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Seconda edizione 2011

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 Enrico Galavotti

GRAMMATICA E SCRITTURA
dalle astrazioni dei manuali scolastici
alla scrittura creativa

L'italiano

Odio questa lingua piatta

senza tono
senza inflessioni
questa lingua fatta
sul tavolo dei saggi
fra mille compromessi
questi esempi astratti
della vuota borghesia
questa lingua assassina
dei tanti dialetti
questa lingua maschia
e aristocratica
che schiaccia l'immigrato
strappatemela di bocca
voglio restare muto
e parlare a gesti

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Nato a Milano nel 1954, laureatosi a Bologna in Filosofia nel 1977,
docente a Cesena di materie storico-letterarie,
Enrico Galavotti è webmaster del sito www.homolaicus.com
il cui motto è:
Umanesimo Laico e Socialismo Democratico
Per contattarlo [email protected]
 PREMESSA

Il difetto principale di tutte le grammatiche della lingua italiana

non sta solo nella loro astrattezza tecnicistica, simile a quella dei manuali di
matematica, ma anche nel fatto che i loro autori, dopo aver spiegato una de-
terminata regola, si preoccupano di offrire molti esempi per dimostrarne la
validità, senza rendersi conto che ciò non invoglia lo studente a fare ricer-
che in proprio.
L'apprendimento scolastico, nei manuali di grammatica (e non solo
di questa disciplina), è generalmente impostato in maniera nozionistica: lo
studente (soprattutto quello delle Medie, che, se si escludono i liceali, fa
molta più grammatica di quelli delle Superiori) è tenuto a imparare più o
meno a memoria quante più nozioni possibili, per poi ripeterle più o meno
meccanicamente.
In questa metodologia non c'è un invito a fare delle «ricerche per-
sonali», che sono poi quelle che in ultima istanza permettono davvero di
memorizzare le regole, anche per un tempo indefinito.
Questo non vuol dire che nelle grammatiche non ci dovrebbero es-
sere «innumerevoli esempi», ma, semplicemente, che questi esempi do-
vrebbero far parte del «corredo» dell'insegnante, non dello studente.
A scuola e nella vita in generale ciò che più importa non è tanto la
quantità di nozioni assimilate, quanto piuttosto il metodo con cui lo si fa, e
quello principale, che rende interessante ogni cosa, è il gusto della ricerca
personale.
*
Oggi si fanno dei testi di grammatica, nelle scuole medie (e qui ci
riferiamo soltanto a quelli del Sensini e della Zordan, che vanno per la mag-
giore), che potrebbero andar bene anche per l'Università. Si mette tutto lo
scibile possibile e immaginabile, senza curare minimamente la didattica,
che è quella scienza che sa dosare gli argomenti in rapporto all'età e alle ca-
pacità d'apprendimento dell'interlocutore.
Sono testi che non servono tanto per imparare a scrivere quanto
piuttosto per abituare la mente a perdersi nel mare magnum delle eccezioni
e dei sofismi. È difficile infatti capire quanto possa essere importante sape-
re quando l'aggettivo «vicino», l'avverbio «davanti» o il verbo «escluso»
non sono, rispettivamente, aggettivo, avverbio e verbo, ma, niente di meno,
che «preposizioni improprie»: una categoria che «ai nostri tempi» neppure

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esisteva e che non per questo ci ha impedito di scrivere correttamente.
Didattica non vuol dire semplicemente elaborare degli esercizi utili
all'apprendimento di determinate regole, ma anche saper formulare delle re-
gole adeguate alla comprensione di chi le deve imparare. Senza poi consi-
derare che non tutte le regole vanno imparate per raggiungere determinati
risultati. Molte regole infatti si possono imparare dopo averli raggiunti, per
approfondire qualcosa che si sapeva già fare.
I grammatici dovrebbero pensare di più a scrivere manuali per i ra-
gazzi, non per ostentare la loro erudizione.
*
Perché bisogna imparare tutte le possibili varianti di una regola
grammaticale, quando poi le parole che si usano, soprattutto nel parlato,
sono relativamente poche? Che senso ha usare delle parole che la maggio-
ranza delle persone «parlanti» ritiene da tempo superate?
Se dunque molte parole non vengono più usate, perché costruire
attorno ad esse delle regole grammaticali? P.es. l'aggettivo «ciascuno» si
usa sempre meno, in quanto sostituito da «ognuno» o da «ogni». Son pochi
che dicono: «ciascuno di voi» o «ciascuna bambina riceverà un regalo».
La nostra grammatica si concentra sulle singole parole, cercando
di prevederle tutte, cioè si preoccupa di attribuire un qualche significato
grammaticale a ogni singola parola, anche a quelle desuete. Come se il sen-
so di una frase fosse la risultante del significato delle singole parole.
La nostra è una grammatica analitica, pedante, astrusa, per molti
versi incomprensibile. Prendiamo questo esempio, che per uno straniero
che dovesse o volesse imparare la nostra lingua, sarebbe come risolvere un
rebus impossibile. «Luca ha vari problemi». Quel «vari», siccome è posto
prima del sostantivo, è un aggettivo indefinito; ma se lo mettiamo dopo di-
venta un aggettivo qualificativo. Questo perché nel primo caso vorrebbe
dire «alcuni, molti, parecchi», mentre nel secondo vorrebbe dire: «variati,
differenti».
Ora, davvero si può pensare che un alunno di scuola media possa
capire una differenza del genere? La grammatica dovrebbe servire per sem-
plificare il modo di parlare e di scrivere, lasciando che la complessità delle
parole stia in realtà nella profondità del pensiero ch'esse vogliono esprime-
re. Questa profondità non è data dalle singole parole, altrimenti dovremmo
considerare i Vangeli i testi più insignificanti della letteratura religiosa.
Lo studio della grammatica italiana porta a utilizzare un linguag-
gio asettico, burocratico, molto vicino a quello della matematica. Non aiuta
sicuramente a scrivere testi poetici. Dovrebbero essere le immagini a parla-
re: si fissano molto di più nella mente. La poesia, in tal senso, è un esercizio
insostituibile.

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 Ma non è finita qui. Sono tante le domande da porsi. Per esempio
esistono parole che possiamo definire «chiarissime»? Cioè esistono parole,
frasi, espressioni linguistiche il cui significato s'imponga da sé, a prescinde-
re dalla facoltà interpretativa di chi le ascolta o le legge? e quindi parole
espressioni frasi la cui interpretazione non possa non essere che oggettiva
univoca immodificabile?
Si può pretendere che nell'applicare determinate parole frasi
espressioni, lo si faccia «alla lettera», senza impegnarsi in un'interpretazio-
ne soggettiva? Quali sono le condizioni in cui un'interpretazione del genere
può essere considerata «sbagliata»? Che cosa significa essere «ambasciato-
ri»? saper riferire sempre e comunque «alla lettera»?
Si può pretendere un'applicazione «alla lettera» delle proprie paro-
le, quando è proprio lo scorrere del tempo, ovvero il mutare delle circostan-
ze di luogo e di tempo, che le rende relative? L'oggettività delle parole non
è forse tale solo quando le consideriamo «relative» a determinate circostan-
ze di riferimento?
E se col passare del tempo un'interpretazione soggettiva apparisse
più vera di quella oggettiva che si pretendeva al momento in cui quelle pa-
role erano state dette? Cioè il fatto che determinate parole appaiano, nel
momento in cui vengono formulate, più oggettive di altre, è di per sé suffi-
ciente a garantire la loro oggettività in assoluto?
Qui si vuole dimostrare che non esistono parole oggettive che esu-
lano da una possibile interpretazione soggettiva. Questo tuttavia non vuol
dire che ogni parola non possa pretendere un'interpretazione oggettiva e
quindi un'applicazione «alla lettera». Nessuno può pretendere che determi-
nate parole vengano applicate alla lettera a prescindere dall'interpretazione
che se ne può dare.
Anche perché può capitare che l'interpretazione di chi ascolta o
legge determinate parole, sia essa soggettiva o oggettiva, possa risultare più
significativa di quella che s'era data chi per primo le aveva pronunciate.
- Non posso dirvi tutto perché non sareste in grado di reggerlo.
- Sì però dacci la chiave con cui potremo farlo, altrimenti, per favore, evita
questi atteggiamenti di superiorità.

In questa seconda edizione il testo è stato suddiviso in due parti: la

prima riproduce gli argomenti critici già trattati a proposito dei manuali di
grammatica italiana (è stato tolto solo il Piccolo codice grammaticale e les-
sicale del sito quinterna.org per non superare le 300 pp.); la seconda parte
invece, oltre a contenere due cose già presenti nella prima edizione (Segni e
comunicazione e Per una riforma della didattica dell'italiano), è caratteriz-

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zata da alcuni contributi molto diversi tra loro:
1. una riflessione generale sulla Questione della lingua italiana, che
meriterebbe una trattazione specifica, data l’enormità del problema
in un Paese come il nostro, che s’è unificato affrontandolo malissi-
mo e che ancora oggi non sembra aver trovato, a causa del centra-
lismo statuale, una soluzione davvero democratica ed efficace;
2. una panoramica di scrittori italiani contemporanei (tratta dalla rivi-
sta «Avvenimenti», da tempo scomparsa), che spiegano ai lettori il
loro modo di scrivere e di approcciarsi al fenomeno della scrittura
in generale: Scrittori e scritture, del 2000;
3. un Progetto di Scrittura creativa, detto La Rosa dei Venti, che il
sottoscritto ha elaborato nel 2003 con la prof.ssa Fabia Zanasi,
sfruttando un’idea di Gianni Rodari sui finali da inventare in una
determinata fiaba;
4. Gio-Dizio. Dizionario del gergo giovanile, realizzato alla fine de-
gli anni Novanta presso l’Istituto tecnico commerciale statale «R.
Serra» di Cesena. Oltre a questo gergo ne sono stati inseriti altri
due, più mirati, elaborati sempre dagli stessi studenti: Gergo da
bar per il gioco delle bocce – G.A.B.S. Arci Settecrociari, Cesena
e Gergo del Circolo ippico Due Ponti, Cesenatico.

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 I
LA GRAMMATICA

Tutto ciò che è inutile è sempre rispettabile,

per esempio la religione, i vestiti alla moda,
la conoscenza della grammatica latina.
Henry Louis Mencken
L’italiano è una lingua parlata dai doppiatori.
Ennio Flaiano

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10
 LE 12 REGOLE DEL BON TON LINGUISTICO

Nessun testo senza contesto

Non si può né scrivere né interpretare adeguatamente un testo sen-
za darne in qualche modo le coordinate spazio-temporali.
A che cosa si riferisce un testo? Se si pretende che altri lo capisca-
no, bisogna offrire delle indicazioni preliminari, altrimenti è preferibile
considerarlo per quello che ci sembra: un testo fine a se stesso, che gioca
con le parole, che vuol trasmettere un'emozione, una curiosità... senza parti-
colari pretese.
Le suddette coordinate possono essere date in vari modi, non è
sempre necessario specificare giorno mese anno. Si può anche essere allusi-
vi, metaforici, per una scelta personale o perché costretti da condiziona-
menti esterni; bisogna comunque farlo in maniera tale che i destinatari del
messaggio abbiano elementi sufficienti per capire qualcosa di essenziale,
anche se l'ambiguità resta ineludibile.
Chi pensa di scrivere soltanto per l'umanità è un astratto idealista,
è lontano dai bisogni della sua gente. Un testo deve servire anzitutto per i
propri contemporanei, benché sia sempre possibile che qualcuno, fra mille
anni, abbia voglia di riutilizzarlo.
Ma è noto che quando si riprendono in mano testi scritti molto
tempo prima, l'interpretazione che se ne dà, l'uso che se ne fa è molto diver-
so da ciò ch'era stato fatto e pensato nel momento in cui vennero scritti. Si
pensi solo al recupero di Aristotele in epoca medievale o a quello di Platone
in epoca umanistica.
Bisogna dunque scrivere per il presente, lasciando al futuro la pro-
pria autonomia. È vero che di un testo ci si può accontentare del suo signifi-
cato morale o filosofico, ma è molto più grande la soddisfazione quando se
ne comprende il nesso con la storia, con l'ambiente di riferimento che ha
indotto l'autore a scriverlo.
Noi non sappiamo chi abbia redatto l'indovinello veronese: «Se pa-
reba boves, alba pratalia araba, albo versorio teneba, et negro semen semi-
naba» Però ci piace sapere che sia stato un anonimo amanuense altomedie-
vale, più che se non l'avesse scritto Cicerone in persona.

Meglio semplice e corretto che il contrario

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 I geni dell'umanità avevano padronanza assoluta della lingua: è
forse questo il motivo per cui Marx è sempre stato apprezzato più dell'ami-
co Engels, il quale però per molti versi gli era superiore.
Spesso per poter comprendere adeguatamente questi geni ci vuole
non meno padronanza linguistica. Ecco perché forse è preferibile limitarsi a
scrivere cose semplici e grammaticalmente corrette, piuttosto che avventu-
rarsi in imprese al di sopra delle proprie forze.
La passione per la lingua scritta può avvenire col tempo, ma non è
detto che si sia sempre capaci di trovare una forma adeguata ai propri con-
tenuti. Se i contenuti sono elevati ci vuole una forma corrispondente, e que-
sto obiettivo è molto difficile da raggiungere.
Se noi diciamo che nell'arte la forma è sostanza, perché questo non
dovrebbe valere anche nella lingua? Il De vulgari eloquio lo dice chiara-
mente: per trattare «materie eccellenti» occorre «ingegno e sapienza».
Però Dante era un aristocratico delle lettere. Se prendiamo ad es. i
Vangeli noteremo una realtà del tutto opposta, e cioè il fatto che si possono
scrivere cose molto profonde usando un linguaggio quasi elementare. Di
fronte a un'esperienza letteraria del genere ci si può chiedere se davvero sia
stato possibile realizzarla in tutta semplicità.
Forse il segreto del successo di un testo scritto sta proprio in que-
sto: avere una grande esperienza da raccontare senza rischiare di banaliz-
zarla usando un linguaggio alla portata di tutti. Solo i grandi scrittori sanno
quanto sia difficile essere semplici e avvincenti.

Anche il non senso ha senso

Siamo immersi nella semantica dalla mattina alla sera, proprio per-
ché «in principio era il logos»... Non si può quindi guardare con sufficienza
ciò che non rientra nei canoni prestabiliti, ciò che va oltre le regole o il con-
sueto.
Il non-senso può essere un messaggio criptico, cifrato, come i piz-
zini di Provenzano o i rebus di Moro prigioniero delle B.R. Può essere un
messaggio indiretto, allusivo, a mo' di parabole, soggetto a censure (le veli-
ne) o autocensure (i troppi scrupoli di coscienza), oppure può semplicemen-
te denotare un disagio, il malessere di chi non si sa esprimere con sufficien-
te chiarezza, o perché ha pochi strumenti comunicativi, o perché, al contra-
rio, ne ha troppi e presume che gli altri ne abbiano come lui e lo capiscano
al volo.
Lo stesso linguaggio della politica, ove si dice tutto e il suo contra-
rio, viene spesso considerato dalla stragrande maggioranza dei cittadini
come un incredibile non senso. Ma questo vale anche per tutti i linguaggi
specialistici, settoriali, il primo dei quali è quello giuridico, che pare fatto

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apposta per trarre in inganno il senso comune.
Il non-senso di certe espressioni linguistiche a volte purtroppo por-
ta a conseguenze tragiche: come quando gli indigeni americani non capiva-
no le pretese dei colonizzatori avanzate con la lingua castigliana; oppure
può essere espressione di un forte malessere esistenziale, come nel linguag-
gio dei folli, che va decodificato per poter comprendere l'origine della loro
malattia.

Il testo è un pretesto? Dimostralo!

È una responsabilità quella di sostenere che un testo vuol dire «al-

tro» rispetto a ciò che apparentemente sembra. Dimostrarlo non è facile, es-
sendo raro avere indizi, prove o riscontri concreti da far valere, soprattutto
quando dalla stesura di un testo è passato troppo tempo per farsi un quadro
esatto delle motivazioni che l'hanno generato.
Per esempio la Donazione di Costantino fu scritta per convincere i
Franchi ad accettare l’idea che, alleandosi con la chiesa romana, avrebbero
potuto sostituirsi alla presenza bizantina nella parte occidentale dell'impero
romano-cristiano, ovviamente spartendosi la torta con la stessa chiesa; ci
vollero 700 anni prima di scoprire che si trattava di un falso patentato.
A volte proprio lo scorrere del tempo può costituire un vantaggio,
in quanto si attenuano le pressioni extra-testuali che impediscono a un testo
d'essere interpretato in modo per così dire «non ufficiale». Questo vale an-
che per un altro falso famosissimo in ambito ecclesiastico: le Decretali del-
lo Pseudo-Isidoro, smascherate solo quando nel XV secolo s'impose la cri-
tica testuale.
Paradossalmente si finisce col capire meglio un testo proprio quan-
do esso ha perso molta della propria importanza.

Riassumi e commuovi e sarai grande

Riassumere e commuovere contemporaneamente è impossibile.

Sono due abilità linguistiche del tutto diverse. In un certo senso, se voglia-
mo, è ciò che distingue un testo scientifico da uno propriamente letterario.
Saper riassumere con precisione è una virtù che si acquisisce con l'eserci-
zio; saper commuovere con le parole non dipende solo dall'esercizio: occor-
re una particolare sensibilità. E questa è un'arte che solo la vita può dare.
Non si tratta semplicemente di attenzione per i particolari, ma pro-
prio della capacità di toccare corde emotive, al di là della coerenza logica.
Non si diventa grandi scrittori scrivendo perfettamente tra le pareti
di una stanza sommersa dai libri. Prima dei suoi sofferti Idilli Leopardi

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scrisse 240 traduzioni, saggi eruditi e filologici, tragedie, inni, commenti,
discorsi, ecc. il cui valore è modestissimo.
Questo per dire che chi scrive romanzi deve saper commuovere,
altrimenti è meglio che faccia riassunti. E gli arabi che durante il Medioevo
sintetizzarono buona parte della cultura ellenistica e indo-buddista, furono
grandi, perché permisero all'Europa occidentale di percorrere una storia che
altrimenti sarebbe stata molto diversa.

Fatti e parole si alternano come il sole e la luna

Il linguaggio è tanto più bello quanto più non rimanda a qualcosa

di semplicemente linguistico. Perché è così tanto odiato il linguaggio dei
politici? Perché è fine a se stesso, alla mera conservazione del potere, come
una sorta di teatrino dove i ruoli sono stabiliti a priori. Assomiglia a quel
gioco in cui con poche lettere alfabetiche si possono formare molte parole
di senso compiuto e persino opposto: dentro la parola «democrazia», p. es.,
si possono ricavare parole come «amare» e «odiare».
L'esperienza senza un linguaggio che la renda intelligibile è cieca,
ma il linguaggio autoreferenziale è vuoto.
Dovendo però scegliere tra l'esperienza muta e il linguaggio forbi-
to, cosa preferire? Fatti e parole devono sostenersi a vicenda, come due co-
niugi che si promettono amore eterno.
Difendiamo dunque i fatti con le parole ma soprattutto con altri
fatti, sino al punto in cui essi possano parlare anche da soli.

Un fatto non parla mai da solo

Purtroppo un fatto non parla mai da solo, anche se non è detto che
parli di meno quando si rifiuta di farlo. Tanti silenzi sono più eloquenti di
mille parole.
I fatti parlano se siamo disposti ad ascoltarli, se sappiamo porre le
domande giuste, se non li mettiamo in condizioni imbarazzanti, se siamo
capaci, nell'uso delle ipotesi interpretative, di non andare oltre quel livello
di profondità che non ci compete, in quanto appartenente alla sfera della li-
bertà umana.
D'altra parte non è detto che un fatto molto loquace sia anche mol-
to utile all'accertamento della verità. Molti fatti emozionano, commuovono,
ma questa capacità di toccare i sentimenti non li rende di per sé più veri, in-
dispensabili alla convivenza umana, efficaci per la soluzione dei problemi...
I fatti hanno il senso che gli diamo, anche se ogni fatto ha il pro-
prio senso. La verità dei fatti è la capacità di adeguare la nostra interpreta-

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zione al loro senso oggettivo.
Un fatto arriva a parlare da solo quando non si ha più bisogno d'in-
terpretarlo, in quanto tutti lo sanno interpretare adeguatamente. Ma è dav-
vero possibile tacere di fronte a un'interpretazione univoca? O forse è me-
glio dire che ci sarà sempre un'ulteriore sfumatura interpretativa?

Non esistono le interpretazioni univoche

Quando qualcuno sostiene che un fatto può essere interpretato in

maniera univoca, lì si rischia una qualche forma di autoritarismo. La ricerca
dell'interpretazione migliore va lasciata alla libertà dei cittadini. Se questa
ricerca porta al silenzio, poiché di fronte a certi eventi è preferibile sceglie-
re questa opzione, bisogna assicurarsi che il tacere, esattamente come il
parlare, siano una scelta di libertà.
A tutti piacciono le sicurezze interpretative, ma non a condizione
che questo obiettivo debba essere pagato col prezzo della libertà.
Il fatto che non esistano interpretazioni univoche non significa che
non esista la verità delle cose, ovvero che ogni interpretazione possa essere
quella giusta. Nella storia vi è un progressivo adeguamento dell'interpreta-
zione alla verità dei fatti. Non siamo mai in grado di stabilire una verità as-
soluta dei fatti, però possiamo pretendere che una verità sia più oggettiva di
altre.

Ogni genere ha la sua dignità e le sue regole

Per giungere a esprimere o a formulare una verità dei fatti si può

scegliere il genere letterario che si vuole, ma a condizione di rispettarne le
regole, che non sono soltanto quelle formali-linguistiche, ma anche seman-
tiche.
Non si può affrontare il tema del linguaggio senza affrontare quel-
lo della logica del ragionamento astratto, quello della tecnica del sillogi-
smo, quello delle possibili forme interpretative non razionali, nell'accezione
occidentale del termine. È da circa mezzo millennio che noi sosteniamo che
una cosa è vera quando è dimostrabile, ma vi sono culture che preferiscono
affidarsi alla tradizione o all'analogia rispetto a fatti precedenti.
Si può arrivare alla verità delle cose scrivendo un romanzo o un te-
sto storico, o, come fece il Manzoni, un romanzo storico. L'importante è ri-
spettare le regole formali del genere e quelle sostanziali della comunicazio-
ne, che sono quelle della dialettica, in cui gli opposti si toccano, si compe-
netrano e danno vita a una nuova sintesi.

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Lingua è comunicazione in senso lato

La lingua non è tanto comunicazione scritta, ma comunicazione in

senso lato, a tout azimut, in cui il soggetto emittente e quello ricevente si
pongono come persone integrali, olistiche, in grado di dare e ricevere non
solo con l'intelletto ma con tutto il corpo.
Ma se la lingua è comunicazione, l'apprendimento della grammati-
ca è soltanto un suo aspetto. È la comunicazione che va imparata. La retori-
ca deve rientrare nei programmi disciplinari. Che senso ha saper interpreta-
re una poesia senza saperla recitare?
Linguaggio è comunicazione, che è infinitamente di più del tema o
del riassunto scritto. Qualunque forma di comunicazione, almeno nei suoi
rudimenti essenziali, deve poter essere appresa a scuola. Anzi, qualunque
disciplina dovrebbe stabilire il proprio statuto epistemologico comunicati-
vo.
Quale forma di comunicazione trasmette la matematica? Lo sanno
i matematici che non si tratta soltanto d'imparare a fare dei calcoli per tro-
vare le soluzioni a determinati problemi quantitativi? Sono in grado i ragaz-
zi di capire quando la statistica viene usata per fare propaganda politica? È
più difficile capire questo o le equazioni di secondo grado a tre incognite?

Dante conosceva la grammatica

Sarebbe sciocco sostenere che più importante della grammatica,

con cui saper scrivere un testo, è l'abilità psicologica con cui comunicare a
qualcuno il contenuto di un certo messaggio.
Dante conosceva bene la grammatica, sia quella italiana che quella
latina, e come lui il Manzoni, il Leopardi, il Foscolo... Non si diventa gran-
di scrittori senza sapere la grammatica: Io speriamo che me la cavo è stata
un'eccezione dovuta alla novità del caso.
In un mondo di analfabeti potrebbero anche piacere libri sgramma-
ticati, ma quando c'erano gli analfabeti non si leggeva. E oggi che lo si può
fare, si accettano le sgrammaticature come stravaganza non come regola.
Ogni forma di comunicazione ha la sua grammatica. Imparare
quella della lingua scritta, nella nostra civiltà, è come imparare l'alfabeto.
Non a caso gli storici fanno coincidere la storia delle civiltà con la nascita
della scrittura, penalizzando enormemente tutta la preistoria, le società cla-
nico-tribali, il comunismo primitivo.
Oggi sappiamo che queste civiltà pre-antagonistiche non erano af-
fatto peggiori delle nostre, che pur essendo scientificamente evolute restano
basate sui conflitti di classe, ma sappiamo anche quanto sia impossibile lot-
tare contro il nostro sistema sociale senza scrivere neanche una riga. E per

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poterlo fare in maniera convincente, bisogna conoscere bene ciò che forse
un giorno non esisterà più: la grammatica. Quando verrà quel giorno, forse
parleremo col cuore in mano.

Se ti motivo t'impegni?

Se chi vuole apprendere non si lascia motivare da queste cose, il

suo destino è quello di ripetere pedissequamente cose altrui. È il trionfo del
nozionismo astratto, che raggiunge il suo vertice quando si sa tutto a me-
moria. Il che comunque resta un esercizio utilissimo, anche se mentre lo si
fa non lo si capisce. Nelle nostre scuole si ha soltanto l'impressione che ap-
prendimento voglia dire ripetere meccanicamente verità precostituite.
Lasciati motivare al di là delle regole, se vuoi impararne altre che
non stancano mai. Apprendere ad apprendere, in un circolo virtuoso infini-
to: è questa la regola principale da imparare.

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 L'AMBIGUITÀ COME VALORE NELLA COMUNICAZIONE

Nella comunicazione e quindi nella grammatica italiana l'ambigui-

tà di certe espressioni linguistiche viene considerata come un limite da sop-
portare e non come il principale fattore che distingue l'uomo dall'animale.
Si dice p. Es. Che il messaggio è un insieme di segnali organizzati in modo
da esprimere «chiaramente» ciò che si desidera comunicare. Perché dire
«chiaramente»?
Se un messaggio viene espresso «chiaramente» non c'è più una
vera «comunicazione», che è ambigua per natura, ma semplice richiesta di
«esecuzione di un ordine», come nel mondo militare o informatico o, per
certi versi, in quello tra genitori e figli, tra docenti e studenti, sempre in
quello tra animale e domatore, e simili.
Il parlare umano, se vogliamo coglierlo nella sua profonda essen-
za, che è segno della libertà e insieme della carica emotiva con cui questa
viene gestita, è necessariamente ambiguo, in quanto si rivolge a un'esigenza
interpretativa complessa, del tutto sconosciuta agli animali o alle macchine
con intelligenza artificiale, che si basano, nelle loro interpretazioni, su un
numero determinato di segnali, più o meno grande.1
L'ambiguità del linguaggio umano non è semplicemente dovuta a
caratteristiche quantitative (p. es. il numero praticamente illimitato di se-
gnali comunicativi o di forme espressive), ma è strutturale all'esserci, in
quanto è proprio ciò che permette lo scambio delle opinioni e la possibilità
di compiere delle scelte personali di libertà, interpretative e comportamen-
tali. Una qualunque pretesa di chiarezza o di esaustività logica è sicuro in-
dizio di presunzione ideologica, di integrismo culturale.

1
Nella definizione dei linguaggi informatici si deve evitare scrupolosamente l'am-
biguità, a meno che non la si voglia stabilire a priori, ponendo istruzioni del tipo «if
<espressione> then <istruzione> else <istruzione>», dove «else» è il massimo del-
l'ambiguità possibile. Come se si dicesse a un bambino: «mangia la mela che trovi
nel cesto A, se non la trovi o non trovi il cesto, allora vai a prendere una pera nel ce-
sto B». L'analisi della correttezza formale-sintattica è eseguita dall'elaboratore in
questo modo:
- analisi lessicale: controlla che i simboli utilizzati appartengano all'alfabeto
- analisi grammaticale: verifica il rispetto delle regole grammaticali
- analisi sintattica contestuale: verifica restrizioni di tipo contestuale (tipi di dati,
identificatori non definiti…). La semantica deve rientrare in queste regole di tipo, se
vogliamo, matematico.

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 Nel processo della comunicazione umana non c'è nulla che assicuri
una totale univocità del significato di un messaggio. Tutto, com'è giusto che
sia, può essere soggetto a fraintendimento, persino gli oggetti fisici della
comunicazione. Questo per dire che la comunicazione si basa su una buona
dose di incertezza o, se vogliamo, di reciproca fiducia tra emittente e rice-
vente. Nel senso che il più delle volte la comprensione o l'accettazione dei
termini di un messaggio dipende non tanto dalla loro «chiarezza» teorica o
espositiva, quanto dal rapporto pre-linguistico o meta-linguistico tra i sog-
getti interagenti.
È proprio in virtù di questo rapporto che ci si può comprendere an-
che quando non è possibile una vera comprensione sulla base del messag-
gio in sé. È pura illusione pensare che sia possibile una comunicazione
«chiara e distinta» in modo astratto, a prescindere dai soggetti in causa, da
un loro rapporto sociale.
Se col linguaggio si pretende di comunicare un messaggio inequi-
voco, il contenuto di tale messaggio sarà necessariamente molto povero o,
anche se complesso (come p. es. nella matematica), relativamente inin-
fluente ai fini della trasformazione della coscienza umana, che deve misu-
rarsi in un processo decisionale attivo.
Bisognerebbe quindi reimpostare completamente la struttura della
grammatica italiana, focalizzando l'attenzione su quegli esempi che meglio
caratterizzano la specificità del linguaggio umano. La grammatica non può
essere paragonata alla matematica o alla logica, proprio perché la logica
vera della grammatica sta nell'ambiguità delle espressioni linguistiche
umane, ambiguità che è intrinseca alla loro formulazione e che è tanto mag-
giore quanto più sono in gioco elementi che riguardano la libertà di co-
scienza. Non ci si può sottrarre all'ambiguità: chi pretende di farlo impove-
risce il linguaggio e indirettamente mina le basi della democrazia.
Di regola la grammatica sostiene che è il contesto a
«condizionare» la comunicazione, in quanto certe proposizioni assumono
significati diversi a seconda del luogo (e del momento) in cui vengono for-
mulate. In realtà è sbagliato sostenere che si tratti di un «condizionamento».
Il contesto anzi, determinando la storicizzazione di un'espressione linguisti-
ca, permette a quest'ultima di dare un senso alla propria ambiguità, che al-
trimenti risulterebbe del tutto indeterminata e quindi assolutamente incom-
prensibile (l'ambiguità infatti non è mai assoluta, ma relativa all'interpreta-
zione che se ne può dare, ed è fuor di dubbio che esistono interpretazioni
più adeguate di altre).
Il linguaggio umano non vuole porsi in maniera ambigua per parti-
to preso, anche perché gli umani, in definitiva, devono potersi comprende-
re: di qui peraltro la necessità di capire i termini in cui un determinato lin-
guaggio può esprimersi ambiguamente. Sono infatti questi termini (i confini

19
semantici ch'essi stabiliscono) che col passar del tempo mutano di aspetto.
Tuttavia l'ambiguità resta e deve restare.
Questo per dire che non sono i diversi contesti che danno a certe
espressioni linguistiche una ricchezza di significato, ma è proprio la natura
ambigua del linguaggio umano che permette un suo utilizzo in più contesti
(ovviamente sulla base di infiniti termini). Tale natura rende possibile sva-
riate interpretazioni nei confronti di tutte le espressioni linguistiche, anche
se non tutte le interpretazioni possono considerarsi equivalenti: se l'ambi-
guità fosse assoluta sarebbero assolutamente arbitrarie anche le interpreta-
zioni, ma così non è.
In altre parole la ricchezza di contenuto non sta tanto nella possibi-
lità di usare una stessa frase in contesti diversi, per dire le stesse cose o cose
differenti, ma sta nella profondità dei riferimenti al valore umano in essa
contenuti. Quanto più un'espressione è profonda, tanto più essa si presta ad
essere equivocata. Il fatto poi ch'essa possa essere applicata a più contesti
spazio-temporali, è del tutto irrilevante: infatti non è detto che l'individua-
zione di un contesto permetta, di per sé, un'interpretazione inequivoca di un
determinato messaggio.
Il contesto serve soltanto per delimitare i confini dell'ambiguità, in
quanto nel processo storico tendono a mutare, inevitabilmente, le forme
della comunicazione.
Insomma, la bellezza del linguaggio umano sta proprio nella possi-
bilità di poterlo utilizzare in maniera elastica. La sua polisemia, che permet-
te di costruire decine di figure retoriche, molteplici situazioni metaforiche,
movimenti drammatici o paradossali del pensiero, è di una ricchezza straor-
dinaria.
La complessità del linguaggio umano è tale per cui è da escludere
categoricamente che l'uomo possa tout-court discendere da un animale. Lo
dimostra il fatto ch'esso è l'unico soggetto che possa dire consapevolmente
il contrario di ciò che pensa: può dirlo anche senza volerlo, sia perché non
se ne accorge (si pensi p. es. ai lapsus), sia perché non è in grado o non ha i
mezzi linguistici per agire diversamente, e questo senza considerare che,
pur in presenza di una comunicazione apparentemente inequivoca, si può
essere fraintesi per motivi extra-linguistici.
Nello studio della grammatica dovremmo abituarci a pensare che
nessuna parola, singolarmente presa, può pretendere un senso compiuto,
foss'anche la parola più concreta di questo mondo, come «mamma». Nessu-
na parola di per sé esprime un significato certo (anche un padre può svolge-
re le funzioni di una «mamma»), nessuna parola, solo perché frutto di una
combinazione di lettere alfabetiche, può pretendere d'avere un senso univo-
co.
Se io dico a mia moglie: «Ci guardiamo un bel film?», lei sa bene

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che io in realtà voglio dire una cosa del tutto diversa. Immancabilmente in-
fatti quando guardo un film sdraiato sul divano, dopo un po' m'addormento.
Lei lo sa e tranquillamente risponde: «Va bene». Quella domanda quindi è
un invito rivolto solo a lei, anche se intenzionalmente è rivolto a entrambi,
perché è sempre meglio guardare un film insieme che da soli.
Non è una domanda retorica o convenzionale, in quanto l'intenzio-
ne è seria ed eticamente motivata: vorrei poter vedere il film sino in fondo e
vederlo insieme a lei, ma la realtà oggettiva, con le sue necessità, le sue re-
gole, le sue abitudini, vince anche le migliori intenzioni soggettive. Lei lo
sa e a volte ironizza rispondendo: «Vuoi dire che ci dormiamo un bel
film...».
*
Una delle cose più assurde della grammatica italiana è che espres-
sioni di questo tipo (generiche sì, ma fino a trent’anni fa quasi impossibili):
«Altri linguaggi oltre quello testuale sono molto importanti», continuano a
non scalfire minimamente l'accentuazione degli aspetti più astratti e formali
di detta grammatica. Cioè il fatto che qualunque testo di grammatica italia-
na inizi sempre, oggi, col capitolo dedicato alla comunicazione risulta del
tutto inincidente rispetto all'importanza, assoluta, che si dà, nello svolgi-
mento dei capitoli grammaticali veri e propri, agli aspetti rigorosi della sin-
tassi e delle regole in generale da applicare meccanicamente.
La grande scoperta del valore della comunicazione, avvenuta prati-
camente negli anni Settanta (in Italia), continua ad essere ricondotta a un
sapere circoscritto nell'ambito di un capitolo preliminare, che anticipa un
affronto tradizionale (conservativo) della grammatica italiana. Quest'ultima
cioè non si pone come sviluppo delle nuove teorie della comunicazione,
non scaturisce dall'affronto dei diversi criteri e metodi della comunicazione
sensu lato, ma resta una sorta di scienza super partes, che ingloba ogni sco-
perta linguistica e comunicativa.
Ancora non si è capito che la grammatica non può più riferirsi alla
sola espressione scritta. Esiste una grammatica più globale, più olistica e
meno settoriale da imparare: quella appunto della comunicazione, che è, ol-
tre che orale e scritta, anche gestuale, visiva, segnica, audiovisiva, iconica,
simbolica, multimediale, ecc. È, questa, una grammatica molto interattiva,
poiché pone in stretta relazione l'uomo e l'ambiente, gli esseri umani tra
loro. È una grammatica polisemica, aperta a varie interpretazioni, non strut-
turata a priori, non determinata da formule schematiche, analoghe a quelle
della matematica.
La grammatica da studiare dovrebbe essere quella che valorizza
l'errore, che anzi parte sempre dall'errore per studiarci sopra le motivazioni
storiche, psicologiche, culturali che l'hanno generato.

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 La grammatica dovrebbe essere anzitutto contestuale, cioè in gra-
do di tener conto del vissuto di chi pone segni, espressioni, simboli... e di
chi vuole apprenderli, verificarli, motivarli, riprodurli, arricchirli...
La grammatica dovrebbe essere dinamica, capace di studiare tutte
le modalità di espressione del vissuto e dell'immaginazione che va al di là
del vissuto.
La grammatica è solo un aspetto della comunicazione, di ogni for-
ma di comunicazione, non è questa ad essere un aspetto di quella. Comuni-
cazione vuol dire linguaggio, cioè espressione di volontà, di intelligenza, di
sensibilità. Occorre studiare tutte le forme espressive del linguaggio per po-
terlo capire in maniera dinamica.

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 CONTRO LE FRASI DI SENSO COMPIUTO

«Che cos'è un testo?», si chiede il grammatico Marcello Sensini,

che va per la maggiore, insieme alla Rosetta Zordan, nelle scuole italiane.
Ed ecco la sua risposta logica e matematica, degna di essere applicata a un
elaboratore computerizzato: «Un testo è composto da gruppi di parole di
forma unitaria e di senso compiuto, ha un inizio e una fine, ha un contenuto
ben preciso e sviluppato in modo logico e chiaro e trasmette a tutti un mes-
saggio completo, è formulato in modo corretto, nel rispetto di un codice lin-
guistico ben preciso, contiene tutto quello che l'emittente intende comuni-
care e tutto quello di cui il destinatario ha bisogno per capire il messaggio».
Ma il Sensini è davvero una persona o un nome fittizio, dietro cui
si cela una certa filosofia del pensiero astratto, come in rete avviene col
nome multiplo di Luther Blissett? E dietro questo fantomatico personaggio
vi sono persone terrestri o alieni di pianeti a noi sconosciuti?
Prendiamo, a tale proposito, alcuni esempi della sua grammatica
Le parole, le regole, i testi, ed. A. Mondadori, vol. C «I testi». A pagina
683 riporta una favola di Fedro dando per scontato che la morale proposta
dall'autore sia l'unica possibile interpretazione della stessa. La favola è
quella della rana scoppiata. «La rana in un prato scorse un bue e colpita
d’invidia della grande dimensione, rigonfiò la sua pelle rugosa. Quindi do-
mandò ai figli se era più larga del bue: ed essi negarono. La pelle ancora
con uno sforzo stese, e chiese di nuovo ai figli chi era più grande. Questi
dissero il bue. Indignata per l’ultima volta, fece un ultimo sforzo. Si gonfiò
ancora, scoppiò e morì. La favola dimostra che il debole che vuole imitare
il potente è destinato ad andare in rovina».
Ora, a parte le varie osservazioni critiche, sul piano politico, che si
potrebbero fare alla lettura moralistica della favola contenuta nell’ultima
frase, al giorno d'oggi, anche solo restando sul piano etico, si potrebbe dare
un'interpretazione molto diversa da quella di Fedro, e che è stata sponsoriz-
zata, seppure indirettamente, dallo stesso Sensini; p. es. questa: «La favola
dimostra che quando i figli vogliono liberarsi di un genitore stupido, ci rie-
scono facilmente».
Anche una semplice scritta anagrafica, come quella riportata subi-
to sotto: «Scuola Media Statale 'Leonardo da Vinci', 20030 Seveso (MI)»,
cela, conoscendo le tragiche vicende di quella località, qualcosa di emotivo,
non riconducibile a quella apparente asettica informazione.
Ebbene, il manuale del Sensini è pieno di amenità del genere. Ci si

23
può addirittura divertire a fare il gioco dei «se» e dei «ma» coi propri allie-
vi.
Persino un testo volutamente disordinato come questo: «Ma non ci
riuscì. Una volpe era molto affamata. ‘Robaccia acerba’, disse allora tra sé
e se ne andò. Vide dei grappoli d'uva che pendevano da un pergolato e tentò
di afferrarli» - ha potuto essere interpretato dai ragazzi come un equivalente
dei famosi «pizzini» che hanno permesso al mafioso Provenzano di restare
latitante nella sua amata Sicilia per ben 43 anni.
Questo per dire che, in generale, non esistono frasi di «senso com-
piuto», tanto meno se sono scritte (questo lo sanno bene non solo la crimi-
nalità organizzata ma anche i servizi segreti). La scrittura infatti impedisce
di vedere chi parla, per cui la possibilità del fraintendimento, invece di di-
minuire, aumenta, spesso fino all'inverosimile: basta vedere le tortuose in-
terpretazioni della legge, che hanno fatto la fortuna dei magistrati, o certe
infuocate mailing list, dove l'ironia viene sistematicamente travisata.
Le parole aiutano la comprensione non tanto quando si afferra il
loro significato o la sintassi che le lega, ma quando chi le pronuncia è già
conosciuto da chi lo ascolta, o in qualche modo risulta essere una persona
fidata: da uno così è più facile accettare quel che dice, anche se, di quel che
dice, non si riesce a comprendere proprio tutto.
Questo perché la comprensione di un messaggio, prima di essere
un'operazione intellettuale, è un'operazione psicologica, interiore: lo sape-
vano bene gli indiani d'America quando veniva proposto loro dai bianchi di
firmare qualche trattato o quando ascoltavano le loro promesse di pace.
«Ti capisco perché mi fido di te, anche se non ho capito tutto quel-
lo che mi hai detto». Per arrivare a dire questo è bene frequentarsi il più
possibile, non stare isolati, non limitarsi a scrivere, non vivere una vita me-
ramente virtuale, in cui gli aspetti tecnologici prevalgono su quelli umani.
Quando la relazione è stabile, consolidata, è difficile equivocare
sul significato delle parole, anzi, quasi non si ha neppure bisogno di parlar-
si: ci si capisce al volo, prima ancora d'aver formulato completamente la
frase. Ci si legge nel pensiero: la telepatia di due innamorati non è forse più
profonda del parlare forbito di due intellettuali?
Nessuna frase ha un senso compiuto, cioè definito in maniera uni-
voca, poiché in ogni caso chi ci ascolta deve azionare dei meccanismi che
non sono semplicemente cerebrali, ma spirituali, emotivi, per lo più incon-
sci.
«Ti capisco al volo quando scatta dentro di me la stessa cosa che è
scattata dentro di te, mentre mi dicevi quelle parole. Ti capisco perché ab-
biamo un sentire comune. Magari tu non ti sei espresso perfettamente in
ogni parte del discorso, però la sostanza l'ho capita, il succo di quello che
volevi dire l'ho digerito».

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 «Posso sopportare le imperfezioni della lingua quando ciò che mi
dici lo dici col cuore, cioè con sincero calore umano. Se ti esprimi così, il
tuo linguaggio è molto più ricco di quello che a prima vista appaia».
«Infatti se è un linguaggio vero, se i suoi contenuti trovano confer-
ma nella realtà, se riesco a sentirli come miei, mi diventano preziosi anche
a distanza di mesi, di anni, di secoli...».
«Mi piace ritornare sopra le tue parole, per cercare di scoprire
qualche altro tesoro nascosto. Di tanto in tanto ho bisogno di rileggerti, di
ripensare a quello che mi avevi scritto, proprio perché in quel momento for-
se non avevo capito tutto, forse qualcosa mi era sfuggito».
Così mi scriveva mia moglie quand’era fidanzata e geograficamen-
te lontana da me. Quando parte dal cuore, il linguaggio è di una ricchezza
sconfinata, proprio perché linguaggio vuol dire «espressione di sé», in tutte
le forme e i modi, di cui le parole, orali e scritte, non sono necessariamente
l'aspetto più significativo. Toccarsi con una mano, guardarsi in un certo
modo, aiutare qualcuno nel momento del bisogno, sacrificarsi per lui... sono
forme di linguaggio molto più eloquenti di tante parole.
Sotto questo aspetto, proprio perché è in gioco il «sé» di un sog-
getto umano, non ha senso sostenere la necessità di raccontare i fatti esatta-
mente come sono accaduti. Tutti gli eventi vengono raccontati in maniera
soggettiva. Sta nell'ascoltatore cercare di capire quando e quanto il racconto
può apparire verosimile o falsato.
Mentre si formano le dittature, milioni di persone ritengono vere
parole false. E quand’esse sono finite, per tornare a comprendersi bisogna
vedere quanto si è disposti a dimenticare o a perdonare.

25
 HA SENSO UNA GRAMMATICA CONTESTUALIZZATA?

La grammatica strutturale è un'astrazione del tutto inutile. Suddivi-

dere la frase in monemi e fonemi, lessemi e morfemi non serve a nulla. È
una pura illusione quella di credere possibile scomporre una frase in tante
unità minime dotate di significato univoco. Più queste unità sono minime e
meno sono significative.
Si badi: un fonema non è insignificante perché suddivide i monemi
in unità troppo piccole, ma perché dall'insignificanza dei monemi non può
scaturire che un'insignificanza ancora più grande. E che l'insignificanza dei
monemi sia già grande è dimostrato anche dal fatto che è sufficiente intro-
durre dei monemi modificanti o funzionali per mutare il significato di un
verbo o di una proposizione.
La significatività di un enunciato non dipende neppure dalla scelta
dei vocaboli, né dalla loro disposizione e neppure dal loro reciproco rappor-
to, ma dipende unicamente da ciò che si sa evocare rispetto a uno spazio e a
un tempo determinati. Per esempio se io dico «forzuto» e «forzare» posso
pensare che questi monemi abbiano un qualche significato in quanto pro-
vengono da una stessa radice: «forz». In realtà noi attribuiamo un significa-
to aprioristico a tale lessema, che per il linguaggio non ha alcun vero senso,
almeno finché non lo si contestualizza.
Un messaggio può essere compreso solo se si riesce a contestualiz-
zarlo. La semantica ha una priorità assoluta sulla sintassi. Un messaggio è
significativo se trasmette qualcosa che tocca o i sensi o i sentimenti (i sensi
ovviamente possono anche essere razionali, intellettuali e non solo fisici).
La grammatica non dovrebbe essere insegnata come una matemati-
ca. Nessuna parola, presa in sé, ha significato, neppure se inserita in una
proposizione, se questa non viene contestualizzata, e anche quando lo è,
deve sempre esistere, se si vuole una vera comunicazione, la possibilità di
interpretazioni diverse. Per esempio una frase di questo genere: «Un pollo
mangia un uomo», la grammatica strutturale la giudicherebbe assurda per-
ché illogica; eppure, se situata in un genere giallo-spionistico, potrebbe an-
che essere considerata una frase in codice, cifrata, utile per salvare una vita,
e quindi altamente significativa.
Non è la possibilità d'interpretazioni diverse che rende liberi, per-
ché la libertà sta nel trovare l'interpretazione più giusta, ma senza libertà è
fuor di dubbio che non esiste possibilità di interpretazioni diverse.
Vediamo ora i sintagmi o segmenti. Prendiamo questo enunciato di

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Carlo Levi: «Un uccello si leva improvviso da terra frullando e scompare».
La grammatica strutturale lo considera significativo pur nella sua
mancanza assoluta di riferimenti spazio-temporali. Concediamolo. Detta
grammatica, tuttavia, ha la pretesa di poter individuare un sintagma autono-
mo, entro quell'enunciato, in grado di esprimere un senso completo indi-
pendentemente dal contesto della frase. E tale sintagma minimo sarebbe il
seguente: «un uccello improvviso da terra».
Ora, come si può ben notare, in questa combinazione di monemi
non esiste predicato ma solo soggetto, la cui azione è implicita nel movi-
mento espresso dai monemi «improvviso» e «terra». Anzi, poiché il mone-
ma «terra» da solo potrebbe anche voler dire che l'uccello d'improvviso
«cadde» sul suolo (magari perché colpito da un cacciatore), il vero senso di
tutto il sintagma autonomo è indicato da una semplice preposizione di luo-
go: «da».
Senza questo monema funzionale noi non riusciremmo a capire se
l'uccello è stato appena abbattuto o se si è levato dal suolo perché spaventa-
to da uno sparo, impaurito da qualcosa o attirato da qualcos'altro (che può
aver visto in aria o altrove). Questo ragionamento, in sostanza, è pura follia
e il pretendere di saper distinguere i sintagmi autonomi da quelli predicativi
e altre oziosità del genere è solo una perdita di tempo.
*
La grammatica dice che chi invia un messaggio è definito «emit-
tente», chi invece lo riceve è il «ricevente». Tuttavia, nella comunicazione
il linguaggio è sempre circolare, altrimenti non c'è comunicazione, cioè
«mettere insieme», ma solo «monologo».
Nella comunicazione umana emittente e ricevente si confondono
di continuo, cioè si scambiano i ruoli senza neppure accorgersene. L'emit-
tente può esistere solo nel momento in cui si inizia un discorso, ma subito
dopo, se esiste interazione, esso è già ricevente; anzi, anche nel momento
dell'inizio, è sempre difficile dire da dove provenga la motivazione che ha
fatto nascere un discorso: uno può essere emittente senza sapere che incon-
sciamente è già stato ricevente. Cioè uno può iniziare a dire qualcosa per-
ché qualcun altro, prima di lui, prima di quel momento, in circostanze an-
che remote o fortuite, può in qualche modo avercelo indotto.
In una società basata sulla comunicazione una persona è emittente
solo perché un'altra persona lo è stata prima di lei. E non c'è destinatario
che, a sua volta, non si trasformi subito in emittente.
Ecco perché la grammatica è una pura formalità. Il fatto stesso di
sostenere che la comunicazione avviene correttamente solo se emittente e
ricevente utilizzano lo stesso codice interpretativo, è sintomatico della gran-
de povertà di questa disciplina.

27
 La comunicazione, quella vera, direbbe esattamente il contrario, e
cioè che non è affatto sufficiente possedere un codice comune per realizza-
re correttamente una comunicazione. Queste cose possono essere vere solo
sul piano meramente formale o tecnico, ma nella realtà sociale spesso acca-
de il contrario, e cioè che la comunicazione risulta più facile tra chi vive
medesime situazioni di disagio o di aspettativa, o tra chi ha un medesimo
sentire, nei confronti di determinati problemi o eventi: è molto più facile
una comunicativa tra persone che hanno una medesima consapevolezza che
non tra quelle che concepiscono la loro vita in maniera antagonistica. Sepa-
rare la grammatica dai problemi sociali non aiuta a capire la complessità
della comunicazione.
Facciamo un esempio. Dice la grammatica: «Due persone che si
parlano sedute in salotto utilizzano come canale l'aria, ma se nella stanza un
giradischi suonerà ad alto volume, nell'aria si produrranno interferenze e la
comunicazione avverrà con difficoltà».
A tale proposito direbbe invece la comunicazione: «Due persone
non parlano in salotto con un giradischi a tutto volume e se il giradischi vie-
ne acceso dopo ch'esse hanno iniziato a parlare, l'interferenza non è del gi-
radischi, ma di chi l'ha acceso».
Questa interferenza va interpretata:
1. qualcuno non vuol far parlare quelle due persone?
2. qualcuno non s'è accorto che nel salotto ci sono due persone che parlano?
3. una delle due persone s'è messa d'accordo con una terza persona per atti-
vare il giradischi ad un dato momento?
La grammatica va semantizzata, altrimenti è un non senso. Questo
poi senza considerare che l'interferenza, nella comunicazione sociale, può
anche essere motivo d'interesse o di curiosità, di arricchimento. Ogni volta
ch'essa si pone, andrebbe specificato quand'è di disturbo o di vantaggio.
Non è affatto vero ch'essa di per sé ostacola la comunicazione, anzi, può
anche indurre a ripensare il proprio stile comunicativo o i propri contenuti.
Le circostanze determinano sempre una modificazione del linguaggio.
La comunicazione rischia d'impoverirsi incredibilmente se si co-
stringono le persone a formulare i loro pensieri, a circoscrivere il loro lin-
guaggio entro determinati schemi, e questo impoverimento avviene anche
quando il numero delle parole è elevatissimo e la grammatica è la più rigo-
rosa del mondo.
*
Le principali definizioni per spiegare il significato di una proposi-
zione generalmente sono tre:
1. è dotata di senso compiuto (p. es. «Roberto balla»);
2. contiene un solo verbo al modo finito (p. es. «balla»);

28
3. è chiusa da un segno di interpunzione forte.
Così la Zordan, nella sua Sintassi.
Come noto, in talune proposizioni, è sufficiente anche solo il ver-
bo: p. es. «Piove», per dare un senso alla frase; o comunque il soggetto può
essere anche sottinteso, poiché nella nostra grammatica tecnicistica è il pre-
dicato verbale a farla da padrone. Da notare però che spesso in poesia s'in-
contrano frasi nominali in cui il verbo è del tutto assente, come p. es. in
questa di Diego Valeri: «Non una voce dentro il cuor morto».
Ma davvero una frase come «Roberto balla» è dotata di «senso
compiuto»? Perché questa strana pretesa? Roberto in realtà balla da solo,
perché soffre di un forte esaurimento nervoso. E quando lui dice, mentre lo
fa, «ballare, ballare», invitando gli altri esauriti del reparto a fare la stessa
cosa, non sta usando un modo «finito», benché gli altri abbiano capito be-
nissimo che lui si diverte e che vorrebbe far divertire tutto il reparto. Vor-
rebbe, peraltro, senza dare ordini perentori, semplicemente invitando gli al-
tri a seguire il suo esempio: ecco perché fa seguire al verbo «ballare» tre
puntini di sospensione.
*
Facciamo un esempio di profondità di linguaggio. L'evangelista
Giovanni scrisse, negli ultimi anni della sua vita, un episodio eloquente sul-
la fine politica che fece l'apostolo Pietro. Il lessico usato è semplicissimo,
ma il messaggio è così evocativo da risultare di una profondità eccezionale.
L'episodio è narrato in 21,15 ss. Giovanni s'immagina una scena
irreale, in cui Gesù, dopo aver fatto colazione, chiede a Pietro per ben tre
volte se l'amava davvero, più di tutti gli altri apostoli. Il riferimento cade
ovviamente sulla triplice negazione, ma se fosse solo così, la proposizione
sarebbe banale, anzi crudele.
Il senso di quella triplice richiesta sta in realtà nel v. 18, che Gio-
vanni è costretto ad attribuire a Gesù, in quanto Pietro fa mostra di non
comprendere minimamente il senso della domanda che gli era stata rivolta.
Non c'è autocritica in Pietro, persona ambigua per definizione, che
sapeva mascherare la propria pochezza intellettuale e morale dietro un at-
teggiamento rude, spavaldo e temerario.
Il v. 18 è un esempio di stilizzazione suprema della personalità di
Pietro: «Quand'eri più giovane ti cingevi da te [cioè facevi mostra d'essere
sicuro e di poter guidare gli altri con sicurezza, salvo poi tradire di fronte
all'imminenza del pericolo o di cadere in atteggiamenti opportunistici]; ma
quando sarai vecchio, stenderai le tue mani e un altro ti cingerà e ti condur-
rà dove non vorresti».
L'esegesi cattolica qui vede un riferimento alla morte fisica di Pie-
tro; in realtà Giovanni sta parlando della morte politica del petrinismo, su-

29
perato dall'ideologia spiritualistica di Paolo. Il v. 19a infatti è spurio, in
quanto aggiunto successivamente.
La storia del cristianesimo primitivo - dice Giovanni - ha visto Pie-
tro come protagonista, ma questo ha comportato una prosecuzione falsata
dell'autentico messaggio di Cristo, finché assai presto s'è fatto largo lo spi-
ritualismo filoellenistico di Paolo.
Di qui la conclusione amara del racconto in quelle enigmatiche ma
profondissime parole che Giovanni fa dire a Gesù rivolto a Pietro: «Se vo-
glio che rimanga finché io venga, che t'importa?»(v. 22).
Giovanni non voleva semplicemente dire che aveva visto Pietro
morire, ma piuttosto che l'ideologia di Pietro non avrebbe resistito tanto
quanto la sua. Infatti il vangelo di Giovanni contiene degli aspetti la cui
profondità non è stata ancora esaminata a sufficienza.
Il vangelo di Giovanni è grande perché egli ha usato un linguaggio
che dice e non dice, cioè un linguaggio che non pretende assoluta chiarezza,
ma che si evolve lentamente e lascia trasparire la profondità delle cose in
maniera progressiva, permettendo al lettore una comprensione sempre più
approfondita. Quanto, nella scelta di questa strategia linguistica, egli sia
stato indotto anche dalle censure su di lui è facile immaginarlo.

TESI DA DIMOSTRARE

1. Una proposizione viene detta «semplice» quando la sequenza di parole

che la compongono è sufficiente a far comprendere un qualche loro signifi-
cato.
2. Una proposizione che contiene un significato «univoco» va generalmente
intesa come di «basso livello» o di «livello elementare».
3. Una proposizione che contiene un significato «ambiguo» o «ambivalen-
te» o «interpretabile» va intesa come di «alto livello» o di «livello comples-
so».
4. Le proposizioni di origine matematica sono generalmente di «basso livel-
lo».
5. Posto che un periodo sia la somma di più proposizioni, è sbagliato soste-
nere che un periodo è «complesso» semplicemente perché contiene più di
un verbo, o che è tanto più complesso quanti più predicati verbali contiene.
6. È sbagliato attribuire al verbo un primato semantico assoluto su ogni al-
tro componente della proposizione o del periodo.
7. L'unico modo per poter attribuire un significato corrispondente alle paro-
le usate in una proposizione o in un periodo è quello di contestualizzarle
nello spazio e nel tempo.

30
8. Il testo assume significato solo nel contesto e di questo vanno comprese
le leggi che lo regolamentano.
9. Comprendere il senso di una frase significa anzitutto analizzare il conte-
sto in cui essa è stata formulata. Per togliere alla grammatica il suo tecnici-
smo matematico occorre storicizzarne i contenuti.
10. Dunque la forma minima di base della proposizione non può essere il
soggetto più il predicato verbale, ma, oltre a questo, i riferimenti contestuali
di spazio e tempo, che sono categorie a priori, irrinunciabili per qualsivo-
glia proposizione o periodo che pretenda d'essere comprensibile e su cui si
possa esercitare una qualche forma d'interpretazione.

31
 LINGUA ORALE E SCRITTA
SOLTANTO DUE MODI DIVERSI DI COMUNICARE?

Tipica del Sensini è l'astrattezza, cioè l'incapacità di dare un senso

storico alle sue affermazioni, e questo lo si ritrova anche quando affronta la
nascita e l'evoluzione della lingua (cfr M. Sensini, Le parole, le regole, i te-
sti, vol. C, I testi, Milano 1998, Mondadori Scuola).
Ecco cosa scrive: «L'uomo per quasi un milione di anni dopo esse-
re apparso sulla terra, ha comunicato solo oralmente. Circa 5000 anni fa ha
cominciato anche a scrivere».
Questa, per il grammatico più apprezzato nelle scuole italiane, non
è una «stranezza», ma un «notevole passo avanti nello sviluppo della civil-
tà». Infatti, prima di scrivere, l'uomo non era uomo, ma «animale», molto
vicino alla bestia.
Il pitecantropo, il sinantropo, l'uomo di Neanderthal... avevano un
linguaggio limitato nello «spazio» e nel «tempo». Cioè non potevano sape-
re che «la lingua scritta permette all'uomo di fissare e di trasmettere a di-
stanza, nello spazio e nel tempo, il proprio pensiero». Cioè non potevano
sapere che sono stati proprio i progressi della tecnologia a renderci
«umani».
Che profondità di pensiero! Che analfabeti erano i vari Buddha,
Socrate, Gesù Cristo... che non hanno mai scritto neanche una parola!
Il più grande grammatico di tutti i tempi (scolastici) non è in grado
di associare la nascita della scrittura alla nascita delle civiltà antagonistiche,
in cui l'uomo è nemico dell'uomo. Non è in grado di capire che la limitatez-
za nell'uso della lingua, nello spazio e nel tempo, non era affatto un limite,
ma una sua condizione naturale, il suo connotato storico più significativo.
Non è in grado di capire che l'universalità di una lingua del genere stava
proprio nel fatto che il soggetto parlante era davvero «umano», assai diver-
so da quella caricatura selvaggia e violenta sorta con la nascita delle civiltà.
Possibile che un uomo reputato «intelligente» da migliaia di do-
centi debba associare il progresso della civiltà al progresso della
tecnologia? Davvero è stato così significativo «fissare e trasmettere a di-
stanza il proprio pensiero»? Davvero un pensiero «fissato» su qualche og-
getto è così importante per la vita di una persona e dei suoi simili, vicini e
lontani? così importante per lo sviluppo umano della sua personalità? Dav-
vero la vita ha bisogno, per poter essere vissuta in tutta la sua ricchezza e
complessità, di un pensiero cristallizzato su un oggetto materiale?

32
 Per quale motivo dovremmo ritenere come del tutto naturale il pas-
saggio dall'oralità alla scrittura, quando per milioni di anni (e ancora oggi è
così per molte popolazioni cosiddette «primitive») non è mai stato preso in
considerazione o è stato considerato del tutto inutile? Quando mai la scrit-
tura riesce a rappresentare meglio dell'oralità le caratteristiche vere, autenti-
che, fondamentali dell'essere umano?
Nel testo del Sensini non riescono a rappresentare tali caratteristi-
che neppure i due disegni usati per spiegare la sublimità di tali concetti:

1. un cavernicolo che tiene per la coda un dinosauro, dicendo a moglie e fi-

glio: «Ecco il pranzo». Come se un cavernicolo cacciasse da solo! Come se
cacciasse per una famiglia nucleare! Come se cacciasse da solo un dinosau-
ro! Come se potesse cacciare un dinosauro! Ma non lo sa il Sensini che
quando l'uomo è apparso sulla terra, il padreterno aveva smesso da un pez-
zo di giocare con quei mostri?

33
2. Una bisteccona lasciata sul tavolo della cucina con la scritta in un fogliet-
to sotto il piatto: «Cara, ho comprato io la bistecca per la cena. Sarò di ri-
torno per le 8. Ciao, Vincenzo».
Vincenzo, hai comprato una bistecca solo per te o solo per tua mo-
glie? Oppure hai comprato una sola bistecca per due? E per quale motivo,
visto che sei un uomo civilizzato, dotato di tutti i comfort, non l'hai messa
nel frigorifero? Come vuoi che diventi, stando lì mezza giornata? Vincenzo,
se io fossi stata tua moglie, t'avrei preso per un deficiente! Mangiala te per
cena una bistecca sanguinolenta alta 5 cm!
Meno male che ad un certo punto viene in mente a questo illustre
linguista che «la lingua scritta è stata a lungo considerata come la lingua
della gente colta e quindi superiore alla lingua parlata».
Questo fa ben sperare. Forse tale illustre grammatico arriverà alla
conclusione che la lingua scritta è stata usata nelle civiltà antagonistiche per
schiacciare chi era soltanto in grado di parlare.
Tuttavia non si colgono dei progressi significativi nell'argomentare
del Sensini. Infatti dice: «La lingua orale era vista come una lingua appros-
simativa e imprecisa, che dipendeva da quella scritta e che cercava vana-
mente di imitarne la precisione e l'eleganza».
Quindi nessun rapporto di potere sotteso all'uso della lingua scritta,
ma una semplice constatazione intellettuale: la lingua scritta è più «precisa»
ed «elegante». Quindi era del tutto naturale che gli intellettuali e con loro i
grammatici snobbassero la sola oralità. In fondo la lingua scritta, con la sua
precisione, esprime meglio la verità delle cose...
Il loro atteggiamento di superiorità non può essere considerato una
colpa: il progresso è progresso! Una volta scoperta la scrittura, non si può
riconoscere alcun primato all'oralità. Sono gli analfabeti che devono accul-
turarsi.

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 Il Sensini però è un uomo intelligente: non può essere così drastico
nei confronti delle popolazioni che per milioni di anni non hanno scritto
una sola parola (anche perché più della metà degli italiani alla fine dell'Ot-
tocento era ancora totalmente analfabeta).
È dunque costretto a fare una concessione: «gli studiosi contempo-
ranei hanno rivalutato la lingua parlata, che è di gran lunga più usata di
quella scritta».
Ecco fin dove si spingono le possibilità di una rivalutazione della
lingua orale. Quale scoperta scientifica poter constatare che la lingua orale
è sempre stata più «usata» di quella scritta! Chissà, forse fra mille anni il
Sensini di turno ci verrà a dire che non si può affermare con assoluta certez-
za che il contenuto di un testo scritto è più preciso di quello di una semplice
chiacchierata.
Il Sensini di oggi infatti si limita semplicemente a dire che «non
gli importa tanto stabilire se sia più importante l'una o l'altra, quanto consta-
tare ch'esse sono due modi diversi di comunicare».
Il Sensini di oggi infatti non è uno «storico» della lingua, ma sem-
plicemente un «fenomenologo». Lui «constata», senza porsi troppe doman-
de sulla «genesi» dei fatti. I suoi studenti potrebbero andare in confusione.
«Grammatica» vuol dire impararsi a memoria delle regolette, come nella
matematica più banale.

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 GRAMMATICA SINTATTICA O SEMANTICA?

Facciamo alcune considerazioni (filosofiche?) su un aspetto della

grammatica dell'italiano: l'indipendenza della proposizione principale (il te-
sto di riferimento è sempre quello del Sensini).
Personalmente non riesco ad accettare l'idea che nelle nostre gram-
matiche una proposizione possa essere considerata principale quando si ri-
vela indipendente dalle altre proposizioni sul piano sia sintattico che se-
mantico.
L'indipendenza dovrebbe essere solo semantica. Mettere sullo stes-
so piano la concretezza di un significato con l'astrazione di una proposizio-
ne formale, sintatticamente valida, non mi pare abbia molto senso: porta,
sostanzialmente, a considerare l'astrazione della forma come superiore alla
concretezza della sostanza. La grammatica non può essere considerata
come un'operazione di logica matematica.
Faccio fatica ad accettare l'idea che una proposizione possa essere
considerata indipendente (o principale) quando è semplicemente composta
da un soggetto e da un predicato (nominale o verbale). Dire «il cielo è co-
perto» e far passare questa proposizione come principale, senza che se ne
specifichi le coordinate spazio-temporali, non ha alcun senso sul piano se-
mantico, poiché un cielo potrebbe essere coperto da tante cose: nuvole,
aquiloni, uccelli, aeroplani, elicotteri, alianti, deltaplani... Per quale ragione
dovrei dare per scontato che l'unica cosa che può coprirlo sono le
«nuvole»? E se a coprirlo fossero i grattacieli di Manhattan?
Insomma, secondo me una proposizione davvero principale può
esserlo solo sul piano semantico e, per tale ragione, può esserlo solo se
complessa. Sostenere l'indipendenza di una proposizione sulla base della
sua semplicità (il più delle volte meramente sintattica), è troppo riduttivo.
La logica (la coerenza) di una proposizione può essere relativa uni-
camente al suo significato, che, per tale ragione, deve necessariamente es-
sere contestualizzato. L'unità minima di un periodo dovrebbe essere quella
che si presenta come una proposizione realmente indipendente, complessa,
reggente tutte le altre, direttamente o indirettamente.
Se non si afferma questo principio, secondo me si arriva a perdere
il significato della logica stessa di ciò che si dice. Non solo, ma si arriva an-
che al paradosso di dover constatare (pur senza ammetterlo) che sul piano
semantico possono esistere, all'interno di uno stesso periodo, più proposi-
zioni principali.

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 Insomma, io penso che l'indipendenza di una proposizione non do-
vrebbe stare nella semplicità di una proposizione elementare, sintatticamen-
te valida, ma nella sua complessità semantica. Altrimenti si rischia un para-
dosso: sul piano semantico possono esistere, all'interno di uno stesso perio-
do, più proposizioni principali.
Prendiamo ad es. questa frase (tratta sempre dal Sensini): «Paolo
legge e scrive tutto il giorno». Sul piano della logica formale (o analisi del
periodo) noi dovremmo dire che la proposizione «Paolo legge» è principa-
le, mentre la successiva è coordinata (paratattica). E dovremmo altresì ag-
giungere che le proposizioni coordinate sono autonome come la principale,
essendo unite (come in questo caso) da una semplice congiunzione.
Se guardiamo però la frase sul piano semantico, scopriamo che la
coordinata, avendo un riferimento al tempo, è molto più pregnante della
principale, che risulta del tutto priva di contesto. Dunque per quale ragione
dobbiamo considerare la seconda «coordinata» alla prima e non viceversa?
Come faremo a spiegare un'incongruenza di questo genere a uno studente di
origine africana o asiatica che volesse imparare la nostra lingua?
Prendiamo ora un altro esempio che ci fa capire bene quanto sia
astratta la grammatica italiana. Se io dico (che poi lo dice il Sensini): «Pao-
lo legge molto perché ama le avventure romanzesche», la principale è ov-
viamente «Paolo legge molto». Sul piano semantico, se diamo «peso» alla
principale, la frase potrebbe voler dire (anzi lo dovrebbe) che il fatto di
«leggere molto» porta Paolo ad «amare le avventure romanzesche».
In realtà il significato della frase è esattamente opposto (come è
ovvio): Paolo «legge molto» (e qui si possono sottintendere i libri di avven-
tura) proprio perché «ama le avventure romanzesche». Cioè in sostanza il
vero significato della frase non sta nella principale, bensì nella subordinata,
al punto che il senso di quella dipende in tutto e per tutto dal senso di que-
sta. Paradossalmente dunque una proposizione può essere sintatticamente
subordinata e semanticamente principale. È normale che sia così?
Se avessimo invece scritto: «Paolo legge molti libri di avventura
perché ama questo genere letterario», il senso semantico sarebbe stato con-
traddetto da quello sintattico? A me pare di no. Viceversa, nella frase ripor-
tata dal Sensini non si comprende neppure se i libri che Paolo legge siano
proprio «tutti» di avventura. Molti potrebbero esserlo, per soddisfare l'amo-
re verso un certo genere letterario, altri no.
Se vogliamo essere pignoli, la frase del Sensini non spiega nean-
che con sicurezza se per «avventure romanzesche» vada inteso un genere
letterario o un'esperienza di vita. Astrattamente la frase sembra indicare un
individuo positivo, amante della lettura. Ma essa potrebbe anche essere in-
terpretata negativamente: «Paolo vorrebbe vivere delle avventure, ma si li-
mita a leggerle nei libri».

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 Ora notate, con quest'altro esempio (tratto sempre dal Sensini),
come l'astratta logica della grammatica italiana possa addirittura portare
una frase di senso compiuto a non avere ... alcun senso. «Paolo è stato qui
poco fa a cercarti». A rigor di logica questa frase dovrebbe essere conside-
rata principale nella sua interezza; ha persino le due coordinate di spazio-
tempo che le danno particolare pregnanza. Invece, secondo l'analisi del pe-
riodo, la principale è «Paolo è stato qui poco fa» e la subordinata è «a cer-
carti».
Ora, per quale motivo la grammatica non ci obbliga a trasformare
le frasi al fine di salvaguardarne il senso semantico in armonia con quello
sintattico? Non sarebbe stato meglio dire: «Paolo ti ha cercato poco fa» (la-
sciando implicita la determinazione spaziale, intuibile dal contesto)?
Per quale ragione bisogna sforzarsi di accettare un'astrazione,
quando la concretezza è così evidente?
L'assurdità di certe regole raggiunge il comico in un esempio mol-
to eloquente. Scrive il Sensini: «In linea di massima possiamo collegare due
proposizioni sia per coordinazione che per subordinazione senza che il si-
gnificato di un periodo cambi». E fa due esempi:
A) «Piove e i bambini stanno in casa»;
B) «I bambini stanno in casa perché piove».
«Il significato dei due periodi è identico - scrive sempre Sensini -,
ma essi hanno un diverso valore, perché diversa è l'importanza che viene at-
tribuita ai fatti espressi in essi». Infatti nella frase A) la principale è
«piove»; nella frase B) «i bambini stanno in casa».
Ora, se già si fa fatica a capire, semanticamente, la principale della
frase B), poiché i bambini potrebbero restare in casa per tante ragioni (è
buio, devono fare i compiti, la neve è troppo alta, ecc.), che dire del signifi-
cato della frase A)? Quando mai si è sentito qualcuno pronunciarla o scri-
verla? Sembra una frase detta in due contesti spazio-temporali del tutto di-
versi. Come si può sostenere che il «significato» sia identico?
Sensini prima ragiona in maniera astratta e poi vuol farci credere
che concretamente le cose sono equivalenti, cioè che in sostanza mutano
solo gli accenti, i toni, i valori «psicologici» che il soggetto attribuisce a
questo o quel fatto. Questo modo di ragionare come potrà agevolare l'ap-
prendimento della lingua italiana?
Si prenda p. es. questa frase: «Hai sbagliato, quindi è giusto che
paghi». La seconda proposizione è coordinata, eppure risulta semantica-
mente incomprensibile se non è collegata alla principale. Sfido chiunque a
far capire a uno straniero la differenza logica tra una coordinata retta da
congiunzioni che fanno presumere un rapporto semantico di dipendenza
dalla principale e una subordinata vera e propria (sintatticamente intesa).
Insomma ho l'impressione che fino a quando i grammatici non de-

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cideranno di abbinare sintassi a semantica, il rischio sarà sempre quello di
trasformare la grammatica in una logica di tipo matematico, ovvero di finire
in una sorta di cul de sac, come quando, per la proprietà commutativa, la
somma di due o più numeri relativi non cambia, cambiando l'ordine degli
addendi.
Per ridimostrarlo basta prendere una qualunque frase riportata nel
manuale del Sensini: «Mi pareva che i politici fossero onesti». La principa-
le (sintattica) è «mi pareva», ma in che senso semantico? Ingenuo o ironi-
co? Questa è una frase il cui senso non si riesce a comprendere neppure
prendendola per intero, figuriamoci se scorporata in due parti! Forse si po-
trebbe capire qualcosa di più ascoltandola, ma se viene soltanto letta, è im-
possibile capirla senza tener conto di un contesto di frasi precedenti. Dun-
que a che pro puntare sull'unità minima per stabilire delle priorità?
Il Sensini sostiene che una semplice parola (del tutto decontestua-
lizzata) come FARMACIA può essere considerata come un testo dai «con-
fini ben precisi», cioè con un inizio e una fine.
Vediamo se è vero:
FAR MAGIA (il trattino della G si è consunto col tempo)
F. ARMA. CIA (frase cifrata dei servizi segreti)
FARM ACIA (fattoria di un californiano di origine messicana)
FAR MAC IN APPLE (carino, no?)
Senza considerare che il testo potrebbe essere letto in verticale,
come un acronimo:
F
A
R
M
A
C
I
A
Insomma, a che gioco giochiamo?
Il linguaggio umano è troppo complesso perché lo si possa sche-
matizzare in regole grammaticali. Si legga ad es. questa semplice frase:
«Oggi è una bella giornata». La grammatica la considera, astrattamente,
come una proposizione indipendente, cioè una principale che può reggere
coordinate e subordinate.
Noi siamo soliti equiparare le «belle giornate» alla presenza del
sole. Tutto il meteo, astrattamente, è impostato su questa regola, come se i
telespettatori fossero in vacanza dalla mattina alla sera. Ma supponiamo che
vi sia stato un lungo periodo di siccità e che un agricoltore, molto bisogno-
so d'acqua, senta dire quella frase da un estraneo: cosa penserebbe? Non

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penserebbe forse che quella non è una proposizione enunciativa ma ironica,
detta da uno che non capisce nulla di problemi rurali e che se capisse qual-
cosa avrebbe detto il contrario?
Qui la reggente, avulsa dal suo contesto, rischia di diventare una
proposizione in grado di falsificare tutte le altre: coordinate e subordinate.
Se quell’estraneo avesse detto che «solo uno stupido penserebbe che oggi è
una bella giornata», avrebbe in un certo senso favorito la possibilità di chia-
rirsi su eventuali malintesi. Infatti a quell'enunciato avrebbe inevitabilmente
fatto seguito una precisa domanda da parte dell’interlocutore: «perché?». Ci
si chiarisce proprio stimolando l’interazione-utente, come oggi si suol dire.
Se invece a un determinato enunciato non fa seguito alcuna domanda, signi-
fica ch’esso è chiuso in se stesso, è autoreferenziale, solipsistico: il che con-
traddice il principio secondo cui non esiste alcuna espressione al mondo
che possa pretendere di avere in sé il significato di se stessa.
Ogni proposizione ha il suo senso solo nel contesto spazio-tempo-
rale in cui viene formulata. La sintassi è subordinata alla semantica. Non si
può passare in automatico dal sintattico al semantico, a meno che non si vo-
glia dar sfoggio di una forma razionalistica del pensiero, quella sillogistica,
che è poi tipica della mentalità occidentale, astratta per definizione, in
quanta basata su principi teorici sistematicamente contraddetti nella pratica.
Questa forma arbitraria della conoscenza ha potuto funzionare per-
ché ci sentivano superiori alle altre civiltà, ma oggi, in piena cultura globa-
listica, questo non ha più senso, perché la cultura è plurale e l'approccio ai
significati delle cose si è molto diversificato.
A dir il vero non avevamo neppure bisogno degli stranieri per ca-
pire questa banalità, ma il fatto è che noi siamo diventati stranieri a noi
stessi, alle nostre radici, al punto che di fronte a questa integrazione multi-
colore la prima cosa che ci viene in mente non è quella di recuperare il con-
cetto di «diversità» ma quella di difendere il concetto di «identità».
Una volta in una mailing list di docenti mi si rimproverò di fare il
sofista, di sottilizzare sul fatto che una semplice frase come questa: «il cielo
è coperto» (oggi, ieri o quando ci pare), in italiano ha un significato chiaro
e preciso e cioè che il tempo è nuvoloso.
Risposi con un esempio molto semplice. A Cervia si tiene ogni
anno una giornata speciale dedicata agli aquiloni. Stiamo tutti a testa in su,
a guardare meravigliati un cielo letteralmente coperto di variopinti oggetti
di carta. Anche se il cielo è azzurro nessuno si sognerebbe di dire «Che bel
cielo», ma se qualcuno mi chiedesse: «Com'è il cielo oggi?», io gli rispon-
derei: «È coperto di bellissimi aquiloni».
Si badi, qui non si vuole fare una battaglia contro l'autonomia della
principale, ma semplicemente mettere in discussione che tale autonomia
possa di per sé (in maniera ipostatizzata) avere valore semantico e che per

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questo possa pretendere di avere sotto di sé delle subordinate. Non si sta fa-
cendo il panegirico dell’anarchismo intellettuale; si vuole semplicemente
affermare che nella grammatica italiana esiste una sorta di autoritarismo ge-
rarchico che non è di aiuto alla comprensione complessa delle cose.
La grammatica, imparata come una formula matematica, alla fine
non è altro che una mera esercitazione mentale: è frutto dell'intelletto - di-
rebbe Hegel - non della ragione, che deve misurarsi con la dialettica, cioè
con l'opposizione di contrari reali non fittizi.
Se si guardassero le cose dal punto di vista della realtà e non delle
semplici regole da memorizzare, si potrebbe mai dire che nella proposizio-
ne «i bambini stanno in casa perché la mamma è morta», la principale è la
prima? Se si dicesse sintatticamente il contrario, e cioè che «la mamma è
morta e i bambini stanno in casa a piangere», non sarebbe forse la stessa
frase sul piano semantico? E allora perché in questo secondo caso diciamo
che la principale è «la mamma è morta»? Solo perché abbiamo invertito gli
addendi?
La sintassi deve dipendere dalla semantica, se vogliamo recuperare
un senso vero e non astratto della vita. A questo ragionamento mi è stato
obiettato che la principale non è una frase «universale» che contiene un si-
gnificato «assoluto», che tutti immediatamente devono essere in grado di
comprendere. È vero, ma se la riferisco all'esempio della madre morta ho
bisogno di stare tranquillo, non posso rischiare, in nome del relativismo, di
stravolgere il significato della proposizione in termini che farebbero la feli-
cità di un ispettore di polizia: «la mamma è morta perché i bambini, che
non tolleravano le sue violenze, l'hanno uccisa e siccome sono bambini ora
piangono».
Questo per dire che la principale deve avere un valore semantico e
non puramente logico, perché con la logica si rischia di avere una subordi-
nata che ha più senso semantico della principale. Certo, nessuna proposizio-
ne può pretendere d'avere un senso assoluto, tanto meno le sue singole par-
ti. Ma è comunque importante stabilire chi deve fare da «referente». E la re-
ferenzialità è un ruolo che va conquistato ogni volta, non può essere iposta-
tizzato.
Bisogna abituare i nostri ragazzi a non accettare mai le cose come un
semplice dato di fatto, ma a chiedersene ogni volta le ragioni.

Una delle regole più assurde (dal punto di vista semantico) è quella di
ritenere che possa esistere un legame di coordinazione tra due o più propo-
sizioni, a condizione che ognuna di esse possa supporre se stessa come del
tutto autonoma rispetto all'altra. Sicché, nonostante esista, in teoria, una

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principale, questa, a motivo dell'assoluta autonomia di ogni singola coordi-
nata, potrebbe anche, al limite, essere eliminata o comunque trasformata in
coordinata, permettendo al grammatico di rendere principale l'altra coordi-
nata.
Infatti, l'equivalenza delle coordinate è così totale, così «anarchica»,
che addirittura potrebbe non esistere alcuna principale o, se si preferisce,
ogni coordinata potrebbe essere nel contempo principale dell'altra o princi-
pale di se stessa.
Queste regole sono così astruse che anche nella scelta degli esempi si
cade facilmente in evidenti contraddizioni semantiche. Prendiamo questo:
«Stasera andrò a letto presto: infatti mi sento stanchissimo». Ora, a parte il
fatto che nessuno mai parlerebbe così, qui il connettore «infatti» presume di
rendere dichiarativa la seconda proposizione, che così diventa coordinata.
Tuttavia, se al posto di «infatti» si mette «perché», ecco che la proposi-
zione diventa subordinata, pur avendo lo stesso significato semantico. Solo
che il buon senso vorrebbe che non la seconda, ma la prima, ch'era princi-
pale, diventasse subordinata: infatti «si va a letto presto perché ci si sente
stanchissimi» (l'andare a letto come conseguenza della stanchezza).
Nelle nostre grammatiche la sintassi prevale nettamente sulla semanti-
ca e la grammatica si trasforma in una sorta di matematica senza numeri. La
grammatica diventa un gioco artificioso, intellettualistico, privo di riferi-
menti alla realtà.
Qui bisognerebbe dimostrare che non può esistere alcuna coordinata
che non sia dipendente da una principale e che semmai può esistere una
coordinata di un'altra coordinata, ma solo perché quest'ultima è subordinata
a una principale.

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 PRINCIPALE E SUBORDINATA: UN LEGAME TECNICO?

È una spiegazione incredibilmente banale quella di dire - come fa

la Rosetta Zordan, discepola del Sensini - che le proposizioni coordinate
sono tali perché rette da congiunzioni come «e, ma, o, eppure...», mentre
quelle subordinate sono rette da congiunzioni come «perché, poiché, ben-
ché...». Il legame non può essere semplicemente tecnico.
D'altra parte la Zordan è costretta a dire così, poiché poco prima
aveva scritto che la proposizione principale può stare anche da sola, avendo
un senso compiuto.
Infatti se io dico: «Paolo arriverà in ritardo» è chiarissimo il moti-
vo, e non c'è bisogno di aggiungere, per capirlo, la subordinata: «perché ha
perso il treno». Quando si ragiona in maniera del tutto astratta è poi inevita-
bile dare spiegazioni tecnicistiche.
Non è forse ridicolo che si affermi che la proposizione «Paolo arri-
verà in ritardo» può stare da sola, ha senso compiuto, è pienamente autono-
ma, quando la vera motivazione del ritardo sta soltanto nella subordinata?
Qui delle due l'una: o la Zordan si degna di spiegare continuamen-
te la differenza tra sintassi e semantica, oppure deve smetterla con queste
astrazioni prive di senso logico.
Il senso di un sillogismo non è dato dalla validità delle singole tesi
o ipotesi o premesse, ma dal risultato finale, altrimenti restiamo al palo del-
l'ingenua speculazione filosofica del mondo greco.
Se io dico:
«Socrate è un uomo»
«ma a volte abbaia come un cane»
«quindi Socrate è anche un cane»
le prime due premesse sono vere (sono autonome, direbbe la Zordan), ma la
conclusione è una stupidata, in quanto la logica vuole che «a Socrate piace
scherzare», proprio perché nella prima premessa abbiamo dato per scontato
ch'egli sia un uomo e non un ibrido, come i centauri.
Noi, in quanto «esseri umani», non possiamo mai e poi mai pre-
scindere dalla semantica quando sono in gioco aspetti che riguardano la vita
e la comunicazione umana.
Quindi quando si dice che «Paolo arriverà in ritardo», se vogliamo
pretendere che la frase sia davvero «autonoma», bisogna dare per scontato
qualcosa che ne legittimi l'autonomia. E questo qualcosa deve avere un va-
lore semantico.

43
 Se si procede così si dovrà poi evitare di spiegare la sintassi del
periodo partendo dall'analisi dei complementi. Non si parte dal particolare
per arrivare al generale. Si deve invece star dentro il generale sin dall'inizio
e da lì ricavare il particolare. La visione d'insieme dà senso ai dettagli. Al-
trimenti è tutto nozionismo e si lavora per compartimenti stagni.

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 PRINCIPALE E SUBORDINATA: QUALE GERARCHIA?

Sbaglia il Sensini a dire che la proposizione principale è del tutto

indipendente sul piano sia sintattico che semantico. L'esempio che fa ha
poco senso: «Antonio s'è rotto una gamba, perché è scivolato mentre corre-
va».
Secondo i grammatici in una frase strutturata in una determinata
maniera la principale è tale perché è posta prima delle altre. Nella fattispe-
cie però il suo vero significato sta nella secondaria, in quanto la principale,
dal punto di vista semantico, non spiega nulla: esprime soltanto una consta-
tazione di fatto. I fatti non hanno forse bisogno d'essere interpretati per po-
ter essere capiti? Quale fatto s'è mai fatto capire da solo?
In realtà nella logica del Sensini, che è poi quella di tutti i gram-
matici, una proposizione è principale quando è sintatticamente definita da
un soggetto, un verbo e un complemento, oppure da un soggetto e un predi-
cato verbale, o comunque quando è tecnicamente oggettiva, chiara e distin-
ta, come una dimostrazione cartesiana.
Il non-senso dell'esempio riportato sta proprio nel fatto che se
qualcuno dicesse «Antonio s'è rotto una gamba», subito un altro si sentireb-
be indotto a chiedere «perché» e «come», dimostrando così tutta la fragilità
della presunta «indipendenza» della principale.
Anzi, dal punto di vista semantico quella frase sarebbe parsa molto
più significativa se rovesciata sintatticamente: «Antonio correva, è scivola-
to e s'è rotto una gamba». Ci sarebbe stata più suspence.
Infatti il ricevente, al sentire la principale, avrebbe subito comin-
ciato a lavorare di fantasia e a chiedersi: «Stai a vedere che gli è successo
qualcosa...». Poi, sentita la coordinata, avrebbe esclamato tra sé: «Ecco, lo
sapevo!».
Giunto poi alla coordinata della coordinata (perché qui di subordi-
nate non ce ne sono e non ne vogliamo), si sarebbe messo la mano davanti
alla bocca, magari strabuzzando un po' gli occhi, e avrebbe esclamato: «Dio
mio, s'è fatto molto male? Ma quando è successo e dove?».
«Quando» e «dove» - lo si noti - e non «perché» e «come». C'è
una bella differenza nella quantità d'informazioni ricevute.
Chi parla di «principale» o di «indipendente» o di «reggente», dal
punto di vista non solo sintattico ma anche semantico, deve poi assumersi
l'onere d'essere sufficientemente chiaro sin dall'inizio. Che fretta c'è di sta-
bilire chi comanda quando il significato di una proposizione è dato dall'in-

45
sieme dei suoi componenti?
La sintassi della frase complessa va dunque totalmente rivista. An-
che per evitare ridicolaggini del genere: «Hai comprato le mele?»; «Che ora
è?». La prima domanda per il Sensini è «semplice», la seconda è «reale».
Ragionando come un matematico, egli avverte il bisogno di contrapporre
«semplice» a «complesso», e quest’ultimo, in tal caso, sarebbe dovuto di-
ventare: «Hai comprato le mele o le pere?». Il «semplice» diventa «disgiun-
tivo», essendovi due domande tra loro alternative.
«Che ora è?» invece è una proposizione interrogativa «reale», poi-
ché non se ne conosce la risposta e, come tale, essa viene contrapposta a
quelle interrogative «retoriche», la cui risposta invece è formale, essendo
data per scontata.
Dove sta l'assurdità? Sta proprio nel voler far credere indispensabi-
le distinguere la domanda semplice da quella disgiuntiva, quando anche
nella semplice, come in quella reale, non si conosce affatto la risposta. In
tal modo s'è voluta sacrificare la semantica alla sintassi, quando sarebbe
stato più logico e naturale fare il contrario. Per non parlare del fatto che se
c'è una cosa su cui i grammatici dovrebbero soffermarsi, sostituendo la ma-
tematica con la psicologia, è, in questo caso, proprio l'interrogativa retori-
ca, quella in sostanza più vicina alla complessità del linguaggio umano.
«Hai davvero comprato le mele?»: se ad ogni affermazione dell'e-
mittente, il ricevente rispondesse con un dubbio del genere, ci sarebbe da
scrivere sopra un romanzo. La grammatica finalmente diventerebbe utile
per la scrittura creativa.
Ma a questo punto si sarebbe dovuta compiere una rivoluzione. In-
fatti, perché mettere le proposizioni «incidentali» dopo quelle «principali»
quando se c'è una cosa che ci distingue dalle macchine, sono proprio gli
«incisi»?
La gerarchia delle priorità va rovesciata, come l'idealismo hegelia-
no, che camminava sulla testa. Non c'è «prima» la funzione del linguaggio
e «dopo» la sua origine umana. Proprio perché anche la macchina, a suo
modo, parla.
Volendo, infatti, il computer potrebbe domandarmi se ho comprato
le mele. Ma se mi chiedesse: «Hai davvero comprato le mele?», io mi guar-
derei intorno e comincerei a chiedermi se in casa sono davvero solo. Le
proposizioni incidentali sono quelle squisitamente umane: «La grammatica
del Sensini - come ben sai - non vale nulla».
Noi non abbiamo bisogno di sottolineare la precisione del linguag-
gio, quando la sua ricchezza sta proprio nelle sfumature e nell'ambiguità
delle parole. Cosa peraltro che si vede bene quando il Sensini pretende di
distinguere una proposizione «desiderativa» da una «volitiva».
Se un mafioso entrasse in un negozio di alimentari e dicesse: «Vo-

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glia il cielo che tu possa vivere felice e contento!», secondo il Sensini, così
preciso nel distinguere le cose, qui avremmo a che fare con una proposizio-
ne desiderativa. Per fortuna invece l'esercente è capace di guardare con un
sorrisetto queste regole grammaticali...

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 LA FORMA ATTIVA E PASSIVA

Dove può portare l'assurdità della grammatica italiana? A questo

paradosso, che una determinata frase: «Roberta legge», che è attiva, non
può essere trasformata in forma passiva solo perché è priva del complemen-
to oggetto, quando nella realtà chi dice una frase del genere già sa che Ro-
berta sta leggendo, e se non lo sa, dovrà per forza chiederlo, se vorrà appa-
gare la curiosità dell'interlocutore.
Quella infatti è una frase che si dà in risposta a un'altra, di forma
interrogativa: «Cosa sta facendo Roberta?». E se uno l'ha vista leggere, sa-
prà anche rispondere alla successiva domanda su cosa stia leggendo.
Quindi è sì vero che formalmente il complemento oggetto non c'è,
ma solo perché è sottinteso, essendo noto ad almeno uno dei due dialoganti.
La regola quindi dovrebbe essere questa: qualunque frase attiva
può essere messa in forma passiva, e se non si può farlo, occorre esplicitare
il complemento oggetto, altrimenti la frase semanticamente non ha senso.
Prendiamo quest'altra frase: «Mia zia avrà ricevuto almeno una
dozzina di telefonate», che sul piano sintattico dovremmo considerare di
forma attiva, in quanto quella passiva sarebbe: «Almeno una dozzina di te-
lefonate sono state ricevute da mia zia».
Ebbene, sul piano semantico la frase esprime proprio un'azione
chiaramente passiva, in quanto il soggetto, spontaneamente o volontaria-
mente, non ha compiuto alcuna telefonata.
Questo ci porta a dire che l'importanza del complemento oggetto è
spropositata nella grammatica italiana. Il valore sintattico di una frase di-
pende troppo da questo complemento, al punto che i grammatici escludono
a priori la possibilità che, senza quello, certe frasi attive possano essere tra-
sformate in passive.
Per esempio: «La mamma corre» ha un verbo definito come «in-
transitivo di forma attiva», per cui non è possibile trasformarlo in forma
passiva. Ma nella realtà non esiste «una mamma che corre», senza motiva-
zione. «Il pianto di un bambino in pericolo fa correre la mamma». Ecco tra-
sformata la frase da attiva in passiva. Il bambino induce la madre a correre:
essa quindi subisce un'azione o una motivazione all'azione.
E siccome vi reagisce (poiché il pianto non la lascia indifferente),
ecco che la frase passiva diventa di nuovo attiva (questa volta non dal punto
di vista del bambino, ma da quello della madre). «La mamma corre dal
bambino che piange». E tutte due, grazie alla loro azione reciproca, appaga-

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no il loro desiderio di sicurezza.
Non è banale la cosa, perché in una frase del genere: «Si pensa che
andando avanti così scoppierà la III guerra mondiale», se il verbo
«pensare» è di forma impersonale, di sicuro scoppierà... Non è forse questo
un modo sensato e produttivo di fare grammatica?

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 LE AFFERMAZIONI POSITIVE E NEGATIVE

Sostenere che un avverbio o una locuzione avverbiale possa essere

di affermazione, di negazione o di dubbio è, dal punto di vista semantico,
una sciocchezza, poiché se io dico: «non ho voglia di leggere», faccio
un'affermazione non una negazione.
Quando si parla si fanno sempre delle affermazioni, a meno che
non siano delle interrogazioni, nel qual caso si cambia il tono della voce e
si resta in attesa che alla propria domanda segua un'affermazione da parte
dell'interlocutore.
Semmai si dovrebbe dire che le affermazioni possono essere di due
tipi: positive e negative. «Ho voglia di leggere» è un'affermazione positiva;
«non ho voglia di leggere» è un'affermazione negativa.
Ma anche questo modo di procedere sarebbe molto riduttivo, se si
volesse spiegare la complessità del linguaggio umano.
Una qualunque affermazione ha sempre connotati di ambiguità, di
rimandi psicologici, di riferimenti a tempi, luoghi, situazioni, contesti... che
non possono certo essere spiegati o classificati dal punto di vista grammati-
cale.
«Non ho voglia di leggere» è un'affermativa negativa quando leg-
go troppo e vorrei invece chiacchierare con qualcuno, oppure quando il li-
bro non mi piace e vorrei leggerne un altro.
Nella vita reale le frasi cambiano di significato molto velocemente,
proprio perché le parole che usiamo sono convenzionali e non ci sentiamo
legati ad esse più di tanto. Con le parole ci piace anche giocare, tanto che
molto dell'umorismo o della comicità si basa proprio sul fraintendimento
del significato delle parole.
Sarebbe meglio fare delle distinzioni non tanto grammaticali quan-
to tipologiche, specificando le varie forme e nature di linguaggio, così uno
studente si renderebbe meglio conto che una cosa detta in un determinato
modo o contesto o situazione ha un certo significato; la stessa cosa detta in
altre situazioni ha tutt'altro significato.
Se io dico a me stesso che non ho voglia di leggere mentre sono in
treno, perché mi si stanca la vista, faccio un'affermazione negativa del tutto
giustificata; ma se la stessa cosa la dice lo studente che sa di dover essere
interrogato il giorno dopo, ha ben altro significato.
L'esempio è banale, ma serve per far capire che il linguaggio ac-
quista sfumature particolari a seconda del luogo semantico in cui lo si usa,

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pur in presenza di parole, frasi, proposizioni del tutto identiche o analoghe.
È questo che bisogna insegnare: è l'etica della grammatica, la sua
ontologia semantica, proprio per farla uscire dall'aridità tecnicistica in cui
attualmente si trova.
Anche perché lo studente deve abituarsi all'idea che se le parole in
sé non hanno alcun peso, ne acquistano molto in relazione a determinate si-
tuazioni. Deve cioè addestrarsi a capire quando una parola o una frase può
essere considerata offensiva o divertente, ironica o denigratoria.
Questo è un lavoro molto difficile, perché se i media dominanti
sono abituati a trasmettere amenità, sciocchezze, a non dare alcun peso alle
parole, a rendere del tutto normale qualunque forma di incoerenza o di in-
terpretazione, o a nascondere dietro le parole determinati interessi, per la
cui realizzazione quelle parole hanno lo scopo fondamentale di ingannare,
distraendo dalle loro vere finalità, se c'è insomma un uso fortemente stru-
mentale della parola (come p. es. in tutte le fiction ma anche nella politica)
alla fine ci si convince che tutto è lecito e che regole comuni nel linguaggio
non siano possibili.
Se in uno spot televisivo si fa vedere un politico che accende la tv
col telecomando dopo aver detto che non ha voglia di leggere, che messag-
gio si trasmette?
Quando gli spagnoli si recavano nel Nuovo Mondo e appena scesi
dalle loro navi chiamavano gli indigeni a leggere il documento che rivendi-
cava il possesso di quelle terre da parte della corona castigliana, come rea-
givano di fronte a quegli indigeni che rispondevano: «non abbiamo voglia
di leggerlo»?

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 CONTRO L'USO DELLA REGOLA DEL PARTITIVO

L'articolo partitivo non è che un concetto filosofico o, se vogliamo,

della matematica formale, logico-astratta, che i francesi hanno adottato per-
ché sono avvezzi a queste cose e che gli angloamericani usano obbligatoria-
mente, avendo ridotto la grammatica a un nulla (sono stati costretti a inven-
tarsi «some», «any» ecc. per sostituire l'unica cosa che hanno: «of the»).
La regola del partitivo dovrebbe essere abolita nei manuali scola-
stici, in quanto la differenza dal plurale dell'articolo indeterminativo (che
pur non esiste oggi e che andrebbe introdotto) sarebbe talmente sottile che
lo studente medio non la capirebbe.
Prendiamo questo esempio: «Ho visto degli studenti che sciopera-
vano». Ecco la spiegazione che oggi si dà: il partitivo «degli» indica una
parte indeterminata di studenti rispetto a un tutto più vasto.
Ora, una spiegazione del genere crea solo confusione. Infatti se io
vedo «degli» studenti, è evidente che ne vedo più di uno, quindi se «uno» è
l'articolo indeterminativo singolare, «degli» dovrebbe essere, in maniera
naturale, l'equivalente plurale.
Se io vedo degli studenti che stanno scioperando e lo metto per
iscritto, chi mi legge dovrebbe capire - secondo la regola del partitivo -
ch'essi sono la parte di un tutto, che può essere anche molto più grande; ma
potrebbe anche capire che in quel momento io sto vedendo il tutto integrale,
in quanto io non mi sarei mai sognato di dire, per indicare il tutto, che ho
visto «gli» studenti protestare. Non potrei mai avere la certezza di averli vi-
sti proprio tutti. Il partitivo è molto usato perché sta proprio a indicare la li-
mitatezza umana, l'impossibilità di sapere tutto in tempo reale.
Anche se fossi stato sicuro al 100% che gli studenti di fronte a me
erano tutto il gruppo che scioperava, avrei sempre usato il partitivo «degli»,
per cui al lettore o a chi mi avesse ascoltato sarebbero importate poco que-
ste sfumature di valutazione della realtà.
Se voglio che il mio interlocutore venga a conoscenza di ulteriori
dettagli, sarà mio compito fare ulteriori precisazioni. È assurdo pensare che
una singola proposizione debba pretendere un ruolo esplicativo del tutto
esauriente.
E a nulla vale, in tal senso, sostenere che l'articolo partitivo al sin-
golare non può corrispondere all'indeterminativo perché può essere usato
solo con nomi che assumono valore collettivo o che indicano qualcosa di
imprecisato o di non quantificato. È vero che non ha senso dire «metti un

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sale nella minestra», e nel parlato forse qualche letterato potrebbe anche
dire: «metti del sale nella minestra», ma chi si sognerebbe di considerare
sbagliato dire: «metti il sale nella minestra»?
Questo è quanto basta per capire la differenza tra singolare e plura-
le nell'ambito dell'indeterminato: «uno» perché non ne specifico l'identità
soggettiva, personale; «degli» perché faccio la stessa cosa in riferimento a
un gruppo.
Dal punto di vista grammaticale questo sarebbe sufficiente per ca-
pire la differenza. Il resto è mera speculazione. Cioè se io voglio precisare
che il «degli» si riferisce a un gruppo che, a sua volta, è parte di un gruppo
più grande, io non sto facendo più della grammatica, ma una considerazio-
ne politica, sto facendo un'osservazione da giornalista, sto guardando la
realtà con gli occhi di un passante, non con quelli di uno studente che deve
soltanto capire la differenza nell'uso «tecnico» di un articolo, tra la sua ve-
ste singolare e quella plurale. Sto facendo tutto meno che «grammatica».
Noi italiani, ovviamente, non avremmo mai potuto aggiungere il
plurale «uni», «une» ai singolari «un», «uno», «una», perché la radice indi-
ca, senza equivoci, una cosa singola, individuale (in latino neppure esiste-
vano detti articoli indeterminativi). Ma per quale ragione logica gli articoli
indeterminativi non possono avere il plurale, quando nella realtà li usiamo
ogni giorno? «Mangio una mela, mangio delle mele».
Noi non abbiamo il diritto di provocare confusione nella testa degli
studenti, meno che mai quando, nel concreto, l'articolo è scritto nella stessa
identica maniera.
Noi non possiamo aspettare che uno studente arrivi a chiedersi per-
ché non esista il plurale dell'articolo indeterminativo o perché il partitivo di
fatto svolga la medesima funzione di tale plurale (almeno per quanto ri-
guarda le varianti «dei», «degli», «delle»). E più in generale noi non possia-
mo pretendere che uno studente arrivi a chiedersi, di fronte a un semplice
«degli», se questo articolo può essere il plurale indeterminato del singolare
«uno» (che pur oggi non esiste), o se invece in esso sono contenuti riferi-
menti astratti, ipotetici ad altre realtà o entità che lo studente può soltanto
immaginare con la sua fantasia.
Alcuni grammatici cercano di ovviare a tali incongruenze propo-
nendo di sostituire a molti articoli partitivi, locuzioni come «un po' di...», o
pronomi impersonali come «alcuni» ecc., giungendo a preferire espressioni
come «in soffitta ho trovato alcuni abiti vecchi» in luogo di espressioni,
molto più consuete, come «in soffitta ho trovato degli abiti vecchi».
In genere tali grammatici dicono che in luogo del partitivo sarebbe
meglio usare:
- il nome da solo (articolo zero): «ho comprato pane e formaggio»,
- un aggettivo indefinito: «alcuni ciclisti» invece che «dei ciclisti»,

53
- un'espressione sostitutiva: «un po' d'olio» invece che «dell'olio»
Ma è possibile sacrificare la consuetudine del parlato sull'altare di
una grammatica astrusa, che ci costringe a un parlare innaturale?
In sintesi la soluzione dovrebbe essere la seguente:

articolo indeterminativo
singolare un uno una
plurale dei degli delle
preposizioni articolate
singolare del dello della
plurale dei degli delle

Detto questo, si potrebbe specificare che il plurale dell'articolo in-

determinativo e le preposizioni articolate possono svolgere, a seconda del
contesto o del significato della frase, una funzione partitiva, e che quindi il
partitivo, in sé, non può essere una regola.
Di questa esemplificazione potrebbero trarre vantaggio anche gli
stranieri che si accingono ad apprendere la nostra complicatissima lingua.

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 CONTRO L'USO DEL SUPERLATIVO ASSOLUTO

Può esistere un superlativo assoluto, indipendente da ogni confron-

to? Solo nella grammatica, cioè in forma astratta. Nella realtà qualunque
superlativo è frutto di un paragone.
Non ha senso dire che «Francesca è bellissima» se preventivamen-
te non si dà per scontato che lo è solo nell'ambito di una determinata cer-
chia di persone, conosciute sia dall'emittente che dal ricevente.
Delle due l'una: o la frase è detta in tono convenzionale, per dire
non che è «bellissima», ma semplicemente che è «molto bella», come po-
trebbero esserlo altre ragazze, e non bellissima in senso esclusivo, quindi la
frase sarebbe un superlativo relativo; oppure, se detta in riferimento diretto,
con valore esclusivo, alla ragazza Francesca, per dire che è davvero «bellis-
sima», allora bisogna dare per scontato che lo sia all'interno di un gruppo di
persone ben note, ma anche in questo caso si dovrebbe parlare di superlati-
vo relativo.
Il superlativo assoluto avrebbe senso se il soggetto in questione
fosse unico, isolato, privato della capacità di confrontarsi con qualcuno, ma
in tal caso il concetto di «bellezza» verrebbe stravolto, perché una persona
isolata potrebbe ritenersi «bellissima» anche se, in un confronto con altre
persone, fosse in realtà «bruttissima». Il concetto di «bellezza» è sempre
frutto di una mediazione sociale, di una convenzione storicamente e cultu-
ralmente data.
Il superlativo assoluto è dunque un semplice gioco linguistico, una
convenzione iperbolica, un'esagerazione priva di riscontri. Il ricevente po-
trebbe addirittura considerare la frase «sei bellissima» come una presa in
giro, come una forma di complimento il cui fine in realtà è strumentale. «Ti
dico che sei bellissima in assoluto perché voglio farti mia».
Al massimo si può accettare l'idea che il superlativo assoluto abbia
un senso per evitare di offendere la persona usata come termine di paragone
(«Sei bellissima rispetto a lei»), come invece accade nel comparativo di
maggioranza («Francesca è più bella di Sonia»), o, se in luogo della perso-
na vi è un gruppo, nel superlativo relativo («Francesca è la più bella tra le
sue colleghe»).
Cioè invece di dire: «Francesca è più bella di Sonia o di tutte le al-
tre», si preferisce dire che «Francesca è bellissima», per non offendere le
altre, che al suo confronto potrebbero anche apparire «bruttissime».
In ogni caso se vogliamo accettare il superlativo assoluto dobbia-

55
mo spiegarlo diversamente, chiarendo bene quando e come può essere usa-
to. Nella nostra lingua quotidiana l'uso prevalente è quello iperbolico in
senso vago, generico, ma anche in senso affettato, ironico. Lo si usa spesso
per esemplificare un concetto, senza poter avere materialmente le prove di
ciò che si sostiene.
Umanamente parlando non si possono avere mai le prove dell'as-
solutezza di un aggettivo, di un'espressione linguistica, di una determinata
tesi. Anche perché sei noi dicessimo «Francesca, oggi sei bellissima», di-
remmo un superlativo assoluto per la grammatica, ma relativo per la logica,
in quanto avremmo introdotto la relazione del tempo.
L'assoluto, prendendo le cose a rigor di logica, è sempre un relati-
vo, in rapporto o allo spazio o al tempo. Oggi Francesca è bellissima, per-
ché giovane, dai lineamenti regolari ecc., ma domani lo sarà ancora? Senza
considerare che spesso le persone più belle sono quelle eticamente più brut-
te!
In sintesi: un superlativo assoluto o viene definito iperbolico (nel
senso che lo si usa per esprimere un'esagerazione, anche in chiave ironica),
oppure si deve rinunciare alla spiegazione secondo cui «esso si pone senza
alcun paragone con altre grandezze», proprio perché la scelta di un superla-
tivo implica sempre, anche se non esplicitato, un confronto nello spazio e/o
nel tempo con altre grandezze o realtà.
Si eviti inoltre l'estensione di tale superlativo cosiddetto «assoluto»
a espressioni del tipo: «Quell'auto è un bidone», «Quella ragazza è uno
schianto», «Mio cugino è un terremoto» ecc., altrimenti si finirà col consi-
derare superlativa in misura doppia l'espressione che indica la grammatica
italiana «una grandissima buffonata».

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 CONTRO L'USO DEL GENERE TRANSITIVO E INTRANSITIVO

Una delle conseguenze più radicali contro il prevalere della sintas-

si sulla semantica nella grammatica italiana dovrebbe essere l'abolizione del
genere transitivo e intransitivo nell'uso del verbo, sostituita dalla semplice
constatazione che i verbi possono essere usati solo in due maniere fonda-
mentali: attiva e passiva (la riflessiva è un caso a parte).
Per esempio, nella frase «Stefano mangia una mela», il verbo do-
vrebbe essere considerato semplicemente «attivo», tralasciando di specifi-
care che è anche «transitivo», mentre se facciamo il contrario, definendolo
cioè anzitutto come «transitivo», saremo poi comunque costretti a specifi-
care che è «attivo».
È assurdo sostenere che «mangiare» è transitivo solo perché l'azio-
ne del soggetto «transita» direttamente sul complemento oggetto. Potrem-
mo dire infatti che «una mela è stata mangiata da Stefano», senza cambiare
affatto il senso della frase. Non è forse dunque il buon senso che dovrebbe
prevalere nello studio della grammatica?
Il verbo «mangiare» non può pretendere d'essere transitivo solo
perché Stefano s'è mangiato la mela! E se dopo il primo morso s'è accorto
ch'era troppo acerba? E se gli è caduto un dente o ha cercato di mangiare
una cosa che non doveva?
L'abolizione del genere, in un verbo, è resa necessaria dal fatto che
non può essere un semplice complemento oggetto a stabilire questo caratte-
re di «transizione» dal soggetto all'oggetto.
Si prenda quest'altra frase: «La mamma ha sorriso». Secondo la
sintassi il verbo è intransitivo, poiché non c'è complemento oggetto. Eppu-
re, nella realtà, se c'è una cosa che «passa» dal soggetto all'oggetto è pro-
prio il sorriso della mamma al proprio figlio!
Il verbo «sorridere» qui indica un'azione emotivamente attiva e
non dovrebbe esserci alcun bisogno di specificare se è o no transitivo. Un'a-
zione può essere voluta o subìta: se una differenza si vuol fare, la si cerchi
tra i diversi modi con cui la si vuole o la si subisce.
Senza poi considerare che l'uso di certi verbi, a causa della loro
ambiguità (che alla fine è proprio questa a renderli più interessanti di altri),
determina frasi che solo una mente cervellotica può distinguere in forme
transitive o intransitive.
Per esempio la frase «La nonna ha vissuto a lungo» è di genere in-
transitivo; invece la frase «La nonna ha vissuto una vita felice» è di genere

57
transitivo. Dunque, lo stesso verbo, in presenza di un complemento oggetto,
si trasforma immediatamente, quando noi in realtà non abbiamo alcuna in-
formazione aggiuntiva sul fatto che la longevità di questa nonna sia stata fe-
lice o infelice.
Se noi avessimo detto: «La nonna ha vissuto a lungo felicemente»,
il verbo sarebbe rimasto intransitivo, poiché su quel «felicemente» non sa-
rebbe «transitato» alcunché. Eppure il carattere ottimista della nonna s'è ri-
versato su tutta la sua vita, in barba ai pedanti grammatici.
Insomma, non può essere un semplice complemento oggetto a sta-
bilire quando un'azione, espressa da un verbo, ha carattere transitivo o in-
transitivo, proprio perché non è il possesso di qualcosa di «materiale» l'uni-
co criterio per indicare la presenza di una «transizione» dal soggetto all'og-
getto (che poi può anche essere da un soggetto a un altro soggetto o da un
oggetto a un altro oggetto).
E poi non dovrebbe dipendere dall'uso del verbo indicare quando
un'azione è attiva o passiva. Spesso uno è convinto di essere attivo, invece è
solo plagiato. Un altro, in momenti particolarmente difficili, compie solo
una resistenza passiva, eppure anche quella rientra nelle forme di «attività».
Per quale motivo una bellissima espressione, carica di pathos esi-
stenziale e di significato simbolico, come questa: «Il sole tramonta», deve
avere un verbo giudicato «intransitivo»? Che cosa c'è di più «transitivo»
(nell'animo umano) di un sole che tramonta? Come si può sostenere che l'a-
zione del «tramontare» si esaurisce sul soggetto stesso (in questo caso il
sole) che la compie?
Il sole tramonta per la terra, che gli gira attorno; per l'essere uma-
no, che si accinge a riflettere sulla propria presenza nell'universo, o che
pensa sia giunta l'ora di riposare, anche se per certe categorie di persone
«un sole che tramonta» è segno di scatenamento della propria vitalità: i di-
sk-jokey, i ladri, i fornai, i pizzaioli ecc. «Tramontare» è un verbo altamen-
te «transitivo»: dalla sua stessa etimologia lo si evince: «andare oltre il
monte».
La polemica non è oziosa come può sembrare, poiché ognuno s'ac-
corge da sé che i verbi intransitivi paiono affetti da solipsismo, in quanto
mancanti di qualcosa.
Infatti, per quale ragione un'azione banale come questa: «Andrea
beve», ha il diritto di basarsi su un verbo transitivo, per di più assoluto, in
quanto non necessitante di alcun complemento esplicito, essendo questo già
scontato (che poi cosa effettivamente beva nessuno lo sa), mentre un verbo
di grande movimento come «emigrare» sia destinato a essere
«intransitivo»?
E non si offendono i lavoratori quando vedono che anche «fatica-

58
re» è intransitivo?2 E i ladri quando «mentono», non lo fanno forse pensan-
do a come ingannare il prossimo? E che dire di un podista che mentre
«cammina» non sta transitando da nessuna parte?
La confusione, in merito, diventa ad un certo punto talmente gran-
de che la regola per distinguere un verbo dall'altro è quanto di più aleatorio
possa esistere. Si dice infatti che subito dopo il verbo ci si deve porre le do-
mande: «Chi?» o «Che cosa?», e se si può dare una risposta «logica», il
verbo è transitivo. È forse allora casuale che il sole tramonti? che i lavora-
tori fatichino? che i disperati emigrino?
La logica: ecco il significato della grammatica. Le regole della sin-
tassi devono rispettare condizioni di tipo astratto, meccanicistico, matemati-
co, anche se, così facendo, si mortifica la realtà, la complessità della vita
reale.
Le eccezioni poi, in queste assurde regole formali, sono talmente
tante che alla fine ogni grammatica sostiene sempre la stessa cosa: «consul-
tate il vocabolario, perché se dovessimo riportare tutte le eccezioni, spie-
gandone le ragioni, ci vorrebbe un libro solo per i verbi transitivi e intransi-
tivi».
Proprio in forza di tali eccezioni si è arrivati a sostenere che alcuni
verbi intransitivi (vivere, morire, dormire e piangere, che sono poi i quattro
verbi fondamentali di tutta la vita del genere umano) possono reggere un
complemento oggetto interno, espresso da un nome che ha la stessa radice
del verbo o ha il suo stesso significato: p. es. «I miei nonni vivono una vita
serena» o «La donna pianse lacrime amare».
Grazie della concessione! Ma per noi questa è soltanto la riprova
della debolezza interna alla regola del genere. E lo conferma il fatto che se
in dialetto o nell'italiano regionale certi verbi intransitivi vengono usati
come transitivi, la grammatica segna la cosa con la penna rossa. Pertanto
dire «Passeggia il bambino che piange», significa, proprio perché il verbo
«passeggiare» non è transitivo come sembra, che il bambino deve arran-
giarsi da solo e, se insiste, può anche rischiare uno scapaccione.
Queste nostre critiche sono nate semplicemente dal fatto che quan-
do uno stesso verbo può essere usato in maniera transitiva o intransitiva, a
seconda del contesto, come p. es. «Un erborista ha guarito Luca dal fumo»
e «Luca è guarito presto dal fumo», questa differenza (di genere) non dà
maggiori informazioni (sul significato della frase), di quanta non ne dia la
semplice differenza tra forma attiva e passiva.

2
Nella frase «Gli operai danno lavoro», il verbo «dare» dovrebbe essere considera-
to «intransitivo» visto che nell'opinione borghese sono «Gli imprenditori che danno
lavoro»; eppure se c'è una cosa (ed è l'unica) che l'operaio dà è proprio la sua forza-
lavoro.

59
 Anche perché alla fine si è costretti ad ammettere che la forma atti-
va e passiva non è secondaria, in taluni verbi, ma addirittura primaria, come
p. es. nel seguente caso: «Il gatto ha mangiato il pesciolino» (transitiva at-
tiva) e «Il pesciolino è stato mangiato dal gatto» (transitiva passiva).
A questo punto, se non vogliamo far diventare matti i nostri stu-
denti, l'abolizione del genere del verbo sarebbe la cosa più sensata in questa
ostentata manifestazione di logica aristotelica.
E questo buon senso forse potrebbe portarci anche a risultati ina-
spettati sul piano poetico, come ben dimostra questo verso del Pascoli: «Gli
olmi ingiallano la frasca» (Dialogo, v. 7), dove un verbo intransitivo è stato
trasformato in transitivo, in barba alla grammatica italiana.

60
 QUALI CONGIUNZIONI DAVVERO CONCLUSIVE?

Ecco un esempio pratico di cosa voglia dire fare della grammatica

in maniera tecnicistica, senza alcun fondamento filosofico.
Scrive la Zordan a p. 399 in Parole in regola, Fabbri editore, Milano 2004,
a proposito delle congiunzioni conclusive: «Congiungono due parole o due
proposizioni, la seconda della quale esprime la logica conclusione o conse-
guenza della prima».
E fin qui nulla da ridire, anche se, astrattamente parlando, si po-
trebbe disquisire a iosa su questa regola, così apparentemente banale.
Il problema viene in uno degli esempi proposti, preso niente meno
che dal Discorso del metodo del grande Cartesio, il quale, come tutti sanno,
basò le sue rivoluzionarie tesi (nel suo confronto critico con la obsoleta
Scolastica) su quel motto che lo rese celebre in tutto il mondo filosofico, di
allora e di sempre: «Penso, dunque sono».
Ebbene, per la tecnicistica Zordan quel «dunque» è una «logica
conclusione» della parola «penso» (che in questo caso emblematico si po-
trebbe anche dire «proposizione»). «Io penso» infatti, nella grammatica
astratta italiana, potrebbe anche stare per conto proprio, come una proposi-
zione del tutto indipendente da qualunque realtà di spazio-tempo e persino
di identificazione personale. Tutti infatti «pensano», almeno a qualcosa, an-
che piccola.
Dunque quello storico «ergo», su cui hanno profuso oceani d'in-
chiostro, nelle loro secolari diatribe, idealisti e materialisti, non sarebbe una
congiunzione «dichiarativa» o «esplicativa», ma proprio una congiunzione
«conclusiva», in quanto renderebbe «logica» o «conseguente» un'afferma-
zione detta in precedenza.
E pensare che poco prima, a proposito delle congiunzioni «dichia-
rative o esplicative», la Zordan aveva scritto: «Congiungono due parole o
due proposizioni introducendo una precisazione o una spiegazione di quan-
to si è già detto». Dunque il tempo per pensarci non le era mancato!
Come può quindi non essersi resa conto che se anche per Cartesio
quel «dunque» poteva avere un valore «conclusivo» (ma su questo sarebbe
meglio non mettere la mano sul fuoco), per il buon senso aveva di sicuro
soltanto un valore «dichiarativo», in quanto chiunque è in grado di rendersi
conto che nel momento stesso in cui si pensa (a qualcosa), automaticamente
si è (qualcuno). O forse si vuole sostenere che esiste della logica anche nel-
la tautologia?

61
 Per Cartesio in realtà era stato solo un gioco filosofico, una forma
di provocazione intellettuale contro il primato della tradizione, delle cose
passate, dell'autorità pontificia, gerarchica, dei dogmi ecclesiastici, quello
di presumere che la constatazione del proprio esistere fosse una conseguen-
za logica del cogito.
Lui voleva soltanto affermare un principio individualistico, che lo
liberasse dalle catene di qualcosa in cui non credeva più; che poi fu il modo
della borghesia d'imporsi in Europa e nel mondo intero.
Faremmo un torto alla sua intelligenza matematica sostenere che
l'esistenza d'una persona possa essere largamente dimostrata dalla sua atti-
vità cerebrale. Un cerebroleso è dunque forse una persona non-esistente?
Se di fronte a noi avessimo avuto un matto che continuamente ri-
peteva a se stesso: «Penso, dunque sono», avremmo considerato quella con-
giunzione una «conclusiva» o una «dichiarativa»? Per quale ragione una
congiunzione diventa «conclusiva» in un filosofo e «dichiarativa» in un
matto?
Se tutti noi girassimo per le strade a dirci ripetutamente: «Penso,
dunque sono», dovremmo forse arguire, come conclusione logica, che tra
noi regna sovrana l'estraneità, al punto da dover avvertire il bisogno di riba-
dire continuamente la nostra identità personale, la nostra posizione nel
mondo, il nostro ruolo sociale? Oppure quella frase dovremmo considerarla
come un equivalente metaforico di un'altra frase, non meno convenzionale,
che spesso ci diciamo, ogni volta che ci incontriamo: «Buongiorno, come
stai?»?
Si rende conto la Zordan che con la mera tecnica non si spiega un
ben nulla? Perché non scegliere esempi di più facile comprensione, come p.
es. questo: «La grammatica italiana è molto divertente, dunque perché non
abolirla?».

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 IL SOGGETTO E IL SUO PREDICATO

È stupefacente vedere nella grammatica italiana con quanta disin-

voltura si arrivi ad affermare che in una proposizione il soggetto, di fatto,
ha meno importanza del predicato.
La grammatica infatti è così astratta che la concretezza di un sog-
getto le risulta del tutto insignificante. Tale atteggiamento supponente le
deriva proprio dal fatto che di quel soggetto si è voluto fare un'entità del
tutto decontestualizzata, priva di spazio e di tempo.
Di fronte a un soggetto del genere, che è indifferentemente perso-
na, animale o cosa, è inevitabile che il grammatico preferisca il predicato,
poiché, astratto per astratto, qui almeno si può ipotizzare il significato di
qualcosa.
Ecco perché si dice che «il predicato è l'elemento fondamentale
per eccellenza intorno a cui si costruisce la proposizione, in quanto fornisce
l'informazione principale».
La Zordan poi arriva addirittura a sostenere, contro ogni buon sen-
so, che il soggetto e il predicato sono indispensabili per esprimere qualsiasi
pensiero di «senso compiuto», come se un qualunque «senso» (che non fos-
se strettamente matematico, ma allora sarebbe poverissimo di informazio-
ne) potesse essere «compiuto»!
Dire quindi che «il leone è pigro» è come dire, molto chiaramente,
che tra le caratteristiche del leone (lei usa la parola «qualità», che è quanto
di più improprio esista nella fattispecie), la pigrizia è ben visibile (non a
caso infatti chi va a caccia è la femmina).
Occorrono soggetto e predicato - pontifica il grammatico - per dare
un senso «compiuto» alla frase, perché se in questo caso usassimo solo il
soggetto, ci verrebbe in mente anzitutto il coraggio e non la pigrizia, e se
usassimo solo il predicato, ci potrebbero venire in mente anche dei gatti
sornioni.
Poiché qui domina l'astrattezza più assoluta, si potrebbe addirittura
arrivare a dire che il vero soggetto della proposizione è in realtà il predica-
to, mentre il soggetto è solo apparente, formale, serve soltanto a dare una
concretezza di maniera a un'astrazione dominante, un po' come faceva He-
gel, che non a caso è il campione dell'idealismo astratto, quando ribaltava la
situazione considerando lo Stato il soggetto e il popolo il predicato.
Tant'è che nella grammatica italiana qualunque cosa può svolgere
funzione di soggetto: un articolo, un aggettivo, un verbo, un avverbio, una

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preposizione, una congiunzione, una semplice interiezione, quando non la
si ritrova espressamente persino in un'intera proposizione, come p. es. que-
sta: «Che la grammatica italiana sia astratta, è fuor di dubbio».
Il concetto fondamentale infatti, per questa grammatica (vera deli-
zia per gli stranieri che la devono studiare), è quello di stabilire la pigrizia,
mentre è del tutto secondario che questa pigrizia la si debba riferire proprio
al leone. Anche gli animali a sangue freddo sono pigri.
Alla grammatica italiana interessa poco tutelare l'identità del sog-
getto. Ciò che le preme è stabilire delle funzioni, dei processi, delle relazio-
ni, delle gerarchie, in maniera del tutto convenzionale, meccanicistica, in
modo che alla fine si possa dire tutto e il suo contrario. Le migliaia di ecce-
zioni per ogni regola non servono per porsi dei dubbi sull'efficacia della re-
gola, ma semplicemente per confermarla, come se nulla fosse. È la gram-
matica della diplomazia, scienza in cui gli italiani sono maestri.
Infatti al grammatico non interessa sapere se il leone è pigro nella
savana, perché sfiancato dal sole, o perché si trova nello zoo-safari di Fasa-
no, intento ad annoiarsi come non mai.
La differenza poi tra predicato verbale e predicato nominale rag-
giunge addirittura il lato comico della faccenda. Il predicato nominale è in-
fatti il tentativo di riconoscere al soggetto un'importanza che gli viene nega-
ta dal predicato verbale. È il tentativo di dimostrare che un soggetto, in vir-
tù del verbo essere, e solo di questo verbo, può fare a meno del predicato
verbale, esterno al soggetto, e diventare esso stesso signore in casa propria.
Per cui, nella fattispecie, se un giovane leone è pigro nella savana,
perché se ne sta spaparanzato all'ombra di qualche albero, allora si ha a che
fare con un predicato verbale, in quanto la pigrizia non è l'unica caratteristi-
ca del leone.
Se invece il leone in questione è una vecchia bestia da zoo o da
circo, che non ha più voglia di fare alcunché, in quanto la sua vita è ormai
giunta al capolinea, ecco che la sua pigrizia si trasforma in un predicato no-
minale, in quanto gli diventa parte costitutiva, imprescindibile, della sua
stessa esistenza.
E poi si ha il coraggio di dire che il soggetto è tale perché «non di-
pende da niente»!
*
Noi dovremmo piuttosto chiederci, in via preliminare, se una de-
terminata frase ha un qualche senso (generico), abbastanza chiaro alla com-
prensione comune delle parole che usiamo nel momento in cui ascoltiamo o
leggiamo quella frase. Oppure se non ne ha affatto, o, meglio ancora, se ha
un senso ambiguo, soggetto a interpretazioni.
Il significato ambiguo (il contrario di «compiuto») di una proposi-

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zione è quello più interessante, in quanto aperto, meritevole di discussione.
In secondo luogo dovremmo chiederci se l'ambiguità in oggetto è intenzio-
nale o inconscia o determinata da carenze tecniche espressive.
Se è intenzionale dovremmo poi cercare di chiarire quanto sia rea-
le o formale, cioè se sentita come un convincimento personale o se ripro-
dotta come uno schema convenzionale.
Infine dovremmo chiederci quali siano le condizioni per affermare
che una frase non ha alcun senso. Frasi del genere infatti esistono solo
quando non si hanno elementi sufficienti per capirne il senso. Il che non si-
gnifica che quando esse sono state formulate, l'interlocutore non fosse in
grado di capirle.
Col tempo si possono perdere i riferimenti culturali che facevano
da supporto a una determinata frase e la rendevano intelligibile.
Ogni frase ha il suo senso. Non esistono frasi senza senso, perché
anche quando esse si presentano come tali, esiste sempre una motivazione
che le rende tali, una motivazione che le precede, che sta dietro la loro for-
mulazione.
Sotto questo aspetto bisogna altresì aggiungere che non esistono
neppure frasi senza soggetto. Ormai purtroppo è talmente grande l'omaggio
che i grammatici riservano alla logica astratta che preferiscono parlare in
taluni casi di «assenza totale di soggetto», piuttosto che di «presenza co-
munque implicita del soggetto» (o di presenza «traslata», «figurata»).
Certo, i grammatici sanno distinguere tra soggetto palese e sogget-
to sottinteso, ma questo anche un bambino è in grado di farlo. E sanno an-
che bene che nelle frasi ove si usano i verbi meteorologici il soggetto è per
forza assente, benché poi non abbiano il coraggio di sostenere che un deter-
minato soggetto invece esiste, ed è la natura, molto meno «soggettiva»,
cioè «capricciosa», del soggetto umano.
Però per quale motivo quando si usa il «si» impersonale, si dice
che il soggetto non esiste? Come si permette la Zordan di sostenere che fra-
si di questo genere non hanno soggetto: «Si mangia male in quel
ristorante», «Si partirà tra un mese», «Si dorme male nel tuo letto»?
Non ci può essere frase senza soggetto e non si può sostenere che
sia «soggetto» solo una cosa individuale o una persona singola, o qualcosa-
qualcuno ben identificato. Anche l'opinione pubblica, il senso comune, la
gente in generale, il buon senso della maggioranza della popolazione sono
una forma di «soggetto» che pensa o agisce.
Di sicuro lo sono molto di più di un avverbio: «Spesso non signifi-
ca sempre», di una preposizione: «Dal è una preposizione articolata», di
una congiunzione: «Il se era molto frequente nel suo discorso», di una inte-
riezione: «Un oh di meraviglia risuonò nella stanza».
Se è così perché non mettere anche un acronimo come soggetto?

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«TIGSA vuol dire Tutti i grammatici sono astratti».

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 PREDICATO VERBALE E NOMINALE

«Predicatio» vuol dire in latino «reso noto», «esplicitato», nel sen-

so che attraverso un verbo si può capire cosa stia facendo un soggetto, qua-
le sia la sua condizione in un determinato momento e luogo (che poi, come
sappiamo, la grammatica italiana non ha alcun interesse a contestualizzare
l'azione, cioè a sapere se la mela che mangio sia cruda o cotta, avvelenata o
biologica, di stagione o di frigo: il verbo di senso compiuto è «mangiare»).
Il predicato nominale non è per questa grammatica che una parti-
colare valorizzazione del fatto che un soggetto può anche non fare nulla, né
subire qualcosa, ma avere soltanto uno stato d'animo, oppure vivere una
certa condizione sociale o professionale, insomma trovarsi in una situazione
che non indica un'azione precisa. Per esempio «il cielo è nuvoloso» non è
frase che faccia capire con certezza che pioverà.
Se ci si fosse limitati a dire che col verbo essere il predicato ver-
bale può, a certe, limitate, condizioni, diventare anche nominale, forse sa-
rebbe stata oziosa qualunque critica del predicato verbale. Il fatto è purtrop-
po che non vi è in gioco soltanto il verbo essere, ma anche tutta una serie di
verbi detti «copulativi», che gli fanno il paio: parere, diventare, risultare,
riuscire...
E per complicare ulteriormente le cose ci si è messi anche a distin-
guere tra i «verbi servili» quelli che generano o un predicato verbale: «Tra
poco potrebbe piovere», o un predicato nominale: «Il cielo sta diventando
grigio», nonché a precisare che lo stesso verbo essere può anche diventare
predicato verbale quando è seguito da un complemento indiretto e assume
un significato proprio: «I fiori sono per Jenny, moglie di Marx»; o anche
quando è preceduto dagli avverbi di luogo (ci, vi): «Prima della rivoluzione
vi saranno delle proteste».
Distinguere il predicato nominale da quello verbale è ormai diven-
tata un'impresa tanto titanica quanto inutile, non foss'altro perché non è af-
fatto vero che il verbo sia l'elemento essenziale della frase. In moltissime
frasi manca del tutto, eppure nessuno se ne accorge: p. es. nel linguaggio
colloquiale, quando si risponde a una domanda; nelle frasi esclamative; nei
titoli di articoli, di libri, di film, di canzoni ecc.
Ciò che più conta infatti non è il verbo in sé o il soggetto in sé o il
complemento in sé, ma l'in sé e per sé della frase, il suo significato com-
plessivo, globale, che va necessariamente contestualizzato. In tal senso bi-
sognerebbe scrivere delle regole grammaticali in rapporto al grado di diffi-

67
coltà di comprensione delle proposizioni. Più il grado è alto e più bisogne-
rebbe far capire allo studente che deve precisare il contenuto di una propo-
sizione con altre proposizioni.
La differenza tra predicato verbale e predicato nominale non è, in
ultima istanza, che un sofisma. Lo dimostra il fatto stesso che quando si
dice che un predicato verbale è costituito da un verbo fornito di senso com-
piuto, si avverte il bisogno di aggiungere la regola del predicato nominale,
proprio pensando al fatto che di «compiuto» nella vita non c'è proprio nulla.
Il predicato nominale, anche se appare come un di più, è in realtà
un di meno del predicato verbale, tant'è che viene spiegato in un secondo
momento, come qualcosa di particolare o di aggiuntivo. Ma se è un di meno
dovrebbe valere la regola hegeliana della sussunzione: quando una cosa è
già inclusa in un'altra, ciò che vale per la cosa principale, vale anche per la
secondaria. È del tutto naturale ereditare dei diritti quando sono giusti, an-
che se il predicato nominale può confonderli per dei privilegi.
A noi interessa stabilire una qualche concordanza o relazione tra il
soggetto e il suo predicato verbale, che è quel verbo che indica un'azione,
sia essa attiva, passiva o riflessiva: il resto conta poco (si badi che anche
uno stato d'animo è un'azione, e forse anche il processore di un pc capisce
qualcosa quando ha di fronte a sé un estraneo e non il suo padrone).
Da notare che la definizione, sempre rigorosa, della grammatica
italiana dice che il predicato verbale indica per lo più un'azione compiuta o
subita dal soggetto, oppure un suo stato d'animo o una condizione esisten-
ziale, fisica. Ma questa è la stessa definizione che si usa per spiegare il sen-
so del predicato nominale, con la sola differenza che in quest'ultimo si pos-
sono usare anche degli aggettivi: p. es. «La grammatica è noiosa»; dei pro-
nomi: «Il capitale è tuo»; degli avverbi: «Sfruttare è male»; dei verbi all'in-
finito: «Lottare è rivendicare».., mentre nell'altro caso ci si imbatte con una
sfilza interminabile di complementi, che ormai vengono elaborati soltanto
in funzione del verbo cui si riferiscono.
È un brutto modo di spiegare le cose, perché induce a confusione.
Sarebbe stato sufficiente dire che in questo caso si tratta di un predicato
verbale aggettivato o avverbizzato o pronomizzato...; mentre nel caso di
«Sensini è un grammatico» si poteva dire «predicato verbale sostantivato».
Sempre che la cosa fosse stata davvero indispensabile, poiché quello che
più importa, in definitiva, è saper scrivere o sapersi esprimere.
In tal modo comunque si sarebbe evitato di assegnare al verbo es-
sere un primato che in sé non può avere, un peso che non è in grado di por-
tare. Nessun verbo in sé può essere più importante di un altro. Essere senza
Fare o senza Avere che valore ha? Perché dobbiamo sempre scontrarci con
queste tendenze idealistiche astratte?
Se la frase «Sensini è un grammatico» non contiene un predicato

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verbale ma solo uno nominale, è come se si volesse dire che questo campio-
ne dell'astrazione sintattica e morfologica lo è dalla nascita, come il figlio
del re sarà re alla morte del padre.
«Sensini è (diventato) un grammatico», esattamente come la Zor-
dan, che lo segue a ruota: probabilmente con non poca fatica e nel corso di
non poco tempo. Il suo essere «grammatico» indica una condizione che in
realtà è il frutto di un processo, di un movimento, e non c'è nulla di statico
nella copula «è» (il verbo «diventare» andrebbe considerato come minimo
«sottinteso»). Meglio ancora sarebbe stato abolire il concetto di «copula»,
limitandosi a individuare il predicato verbale che dà senso alla presenza di
un soggetto.
Spesso diciamo che un predicato verbale indica per lo più un'azio-
ne fatta o subita dal soggetto, mentre il predicato nominale punta di più su
degli stati d'animo o condizioni esistenziali, essendo favorito, in questo,
dalla particolarità del verbo essere. Come se Ungaretti quando scrisse
«Sto / come d'autunno / sugli alberi / le foglie», voleva indicare che sugli
alberi ci stava seduto in senso proprio!
L'esempio non è ovviamente scelto a caso, poiché la grammatica
dice espressamente che se il verbo essere si può trasformare nel verbo «sta-
re» o «trovarsi» (nella condizione di), o «vivere», «risiedere», «essere co-
stituito», «appartenere», «nascere», «provenire» ecc. ecc., esprime sempre
un predicato verbale. (Il doppio eccetera è stato messo proprio per far capi-
re che un classico della grammatica italiana è quello di stabilire delle regole
per poi inventarsi mille eccezioni con cui non applicarle. Esattamente come
nelle legislazioni parlamentari, che dicono una cosa «democratica» e ne
fanno cento truffaldine).
Son cose da spaccare il capello in quattro. Se io ho un cane che
«sta sul letto», senza far nulla, perché mai sono costretto a dire che il verbo
«stare» indica un predicato verbale? Forse perché quello è un cane e non
nutre particolari sentimenti umani da meritarsi il privilegio del predicato
nominale?
A guardar bene le cose è davvero strano pensare di dover attribuire
dei predicati a uno che non stia facendo assolutamente nulla, né in senso at-
tivo né in senso passivo o riflessivo. Una statua non fa nulla (anche se può
comunque trasmettere delle emozioni, come p. es. la Paolina Bonaparte del
Canova), ma chi si sognerebbe di attribuirle un predicato verbale legittima-
to da uno stato d'animo o da una condizione di vita?
Un essere umano fa sempre qualcosa, anche quando apparente-
mente sembra non far nulla. Come minimo infatti dorme, oppure pensa, de-
sidera... Pascal diceva addirittura, forse esagerando un po', che la dignità
dell'uomo sta nel pensiero; cosa peraltro che sosteneva anche il suo rivale
Cartesio, con la celebre formula Cogito, ergo sum.

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 Il «cogito» in tal caso dovrebbe essere detto predicato nominale,
poiché non c'è nessun altro soggetto che l'io, nessuna azione propriamente
detta, esterna all'io; ci sono inoltre due stati d'animo o condizioni esisten-
ziali strettamente connesse; l'avverbio «dunque» ha la piena funzione della
«copula», poiché è come se si fosse detto «Pensare è esistere», nel senso
che la percezione di esistere o di esserci è data dalla facoltà individuale,
soggettivistica, solipsistica di «pensare». Cosa si vuole di più per fruire di
un predicato nominale?
La grammatica a questo punto esce di testa, poiché se io dico che
sto pensando di esistere, allora il verbo «pensare» è transitivo; se invece
non penso a niente, diventa intransitivo, benché proprio in una condizione
intransitiva del genere il filosofo francese riuscisse a dedurre niente di
meno che la propria esistenza in vita!
In entrambi i casi dovrebbe trattarsi di un predicato verbale, anche
se Cartesio rifiuterebbe l'idea di un soggetto sottinteso, in quanto la defini-
zione di soggetto è proprio una conseguenza logica del «pensare».
È vero, qualcuno deve pur pensare, ma quest'io che pensa è un nul-
la se non ha la consapevolezza di farlo; quindi l'io diventa se stesso solo
quando prende coscienza che sta pensando autonomamente. Come se l'io
vivesse in un'isola deserta, assolutamente solo, senza alcun passato da ri-
cordare, senza amici o parenti che pensino per lui quando lui non ha niente
a cui pensare.
Vediamo bene da questi ragionamenti come la grammatica italiana
abbia le proprie origini nell'astratto razionalismo filosofico moderno. E le
astrazioni, si sa, cadono sempre nel ridicolo, perché la legge è fatta per l'uo-
mo e non il contrario. Se io dico «Ho una moglie, è mia», nel primo caso
esprimo per la grammatica un predicato verbale, nel secondo invece un pre-
dicato nominale, ma nella realtà lei è sempre lei, e per lei, purtroppo, io
sono sempre io; quanto poi ad «averla» è tutto opinabile: non mi ci provo
neanche a chiederle se si sente un mio «complemento oggetto».
*
È la semantica che deve determinare la grammatica. In modo parti-
colare bisogna rinunciare all'idea che esistano verbi che abbiano un signifi-
cato in sé compiuto, esaustivo. Anche perché è assurdo sostenere che il pre-
dicato verbale si basa essenzialmente su questa tipologia di verbi. Infatti, se
così fosse, i grammatici dovrebbero tirare la conclusione che il verbo prin-
cipale dell'esistenza umana, e cioè «essere», è privo di senso definito.
Ma a questo punto, se davvero l'essere in sé non ha senso, sarebbe
stato meglio dire che l'essere coincide col divenire, e siccome l'essere è il
divenire, si è quel che si diventa, e tutti i verbi, nessuno escluso, sottostan-
no a questa regola, per cui una qualunque distinzione tra i predicati, che

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non tenga conto di questa regola fondamentale, non ha senso.
Un predicato verbale, che può essere esplicito o implicito, può
dunque essere sufficientemente chiaro, ma anche molto oscuro, ecc. Detto
questo, che si lasci pure la comprensione del suo senso al «consenso» di al-
tre parti del discorso, precedenti o susseguenti.
Quindi, per concludere, il predicato nominale, come pretesa di in-
dicare qualcosa di interiore o qualcosa che vada al di là dell'azione, è una
pura illusione. Se io dico che «il profitto è il movente dello sfruttamento»,
sarebbe bastato precisare che «il movente dello sfruttamento» è un attribu-
to del soggetto, oppure, ancora più semplicemente, che è un complemento
oggetto, in quanto risponde alla domanda «che cosa»
Se io dico «libertà è lottare contro le ingiustizie», «è» non dovreb-
be essere considerato una copula e «lottare» un predicato nominale, ma
semplicemente un attributo del soggetto o un complemento oggetto, cioè in
sostanza un contenuto che dà senso a un soggetto che altrimenti rischiereb-
be di rimanere astratto.
Se si preferisce la formula «contenuto predicativo del soggetto» va
bene lo stesso, a condizione però che si elimini la differenza tra predicato
verbale e nominale. Sicché se io dico: «È stato eletto delegato sindacale
della sua scuola», l'espressione «è stato eletto delegato sindacale» non è che
un complemento predicativo di un soggetto sottinteso, in cui elementi come
«delegato sindacale» ed «eletto» sono attributi del soggetto, anche se in
questo caso l'espressione «è stato eletto» è il trapassato prossimo del verbo
«eleggere».
Siccome è più importante individuare un attributo del soggetto, un
complemento che ne qualifichi l'importanza, l'identità, il ruolo, la funzione
ecc., posso soprassedere tranquillamente al fatto che le parole «è stato elet-
to» sono in realtà un trapassato prossimo.
Il lato paradossale di tutta la spiegazione relativa alla differenza tra
le varie tipologie di predicati è che, ai fini della costruzione sintattica della
frase, se si dicesse che tutti i predicati sono verbali non cambierebbe asso-
lutamente nulla. Il fatto cioè che in astratto si voglia porre una questione di
principio, non determina sul piano concreto alcuna conseguenza logica.
Se io dico: «Un suo difetto è l'astruseria», è del tutto inutile che io
stia a dire che «è» è copula di un predicato nominale («un suo difetto»). Sa-
rebbe meglio dire che il verbo essere è un predicato verbale e il resto è un
complemento.
Per quale ragione dobbiamo complicarci la vita col verbo essere
quando poi il risultato finale non cambia, che è quello in sostanza di capire
che «l'astruseria» in questo caso è soggetto.
Abbiamo voluto costruire complicati predicati nominali, intorno ad
una serie di verbi, quando ciò che più conta è capire chi fa l'azione (o chi la

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subisce) e in che modo la fa, in che luogo e in che tempo. Gli stati d'animo,
i sentimenti, le forme dell'interiorità non possono essere oggettivati in alcun
modo, ma solo dedotti, immaginati, percepiti, intuiti dal contesto della fra-
se.
Non voglio più pormi il dilemma di dover scegliere se «morire di
tristezza», in nome del predicato verbale, o se «morire poverissimo»,
schiacciato dal predicato nominale.

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 ATTRIBUTO E APPOSIZIONE

È comico che la Zordan dica che l'alunno deve «prestare molta at-
tenzione a non confondere un aggettivo usato in funzione di attributo con
un aggettivo usato in funzione di nome del predicato».
E fa questo esempio illuminante: «Ho letto un libro interessante»
In questo caso «interessante» è attributo di un complemento oggetto e quin-
di di un predicato verbale.
Invece nella frase «Il libro è interessante», quest'ultimo è un agget-
tivo che si riferisce al soggetto, unito dalla copula, per cui trattasi di un pre-
dicato nominale.
Quale profondità di pensiero! Che mutamento di sostanza! Pare
quasi che il libro del predicato nominale sia meno interessante dell'altro!
È come se, a seconda della posizione del soggetto, questa gramma-
tica italiana fosse più o meno insulsa, sostituendo ovviamente la parola «in-
teressante» con quella che più le si addice.
Anche con la regola relativa all'apposizione è lo stesso: lo studente
deve stare molto attento a non confondere un nome usato in funzione di ap-
posizione col nome usato in funzione di nome del predicato.
Ma è davvero molto importante sapere se «Il grammatico Sensini è
un astratto» (e come lui la Zordan) o se «Sensini è un grammatico»? Nel se-
condo caso il fatto che sia «astratto» non è forse sottinteso, visto che tutti
sanno chi è lui e quelli come lui (che sono poi la totalità dei grammatici ita-
liani)?
In questo caso qual è la vera differenza tra apposizione e nome del
predicato nominale? Non è forse vero che in entrambi i casi l'attributo della
parola «grammatico» è l'astrazione?
A parte gli scherzi, c'è in realtà un'altra cosa che lascia molto per-
plessi, nella spiegazione dell'uso dell'attributo: il fatto che si possa stabilire
quando un attributo appare come «elemento accessorio», come p. es. nella
frase: «Ho comprato una grammatica usata», o quando invece appare come
un «elemento indispensabile», come p. es. nella frase: «Ho comprato una
grammatica insulsa».
Nel primo caso il fatto che sia «usata» è relativo, in quanto l'avrei
comprata ugualmente - secondo ovviamente il parere della Zordan, che dà
per scontata la mia buona situazione finanziaria.
Nel secondo caso invece dimostro d'aver scelto di adottare proprio
la sua grammatica, per divertirmi coi miei ragazzi a criticarla.

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 Alla Zordan però si dovrebbe chiedere: «Se la grammatica fosse
stata nuova l'avrei comprata lo stesso?» Chi autorizza il grammatico a met-
tere il naso nella facoltà di scelta di un soggetto? Qui siamo in presenza di
una violazione della privacy!
In realtà la presunzione della regola è strettamente correlata alla
pretesa superiorità della sintassi sulla semantica. È solo a livello sintattico
infatti che si può sostenere che la parola «usata» non aggiunge nulla al si-
gnificato della grammatica acquistata.
Ma il bello è che nella regola fondamentale si era detto che l'attri-
buto serve per dare una qualità, una caratteristica o una determinazione al
nome.
Si dice una cosa favorevole alla semantica e poi la si nega in nome
della sintassi, che gode quando riesce a trovare delle frasi minime, che vo-
gliono dire tutto quando invece non dicono niente.

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 D'AGENTE O DI CAUSA EFFICIENTE?

Che bisogno c'era di distinguere il complemento d'agente da quello

di causa efficiente? In entrambi i casi il verbo reggente è di forma passiva e
vuole la preposizione «da», semplice e articolata (a volte la locuzione «da
parte di»).
Era davvero così importante precisare la differenza secondo cui il
complemento d'agente si riferisce a persone, animali o cose personificate,
mentre l'altro riguarda soltanto gli oggetti? Non salta forse subito agli occhi
che quanto vale per la grammatica, nella fattispecie, non può assolutamente
valere per la prosa, dove l'uso metaforico degli oggetti è sempre possibile
se non addirittura auspicabile, come p.es. nella poesia? Persino Marx, con
l'aridissimo linguaggio dell'economia politica, s'era accorto che nel modo di
produzione capitalistico vi è reificazione di rapporti umani e personificazio-
ne di rapporti materiali.
La grammatica pretende d'insegnarci a scrivere e poi si mette a di-
squisire se stiamo usando un oggetto in senso letterale o simbolico. Se i
grammatici avessero detto che qualunque cosa o persona, in modo proprio o
figurato, in grado di compiere un'azione espressa in una frase passiva, può
essere indicata in un complemento di causa efficiente, sarebbe forse cam-
biato qualcosa? Avremmo forse avuto meno informazioni? Avremmo avuto
più difficoltà nello scrivere le nostre frasi?
Semmai sarebbe stato meglio discutere di altre cose. Per esempio,
se io dico: «la depressione degli studenti, da parte della grammatica del
Sensini, è cosa nota», dov'è il verbo passivo? E si riesce forse a trovarlo in
quest'altra frase: «la scoperta della grammatica pedante da parte del Sensini
è stata un flagello per gli studenti stranieri»? Qui non si hanno forse dei
nomi derivati da verbi transitivi? Eppure questi esempi calzerebbero a pen-
nello nel paragrafo dedicato al complemento d'agente e di causa efficiente.
«Ci fu comunque una protesta da parte degli studenti stranieri», i
quali si lamentavano che in questo caso il complemento esprimeva più la
provenienza dell'azione che non l'agente, essendo il nome «protesta» deri-
vato da un verbo intransitivo. Gli studenti infatti amano essere protagonisti
e non sopportano che dei verbi intransitivi li smaterializzino come persone.
La grammatica fa inoltre distinzione tra «causa» e «causa efficien-
te». Se io dico: «dalla stanchezza Marx dormiva in piedi», chi potrebbe dire
che qui non vi è alcuna «efficienza» nella stanchezza? Eppure i grammatici
lo fanno!

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 Perché fare confusione usando la parola «causa» in due comple-
menti diversi? Non si ha forse una bella pretesa «filosofica» quando si vuo-
le imporre a degli alunni di scuola media di capire esattamente la differenza
tra una causa «efficiente» e una no? Neppure gli storici sanno quando una
causa è davvero «efficiente»; forse i fisici o i chimici, ma solo quando un'a-
zione produce una reazione uguale e contraria, che non è certo un'informa-
zione particolarmente densa di contenuto.
«Alla vista della grammatica del Sensini, lo studente impallidì».
Come si può negare a questo manuale l'efficienza di quel pallore? Eppure i
grammatici lo fanno. «Aveva gli occhi rossi dal pianto»: anche qui c'è la
preposizione (articolata) «dal», ed è difficile credere che il pianto non pro-
vochi il rossore e le lacrime, eppure, secondo i grammatici, non c'è alcuna
«efficienza», ma solo «causa». La quadruplice radice del principio di ragion
sufficiente - tanto valeva dirci di far studiare ai nostri studenti questa tesi di
laurea di Schopenhauer prima di sottoporli alla grammatica del Sensini,
così almeno, col manuale in mano, avrebbero capito il senso dell'espressio-
ne: «Nulla è senza una ragione del proprio essere».
In fondo son solo dei sofismi, in cui al massimo possono dilettarsi
i grammatici, quando si sostiene che volgendo una frase dal passivo all'atti-
vo si ha la prova provata della presenza di un complemento d'agente o di
causa efficiente. Se io dico che «gli studenti gemevano dal dolore di dover
studiare la grammatica del Sensini», sto esprimendo una frase che andrebbe
messa nei complementi di causa e che non potrebbe essere rovesciata, fa-
cendo passare il dolore come soggetto. Eppure se io dico che «il dolore fa-
ceva gemere gli studenti», è difficile, avendo sottomano quel manuale,
ch'essi possano contestarmi.

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 IL COMPLEMENTO DI LIMITAZIONE

Ci vuole davvero una gran fantasia per dire che in questa frase:
«Ulisse era superiore a tutti gli eroi greci in astuzia», il complemento «in
astuzia» è di «limitazione».
Stando a come lo definisce la Zordan, detto complemento dovreb-
be in un certo senso costituire la quintessenza di tutti i complementi della
grammatica italiana.
Infatti, ogni complemento che pretenda di darsi un qualche statuto
epistemologico, dovrebbe indicare entro quali limiti ha valore ciò che si af-
ferma.
Dunque, per tornare all'esempio di prima, in che senso l'astuzia di
Ulisse va considerata: in assoluto o solo in rapporto al mondo militare ch'e-
gli frequentava?
Qui si vede bene come una grammatica del tutto decontestualizza-
ta sia persino incapace di rendersi conto di una cosa piuttosto elementare, e
cioè che l'astuzia di Ulisse viene presentata nei poemi omerici come l'asso-
luto paradigma dell'astuzia qua talis, riferibile cioè non soltanto all'ambito
militare ma anche a tutti gli altri ambiti della vita sociale e civile dei greci
dominatori.
E che sia così l'hanno abbondantemente dimostrato gli studi di
Horkheimer e Adorno, che videro appunto in Ulisse l'antesignano della mo-
derna figura dell'astuto borghese.
«Astuto» non nel senso evangelico di Mt 10,16, che chiede ai cri-
stiani d'esserlo come i serpenti, aggiungendo subito dopo che bisogna anche
essere «semplici come colombe», ma «astuto» nel senso di «perfido», cioè
abituato a mentire, a celare i propri pensieri e i propri desideri, a dissimula-
re la verità delle cose, a considerare gli altri come ingenui da raggirare,
quindi non semplicemente nel senso di «prudente».
L'astuzia di Ulisse non era limitata da alcuna concezione etica del-
la vita, e non per questo veniva allora biasimata, e neppure oggi lo è, tant'è
che tutti i manuali scolastici la presentano come «giusta», in quanto deter-
minata da cause di forza maggiore, necessaria per vincere un nemico (uomo
o dio che sia) da combattere, e così via.
Un'astuzia che noi occidentali consideriamo come il non plus ultra
dell'astuzia in generale, paragonabile a quella del moderno borghese.
In realtà anche in questa identificazione pecchiamo d'ingenuità. La vera
astuzia infatti non si lega al nome di qualcuno in particolare, ma si esercita

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nell'anonimato della ragion di stato.
In questo i romani erano senz'altro più capaci dei greci. Tuttavia i
moderni borghesi, forti dell'ideologia cristiana, che permette un profondo
dualismo tra teoria e pratica, sono più grandi degli stessi romani.
«In astuzia» quindi non dovrebbe essere considerato un complemento di
«limitazione», ma, al contrario, di «eccellenza». Nel saper tessere trame e
inganni nessuno, nelle civiltà schiavistiche preromane, era superiore a Ulis-
se.
È vero, il complemento di «eccellenza» non esiste, ma ne hanno
inventati così tanti che uno in più non fa alcuna differenza.

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 I COMPLEMENTI DI TEMPO

Se c'è un complemento che più si presta a equivoci, nonostante venga

sbrigato in poche righe dai grammatici, è proprio quello relativo al «tempo».
È noto che le grammatiche lo suddividono in due parti: determinato
(che risponde alle domande Quando? In quale momento?) e continuato (che ri-
sponde alle domande Per quanto o da quanto tempo?).
Il primo può essere costituito da avverbi come: presto, tardi, prima,
dopo, subito, oggi, domani, nonché da locuzioni avverbiali come: una volta, un
tempo, di tanto in tanto, di buon mattino ecc.
Il secondo invece può essere costituito da avverbi come: sempre, spes-
so, continuamente..., nonché dal locuzioni avverbiali come: a lungo, di frequen-
te, da allora, per sempre ecc.
Apparentemente sembra tutto facile da capire, eppure vi è una certa
difficoltà semantica. Infatti mentre per i grammatici è chiarissima la differenza
tra tempo determinato e tempo continuato, nella vita reale, e anche in filosofia,
la stragrande maggioranza dei casi in cui si usa un qualunque avverbio o locu-
zione avverbiale di tempo, la si intende secondo la «determinatezza» di un mo-
mento relativamente preciso.
L'imprecisione relativa al tempo trascorso la si attribuisce o a un defi-
cit di memoria o a una difficoltà oggettiva, insormontabile, come quando p.es.
non siamo assolutamente in grado di rispondere con esattezza alle domande sul-
la nascita dell'universo, sulla sua durata ecc.
Ora, perché per i grammatici «tempo continuato» non vuol dire «tem-
po indeterminato»? Non sarebbe stato più naturale opporre al tempo determina-
to quello indeterminato, facendo di quello continuato semplicemente un'espres-
sione generica, indicante una diversa lunghezza o frequenza? Tutti i tempi sono
«continuati», per definizione: la differenza sta solo nella quantità della durata.
Questo poi senza considerare che nel linguaggio comune, soprattutto
in economia, «tempo indeterminato» non vuol dire affatto «incerto» ma «sicu-
ro»; quello «incerto» è proprio il tempo aborrito dai precari. Un tempo «inde-
terminato» nel linguaggio comune vuol dire «in qualunque momento» oppure
«per un tempo indefinito». Ma negli esempi dei grammatici nessun «tempo
continuato» rispecchia questa interpretazione.
Peraltro nel linguaggio comune si dà per scontato che qualunque tem-
po indeterminato non lo sia mai sino al punto da mettere in discussione la deter-
minatezza del tempo. Questo perché è la nostra stessa vita che è determinata da
un tempo ben preciso, per quanto non si conosca in anticipo il momento della
sua naturale fine.
I grammatici avrebbero dovuto semplicemente parlare di complemen-

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to di tempo, evitando di fare ulteriori disquisizioni, che implicano incongruenze
a non finire.
Prendiamo per esempio questo complemento di tempo determinato:
«In autunno piove spesso»; se avessi scritto «Durante l'autunno piove spesso»
il tempo sarebbe stato continuato, eppure la stagione, nella sua interezza, è la
stessa.
Se io dico «circa alle tre» perché il tempo è determinato quando non
sono neppure sicuro dell'ora esatta?
Perché «nell'infanzia» è un tempo determinato, quando ognuno di noi
si ricorda di quel periodo come un qualcosa di assolutamente indeterminato, al
punto da non ricordare né quando è iniziato né quando è davvero finito?
Se io il prossimo anno resterò a casa, invece di andare a lavorare, per-
ché mi avranno licenziato, sul piano grammaticale potrò anche avvertire questo
fatto come un qualcosa di determinato, ma sul piano esperienziale, giorno dopo
giorno, lo avvertirò sicuramente come qualcosa di molto insopportabilmente
continuato.
Persino «c'era una volta» fa parte per i grammatici del tempo determi-
nato, quando se c'è una cosa che appartiene al genere letterario delle fiabe e del-
le favole è proprio l'indeterminatezza del tempo.
E che dire della frase poetica «La notte si sentivano le cicale»? Non è
forse dovuta trascorrere lentamente quella magica serata in compagnia del pro-
prio partner?
- Abbiamo scavato di pomeriggio: è determinato.
- Abbiamo scavato per tutto il pomeriggio: è continuato.
È vero, si può aver scavato solo in una piccola parte del pomeriggio,
ma è un sofisma, proprio perché si è comunque scavato in quel preciso pome-
riggio.
«Da Bologna a Milano si va in due ore» potrà essere un tempo conti-
nuato per i grammatici ma per i passeggeri, specie per quelli che devono arriva-
re puntuali, è preferibile che sia un tempo assolutamente determinato.
«Il tempo è stato bello fino alle sette» sarebbe stato bello poterlo met-
tere in quello continuato se avesse superato quell'ora così precisa; invece nella
nostra grammatica semantica, contro quella sintattica degli eruditi, lo mettere-
mo nel tempo determinato.
«Aspetto l'autobus da quasi un'ora», cioè non so con sicurezza quanti
minuti effettivamente siano passati, per cui mettimi pure nel tempo indetermi-
nato. Qualunque filosofo sa bene che la determinatezza dovrebbe essere decisa
dalla sicurezza con cui si dà una certa definizione di «tempo».
«Camminò due ore» sembra un tempo continuato, ma lo è solo all'in-
terno di una determinazione molto precisa: che senso ha fare di un accessorio la
parte fondamentale?
Se io dicessi: «Ti ho aspettato per un'eternità », potrei anche capire
l'indeterminatezza del tempo, ma poiché qui si tratta di un'evidente esagerazio-

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ne, ci si dovrebbe comportare come per altri complementi, quando si fa distin-
zione p. es. tra stato in luogo e stato in luogo figurato.
«Per tre ore dormi tranquillo», «Attese per tutta la giornata notizie del
figlio», «Per tutto l'anno scorso abbiamo frequentato la palestra », sono espres-
sioni che i grammatici inseriscono nel tempo continuato, anche se esprimono
una sicurezza cristallina.
Questo per dire che la domanda: «quando avviene un fatto?», implica
necessariamente anche l'altra: «per quanto tempo dura?». Sono rarissimi i casi
in cui non si è in grado di definire con relativa sicurezza una certa cronologia,
una certa scansione degli eventi. Il tempo è sempre «determinato», salvo ecce-
zioni dovuti a limiti soggettivi o oggettivi, imponderabili.

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 IL COMPLEMENTO PREDICATIVO

Ha indubbiamente un lato comico il fatto che la Zordan, alla fine

della spiegazione del complemento predicativo del soggetto e dell'oggetto,
metta degli avvisi con la scritta «Attenzione!», invitando lo studente a non
fare confusione tra apposizione, attributo, nome del predicato, complemen-
to predicativo del soggetto e complemento predicativo dell'oggetto.
È comico perché l'astruseria, creata a bella posta, cade proprio nel-
la confusione che si vorrebbe evitare. E questo ha conseguenze deleterie
sulla «psiche» degli studenti. È noto infatti, anche per noi adulti, che il tec-
nicismo maniacale porta in sostanza all'apatia, all'indifferenza per le regole,
a confidare unicamente nel buon senso o nell'intuito.
Ma a noi qui non basta l'indifferenza, come non basta l'agnostici-
smo nei confronti della religione. Ci vuole la critica, proprio per superare
una volta per tutte il primato assoluto dell'astrazione sulla concretezza, del-
la sintassi sulla semantica.
Una grammatica del genere è come una sorta di codice civile o pe-
nale, in cui gli articoli si contraddicono a vicenda, in cui le interpretazioni
sono tutte opinabili e in cui, alla fine, chi ci guadagna è solo l'azzeccagar-
bugli di turno.
Il bello è che la pretesa di questi grammatici pedanti è quella, con
la loro astruseria, di indurre lo studente a «non fare confusione».
Il loro ragionamento si riduce in soldoni ai seguenti termini:
«quanti più dettagli ti offro per capire il senso sintattico di una frase, tanto
meglio sarai in grado di scrivere in italiano». Cioè la capacità di saper scri-
vere sarebbe direttamente proporzionale alle conoscenze delle regole della
grammatica. Prima si devono imparare le regole tecniche e poi si impara a
scrivere. Prima l'astrazione, poi la concretezza.
Peccato che nella vita avvenga esattamente il contrario. Di regola
infatti non esiste un «prima» e un «dopo» nel processo della scrittura, e lo
stesso vale per il disegno, il canto, il ballo ecc., se non a livelli molto mini-
mali, nel senso che bisogna saper tenere una penna o un pennello in mano.
Le cose s'imparano facendole, in maniera contestuale: le regole se-
guono e precedono i tanti tentativi che caratterizzano la nostra vita, che na-
scono spontaneamente o sono indotti da qualcuno o da qualcosa. Learning
by doing, diceva l'attivismo pedagogico di Dewey, e si può aggiungere an-
che «by thinking», «by loving» ecc.
Che questo sia vero la stessa Zordan l'attesta quando è costretta a

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dire, tra parentesi, allo studente «smemorato»: «Per non sbagliare ricorda
che, mentre l'apposizione è un nome che accompagna un altro nome per
meglio precisarlo o determinarlo, il complemento predicativo completa il
significato del verbo e quindi, se provi a eliminarlo, la proposizione non ha
più lo stesso significato».
Quindi, per non sbagliare la sintassi, lo studente deve ricordare il
valore della semantica. Ma come! Non s'era detto fino adesso che la sintassi
va tenuta scrupolosamente separata dalla semantica, essendo del tutto auto-
sufficiente? «Io studio» non è forse una proposizione minima completa?
che prescinde completamente dall'oggetto che ho di fronte a me (e che per
fortuna non è un libro di grammatica)?
Ma ora godiamoci gli esilaranti esempi che mettono sull'avviso gli
studenti smemorati. Naturalmente s'è fatta qualche piccola, insignificante,
variazione.
1. Sensini viene considerato pedante (complemento predicativo del sogget-
to);
2. Tutti hanno ritenuto il Sensini un pedante (complemento predicativo del-
l'oggetto);
3. Sensini è pedante (nome del predicato);
4. Ritengo il Sensini un pedante (attributo del complemento oggetto);
5. Sensini, il pedante, è naturalmente un grammatico (apposizione del sog-
getto).
È dunque chiara, sul piano logico, l'equivalenza tra grammatica e
pedanteria? Se non è chiara, si faccia almeno mente locale sul fatto che
alunni della scuola media dell'obbligo si devono sorbire nel triennio ben tre
volumacci distinti, più uno di ortografia e un opuscolo per il portfolio, oltre
all'inevitabile cd-rom (a tutto questo va aggiunto un ulteriore libro per le
verifiche che il docente deve somministrare alla classe). In tutto sono circa
200.000 esercizi, finiti i quali i ragazzi continuano imperterriti a scrivere
«un pò» con l'accento!

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 COMPLEMENTI DI SPECIFICAZIONE,
DI DENOMINAZIONE E PARTITIVO

Perché diciamo che la grammatica italiana è sofistica e che i suoi

sofismi e le sue sofisticazioni sono pedanti? Semplicemente perché l'ap-
prendimento della scrittura non è direttamente proporzionale all'acquisizio-
ne di regole complicate. L'acquisizione di queste regole può rientrare nel
bagaglio di curiosità personali che uno può coltivare successivamente, non
può far parte del bagaglio di uno studente che deve soltanto imparare a co-
struire frasi che abbiano un qualche senso (come avviene nella media del-
l'obbligo).
E perché queste frasi abbiano un senso noi docenti diciamo che, in
genere, è sufficiente ch'esse abbiano un soggetto, un predicato verbale e
complemento. Posto questo, tutto il resto dipende dalla punteggiatura (su
cui peraltro bisognerebbe lavorare molto di più, visto che gli studenti hanno
da tempo eliminato dalla loro interpunzione il punto e virgola e i due punti,
sostituendo persino il punto, nei casi più gravi, con una semplice virgola,
essendo seguaci, come noto, del linguaggio più mondiale della storia con-
temporanea, chiamato «Short Message Service»).
Non è insomma possibile che un alunno di scuola media debba ap-
prendere tutte le elucubrazioni mentali di grammatici pedanti, meno che
mai se questo alunno è di origine straniera (cosa oggi sempre più
frequente).
Se si adottassero grammatiche per stranieri anche per gli studenti
italiani noi faremmo la cosa migliore, perché se gli stranieri imparano a
scrivere con quelle grammatiche, allora di sicuro impareranno anche i no-
stri. Nel caso opposto invece gli stranieri si trovano in grande difficoltà e
noi non siamo affatto sicuri che gli studenti italiani imparino davvero a scri-
vere in virtù delle attuali astruse grammatiche (che nella loro astruseria
sono tutte uguali); i più infatti sanno scrivere grazie a delle buone scuole
elementari.
Tutto questo discorso come premessa a tre complementi indiretti
che apparentemente si somigliano e che nella sostanza si equivalgono a tal
punto che si potrebbero ridurre a uno solo, al primo di essi: specificazione,
denominazione e partitivo.
Si confondono perché sono riconoscibili dalla presenza di preposi-
zioni come «di, del, dello, della, dei, degli, delle...».
Per esempio: «Dovresti fare un po' di sport per dimagrire». Questa

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frase che i coniugi spesso si dicono tra loro regge - si chiede angosciata la
Zordan - un complemento partitivo o di specificazione?
Ora, se la si intende nel senso che tra tutti gli sport di questo mon-
do ne andrebbe fatto almeno uno, certamente regge il partitivo. Chi mai po-
trebbe o vorrebbe fare tutti gli sport per dimagrire? Soltanto uno che in
realtà non ne avesse proprio alcuna intenzione.
Anche nel caso in cui s’intenda la frase nel senso che di tutta la
ginnastica necessaria per dimagrire, bisognerebbe farne almeno un po', do-
vremmo di nuovo considerarla un partitivo.
Qui però c'è un problema. Se quel poco di ginnastica che faccio mi
serve allo scopo, allora quel «poco» non è più la parte di un tutto, ma è pro-
prio tutto quello che mi occorre e su cui in fondo contava chi aveva detto
quella frase, pur avendo usato tutta la delicatezza possibile.
Dunque, «un po' di ginnastica» non è un vero partitivo e tanto
meno un complemento di specificazione, perché qui per fortuna non si spe-
cifica il tipo di sport da fare, sicché uno può inventarsi qualunque cosa in
cui ci sia del movimento e… chi può intendere intenda.
Insomma, se mia moglie, vedendo la mia obesità, mi dicesse sol-
tanto: «Dovresti fare qualcosa», io le risponderei, facendo lo gnorri, «e che
cosa?».
A questo punto però, senza rendersi conto che esiste una regola an-
tica quanto Adamo ed Eva, lei sarebbe costretta a rispondermi con un bel
complemento oggetto! E io così l'avrei fregata, perché, con buona pace del-
la Zordan, «un po' di ginnastica» è soltanto un complemento che prescinde
totalmente dal fatto che io mi ci applichi molto o poco, cioè che io resti più
o meno obeso.
Quando si studia grammatica bisogna guardare al concreto obietti-
vo didattico, che nella scuola media è quello di saper scrivere correttamen-
te, senza errori ortografici, morfologici e sintattici; anche se un professore
attento dovrà saper cogliere tra gli errori la semantica significativa, quella
che esprime disagio, ansia, tensione, quella che può essere riassunta in un
magistrale titolo di libro: Io speriamo che me la cavo.
Ora, è davvero importante sapere che «la città di Pisa» è di deno-
minazione, mentre la sua «torre» è di specificazione? Chiunque si rende
conto che il complemento di denominazione è un sottoprodotto dell'altro
complemento. E allora perché metterlo nel libro di testo sullo stesso piano?
Perché non fare una grammatica per «macroaree» o per «insiemi»,
in cui si spiega chiaramente, sin dall'inizio, che alcuni complementi sono
fondamentali per saper scrivere correttamente, altri invece sono secondari,
cioè si possono anche non sapere come regola grammaticale?
«Semplicità» non vuol dire «banalità»; anzi, spiegare le cose com-
plesse in maniera semplice è una grande virtù. Ma questo non vuol dire che

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occorra spiegare tutte le cose a prescindere dall'età di chi ci ascolta. Biso-
gna sempre rispettare i tempi di crescita, le capacità ricettive, rielaborative
e applicative.
Ma se è vero che la grammatica va modulata sulla base dell'utenza,
perché il 100% di questo compito deve svolgerlo la scuola dell'obbligo? Per
quale ragione le «finezze» non vengono lasciate alle scuole superiori e al-
l'università? Alle medie l'unico argomento che non si tratta è la «storia della
grammatica» (e se per questo neppure alle superiori). Che poi sarebbe quel-
lo che più di altri potrebbe aiutarci a capire la genesi dei complementi, l'ori-
gine di tutte le regole.
In principio infatti deve pur esserci stato qualcuno che ha elaborato
delle regole al fine di mettere ordine in una situazione un po' confusa o che
poteva generare incomprensioni, equivoci, malintesi. Perché dunque non
conoscere le situazioni che hanno generato le regole? Per quale motivo un
grammatico deve elaborare un testo scopiazzando da quello di altri e modi-
ficandone solo gli esercizi?
Anzi, di più: perché non partire dagli errori più comuni che i ra-
gazzi fanno quando scrivono qualcosa, e da lì risalire alle regole per evitare
di ripeterli? In tal modo il testo di grammatica verrebbe usato solo «a poste-
riori», post festum, e senza seguire l'ordine dei capitoli.
Oggi invece tutti procediamo in maniera opposta: dall'astratto al
concreto. L'alunno deve imparare una regola astratta, per poi cercare di ap-
plicarla quando scrive. Ma siccome è distratto, svogliato, soffre di crisi ado-
lescenziali ed è anche un po' psicopatico, come tutti noi del resto, essendo
figli di questa società, continua a scrivere «sto» e «sta» con l'accento per
tutto il triennio, anche se, per la disperazione, gli si dice, quasi supplicando-
lo: «In caso di dubbio non mettere l'accento, sicuramente sbagli di meno, e
se proprio vuoi essere sicuro, fai un piccolo sforzo: consulta quella cosa là
chiamata dizionario».
Quando la complessità diventa allucinante, al punto che il risultato
ottenuto è assolutamente sproporzionato rispetto alle aspettative, allora è
giunto il momento di dire basta e di ritornare alle cose semplici. Questi vi-
chiani corsi e ricorsi avvengono nella storia degli uomini sin dal primordia-
le big bang: perché mai non dovremmo accettarli nella grammatica imparti-
ta ai nostri figli?

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 COMPLEMENTO DI COMPAGNIA O UNIONE

Il complemento di compagnia o unione è, oltre che pura retorica o

mero pleonasmo, in quanto sottoprodotto di quelli di modo e di mezzo, an-
che pretenzioso, poiché obbliga a porsi delle domande che non sono basate
sul verbo, come in genere per gli altri complementi, ma sul complemento
stesso: il che, in grammatica, dovrebbe essere considerato «illegale», visto
che sono i predicati verbali a suscitare le domande per stabilire i corrispon-
denti complementi.
Per cui se io dico: «È uscito con la grammatica del Sensini» non
posso sostenere che qui vi sia un complemento di unione, proprio perché
non posso dare per scontato che il soggetto sia uscito di casa portandosi
dietro un oggetto del genere.
Se uno esce di casa e a me interessa sapere il perché o conoscerne
il modo, non starò certo lì a ipotizzare che si sia portato qualcosa con sé.
Meno che mai la grammatica del Sensini!
Ma c'è di più. Il complemento di compagnia o unione risponde in
sostanza alla stessa domanda del complemento di mezzo o strumento: «con
che cosa?». Perché dunque farne due? Perché rischiare di dire dei contro-
sensi o di finire in ambiguità indesiderate?
Se io dico, come fa la Zordan: «I contadini arano i campi con i
buoi», a parte il fatto che vederli così nel Duemila, da noi, è un'impresa, ma
per quale ragione i buoi del contadino sono soltanto un mezzo o uno stru-
mento e non anche una fonte di compagnia? Pascoli l'avrebbe pensato.
Non sono forse degli «animali» come nell'altro complemento? Il
contadino vuol bene ai suoi buoi: sono fonte della sua vita. Nutre più loro
che i propri figli, proprio perché sono loro che gli permettono di nutrire i fi-
gli! Almeno nel Medioevo era così. Dunque, altro che compagnia! Sono la
metà di se stesso! E quando lui lavora da solo nei campi, sono l'unica sua
compagnia...
E perché dire che la frase «Andiamo a scuola in bicicletta» è un
complemento di mezzo e non di unione? Per quale motivo se io esco con
una valigia faccio una vera e propria unione, mentre se esco con una bici-
cletta mi devo accontentare di un mezzo?
Quando giro in bicicletta mi sento perfettamente unito a lei: mi ap-
partiene molto di più di qualsiasi valigia. Quando la inforco mi sento legge-
ro, mentre la valigia mi pesa maledettamente; sento in faccia la brezza di
primavera e non la puzza della stazione o del treno. Con la bici posso vede-

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re bellissimi panorami, in tutta calma; con la valigia, in treno, vedo veloci
panorami dietro uno sporco vetro, tanto che non so mai dove mi trovo, se
non guardando alle stazioni i relativi cartelli.
Perché dunque s'è voluto aggiungere il complemento di compagnia
o unione? La ragione c'è: per spirito di «buonismo». Infatti, non si può par-
lare di «mezzo» o di «strumento» quando ci relazioniamo a delle persone.
Sarebbe stato troppo «materialistico» E così ci si è complicati la vita, come
spesso succede nella nostra grammatica.
Non bastava dire «mezzo» o «compagnia»?
- Esco
- Con chi?
- Con Maria
Ma se avessi risposto «da solo» il complemento sarebbe stato di
«compagnia» o di «modo»? Uno non potrebbe pensare che la miglior com-
pagnia sia la propria solitudine? Pavese avrebbe risposto di sì, ma anche
Kierkegaard, Nietzsche, Luigi Tenco e un altro milione di persone.
I latini non conoscevano neppure i complementi; si affidavano agli
avverbi, alle preposizioni e alle congiunzioni. E si chiedevano: «Quali sono
le preposizioni che p. es. reggono l'ablativo?».
Tutto veniva messo in relazione ai sei casi: c'era come un rispetto
delle gerarchie. Non come oggi, dove i complementi, avendo preteso un'as-
soluta autonomia, ci hanno fatto piombare nella più assoluta confusione.
«Cum», quando voleva dire il nostro «con», poteva ovviamente es-
sere una preposizione di compagnia, sia di persona che di cosa: «comprai la
grammatica della Zordan con molto denaro».
Ma anche una preposizione di modo: «lo feci con vergogna».
E anche - udite udite - di contemporaneità: «lo feci cum occasu
solis», cioè «al calar del sole».
E infine di reciprocità: «est mihi tecum magnum odium».
Con un semplice «cum» la loro grammatica permetteva di espri-
mere concetti molto «chiari e distinti».

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 IL PERIODO IPOTETICO

Come noto, la grammatica italiana (e forse molte altre grammatiche

europee, visto che il sillogismo è parte essenziale della scienza occidentale del-
la logica) distingue tre periodi ipotetici: realtà, possibilità e irrealtà.
1. Quello della realtà si ha quando l'ipotesi (se) viene data come reale,
sicura, e la frase della subordinata condizionale ha sempre il verbo all'indicati-
vo, come d'altra parte, e inevitabilmente, lo ha la reggente (sarebbe impossibile
avere una reggente al condizionale e una subordinata all'indicativo), per cui:
«Se vuoi cambiare grammatica, non comprare né il Sensini né la Zordan».
2. Quello della possibilità si ha quando l'ipotesi (se) è data come even-
tualmente possibile. Qui la frase della subordinata condizionale ha il verbo al
congiuntivo imperfetto e la reggente al condizionale presente. Ciò è tassativo,
per cui «se tu volessi imparare una nuova grammatica, non dovresti usare né il
Sensini né la Zordan».
3. Quello della irrealtà si ha quando l'ipotesi (se) è data come impos-
sibile da realizzarsi. Qui si devono usare i verbi a seconda che il tempo in que-
stione sia il presente o il passato. Nel primo caso dovrei dire: «Se avessi ven-
t'anni di meno, ora non starei a parlare di grammatica ». Nel secondo caso inve-
ce dovrei dire: «Se avessi avuto la possibilità di scrivere una nuova grammati-
ca, l'avrei fatto volentieri».
Cosa c'è che non va in questi ragionamenti? Quello che non va è in
stretta dipendenza dal fatto che i grammatici separano nettamente la sintassi
dalla semantica. C'è da scommettere che su queste regole del periodo ipotetico,
i filosofi e soprattutto i teologi troverebbero da dire coi grammatici.
Prendiamo p. es. il primo caso. Quando diciamo che, poste determina-
te condizioni, si possono ottenere determinati risultati, quando mai siamo sicuri
di ottenerli al 100%? Escludendo le operazioni di tipo matematico, dove se non
è A è B, nella realtà qualunque «se» è sempre molto ipotetico, specie se sono in
causa scelte esistenziali o decisioni che devono prendere determinate collettivi-
tà.
La logica formale vuole che le conseguenze sono sicure soltanto quan-
do le condizioni vengono rispettate alla lettera. Ma nella vita reale succedono
cose che sconcerterebbero anche i grammatici più duttili e flessibili del mondo.
Che dire p. es. del fatto che si possono ottenere conseguenze opposte a quelle
previste, pur avendo rispettato scrupolosamente le condizioni preliminari? Ba-
sta guardare che fine fanno, in genere, le rivoluzioni politiche.
Ed è vero anche il contrario, e cioè che nonostante talune condizioni
sfavorevoli di partenza, si possono ottenere risultati superiori alle proprie aspet-
tative. Questo perché il genio o la creatività umana (a volte una semplice e for-

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tuita combinazione di eventi) riescono a trarre il positivo anche dal negativo. Se
vogliamo tutta la pedagogia (specie quella adolescenziale) si basa su questo
presupposto. E non è forse questo il segreto della dialettica hegeliana?
Non c'è nessun se ipotetico che nella vita sociale implichi o escluda di
per sé determinati risultati. Questo perché gli esseri umani sono fatti di libertà e
non sempre sopportano di dover sottostare ai diktat o alle minacce dei se ipote-
tici.
Tuttavia la cosa più grave nel ragionamento dei grammatici è un'altra
ancora. Basterebbe solo il seguente esempio per convincersene. Quando davanti
alla parola «dio» mettiamo un bel «se», abbiamo qualche possibilità di rientrare
nel periodo ipotetico della realtà (o quanto meno della possibilità, nel caso in
cui si fosse agnostici), oppure inevitabilmente finiamo - come vorrebbe Laplace
– nella irrealtà?
Qualunque ipotesi che chiamasse in causa aspetti che la cultura domi-
nante non ritiene attendibili (perché non dimostrabili o non verificabili), do-
vrebbe essere esclusa a priori - come fece Kant con le prove scolastiche dell'esi-
stenza di dio - o avrebbe comunque diritto a una qualche legittimità?
Se si tratta soltanto di definire i limiti epistemologici entro cui una
data ipotesi può avere un senso, è evidente che quel che è ammissibile, come
condizione, per una persona, può esserlo anche per un'altra soltanto se questa
accetta, in via preliminare, quegli stessi limiti di riferimento. Il che però, alla
lunga, porta i ragionamenti a una povertà incredibile. Anzi nell'immediato porta
la poesia al patibolo.
Al di fuori di questo, spesso è letteralmente impossibile che vi sia ac-
cordo anche solo su delle minime condizioni preliminari. Cattolici, protestanti e
ortodossi non credono forse nello stesso dio uno e trino? Eppure le differenze
tra loro sono abissali: non c'è argomento su cui non abbiano interpretazioni op-
poste, e lo dimostra il fatto che da mille anni non c'è mai stato alcun accordo
duraturo o significativo tra cattolici e ortodossi e da mezzo millennio mai uno
risolutivo tra cattolici e protestanti.
Più in generale si potrebbe dire che, per chi ha una visione religiosa o
magica dell'esistenza, il concetto di «irrealtà» quasi non esiste, essendo costan-
temente trasfigurato sul piano mistico. Infatti il credente pensa sempre di poter
superare qualunque limite grazie a un intervento miracoloso della divina prov-
videnza, ovvero secondo la formula credo quia absurdum, attribuita a Tertullia-
no.
Ma anche dal punto di vista laico-scientifico sta diventando sempre
più difficile accettare i limiti della «irrealtà». Non solo perché ci illudiamo di
poter fare con la scienza e la tecnica qualunque tipo di «miracolo», sostituendo-
ci alla religione, ma anche perché, effettivamente, stiamo diventando sempre
più consapevoli dell'infinità della natura dell'universo e quindi della possibilità
che la morte dell'uomo sia soltanto un momento di passaggio da una dimensio-
ne a un'altra, prescindendo totalmente dalle speculazioni religiose che fino ad
oggi sono state fatte sull'argomento.

90
 La scienza è ormai in grado di togliere alla religione il monopolio in-
terpretativo sulla cosiddetta «creazione dell'universo», e a tal fine non avrebbe
bisogno di dimostrare che sa fare «miracoli» usando semplicemente la ragione;
anche perché spesso questi «miracoli» vanno ben oltre i limiti umani entro cui
tutti noi dovremmo stare (si pensi solo a certe riproduzioni artificiali o addirit-
tura all'ibernazione).
Noi insomma dovremmo accettare l'idea che quando c'è di mezzo il
«se ipotetico», non si può mai dare per scontato nulla, né in senso positivo (il
periodo della realtà), né in senso negativo (il periodo della irrealtà).
E questo dovrebbe valere anche quando si esaminano i fatti storici,
che non possono essere interpretati utilizzando soltanto la categoria della ne-
cessità. Una storiografia più equilibrata, più consona alle capacità umane di
scelta, deve per forza prevedere, nel suo armamentario, anche il coltello del «se
ipotetico», che, peraltro, quando viene usato non con fare ozioso e dispersivo, o
al contrario, insinuante e tendenzioso, ma con fare onesto e costruttivo, ha una
lama affilatissima.
*
Non è comico che, parlando del periodo ipotetico, il Sensini, con-
traddicendo apertamente la pretesa indipendenza della reggente, sbandierata
fin dall'inizio della sua grammatica, dica che la proposizione subordinata
esprime la condizione da cui dipende quanto detto nella reggente?
Per esempio: «Se ti senti solo, non leggere il Sensini». «Se ti senti
solo» è la premessa (o protasi), mentre «non leggere il Sensini» è una con-
seguenza (o apodosi). Nel linguaggio informatico la stringa è formata da
if... then.
È dunque ben strano che in presenza di una proposizione condizio-
nale, la reggente assuma il ruolo non di una principale ma di una subordi-
nata. Questo è un chiaro esempio di come sia assurdo stabilire meccanica-
mente una principale, al di fuori del contesto semantico dell'intera proposi-
zione.
Ragionavano meglio i greci quando dicevano che la protasi è quasi
sempre una subordinata e che solo nel periodo ipotetico dipendente si pote-
vano invertire i ruoli tra protasi e apodosi, come p. es. in questa frase: «Di-
cono che Sensini, se fosse stato più concreto, sarebbe stato un ottimo gram-
matico».
Nel periodo ipotetico «Se ti senti solo, non leggere il Sensini»,
quella che di regola dovrebbe essere la principale e che qui invece diventa
per il Sensini una subordinata, ha un valore in sé così evidente che addirit-
tura lo si comprende a prescindere dal contesto semantico della frase. Ma è
indubbio ch'essa acquista un significato molto più pregnante se la si consi-
dera una conseguenza (in questo caso assolutamente da evitare) della pre-

91
messa.
Vediamo ora altri aspetti curiosi delle regole del periodo ipotetico.
Abbiamo già detto che i grammatici italiani tendono a suddividerlo in tre li-
velli: realtà, possibilità e irrealtà.
Realtà: «Se vuoi imparare la grammatica, non leggere il Sensini».
Si tratta di un fatto reale e sicuro.
Possibilità: «Se tu ti privassi della grammatica del Sensini, ci gua-
dagneresti». Questo caso dipende solo dalla buona volontà o dal proprio li-
vello di consapevolezza.
Irrealtà: «Se in tutte le scuole si vietasse la grammatica del Sensi-
ni, studenti e docenti ne trarrebbero grande giovamento». È un sogno che si
spera un giorno di veder realizzato.
Anzitutto sarebbe stato meglio mettere al posto della parola «real-
tà» la parola «oggettività». Questo perché la realtà è qualcosa di esistente e
qui invece si ha a che fare con delle ipotesi. L'oggettività invece indica
un'azione che avrebbe potuto verificarsi con certezza, nel rispetto di deter-
minate condizioni.
Inoltre si dovrebbe essere più sfumati: tra possibilità e irrealtà
spesso il confine è sottile come un capello. Per esempio, «Se il Ministero
della Pubblica Istruzione dicesse basta al Sensini, i docenti di italiano do-
vrebbero adottare un altro manuale».
È solo un'ipotesi irreale? Sì, finché non si crea un movimento d'o-
pinione abolizionista. L'irrealtà diventa possibilità quando le armi della cri-
tica si trasformano in critica delle armi. Astrattamente la differenza è mini-
ma: il passaggio alla concretezza è relativo soltanto al tasso di partecipazio-
ne democratica.
Peraltro i greci distinguevano tra eventualità (o probabilità) e pos-
sibilità: per loro erano quattro i periodi ipotetici.
Non lo diciamo forse anche noi? L'eventualità è puramente teorica,
è quasi una casualità, mentre la possibilità possiede un certo margine di fat-
tibilità. Si comprende la differenza dal contesto della frase, dalle situazioni
in cui i verbi vengono usati: in questo i greci erano di molto superiori ai la-
tini.
Per esempio, «Se cambio scuola, brucio la grammatica del Sensi-
ni». Non so se la cambio (eventualità), ma se lo faccio, il Sensini ne paghe-
rà le conseguenze, anche se non potrò farlo se nell'altra scuola avranno
adottato la medesima grammatica.
Quanto aveva ragione Gramsci quando diceva che «ogni proposi-
zione, anche non 'tecnicamente' grammaticale, può essere espressiva e giu-
stificata in quanto ha una funzione, sia pure negativa» (Letteratura e vita
nazionale, Editori Riuniti, Roma 1971, p. 247).
Io avrei tolto anche quel «sia pure negativa», perché riduttivo. Una

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proposizione è anzi tanto più espressiva quanto più contiene elementi che ci
fanno andare oltre ciò che formalmente essa dice.
La ricchezza del linguaggio è infinita, e lo è a prescindere dalla
forma in cui viene espresso. Altrimenti dovremmo dire che il Prologo del
Vangelo di Giovanni è, rispetto alle tragedie di Eschilo o di Sofocle, una
poesiola da scolaretto.
«La proposizione può essere non logica in sé, contraddittoria, ma
nello stesso tempo 'coerente' in un quadro più vasto», diceva ancora Gram-
sci settant’anni fa (p. 248).
Il compito più importante è proprio quello di verificare a quale
«quadro ampio» si riferisce una determinata espressione linguistica. In tal
senso andrebbero evitati, in un manuale di grammatica, tutti gli esempi
astratti, estranei all'utenza scolastica.

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 L'AGGETTIVO QUALIFICATIVO

È assurdo sostenere che un aggettivo qualificativo può essere un

semplice arricchimento del significato del nome. Se è «qualificativo» ha
sempre un significato importante. Altrimenti è meglio non usarlo per nien-
te.
La Zordan mette un esempio che un leghista non potrebbe che ri-
fiutare: «Mario ha comprato un maglione verde». «L'aggettivo verde può
essere eliminato senza alcuna conseguenza per la comprensione della frase»
(Detto e fatto, Fonologia, ortografia e morfologia, Fabbri editori).
La Zordan, che peraltro è veneta, avrebbe dovuto specificare, par-
lando di «comprensione», che si tratta unicamente di quella «sintattica», in
quanto sul piano «semantico» una frase del genere può anche avere un
esplicito contenuto politico (per non parlare del fatto che il verde viene usa-
to anche dagli ambientalisti).
Se gli aggettivi qualificativi vengono messi è perché, per un moti-
vo o per un altro, sono ritenuti indispensabili: non lo sanno i grammatici
ch'essi possono generare una montagna di equivoci? Nelle mailing list un
aggettivo messo in più, magari per distrazione o per la fretta, o per un im-
pulso irrefrenabile a voler far mostra di saccenza o di capacità ironica o di
sottigliezza linguistica, può causare una serie infinita di litigi, incompren-
sioni, offese, anche tra persone che si reputano perfettamente educate, e che
spesso infatti, quando i bollori si sono spenti, arrivano a chiedere scusa per
le loro intemperanze, meravigliandosi persino di loro stessi.
Gli aggettivi qualificativi non si limitano a «spiegare», a
«indicare» delle caratteristiche oggettive; il più delle volte vengono usati
per «giudicare» qualcosa o qualcuno, ed è inevitabile che chi legge un pare-
re altrui, lo ritenga del tutto opinabile, soggetto a contestazione. Questo
contraddittorio spesso obbliga chi emette giudizi a fare ulteriori precisazio-
ni, finché l'interlocutore non ne rimane soddisfatto. Alla fine però, a forza
di limare e piallare tra opposte opinioni, uno può anche rischiare di dover
dire il contrario di quanto detto all'inizio, alla faccia della «qualificazione»
dei propri aggettivi. Ecco perché, se e quando possibile, è meglio far parla-
re i fatti, usando gli aggettivi qualificativi con molta parsimonia.
C'è un esercizio della Zordan, ove si chiede di «cancellare» gli ag-
gettivi qualificativi ritenuti non indispensabili, che sarebbe da «cancellare»
in toto. Prendiamo soltanto una frase: «Il mio buono e generoso zio mi ha
regalato uno splendido gattino».

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 Ora, a parte il fatto che trovare un bambino che pronunci una frase
del genere, è come trovare un ago in un'ecoballa (anche i «pagliai» si sono
estinti, figuriamoci i bambini che parlano come un libro stampato); dunque,
a parte questo, chi avrebbe il coraggio di togliere qualche aggettivo senza
rischiare di nuocere al significato complessivo della frase? Spesso anzi, per
i bambini, gli aggettivi son anche più importanti che per gli adulti, visto che
han sempre bisogno di mettersi in mostra e di essere gratificati da qualcuno.
Io, come insegnante, non mi sognerei mai di dire che l'aggettivo
«buono» o «generoso» è irrilevante nella descrizione che un bambino fa del
proprio zietto. Non gli direi neppure che sarebbe bastato uno dei due agget-
tivi, proprio perché noi adulti sappiamo benissimo che, nella nostra «cristia-
na» società, la «bontà» è una cosa e la «generosità» è tutt'un'altra. Non ci
siamo forse specializzati nel fare grandi discorsi sulla «morale personale»,
salvo mostrare le braccine corte quando si tratta di metter mano al portafo-
glio?
Dovremmo anzi lodare quel bambino che sa distinguere, nel paren-
te adulto, il lato «affettuoso» da quello «generoso», poiché questo ci lascia
ben sperare ch'egli saprà un giorno anche distinguere le persone falsamente
«buone», in quanto di fatto «taccagne», da quelle che, pur essendo «prepo-
tenti», al momento del bisogno si fanno in quattro.
Se poi esiste uno zio «buono e generoso» che regala un gattino al
proprio nipotino, per quale ragione un grammatico dovrebbe dirgli che l'ag-
gettivo «splendido» è superfluo? Forse perché tutti i gattini, da piccoli, lo
sono? Non lo sanno i grammatici che l'aggettivo «splendido» fa illuminare
gli occhi dei bambini, al punto che vedono il loro gattino più bello di quello
che è?
O forse il grammatico si vuole atteggiare a psicanalista, cercando
di far capire allo studente, intento a leggere questa frase, che un gattino ri-
cevuto da uno zio «buono e generoso» non può essere che «splendido»?
Perché, forse ogni scarrafone non è bello a mamma sua? Per quale ragione
noi adulti dobbiamo infrangere i sogni dei nostri figli prima ancora che sia
la vita a farlo?
O forse dovremmo cominciare sin da adesso a metterli sull'avviso
dicendo loro:
- Tuo zio è buono ma stai attento che non lo diventi troppo, perché
con quel che si sente in giro non c'è mai da fidarsi...
- Va bene, è generoso, ma in fondo è solo un gattino; speriamo ti
lasci qualcosa in eredità.
- Un gattino è splendido a vedersi, ma è brigoso, devi dargli sem-
pre da mangiare, e poi sporca, miagola, i vicini si lamenteranno. Non t'illu-
dere che s'affezionino più a te che alla casa. Non lo sai che i gatti sono op-
portunisti?

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 Insomma, considerando i tempi in cui viviamo, forse, a ripensarci,
la consegna della Zordan è ragionevole: «cancella tutti gli aggettivi qualifi-
cativi che ritieni superflui».

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 LE FUNZIONI DEL VERBO

Quali funzioni ha un verbo nella lingua italiana? Le più pleonastiche

da un punto di vista filosofico. Generalmente infatti sono cinque, ma si potreb-
bero ridurre a una, massimo due.
Facciamo alcuni esempi. «Il docente spiega» indica un'azione, ma se
vogliamo è anche un modo di essere della sua professione. Invece, secondo la
grammatica, per specificare un suo modo di essere, si dovrebbe p. es. dire che
«il docente è noioso».
Ma se noi diciamo: «Il docente spiega noiosamente», torniamo di nuo-
vo a indicare un'azione, poiché, siccome dopo il verbo abbiamo messo un av-
verbio, il gioco in grammatica non vale più. Ecco quindi un chiaro esempio di
cosa voglia dire far prevalere la sintassi sulla semantica.
Qual è dunque la differenza semantica tra «azione» e «modo di esse-
re»? Semplicemente non c'è e non si capisce perché debba esistere in grammati-
ca. Se io non faccio nulla, il fatto stesso di «non fare» è non solo un modo di
essere, ma anche una precisa azione: la legge considera la «non azione», in
caso di bisogno, una colpa di omissione. I docenti sanno anche bene cosa signi-
fica «culpa in vigilando»: per questo tendono a rifiutare i viaggi di istruzione.
Noi non vogliamo essere come quei farisei che di fronte al bisogno di-
cevano che di sabato il «fare religioso» era «non fare nulla». E non siamo nep-
pure come quei cristiani che, pur criticando i farisei, dicevano: «Quanto vi di-
cono, fatelo e osservatelo, ma non fate secondo le loro opere, perché dicono e
non fanno» (Mt 23,3). Queste forme di alienazione almeno la grammatica po-
trebbe risparmiarcele.
Un'azione o un modo di essere sono sempre relativi a qualcos'altro.
Paradossalmente potremmo dire che se invece di «spiegare», il docente legges-
se il giornale in classe per conto suo, lasciando che i ragazzi facciano i loro co-
modi, lui certamente «farebbe qualcosa», ma al di fuori del suo «modo di esse-
re», deontologicamente parlando.
Per essere giustificata, un'azione dovrebbe quanto meno essere messa
in rapporto a un certo modo di essere, stabilito almeno in maniera indicativa (i
docenti sono adulti, non bambini). Prima si indica a qualcuno come comportarsi
in via generale, poi gli si lascia facoltà di agire come meglio crede.
Un verbo quindi dovrebbe sempre esprimere un modo di essere, all'in-
terno del quale si può andare a specificare il tipo di azione. Così, se un docente
spiega noiosamente, senza destare interesse da parte dei ragazzi, l'avverbio dice
molto di più del verbo.
Che poi i fatti dimostrino che da un certo modo di essere si possono

97
ottenere azioni opposte a quelle desiderate, questo è un altro discorso, per il
quale occorrerebbe una grammatica davvero avanzata, in grado di leggere in
maniera approfondita le contraddizioni tipiche delle società antagonistiche.
Generalmente noi dobbiamo dire che l'azione in sé non ha alcun signi-
ficato se non viene messa in relazione a un determinato modo di essere, proprio
al fine di poter individuare i frutti dai loro alberi ma anche per evitare che la
coerenza diventi un dogma (con nuovi innesti e nuovi incroci si possono creare
infinite varietà di frutta).
Che l'azione in sé non abbia alcun vero significato è dimostrato anche
dal fatto che i contemplativi non sono di per sé peggiori degli attivi. Un diplo-
matico è considerato un ottimo elemento quanto più sa guardare con sangue
freddo determinate situazioni. E poi tutti sanno che, finita la guerra mondiale,
proprio per il fatto d'aver saputo separare l'azione (la resistenza al nemico) dal
suo modo di essere (autoritario), Stalin poté far credere ai russi d'essere stato il
salvatore della patria, quando invece, se davvero fosse dipeso da lui, i nazisti
avrebbero sicuramente vinto.
Un verbo quindi dovrebbe anzitutto indicare un modo di essere e solo
secondariamente un tipo di azione.
La grammatica fa poi differenza tra essere ed esistere. «Il docente è
noioso» è un modo di essere; «ci sono molti docenti noiosi in questa scuola »,
viene invece considerato come un dato di fatto. In tal caso cioè il verbo essere
indica in maniera certa l'esistenza di qualcuno che svolge male il suo lavoro.
L'esistere, a ben pensarci, vien prima dell'essere: anche chi non è esi-
stenzialista lo capisce, a meno che non sia un patito del misticismo. Prima di
essere o di dover essere (il che implica un apprendimento di regole, una certa
competenza a compiere azioni), semplicemente si esiste, per quanto nel mondo
della scuola (e forse ovunque) il modo di essere debba essere appreso molto ve-
locemente, anche per fronteggiare la scarsa propensione della gioventù ad ac-
quisire regole di vita.
È quasi impossibile che uno possa esistere senza apprendere come do-
ver essere, proprio perché siamo animali sociali ed esiste sempre qualcuno che
ci dice cosa dobbiamo fare, come dobbiamo comportarci.
Semmai la confusione in grammatica avviene tra l'esistenza di qualco-
sa (o di qualcuno) e una determinata situazione (o uno stato). Abbiamo detto
che se in un istituto ci sono molti docenti noiosi, si è indicata l'esistenza di
qualcuno, ma, se vogliamo, si è anche definita una situazione. In entrambi i casi
abbiamo a che fare con un dato di fatto.
Dire che un verbo possa indicare l'esistenza di qualcosa, senza indica-
re anche una situazione, è una sciocchezza. Non si può indicare un'esistenza in
astratto, senza specificarne le coordinate di spazio e tempo. Se io dico «dio
c'è», indico forse un'esistenza? E come faccio a dimostrarlo? Sono i credenti
che pensano di poter dimostrare l'esistenza di dio dandola per scontata. Senza
poi considerare che nei loro stessi vangeli è il Cristo che dice: «chi vede me,
vede colui che mi ha mandato» (Gv 12,45). Una frase, questa, che avrebbe an-

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che potuto essere detta da un pazzo.
Questo per dire che se non c'è azione (comprensibile) senza modo di
essere (corrispondente), e se non c'è modo di essere senza esistere, non ha sen-
so parlare di esistenza senza specificarne le condizioni. Tutte le funzioni di un
verbo, in sostanza, si possono ridurre a una sola.
Siccome però la grammatica ne mette cinque, dobbiamo vedere l'ulti-
ma. Prendiamo sempre l'esempio del docente. Se io dico: «La sua lezione ini-
zia», indico un evento o un avvenimento, per quanto noioso possa essere il suo
modo di esporla. Cioè il fatto che lui spieghi è un'azione; il fatto invece che la
sua lezione venga spiegata è un evento. Ha senso un modo di ragionare in que-
sti termini?
Un evento dovrebbe essere qualcosa di «storico», determinato da un
contesto spazio-temporale. Se un docente sta spiegando, compie un'azione, ma
questa non diventa un evento se diciamo che la lezione è cominciata. Certo, uno
può entrare in classe con un po' di ritardo, ma non per questo la lezione gli di-
venta un evento. Perché lo sia essa deve terminare (in tal caso un evento potreb-
be essere il suono della campanella che ha interrotto una lezione noiosa). Quin-
di solo un'azione conclusa è un evento. E magari lo può essere anche in maniera
straordinaria, come quando il Foscolo venne espulso dall'università dopo aver
tenuto pochissime lezioni, in quanto non mostrava piaggeria verso i poteri co-
stituiti e, per questa ragione, i suoi studenti non l'avranno dimenticato molto fa-
cilmente.
Se l'azione dev'essere compiuta da qualcuno in particolare, si deve
dare per scontato che anche l'evento lo sia stato, per quanto non sempre sia pos-
sibile identificarne con certezza i soggetti, i protagonisti. Per i cristiani la resur-
rezione di Gesù Cristo è stato un evento straordinario, molto più del fatto che
l'unica prova che se ne abbia è costituita dalla sindone, che in sé non dimostra
con certezza proprio nulla.

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 LE FIGURE RETORICHE

Il linguaggio figurato è tipico dell'essere umano. Per esempio, se si

afferma una frase come questa: «l'interrogazione di grammatica è stata una
frana», si è più espressivi di quando ci si limita a dire che «è andata malissi-
mo».
Questi trasferimenti spontanei di significato da un senso proprio a
uno figurato di singole parole o di intere espressioni linguistiche astratte o
generiche, che diventano più calzanti o più incisive, in modo da ottenere un
maggiore effetto emotivo dato dalla presenza di un'immagine di fantasia, si
chiamano «traslati», che è participio latineggiante di «trasferire» (in greco
l'equivalente è «tropo»).
Gli esseri umani sentono il bisogno innato di aumentare l'efficacia
delle loro espressioni linguistiche, orali e scritte, usando per lo più delle im-
magini, dei simboli, delle metafore o anche semplicemente delle locuzioni
idiomatiche, che si risolvono in piacevoli violazioni delle regole grammati-
cali, comunemente accettate. Dire «mi sento un leone» (tralasciando sintat-
ticamente il paragone «come se fossi») indica qualcosa di più della sempli-
ce «forza fisica». Molte espressioni figurate oggi sono considerate forme
appropriate, anche se in origine apparivano come «eresie» del lessico (p. es.
«un tetto di spesa»).
La differenza fra traslati e figure retoriche sta semplicemente nel
fatto che mentre i primi sono per lo più inconsci e appartengono al parlato
quotidiano, le seconde sono l'applicazione scritta dei traslati, che può anche
presumere degli studi specifici e delle regole (sintattiche) da assimilare. Nel
mondo classico le figure retoriche venivano considerate dei modi di espri-
mersi lontani dalla comunicazione ordinaria e quindi particolarmente adatti
alla poesia. Oggi invece preferiamo intenderle, salvo eccezioni appunto di
tipo «poetico», in un'accezione più vasta e, se vogliamo, più generica, in
quanto ci sentiamo autorizzati ad applicarle a qualunque linguaggio, senza
quindi fare più differenza fra traslati e figure retoriche.
Questo linguaggio figurato non serve a dare maggiore significato
(ontologico) a ciò che si esprime, proprio in quanto il parlare astratto di per
sé non è meno pertinente di quello concreto, anzi a volte è molto più pro-
fondo e meno dispersivo. Può servire invece a dare più «colore» al proprio
linguaggio, specialmente nei casi in cui la comunicazione presume un rap-
porto diretto, confidenziale, emotivo o partecipativo, tra emittente e rice-
vente.

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 La cultura di un popolo si basa anche sulla capacità di assimilare i
molteplici traslati trasmessi per via generazionale o per contaminazione lin-
guistica con culture diverse dalla propria, e ovviamente sulla capacità di
produrne di nuovi.
La comprensione di un linguaggio figurato è tanto più facile quan-
to più la gente vive delle relazioni sociali. Più si accentua l'individualismo
e più il linguaggio diventa asettico, schematico, semplificato, anche se può
apparire filologicamente preciso, in quanto, temendo l'incomprensione da
parte dell'interlocutore, l'emittente cerca di usare simboli, locuzioni, espres-
sioni standardizzate, come quelle che si ascoltano alla televisione o nei film
o come quelle che si elaborano nei linguaggi matematici e informatici, me-
diante cui si pensa che la possibilità di essere fraintesi sia ridotta al minimo.
Nonostante questo, è molto consueto, nelle società fortemente ego-
centriche, che l'interlocutore arrivi facilmente a chiedere, a chi gli sta par-
lando, di «definire» meglio i termini usati, cioè di spiegarne precisamente il
significato, proprio perché l'uso comune delle espressioni linguistiche si è
andato col tempo impoverendo in maniera irreparabile, al punto che persino
sui singoli vocaboli si ha spesso bisogno di chiarirne il senso. Nella lunga
serie televisiva dell'ispettore Derrick questo era evidentissimo.
In condizioni del genere il linguaggio figurato rischia di apparire
come un'inutile perdita di tempo, se non addirittura come un vero e proprio
intralcio alla comunicazione, a causa delle sue molteplici ambiguità.
Nelle società capitalistiche avanzate il linguaggio umano standar-
dizzato tende a trasformarsi sempre più in un linguaggio-macchina, cui si
aggiungono o contrappongono vari gerghi di settore, che praticamente mar-
ciano su binari paralleli. E le poche figure retoriche che restano, vengono
considerate come un retaggio del passato, una forma di ironia dal valore
minimale, il cui uso non può andare a disturbare il resto del discorso. Gli
stessi proverbi popolari non fanno pensare certo a una saggezza secolare, a
una filosofia del buon senso e del senso comune: al massimo suscitano
qualche sorrisetto. Lo stesso vale per le figure retoriche usate nel dialetto,
ch'erano la vera ricchezza del linguaggio popolare, quella con cui si poteva
trovare una risposta a qualunque problema esistenziale.
Ma c'è di più e di peggio. Non è raro sentire ancora oggi i gram-
matici sostenere che il linguaggio figurato è più istintivo e spontaneo del
cosiddetto «parlar proprio», in quanto l'uomo, quanto più è semplice e pri-
mitivo, tanto più vive di sentimento e fantasia che di ragione.
Questo modo di «ragionare» purtroppo è alquanto «primitivo»,
poiché pecca di quella supponenza tipica delle società industrializzate, ba-
sate, ingenuamente, su affermazioni «chiare e distinte», che educano all'il-
lusione di credere in una migliore comunicazione là dove la razionalità non
è frutto di saggezza popolare plurisecolare, ma la risultante di operazioni

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formalmente logico-astratte.
Le civiltà dell'artificio intellettuale (a partire dal cogito cartesiano)
hanno sostituito, perdendola definitivamente, la razionalità trasmessa oral-
mente attraverso le generazioni, con la razionalità creata a tavolino da intel-
lettuali privi di radici popolari.
E pensare che la capacità di assimilare le figure retoriche si rivela
utilissima persino quando le società (ivi incluse quelle contemporanee) han-
no governi dittatoriali. Spesso attraverso l'uso di queste figure, cioè evitan-
do di attaccare direttamente i soggetti interessati, le opposizioni riescono a
fare un minimo di contestazione, riuscendo p. es. a eludere le strette maglie
della censura. Ovviamente ciò suppone non solo una forte intesa tra le op-
posizioni, ma anche una certa capacità di astrazione e di elaborazione intel-
lettuale sul piano simbolico. Nei vangeli l'esempio più eloquente è costitui-
to dalle parabole.
Purtroppo le grammatiche ad uso scolastico, quando danno le defi-
nizioni delle figure retoriche, non le collegano mai a una storia della comu-
nicazione, mostrando p. es. come esse siano nate e come siano scomparse.
Non indicano neppure i limiti dovuti a un loro abuso. I grammatici si limi-
tano semplicemente a dire che le parole o le espressioni linguistiche posso-
no avere due significati: letterale e simbolico, e che le figure retoriche si ri-
feriscono esclusivamente a questo secondo significato.
In realtà le cose non sono proprio così semplici. È vero che le pa-
role possono avere un significato letterale o, come dicono i grammatici, de-
notativo, ed è altresì vero che le stesse o altre parole possono avere un si-
gnificato simbolico-figurato o connotativo, ma è anche vero che spesso è
solo questione di percezione. Cioè un emittente può usare un'espressione
che in teoria andrebbe compresa secondo un significato letterale, e invece il
ricevente la percepisce secondo un significato simbolico, o viceversa.
Non esiste una regola precisa che indichi quando un'espressione o
anche una semplice parola debba essere univocamente intesa in un senso o
nell'altro. La decisione a favore di un significato o dell'altro non dipende
dalle parole in sé ma dalla relazione che s'instaura tra due interlocutori (che
rappresentano l'unità minima della comunicazione umana).
Se io dico, in un negozio di abbigliamento: «Mi piace quella giac-
ca verde», e ho vicino a me il presidente leghista di una banca, che potrebbe
favorirmi per un'assunzione in prova, posso anche pensare che detto presi-
dente sia disposto a interpretare la mia preferenza non solo in senso lettera-
le (mi piace il verde sopra ogni colore oppure rispetto a quelli disponibili
nel negozio), ma anche in senso simbolico (voglio fargli capire, indiretta-
mente, che condivido le sue idee o che di me si può fidare).
L'interpretazione figurata della parola «verde» ha qui chiaramente
un riferimento alla politica, ma esistono molteplici possibilità di significati

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ambivalenti anche in riferimento alla sessualità, alla religione e in genere a
tutti quei campi della personalità umana in cui giocano un ruolo di primo
piano elementi ideologici, spirituali, etici, psicologici ecc.
Se io dico: «gran parte del lavoro in Italia è nero», questo partico-
lare colore andrebbe interpretato quasi più in senso letterale, in riferimento
al lavoro irregolare, che non in senso simbolico, proprio perché ormai i due
termini: nero e lavoro irregolare, vengono usati indifferentemente. È molto
più simbolico usare l'aggettivo nero in riferimento al fatto che gran parte di
detto lavoro viene svolto da immigrati provenienti dall'Africa. Cioè oggi è
più metaforica l'accezione relativa alla provenienza geografica dei lavorato-
ri clandestini che non quella relativa alla loro funzione sociale. E se poi a
questa frase, ambiguamente interpretabile, ne aggiungo un'altra, rischio ad-
dirittura di apparire offensivo, facendo dell'ironia fuori luogo: «Da quando
è disoccupato vede tutto nero».
Insomma il linguaggio umano non può mai essere come il linguag-
gio-macchina, dove le combinazioni possibili si possono fare utilizzando
solo due elementi: 1 e 0, ma è così ambiguo - e in questo sta la sua infinita
ricchezza - che anche su due semplici numeri: 1 e 0, siamo in grado di scri-
verci una poesia dai significati molto più pregnanti della più complessa
operazione matematica. Scrive infatti Trilussa:

Conterò poco, è vero:

- diceva l'Uno ar Zero -
ma tu che vali? Gnente: propio gnente.
Sia ne l'azzione come ner pensiero
rimani un coso vuoto e inconcrudente.
Io, invece, se me metto a capofila
de cinque zeri tale e quale a te,
lo sai quanto divento? Centomila.
È questione de nummeri. A un dipresso
è quello che succede ar dittatore
che cresce de potenza e de valore
più so' li zeri che je vanno appresso.
(Nummeri, 1944).

Non dimentichiamo che sui sogni - linguaggio figurato per eccel-

lenza -, messi in rapporto alla sessualità, Freud ha costruito le fondamenta
della propria psicanalisi. A volte s'incontrano persone che amano vedere
quasi in ogni parola un qualche riferimento alla sessualità: chi deforma le
espressioni linguistiche in questi termini sconfina inevitabilmente nel pato-
logico, non meno di chi interpreta ogni frase solo in due sensi: favorevole o

103
contrario al proprio punto di vista ideologico o politico.
È impossibile dire se sia più facile rieducare a un maggiore equili-
brio e distacco, a una maggiore concretezza e obiettività il maniaco sessuale
o il fanatico religioso o politico. Sicuramente è molto più facile recuperare
alla normalità comunicativa quel mafioso che, prima di pentirsi, aveva do-
vuto usare per tutta la sua vita e soprattutto nei momenti cruciali dell'azione
criminosa, un linguaggio figurato che gli permettesse di apparire come una
persona normale.
Oggi il linguaggio figurato, utilizzato di proposito in letteratura,
appare come un antiquato orpello retorico, tipico dell'antichità classica o
controriformistica, allorquando si pensava che il valore artistico di un'e-
spressione letteraria dipendesse anzitutto dall'eleganza formale con cui ve-
niva formulata. Tuttavia alcune figure si usano ancora oggi, soprattutto nel-
la poesia. E se ne incontrano ancora tante là dove si continua a parlare il
dialetto e si usano i proverbi popolari, ma anche nella pubblicità e in certe
forme del linguaggio giornalistico.
Orientativamente le figure retoriche possono essere suddivise in
tre macro categorie: di contenuto (p. es. antitesi, ossimoro, prosopopea,
ironia, perifrasi, eufemismo, litote, iperbole ecc.), di forma (p. es. apostro-
fe, epifonema, preterizione, reticenza, gradazione, chiasmo, iperbato, anafo-
ra, epistrofe ecc.) e grammaticali (p. es. prostesi, epentesi, metatesi, epite-
si, asindeto, polisindeto, zeugma, ellissi, pleonasmo, enallage, ipallage, ana-
coluto, sillessi, prolessi ecc.). Quest'ultime sono particolarmente artificiose,
inventate dai poeti come mero abbellimento stilistico, al di là dell'autentico
atto creativo, usate più che altro per necessità di rima o come licenza poeti-
ca.
Altro tipo di suddivisione proposto dai grammatici è il seguente:
figure linguistiche e figure stilistiche. Le prime riproducono un rapporto
di somiglianza, frutto di una libera scelta espressiva (le due immagini sono
esattamente sullo stesso piano logico, come nel caso p. es. della metafora,
dell'allegoria, della similitudine ecc.). Le seconde invece, meno importanti,
pongono un rapporto spontaneo di dipendenza tra le due immagini, dettato
da esigenze di brevità (come nel caso della metonimia, della sineddoche,
della antonomasia, della prosopopea ecc.).
Quando poi la figura nasce dalla disposizione delle parole nel di-
scorso, acquistando un aspetto che interessa il colorito della frase, si parla
di figure di costrutto (vedi il raddoppiamento, l'anafora, il chiasmo, l'asin-
deto, il polisindeto ecc.).
Per non apparire cattedratici, ci piace chiudere questa premessa
con le riflessioni spiritose, variamente rimaneggiate qua e là, di G. Rajberti,
il quale così scriveva:

104
«Se siamo tardi d'ingegno, ci chiamano buoi; se sudici e corpulenti, porci;
se villani e selvatici, orsi; se ignoranti, asini. Chi ripete i discorsi altrui è un
pappagallo; chi riproduce le altrui azioni, è una scimmia; chi esercita l'usu-
ra è una sanguisuga, mentre l'avido è un pescecane. E che dire di chi versa
lacrime di coccodrillo o di chi si sente focoso come un toro?
Patite le distrazioni? Vi dan dell'allocco. Avete un'ottima memoria? Siete
un elefante. Siete uomo di tutti i colori? Vi dicono camaleonte. Siete
astuto? Oh che volpe! Siete vorace? Oh che lupo! Oh che talpa, se non ve-
dete le cose più chiare! Oh che mulo, se siete testardo! Oh che gufo, se siete
poco socievoli. Oh che gazza se siete ciarlieri! Siete un po' sornioni? Allora
somigliate a un gatto. E non sembrate forse una mosca o una zanzara quan-
do vi dicono fastidiosi o insopportabili? E non siete forse serpenti quando
apparite infidi e malvagi? E non vi sentite vermi quando non valete nulla o
quando gli altri vi considerano abbietti e spregevoli? E quando soffrite di
qualche rimorso o pena non avete forse un tarlo dentro di voi?
La donna iraconda e vendicativa è una vipera; la volubile è farfalla; civetta
la lusinghiera e quanti cadono sotto le sue smorfie sono merli.
La forza con generosità (e anche senza) ha l'eterno suo modello nel leone.
La fedeltà e l'amicizia hanno per tipo il cane. Gli amanti teneri si dicono co-
lombe o piccioncini. Gli ingegni sublimi aquile. I buoni poeti cigni. Chi ha
acuto l'occhio della mente, è una lince. L'uomo mansueto è un agnello, e
quello senza personalità una pecora, mentre chi digerisce di tutto o fa finta
di nulla è uno struzzo. Chi fa risparmi è una formica, chi perde tempo è una
cicala. Se siete industriosi come l'ape e sani come un pesce avete l'avvenire
assicurato.
Insomma stimo bravo chi mi sa trovare un individuo solo che, in bene o in
male, non rassomigli a tre o quattro bestie almeno».
*
ADYNATON. Affermazione di un evento impossibile. Es.: «S'i' fosse foco ar-
derei 'l mondo; / s'i' fosse vento, lo tempesterei; / s'i' fosse acqua, i' l'annegherei;
/ s'i' fosse Dio, manderei 'l en profondo» (Angiolieri).
ALLEGORIA. S'intende un'espressione con cui si sostituisce un concetto con
una rappresentazione simbolica, il cui significato è spesso di natura politica o
religiosa. Quindi è una sorta di travestimento di un concetto ottenuto con l'attri-
buzione alle parole di un senso nascosto, al di là del loro significato apparente,
letterale. Serve per dare concretezza e una certa piacevolezza a idee astratte, e
può riguardare un intero componimento letterario o un'opera d'arte figurativa.
Nell'antichità greco-romana veniva applicata all'interpretazione delle opere di
poesia, nel tentativo di scoprire un significato più profondo di quello che si po-
teva ricavare da un'interpretazione letterale.
Fu molto usata, in chiave religiosa, nel Medioevo (soprattutto nella Divina
Commedia: p. es. la lupa per indicare l’avarizia); anche la Bibbia ne è piena.

105
Oggi è rimasta nei proverbi di estrazione popolare.
ALLITTERAZIONE. È una figura di suono che consiste nella ripetizione di
una stessa vocale o consonante o sillaba (o comunque lettere tra loro affini per
suono) all'inizio o all'interno di parole contigue. Quando è ripetizione della
«erre» ha il nome di «rotacismo» e contribuisce a creare un senso di solennità
quasi scenografica, tanto che nei poemi epici evoca gli echi della battaglia. Vi-
ceversa la ripetizione della «elle», chiamata «lambdacismo», produce effetti
dolcemente avvolgenti, ipnotici... Es.: ... immane pe' l buio / gitta il fischio che
sfida lo spazio (Carducci); qui il suono delle parole esprime quello che le parole
già esprimono con il loro significato, cioè il fischio improvviso di una locomo-
tiva a vapore.
ANACOLUTO. Violazione volontaria di una norma sintattica, usata per lo più
per riprodurre i modi della lingua parlata o per caratterizzare un personaggio.
Es.: «noi altre monache, ci piace sentir le storie per minuto»; «cose che le più
gran dame, nelle loro sale, non c’eran potute arrivare», «Quelli che muoiono,
bisogna pregare Iddio per loro» (Manzoni, Promessi sposi).
ANAFORA. Consiste nella ripetizione della stessa parola o di un gruppo di pa-
role all'inizio di più versi o di frasi consecutive, allo scopo di sottolineare in
modo enfatico un determinato concetto. Es.: «Per me si va nella città dolente, /
per me si va nell'eterno dolore, / per me si va tra la perduta gente» (Dante, In-
ferno).
ANALOGIA. Istituisce un rapporto originale, inedito, tra due elementi molto
distanti tra loro sul piano del contenuto o comunque all'apparenza prive di qual-
siasi legame logico. L'abuso può generare incomprensione semantica o puro ef-
fetto espressivo senza particolare significato. Es.: «balaustrata di brezza» (Un-
garetti).
ANASTROFE. Inversione dell'ordine logico e/o sintattico di due parole per
motivi di carattere ritmico o per valorizzare il termine a cui tocca il primo posto
nel nuovo ordine sintattico. Es.: «di me più degno» invece di «più degno di
me».
ANTIFRASI. Consiste nell’esprimere ironicamente l’opposto di quanto si vuo-
le in realtà dire. Es.: «Godi, Fiorenza, poi che se’ sì grande, / che per mare e per
terra batti l’ali, / e per lo ’nferno tuo nome si spande!» (Dante, Inferno).
ANTITESI. Consiste nel mettere a palese contrasto idee opposte, allo scopo di
far rilevare, attraverso il suo contrario, la qualità di una cosa o una determinata
situazione psicologica. È più incisiva nella struttura simmetrica della frase.
Questa figura, praticamente ignota nella letteratura antica, fu usata molto nel
Medioevo, soprattutto dal Petrarca. Es.: «Non fronda verde, ma di color fosco; /
non rami schietti, ma nodosi e 'nvolti; /non pomi v'eran ma stecchi con tosco»
(Dante, Inferno).
ANTONOMASIA. Consiste nell'indicare una persona o una cosa indirettamen-
te, evidenziando anzitutto una sua qualità conosciuta che le dia spicco e che
renda pertanto impossibile l'incertezza nell'identificazione.
Si può anche usare un nome proprio come nome comune, se il nome si riferisce

106
a un oggetto o a un personaggio talmente celebre da indicare un'intera categoria
riconoscibile nelle stesse caratteristiche (p.es. un giuda, una venere, un mecena-
te). Oggi si usa nelle locuzioni «per antonomasia», col significato di «per eccel-
lenza». Es.: «Il sommo poeta» sta per Dante Alighieri.
APOSTROFE. Consiste nel rivolgere il discorso, per lo più improvvisamente,
a persone assenti o morte, oppure a cose inanimate, chiamandole direttamente
in causa. Serve per dar maggior rilievo a un fatto in circostanze particolari. Es.:
«Ahi, dura terra, perché non t’apristi?» (Dante, Inferno).
ASINDETO. È una giustapposizione di parole o frasi senza l'uso di congiun-
zioni coordinative o disgiuntive. È efficace per conferire all'insieme una forte
carica espressiva. Es.: «Dicevi: morte silenzio solitudine» (S. Quasimodo).
CHIASMO. Dal nome della lettera X dell'alfabeto greco, che si pronuncia chi.
È una disposizione in versi a forma incrociata, come quella della lettera X, se-
condo lo schema ABBA. Serve per mettere in evidenza gruppi di parole. Es.:
«Quell'uno e due e tre che sempre vive / e regna sempre in tre e 'n due e 'n uno»
(Dante, Paradiso)
CLIMAX. È un accostamento ritmato di parole dal significato simile, ordinate
in senso crescente per intensità (gradazione ascendente). Il contrario è detto an-
ticlimax o gradazione discendente. Es.: «La terra ansante, livida, in sussulto; / il
cielo ingombro, tragico, disfatto (G. Pascoli, Il lampo)
EPITETO. È una forma attributiva che sostituisce un nome allo scopo di me-
glio caratterizzarlo, ma oggi è solo sinonimo di ingiuria o di titolo offensivo.
ENALLAGE. Sostituzione di un elemento morfologico con un altro elemento
o forma impropria, ad esempio un aggettivo con un avverbio o una forma ver-
bale con un’altra, un sostantivo con un verbo. Es.: «Cammina silenzioso» (si-
lenziosamente); «Viene domani» (verrà).
ENDIADI. Consiste nell'esprimere un concetto mediante due termini comple-
mentari (sostantivi o aggettivi), tra loro coordinati. Es.: «O delli altri poeti ono-
re e lume» (Dante, Inferno).
EUFEMISMO. S'intende un'attenuazione operata nella crudezza di un'espres-
sione per ragioni artistiche o di convenienza sociale. In genere si usano parole o
espressioni sinonimiche o metaforiche in luogo di termini volgari o sgradevoli
o troppo realistici o crudi o dolorosi. Quando l'attenuazione si esprime median-
te una negazione, l'eufemismo viene detto LITOTE (es. «non bene» invece che
«male»). Il suo abuso fa cadere nel ridicolo, in quanto dà l'impressione che si
voglia edulcorare la realtà (es. «i meno abbienti»).
INTERROGAZIONE RETORICA. Consistere nell'esprimere il proprio pen-
siero non in forma di normale affermazione o negazione più o meno ragionata,
bensì sotto forma di una interrogazione che non attende risposta, ma col suo
tono asserisce o nega essa stessa in modo concitato. Quindi è una domanda che
contiene già in sé una risposta, positiva o negativa, e serve soltanto per sottoli-
neare con forza il proprio discorso. L'abuso la rende odiosa, in quanto suscita
l'impressione che chi la formula sia un arrogante.
IPALLAGE. Consiste nell'attribuire a una parola qualcosa che si riferisce a

107
un'altra parola della stessa frase. Es.: «E ora, in queste mattine / così stanche»
(è il poeta stanco, non le mattine)(V. Cardarelli, Estiva).
IPERBATO. Consiste in una trasposizione o rovesciamento della disposizione
ritenuta normale degli elementi di una frase, generalmente uniti tra loro, cioè si
separano due parole che dovrebbero stare insieme, interponendovi altri elemen-
ti. Es.: «O, tinta d'un lieve rossore, / casina che sorridi al sole! (G. Pascoli, In
viaggio).
IPERBOLE. È l'intensificazione di un'espressione oltre i limiti del credibile,
nel senso che quando si sostituisce una parola con un'altra, lo si fa per ingran-
dirla all'inverosimile o per rimpicciolirla. Praticamente è il contrario dell'eufe-
mismo. Spesso la si usa per risultare più simpatici, nelle barzellette o per favo-
rire la conversazione nella fase iniziale, o anche come forma di ironia o di sar-
casmo. Nel Seicento fu molta usata in letteratura. L'abuso determina banalità,
assuefazione da parte di chi ascolta, che finisce col non credere in alcuna cosa
detta dal proprio interlocutore, come avviene appunto nel caso della pubblicità,
dove l'iperbole è figura centrale. Es.: «Ho sceso, dandoti il braccio, almeno un
milione di scale / e ora che non ci sei è il vuoto ad ogni gradino» (E. Montale,
Xenia II).
IPOTIPOSI. Rappresentazione vivace ed immediata di una situazione. Es.:
«Come lion di tori entro una mandra / or salta a quello in tergo e sì gli scava /
con le zanne la schiena / or questo fianco addenta or quella coscia» (Leopardi).
IRONIA. Consiste nell'affermare il contrario di ciò che si pensa e si vuole far
intendere, con un'intenzione scherzosa o polemica (in tal senso è affine all'umo-
rismo, con cui si mescola il serio al faceto). Essa quindi si fonda sull'associazio-
ne di due idee tra loro opposte. Spesso si esplica esprimendo un pensiero di bia-
simo a un significato di lode, e può anche assumere un carattere di particolare
veemenza, dettato da sdegno o rancore (sarcasmo). Può anche esprimersi, sem-
plicemente, in un particolare tono attribuito alle parole per effetto del quale
queste vengono a significare il contrario di ciò che apparentemente dicono. Fu
molto usata da Dante, Parini, Carlo Porta, Giuseppe Giusti, G. Gioacchino Bel-
li, Manzoni... La reiterazione denuncia una difficoltà notevole nella comunica-
zione, in quanto può essere usata per celare la propria identità. Es.: «Vieni a ve-
der la gente quanto s’ama!» (Dante, Purgatorio).
LITOTE. È l'affermazione attenuata di un concetto mediante la negazione del
suo contrario, che si ottiene sostituendo un vocabolo col suo opposto, facendolo
precedere da una particella negativa. Dal punto di vista delle strutture espressi-
ve è il contrario dell'iperbole, in quanto attenua il concetto anziché esagerarlo,
ma per contenuto le è analoga, perché in effetti rinforza il concetto (es. «non è
un ragazzo molto sveglio»).
METAFORA. S'intende una similitudine in cui non appaiono i due termini di
paragone: uno astratto, l'altro concreto, ma una fusione di entrambi, privata dei
nessi sintattici. Quindi è una sorta di paragone abbreviato o sottinteso, in cui il
trasporto di una parola da un campo semantico all'altro fa acquistare all'altra pa-
rola un significato figurato (es. «Incontro spesso in discoteca quello stecco»,

108
dove «ragazza» è il primo termine e «stecco» il secondo, mentre la «magrezza»
è il terreno comune). È la più importante delle figure retoriche negli scritti lette-
rari, soprattutto poetici. Viene considerata all'origine del linguaggio stesso. In-
fatti le parole astratte si riferiscono a qualcosa di concreto cui un tempo furono
associate. Storicamente all'abuso di questa figura s'è dato il nome di «seicenti-
smo», in riferimento all'età barocca, quando la ricercatezza forzosa delle imma-
gini simboliche portava facilmente alla banalità.
METONIMIA. Indica un personaggio, un oggetto o un fatto non direttamente,
cioè con il suo proprio nome, ma mediante un’altra cosa che sia in un certo rap-
porto significativo (logico o di contiguità, non necessariamente di somiglianza)
con quel personaggio, oggetto o fatto. Si può usare la materia per l’oggetto
(«ferro» per «spada»); il contenente per un'azione («bere un bicchiere di vino»);
la causa per l'effetto («il temporale m'ha allagato la casa»); l'autore per la sua
opera («ho letto il Leopardi»); la divinità per la sfera cui essa presiede («marte»
per la «guerra»). La metonimia è stata una delle cause fondamentali del cam-
biamento di significato delle parole, dettato da esigenze di brevità più che da
una libera scelta espressiva. Un caso particolare di metonimia è la SINEDDO-
CHE, con cui si nomina la parte per il tutto o il tutto per la parte. Es.: «Nel
mare si cullavano quattro vele» (vele = barche).
ONOMATOPEA. È la riproduzione di suoni naturali attraverso la sonorità del-
la lingua. Il Pascoli in questo fu maestro, ma anche il Futurismo. Es.:«… il tuo-
no rimbombò di schianto: / rimbombò, rimbalzò, rotolò cupo» (Pascoli, Tuono).
OSSIMORO. È una forma di antitesi in cui l'accostamento di due situazioni
psicologiche diverse viene fatto con parole che all'apparenza sono contrarie (es.
«un silenzio eloquente»). Fu molto usata nella letteratura classica, ma anche in
Metastasio.
PARADOSSO. Affermazione di una realtà che sfida l’opinione comune. Es.:
«Vergine madre, figlia del tuo figlio» (Dante, Paradiso).
PARONOMASIA. Accostamento di parole molto somiglianti per forma e so-
norità, ma diverse per significato. Può essere un invito a giocare con le parole
ma l'abuso determina banalità. Es.: «Tu, placido e pallido ulivo, / non dare a noi
nulla» (Pascoli, La canzone dell’ulivo).
PERIFRASI. Detta anche circonlocuzione. Consiste nel collocare un giro di
parole al posto di una precisa e secca annotazione. Si usa anche per evitare del-
le ripetizioni. Es.: «il bel paese là dove il sì sona» (Dante, Inferno).
PERSONIFICAZIONE. Consiste nell'attribuire figure o atti umani a cose
astratte o animate. Es. «fu baciato dalla vittoria».
PRETERIZIONE. Si ha quando dopo aver dichiarato di non voler dire una
cosa (specie un nuovo argomento polemico), la si esprime poi quasi di sorpresa.
In sostanza si finge di voler tacere ciò che in realtà si dice. Quindi è un raffor-
zativo nell'apparente attenuazione. Es. «taccio il fatto ch'eri stato avvisato».
PROSOPOPEA. Consiste nell'attribuire vita e aspetto umano a cose astratte o
inanimate, ovvero presenta persone assenti o morte come presenti e vive. L'uso
è evidente nelle espressioni di tipo religioso o mistico. È detta anche PERSO-

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NIFICAZIONE. È una figura tipica della letteratura classica. Nel linguaggio
parlato è invece usata in senso dispregiativo, come sinonimo di presunzione da
parte di chi si dà arie di importanza. Es. «non capisce niente ma è piena di pro-
sopopea».
RETICENZA. Consiste nel troncare un discorso avviato attribuendogli effica-
cia proprio con questa sospensione, che dà a pensare cose d'indeterminata gra-
vità. È quindi un rafforzativo nella sua apparente attenuazione. L'uso eccessivo
può dare l'impressione di una certa supponenza da parte dell'emittente. Es.: «La
sventurata rispose» (Manzoni, Promessi sposi).
RIPETIZIONE. Consiste nel ripetere parole uguali, collocate in posizioni evi-
denti (di regola al principio o alla fine di versi o frasi) per dare efficacia all'in-
sieme del discorso o per riaffermare la validità di un concetto in particolare. È
molto usata nel linguaggio politico, ma anche in quello pedagogico. Es.: «Sia
destin ciò ch'io voglio: altri disperso / sen vada errando, altri rimanga ucciso, /
altri, in cure d'amor lascive immerso, / idol si faccia un dolce sguardo e un riso»
(Tasso, Gerusalemme liberata).
SIMILITUDINE. È un raffronto nel quale i due termini di paragone (tra cose,
persone o situazioni ritenute simili) sono entrambi evidenti e si svolgono in ge-
nere con una certa ampiezza. Per tale evidenza e tale ampiezza la similitudine si
distingue dalla metafora. Il paragone può individuare una somiglianza (se intro-
dotto da «come»), ma anche una differenza (se introdotto da «più di» o «meno
di»), e in genere viene usato per chiarire qualcosa di oscuro o che potrebbe es-
sere equivocato. La similitudine classica (tipica in Omero) era costruita sintatti-
camente sui nessi «come... così», «come... tal», «quale... tale». Quella della
poesia moderna tende invece a eliminare uno dei due nessi o addirittura entram-
bi, creando puri e semplici raccordi allusivi, cioè puntando soprattutto sul signi-
ficato simbolico del paragone. L'uso eccessivo può portare a banalità. Es.: «L'I-
sonzo scorrendo / mi levigava / come un suo sasso» (Ungaretti).
SINEDDOCHE. S'intende una forma di metonimia, in cui, invece di un ogget-
to o di un fatto, se ne indica un altro che abbia con esso un rapporto di quantità
più limitato o più esteso. Si indica:
- la parte per il tutto (o viceversa): es. «I senzatetto» (tetto è parte di casa, per
indicare chi vive all'aperto);
- il singolare per il plurale (o viceversa): es. «I diritti della donna»;
- la materia per ciò di cui essa è composta: es. «I ferri del chirurgo»;
- il genere per la specie (o viceversa): es. «Domandare del pane» (pane=cibo);
- una quantità determinata per una indeterminata: es. «Vorrei dirti due parole».
SINESTESIA. Associazione, all'interno di un'unica immagine, di due sensa-
zioni diverse: uditive, visive, olfattive, gustative, tattili, con effetto inaspettato.
Es. «profumi verdi», «melodia blu», «urlo nero». È stata molto usata dai poeti
simbolisti, ermetici, decadenti.
ZEUGMA. Consiste nel far reggere da un unico verbo più enunciati che richie-
derebbero verbi diversi. Es.: «Poi ch'ella in sé tornò, deserto e muto, / quanto
mirar poté, d'intorno scorse» (Tasso, Gerusalemme liberata).

110
 APPENDICE

PARTICOLARITÀ DELLA LINGUA ITALIANA

Nella lingua italiana è curioso notare come alcune parole (e modi

di dire), al maschile abbiano un significato, mentre se poste al femminile in
taluni contesti ne assumano di completamente diversi. Vediamo alcuni
esempi:

Cortigiano: gentiluomo di corte

Cortigiana: mignotta
Massaggiatore: chi per professione pratica massaggi, cinesiterapista
Massaggiatrice: mignotta
Il cubista: artista seguace del cubismo
La cubista: mignotta
Uomo disponibile: tipo gentile e premuroso
Donna disponibile: mignotta
Segretario particolare: portaborse
Segretaria particolare: mignotta
Uomo di strada: uomo duro
Donna di strada: mignotta
Passeggiatore: chi passeggia, chi ama camminare
Passeggiatrice: mignotta
Mondano: chi fa vita di società
Mondana: mignotta
Uomo facile: con cui è facile vivere
Donna facile: mignotta
Zoccolo: calzatura in cui la suola è costituita da un unico pezzo di legno
Zoccola: mignotta
Peripatetico: seguace delle dottrine di Aristotele
Peripatetica: mignotta
Omaccio: uomo dal fisico robusto e dall'aspetto minaccioso
Donnaccia: mignotta
Un professionista: uno che conosce bene il suo lavoro
Una professionista: mignotta
Uomo pubblico: personaggio famoso, in vista
Donna pubblica: mignotta
Intrattenitore: uomo socievole, che tiene la scena, affabulatore

111
Intrattenitrice: mignotta
Adescatore: uno che coglie al volo persone e situazioni
Adescatrice: mignotta
Uomo senza morale: tipo dissoluto, asociale, spregiudicato
Donna senza morale: mignotta
Uomo molto sportivo: che pratica numerosi sport
Donna molto sportiva: mignotta
Uomo d'alto bordo: tipo che possiede uno scafo d'altura
Donna d'alto bordo: mignotta (di lusso, però)
Tenutario: proprietario terriero con una tenuta in campagna
Tenutaria: mignotta (che ha fatto carriera)
Steward: cameriere sull'aereo
Hostess: mignotta
Uomo con un passato: chi ha avuto una vita, magari sconsiderata, ma degna
di essere raccontata.
Donna con un passato: mignotta
Maiale: animale da fattoria
Maiala: mignotta
Uno squillo: suono del telefono o della tromba
Una squillo: mignotta
Uomo da poco: miserabile, da compatire
Donna da poco: mignotta
Un torello: un uomo molto forte
Una vacca: una mignotta
Accompagnatore: pianista che suona la base musicale
Accompagnatrice: mignotta
Uomo di malaffare: birbante, disonesto
Donna di malaffare: mignotta
Prezzolato: sicario
Prezzolata: mignotta
Buon uomo: probo, onesto
Buona donna: mignotta
Uomo allegro: un buontempone
Donna allegra: mignotta
Ometto: piccoletto, sgorbio inoffensivo
Donnina: mignotta
Morale: o c'è qualche problema nella lingua italiana, o ci sono tan-
te mignotte in giro.

Fonte: Internet

112
 II
LA SCRITTURA

Molti organi del corpo umano sono doppi: specie la lingua.

Gerhard Uhlembruck

Non ci stupisce pertanto se i giudizi degli uomini,

che son presso che bestie,
stimano che una stessa città
abbia sempre parlato un medesimo linguaggio.
Dante Alighieri

113
114
 SEGNI E COMUNICAZIONE

1. VIVERE È COMUNICARE. COMUNICARE È VIVERE

A. L'espressione «Vivere è comunicare» non ha la pretesa di indi-

care che la vita che viene comunicata sia di per sé una vita di «valore». L'e-
spressione in sé non dice nulla sul significato della vita che si vuole comu-
nicare, né, tanto meno, rappresenta un indice della positività di tale signifi-
cato.
Da qualunque contenuto comunicato non si può di per sé dedurre
in maniera logica, consequenziale, il valore dell'esperienza cui esso fa rife-
rimento.
Per comprendere in maniera sufficientemente adeguata il valore di
un'esperienza, occorre che il ricevente del messaggio si lasci coinvolgere
nell'esperienza che gli offre l'emittente, assumendone i valori. Il che dipen-
de unicamente dalla predisposizione interiore del ricevente, che può essere
più o meno favorita dalla forza attrattiva del messaggio e dello stesso emit-
tente.
Le obiezioni che a questo punto si possono porre sono due:
a) la condivisione di un'esperienza comune può anche portare a non saper
individuare le soluzioni per risolvere in maniera adeguata le sue contraddi-
zioni, al punto che per comprendere bene una determinata esperienza oc-
corre condividerne un'altra di valore superiore;
b) se si condivide già una determinata esperienza, a che serve comunicarse-
ne i valori?
La risposta a questa seconda obiezione è facile: non c'è nessuna
esperienza che possa essere condivisa fino al punto di non aver bisogno di
essere usata come oggetto di comunicazione.
Questa è la premessa fondamentale da cui partire per una qualun-
que analisi sul linguaggio. Se vogliamo considerare il silenzio come l'e-
spressione più adeguata per comunicare un certo tipo di esperienza, bisogna
altresì aggiungere che la comunicazione è cosa che non riguarda unicamen-
te la parola e che col termine linguaggio occorre intendere la capacità
espressiva umana in senso lato. Inoltre l'esperienza umana non è così per-
fetta da non aver bisogno della comunicazione per poter rimanere coerente
con i propri valori fondamentali, ovvero per potersi riprodurre all'infinito.

115
Essa è costantemente soggetta a fasi di diversa intensità.
La risposta alla prima obiezione richiederebbe invece un trattato a
parte. In effetti, oggi non possiamo prescindere dal fatto che una qualunque
trattazione dell'argomento in oggetto è storicamente situata in un contesto
socio-culturale caratterizzato dalla logica dell'antagonismo.
A noi non interessa unicamente analizzare le caratteristiche del lin-
guaggio umano, ma: 1. analizzare tali caratteristiche considerando che ci
troviamo a vivere una formazione sociale particolare; 2. verificare in che
modo da tale analisi si possono trarre degli spunti utili per uscire da questa
formazione antagonistica.
B. Ora procediamo. Se l'espressione «Vivere è comunicare» non
dice nulla sul significato dell'esistenza cui fa riferimento, l'espressione op-
posta: «Comunicare è vivere» offre ancor meno indicazioni.
Questa seconda espressione infatti o viene considerata in maniera
del tutto semplicistica, nel senso che chiunque comunichi qualcosa, in qua-
lunque modo e con qualunque mezzo, deve per forza essere un soggetto esi-
stente, in vita, in quanto i morti non comunicano (anche se qualcuno pensa
che attraverso dei fenomeni paranormali possano farlo); oppure occorre
considerarla in maniera circospetta, nel senso che chiunque abbia la pretesa
di dimostrare qualcosa solo per il fatto che la comunica, va guardato con
sospetto.
L'espressione «Comunicare è vivere» può essere soggetta a un'illu-
sione che nel nostro tempo, basato su un uso massiccio dei mezzi mediali, è
piuttosto tipica. Molti infatti ritengono che la qualità di un'esistenza sia pro-
porzionale alla quantità di messaggi che essa trasmette o che su di essa si
trasmettono. Quanto più si «comunica» tanto più «si crede» (o si vuol fare
credere) di vivere un'esistenza significativa, dotata di un certo prestigio.
Certamente la proprietà dei mezzi comunicativi garantisce un ele-
vato potere politico (persuasivo), ma essa di per sé non garantisce affatto
che tale potere venga usato per fini democratici e umanitari, proprio perché
non è la capacità di trasmettere notizie e informazioni che può di per sé di-
mostrare un valore positivo di un'esistenza.
Normalmente anzi, laddove i mezzi di comunicazione appartengo-
no a poche persone, il loro uso è necessariamente, inevitabilmente, anti-de-
mocratico. Paradossalmente, laddove si usa tanta informazione monopoli-
stica, unidirezionale, non interattiva, lì di sicuro essa si rivela del tutto inu-
tile, anzi dannosa, ai fini dello sviluppo della democrazia.
Nulla infatti è più inutile di quella informazione che non permette
di contribuire in qualche modo alla risoluzione del problema che si presen-
ta. Persino la comunicazione interattiva non serve a nulla se alla fine il pro-
blema rimane irrisolto.

116
 2. OGNI COMUNICAZIONE AVVIENE PER MEZZO DI SEGNI

Si comunica attraverso dei segni (fonici, gestuali, grafici, tattili…),

ma mentre negli animali questo processo è istintivo (ciò che si apprende ex-
novo è ben poca cosa, o comunque è frutto di un periodo molto lungo), ne-
gli esseri umani invece il modo migliore per comunicare è quello che si ap-
prende e che appartiene ad ogni singolo individuo.
Gli esseri umani sono predisposti dalla natura a comunicare, ma se
vivessero per tutta la loro vita accanto agli animali, si esprimerebbero come
gli animali.
L'apprendimento all'uso dei segni è un processo lento e graduale,
ma permette una comunicazione incredibilmente complessa, che neppure
tutti gli animali della terra messi insieme potrebbero raggiungere.
Pertanto, tutto quello che è istintivo nell'uomo non è molto diverso
dalle caratteristiche animali, e quello che è culturale (cioè appreso) è quasi
del tutto sconosciuto agli animali.
Facciamo un esempio. Un animale quando ha fame e non trova da
mangiare può diventare molto aggressivo. Anche un essere umano può di-
ventarlo, ma di fronte a sé ha varie possibilità:
a) la prima strada, quella più istintiva, la più vicina al mondo ani-
male, è quella della ricerca individuale del cibo, il che porta a considerare
tutti gli altri umani (ad eccezione dei propri cari, ma a volte neppure questa
eccezione tiene) come nemici da combattere strenuamente;
b) la seconda strada rappresenta già un'evoluzione mentale: il sui-
cidio, che è praticamente sconosciuto agli animali. Per arrivare a scegliere
un'opzione del genere occorre essere rassegnati all'idea di potersi procurare
del cibo. Spesso accade che in tali situazioni, l'individuo, prima di suicidar-
si, uccida i propri figli o li abbandoni;
c) la terza strada implica il superamento della concezione indivi-
dualistica dell'esistenza. I soggetti che patiscono la fame si associano, cer-
cano di capire le cause del loro malessere e trovano delle soluzioni comuni,
più o meno innovative.
Questa terza strada è del tutto sconosciuta agli animali. Certo, può
esistere una specie che ad un certo punto si accorge che è meglio cercare la
selvaggina cacciando in gruppo. Ma questo processo non porterà mai una
specie a «collaborare» con un'altra specie analoga. Quando nel mondo ani-
male avvengono forme di «reciproco aiuto», queste sono sempre fra specie
molto diverse, che non si sentono minimamente in antagonismo o in con-
correnza.
L'equilibrio della natura sta appunto nel fatto che esiste una relati-

117
va compensazione tra specie rivali. La selezione naturale è sostanzialmente
basata sul principio «mors tua vita mea».
L'intelligenza degli umani è in grado di andare al di là di tale sem-
plicistica compensazione. Gli esseri umani infatti non sono superiori agli
animali unicamente perché hanno saputo elaborare dei segni (messaggi)
molto più sofisticati, che coprono enormi distanze spaziali e che perdurano
nel tempo. La superiorità dipende soprattutto dal fatto che, volendo, gli
umani possono organizzare la loro vita senza sentirsi fra loro in antagoni-
smo per la sopravvivenza.
Qualunque tentativo di ridurre le potenzialità umane a caratteristi-
che di tipo animalesco, denuncia una concezione di vita meramente indivi-
dualistica, che torna sicuramente comodo a chi detiene le leve del potere, il
quale ovviamente, coi mezzi a sua disposizione, non può temere un'opposi-
zione isolata.

3. I SEGNI VENGONO PERCEPITI ATTRAVERSO I SENSI

Come noto, i segni possono distinguersi a seconda dei nostri sensi,

che appartengono anche al mondo animale: acustici, visivi, tattili, olfattivi e
gustativi. I primi due gruppi sono i più importanti.
Uno stesso segno però può comunicare messaggi diversi: p. es. il
suono della campanella dell'ultima ora di lezione, pur avendo lo stesso suo-
no di quello della prima ora, produce indubbiamente, in chi l'ascolta, un ef-
fetto diverso. L'odore di un profumo può farci venire in mente una determi-
nata persona, il sapore di una pietanza può farci ricordare una certa situa-
zione.
Questi segni plurivoci (e sono praticamente infiniti) per essere in-
terpretati adeguatamente, vanno contestualizzati.
Tuttavia, a differenza del mondo animale, i nostri sensi possono
captare dai segni taluni messaggi che in un certo senso vanno ben al di là
del loro contenuto specifico. Tant'è che a volte attribuiamo a questi messag-
gi dei significati ignoti persino a chi ce li ha inviati.
Essendo infinitamente più complessi degli animali, gli umani ten-
dono sempre ad andare «oltre» al semplice contenuto ricevuto da un mes-
saggio.
A volte, per stupidità, non sappiamo cogliere le sfumature simboli-
che o allegoriche di taluni messaggi; altre volte invece esageriamo proprio
in questa direzione, snaturando la semplicità, il realismo e la concretezza di
certi contenuti.
Tutti questi processi, che sono dettati da interessi o atteggiamenti

118
personali o predisposizioni mentali, sono assolutamente estranei agli ani-
mali, avvezzi a un linguaggio piuttosto standardizzato.
È praticamente impossibile per un essere umano formulare un con-
cetto, trasmettere un contenuto in modo tale che non possa essere assoluta-
mente frainteso. A meno che non si decida di usare volontariamente un lin-
guaggio simile a quello animale.
La complessità del linguaggio umano sta proprio in questa sua in-
trinseca ambiguità, che può aumentare in proporzione della distanza fisica,
spaziale, dei due soggetti comunicanti.
Quanto meno esiste la possibilità di verificare in maniera diretta
l'attendibilità di certi contenuti, tanto più esiste la tentazione di servirsi del
linguaggio in maniera ambigua, cioè per ingannare gli altri - che poi signifi-
ca, in ultima istanza, ingannare se stessi.

4. IL SIGNIFICANTE E IL SIGNIFICATO

Il segno può collegare in vari modi un significante (elemento fisi-

co-materiale) con un significato (elemento concettuale-astratto).
Ovviamente il significante più importante è l'essere umano, perché
è il più completo, mentre il significato più importante è quello che permette
di vivere un'esistenza autenticamente umana.
Tutti gli altri mezzi che l'uomo si dà sono parziali o riduttivi. Per-
tanto, tutti i significati trasmessi con tali mezzi, non strettamente coinciden-
ti con l'essere umano, sono non meno parziali e riduttivi.
Non c'è nessun mezzo che possa trasmettere un significato autenti-
camente umano in modo migliore del «rapporto umano» stesso. Qualunque
pretesa di trovare a tale mezzo un sostituto equivalente, è destinata a rive-
larsi illusoria (in forme più o meno pericolose).
Infatti, se è vero che ogni segno è frutto di una convenzione, l'uni-
co segno a fondamento di tutte le convenzioni e che non può essere consi-
derato in maniera convenzionale, è appunto il «rapporto umano», che esiste
o non esiste, nel senso che o è «umano» o non lo è.
Qui il rapporto che lega significante e significato è fondamental-
mente di tipo ontologico. Soltanto attraverso un rapporto umano si può tra-
smettere un significato dell'esistenza adeguatamente umano.
Quando una persona «x» ama una persona «y», non ha bisogno di
aspettare che la persona «y» le spieghi preventivamente cosa intende con la
parola «amore». Se la persona «y» non si sente attratta dall'amore della per-
sona «x», cercherà una persona «z», ma anche con questa persona non potrà
realizzare un rapporto d'amore soltanto dopo aver deciso, in maniera con-

119
venzionale, cosa bisogna che i due intendano con la parola «amore». Questi
processi intellettualistici presuppongono un tipo di vita del tutto individua-
listico.
Non si può stabilire un codice preventivo per realizzare un rappor-
to basato sull'amore, sulla fiducia, sull'amicizia, sull'onestà ecc. Rapporti di
questo genere possono darsi delle regole, delle leggi, dei codici solo quando
essi vengono meno, cioè quando si attenua la loro intensità e si rischiano
delle rotture traumatiche.
Ma le regole, le leggi, i codici hanno un semplice valore strumen-
tale e provvisorio: nessuno di essi sarà mai in grado, da solo, di salvare un
rapporto compromesso. Occorre sempre la libera volontà umana.

5. SEGNI ARTIFICIALI E SEGNI NATURALI

Se i segni artificiali sono convenzionali, quelli naturali sono neces-

sari. Per esempio, l'orma di un animale lasciata sulla sabbia è un segno na-
turale, in quanto indipendente da qualunque volontà comunicativa.
Normalmente gli esseri umani attribuiscono un vero significato
solo ai segni artificiali, cioè a quei segni che loro stessi si danno. Ma sareb-
be un errore pensare che i segni naturali non abbiano alcun significato per
l'uomo. Respirare a pieni polmoni l'aria salmastra del mare, durante le va-
canze, può trasmettere una sensazione più piacevole del ricevere una mail
da un sender lontano migliaia di chilometri.
Gli esseri umani, comunicativi per eccellenza, non possono fare a
meno dei segni naturali, muti per eccellenza, il cui significato può essere
soggetto a interpretazioni alquanto soggettive. Gli umani non possono fare
a meno dei messaggi silenziosi che trasmette loro la natura.
Ovviamente gli umani danno importanza anche a tutti i segni natu-
rali che loro stessi producono senza saperlo o senza volerlo. Tutti questi se-
gni sono stati classificati in tre categorie: tracce, sintomi e indizi. Tracce e
indizi sono i segni preferiti p. es. dagli investigatori. I sintomi invece sono
oggetto di grande interesse da parte di medici e psicologi.
Questi segni possono permettere di fare constatazioni, congetture,
deduzioni, ipotesi ecc. Una delle grandi illusioni della civiltà occidentale è
quella di credere di poter risolvere le cause dei problemi conoscendone gli
effetti (i sintomi). La «conoscenza» viene spesso considerata come un ele-
mento sufficiente per risolvere i problemi della «vita».
Infine esistono tanti segni artificiali (provocati dalla cultura) che
col passar del tempo diventano, per una determinata popolazione, del tutto
naturali, come p. es. il modo di mangiare o di vestire o di festeggiare una ri-
correnza, di celebrare un rito ecc.

120
 Questi segni mutano con molta lentezza, in maniera praticamente
impercettibile. Il segno cambia perché cambia la cultura, il valore che lo
sorregge e quindi l'esperienza che vive quel determinato valore culturale.
A volte i mutamenti vengono impediti dalle classi sociali che de-
tengono il potere, ma solo fino a quando non avvengono forti rivendicazio-
ni popolari.
I segni artificiali veri e propri si distinguono in tre categorie: se-
gnali, simboli e icone.
a) I segnali dovrebbero avere un significato piuttosto evidente;
semplicità ed efficacia sono gli attributi che caratterizzano questi messaggi
diretti, immediati, che devono colpire i sensi, l'istinto (si pensi p. es. ai se-
gnali stradali). L'alfabeto Morse, sebbene sia un insieme di segni simbolici,
col suo ben noto SOS trasmetteva sicuramente un segnale di pericolo.
b) I simboli sono segni convenzionali che stanno al posto di qual-
cos'altro (p. es. i segni linguistici, i numeri, le note musicali…). I segni sim-
bolici devono essere compresi nella loro interezza, altrimenti l'uso diventa
falsificato.
c) Le icone sono segni dal forte contenuto espressivo, che fa pen-
sare a un significato impegnativo (p. es. un quadro, un disegno, una
foto…). Le icone possono avere un messaggio così stratificato che a volte
solo poche persone sono in grado di afferrarlo nella sua completezza. Tutta-
via, il fatto di poter comprendere solo una parte del suo significato non
comporta, di per sé, una sua errata interpretazione. Il logo (o marchio di-
stintivo) è un'icona simbolica il cui significato non è particolarmente pro-
fondo, ma è comunque stilizzato in modo tale da risultare facilmente indivi-
duabile o memorizzabile.
La scienza che studia il significato dei segni è la semiotica o se-
miologia o semeiotica, dal greco semeion, segno e logos, studio. Nessuno
studio dei segni è possibile senza un affronto preliminare delle concezioni
di vita, dei valori culturali dell'esperienza che produce determinati segni.

6. IL PROCESSO COMUNICATIVO

Il modello generale della comunicazione di basa sull'interazione di

sei elementi fondamentali:
• emittente, colui che invia il messaggio;
• ricevente, colui che lo riceve;
• messaggio, il contenuto che si comunica;
• referente, l'oggetto della comunicazione;

121
 • codice, i segni con cui è formulato il messaggio;
• canale, il mezzo attraverso cui passa il messaggio.
Per esserci comunicazione devono essere presenti tutti questi ele-
menti, nessuno escluso. Spesso ad essi si aggiungono altri due elementi, che
vengono considerati secondari, ma che nella civiltà occidentale hanno una
funzione primaria: rumore e ridondanza.
Ovviamente il fatto che tutti questi elementi debbano essere pre-
senti non sta a significare che in un contesto comunicativo se ne abbia una
perfetta consapevolezza. Spesso infatti il ricevente non sa di esserlo o se ne
accorge solo dopo un certo tempo; oppure l'emittente crede di esserlo in un
modo e invece lo diventa in un altro, del tutto involontario.
Il processo comunicativo è una delle cose più complesse che esi-
stano e la presenza contemporanea dei sei elementi suddetti non garantisce
ch'esso avvenga in maniera regolare, ortodossa… I fraintendimenti sono al-
l'ordine del giorno su tutti e sei gli elementi. D'altra parte, la possibilità del-
l'equivoco è uno dei fattori che distingue la comunicazione umana da quella
animale.
Il settimo elemento infatti, quello assolutamente più importante,
che dà senso a tutti gli altri elementi, è anche quello che non si vede, poiché
rappresenta un processo mentale o spirituale o interiore: è la comprensione
adeguata del messaggio nel momento in cui lo si riceve. Questa compren-
sione provoca una reazione psicologica particolare nell'animo umano, non
solo da parte di chi riceve il messaggio, ma, di conseguenza, anche da parte
di chi l'ha inviato.
Se ci limitassimo a discutere sui sei elementi suddetti, noi avrem-
mo precisato le modalità tecniche della comunicazione, ma non avremmo
detto nulla sulla sua effettiva riuscita, la quale non può dipendere unica-
mente da quegli elementi.

I) Emittente e ricevente

Emittente viene dal latino e-mittere, cioè mandare fuori, inviare. In

lingua italiana si dice anche mittente, trasmittente (ciò che trasmette un
messaggio), codificatore (ciò che trasforma in segni il senso di quanto si
vuole trasmettere).
Ricevente viene dal latino recipere, cioè ricevere. In lingua italia-
na si dice anche destinatario (colui al quale è destinato un messaggio) o de-
codificatore (cioè colui che o ciò che trasforma i segni in concetti).
In un reale processo comunicativo i due ruoli sono continuamente
intercambiabili. Se non c'è interazione, la comunicazione infatti viene detta

122
unidirezionale, unilaterale… Un insegnante che si prepara a voce alta la le-
zione che il giorno dopo farà ai suoi allievi, può essere più comunicativo,
nel momento in cui parla da solo, di quell'insegnante che parla ai propri ra-
gazzi senza mai chiedere loro se hanno capito, se hanno domande da fare e
soprattutto senza avere la pazienza d'aspettare una loro reazione (o informa-
zione di ritorno o retroazione o feed-back).
L'efficacia di un qualunque messaggio comunicativo è direttamen-
te proporzionale al grado d'interattività che permette. Si badi: il fatto che
l'interattività debba esistere non significa ch'essa possa essere considerata
come un limite da sopportare. L'interattività è la precondizione fondamen-
tale che permette ad un messaggio d'essere non solo condiviso, ma, proprio
per questa ragione, anche modificato.
Ovviamente qui si dà per scontato che la comunicazione sia un
processo attivo, che coinvolge emittente e ricevente… Alcuni sostengono
che esiste comunicazione anche tra due persone che in uno scompartimento
del treno non si dicono una sola parola. Questa forma di comunicazione è
però al negativo e non porta ad alcun risultato meritevole di considerazione.
I due individui possono non parlarsi per vari motivi, ma finché non
si parlano questi motivi restano indecifrabili (soggetti a molte congetture) -
ciò che appunto la comunicazione deve evitare, poiché essa ha lo scopo di
aiutare a comprendere (anche, eventualmente, per modificare degli atteg-
giamenti o delle opinioni).
La comunicazione più perfetta è quella tra due persone che posso-
no servirsi di tutto il loro corpo per comunicare. Quanto più tra queste due
persone si frappongono mezzi meccanici, tanto più la comunicazione diven-
ta imperfetta.
Per non risultare impossibile, a causa della presenza di questi mez-
zi artificiali, la comunicazione deve darsi delle regole molto precise, che
vanno rispettate sia dall'emittente che dal ricevente. (A dir il vero oggi, nel-
la civiltà occidentale, è netta la dittatura comunicativa e informativa dell'e-
mittente, cioè di colui che dispone della proprietà dei mass-media e che non
tollera interferenze che possano mettere in discussione tale monopolio).
Questo naturalmente non significa che ci sia più possibilità di «re-
ciproca comprensione» tra due persone vicine (prossemiche) che non tra
due persone lontane, divise da vari mezzi artificiali. Probabilmente anzi il
bisogno dell'umanità di darsi dei mezzi artificiali con cui poter comunicare
con persone lontane, è nato proprio dalla difficoltà di instaurare rapporti
normali (umani) con persone vicine.
Tuttavia è fuor di dubbio che nessun mezzo artificiale è in grado di
ovviare alle carenze di un normale rapporto comunicativo tra due persone
vicine. Chi pensa il contrario, si crea delle illusioni.
Oltre a ciò bisogna precisare che nel mondo degli umani, tra emit-

123
tente e ricevente spesso si frappongono non tanto mezzi meccanici, quanto
altri esseri umani, che svolgono funzioni particolari e che rendono la comu-
nicazione a volte più facile e altre volte più difficile. Si pensi p. es. alla fun-
zione del giornalista, quando deve riportare le parole di una persona intervi-
stata, oppure alla funzione di un ambasciatore.
Normalmente qualunque intermediario (ricettore) modifica in
qualche sua parte il messaggio ricevuto che deve ritrasmettere: se non lo fa
nel contenuto, lo fa nella forma o nel tono. Questo è un limite assolutamen-
te inevitabile.
D'altra parte un mezzo meccanico non potrebbe essere più fedele
di un soggetto umano. Anzi, mentre un intermediario può in qualche modo
rimediare a una possibile cattiva ricezione del messaggio (l'emittente può
averglielo fornito in maniera inadeguata o imprecisa o insufficiente), una
macchina non può certo farlo. Quante volte si sono avuti ambasciatori mi-
gliori dei loro capi di Stato?
Si può addirittura dire che tra due involontarie falsificazioni, quel-
la dell'intermediario umano e quella della macchina, la prima sia sempre
meno grave della seconda, proprio perché di fronte a una macchina ci si
aspetta la perfezione, mentre di fronte a un soggetto umano si è disposti a
tollerare delle manchevolezze.
A volte gli intermediari umani rendono più facile la comunicazio-
ne, poiché sanno semplificarla senza banalizzarla, oppure perché sanno
smorzare toni troppo eccessivi da parte dell'emittente. Tuttavia, un mediato-
re viene accettato come tale dall'emittente proprio perché questi può fidarsi
dell'onestà di quello. Un mediatore non potrebbe mai falsificare un messag-
gio senza pensare che l'emittente potrebbe anche sostituirlo con un'altra
persona di fiducia.

II) Messaggio, Referente e Contesto

Il contenuto della comunicazione di chiama messaggio (dal latino

missum, «ciò che è stato inviato»).
L'oggetto cui il messaggio esplicitamente o implicitamente si rife-
risce si chiama referente. L'oggetto può essere una cosa reale o immagina-
ria, un concetto o uno stato d'animo… Per esempio il messaggio «piove» ha
come referente la «pioggia».
Il referente, in un certo senso, dà sostanza al messaggio, che altri-
menti apparirebbe incomprensibile, troppo astratto e generico o poco signi-
ficativo.
Tuttavia, sarebbe un errore pensare che sia sufficiente individuare
il referente per comprendere in maniera adeguata un messaggio. Messaggio

124
e referente possono essere compresi in maniera adeguata solo se collocati in
un contesto spazio-temporale e semantico sufficientemente definiti (che poi
sono il substrato e lo sfondo in cui le parole acquistano un significato più o
meno specifico).
Per restare all'esempio di prima: l'espressione «piove» se viene
detta in una zona desertica, dove l'acqua scarseggia, può far pensare a uno
stato d'animo collettivo di felicità, ma se viene detta in una zona geografica
caratterizzata da una forte presenza industriale, può anche suscitare delle
preoccupazioni, in quanto la collettività già conosce il pericolo delle «piog-
ge acide».
Come si può notare, il referente pioggia non dice nulla di partico-
larmente significativo se estrapolato da un determinato contesto. L'afferma-
zione «piove» continua a restare di tipo generico. A tale proposito, si pensi
solo a quanti malintesi suscitano molte previsioni meteorologiche, e non
solo perché, nonostante i mezzi tecnico-scientifici, spesso si rivelano molto
approssimate o addirittura infondate, ma anche perché sono continuamente
soggette agli umori popolari. Il sole, p. es., viene sempre presentato come
indice di «bel tempo» e la pioggia come indice di «cattivo tempo». Solo
quando vi è troppo caldo si dice che dovrebbe piovere.
Questo modo d'impostare le cose non tiene assolutamente conto
della naturale alternanza di sole e pioggia, né, tanto meno, del fatto che p.
es. l'agricoltura ha bisogno delle piogge non meno che del sole per potersi
sviluppare (aspetto, questo, che in una società basata prevalentemente sul-
l'industria e i servizi risulta del tutto marginale).
Dunque, per comprendere o per formulare adeguatamente un mes-
saggio occorre saper bene in quale contesto (o per quale contesto) è nato (o
è indirizzato).
Occorre avere una consapevolezza storica o sociale o culturale o
ambientale sufficientemente sviluppata, altrimenti non si fa «scienza», ma
solo chiacchiera.
Si badi: la comprensione o la formulazione adeguata di un messag-
gio non è inversamente proporzionale al numero di possibili referenti cui
quel messaggio può collegarsi; un messaggio non viene più facilmente
compreso o formulato quanto minori sono i referenti cui esso può rivolger-
si.
In ultima istanza è sempre e solo il contesto semantico (extra-lin-
guistico) che decide in merito, ed esso è essenzialmente un contesto socia-
le, cioè basato su rapporti umani che si presume siano caratterizzati da un'e-
sperienza di valore, situati in uno spazio e in un tempo determinati.
Questo ovviamente non significa che un messaggio formulato cor-
rettamente non possa essere frainteso. Significa semplicemente che se uno
pensa di poter essere capito meglio, utilizzando un linguaggio ritenuto ine-

125
quivoco, s’illude.
Un linguaggio potrebbe essere inequivoco se avesse pochissime
espressioni da comunicare, cioè se fosse vicino a quello animale, ma in un
linguaggio del genere nessun essere umano si riconoscerebbe. Senza poi
considerare che una delle caratteristiche degli umani è proprio quella di vo-
ler equivocare sulle parole (fatto, questo, che produce situazioni paradossa-
li, comiche, tragicomiche…, assolutamente sconosciute al mondo animale).
La possibilità di equivocare appartiene all'esercizio della libertà umana.

II.1. Contesti specifici

Il contesto dunque aiuta sia l'emittente a codificare che il ricevente

a decodificare il messaggio in modo adeguato alla situazione da cui esso di-
pende.
Il contesto non solo collega il messaggio al referente in modo uni-
voco, ma collega fattivamente l'emittente al ricevente, precisando i ruoli di
ciascuno e stabilendo le regole cui ciascuno si deve attenere.
Il problema infatti è quello di realizzare, anche a distanza di tempo
e con spazi molto ampi, una comprensione la più possibile adeguata del
messaggio.
Ed è appunto il contesto che permette di conoscere tutta una serie
di elementi extra-linguistici o meta-linguistici che aiutano in maniera deci-
siva la comprensione del messaggio.
L'ambiguità della comunicazione non è un limite, ma una ricchez-
za del linguaggio umano, proprio perché le sfumature di senso sono tantis-
sime.
Va poi considerato che spesso e volentieri l'emittente, quando lan-
cia un messaggio, pensando di riferirsi ai suoi contemporanei, lascia sottin-
tesi molti elementi del contesto cui il messaggio si riferisce, per cui, a di-
stanza di tempo, può risultare abbastanza difficoltosa la comprensione di
quel messaggio, quando non addirittura impossibile.
I presupposti, i rimandi impliciti sono spesso la chiave di volta che
permette al ricevente di decodificare il messaggio, ma essi, per essere indi-
viduati, necessitano di una conoscenza adeguata del contesto originario.
Tale conoscenza può apparire tanto più difficile quanto più il con-
testo è lontano nel tempo e nello spazio. Tuttavia non è sempre così. Oggi
sappiamo molto di più sui misteri delle piramidi o di Stonhenge che sui mi-
steri della strategia della tensione o del disastro di Ustica.
Molto dipende, nel campo della comunicazione, dalla volontà di
farsi capire, oppure dalla possibilità effettiva di farsi capire. Spesso infatti
chi lancia un messaggio deve tener conto di divieti e censure cui il potere

126
politico, in modo diretto o indiretto, lo obbliga.
Semplificando, si può forse dire che, a seconda dei vari tipi di
messaggio, esistono tre forme contestuali:
a) linguistica e testuale, la quale permette di comprendere il signi-
ficato di un messaggio rapportandolo al testo cui appartiene. Questo per
evitare indebite estrapolazioni o le ricostruzioni del senso di un messaggio
prendendo pezzi di frasi in ordine sparso, usando il contesto linguistico solo
in maniera molto approssimata (che è il criterio di certe antologie o di molti
riassunti usati in ambito scolastico);
b) situazionale o extra-linguistica, la quale permette di compren-
dere il significato di un messaggio inserendolo in una particolare situazione
o circostanza: qui l'analisi del tempo e dello spazio diventa decisiva, nel
senso che bisogna saper rispondere alle domande «quando» e «come»;
c) culturale, la quale permette di chiarire il significato di un mes-
saggio inserendolo in un insieme più o meno vasto e complesso di elementi
collegati alla cultura di un gruppo sociale, di un ambiente, di una collettivi-
tà, facendo bene attenzione a non isolare mai un individuo dal gruppo cui
appartiene. Qui occorre, rispondendo alla domanda del «perché», analizzare
gli sviluppi delle idee, delle concezioni di vita, delle scelte normative, delle
decisioni politiche ecc. È indubbiamente il lavoro più difficile. Chi si limita
a fare questo, prescindendo dagli altri due lavori, costruisce senza fonda-
menta.
Spesso, ingenuamente, si ritiene che un messaggio sia tanto più ef-
ficace quanto più si presenta privo di riferimenti contestuali. Addirittura si
pensa che un messaggio possa aspirare all'eternità quanto più si distacca
dalla storicità che lo condiziona. Niente di più falso. Un messaggio può es-
sere utile ai posteri solo se è stato utile ai suoi contemporanei. Ovviamente
ai posteri sarà utile solo come «lezione di metodo», come «criterio generale
dell'agire», ma questo è quanto basta per essere concreti e determinati stori-
camente.
Il tempo che deve caratterizzare massimamente l'individuo è il
presente. Ogni messaggio è tanto più utile, interessante, vero e profondo
quanto più ha saputo aiutare gli uomini del presente a risolvere i loro pro-
blemi. Si può in tal senso sostenere che un messaggio è tanto più destinato
a durare nel tempo (come «insegnamento»), quanto più esso ha saputo col-
locarsi nel tempo in cui è stato formulato. L'eternità dipende dalla storicità.

III) Il canale

Il messaggio, per giungere dall'emittente al ricevente, deve passare

attraverso un mezzo, chiamato canale.

127
 I cinque sensi del corpo umano rappresentano, in tal senso, i cin-
que canali fondamentali naturali. Di essi la società occidentale ne ha svilup-
pati, in forza soprattutto dei mezzi tecnici, soprattutto due: visivo e uditivo.
Viceversa, gusto, olfatto e tatto sono stati abbastanza penalizzati.
Il tatto, nella nostra società, è legato più che altro a situazioni di
tipo sessuale, oppure viene usato in ambiti meramente ristretti (p. es. quello
familiare o parentale). Tra estranei il tatto viene scarsamente usato come
mezzo comunicativo, e comunque lo è molto di meno nei paesi nord-euro-
pei che in quelli mediterranei. Si ha come il timore di toccarsi, oppure si
pensa che, toccandosi, si voglia trasmettere un messaggio che va al di là
della pura e semplice amicizia o cordialità.
Il gusto è uno dei sensi più ricercati dai messaggi pubblicitari, i
quali però non possono trasmetterlo che attraverso la vista e l'udito. Esso
viene letteralmente bombardato da messaggi voluttuari che minano la salute
del corpo.
L'olfatto è decisamente il senso più trascurato nella nostra società.
Infatti i media ci hanno così convinto che il capitalismo sia la civiltà mi-
gliore del mondo, che sopportiamo come cosa del tutto naturale l'aria irre-
spirabile delle nostre città, i condizionatori che ci illudono di renderla più
respirabile ecc. La trascuratezza delle esigenze dell'olfatto porta i cittadini
ad ammalarsi seriamente di tutte le moderne malattie del capitalismo.
Quanto agli altri due canali: visivo e uditivo, essi hanno acquistato,
con l'avvento della tv, un primato talmente grande che praticamente sono in
grado d'indurre l'utente a credere che la vera realtà sia solo quella che tra-
smette la tv e che tutto quello che non si vede o non si sente praticamente è
come se non esistesse.
Fino allo sviluppo della radio la prevalenza era ovviamente dell'u-
dito. Con l'invenzione del cinematografo è subentrata la visione di immagi-
ni in movimento, che però per molto tempo sono rimaste mute e in bianco e
nero.
Prima della radio e del cinema la prevalenza era del testo scritto,
per chi aveva studiato, e del discorso orale, per la stragrande maggioranza.
Si era allora senza dubbio più capaci di raccontare le cose e si aveva più pa-
zienza ad ascoltarle. Quanto alla lettura dei libri, essi indubbiamente allena-
vano la mente alla fantasia.
Ora la prevalenza è passata decisamente alle immagini, al punto
che le parole fanno loro da contorno. Le immagini devono essere in conti-
nuo movimento e multicolorate, capaci di trattare qualunque argomento.
La grande mistificazione della tv si produce allorquando si sostie-
ne che le immagini parlano da sole, ovvero che l'autenticità di un messag-
gio è direttamente proporzionale alla sua ripresa televisiva (specie se in di-
retta).

128
 Nella scuola italiana non sono previsti insegnamenti obbligatori
che aiutino lo studente ad assumere un atteggiamento critico nei confronti
della comunicazione radio-televisiva e dell'informazione multimediale in
genere.
Grazie alla tv la passività dello spettatore è diventata quasi totale,
benché oggi da più parti si rivendichi l'esigenza dell'interattività. Si chiede
cioè all'utente d'interagire su un oggetto di consumo deciso da altri.
I mezzi di comunicazione di massa sono diventati sempre più po-
tenti, ma il loro uso è prevalentemente negativo, poiché, anche quando vuo-
le essere positivo, l'utente, preso singolarmente, non è in grado di controlla-
re di persona alcunché.
Non può esistere alcun valore positivo nell'uso di mezzi la cui ge-
stione è talmente complessa da sfuggire alla comprensione del cittadino di
media cultura.
Nessun potere politico, oggi, può fare a meno dell'uso di questi po-
tentissimi mezzi di ricerca del consenso sociale. Quanto più il canale è in
grado di raggiungere il maggior numero possibile di persone, tanto più esso
rischia di essere oggetto di un uso distorto.
Censure e strumentalizzazioni potrebbero essere evitate se la pro-
prietà del mezzo mediale appartenesse realmente ai cittadini, cioè se fosse
veramente «pubblica» e non «statale», cioè «governativa», «parlamentare»,
«partitica», o di una classe sociale egemone.
Sul piano tecnico si può affermare che la scelta del mezzo condi-
ziona il contenuto stesso del messaggio. Non c'è nessun canale che di per sé
possa offrire maggiori garanzie di autenticità di un altro. Un messaggio può
essere falsificato con qualunque mezzo; anzi, normalmente la falsificazione
è tanto più grande quanto più è complesso e sofisticato il mezzo.
Un ultimo aspetto da considerare nella scelta del canale comunica-
tivo, in relazione a un determinato messaggio da trasmettere, è la questione
del momento in cui trasmetterlo. L'emittente deve sapere quando è il mo-
mento giusto per lanciare un messaggio e quando non lo è.
L'emittente deve conoscere anche la modalità migliore di trasmis-
sione che un determinato canale permette. Non si può usare liberamente un
mezzo senza conoscerne a fondo le effettive potenzialità. (Naturalmente
molte di queste potenzialità vengono apprese nel corso dell'utilizzo del
mezzo stesso).
Tuttavia un emittente, per essere veramente democratico, dovrebbe
darsi delle regole preventive, che gli impediscano di usare in maniera inde-
bita un determinato mezzo.
Ogni emittente deve sapere che per trasmettere un messaggio non
sono sufficienti i mezzi tecnici o la loro padronanza specialistica. Un mes-
saggio, per essere efficace, deve essere adeguato alla sensibilità umana di

129
chi lo riceve, e quest'ultimo deve poter reagire mostrando apprezzamento o
disappunto.

IV) Il codice

L'insieme dei segni convenzionali con cui viene formulato un mes-

saggio si chiama codice.
Il codice deve essere conosciuto sia dall'emittente (che in tal caso
diventa un codificatore) che dal ricevente (il decodificatore), altrimenti la
comunicazione è impossibile.
Quanto meno il codice è sviluppato, tanto più è facile la comunica-
zione, ma solo per concetti e idee molto semplici, che non possono certo
soddisfare le complesse esigenze dell'interazione umana.
D'altra parte se un codice è troppo complesso, esso diventa patri-
monio solo di una ristretta minoranza di persone.
Dunque, una comunicazione è tanto più interessante quanto più è
possibile formulare pensieri o sentimenti profondi (eventualmente usando
anche messaggi semplici, a tutti comprensibili). La vera comunicazione
deve strutturarsi come un linguaggio pedagogico.
Tuttavia, non tutti i messaggi, usati in maniera pedagogica, posso-
no essere comprensibili. Molti di essi vengono compresi ma non accettati,
perché non condivisi; altri non vengono neppure compresi sino in fondo,
pur essendo espressi in un linguaggio semplice: questo perché quando esi-
stono pregiudizi e stereotipi non si è disponibili a comprendere l'interezza
del messaggio.
Non solo, ma, poiché l'essere umano è di una complessità estrema,
spesso accade che una stessa parola può essere intesa in modi alquanto dif-
ferenti.
Non basta conoscere un codice per poter comunicare nella pienez-
za delle nostre possibilità: occorre anche un'intesa extra-linguistica (o me-
ta-linguistica) tra emittente e ricevente, che, se manca la condivisione di
un'esperienza comune, è una delle cose più difficili da realizzare.
Se dunque è vero che il codice è frutto di una convenzione, non è
però vero che la necessità di vivere un'esperienza umana, per una adeguata
e reciproca comprensione, possa essere frutto di una semplice convenzione.
Da questo punto di vista, la vicinanza fisica di due persone (p. es.
di due colleghi di lavoro, di due condomini ecc.) non è di per sé garanzia
sufficiente per realizzare un'esperienza comune. Né si può sostenere che un
codice tanto più riflette la realtà di tali esperienze comuni quanto più è dif-
fuso a livello geografico.
Un'esperienza va considerata «comune» quando i suoi valori fon-

130
damentali sono condivisi, e quindi quando i codici che utilizza per esprime-
re sono l'esito di una libera scelta da parte delle persone coinvolte in quel-
l'esperienza.
Questo ci porta a credere che molti dei codici attualmente in vigo-
re (p. es. quello stradale, quello braille, quello marittimo internazionale
ecc.) non siano il frutto di una vera e propria convenzione tra persone libe-
re, ma l'imposizione che gruppi di persone «potenti» (sul piano politico,
economico, ecc.) hanno esercitato sulle masse popolari nel corso dei secoli.
Taluni codici sono soggetti a mutamenti perché le classi egemoni
ad un certo punto sono costrette ad accettare le modificazioni avvenute
spontaneamente tra le masse popolari. Per principio il potere dominante
cerca sempre d'impedire che avvengano dei mutamenti, ma poi, quando essi
sono talmente diffusi che è diventato impossibile ignorarli, si sente costret-
to ad accettarli (si pensi p. es. alla differenza tra l'inglese europeo e quello
americano o tra questi e quello sudafricano).
Il codice più immediato e diretto è quello gestuale del corpo. Tut-
tavia questo codice, poiché non esaurisce le possibilità comunicative degli
umani, risulta anche essere quello meno adatto a esprimere la complessità
dell'agire umano.
Normalmente chi usa la gestualità lo fa per sintetizzare dei concetti
che, se espressi col linguaggio orale o scritto, sarebbero sicuramente più ar-
ticolati.
Un'altra caratteristica del linguaggio gestuale è la sua capacità sim-
bolico-evocativa, che è molto forte appunto perché chi lo usa sa di poterlo
mettere in alternativa al linguaggio meramente orale e scritto.
L'essere umano non è fatto solo per gesticolare, ma anche e soprat-
tutto per parlare. Se dicessimo che è fatto per comunicare, diremmo senza
dubbio una verità di carattere generale, ma nello specifico la particolare co-
municazione che nella normalità gli compete è quella della parola detta con
la voce. Tanto è vero che nessun comico o attore tragico si è mai limitato a
usare dei semplici gesti: di tanto in tanto ha avuto bisogno di didascalie (se
il film era muto), oppure ad un certo punto ha avvertito il bisogno di ricor-
rere alle parole.
Tutti sanno che il codice dei gesti è più universale di quello delle
parole, ma lo è anche perché è più semplice e quindi meno adatto a espri-
mere la complessità dei nostri pensieri ed emozioni.
Potremmo a questo punto chiederci se mai un giorno esisterà una
lingua comune universale… Per rispondere a questa domanda dovremmo
prima chiederci se ha senso un codice universale immutabile.
La bellezza della lingua sta proprio nella sua perenne mutevolezza,
cioè nella capacità di trasformarsi a seconda delle esigenze dei parlanti.
Una lingua comune universale non potrà essere che una seconda

131
lingua, meno complessa della prima lingua, quella materna.

V) Rumore e Ridondanza

Ogni comunicazione può essere disturbata o addirittura impedita: è

il rumore; oppure può essere facilitata e rafforzata: è la ridondanza.
«Rumore» è un termine tecnico, che fa riferimento a inconvenienti
di tipo fisico: p. es. una voce rauca o balbettante da parte dell'emittente, op-
pure la distrazione o la sordità da parte del ricevente. Anche quando il ter-
mine intende riferirsi, in maniera più traslata, a un codice troppo difficile o
troppo oscuro o alla mutevolezza eccessiva del referente - si tratta sempre
d'inconvenienti di tipo tecnico.
In realtà i veri ostacoli alla comunicazione, quelli che difficilmente
possono essere rimossi, in quanto esiste una volontà pervicacemente negati-
va, sono quelli che pone il potere costituito fra sé e le opposizioni. Per
esempio, negli anni Settanta un «rumore gigantesco» che sviò l'attenzione
dell'opinione pubblica dai problemi reali (socio-economici e politici) del
paese, concentrandola verso quelli creati a bella posta (il terrorismo), fu la
cosiddetta «strategia della tensione». I governi allora in carica si servirono
delle forze estremiste (di destra e di sinistra) per indurre a credere che il ter-
rorismo fosse la contraddizione principale della nazione, per cui l'opposi-
zione avrebbe dovuto cercare l'intesa con le istituzioni statali per sconfig-
gerlo, mettendo in secondo piano le rivendicazioni di tipo sociale. In quel
caso il «rumore» ebbe la meglio sulla comunicazione alternativa (o contro-
informazione).
Viceversa, i fattori che facilitano o rinforzano la comunicazione,
agendo su uno dei suoi elementi, prendono il nome di «ridondanza», la qua-
le non ha come scopo quello di aumentare l'informazione contenuta nel
messaggio, ma solo quello di renderla più chiara, usando appunto l'insisten-
za, la reiterazione, il famoso repetita juvant.
La ridondanza è tipica della pubblicità o di certo insegnamento
nelle scuole. In certi casi la ridondanza può aiutare a risolvere i problemi
causati dal «rumore», ma un'eccessiva ridondanza il più delle volte produce
l'effetto contrario, cioè l'assuefazione, per cui essa, invece di apparire come
un mezzo specifico in una situazione particolare, viene percepita come cosa
naturale, normale, benché fastidiosa, e quindi da evitare il più possibile.
Un altro caso di ridondanza assolutamente insopportabile è la ripe-
titività delle notizie offerte dai telegiornali, anche di emittenti diverse. Più
del 90% delle notizie sono assolutamente identiche, ed esse vengono ripetu-
te con una frequenza snervante, tanto che lo spettatore ad un certo punto le
mette tutte sullo stesso piano: futili o tragiche che siano, hanno per lui la

132
stessa poca o nulla rilevanza.
Il fatto è abbastanza curioso, in quanto il giornalismo è nato inven-
tando uno stile letterario conciso, stringato, in un certo senso «anti-lettera-
rio» per definizione. La sua ridondanza oggi è dovuta al fatto ch'esso si è
totalmente staccato dalla vita della gente ed è diventato uno strumento che
discute solo di cose futili o che usa un linguaggio futile per parlare di cose
serie. Il giornalismo è la chiacchiera per eccellenza e, come tutte le chiac-
chiere senza costrutto, è un fenomeno ridondante in quanto tale.
La ridondanza veramente utile è quella che propone in maniera di-
versa uno stesso messaggio (p. es. usando un'immagine al posto delle paro-
le, oppure usando un'immagine semplice per spiegare un concetto difficile).
In tali casi la ridondanza può servire per accorciare i tempi della compren-
sione del messaggio, oppure per allungarli, ma solo perché si vuole rag-
giungere il massimo numero possibile di persone.
«Rumore» e «ridondanza» in un certo senso si equivalgono: sono
strumenti che il potere costituito può usare a propria discrezione in qualun-
que momento. Si pensi p. es. al concetto di «democrazia». Questo concetto
viene usato come «rumore» quando si parla di «socialismo» e viene usato
come «ridondanza» quando si vuole sostenere che il capitalismo non ha al-
ternative.
Tutti si riempiono la bocca di questa parola, semplicemente per di-
mostrare che non vogliono uscire da questo sistema. La «democrazia» ha la
stessa funzione che nel passato aveva la parola «Dio». In nome di «Dio»
non si sono forse compiute stragi di eretici, guerre sante, inquisizioni, cro-
ciate…? Ebbene, oggi si fanno le stesse cose, in forma ovviamente diverse,
usando la parola «democrazia». Le forze di opposizione devono a loro volta
usare «rumore» e «ridondanza» per ostacolare quelle che, di volta in volta,
legittimano il sistema.

133
 LA QUESTIONE DELLA LINGUA ITALIANA

Non si può trovare una lingua

che parli ogni cosa per sé
senza aver accattato da altri.
Niccolò Machiavelli

Premessa

Già nella seconda metà del I secolo Quintiliano doveva amaramen-

te constatare: «sembra che il parlare comune abbia una sua natura, diversa
da quella del discorso dell'individuo colto». I romani infatti ci avevano
messo cinque secoli prima di eliminare la ricchezza linguistica del nostro
paese, e quando furono convinti d'esservi riusciti, non poterono far nulla di
fronte al progressivo scollamento tra latino scritto e volgarizzamento orale,
dovuto alla crescente infiltrazione nell'impero da parte di culture, genti, re-
ligioni non latine, non occidentali.
Durante i secoli della dominazione romana il latino si era imposto
sulle lingue indigene in Italia, Francia, Spagna, Portogallo e Romania, men-
tre nella parte orientale dell'impero si era conservata la lingua greca. Quan-
do l'impero crollò, le lingue occidentali parlate prima d'essere influenzate
dall'egemonia latina, presero il sopravvento e mescolandosi col latino parla-
to (assai diverso da quello scritto di Virgilio, Orazio o Cicerone) determina-
rono le nuove lingue romanze o neolatine. Le invasioni germaniche disper-
sero la debole influenza romana nell'Europa centrale, settentrionale e orien-
tale.
Nella seconda metà del VI secolo era ormai diventato uno sfizio di
pochissimi scrivere nel latino classico. Dopo il crollo dell'impero, nella par-
te orientale, che pur continuò per altri mille anni le tradizioni latine asso-
ciandole a quelle ellenistiche, tornò in auge il greco; nell'area anglosassone
prevalsero le lingue germaniche; nella fascia nordafricana si andrà svilup-
pando l'arabo; nella penisola balcanica lo slavo. Il latino scritto resterà nel
diritto, nella filosofia e teologia cattolico-romane.
E così si formarono: in Francia, a nord, il gallo-romanzo, antenato
del francese, a sud il provenzale; nella penisola iberica, al centro, lo spa-
gnolo o castigliano, sulle coste atlantiche il gallego, antenato del portoghe-

134
se, a est il catalano (simile al provenzale); in Romania i contadini conserva-
rono la loro lingua di origine latina, che diventò ufficiale nel XVI secolo.
In Italia riemergono i vari substrati pre-latini, che però restano per
molto tempo senza scrittura, in quanto alle necessità dello scrivere - testi
scientifici, filosofici, teologici, giuridici - continuano a provvedere col lati-
no gli ecclesiastici. Tali substrati si mescolano con popolazioni straniere
che, stanziatesi in territori diversi della penisola, parlano linguaggi comple-
tamente diversi: Longobardi, Greco-Bizantini, Franchi, Arabi, per citare
solo i più importanti.
In una situazione del genere, il latino parlato evolve inevitabilmen-
te per suo conto, mentre per la conservazione di quello scritto si preoccupa
la chiesa. E così il bilinguismo tra parlato e scritto riproduce, in un certo
senso, il distacco fra le élites dotte e le masse degli analfabeti: non a caso
nella funzione della messa l'aspetto liturgico vero e proprio viene recitato in
latino, mentre l'omelia è sempre pronunciata in volgare (o comunque esiste
l'obbligo, a partire dagli inizi del IX sec., di tradurla in volgare).
Ciò significa che è impossibile ricostruire la nascita dei vari dialet-
ti italiani. Delle trasformazioni del latino parlato si hanno pochissimi docu-
menti ed essi non riproducono la lingua parlata del popolo nella sua genui-
na spontaneità, ma una lingua che il popolo potesse capire, elaborata quindi
da intellettuali.
Dunque, nonostante la formazione delle cosiddette «lingue roman-
ze», la chiesa di Roma, con la rinascita carolingia promossa dal monaco an-
glosassone Alcuino di York, grande consigliere culturale di Carlo Magno,
si ripristinò il latino scritto nelle forme classiche, separandolo completa-
mente dal volgare. Il potere politico-religioso cominciò a servirsi dello stru-
mento della lingua scritta come di un'arma strategica con cui tenere sotto-
messe le genti illetterate, le masse contadine analfabete.
Ufficialmente si sosteneva che tale comportamento era dettato dal-
la persuasione che il volgare fosse un modo di esprimersi rozzo, primitivo,
estraneo a qualsiasi regola, da non poter reggere il confronto col latino, che
invece era un sistema linguistico perfetto, immutabile, armoniosamente gui-
dato da regole grammaticali. Il volgare andava bene per parlare o per scri-
vere qualche appunto, ma se si doveva scrivere qualcosa d'importante, di
artistico o di solenne bisognava ricorrere al latino, l'antica lingua dei dotti e
degli artisti.
La decisione fu talmente antistorica che persino negli ambienti ec-
clesiastici franco-tedeschi (come dimostra il concilio di Tours dell'813) si
esortavano i vescovi a tradurre le omelie dal latino «alla lingua romana ru-
stica o al tedesco». Il latino medievale veniva infatti usato quasi esclusiva-
mente dai chierici (clero regolare e secolare).
A tutt'oggi le lingue diverse dall'italiano, che non hanno origini la-

135
tine (parlate alloglotte di circa 600.000 persone) presenti nella nostra peni-
sola sono le seguenti: franco-provenzale nelle Alpi piemontesi, in Val d'Ao-
sta e in due Comuni della Puglia; provenzale nelle Alpi piemontesi e in un
Comune della Calabria; tedesco nell'Alto Adige e in altre zone alpine e pre-
alpine; sloveno in alcune zone del Friuli e nelle Alpi Giulie; serbo-croato in
alcuni Comuni del Molise; greco in alcune zone del Salento e della Cala-
bria; albanese in alcuni Comuni del Molise, della Campania, del Gargano,
della Lucania, della Calabria e della Sicilia; catalano nel Comune di Alghe-
ro e in Sardegna. Quelle riconosciute come lingue ufficiali sono il francese
in Val d'Aosta, il tedesco in Alto Adige e lo sloveno in alcune zone del
Friuli.
Se poi prendiamo la situazione dei dialetti italiani la situazione si
complica incredibilmente. Infatti all'interno di tre grandi gruppi di dialetti:
settentrionali, toscani e centro-meridionali (cui bisogna aggiungere i dialetti
sardi e ladini), vi sono un'infinità di sottogruppi. Per quanto oggi relegati a
un uso quasi esclusivamente locale e familiare, continuano a sussistere, co-
stituendo un bacino di risorse espressive per la stessa lingua italiana. Non a
caso è notevolmente aumentato il loro studio da parte degli specialisti.

In Italia i primi documenti in volgare erano stati scritti da intellet-

tuali che conoscevano perfettamente il latino, e in genere si riferivano a
contratti commerciali, rapporti giuridici, testamenti, regole comuni ecc. Il
primo esempio di volgare italiano è il celebre «indovinello veronese» del
sec. VIII o IX, formulato molto probabilmente da un amanuense che descri-
ve con ironia la propria arte: «Se pareba boves, alba pratalia araba, albo
versorio teneba, negro semen seminaba» («Spingeva avanti i buoi (le dita),
arava un campo bianco (il foglio di carta), teneva un bianco aratro (la penna
d'oca), seminava un seme nero (l'inchiostro)».
Il Glossario di Monza del X sec. ha 63 parole dell'Italia padana
tradotte in greco. Con la Carta capuana del 960 siamo addirittura in pre-
senza, per la prima volta, di una frase in volgare indicante un giuramento
formulato da un giudice ai testimoni. Nel 1084 vengono trovate nella basili-
ca di S. Clemente di Roma delle frasi ingiuriose in un affresco di pittore
ignoto.
Il modello umbro, già presente nell'XI sec., raggiunge le sue più
alte espressioni nelle Laude di Jacopone da Todi e nella poesia religiosa.
Particolare importanza hanno taluni documenti scritti in dialetto
piemontese, come i 22 Sermoni subalpini del sec. XII, che presentano carat-

136
teristiche tipiche di tutta la famiglia dei dialetti settentrionali.
Il primo tentativo sistematico di elaborare una vera e propria lin-
gua letteraria volgare, nella quale possano essere espressi contenuti di ca-
rattere profano e amoroso, è rappresentato dal cosiddetto linguaggio franco-
veneto, che si afferma nella Padania, regione aperta agli influssi francesi e
provenzali. Esempi tipici di questa lingua sono le opere di Bonvesin da La
Riva (1240-1313) e di Giacomino da Verona (seconda metà del XIII sec.).
C'è poi il modello bolognese, di cui sono esempi le glosse del giu-
rista Irnerio (1055-1125) al Corpus Juris Civilis di Giustiniano; la cosiddet-
ta «Glossa ordinaria» di Francesco d'Accursio (1182-1258); le opere del
maestro di retorica Guido Fava (c. 1190-c. 1243).
E resterà così fino a quando la prevalenza del volgare assumerà un
suo punto di forza nel toscano e, particolarmente, nel fiorentino che, per la
sua omogeneità espressiva e affinità strutturale è il volgare più vicino al la-
tino: cosa resa possibile dal fatto che la Toscana fu relativamente la regione
meno influenzata dalle invasioni barbariche.

La letteratura italiana nasce e si sviluppa nel corso del XIII sec.

Essa nasce dotta e in un periodo in cui nuovi strati di intellettuali emergono
dalla rivoluzione socioeconomica legata all'affermarsi dei Comuni (specie
nell'Italia centrosettentrionale), che si verifica nel corso dell'XI e soprattutto
del XII sec. I Comuni cioè tendono a trasformarsi in città-stato, in grado
d'imporsi ai feudatari della campagna circostante e capaci di difendere la
loro autonomia dalle interferenze dell'imperatore (il quale infatti con la
pace di Costanza del 1183 sarà costretto a riconoscerla). I Comuni possono
eleggere i propri dirigenti politici, amministrare la giustizia, battere moneta,
armarsi. Gli strati sociali più importanti sono quelli mercantili (commer-
cianti, artigiani...), oltre a quelli professionali (giuristi, medici, maestri...),
tutti legati a Corporazioni o Arti per tutelare i loro interessi.
Questi nuovi strati cittadini ebbero subito bisogno di intellettuali
non più collegati alla Chiesa né di provenienza nobiliare. Gli intellettuali
però si muovono ancora in un clima culturale dominato dalla teologia me-
dievale, anche se alcune correnti teologiche si vanno progressivamente lai-
cizzando (ad es. lo Stato non è più visto come «braccio secolare» della
Chiesa ma come una naturale forma associativa degli uomini). Ciò significa
che i primi intellettuali dei ceti mercantili e borghesi se non potevano essere
originali sul piano dei contenuti, lo erano però sul piano della forma espres-
siva. Infatti, la più importante caratteristica del nuovo ceto intellettuale è

137
l'uso del volgare (cioè della lingua del popolo, in opposizione alla lingua
dei dotti: il latino).
Naturalmente l'affermazione iniziale del volgare avviene con mol-
te difficoltà. I problemi maggiori però non erano tanto quelli posti dai cul-
tori laici ed ecclesiastici del latino, quanto quelli posti dall'esigenza di farsi
capire sia dalle persone colte che dal popolo. Da un lato infatti s'imponeva
l'uso della lingua di tutti i giorni, dall'altro - essendo questa lingua divisa in
tanti dialetti e scarsamente definita - c'era il rischio di creare una letteratura
sempre subalterna al latino, il quale, nonostante non fosse più parlato dalle
masse, restava la lingua scritta universale. Di qui l'esigenza di trovare un
compromesso. E fu così che nacque una sorta di volgare «nobilitato» e illu-
stre, adatto sia ai colti che al popolo, un volgare elevato alla dignità espres-
siva del latino.

II

LA LETTERATURA VOLGARE IN POESIA (SEC. XIII)

Le lingue non possono esser semplici,

ma conviene che sieno miste con l'altre lingue.
Niccolò Machiavelli

Il sec. XIII segna in Italia, con ben due secoli di ritardo rispetto
alla Francia, l'inizio dell'affermazione del volgare scritto. Il ritardo era do-
vuto al fatto che in Italia persisteva una tradizione letteraria classico-latina,
sostenuta dal ceto ecclesiastico e anche dagli intellettuali laici che frequen-
tavano le corti signorili, tenendosi ben lontani dalle esigenze popolari.
Sulla nostra letteratura in volgare cominciano ad esercitare una
certa influenza due letterature neolatine sorte in Francia già nell'XI sec.:
quella d'OC o provenzale od occitanica (Francia meridionale), attraverso i
poeti provenzali stanziati in Italia, e, in misura minore, quella d'OIL od oi-
tanica (Francia settentrionale). La lingua d'OC era ritenuta particolarmente
adatta alle rime; quella d'OIL alla prosa.
In particolare, la poesia provenzale influenzò tutta la nostra lirica
amorosa, per la tematica e per il rigore stilistico-espressivo. Dalle corti feu-
dali del sud della Francia si diffusero valori come lealtà, liberalità, discre-
zione, eroismo, l'amore inteso come passione irresistibile e dedizione asso-
luta. Il poeta, come un vassallo, rende omaggio all'amata (una castellana),
aspetta da lei un beneficio per la sua dedizione (che può anche essere un

138
sorriso), soffre per la lontananza. La poesia dei «trovatori», cantori proven-
zali del cosiddetto «amor cortese», applicava al rapporto d'amore fra uomo
e donna le regole della società feudale: la donna era rappresentata come un
signore feudale e l'uomo che l'amava come il suo vassallo.
La letteratura in lingua d'OIL, costituita dalle canzoni di gesta
eroiche, epiche e dai romanzi dei cicli carolingio e bretone (ad es. la Chan-
son de Roland, che narra le imprese di Carlo Magno e dei suoi paladini
contro i saraceni dilagati in Spagna; oppure Le gesta di re Artù e dei cava-
lieri della tavola rotonda, Lancillotto, Leggende di Tristano e Isotta ecc.),
si mescola con la lingua veneta, producendo una letteratura non molto dif-
fusa.
L'idea di scrivere poesie d'amore non più in latino ma nel proprio
volgare materno ebbe ben presto successo, e trovò poeti che l'applicarono
prima nella Francia del nord, poi in Germania e nella penisola iberica, e fi-
nalmente anche in Italia, per la precisione in Sicilia, alla corte di Federico II
di Svevia, imperatore e re d'Italia dal 1220 al 1250.

La scuola siciliana

La prima espressione poetica italiana, attuata da una omogenea

cerchia di intellettuali e rimatori, che seppero fondere influssi arabi, ele-
menti indigeni, tradizioni franco-normanne coi motivi della poesia lirico-
provenzale, si svolge alla corte palermitana di Federico II di Svevia, re di
Sicilia e imperatore del Sacro Romano Impero. L'Italia meridionale, con
questo felice esordio, entra a pieno titolo, seppure per breve tempo, nell'e-
cumene della lirica cortese, accanto a Catalogna, Francia del Nord, Germa-
nia renano-danubiana, Portogallo, Galizia e ovviamente Provenza.
Ciò che ha sempre stupito i critici è stata l'improvvisa apparizione
di tale scuola proprio nella Magna Curia palermitana, visto e considerato
che Federico II, una volta divenuto imperatore, non mostrò alcun particola-
re interesse nei confronti dei poeti-musici tedeschi, autori e cantanti del
Minnesang (canzoni d'amor cortese).
È probabile che l'impulso dato da Federico alla «traduzione» e al-
l'adattamento in un volgare italiano del modello trobadorico, fosse dettato
sia da ragioni politiche: suo obiettivo era quello di realizzare uno Stato ita-
liano forte e accentrato e la diffusione del volgare (il cui nemico principale
era il latino ecclesiastico) serviva certamente allo scopo; che da ragioni cul-
turali: gli ambienti della corte sveva dovevano essere già permeati di cultu-
ra cortese; intellettuali e funzionari non siciliani come Pier della Vigna, Ri-
naldo d'Aquino, Jacopo da Lentini (cui è attribuita l'invenzione del sonetto)

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e altri ancora non potevano ignorare la presenza di diversi trovatori nelle
corti dell'Italia settentrionale, o non essere a conoscenza di precedenti tra-
duzioni della lirica d'OC in altre lingue (almeno in francese e in tedesco).
I poeti siciliani (Guido delle Colonne, Stefano Protonotaro, Cielo
d'Alcamo, Giacomino Pugliese…), quasi tutti funzionari di stato (scienziati,
astronomi, filosofi e giuristi di alto livello, a differenza dei trovatori del
Mezzogiorno francese, provenienti dalle classi più disparate), pur richia-
mandosi alla tradizione lirica provenzale, di questa rifiutano i temi dell'esal-
tazione delle imprese militari, gli insegnamenti morali, la polemica politica,
la satira dei costumi, e accettano solo l'amore cortese, intendendo la poesia
solo come evasione intellettuale. La tendenza amorosa comprende la pas-
sione che rende «schiavi d'amore», il dolore per il distacco dall'amata, l'esi-
tazione a manifestare il proprio amore, le lodi della donna, il biasimo per i
maldicenti, indiscreti, invidiosi. La donna spesso è immaginata bionda e
raffinata.
Scrivevano in un siciliano elegante, perfezionato nel lessico e nella
sintassi, liberato dai tratti dialettali più forti e arricchito da parole prese in
prestito dal latino, dal greco, dall'arabo e dallo stesso provenzale. Anche se
non provenivano tutti dalla Sicilia, questi poeti furono indicati come poeti
«siciliani». La loro fu una vera rivoluzione culturale: per la prima volta in
Italia il volgare era stato utilizzato per scrivere opere di alta poesia, e non
testi di utilità pratica. Il loro esperimento fu ben presto imitato dai toscani e
in parte dai bolognesi.
La prima canzone scritta in siciliano è Madonna, dir vo voglio, del
Lentini, che è un fedele rifacimento di una canzone di Folchetto di Marsi-
glia.
Con la morte di Federico II (1250), cui seguì il rapido declino del
dominio imperiale nel Mezzogiorno, conteso da Angioini e Aragonesi, la
scuola ebbe termine. Quasi nessun manoscritto meridionale ci è giunto dei
Siciliani, e i modesti poeti insulari del XIV sec. sembrano ignorare comple-
tamente i loro illustri predecessori.

La scuola toscana

L'eredità dei poeti federiciani fu raccolta nell'Italia centrale dai co-

siddetti poeti siculo-toscani (solo grazie ai canzonieri toscani oggi possia-
mo leggere, seppure in forma non originale, la poesia dei Siciliani), e in un
ambiente culturale più avanzato: Firenze, dopo la battaglia di Campaldino
(1289) era diventata una capitale economica europea, in fase di espansione
per tutta la Toscana. Il maggior poeta fu Guittone d'Arezzo (1235-94).

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 La tradizione siciliana viene dunque proseguita in Toscana perché
molti intellettuali di questa regione erano vissuti per vario tempo alla corte
di Federico II. Qui i componimenti ispirati al tema dell'amore non si disco-
stano dai motivi cari ai siciliani e ai provenzali, però la preoccupazione -
essendo le condizioni politico-sociali delle città toscane molto sviluppate -
è quella di fare una lirica dotta, erudita, in uno stile complesso difficile ri-
cercato. Inoltre non mancano i temi politici, soprattutto quelli dedicati a Fi-
renze.

Il dolce Stil novo

A Firenze si sviluppa la scuola più significativa di questo periodo.

Rappresentanti principali sono Guido Guinizelli e Guido Cavalcanti (que-
st'ultimo influenzerà notevolmente Dante). Qui il tema dell'amore viene pu-
rificato da ogni sensualità e diventa strumento di perfezione morale (che
porta anche a Dio), per cui esso è patrimonio di pochi virtuosi. La donna è
angelicata, oggetto di contemplazione. Lo stile diventa molto raffinato lim-
pido musicale. C'è molta più attenzione per l'interiorità psicologica, per i
sentimenti profondi. Lo stesso concetto di «nobiltà» ora si riferisce solo allo
stato d'animo, agli intenti o all'ingegno.

La poesia comico-realistica

Si sviluppa sempre in Toscana e si contrappone allo stilnovismo. È

l'espressione della piccola-borghesia comunale e degli strati popolari più at-
tivi. Essa esalta ciò che la vita offre come piacere: vita gioiosa, spensierata,
amore sensuale, piaceri materiali e immediati. La donna a volte è criticata
perché considerata incapace di sentimenti disinteressati. Altri motivi sono
la polemica e la satira politica contro i nemici personali, la caricatura scher-
zosa degli amici, l'anticlericalismo. Lo stile è mediocre, perché molto vici-
no al parlato, adatto per una comunicazione immediata. Esponente più si-
gnificativo: Cecco Angiolieri.

Letteratura religiosa in volgare

È quella di Francesco d'Assisi, che rifiuta i valori medievali fonda-

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ti sulle rigide gerarchie e sulla guerra, i valori materialistici della nascente
civiltà borghese-mercantile, i valori della religiosità ufficiale, che a livello
teologico risultano incomprensibili alle masse e che a livello pratico risulta-
no poco credibili. Poema principale: Cantico di Frate Sole (detto anche
delle creature) del 1224. Si tratta di una lode degli elementi naturali (aria,
acqua, fuoco, terra, sole) che rispecchiano - secondo l'autore - la bontà di
Dio e che guidano l'uomo all'amore, al perdono dei nemici, alla serena ac-
cettazione della morte. È scritto in volgare umbro, semplice e comprensibi-
le al popolo, benché sia ripulito dai termini dialettali e modellato sul latino.
Poi vi sono le laudi di Jacopone da Todi (francescano). Le migliori
sono quelle a sfondo politico, ove egli attacca gli abusi del papato e i teolo-
gi che credono di poter trovare una giustificazione razionale della fede.
Anche i Fioretti di s. Francesco vengono scritti in un volgare di
carattere popolare. Viceversa, la Leggenda di S. Francesco, di Bonaventura
di Bagnoregio (1221-1274), che pure tratta della vita di un santo caro alle
masse popolari, per ragioni di decoro viene redatta secondo i soliti canoni
linguistici.

Letteratura volgare in prosa

Rispetto alla produzione in versi poetici, la prosa volgare si affer-

ma più lentamente, a motivo del fatto che in questo campo il latino detene-
va un'assoluta egemonia, mentre il genere poetico (visto sopra) non aveva
riscontri nella tradizione culturale latina del Medioevo. La prosa in volgare
si afferma perché le nuove classi dirigenti borghesi hanno bisogno di espri-
mere culturalmente i loro interessi e la loro sensibilità in una lingua alla
loro portata. La prosa d'arte in volgare risponde generalmente ad esigenze
pratiche ed è costituita da cronache, resoconti di viaggio (si pensi al Milio-
ne di Marco Polo), raccolte di novelle, riduzioni enciclopediche, traduzioni
in volgare di opere francesi e latine.

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 III

DANTE E IL DE VULGARI ELOQUENTIA

È meglio che mi riprendano i grammatici

anziché non mi comprenda la gente.
Agostino d'Ippona

Premessa sul De vulgari eloquentia

Nel corso del XIII secolo l'esempio dei poeti «siciliani», seguito da
molti altri artisti italiani, culminò nell'esperienza del più grande scrittore
che l'Italia abbia mai avuto: Dante Alighieri (1265-1321). Fu lui il primo
che pose il problema di una lingua nazionale «volgare», cioè non «latina», e
che elaborò un tentativo, non riuscito, per risolverlo.
Il testo in cui parla di questo argomento è De vulgari eloquentia
(Sulla retorica in volgare), scritto in esilio, a più riprese, dal 1304-5 sino al
1308, in latino, rivolto ai letterati di professione, di estrazione borghese (gli
intellettuali in genere, abituati a leggere in latino i trattati filosofici, i rima-
tori forniti di cultura e d'ingegno...): è quindi un'opera specialistica. Doveva
essere in quattro libri ma si interrompe al cap. XIV del II° libro, probabil-
mente a causa della composizione della Commedia. La prima pubblicazione
a stampa è quella curata da Jacopo Corbinelli a Parigi nel 1577.
In esso Dante si rifà a quell'esigenza di unità linguistica, culturale
e nazionale che molti intellettuali, anche prima di lui, sentivano in varie
parti d'Italia. Lo scopo del trattato è quello di definire un idioma volgare
che possa conseguire un'alta dignità letteraria, elevandosi al di sopra delle
varie parlate regionali e sottraendosi all'egemonia del latino. Dante era con-
vinto che i tempi fossero maturi per trattare temi di alta cultura e di alta
poesia anche in lingua volgare (dal latino «vulgus»=popolo). In tal senso
possiamo dire ch'egli fu il primo in Italia a interessarsi di linguistica.
Dante non si limitò a dimostrare con i fatti, attraverso le sue opere
in poesia e in prosa scritte in volgare fiorentino, che il volgare poteva essere
usato per fini d'arte senza che sfigurasse rispetto al latino; volle anche teo-
rizzare questa persuasione scrivendo un trattato di retorica e di filosofia del
linguaggio interamente dedicato al volgare italiano.
Il trattato, che avrebbe dovuto essere una specie di enciclopedia
dell'arte di esprimersi in volgare, raccoglie tutte le scoperte fatte dai filosofi

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del linguaggio in Europa nel corso del Medioevo; inoltre offre molte idee e
spunti originali sulle lingue in generale e sul volgare italiano in particolare.
Dante è ben consapevole che questa sua riflessione è una grande novità, e
nel capitolo d'apertura del testo lo dichiara esplicitamente.
Da notare che negli anni in cui compose il De vulgari, Dante tribu-
tò un omaggio al volgare anche in un'altra sua opera di cultura generale: il
Convivio, scritto appunto in volgare e rimasto anch'esso incompiuto. Il tito-
lo dell'opera riprende la parola convivium, che in latino significa «banchet-
to». Con questa metafora Dante intendeva presentare il suo trattato come un
banchetto di sapienza: le «vivande» del banchetto erano alcune poesie di
contenuto filosofico da lui stesso composte, mentre il «pane» che accompa-
gnava le vivande erano alcuni commenti in prosa alle poesie.
Dante invitava a nutrirsi di questo cibo raffinato tutti gli uomini e
tutte le donne nobili d'animo che per vari motivi non avevano potuto colti-
vare gli studi: non i nobili di sangue né i dotti, per lo più religiosi, che co-
noscevano il latino, ma i più numerosi borghesi, che con la loro intrapren-
denza e il loro spirito d'iniziativa avevano fatto la fortuna della società co-
munale. Proprio pensando a costoro Dante aveva scritto il suo trattato in
volgare anziché in latino.
Certo il latino, poiché era una lingua perfetta, artificiale e immuta-
bile, restava ancora più sofisticato del volgare, ma ormai era conosciuto
soltanto da pochi privilegiati. Il volgare, invece, era conosciuto da tutti, e
tutti avrebbero potuto contribuire a migliorarlo: presto, secondo Dante, esso
sarebbe diventato un «sole nuovo» capace di oscurare il latino, destinato a
un tramonto inarrestabile.
Il primo libro del De Vulgari tratta la natura, l'origine, la storia del
linguaggio, la sua differenziazione e distribuzione geografica, la situazione
delle lingue romanze e dei dialetti italiani e, in relazione a questi ultimi, la
formulazione del concetto di «volgare illustre». Il secondo libro è più rivol-
to alla retorica e alla stilistica.
Il tema principale della parte che Dante ha effettivamente scritto
nel secondo libro è il volgare illustre da usare in poesia. Dante si occupa
degli autori che possono adoperarlo, e poi dei temi, della forma metrica e
dello stile che gli si confanno. Il volgare illustre non è una lingua adatta a
tutti e per tutti gli argomenti. Possono usarlo solo i migliori fra i poeti e i
prosatori, e solo per parlare di argomenti legati alle esperienze più alte del-
l'uomo: virtù politiche e militari, amore, qualità morali. Chi voglia scrivere
poesie nello stile più alto (detto «tragico» o «sublime») dovrà scegliere con
accortezza le forme metriche, i tipi di versi, le costruzioni sintattiche e per-
fino i vocaboli da adoperare.
Su tutta questa materia Dante offre una gran quantità di indicazio-
ni, e altrettante ne avrebbe offerte nel III e nel IV libro, se mai li avesse

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scritti. Visto che il II libro è dedicato alla poesia volgare illustre, il III
avrebbe dovuto essere dedicato alla prosa volgare illustre. Nel IV, invece,
Dante si sarebbe occupato del volgare mediocre e di quello umile, cioè di
due varietà di volgare di livello meno elevato di quello illustre.

Sintesi del De vulgari eloquentia

I) Per Dante è più «nobile» la lingua parlata che quella scritta, per-
ché più antica e naturale, mentre la grammatica (il latino) è artificiale e per
un'élite. La lingua orale si apprende per imitazione, quella scritta solo stu-
diandola. «Grammatica» e «latino» allora coincidevano, pur essendo la pri-
ma una parola d'origine greca, indicante una specifica disciplina. In occi-
dente serviva a distinguere gli intellettuali dagli analfabeti, in grado que-
st'ultimi di parlare solo in volgare.
Oggi tuttavia sappiamo che il latino non è affatto una lingua artifi-
ciale, ma una lingua storico-naturale come i tanti «volgari» parlati in Euro-
pa nel Medioevo, con la differenza che il latino, diversamente dai volgari
d'Europa, aveva avuto da secoli una fissazione scritta (attraverso la stesura
di importanti opere letterarie) e una sistemazione (grazie alla pubblicazione
di numerosi trattati grammaticali). Per gli intellettuali europei del tempo di
Dante, invece, il carattere artificiale del latino era un fatto certo. Ma mentre
per loro questo era un pregio, Dante lo giudicò un limite, in quanto riteneva
il volgare all'altezza del latino.
II) L'uso della parola distingue l'umano da tutti gli esseri viventi,
poiché agli animali è sufficiente l'istinto e gli angeli non hanno bisogno di
manifestare il loro pensiero, essendo già «trasparente» all'intelletto altrui.
Quando si è «specchio» dell'altro il parlare è superfluo. Ogni altro essere
vivente al massimo imita il suono della parola umana, senza comprendere
affatto il vero significato, se non in maniera elementarissima.
III) La parola serve per capirsi, essendo il nostro spirito racchiuso
in un corpo opaco. E la parola si serve del suono perché viene percepita at-
traverso e la ragione e i sensi. La principale parola è quella che si trasmette
attraverso il suono.
IV) Chi fu il primo uomo a parlare? Dante dice che leggendo la
Genesi sembra essere stata una donna, Eva, nel suo rapporto col serpente,
ma poi fa capire - influenzato dal maschilismo allora imperante - che un'a-
zione così nobile non può essere stata fatta dalla donna prima che dall'uo-
mo.
Influenzato inoltre dalla cultura religiosa del tempo, Dante sostie-
ne una seconda sciocchezza, e cioè che la prima parola sensata detta dal-
l'uomo fu «El», cioè Dio (come in un certo senso il neonato dice

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«mamma»).
Anche quando non scrive di poesia Dante non può fare a meno di
fantasticare. Naturalmente egli si sente in obbligo di precisare che Dio non
può aver parlato all'uomo così come l'uomo gli ha risposto, proprio perché
se l'uomo avesse potuto ascoltarlo nella stessa maniera degli angeli, Dio
non avrebbe neppure avuto bisogno di parlargli.
Ecco a quali assurdità si può andare incontro interpretando alla let-
tera un racconto come quello del Genesi. Cosa che d'altra parte ancora oggi
viene fatta da molti clericali, ivi inclusi quelli che cercano «disperate con-
cordanze» con le scoperte scientifiche più recenti.
D'altra parte nella ricostruzione della storia dell’umanità da Ada-
mo alla confusione babelica, Dante rielabora argomentazioni che rinviano
ai classici commenti alla Genesi diffusi nel Medioevo, dai testi di Sant’A-
gostino alle glosse di Rabano Mauro e Pietro Comestore. In tutti questi au-
tori era ormai consuetudine impostare la ricerca sulle origini del linguaggio
e sulla storia degli idiomi assumendo l’autorità della Genesi come punto di
riferimento.
V) È la religione a qualificare l'essere umano, precisa Dante: gli
animali, non essendo a immagine divina, non hanno religione. Sicché per
l'uomo è più importante «essere sentito» che «sentire», cioè percepirsi di-
verso dall'animale, sentirsi in correlazione con qualcuno, che non avere
semplicemente l'udito per ascoltare i suoni.
Il dono più importante che Dio fece all'uomo, nel giardino dell'E-
den, fu proprio il linguaggio, perché è proprio l'uso di questo che implica
una prossimità col creatore.
VI) Ma quale fu il primo linguaggio usato dall'uomo? Non certo
quello che uno apprende nel luogo natìo, e neppure una di quelle lingue che
si formò dopo l'esperienza della torre babelica. Dunque la prima lingua usa-
ta fu quella della Bibbia, e cioè l'ebraico.
VII) Prima della torre di Babele non esisteva la molteplicità delle
lingue. Fu con la costruzione collettiva della torre, in cui prevaleva la spe-
cializzazione dei mestieri e quindi la diversa provenienza geografica dei
materiali da lavoro e degli stessi lavoratori, che si formò la confusione delle
lingue.
Chi invece non lavorò a quella costruzione, conservò intatto il pro-
prio linguaggio. Dante in sostanza vuol dire che la nascita della civiltà com-
merciale, che comportò la specializzazione delle arti, determinò la fine del-
l'unità linguistica, e quanto più le arti erano specializzate tanto più barbaro
era il linguaggio degli uomini.
Sotto questo aspetto in Dante emerge un aspetto innovativo rispet-
to agli intellettuali del suo tempo, e cioè l'idea ch'esista una naturale instabi-
lità delle lingue nello spazio e nel tempo, a causa dalla mutabilità delle con-

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venzioni umane. L’esistenza di una molteplicità di idiomi in continua evo-
luzione, più che essere ricondotta alla punizione divina contro gli ideatori
della torre di Babele, viene dedotta da un dato antropologico universale e
considerata, quindi, un fattore naturale.
VIII) Dopo l'esperienza babelica gli uomini si dispersero in tutto il
pianeta. In oriente si formarono le razze e i tre principali gruppi linguistici
che caratterizzano l'Europa, basati sulla tripartizione geografica del conti-
nente: mondo germanico a settentrione, mondo romanzo a meridione e
mondo greco in una via di mezzo tra oriente e occidente.
La parte nord dell'Europa andava dalle foci del Danubio alle coste
atlantiche della Gran Bretagna. Spagnoli, Francesi e Italiani erano a sud di
questa linea di demarcazione, e fra questi ultimi popoli le lingue si distin-
guevano in tre principali idiomi: Oc, Oil e Sì. Notevole, in tal senso, l’intui-
zione della comune origine delle lingue romanze, che pure Dante contrap-
pone al latino, lingua artificiale per eccellenza.
Oc (hoc est = questo è) è l'idioma della Francia meridionale (pro-
venzale, l’occitanico) e della Spagna settentrionale, e arriva sino a Genova.
Oil (l'attuale oui) è l'idioma della Francia settentrionale (esclusa la
Bretagna), lungo una linea di demarcazione linguistica estesa da Amiens a
Lione (come noto alle varietà della lingua d'oil occorre aggiungere l'anglo-
normanno, introdotto in Inghilterra dalla conquista normanna del 1066
come lingua letteraria e dell'amministrazione).
Sì (sic est = così è) è l'idioma italiano.
Il latino non è per Dante una lingua-madre o capostipite, ma la
grammatica inalterabile per mezzo della quale i popoli riescono a intendersi
al di sopra degli idiomi particolari, essendo nata col proposito di ricostituire
una lingua internazionale e veicolare che permettesse di riparare le conse-
guenze più deleterie della confusione babelica. È quindi il prodotto di un'al-
ta elaborazione logica, in quanto possiede una struttura grammaticale rigi-
damente definita e serve alla comunicazione dei concetti più complessi e
difficili del sapere. In tal senso il periodo migliore per gli italiani è stato, se-
condo Dante, quello romano-imperiale. Tuttavia egli rovescia i tradizionali
criteri di valutazione dichiarando che il volgare è più nobile del latino.
IX) Secondo Dante i tre principali idiomi europei: Oc, Oil e Sì,
hanno una medesima radice. Il che però non significa che ogni idioma, pre-
so singolarmente, sia rimasto sempre immutato; al contrario, esso si è conti-
nuamente evoluto. Lo dimostra il fatto che ad un certo punto, all'interno di
ogni singolo idioma, sono sorte le grammatiche, aventi lo scopo d'impedire
l'arbitrio dei singoli.
X) Dante si chiede quale dei tre idiomi europei sia il migliore. Gli
scrittori in Oil dicono che la prosa migliore è la loro: i libri delle gesta dei
Troiani e dei Romani, le favole di re Artù..., insomma i romanzi dei cicli

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cortesi, la cui produzione fu davvero ricca e di valore. Gli scrittori in lingua
d'Oc dicono che la poesia (lirica volgare) è nata da loro. Ma anche quelli
italici dicono d'essere anzitutto poeti, con una musicalità del verso superio-
re a quella dei trovatori provenzali, e d'aver più cognizione di tutti in gram-
matica, cioè nell'uso del latino.
Evitando di rispondere su questo argomento, Dante preferisce li-
mitarsi ad analizzare le lingue d'Italia, che sono più di mille e molto diverse
tra loro.
XI) Ma qual è il volgare più colto e illustre d'Italia? si chiede Dan-
te, dopo aver distinto i 14 gruppi principali di volgare (i dialetti) in due
gruppi secondo i due versanti tirrenico e adriatico dell'Appennino. Di sicuro
non il romano, che è «il più turpe», essendo i romani, per costumi, «sopra a
tutte le genti corrottissimi».
Senza dar troppe spiegazioni, Dante liquida subito anche i milanesi
e i bergamaschi, gli aquileiensi e gli istriani, nonché tutte le loquele «mon-
tanine e rusticane», e anche i sardi «che non sono italici», in quanto «privi
di un loro proprio volgare e imitatori di grammatica». In realtà la lingua
sarda è quella che si avvicina di più alla lingua romana rustica del mondo
latino.
XII) Quanti volgari restano? Anzitutto quello siciliano, importan-
tissimo perché qui è nata la rima poetica (la canzone, il sonetto, la tenzone).
Tuttavia - dice Dante - se questo volgare fu illustre al tempo di Federico II
di Svevia e di Manfredi, a partire da Carlo d'Angiò s'è imbarbarito; senza
poi considerare - prosegue Dante - che qui si parla di volgare scritto, quello
degli intellettuali di corte (p.es. Guido delle Colonne e Giacomo da
Lentini), poiché quello degli isolani è sempre stato barbaro.
Anche i pugliesi, quando parlano, sono barbari, seppure nello scrit-
to abbiano tradizioni illustri.
XIII) Fra i toscani vi sono stati eccellenti letterati in volgare (Gui-
do Cavalcanti, Lapo Gianni, Cino da Pistoia e Dante stesso). Tuttavia la
loro parlata non è certo illustre, anzi è turpiloquium, e «infroniti» (dissen-
nati) sono coloro che, solo perché parlanti, lo ritenevano il dialetto miglio-
re. E la parlata dei genovesi, dominata dalla zeta, è anche peggio.
XIV) Sul volgare romagnolo il giudizio è opposto: contiene aspetti
troppo femminili e altri talmente rudi da far pensare che le donne siano in
realtà degli uomini. Giudizio altrettanto negativo è per tutti i dialetti veneti.
XV) Dante fa l'elogio del bolognese: una «leggiadra loquela», lo
definisce, poiché si è formato come sintesi dei volgari delle città confinanti:
Ferrara, Modena, Imola ecc. Tuttavia il bolognese non è aulico né illustre,
tant'è che nessuno lo usa per poetare: vi si sono allontanati i più grandi poe-
ti di quella terra, da Guido Guinizzelli a Guido Ghislieri, da Fabruzzo a
Onesto.

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 E meno ancora sono illustri le parlate delle città confinanti con
paesi stranieri, come Trento, Torino, Alessandria, troppo influenzate da
idiomi non italici, e quindi impure.
XVI) Dante insomma ritiene che nessuno dei volgari italici possa
aspirare a diventare il linguaggio eletto, illustre, comune a tutti i letterati
italiani, e tuttavia bisogna avere sul piano linguistico un punto di riferimen-
to comune, onde permettere ad ogni lingua di confrontarsi. Anche il miglio-
re dei volgari locali (il bolognese) resta uno strumento adatto alla comuni-
cazione quotidiana, non certo la lingua ornata ed elegante da adoperare nel-
l'alta letteratura. Gli unici che, secondo Dante, si sono avvicinati al volgare
illustre sono i migliori poeti italiani della sua generazione e delle preceden-
ti: i poeti della già ricordata scuola siciliana e gli esponenti del cosiddetto
«Dolce stil nuovo» (un movimento poetico che si sviluppò soprattutto a Bo-
logna e a Firenze tra la fine del Duecento e l'inizio del Trecento, di cui lui
stesso fece parte).
La lingua nazionale si sarebbe potuta facilmente avere in Italia -
secondo Dante - se ci fosse stata l'unificazione nazionale: in questo caso,
alla corte del sovrano si sarebbero riuniti gli ingegni migliori di tutta la na-
zione, e dal loro contatto quotidiano sarebbe nata una lingua che, senza
identificarsi con un dialetto particolare, avrebbe ritenuto il meglio di tutti.
Non essendo politicamente possibile l'unità, in quanto i molti regni non riu-
scivano a fare un unico reame, il volgare illustre non poteva essere il pro-
dotto di fattori storici e naturali, ma solo una costruzione artificiale di scrit-
tori, poeti, ecc., appoggiati dai loro rispetti governi: una lingua scritta, non
parlata, o parlata solo in ambienti molto ristretti, da persone di rango eleva-
to.
Si badi, Dante avrebbe voluto un volgare illustre non come sintesi
suprema delle espressioni e delle parole più raffinate dei vari dialetti, ma
come risultato di una progressiva liberazione dai limiti municipali delle va-
rie parlate, dalle necessità pratiche e contingenti che rendono i vari volgari
di scarsa dignità letteraria. Il volgare illustre doveva diventare il prodotto di
un processo di depurazione delle forme rozze dialettali che ciascun poeta e
scrittore doveva compiere nei confronti del proprio dialetto, al punto da de-
terminare, nelle varie regioni, risultati abbastanza simili.
XVII-XVIII) Nel suo trattato Dante si preoccupa di fornire tutte le
indicazioni utili a individuare e adoperare efficacemente questo volgare di
prima qualità. Egli lo definisce con quattro aggettivi: «illustre»,
«cardinale», «aulico» e «curiale».
Illustre perché illumina i dotti che lo adoperano e a sua volta è il-
luminato dalle loro opere (illustrare in latino significa anche «illuminare»,
«dare luce»), ma qui può anche voler dire «purificare» (da lustrum), cioè
«muovere gli animi», secondo la metafisica neoplatonica della luce; insom-

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ma «illustre» perché raffinato dai rozzi vocaboli, accenti e costruzioni dei
volgari municipali, nonché reso chiaro, perfetto e di urbana finezza.
Cardinale perché è il punto di riferimento di tutta la famiglia dei
volgari italiani (come la porta gira intorno al cardine, così i volgari italiani
girano intorno al volgare illustre); un volgare è «cardinale» anche quando a
livello locale gli girano attorno le minori parlate locali, i volgari municipali.
Aulico perché, se in Italia ci fosse una corte regale (detta in latino
aula), esso sarebbe il volgare parlato nel Palazzo.
Curiale perché adatto all'uso di un'assemblea legislativa o senato o
tribunale, quell'insieme di funzionari che lavorano sotto la guida di un Prin-
cipe; curiale perché proprio della «curia» italiana, cioè di quella comunità
spirituale e civile, politicamente dispersa nelle sue membra, ma idealmente
unita per ingegno culturale; «curiale» anche in quanto norma e misura di
ogni locuzione, quindi «razionale».
XIX) Il compito che si pone Dante è quello di chiarire quale forma
debba avere un volgare che pretenda d'essere «illustre». Anzitutto è neces-
sario che il poeta sia un intellettuale a tutto tondo, cioè deve possedere «in-
gegno e sapienza». Solo così potrà unire le cose superiori a quelle inferiori
senza apparire indegno.
Dante poi sostiene che solo gli argomenti più significativi (le «ma-
terie eccellenti») vanno trattati nel volgare illustre. Ciò che rende significa-
tivi tali argomenti sono il fatto d'essere utili agli esseri umani (la forza, la
prodezza delle armi), d'essere piacevoli o dilettevoli (l'amore), e d'essere
virtuosi, cioè etici. Tra i cultori della materia politica e guerresca (filone
non ancora rappresentato nella lirica italiana), Dante ricorda il provenzale
Bertran de Born, tra quelli della materia amorosa Arnaut Daniel e Cino da
Pistoia, tra quelli della materia etica Guiraut de Bornelh e se stesso, natural-
mente.
Decisi gli argomenti, ora van decisi i modi di esporli: canzoni, bal-
late o sonetti? Dante mette al primo posto la canzone, in cui la rima è d'ob-
bligo. Anche la ballata ha la rima, ma ha bisogno di suonatori. Da ultimo
viene il sonetto.
Una canzone deve per forza avere uno stile elevato tragico e basar-
si su temi filosofici, etici, religiosi più impegnativi, mentre lo stile medio o
comico si addice alla ballata o alla commedia, con personaggi plebei e lin-
guaggio popolare, e infine quello umile o allegorico è proprio dell'elegia,
un genere intimo, soggettivo, atto a manifestare i travagli dell'anima: inten-
so senza clamore, appassionato senza enfasi. Il sonetto, dal canto suo, non
arriva mai alle vette della canzone. Dante comunque riprende il consiglio
oraziano, secondo cui, nella scelta del genere e del tema da trattare, è op-
portuno misurarsi con le proprie forze.
Scendendo a trattare in dettaglio dello stile tragico, Dante indica

150
come sue componenti essenziali la profondità del pensiero, la magnificenza
dei versi, l’elevatezza dei costrutti e l’eccellenza dei vocaboli.
Lo stile tragico richiede grande perizia nella sintassi, nel lessico,
nella scelta della struttura dell'opera (divisione dei canti, disposizione delle
parti, numero dei versi ecc.) e non può essere scritto in una metrica diversa
dal pentenario o dal settenario o dall'endecasillabo (quest'ultimo è general-
mente ritenuto il migliore per durata ritmica, per capacità di pensiero, di co-
strutto e di vocaboli).
La canzone tragica, usando l'endecasillabo rimato, può trattare
cose di altissimo livello, i grandi problemi dell'umanità. In tal senso si po-
trebbe dire che se il De Vulgari non fosse stato scritto dopo la Divina Com-
media, si sarebbe posto come una sua grande premessa epistemologica.
Nella Commedia Dante diede il primo esempio di come fosse pos-
sibile usare il volgare (in questo caso il fiorentino) ottenendo effetti poetici
di grande valore e affrontando astratti problemi filosofici, politici, culturali.
Il Petrarca e il Boccaccio proseguirono sulla strada da lui indicata. Qui tut-
tavia va precisato che la lingua della Commedia è il fiorentino parlato me-
dio e non tanto il volgare illustre di Firenze: si può anzi dire che l'opera sia
plurilinguistica, a causa dei suoi molti gallicismi, latinismi, lombardismi,
idiotismi vari e neologismi.
In tal senso vi è contrasto con quanto detto nell'ultima parte del De
Vulgari. Dante infatti ad un certo punto s'era chiesto quali potessero essere i
vocaboli più giusti per scrivere una canzone. Ebbene le eccezioni poste
sono così tante che alla fine vien da chiedersi chi mai potesse scrivere alle
condizioni da lui poste (Dante riconosce come pertinenti allo stile tragico
solo i vocaboli «pettinati» e «villosi»).
Dopo la morte del Petrarca (1374) e del Boccaccio (1375), per un
secolo circa, i letterati italiani più colti interrompono l'iniziativa intrapresa
nei primi decenni del Duecento di scrivere in volgare e ritornano al latino,
non a quello medievale ma addirittura a quello classico della Roma antica.
Di qui il disprezzo per quelle opere di Dante, Petrarca, Boccaccio, ecc.
scritte in volgare (benché Petrarca e Boccaccio, ad es., per il loro tormenta-
to distacco dalla scala di valori umani e spirituali del Medioevo anticipasse-
ro in un certo senso i temi dell'Umanesimo).

Commento al De vulgari eloquentia

La cosa più curiosa di questo trattato è che Dante, per fare l'apolo-
gia del volgare illustre, sceglie l'antivolgare per eccellenza: il latino. La mo-
tivazione è ch'egli intende rivolgersi ai «letterati». Dunque, il volgare parla-
to da operai, artigiani, contadini, commercianti… poteva trovare per Dante

151
una legittimazione all'esistenza letteraria solo se veniva sanzionato da quel
ceto di intellettuali che quando scrive usa il latino proprio per tenersi lonta-
no dal popolo!
Cioè da un lato egli aveva perfettamente capito l'importanza cultu-
rale degli idiomi popolari, dall'altro però ne ridimensionava la rilevanza so-
ciale. Quegli idiomi, più che al popolo, tornavano utili alle esigenze lettera-
rie degli intellettuali, che non potevano vivere divisi tra «contenuto presen-
te» e «forma passata».
Alcuni critici hanno giustificato la scelta del latino dicendo che
Dante, in realtà, era incerto su quale tipo di volgare chiedere agli intellet-
tuali di usare per poter scrivere di alta poesia; egli cioè non si pose il pro-
blema dell'unificazione linguistica degli italiani.
Ma questa interpretazione è riduttiva. Dante infatti non era solo un
letterato, ma anche un politico e se, come politico, aspirava all'unificazione
territoriale sotto l'egida imperiale (l'unica che secondo lui avrebbe potuto
far superare gli antagonismi fra le Signorie), era davvero impossibile che
non avvertisse, come letterato, il problema dell'unificazione linguistica (che
il latino da tempo non era più in grado di garantire, se non appunto a livello
di ceti intellettuali molto ristretti).
Semmai lo si deve criticare su un altro piano, quello di aver pensa-
to a una «unificazione linguistica» come prodotto non di quella «sociale»
delle varie popolazioni, che avrebbero dovuto politicamente liberarsi delle
barriere artificiali che le dividevano, ma come prodotto di quella del ceto
intellettuale, che avrebbe deciso del tutto autonomamente a quale volgare
dare la canonicità: operazione questa che, senza un contestuale rivolgimen-
to politico che unificasse la penisola, sarebbe stata assolutamente irrealizza-
bile. E anche quando fu resa possibile alla fine dell'Ottocento, essa si con-
cluse in maniera del tutto arbitraria, penalizzando le parlate di origine non
fiorentina, trasformando così il neonato italiano in un figlio privilegiato del
vecchio latino.
Un'altra cosa curiosa del trattato è che da un lato Dante vuol far
l'apologia del volgare illustre (con cui sostituire il latino), dall'altro invece
sottopone a critica serrata tutti i volgari della penisola, senza salvarne alcu-
no in particolare. Cioè invece di mostrare agli intellettuali i meriti, i pregi di
questo e quel volgare, li squalifica en bloc, mettendo una seria ipoteca sul-
l'utilità del trattato stesso. Persino il toscano (cioè la sua stessa lingua, quel-
la che aveva usato per cantare le lodi di Beatrice) viene definita col termine
di turpiloquium. Dunque perché atteggiamenti così contraddittori?
Qui si ha l'impressione che Dante misurasse il valore di tutti i vol-
gari italiani col metro del proprio volgare. Egli infatti riteneva sì il toscano
un turpiloquium, ma da esso ovviamente escludeva la produzione letteraria
degli stilnovisti e, in particolare, la propria (anche se poi si cela dietro la

152
falsa modestia di non citarsi mai per nome o di citarsi come amico di Cino
da Pistoia).
Probabilmente il trattato non era rivolto, in astratto, al ceto degli
intellettuali, ma, in concreto, a qualche corte principesca che, politicamente
forte, sapesse poi far valere su un territorio abbastanza grande, il più grande
possibile, la superiorità del volgare letterario di Dante. «La bilancia capace
di soppesare [le azioni da compiere] - egli afferma - si trova d'abitudine
solo nelle curie più eccelse». A suo giudizio, infatti, occorreva scegliere un
volgare piuttosto che un altro rispettando le condizioni «politiche» della
«curialità» e «aulicità».
Dante mescolava di continuo i piani «letterario» e «politico», op-
pure li distingueva tenendoli però sempre ben presenti nell'economia delle
sue trattazioni. Qui abbiamo a che fare con un genio letterario di altissimo
livello (cosciente di esserlo), politicamente su posizioni tardo-feudali, cioè
lontano dalla sensibilità borghese emergente. L'animo di Dante è terribil-
mente aristocratico.
A causa delle esigenze democratiche del suo tempo egli non pote-
va sostenere che il suo volgare letterario era il migliore di tutti (anzi, a cau-
sa dei risentimenti personali dovuti all'esilio, egli non volle neppure soste-
nere che il fiorentino era il migliore di tutti: così sostiene il Machiavelli,
non senza ragione); tuttavia, egli, in nome del suo idealismo aristocratico,
pretende che l'unificazione linguistica avvenga non con mezzi sociali bensì
politici (cosa che poi in effetti avverrà più di mezzo millennio dopo).
In sostanza, Dante, in quest'opera, non sembra voler discutere con
gli intellettuali su quale volgare meriti l'onore di sedersi sul trono delle let-
terarietà; si chiede soltanto in che modo sia possibile che il volgare illustre
usato dagli stilnovisti e, in particolare, da lui, possa sedere su questo trono,
visto e considerato che sul piano politico non esiste alcuna condizione per
poterlo permettere. Mancando tali condizioni, un'opera come il De Vulgari
non poteva che finire interrotta.
Il trattato quindi si presta a varie interpretazioni, avendo come
background l'ambiguità fondamentale di un autore che è politicamente ana-
cronistico rispetto al suo tempo, ma letterariamente di molto più avanti. In
Dante, in un certo senso, vengono riflesse le contraddizioni anche di quegli
intellettuali che pur essendo politicamente più moderni di lui, non seppero
mai cercare con le masse un rapporto organico.
Molti critici ritengono che Dante cercasse un volgare italiano
come principio ideale, senza riscontri storici. Cioè la sua intenzione non era
propriamente quella di vedere nel fiorentino la lingua che la futura nazione
avrebbe dovuto usare. Il volgare illustre da lui cercato viene trovato solo in
parte in molti dialetti e integralmente in nessuno, proprio perché la sua lin-
gua ideale, «quintessenza del volgare in sé», non esisteva che nella sua

153
mente.
Qui ci si può chiedere: può il pensiero di una persona essere inter-
pretato sulla base di quello che la stessa persona vuol far credere? E se si
sostenesse la tesi opposta, cioè che Dante sottopose a critica tutti i volgari
perché in realtà voleva perorare sola la causa del proprio, chi potrebbe ne-
garla con prove indiscutibili? Se il tentativo di Arrigo VII avesse avuto suc-
cesso, Dante, che si accinse addirittura a scrivere il De Monarchia, non l'a-
vrebbe forse interpellato, come politico e letterato, chiedendogli di diffon-
dere per tutta la nazione il volgare fiorentino? Non fece forse la stessa cosa
il Manzoni coi Savoia, lui che non era neppure toscano?
Ma supponendo anche che Dante cercasse una «lingua pura», che
andasse al di là delle parlate locali stricto sensu, per lui tutte difettose in
questa o quella parte, non lo si dovrebbe forse criticare sempre di astratto
idealismo? Può forse trovare una qualche legittimazione l'estrapolare arbi-
trariamente il volgare illustre dalle tante parlate locali, quando proprio i
«difetti» di una qualunque lingua sono le condizioni fondamentali che ne
sanciscono la storicità?
Quando Dante esordisce nel trattato dicendo che «cercheremo [tra
il vulgare italico] quale sia la più colta e illustre loquela in Italia», non è
forse già partito col piede sbagliato? Un volgare avrebbe potuto diventare
«nazionale» solo perché considerato «illustre» dagli intellettuali, o perché
ritenuto unanimemente più «popolare»? Per quale motivo il popolo avrebbe
dovuto prendere atto di una decisione stabilita da una ristretta cerchia di
persone?

Manzoni critico del De vulgari eloquentia

Manzoni scrisse una lettera a Ruggero Bonghi intorno al fatto che

nella propria Relazione al Ministro della Pubblica Istruzione, intitolata Del-
l'unità della lingua e dei mezzi di diffonderla, non si fosse fatto cenno alcu-
no al De vulgari eloquentia di Dante.
Ne spiega il motivo dicendo che in quel testo «non si tratta di lin-
gua italiana né punto né poco». Per «lingua italiana» Manzoni intende un
qualcosa di nazionale, soprattutto nello scritto.
Col che egli teme addirittura che se la suddetta lettera venisse resa
pubblica, susciterebbe di sicuro un vespaio, in quanto proprio quel trattato
viene unanimemente considerato la madre di tutte le questioni sulla lingua
italiana.
In realtà - osserva il Manzoni - Dante non aveva in mente una «lin-
gua nazionale», ma semplicemente la valorizzazione di tutti i volgari illustri

154
al cospetto del latino. (In sostanza è come se oggi qualcuno si mettesse a di-
scutere sull'ipotesi di una lingua illustre, diversa dall'italiano sanzionato
nelle grammatiche scolastiche, e capace di tener conto di tutte le contami-
nazioni linguistiche causate dai flussi migratori, le quali peraltro rendono
inevitabile una rivisitazione critica della stessa grammatica).
Il che però - secondo i critici del Manzoni - non significa affatto
che Dante non volesse una lingua nazionale, che sarebbe appunto dovuta
coincidere col volgare più illustre.
A ciò il Manzoni ribatte che nessun uomo di buon senso avrebbe
mai considerato «lingua nazionale» un volgare dalle caratteristiche indicate
da Dante, che sono così strettamente vincolanti da rendere impossibile una
qualunque loro generalizzazione: dagli argomenti di cui doveva trattare
(guerra, amore e virtù) al verso dell'endecasillabo rimato, passando per il
genere tragico usato nella canzone. Dante arrivò persino a dire quali parole
si dovevano considerare più «degne» di altre.
Insomma, in quel trattato, per il Manzoni, non si parla affatto di
«lingua», né italiana né straniera. E chi pensa il contrario è solo perché non
l'ha mai letto.
Difficile contestare una posizione del genere. Pare tuttavia strano
che il Manzoni nulla abbia detto sul fatto che ai tempi di Dante non poteva-
no esserci i presupposti di una lingua nazionale proprio a causa della divi-
sione del territorio in tanti staterelli contrapposti.
Di ciò lo stesso Dante era ben consapevole e forse per questo s'era
limitato ad affrontare il problema per vie traverse, facendo in sostanza capi-
re che se il volgare più illustre era quello della sua Commedia, e lui era fio-
rentino, ne conseguiva, come per un sillogismo in cui la sintesi si evince da
sé, che la lingua migliore fosse appunto quella fiorentina, come poi sarà
creduto dallo stesso Manzoni, che si sentirà indotto a riscrivere il suo capo-
lavoro sciacquando i panni in Arno.

IV

LA SOLUZIONE RINASCIMENTALE

Conviene che le lingue abbino una comune intelligenza.

Niccolò Machiavelli

Il problema della ricerca di una lingua letteraria era naturale in un

paese come l'Italia che, divisa politicamente e stratificata in classi sociali

155
assai differenziate, adoperava, parlando, dialetti molto diversi tra loro.
Il latino veniva ancora usato nella trattatistica filosofica e scientifi-
ca, nei congressi dei dotti, nei tribunali (giudici ed avvocati parlavano in la-
tino, gli imputati in volgare), nella medicina, nell'insegnamento universita-
rio di tutta Europa. Tuttavia, nelle più comuni attività pratiche, nella corri-
spondenza epistolare dei dotti, nei rapporti diplomatici, nella storiografia
l'uso del volgare tendeva a prevalere.
Nel '500 fu sentita vivamente l'esigenza di una lingua che fosse,
nel contempo, nazionale (una per tutti gli scrittori) e letteraria (da potersi
usare in opere di temi elevati e di forme eleganti).
Vi erano due fondamentali correnti che si fronteggiavano per risol-
vere il problema di quale lingua darsi a livello nazionale: una tendenzial-
mente democratica, l'altra chiaramente autoritaria.

Corrente tendenzialmente democratica

La lingua italiana. Il più importante e anche il più popolare di tutti

fu il vicentino Giangiorgio Trissino (1478-1550). Nelle sue due opere Dub-
bi grammaticali e Il Castellano (1529) egli, in polemica col Bembo e col
Machiavelli, sostiene che la lingua italiana dovrebbe essere detta «italiana»
per genere, mentre come specie si dovrebbe chiamare lingua toscana, sici-
liana ecc. (al pari delle lingue straniere: francese/provenzale; spagnolo/ca-
stigliano). Il Trissino aveva posto per primo il principio della italianità della
lingua. Egli riconosceva il primato stilistico alla lingua toscana, ma negava
che i vocaboli usati da Dante e da Petrarca fossero tutti fiorentini o toscani,
essendo invece specifici di altre regioni o comuni a tutte le regioni. Per cui
rifiutava l'idea di dover imporre il fiorentino a livello nazionale. Traducen-
do e divulgando il De vulgari eloquentia, egli cercò di convincere gli intel-
lettuali del tempo che anche Dante, non avendo privilegiato alcun volgare
particolare, fosse favorevole a un'idioma «italiano». La lingua italiana do-
veva in sostanza essere il frutto delle parti migliori di tutti i volgari.
La lingua cortigiana, cioè delle varie corti d'Italia. Il più importan-
te fu il conte mantovano Baldassar Castiglione (1478-1529), che nell'opera
Cortegiano (1528) e nella Lettera dedicatoria a Don Michel de Silva
(1527) si mostra contrario all'esclusivismo del toscanesimo linguistico, par-
lato e scritto, e rivendica i diritti della lingua italiana comune, senza pregiu-
diziale esclusione di latinismi o arcaismi latineggianti (quando sanzionati
dall'uso colto), lombardismi (ch'egli tendeva a preferire), forestierismi, neo-
logismi… Ognuno ha il diritto di scrivere nella propria lingua materna, di-
ceva. Regola d'oro per la scelta delle parole è il loro uso effettivo, a condi-
zione che il parlato non sia sciatto. Di qui l'uso spregiudicato, eclettico, me-

156
ramente funzionale della sua lingua… Secondo lui gli intellettuali che fre-
quentavano le corti principesche erano garanzia sicura di un buon volgare.
La lingua materna. Benedetto Varchi (1503-65), nella sua impor-
tante opera, Ercolano (1570), sostenne che la lingua parlata (che per lui era
il fiorentino) andava considerata più importante di quella scritta, nel senso
che un idioma può essere definito «lingua» anche se non produce opere let-
terarie, che sono sempre patrimonio di ceti intellettuali (viceversa il Bembo
negava sostanza a una lingua che non avesse scrittori). Norma fondamenta-
le dell'idioma doveva essere l'uso popolare (parlato, vivo, attuale), a condi-
zione che non fosse né triviale né sciatto. Il fiorentino parlato - diceva Var-
chi - può anche essere di aiuto al volgare scritto, ma non è indispensabile
all'uso scritto del parlare corretto. Il miglior scrittore sarà sempre quello che
mette per iscritto la propria lingua materna. Il fiorentino, volendo, può an-
che diventare la lingua nazionale, ma senza imposizioni.

Corrente chiaramente autoritaria

Il volgare illustre del Trecento. Il più importante era il veneziano

Pietro Bembo (1470-1547) che nelle sue Prose della volgar lingua (edite
nel 1525) mostra chiaramente d'aver capito, in quanto intellettuale borghe-
se, il maggior valore pratico del volgare rispetto a quello del latino e, in
particolare, quello del fiorentino su ogni altro volgare, ma, essendo di men-
talità aristocratica, disprezzava la parlata del popolo minuto, per cui tende-
va a rifiutare il volgare che usa locuzioni improprie, spurie, come p. es. in
molti passi della Commedia dantesca. Da notare inoltre che nelle tesi del
Bembo sostanziale era la letterarietà della lingua italiana, non la sua fioren-
tinità, ch'egli invece considerava accidentale: Dante e soprattutto Petrarca e
Boccaccio diventarono grandi non perché parlavano fiorentino, ma il fio-
rentino divenne grande grazie al loro genio. Tesi, questa, antitetica a quella
del Machiavelli.
In sostanza l'unico criterio per accettare una lingua piuttosto che
un'altra doveva essere estetico-stilistico, formale. In tal senso il volgare
scritto del suo tempo, appariva al Bembo come di molto inferiore a quello
trecentesco. Le sue idee comunque verranno poste a fondamento della com-
pilazione del Vocabolario della Crusca (1612), destinato a diventare, grazie
a soprattutto a Leonardo Salviati (1540-89), che fondò l'Accademia della
Crusca (1583), un codice primario e perfino dispotico della lingua italiana
per almeno un secolo e mezzo.
Il volgare fiorentino vivo. Il più importante fu Niccolò Machiavelli
(1469-1527), che nell'opera Discorso o dialogo intorno alla nostra lingua
(1524 ca.), edita solo nel 1730, mostra chiaramente l'esigenza di valorizzare

157
la lingua pre-letteraria e autonoma, «tutta natura», del popolo fiorentino, su
cui si fonda il linguaggio letterario-artistico dei dotti.
A suo parere la lingua parlata e scritta del popolo italiano dovreb-
be essere il fiorentino, a motivo della sua superiorità strutturale e stilistica,
già riconosciutagli dalle corti di Milano e Napoli e da tante altre regioni ita-
liane. Grazie al volgare fiorentino - dice Machiavelli - sono potuti nascere
dei geni letterari come Dante, Petrarca e Boccaccio, i quali, a loro volta,
hanno per così dire sanzionato la superiorità della loro lingua rispetto a qua-
lunque altra.
Lo scritto dunque deve basarsi sulla parlata viva dei fiorentini. Na-
turalmente Machiavelli era consapevole del fatto che, essendo in perenne
movimento, anche il fiorentino, come ogni lingua, era soggetto a influenze
esterne. Di questo tuttavia egli non si preoccupava, poiché riteneva che la
lingua avesse valore solo come mezzo (di unificazione) e non come fine.
Proprio per questa ragione nel suo Discorso egli critica duramente Dante
che aveva definito il toscano come turpiloquium non perché fosse veramen-
te convinto della necessità di una lingua sovraregionale (come voleva inten-
dere il Trissino), ma semplicemente per motivi di risentimento politico nei
confronti di Firenze (la mancanza di patriottismo per un politico come Ma-
chiavelli era il peggiore dei mali). In sostanza quindi Machiavelli conside-
rava il primato del fiorentino come uno strumento politico-culturale per rea-
lizzare l'unità linguistica nazionale e, insieme, quella geo-politica sotto il
dominio del principato fiorentino.
La lingua toscana. Il senese Claudio Tolomei (1492-1556) soste-
neva che prima del fiorentino, il primato toscano era dei dialetti pisani e
lucchese, per cui se una lingua andava imposta all'Italia questa doveva esse-
re la toscanità attuale e parlata. Sue opere: Polito, Cesano e Lettere.
La lingua della corte romana. Vincenzo Colli, detto il Calmeta,
sosteneva che il fiorentino di Petrarca e Boccaccio andasse mediato dalla
lingua cortigiana dei papi (Leone X e Clemente VII), che per sua natura po-
teva fare da tramite comune a uomini di diverse nazionalità.

Le tesi del Bembo ebbero la meglio: sulla base di esse l'emiliano

Ludovico Ariosto, che scrisse l'Orlando Furioso nel 1516, infarcendolo di
padovano letterario e di latinismi, si sentirà indotto a rivederlo profonda-
mente in senso toscano nel 1532. La conseguenza maggiore fu che nei pri-
mi decenni del 1500 si costituì una lingua letteraria, sostanzialmente fioren-
tina, ma arcaica e aristocratica, in quanto non attingeva dal fiorentino vivo
del Cinquecento, bensì da quello trecentesco di Petrarca e Boccaccio. Que-

158
sta lingua fu adottata da tutti gli italiani che trattavano certi generi come la
tragedia, il poema, la lirica, il trattato, la novella. Essa costituì la base della
lingua letteraria nei secoli seguenti e la base della lingua nazionale, a detri-
mento delle realtà linguistiche regionali.
Naturalmente l'adozione di una lingua del genere, che non poteva
essere appresa se non attraverso lo studio, accentuò le differenze di cultura
e di gusto fra i diversi strati sociali italiani. La letteratura rifiutò sempre più
di accogliere parole moderne o straniere (ivi incluse le idee che quelle paro-
le esprimevano). Per i ceti subalterni gli impedimenti a un'ascesa culturale
si faranno insormontabili. La loro lingua parlata retrocederà definitivamen-
te a dialetto. Le tesi della Crusca, d'altra parte, erano tassative: gli «esterni»
devono imparare dal popolo fiorentino la lingua viva; il popolo fiorentino
dagli scrittori la lingua corretta, e gli scrittori dai maestri del Trecento. Per
di più col Concilio di Trento (1545-63) la Chiesa fisserà norme precise che
vieteranno tassativamente l'uso del volgare nella liturgia e nella traduzione
della Bibbia; nel 1557 il Santo Uffizio emanerà il primo Indice dei libri
proibiti.
Nella seconda metà del '500 nascono varie Accademie di studi che
permettono ai fiorentini di prendere il sopravvento sui settentrionali e sugli
stessi toscani. Il granduca Cosimo de' Medici chiede all'Accademia fiorenti-
na di stabilire le regole della lingua toscana (1572); nel 1589 viene istituita
la prima cattedra di lingua toscana a Siena. I primi vocabolari nascono nella
seconda metà del '500. Non sono semplici elenchi alfabetici, come sarà
quello della Crusca, ma impianti strutturati e suddivisi per temi. La Fabbri-
ca del Mondo, di Alunno di Ferrara (1548) prevede, come sezioni: Dio,
Cielo, Mondo, Elementi, Anima, Corpo, Uomo, Qualità, Quantità e Inferno.
Lo scopo è quello di poter costruire il mondo e dominare la natura attraver-
so il linguaggio.

MANZONIANI E ANTIMANZONIANI

Quando Manzoni inizia a scrivere, nel 1812, Fermo e Lucia, la si-

tuazione della lingua italiana era penosa: da un lato si difendevano ancora,
per l'uso scritto, le esigenze bembiane del classico purismo, in totale dispre-
gio dei dialetti e in ossequio alla supremazia del fiorentino; dall'altro il let-
terato e la sua produzione letteraria erano lontanissimi dalle esigenze più
popolari. Gli intellettuali scrivevano in una lingua che il popolo non poteva

159
capire, anche a causa del proprio analfabetismo. Basilio Puoti, Antonio Ce-
sari e soprattutto Vincenzo Monti erano i fautori di un italiano dotto che
escludesse rigorosamente il parlato.
Il Manzoni è uno dei primi, nell'800, a porsi il problema di come
conciliare le due lingue ed è sicuramente il primo a porsi il problema di
come risolvere la questione della lingua su un terreno sociale e politico. Ini-
zialmente, col Fermo e Lucia, egli tenta di risolvere il problema a livello re-
gionale (Lombardia); poi con l'edizione definitiva del 1840-42, l'ambizione
è quella di porsi su un piano nazionale.
Egli in sostanza scelse dei personaggi popolari della Lombardia,
ambientò la storia in quei luoghi, elaborò una scrittura influenzata dalla par-
lata milanese e, dopo aver «sciacquato i panni in Arno», decise di farli par-
lare come dei fiorentini, creando un capolavoro che, sul piano linguistico,
era quanto meno un controsenso.
A suo giudizio le radici della lingua italiana andavano cercate solo
in Firenze, cioè in quella città la cui lingua fa tutt'uno col dialetto, non è
molto diversa dallo scritto ed è sostanzialmente parlata da tutti i cittadini.
Non avrebbe avuto senso fare un collage delle parlate migliori,
poiché la lingua è un unicum inscindibile: o la si prende così com'è o nien-
te. Le parole sono specchio della realtà e devono veicolare contenuti uguali
per tutti. Parlato e scritto possono essere sovrapponibili. Il linguaggio deve
essere il più possibile standardizzato, altrimenti l'unificazione linguistica è
impossibile.
In secondo luogo dissero, a ragione, i manzoniani, occorreva asso-
lutamente rinunciare alle tesi dei puristi secondo cui il fiorentino da imitare
doveva restare quello trecentesco.
Dello stesso avviso erano, a conti fatti, sia E. De Amicis (L'idioma
gentile, 1906) che C. Collodi (benché quest'ultimo fosse assai meno fidu-
cioso che l'unità politica della nazione avrebbe portato sicuro progresso a
tutti).
Va detto tuttavia che già ai tempi del Manzoni, sia il Foscolo che il
Leopardi la pensavano in maniera diversa. Il primo (Origin and vicissitudes
of the italian language) stimava sì il fiorentino del '300 come il volgare il-
lustre per eccellenza, ma era altresì convinto che il trionfo delle tesi bem-
biane avesse nel complesso impoverito l'uso di tale volgare e arbitrariamen-
te impedito l'uso letterario di tutti gli altri volgari. Costringere la lingua en-
tro gli angusti spazi di un vocabolario, che sanziona il lecito e l'illecito, è
come ucciderla, diceva il Foscolo. Infatti l'italiano per lui, come per C.
Gozzi, era «una lingua morta».
Per il Leopardi (che pur circoscriveva la questione della lingua a
un mero problema di «stile») non avrebbe avuto senso adottare il fiorentino,
rinunciando a quei termini divenuti già nazionali o perché importati dalle

160
lingue straniere o perché già impostisi a livello nazionale per unanime con-
senso degli intellettuali. Inoltre egli riteneva che nel suo presente si doves-
sero valorizzare gli apporti che poteva offrire il linguaggio popolare che, in
taluni casi, poteva sicuramente rinnovare la lingua letteraria. In ogni caso
anche per lui il primato andava concesso agli scrittori contemporanei più il-
lustri, i quali, anche se inferiori a quelli del '300, erano comunque gli unici
che potevano dare un carattere di «modernità» alla lingua e alla letteratura
italiana.
Come si può notare, non era quindi così scontata la strada della co-
dificazione definitiva dell'egemonia del fiorentino sul territorio nazionale.
Il primo a polemizzare contro tale dittatura culturale, che si voleva
sancire con l'unificazione appena avvenuta, è stato il glottologo lombardo
G. I. Ascoli (Lettere glottologiche, 1887), che riprese alcune tesi di G. Ba-
retti, sviluppandole in maniera originale. Egli infatti da un lato è disposto a
riconoscere l'importanza del fiorentino per gli esordi della lingua italiana,
ma dall'altro è convinto che i tempi siano sufficientemente maturi perché
gli intellettuali comincino a valorizzare anche le altre parlate, altrimenti essi
finiranno col compiere un mero lavoro imitativo di un linguaggio estraneo
(come poi è avvenuto nei Promessi sposi). Tanto più che Firenze non è più,
come un tempo, l'unico centro culturale della nazione, né è possibile soste-
nere che il dialetto fiorentino dell'800 sia ancora quello dei grandi scrittori
del '300. Paragonare Firenze a Parigi - come fa il Manzoni - non ha senso,
dice l'Ascoli.
Dunque ogni lingua, specie se essa viene messa per iscritto, dove-
va esser degna di studio. La soluzione al problema dell'unità linguistica do-
veva esser cercata - dice l'Ascoli - nella maggior diffusione degli scambi e
dei contatti tra i parlanti della nazione (unità nella molteplicità).
In Germania - dice l'Ascoli - la Riforma protestante, diffondendo
largamente l'istruzione elementare e la lettura (in tedesco) dei testi sacri,
aveva creato una vasta circolazione di idee ed esperienze che avevano sapu-
to sopperire, ai fini d'un alto grado di omogeneità linguistica, all'assenza di
unità politica. In Italia questo non era avvenuto. Anzi da noi la frammenta-
zione etnico-linguistica aveva raggiunto livelli tali da paragonarci alla sola
India, che però ha una superficie 14 volte maggiore. Imporre un dialetto su
tutti gli altri sarebbe stato impossibile senza un forte governo centrale.
Il filologo abruzzese F. D'Ovidio non era lontano da queste posi-
zioni.
Tra la corrente antimanzoniana, vanno segnalati:
- C. Cattaneo (Principio istorico delle lingue europee, 1841), che evidenzia
l'influsso delle parlate pre-latine sui dialetti italiani;
- il milanese C. Porta, per il quale la poesia non può avere codici prefissati;
il vernacolo da lui usato s'avvale di presupposti colti modulati dalla satira e

161
dall'ironia popolaresca;
- il romano G. G. Belli, il cui sonetto dialettale spiega bene l'affinità fonolo-
gica del dialetto romanesco col fiorentino; affinità dovuta al fatto che a par-
tire dall'epoca dei Medici, vicini alla corte pontificia, questa, per ragioni
politico-amministrative, si convinse ad adottare il fiorentino parlato (prima
di allora il romanesco era più simile ai dialetti meridionali).
Forse la corrente più antimanzoniana di tutte fu la Scapigliatura:
- il piemontese G. Faldella usava parodiare la lingua colta mixandola con
dialettismi piemontesi integrali, latinismi, grecismi, onomatopee, neo-co-
niazioni ecc.;
- il milanese V. Imbriani era un ironico avversario del purismo, del mono-
linguismo e di chi disprezzava i dialetti e i neologismi; amava le avventure
sperimentali sulla lingua (in questo anticipa Gadda e D'Arrigo). Voleva
fondere lingua letteraria e popolare, letteratura e vita, lingua nazionale e
dialetti. Il dialetto lo considerava come la radice fondamentale di tutti gli
idiomi parlati dal popolo italiano, come la fonte irrinunciabile dell'espressi-
vità parlata e scritta di ogni persona;
- C. Dossi mescolava milanese e toscano popolare.
Un altro acceso antimanzoniano è il verista siciliano G. Verga, che
rifiuta nei suoi romanzi di usare un lingua e una sintassi già fatte e collau-
date (come appunto nei Promessi sposi), preferendo invece escogitare (oltre
a un'epica sconosciuta alla prosa italiana) una sintassi che s'adatti al parlato
dei protagonisti (popolari), i quali anche se non usano il dialetto siciliano,
parlano come se fossero loro stessi a raccontare le cose («scrivere parlato»),
cioè come se fossero indipendenti dalla soggettività dello scrittore. La lin-
gua quindi, non essendo dell'autore, deve necessariamente adattarsi alla sin-
tassi dei protagonisti.
Su questa particolare attenzione da rivolgere al parlato era d'accor-
do anche G. Giusti.
Tuttavia, nonostante la corrente antimanzoniana fosse di gran lun-
ga più cospicua di quella manzoniana, fu quest'ultima che il governo sabau-
do decise di far prevalere.
Il Manzoni fu posto a capo di una commissione del Ministero della
Pubblica Istruzione. Il primo risultato dei lavori fu la stesura di un Diziona-
rio della lingua italiana, basato sulla parlata fiorentina colta. Nelle scuole
si adottarono manuali antidialettali e per un certo tempo fu seguita la prati-
ca del trasferire i maestri dalla propria regione d'origine in altra di dialetto
diverso, al fine d'impedire che usassero il proprio dialetto.
Questo, senza considerare che nel 1861 l'80% della popolazione ri-
sultava analfabeta, conoscendo soltanto il proprio dialetto (dieci anni dopo
il 60% delle persone in età scolare rifuggiva ancora dall'obbligo scolastico).
Al tempo dell'Unità, se si escludono i toscani, i romani e gli alfa-

162
betizzati, l'italiano era parlato da non più di 700.000 persone (su un totale di
25 milioni di persone). Persino il re Vittorio Emanuele II sapeva parlare
solo in francese e in dialetto piemontese.
Naturalmente con la scolarizzazione, l'emigrazione forzata verso le
zone industriali e col trasferimento dei giovani di leva in tutto il territorio
nazionale, l'uso della lingua italiana tendeva a imporsi sui dialetti. Nel pri-
mo decennio del '900 la percentuale degli analfabeti era ridotta al 38%.
Il disprezzo che le autorità governative nutrivano nei confronti dei
dialetti porterà ad adottare, col fascismo, provvedimenti antistorici, dettati
solo dalla demagogia: si vietò qualunque uso dialettale nelle scuole (fino a
quel momento nelle Elementari i maestri erano stati praticamente bilingui),
si proibì l'uso di forestierismi, si ripristinarono parole della classicità roma-
na, si abolì l'uso del «lei» a favore del «voi», s'impose l'italofonia in Alto
Adige, si manipolarono i dizionari…
E pensare che G. Gentile, autore della Riforma scolastica che porta
il suo nome, ridimensionava alquanto l'uso della grammatica e affermava il
ruolo positivo dei dialetti.
Persino Croce, favorevole alla libertà creativa della parola, negava
qualunque potere normativo alla lingua, specialmente in campo poetico e
letterario. Qualunque programma di lingue illustre imposto ai parlanti gli
pareva una violazione della libertà di espressione e comunicazione.
Discorso a parte andrebbe fatto per il Manifesto futurista (1909) di
F. T. Marinetti, il quale se da un lato inneggiava alle parole in piena libertà,
portando all'eccesso l'eversione anarchica predicata dagli scrittori del «Caf-
fè», dall'altro, proprio per questo suo forzato individualismo (lontano dalle
contraddizioni sociali), apriva le porte, inevitabilmente, a soluzioni di tipo
autoritario.
Gli antimanzoniani dell'800 chiedevano di elevare i dialetti al ran-
go di lingue, non di contrastare l'egemonia del fiorentino favorendo l'asso-
luta arbitrarietà delle parole.
Il fatto è che l'affermarsi dell'idea di nazione implicava un nesso
inscindibile con l'unificazione linguistica. Altre nazioni europee avevano
già percorso questa strada. La lingua - dice Gramsci - inevitabilmente veni-
va considerata dalle classi dominanti più come uno strumento di politica
culturale per la conservazione del potere che non come una risorsa da valo-
rizzare. La corrente manzoniana, convinta della natura progressiva dell'uni-
tà nazionale sotto il vessillo di Casa Savoia, fu quella che si lasciò strumen-
talizzare più facilmente.

163
 VI

CONSIDERAZIONI CRITICHE

L'italiana è lingua letteraria:

scritta sempre
e non mai parlata.
Ugo Foscolo

… in generale

La storia linguistica dell'Italia ha dimostrato che una lingua impo-

sta a tutta la nazione (e nella fattispecie il fiorentino), foss'anche il volgare
più illustre, non è destinata a durare; prima o poi tornano in auge le forze
centrifughe delle parlate locali, e se queste, col tempo, son andate affievo-
lendosi, può accadere che la lingua nazionale, essendo un prodotto artificia-
le, perda facilmente il confronto con altre lingue nazionali straniere, che per
vari motivi tendono a imporsi: gli strati popolari, infatti, non si sentono in
dovere di difenderla.
Le parlate, i dialetti, gli idiomi locali, regionali sono sempre stati
visti dagli intellettuali e dal potere politico come un limite alla costruzione
di una lingua nazionale e non come una risorsa tipica del nostro Paese. Per
mettere gli italiani in grado di parlarsi e d'intendersi, occorreva favorire i
processi di scambio, economici, sociali, culturali…, lasciando che l'esigen-
za e il modo di costruire un linguaggio comune evolvessero in maniera
spontanea. Una qualunque valorizzazione «centralistica» del policentrismo
linguistico porta inevitabilmente a privilegiare alcuni aspetti a danno di tan-
ti altri. Per valorizzarsi, i dialetti locali non avevano bisogno del centrali-
smo politico, ma solo di condizioni sociali più democratiche, che permet-
tessero gli scambi con facilità.
L'adozione di una lingua comune non avrebbe mai dovuto compor-
tare la fine del dialetto locale. La lingua comune avrebbe dovuto essere usa-
ta come seconda lingua, conservando e anzi perfezionando gli strumenti
della prima lingua, quella strettamente legata al territorio in cui viene usata.
Nel momento in cui un dialetto (nella fattispecie il fiorentino) s'è imposto
sugli altri diventando lingua nazionale, tutto ciò che è avvenuto dopo è di-
ventato inesprimibile per gli altri dialetti. In Italia è stata tolta la possibilità
agli intellettuali di mettere per iscritto la loro lingua materna.

164
 I dialetti non sono mai stati delle lingue povere. Essi anzi potevano
esprimere i complessi contenuti dell'agricoltura e dell'allevamento. Certo
non quelli tecnico-scientifici dell'epoca moderna.
La questione della lingua, per come è stata impostata da Dante,
Bembo, Machiavelli, Manzoni…, non potrà mai essere rimessa criticamen-
te in discussione se non si rivedono, storicamente, i criteri politici con cui è
stata fatta l'unificazione nazionale. Forse abbiamo ancora la possibilità di
salvaguardare alcune zone territoriali ove si parla il dialetto. Tuttavia, i gua-
sti culturali sono stati così gravi che qualunque opera di mera conservazio-
ne dell'italiano pre-letterario rischia di diventare una battaglia contro i muli-
ni a vento. L'unica possibilità realistica è quella permettere agli italiani di
usare il proprio dialetto o il proprio regionalismo senza vergogna, senza do-
ver sottostare a giudizi di liceità o meno.
La questione più incredibile non è stata tanto il fatto che l'unifica-
zione (a causa dell'immaturità democratica dei politici e degli intellettuali di
allora) sia avvenuta tramite annessioni senza condizioni (anche dal punto di
vista linguistico), quanto piuttosto il fatto che dopo aver sperimentato per
più di un secolo i tradimenti della classe borghese (agli ideali risorgimenta-
li), ancora oggi nessuno storico si pone la domanda se le cose sarebbero po-
tute andare diversamente o se, pur essendo andate in una determinata dire-
zione, esista ancora oggi la possibilità di una radicale inversione di marcia.
L'affermazione dell'Umanesimo è avvenuta per le irrisolte contrad-
dizioni dell'epoca feudale: clericalismo e servaggio, ma oggi dovremmo
chiederci se i vantaggi ottenuti siano stati effettivamente superiori ai mali
che la borghesia diceva di voler superare. Può una classe essere democrati-
ca quando i suoi interessi, oggettivamente, non possono coincidere con
quelli di tutto il popolo? Oggi abbiamo un Umanesimo del tutto formale,
meramente teorico, senza una reale conferma dei suoi principi nei fatti con-
creti: al servaggio è stato sostituito il lavoro salariato; al clericalismo il con-
sumismo. La civiltà borghese non ha forse fatto il suo tempo, come già
quella feudale e prima ancora quella schiavistica?

… in particolare

Attualmente la situazione linguistica italiana è caratterizzata da

questa situazione:
a) Italiano colto e scritto
b) Italiano regionale parlato
c) Dialetto italianizzante (dialetto regionale, koinè dialettale)
d) Dialetto locale, arcaico (quest'ultimo sta scomparendo)

165
e) Gergo giovanile (che è un mix di b e c, nonché di molte influenze stra-
niere).
La lingua di ogni giorno parlata o è un italiano regionale o un dia-
letto regionale. Il legame linguistico interregionale o è l'italiano scritto auli-
co, cioè un insieme artificiale, oppure è una lingua parlata dipendente dai
mass-media: il fondo del lessico italiano è diventato pluriregionale. La pro-
nuncia della RAI è accettata su larga scala in tutto il Paese, benché questo
idioma sia unanimemente considerato come asettico, freddo, impersonale.
L'italiano scritto scolastico è l'antiparlato per definizione, in quan-
to i suoi termini sono molto lontani dalla realtà. Quasi tutte le grammatiche
scolastiche insegnano la varietà d'italiano colto e scritto, benché pretendano
d'insegnare la lingua parlata comune. La lingua colta che s'impara a scuola
in realtà non è che una selezione povera presa dalla ricchezza della varietà
della lingua colta (letteraria). La cosa assurda di questo insegnamento è che
se qualcuno utilizzasse tutta la ricchezza della lingua scritta non troverebbe
poi nessuno in grado d'intenderlo.
Persino l'insegnamento della lingua materna (orale) s'incentra su
quella scritta (purificata, logica, neutra, stilizzata). Facciamo un esempio:
Non credo che sia in grado di arrivare fin qui.
Secondo me non arriva fin qui.
Non ce la fa ad arrivare fin qui, secondo me.
La grammatica sceglierà sicuramente la prima espressione.
Quello che in sostanza non s'insegna è la varietà parlata comune di
una lingua (che, per sua natura, è meno ricca ma più chiara e potrebbe esse-
re imparata facilmente).
Le grammatiche usano la varietà d'italiano colto e scritto anche
perché la varietà colta di una lingua si traduce facilmente nella varietà colta
di un'altra. In realtà l'impressione che si ha di passare facilmente da una lin-
gua all'altra, è falsa. Facciamo un esempio:
Dubito che dica la verità.
Je doute qu'il (ne) dise la vérité.
J doubt that he tells the truth.
Pochi in realtà parlano così, siano italiani, francesi o inglesi. Non
solo, ma è assurdo far imparare agli stranieri un modello fiorentino di pro-
nuncia che di fatto è usato solo dai fiorentini, per i quali, tra l'altro, la loro
stessa pronuncia costituisce la versione locale dell'italiano. Paradossalmen-
te la pronuncia settentrionale è diventata più standardizzata e più nazionale
dello stesso fiorentino, che appare municipale. Sciacquare i panni in Arno
sembra essere stata una fatica sprecata.

166
 SCRITTORI E SCRITTURE

Fulvio Abbate

Il linguaggio è fondamentale perché dà la misura dell'intelligenza

di chi si esprime. Anche se parliamo di un linguaggio di mera denotazione,
è importante che le parole, anche se piane, abbiano una loro risonanza inter-
na.
Esiste un linguaggio letterario, che io rifiuto perché non credo che
il mio problema sia quello di fare della letteratura, ma piuttosto di usare la
parola scritta. Lavoro molto sulla semplicità, perché la scrittura, frutto di un
lavoro, sia profondamente tersa.
Muovendo dal parlato cerco di pervenire a una scrittura che sia ter-
sa e restituisca le cose. (Avvenimenti, 20 set 95)

Eraldo Affinati

Io ho una scrittura tendenzialmente lirica, ma questo mi crea anche

dei problemi. Per non cadere da una parte nella prosa d'arte, dall'altra nel-
l'imbottitura del romanzo, devo trovare un'adeguata durata narrativa. Una
forma che di volta in volta dia al lettore una scarica di elettricità e nello
stesso tempo lo inviti a leggere.
D'altra parte ho sempre usato la prima persona, proprio per vedere
la realtà in soggettiva: per sfuggire al rischio di una eventuale monotonia
saggistica, uso molte metafore, immagini che tengano sempre viva la ten-
sione della pagina. (Avvenimenti, 25 giu 97)

Paul Auster

Trovo che per un giovane tradurre sia un'ottima opportunità. Solo

così si entra veramente nelle viscere di un'opera. Prima entri in circolo, e
poi devi smembrare il tutto e ricomporlo. Vivi veramente con il testo. Que-
sto non avviene semplicemente con la lettura. (Avvenimenti, 9 ott 96)

Julian Barnes

Scrivo regolarmente, tutti i giorni. Sarei infelice se non lo facessi.

Di solito scrivo la mattina presto e nel primo pomeriggio: queste per me
sono le ore migliori del giorno, anche perché dopo aver mangiato il mio
cervello funziona meglio.

167
 E come fa il giornalista mi do dei tempi fissi di chiusura per ogni
racconto. Di solito da un anno a due, qualche volta anche tre. Devo farlo,
perché per me è molto difficile continuare ad essere interessato a un roman-
zo dopo che questo ha esaurito la sua vita naturale.
Il primo romanzo mi ha preso otto anni. Una delle cose che ho im-
parato da questa esperienza è che ogni storia ha un suo tempo naturale du-
rante la quale deve essere scritta. E se superi questo tempo il romanzo co-
mincia a morire. Ecco perché sento il bisogno di darmi delle scadenze.
Uso una macchina da scrivere elettrica. Persone che di solito usano
il computer mi hanno consigliato di adottarlo. Ma per me dipende molto dal
modo in cui scrivo. Scrivo, riscrivo, e poi scrivo e riscrivo, ancora, ancora,
ancora. Poi devo rileggere e quindi ribattere. Amo molto la fisicità del fo-
glio di carta. Conservo tutte le correzioni perché spesso ritorno alla prima
idea avuta. Se lo facessi col computer dovrei stampare tutte le volte per me-
morizzare ogni singola correzione. Sono fisicamente contento così. (Avve-
nimenti, 5 nov 97)

Elena G. Belotti

Parto da un'idea, da un'immagine, da un episodio che mi si presen-

ta all'improvviso.
Ho sempre bisogno però di ambientare la storia in un'epoca precisa
e in luoghi reali e allora mi documento con molto scrupolo sui libri e gior-
nali, accumulo un materiale sovrabbondante, fino alla saturazione del mio
sapere. Devo essere completamente immersa nell'atmosfera e nei valori del-
l'epoca in cui la storia è ambientata. Tutto questo è un lavoro di avvicina-
mento alla scrittura. Un lavoro che svolgo in biblioteca o in emeroteca.
Non ci sono delle tecniche precise di scrittura, si deve però partire
da un'attitudine di base che andrà rafforzata col lavoro e la ricerca.
La struttura portante del racconto si forma strada facendo; ho in
mente l'idea iniziale, poi man mano che scrivo questa si ramifica e ciò av-
viene in maniera abbastanza inconscia.
Quando prendo appunti uso la penna, ma poi man mano che co-
struisco il romanzo, cancello con dei grandi freghi rossi ciò che ho utilizza-
to per quella parte del racconto che scrivo su di un computer portatile. Inve-
ce metto dei grandi punti di domanda su quel materiale d'incerta collocazio-
ne. Quando sono nella fase della raccolta del materiale leggo anche molte
autobiografie, mi aiutano nella costruzione dei personaggi. (Avvenimenti,
19 lug 95)

Filippo Betto

168
 La mia preoccupazione principale nello scrivere questo libro (Cer-
ti giorni sono migliori di altri giorni) è stata quella di cercare di mantenere
una forma di linguaggio che si avvicinasse il più possibile al parlato. Non è
necessariamente il «detto», il parlato ad es. del soliloquio. I vari personaggi
(ci sono delle donne, anche molto strane) hanno tutti un loro linguaggio: ho
cercato di rendere soprattutto il suono, più che cercare una bella scrittura.
Questa profonda necessità di ricreare un parlato deriva dal deside-
rio di interpretare i personaggi, il loro ronzio mentale, i percorsi anche così
funambolici, anche apparentemente inafferrabili che poi attraversano tutti.
In questo devo dire che l'esperienza di vita e di letteratura hanno
uguale importanza per me. Tondelli è stato fondamentale in questo senso,
per quel ricorrere continuamente al suono delle parole. C'è in tutto quello
che ha scritto, anche in libri molto diversi tra loro, una forte attenzione al
dialogo. Non c'è la pagina da una parte, poi una barriera di cristallo e l'auto-
re dietro. C'è una voce che sta parlando, che il lettore segue, intuendola
come la «sua» voce. (Avvenimenti, 1 gen 97)

Enrico Brizzi

Se tu hai vent'anni e hai norme che t'ispirano, sei già vecchio, sei
già il passato, la reazione. Chi fa un libro di successo e il suo secondo è
identico, è vecchio.
Della giovinezza mi piace l'immaturità, il cambiare continuamente:
non solo nella vita di tutti i giorni, ma pure nella letteratura.
[Alla domanda: «In che misura lavori sul linguaggio?», risponde]:
è il livello più naturale della mia scrittura, p.es. i giochi di parole, le sonori-
tà. Poi c'è il lavoro sulla pagina, e lì c'è la fatica fisica. Di solito scrivo al
mio computer. Quando non scrivo immagazzino espressioni che mi piaccio-
no e snodi di situazioni che poi mi ricorderò.
Di fronte alla tastiera tendo ad essere in uno stato d'animo anfeta-
minico, in cui senza inibizioni butto giù tutto quanto, ascoltando sempre
musica.
Poi c'è la rielaborazione, che è il grosso del lavoro: è il momento
in cui inforco gli occhiali tranquillo e faccio il lavoro da «ragioniere».
Il linguaggio è un grimaldello con cui aprire la porta della casa
della città che hai scelto di conoscere. Inoltre, in una società come la nostra,
dove si subiscono centomila sollecitazioni, il messaggio deve arrivare in
modo molto più potente di trent'anni fa: quindi il linguaggio è l'arma nume-
ro uno. (Avvenimenti, 1 nov 95)

Daniele Brolli

169
 Raccontare vuol dire memorizzare il mondo e allontanarlo dalla
brutalità insensata della realtà per dargli una forma comprensibile.
La scrittura, è vero, perde sempre quando si confronta con la vita,
ma contempla uno sforzo di messa in gioco oneroso e sincero… (Avveni-
menti, 28 mag 97)

Aldo Busi

Mi alzo alle quattro di mattina e mi chiudo nel mio studio e lavoro

anche per quindici ore al giorno, per mesi e mesi. Mi sento una specie di
plasma indifferenziato che vaga per la casa. La felicità più grande è sentire
questo corpo al servizio di un progetto…
Una trama vale l'altra. La cosa più importante è il punto di vista,
cioè Chi racconta Cosa, e quindi in quale modo.
Io ho bisogno di molte stesure; la mia scrittura richiede una pa-
zienza infinita, da certosino. Mi sono sempre rifiutato di avere uno stile, ma
tutti i miei libri ne hanno uno, perché i punti di vista sono stati ogni volta
diversi. (Avvenimenti, 12 lug 95)

Rossana Campo

Nonostante non mi piacesse studiare, avevo passione per la lettura.

Da sempre. Prime impressioni infantili: Piccole donne. Parteggiavo per
Meg, la parte inesplorata, un po' malinconica, romantica.
Avevo letto Gita al faro a quattordici anni, ma non ci avevo capito
niente. Lo riprendo due anni dopo, durante un viaggio Savona-Napoli: ero
decisa a capirci qualcosa. Esco dal treno completamente sballata: la lettura
era stata un trip.
E poi, letture bulimiche: Dostojevskij, Cechov, Tolstoj,
Mansfield… E insomma mi era venuta voglia di provare.
Avevo inventato cinque storie, ognuna con un nome femminile.
Storie tragiche: un'insegnante di latino finiva paralizzata, un'altra si sposa-
va, aveva dei figli, ma si metteva a bere e finiva alcolizzata, un'altra ancora,
che faceva la veterinaria, si schiantava contro un albero.
Li ho battuti a macchina con una certa libidine, li ho rilegati; ho
messo su una bella fascetta, Anna Paola e le altre, e li ho fatti leggere alla
mia amica Ornella. Pensavo che si mettesse a piangere, invece schiantava
dalle risate.
Ho così capito che mi piaceva molto di più far ridere anziché far
piangere. Insomma, avevo stabilito il nucleo delle mie storie future: partire
da una storia anche tragica, e poi comunque aggiungere vitalità, allegria.
Il lavoro che cerco di fare è mettere la vibrazione del parlato nella

170
lingua letteraria, perché quando non c'è la vibrazione del parlato, la pagina
muore.
M'interessava mettere in scena un'idea di femminilità non senti-
mentale, non patetica… (Avvenimenti, 16 lug 97)

Luca Canali

Scrivo a biro, non so scrivere a macchina. Nella stesura di un'opera

narrativa, comincio lentamente, poi accelero sempre di più, concentro le
mie energie nello stesso tempo. Per me le ferie non esistono: né le domeni-
che, né il ferragosto. Mentre lavoro a un'opera, non ho tempo libero. Scri-
verò poco, quantitativamente, ma per tutto il giorno penso a ciò che devo
scrivere. Qualche volta mi sveglio di notte. Una frase, un'idea mi premono:
corro a buttarla giù su un fogliettaccio.
Faccio una prima revisione minuziosissima. Poi la ricorreggo. Do
a battere la revisione ricorretta, poi la rivedo nuovamente. Quattro o cinque
stesure in tutto. (Avvenimenti, 24 mag 95)

Paola Capriolo

Ritengo che lo stile sia sempre una cosa molto personale e istinti-
va. A me non interessa uno stile che si avvicini al linguaggio parlato.
M'interessano mondi costruiti, artificiali, che mettono in luce pro-
blemi psicologici e dinamiche esistenti, reali, ma non legati alla quotidiani-
tà immediata. La forma e lo stile debbono coincidere.
Per ottenere la perfezione della forma sono necessari il sacrificio,
la freddezza e la rinuncia alla vita reale. In qualsiasi attività di creazione è
necessario condensare, paralizzare, rinunciare.
Scrivere è una ricerca della perfezione, è il tentativo di dare una
forma compiuta ad un ordine fragile qual è la realtà. Significa dare un senso
che la realtà nella sua immediatezza non ha.
Chi si vuole dedicare all'arte certamente deve prevedere nella sua
vita una buona dose di sacrificio di sé. (Avvenimenti, 1 mag 96)

Enzo F. Carabba

Credo esista un luogo di origine dove i generi sono uniti e non

sono più così diversi: io cerco appunto quel luogo, quella condizione della
mente, o addirittura quel livello di realtà.
Inoltre, dato che conosco solo in modo rudimentale le regole dei
diversi generi, li mischio per forza!
I linguaggi, quando non si contaminano, s'impoveriscono fino a

171
morire. La contaminazione è un altro nome della vita.
Penso che l'incapacità di ridere azzeri la letteratura, o quasi. Si può
ridere apertamente, come Rabelais, o in modo misterioso, come Kafka, ma
il riso è anteriore alla parola e deve nutrirla. È una forza propulsiva per l'ar-
te e la conoscenza in generale. Chi non ride è perduto. È un poveretto. Un
demente. (Avvenimenti, 17 dic 97)

Vincenzo Cerami

Io dico che lo scrittore è un cuoco… che mette insieme una serie

d'ingredienti per cercare di fare il piatto più buono e raffinato. Poi, il mo-
mento d'ispirazione ci vuole, ma il resto è lavoro…
S'impara a scrivere scrivendo, non leggendo il mio libro né altri li-
bri. Leggendo semmai libri di letteratura.
È insostituibile il momento della creatività individuale. Chiunque
di noi quando scrive su un pezzettino di carta, parla un po' di se stesso, si
guarda allo specchio e ha voglia di far parlare quella parte di sé che sarebbe
altrimenti destinata a restare nel silenzio e in cui può trovare la propria
identità.
C'è l'impressione che sia sufficiente prendere carta e penna e co-
minciare a scrivere, raccontando cose vere, dei sentimenti forti che sono in
genere autobiografici. Solitamente, quando s'inizia a scrivere, soprattutto i
giovani, per cominciare sul sicuro, parlano di ciò che si conosce molto
bene, fanno la propria autobiografia e nel fare questo sono costretti a utiliz-
zare una lingua che è la loro lingua.
La letteratura è tutt'altro. È lavorare con lingue diverse, far parlare
i diversi personaggi in modo differente, e questo significa conoscere i pro-
pri personaggi, la loro lingua. (Avvenimenti, 30 apr 97)

Dino Claudio

Scrivo a mano, assolutamente. Non so nemmeno scrivere a mac-

china. Il rumore della macchina da scrivere mi ricorda la civiltà meccanica:
e io odio tutto ciò che è meccanico. (Avvenimenti, 15 ott 97)

Maria Corti

L'italiano di oggi è tecnologizzato, e se si usa un linguaggio tecni-

co, standardizzato, si è portati ad usare tutti le stesse parole; quindi c'è
meno creatività. In questo, forse, sono responsabili i mass-media: sono loro
che offrono modelli standard.
Per quanto riguarda la nozione di novità, c'è un'idea rozza che si

172
collega alla mania dello scoop di un «nuovo» effimero da sostituire a breve
termine con un altro «nuovo». Bisogna salvare i giovani da questa tenden-
za, fargli capire che il nuovo è una cosa importantissima, ma matura lenta-
mente sul vecchio. Ce lo ha insegnato Kundera, nel suo bellissimo libro La
lentezza, che le cose importanti nascono in un'atmosfera di pensiero rilassa-
ta, non di fretta.
I libri non nascono, come si potrebbe credere, mettendosi davanti
al computer o alla pagina bianca e cominciando a scrivere la prima pagina.
A volte si scrivono prima il finale o parti intermedie.
I libri nascono da annotazioni di idee, maturando riflessioni, quin-
di da una fase che è necessariamente manoscritta. Poi vengono le primissi-
me stesure. Io le faccio ancora a mano perché così ho la possibilità di met-
tere davanti a un aggettivo quattro o cinque varianti fra cui poi sceglierò,
mentre il computer mi obbliga a sceglierne subito una (quindi impoverisce
la lingua). (Avvenimenti, 20 dic 95)

Francesco Costa

Sento molto il ritmo musicale nella scrittura, ma a evitare le stona-

ture mi aiuta anche il mio primo mestiere, quello di attore.
Ogni pagina la rileggo ad alta voce, come quando facevo l'attore e
preparavo la parte; se scopro una parola che rompe il ritmo la modifico. Per
mantenere il ritmo ho dovuto riscrivere qualche pagina per 25 volte.
Una scrittura scorrevole, musicale, senza sciatterie è l'effetto di
mille limature: per arrivare alla «naturalezza» bisogna passare per la com-
plessità. (Avvenimenti, 12 feb 97)

Giuseppe Culicchia

Quand'ero bambino non c'era la televisione che c'è adesso e il

modo migliore per passare le giornate, non soltanto quelle estive, era legge-
re.
Ho cominciato a scrivere imitando Hemingway. Ho cominciato a
scrivere e riscrivere un racconto di Hemingway intitolato Colline con ele-
fanti bianchi. Questo lavoro mi è servito per capire che scrivere ha delle re-
gole. Bisogna aver voglia di buttar via un sacco di tempo per imparare a
scrivere…
Soprattutto nei primi romanzi c'è la tendenza a far vedere tutto
quello che si sa…
Ho cercato di far entrare la musica nella struttura dei libri, nel rit-
mo stesso della scrittura… in modo che uno potesse leggerli velocemente.
C'è poco tempo per leggere e ne abbiamo sempre meno perché facciamo

173
una vita frenetica, perché c'è la televisione, perché c'è il cinema, per un sac-
co di altri motivi. (Mucchio Selvaggio, ottobre 1995)

Franco Cuomo

Tra pittura, musica, cinema e letteratura stento a distinguere i con-

fini. Si tratta, in fondo, di diversi linguaggi dell'espressione. Scrivere ro-
manzi, in particolare, dà la possibilità di esprimersi in maniera più estesa e
di avere un pubblico più vasto. Il teatro, invece, è per definizione aleatorio,
richiede un'organizzazione, un lavoro di più persone. La narrativa offre il
vantaggio di poter fare tutto da soli.
In genere, quando penso a una storia in qualche modo la program-
mo, traccio un itinerario di base. Ma non sempre le cose si svolgono secon-
do la scaletta che avevo prefissato. A volte, p. es., mi capita di verificare
che i personaggi fanno cose diverse da quelle che avevo programmato. A
quel punto nella mente scatta semplicemente qualcosa che serve a far fun-
zionare il meccanismo narrativo.
Per lo scrittore c'è la possibilità di avvicinarsi di più alla verità ri-
spetto al giornalista, perché il romanzo ti affranca dall'onere della prova. Ti
consente di dire ciò che tu ritieni sia la verità, senza il rischio di essere con-
traddetti o smentiti. E ho scoperto di essere arrivato a fatti reali semplice-
mente viaggiando con l'immaginazione. Le verità si mescolano alle fanta-
sie. Scrivere romanzi, insomma, ha il vantaggio di non porre steccati.
Per quanto mi riguarda, anche nei momenti di più sfrenata e im-
probabile fantasia visionaria cerco di dare quel dettaglio, quella spiegazione
storicamente attendibile che mi riconduce alla realtà o all'attualità. È un
modo per dare al lettore una certa sicurezza, senza però annoiarlo. La «veri-
tà» del giornalista, nel mestiere di scrittore di romanzi, dev'essere rimpiaz-
zata quanto meno dalla plausibilità. (Avvenimenti, 13 nov 96)

Maria Rosa Cutrufelli

Parto scrivendo quella che sarà la prima pagina, anche se poi nel
testo definitivo non la si ritrova. Ho bisogno di un «inizio», dopodiché fac-
cio una scaletta molto approssimativa, poi il libro cresce man mano. Seguo-
no altre scalette perché, mentre il filo si dipana, devo sistemare le cose. Ma
la prima pagina, i personaggi e alcune situazioni non sono sufficienti per
costruire un romanzo. Documentarsi diventa necessario se voglio che la
storia parli «dei fatti nostri», cioè sia riconoscibile.
Le letture possono essere le più diverse, quello che m'interessa è
come l'autore o l'autrice affronta alcuni nodi formali. La mia attenzione si
fissa così su alcune soluzioni estetiche che mi possono tornare utili: m'inte-

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ressa come viene costruita una frase, la scelta di alcune parole piuttosto che
altre. Importante è capire come rendere un'immagine, una situazione, un
dialogo, un personaggio. In ogni caso la mia lettura è sempre finalizzata a
quello che sto scrivendo.
Non si tratta solo d'inventare situazione coinvolgenti per dare
drammaticità a ciò che si scrive, bisogna anche inventare il modo di render-
le attraenti e questo lo si può fare solo lavorando sulla scrittura. Non è sol-
tanto la lettura che mi costringe a ripensare alle tecniche e comunque il far-
lo in modo sistematico mi aiuta moltissimo. Diventa una riflessione sulla
mia stessa scrittura, arricchita da un'analisi comparata con quella di altri.
(Avvenimenti, 21 feb 96)

Michele D'Arcangelo

Non ho mai perso il culto della letteratura e della parola, sono un

amante delle parole, uno preciso, a volte pignolo: per ogni cosa mi piace
trovare il termine adeguato; in casa mia ci sono più di 80 vocabolari tecnici.
Per scrivere ho girato il mondo e mi sono appassionato alle cause
dei perdenti, dei più deboli, perché quasi sempre era la causa più giusta.
(Avvenimenti, 6 ago 97)

Andrea De Carlo

Mentre lavoro mi disturba il rumore, anche quello di una voce in

casa, perché la scrittura è un lavoro da fare in solitudine. Però non sono un
solitario, per questo mi sono imposto di lavorare di giorno. La sera esco, in-
contro gli amici, vivo in mezzo agli altri.
La musica serve per distendermi, ma non mentre lavoro.
Il computer è più vicino di ogni altro mezzo al meccanismo sofisti-
cato del pensiero umano. È in grado di soffermarsi su un particolare, di tor-
nare indietro, di correggere. La macchina da scrivere è senz'altro più bella
esteticamente, ma è un mezzo più freddo, procede in modo orizzontale. Qui
dentro stampo quello che scrivo, pagina per pagina, poi mi soffermo sui
singoli fogli e correggo a penna. Perché la scrittura meditata, o meglio la ri-
scrittura, è indispensabile.
È necessario darsi un metodo, adattandolo al modo di vivere che
abbiamo, perché la creatività va indirizzata, organizzata in una forma defi-
nita, per esprimersi appieno.
Lo scrittore maledetto, quello che passa notti ad ubriacarsi, vaga-
bondare, drogarsi, eppoi sforna capolavori, è un falso mito. Scrivere con re-
golarità può essere un modo per farti raggiungere le maggiori possibilità in-
dividuali. (Avvenimenti, 27 set 95)

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Daniele del Giudice

C'è un eccessivo appiattimento sia verso il linguaggio del giornale

sia verso l'immediatezza del messaggio. La letteratura è comunicazione, fa
parte della comunicazione, ma attraverso un percorso suo che tende all'am-
biguo, al mistero, che ha bisogno dell'equivoco.
L'elemento acquatico su cui si muovono le narrazioni è fatto di
ambiguità, di precarietà, non di messaggi chiari e diretti, riconducibili a un
telegramma, ad uno slogan.
Il lavoro per me non è nella scrittura, forse agli inizi vi facevo
molta più attenzione, adesso questa scrittura che sembra così curata, limata,
mi viene in qualche modo naturale e faccio veramente poche correzioni,
forse perché quello che a me sta a cuore davvero è l'al di là della scrittura,
cioè una scrittura mi serve soltanto per mettere in evidenza i personaggi, le
zone del sentimento, dell'immaginario.
Io vorrei essere uno scrittore di tante pagine ma sono il primo ad
annoiarmi. Mi pare che le parole servano veramente un po' per mettere in
vita qualcosa, quando sento che c'è questa tensione, quando sento che le pa-
role riescono a custodire il mistero non è poi tanto difficile creare una sto-
ria, semmai difficile è custodire il mistero mentre devi fare chiarezza attra-
verso la narrazione, e tenere questa soglia tra luce e ombra, sapendo poi che
quello che veramente comunichi ai lettori è proprio la parte in ombra del
linguaggio, della parola, della storia… (Avvenimenti, 23 lug 97)

Luce d'Eramo

Nasce prima il personaggio, anche se comincio a conoscerlo gra-

dualmente, come quando s'incontra una persona e ci si fa amicizia lenta-
mente. Lo incontro, m'incuriosisce, mi apposto e poi, man mano cerco di
scoprire la sua storia seguendo i suoi passi, i suoi spostamenti, andando nei
luoghi dove va lui. Ci vado davvero.
Credo che ognuno di noi si muova nel collettivo e quindi trasmetta
qualcosa del contesto in cui vive: lo stesso vale per un personaggio. La cro-
naca, tuttavia, non mi ha mai ispirato e i miei personaggi nascono dall'im-
maginazione; la cronaca mi serve semmai come termine di confronto, di ve-
rifica perché ho bisogno di capire al presente, di scrivere al presente, pro-
prio perché ho un'insoddisfazione nei confronti della cronaca.
Mentre inseguo i personaggi prendo quaderni e quaderni di appun-
ti. Poi, al momento della «cova», inizio a lavorare al computer. Scrivo per
cinque, sette ore senza interruzione e se devo interrompere per qualche mo-
tivo provo una lacerazione da schizofrenica.

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 Non seguo una ritualità precisa nella scrittura. Viviamo in un mon-
do probabilistico, anche nella scrittura.
È difficile spiegare quando si avverte che un romanzo è concluso,
ma leggendo e rileggendo la stesura, si avverte come la sensazione di fargli
del male se si aggiungesse qualcosa, quasi fosse un organismo vivente.
Boileau diceva che la genialità è una lunga pazienza e non un ta-
lento; Silone che s'impara a nuotare nuotando e a scrivere scrivendo: sono
d'accordo con loro. (Avvenimenti, 17 mag 95)

Marco d'Eramo

Ci sono tre differenze fondamentali tra «scrittura giornalistica» e

«scrittura saggistica». Prima di tutto il lavoro dello scrittore è solitario,
mentre quello del giornalista è collettivo, nel senso che qualcuno disegna la
pagina con te: tu scrivi ma altri correggono o tagliano il pezzo, e qualcun
altro ci mette un titolo; insomma, il tuo articolo sta insieme ad altri e fa par-
te di un progetto, il giornale, firmato dal direttore.
La seconda grande differenza sta nella vanità: sia il giornalista che
lo scrittore sono persone vanitose che hanno bisogno di avere l'io gratifica-
to, ma mentre il primo si aspetta la verifica il mattino dopo che ha scritto
l'articolo, la vanità dello scrittore è più grande e più paziente, deve saper at-
tendere anche anni.
La terza differenza è tecnica. Il giornalista deve cominciare dall'ul-
tima cosa avvenuta e poi risalire all'indietro: se deve raccontare una guerra,
inizia dall'ultima battaglia e poi risale alla dichiarazione di guerra. Il proce-
dimento di uno storico o comunque di uno scrittore è completamente diver-
so, ha una razionalità che scende in avanti.
Rispetto alla macchina da scrivere, che produce una scrittura della
responsabilità, l'uso del computer appare più «irresponsabile». Con la mac-
china da scrivere devi pensare interamente una frase prima di scriverla, per
evitare di dover passare la giornata a correggere e ribattere fogli. Al compu-
ter invece tu scrivi pensandoci molto meno prima, perché, tanto, puoi sem-
pre correggere facilmente: pensi dopo aver scritto o in corso di scrittura. A
volte la correzione è peggiore dell'originale, che però è cancellato e non lo
ritrovi più. (Avvenimenti, 13 mar 96)

Luca Doninelli

Io sto con Camus, quando interpreta la letteratura come un'obbe-

dienza: è un cammino segnato. In questo sta la libertà. La libertà è ricono-
scere l'inevitabile; per uno scrittore è l'inevitabilità del soggetto scelto. Lo
scrivere è obbedire a un dettato morale che scaturisce dalla pagina. Non

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credo allo scrittore che domina la pagina, che ne fa quello che più gli piace.
La nostra generazione non ha, credo, maestri nella formazione di
stile.
Il mestiere di giornalista non si concilia con quello di scrittore. Il
giornalismo ha le sue necessarie regole di semplificazione, che per me co-
stituiscono un limite troppo stretto. (Avvenimenti, 25 ott 95)

Giulio Ferroni

In un tipo di cultura che tende alla velocità, alla trasformazione

continua, io credo che sia in pericolo anche l'immagine, non solo la parola.
È una civiltà della trasformazione continua, della velocità, dell'ef-
fetto, del prendere e lasciare continuamente (non a caso sulle immagini in-
terviene lo «zapping», assistiamo alla simultaneità, al tempo reale ecc.).
La letteratura deve avere una funzione soprattutto di resistenza e di
conoscenza. Si tratta di resistere alla degradazione dei linguaggi, di con-
frontarsi, anche, con la varietà dei linguaggi che circolano dappertutto; è
quindi un tentativo di dare anche un senso razionale a questo conflitto di
linguaggi.
Si tratterebbe di discriminare nel mare magnum della quantità, di
trovare il messaggio e le comunicazioni essenziali, di liberare la parola es-
senziale dal contesto della parola inutile e vana che ci circonda. (Avveni-
menti, 24 apr 96)

Silvana Grasso

La mia è una scrittura molto orale, nasce da un'oralità antica. Nes-

suna vocazione alla scrittura: piuttosto, allo sguardo, all'analisi, alla crescita
delle cose. Un canto, una sorta di rapsodia che diventa scrittura.
Ho bisogno che la mia scrittura sia cadenzata da lunghe pause di
riflessione.
Il mio linguaggio è quello di una persona che essendo stata per
moltissimo tempo muta - nella mia famiglia si conosceva solo il dialetto -,
quando poi ha riacquistato la parola, è diventata bulimica. Ho cercato di
piegare la lingua a me in un duello corpo a corpo.
È sbagliato pensare che la storia preesista alla parola: la storia as-
sume la sua identità solo perché quella parola l'ha narrata. (Avvenimenti, 15
ago 97)

Aurelio Grimaldi

«Cioè», «poi», «ecco», «insomma», «va bene? » e altri: sì, li uso

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apposta. Sempre a proposito di lingua parlata, adopero pochi aggettivi, uno
per sostantivo, in genere. Non amo le terne letterarie ridondanti, l'accumu-
lo.
Spesso tendo a spostare il verbo alla fine della frase, arieggiando il
siciliano. Il lavoro sulla sintassi è fondamentale, Verga rimane un
maestro…
Il mio scritto-parlato però non è rispecchiamento di una realtà lin-
guistica; contribuisce a ricreare un'atmosfera.
Amo scrivere. Sono un privilegiato, posso raccontare agli altri le
cose che m'interessano. Perciò non concepisco la scrittura come fatica, il
mito della terribile pagina bianca non mi appartiene.
Da ragazzino scrivevo e me ne vergognavo. Non lo dicevo a nes-
suno. Ora è una festa… Non ho orari. Sono velocissimo al computer. Spes-
so per darmi la carica, metto su un po' di musica barocca, Bach, Montever-
di, il grande Haendel. Mi piglia come un'eccitazione che mi precipita nella
scrittura.
Poi, finita tutta l'opera al computer, magari ci metto mesi per ricor-
reggere su carta. Anche qui: devo cancellare sette parole? La musica che mi
accompagna, sempre quella barocca, mi dà il tempo: zum zum, zac, zac, via
via… (Avvenimenti, 14 giu 95)

Carlo Lucarelli

Scrivo ogni volta che posso e più che posso, e inizio a scrivere
quando incontro una storia che mi brucia in testa e preme dentro e diventa
essenziale tirarla fuori.
Di solito inizio a scrivere partendo da alcune scene che ho in men-
te, da una breve traccia nella quale faccio muovere i personaggi senza sape-
re dove mi porteranno.
Ed è sempre una sorpresa, perché non è mai successo che abbia sa-
puto in anticipo come sarebbe finito il libro che stavo scrivendo.
Io credo che il futuro della narrativa sia la commistione: di tecni-
che, di suggestioni, di generi. Il concetto stesso di letteratura di genere si sta
disgregando in una trasversalità che contamina tutta la letteratura. Un'opera
d'arte (un romanzo ma anche un film, un quadro, una canzone) in cui abbia
diritto di cittadinanza tutto quello che «funziona» e che serve a fare in
modo che quest'opera sia quello che deve essere.
Il cinema ha già un esempio: Pulp Fiction. Noi stiamo cercando di
darlo anche al romanzo. (Avvenimenti, 27 nov 96)

Maurizio Maggiani

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 A un romanziere io chiedo di viaggiare, il viaggio è sempre cono-
scenza. Io ho vissuto molte cose leggendo, perché ho letto molte cose.
Mio nonno mi leggeva l'Orlando Furioso, sebbene non ci capisse
nulla, però la musica del verso, della rima, le illustrazioni…. Nemmeno io
capivo niente, eppure ho imparato ad amare la poesia in una casa di disgra-
ziati, perché certe cose rimangono. (Avvenimenti, 16 ott 96)

Michele Mari

In genere, più io sono autentico, più parlo di cose urgenti, imbaraz-

zanti, più sento classicisticamente il bisogno di cristallizzarle in una forma
alta.
L'impressione di molti è che proprio per questa forma in punta di
penna io non ci metta le viscere. Per me, invece, tanto di visceralità, tanto
di cristallizzazione.
Mi sembra poi che abbia preso piede in questi ultimi quindici anni
un'idea molto giornalistica della letteratura, un'idea dello scrittore come te-
stimone del proprio tempo, anche dal punto di vista linguistico, che io rifiu-
to. (Avvenimenti, 19 mar 97)

Angeles Mastretta

Io scrivo perché è l'unica cosa che so fare. Perché non saprei ven-
dere un ombrello nel bel mezzo di un acquazzone, non so ricamare né suo-
nare il pianoforte, e non sono una cuoca né una paziente donna di casa.
Scrivere è quel che io so fare e mi piace, mi appassiona. Mi dà la possibilità
di viaggiare, conoscere gente fantastica. Scrivendo io sono molti esseri
umani che non potrei essere, essendo soltanto me stessa. È stata una cosa
che è cresciuta in me.
Pensavo di scrivere per gli altri, ma il più delle volte io ho scritto
per me, per decifrare emozioni che non sono stata capace di comprendere
quando erano soltanto mie, se non mettendole nella testa dei miei personag-
gi.
Nella vita è come nella letteratura. Siamo noi per prime che dob-
biamo credere in noi stesse. Questo può risultare un vantaggio di fronte alla
critica. Io dico sempre che qualsiasi cosa dica la critica del mio lavoro, io
me la sono già detta un milione di volte prima e con molta più furia.
Per le donne contano di più le emozioni, siamo disposte a dedicar-
gli più tempo. Noi donne verbalizziamo molto di più di quel che ci accade;
gli uomini sono molto più introversi. Noi stiamo camminando con molta
più naturalezza nel campo della letteratura. Gli uomini che scrivono, in cer-
to qual modo sono simili alle donne, perché pensano a ciò che sentono, che

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desiderano, che soffrono. Flaubert e Stendhal hanno una sensibilità femmi-
nile.
Uno scrittore quanto più è bravo, tanto più si espone, tanto più ri-
schia che lo scoprano, che scoprano le sue debolezze. (Avvenimenti, 14 gen
98)

Paolo Maurensig

Sin da piccolo avevo la passione, insieme ad altre, dello scrivere;

passione che non ho mai tralasciato del tutto.
Scrivevo cose senza trama, prose molto personali, poi verso i qua-
rant'anni ho deciso che più che scrittore m'interessava essere narratore, ma
prima ancora c'era una passione come lettore per uno scrittore, Joseph Roth.
Allo stesso tempo mi sono reso conto che continuando con le mie
cose non avrei mai pubblicato e così mi sono chiesto se sarei mai riuscito a
scrivere qualcosa che incontrasse i gusti dei lettori, restando al contempo un
po' me stesso. (Avvenimenti 5 mar 97)

Lea Melandri

Le prime scritture pubbliche nascono per raccontare e riflettere su

un'esperienza fatta nella scuola. Un'autobiografia ripensata sulla base critica
di ogni composizione dualistica: corpo-mente, privato-pubblico.
Poi ho scoperto che la scrittura era qualcosa di più che lo strumen-
to per narrare o narrarsi, era anche luogo di ricerca dell'origine del rapporto
tra i sessi, delle tracce della preistoria della civiltà. La parola scritta, in
qualsiasi campo del sapere, sembra avere la capacità di portare a galla ma-
teriali di esperienza che non entrano in quella parlata. (Avvenimenti, 6 set
95)

Alda Merini

Il poeta è solo ed emarginato più di chiunque altro in questo tipo di

società. Ma lo è anche per libera scelta: ha bisogno dei suoi ritmi, dei suoi
silenzi. Ma a nessuno interessa veramente di sapere delle difficoltà della
sua vita quotidiana, è più comodo per tutti identificarlo con un personaggio.
La poesia è una grande maleducata: non manda mai il biglietto da
visita. Può capitare mentre sto cucinando, annaffiando o leggendo. Allora
mi debbo fermare e scrivere. L'ispirazione va accettata come un dono. Con
umiltà. (Avvenimenti, 22 nov 95)

Edoardo Nesi

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 Cerco di tenere il protagonista sempre al centro dell'azione, total-
mente ignaro dei suoi prossimi spostamenti o accadimenti. Le cose cerco di
farle accadere in diretta, a volte accelerando il ritmo della narrazione, a vol-
te rallentando.
Evito di far dichiarare al personaggio le cose che farà, di far senti-
re il lettore più avanti o più indietro rispetto alla storia.
Cerco di scrivere libri che, a leggerli, non mi annoierei. Mi piac-
ciono le sorprese alla fine dei libri.
È necessario crearsi, col tempo, una propria mitologia personale.
Bisogna invece rifuggire dagli idoli di massa. (Avvenimenti, 2 apr 97)

Joyce Carol Oates

Una storia di suspence o mistery è necessariamente costruita a ta-

volino, secondo uno schema ben preciso: in questo modo è come se la tra-
ma scivolasse automaticamente verso la sua conclusione, che rappresenta in
questo caso anche la soluzione del mistero.
Una novella o un racconto puramente letterario crescono attraverso
il linguaggio e il succedersi degli eventi che ne scandiscono il crescendo. E
se si tratta di letteratura seria, è molto più difficile che scrivere una storia di
suspence dato che idealmente non si segue alcuno schema preciso.
La mia vita privata, le mie emozioni di ogni giorno certamente im-
pregnano i miei scritti. Comunque, questo si manifesta solo in modo sottin-
teso, subliminale. A volte scrivo basandomi sui ricordi o su persone che ho
conosciuto, visto, di cui conservo un'immagine nitida.
Non scrivo mai di me stessa: i miei segreti non voglio condividerli
con nessun altro.
Non seguo alcun metodo particolare, comunque preferisco scrivere
al mattino, prima di colazione. A volte mi capita d'essere così presa da una
storia, che alla fine faccio colazione nel pomeriggio.
Certo, l'ispirazione è importante, ma niente per me è lasciato al
caso. Comunque ognuno dovrebbe ritagliarsi il suo metodo addosso, non
esiste una regola precisa.
A volte mi capita di scrivere più storie contemporaneamente, so-
prattutto per i racconti brevi. Terminato un racconto, lo metto un po' da par-
te per dedicarmi ad altre cose.
Poi ci torno sopra per visionarlo, completarlo, correggerlo. Riten-
go molto importante la «riscrittura»: è una vera e propria arte. Quand'ero
più giovane, la ritenevo una cosa noiosa. Oggi la ritengo fondamentale.
Consiglio ai giovani di leggere leggere leggere, senza piani stabili-
ti, con entusiasmo o voglia. Naturalmente anche vivere: viaggiare, confron-

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tarsi con culture diverse. (Avvenimenti, 24 dic 97)

Sandro Onofri

Devo avere prima il personaggio. Poi comincio a pensare alla sto-

ria che va bene per lui e faccio una scaletta. Ma il personaggio me la fa mo-
dificare continuamente.
Attacco a scrivere a mano la prima stesura e quando ho la situazio-
ne chiara capitolo per capitolo, passo al computer. Quando finisco un capi-
tolo lo stampo e passo a un altro. Poi ritorno sui capitoli stampati per fare
altre correzioni e modifiche. (Avvenimenti, 26 apr 95)

Laura Pariani

Il dialetto è sicuramente la mia lingua materna. Però io appartengo

a quella generazione a cui è stato proibito di parlare in dialetto.
Il dialetto si è identificato con un mio interesse particolare per
quello che viene prima, per il passato.
Il dialetto è una lingua che è sempre stata disprezzata, perché
esprime situazioni molto concrete, mentre il nostro mondo va verso l'incon-
sistenza. (Avvenimenti, 20 mar 96)

Antonio Pennacchi

I rumori della «conica» (l'impianto a cui Pennacchi lavora, ndr) mi

guidano. Io la controllo attraverso i rumori e quei rumori spesso mi danno il
ritmo. I siluri curti novis, p. es., producono dodecasillabi manzoniani, le
«verticali», invece, hanno il ritmo dei settenari.
Ho iniziato a scrivere a 36 anni, tre mesi dopo che è morto mio pa-
dre ed ho aspettato di avere delle storie vere, la consapevolezza sociale di
non scrivere solo per me.
La fase più dura e dolorosa è quella della miniera, dell'estrazione
del metallo puro dal fondo di me stesso. In questa fase non correggo mai,
vado avanti. Non sono uno da una pagina al giorno tutti i giorni. Passo mesi
interi senza scrivere, poi scrivo anche dodici pagine al giorno. (Avvenimen-
ti, 8 mag 96)

Sibila Petlevski

Uso il computer, sia pure da poco tempo. Un poeta che conosco

aborre la «terribile macchina» perché - a suo dire - rende gli scrittori troppo
prolifici. Io non credo che scrivere poesie su un computer costituisca un sa-

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crilegio. Anzi, quando un verso appare sullo schermo, tutte le sue pecche
sono immediatamente riconoscibili. Il computer mi aiuta ad avere la giusta
distanza dal mio lavoro. (Avvenimenti, 17 gen 96)

Giuseppe Pontiggia

Non condivido l'idea che la scrittura e la vita siano la stessa cosa.

Penso che per avvicinare l'esperienza bisogna al tempo stesso metterla a di-
stanza.
Dietro alle apparenze, per poter offrire quest'immagine intensifica-
ta, vitale e potente, creativa dell'esperienza, penso sia inevitabile passare at-
traverso il linguaggio. Cioè, superare l'immediatezza nel suo significato più
brutale, arrivando a una mediazione letteraria che è l'unica che consente la
vicinanza. Per me, scrivere è un modo di vivere intensificato, come leggere.
Quello che non condivido è l'idea neoromantica della letteratura che è quasi
la vita trasposta nella pagina: non è mai così.
Penso che nell'ambito della prosa il controllo di un occhio lucido e
teso al miglioramento del testo possa essere di aiuto. Io stesso chiedo pareri
su quanto scrivo.
A scuola ci sono meno letture in generale e un minor studio della
stilistica, della retorica. Tutto ciò porta alla perdita del senso della composi-
zione, della struttura.
Nei testi dei miei ragazzi vedo cambi di tono, visibilmente non vo-
luti, interferenze che sono stonature. Ad es. frasi di taglio pubblicitario, vol-
garità gratuite e fuori luogo. (Avvenimenti, 6 mar 96)

Fabrizia Ramondino

Secondo me, scrivendo si è sempre «stranieri». Occorre un occhio

«strabico» per cogliere la realtà in modo diverso da quello fornito dalla tra-
dizione del vedere, dai luoghi comuni, oggi potremmo aggiungere, dalla te-
levisione. D'altra parte, il più grande poeta dell'umanità, Omero, era cieco:
mi sembra una metafora appropriata, pensando al lavoro dello scrittore.
Solo se mi fermo in un posto qualche tempo, allora scrivo. Non
prendo mai appunti durante il viaggio, ma raccolgo materiali vari, anche
l'opuscolo pubblicitario di un albergo, e poi elaboro.
Scrivo sempre a penna. Tendo a copiare a macchina soltanto quan-
do sono sicura che non c'è altro da modificare. Sembrerà arretrato rispetto
al tempo del computer, ma già la pagina scritta a macchina mi appare una
cosa definitiva e ineluttabile, mentre a mano è come se appartenesse al di-
venire.
Io non riesco a scrivere «su ordinazione», quindi l'impulso ci vuo-

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le, un impulso misterioso perché non si sa da dove scaturisce; dopo, cerco
di creare una scaletta, un programma che magari si trasforma totalmente
durante la stesura. Scrivo quasi ogni giorno ma non ho regole di orario;
quel che è certo è che, mentre da giovane scrivevo e leggevo anche di notte
perché, non avendo una mia stanza, era l'unico modo per separarmi dal
mondo degli adulti, adesso non mi accade più. La notte io dormo. Scrivo
sempre di giorno. (Avvenimenti, 2 ago 95)

Elisabetta Rasy

La scrittura non rispecchia solo l'io biologico o anagrafico, ma un

io fantastico, simbolico, in cui lo scrittore può essere uomo, donna, anima-
le, pietra…
Quello che io ritengo ci sia, è una posizione femminile di fronte
alla scrittura e alla letteratura diversa da quella maschile: gli uomini sono
sempre stati padroni dell'espressione scritta, agenti attivi; le donne, invece,
passive, nei secoli dei secoli; erano sempre raccontate, più che essere «rac-
contatrici».
Anche oggi che le cose sono molto cambiate, questa lunga esclu-
sione fa sì che lo sguardo femminile, quando scrive, frughi ambiti diversi
da quelli degli uomini e metta in atto, probabilmente, una sensibilità un po'
diversa. (Avvenimenti, 9 lug 97)

Gabriele Romagnoli

Sul mio modo di scrivere, oltre alla letteratura che più amo, ha in-
ciso la musica. Dal fatto di averla in sottofondo mentre al lavoro al fatto
che la costruzione di In tempo per il cielo assomiglia volutamente a quella
dei testi di Neil Young. Addirittura c'è un paragrafo fatto attraverso testi
delle sue canzoni, stropicciati e mescolati.
Poi le parole di Francesco De Gregori, che trovo bellissime: alcune
mie storie di Navi in bottiglia assomigliano alle sue canzoni.
Un'altra forma di espressione che mi ha molto influenzato è il ci-
nema. La mia scrittura è molto cinematografica, visiva. (Avvenimenti, 4 ott
95)

Isabella Santacroce

Nei miei libri non c'è traccia di dialetti o di gerghi giovanilistici.

Non m'interessa riprodurre, altrimenti andrei in giro per strada a registrare
conversazioni di giovincelli che stanno lì a cazzeggiare.
La gente non parla come nei miei libri. Il mio è un linguaggio non

185
localizzabile.
Destroy non è né romanesco, né milanese, né bolognese. Potrebbe
essere stato scritto indifferentemente da un londinese o da un giapponese.
In questo mi sento diversa dagli altri scrittori «giovani».
La musica per me è molto importante: scrivo sempre ascoltando
qualcosa. (Avvenimenti, 16 apr 97)

Tiziano Scarpa

Nel caso in cui si voglia mettere giù una storia più lunga e articola-
ta che non un racconto di poche righe, fra personaggio e trama si crea un
vero e proprio conflitto.
Se ascolti i diritti della trama, sei costretto - o comunque tenden-
zialmente ti senti portato - a ledere pericolosamente i diritti del personag-
gio.
Così l'astuzia della storia provoca l'eterogenesi dei fini: i personag-
gi hanno ciascuno il suo scopo personale, ma in realtà devono sempre fare i
conti coi fili manovrati - tutti contemporaneamente - dal puparo, che li con-
duce verso un punto comune di scioglimento della trama: e la trama li ri-
succhia verso l'unica via d'uscita dell'imbuto.
Se invece stai attento ai motivi personali, ai moventi, agli scopi
passionali dei personaggi diventa difficile fare qualcosa di più complesso di
un racconto. Per questo secondo me il luogo del personaggio è il racconto,
mentre il romanzo è il luogo della trama, dove è facile trovare dei personag-
gi piatti, anche in maniera funzionale all'intreccio narrativo più articolato.
Come diceva Forster in Aspetti del romanzo, servono dei perso-
naggi piatti non solo per fare da contraltare a psicologie più complesse, ma
anche perché altrimenti la trama rischia d'incepparsi, di sbriciolarsi, per do-
ver seguire le macerazioni interiori di ogni singolo carattere della storia.
Esemplificando: se scriviamo di una banda di quattro malviventi
che vanno a fare una rapina, dovremo approfondire la psicologia di uno
solo dei quattro complici, mentre gli altri saranno semplificati nelle loro
motivazioni ed emozioni, se davvero vogliamo che la storia arrivi sino alla
fine. (Avvenimenti, 7 giu 98)

Achille Serrao

Che il dialetto, lingua orale e corale, sia la vera lingua degli italia-
ni, vantando anche una storica precedenza nell'uso e nell'espressività rispet-
to alla lingua comune, è fuor di dubbio.
Nel tempo, a questa lingua orale e corale è venuta sovrastrutturan-
dosi una lingua «letteraria» che ha contribuito, nel segno e nel nome della

186
comune comprensione-comunicazione linguistica, a ridurre e fuorviare la
ricchezza lessicale, lo spessore semantico di quella, a spezzarne il legame
con l'humus di cui è stata ed è evidenza verbale.
Conoscere e impiegare il proprio dialetto vuol dire conoscere la
propria storia e la propria storia profonda, con tutte le implicazioni connes-
se ad una profondità socio-antropologica, terrestre.
Non ho scelto il dialetto, sono stato scelto dal dialetto, cioè ho av-
vertito, alla fine degli anni ottanta, che potevo esprimere certi fatti, certe at-
mosfere, tutto un mondo interiore, solo in un linguaggio più «aderente» alle
cose. (Avvenimenti, 15 apr 98)

Enzo Siciliano

Ogni volta che mi sono messo a tavolino per scrivere un libro, il

nucleo iniziale si è sempre disfatto e riorganizzato come ha voluto nel corso
della composizione; non credo agli scrittori che lavorano sulla base di una
scaletta. È un problema di struttura che via via cresce e che bisogna seguire
e controllare, nel suo sviluppo però, senza progettare in avanti. Per il resto
massima libertà.
Lo scrittore deve tenere sotto controllo la sensibilità del proprio
lessico e della propria sintassi relativamente alle cose; ora però quali sono
queste cose? Sono le cose che vuole dire, che sono poi le cose che appar-
tengono all'esistente. (Avvenimenti, 15 nov 95)

Domenico Starnone

Scrivo sempre con la musica, in genere jazz: Ellington, Parker, i

classici.
Scrivo quasi continuamente appunti e quando è venuto il momento
- ma non è mai chiaro quando è venuto il momento - comincio a rimesco-
larli riportandoli sul computer e, se la cosa funziona, si attiva un meccani-
smo vero: quello che conduce a una storia.
Se a scrivere è uno di sesso maschile, tende in genere a fare delle
donne stereotipate. (Avvenimenti, 14 mag 97)

Paolo Teobaldi

Nella narrazione orale c'è una tecnica millenaria, un'attitudine a

coltivare la parola e l'ascolto. Oggi molti parlano tanto, ma non ascoltano
più. Non c'è nessuna possibilità d'interagire. Loro parlano e hanno ragione
sempre.
Per questo sostengo che i libri vanno letti a scuola. Per questo cre-

187
do nella narrazione orale. (Avvenimenti, 8 nov 95)

Alda Teodorani

Io scrivo per essere letta. Sennò avrei scritto diari. Mi emoziona

sapere che qualcuno mi leggerà. Per me è un piacere sempre presente quan-
do scrivo. La consapevolezza, poi, di questo piacere, si coglie quando si
viene pubblicati. Il fatto che i temi prevalenti siano sesso e violenza dipen-
de dal fatto che sono quelli che mi emozionano di più.
La formazione dello scrittore si compone di tecnica e di creazione.
La tecnica si acquisisce leggendo moltissimo, oppure frequentando una
scuola di scrittura, ma in Italia non ce ne sono per la letteratura di genere.
Per la creazione invece ci vuole la realtà. (Avvenimenti, 6 nov 96)

Nicoletta Vallorani

Gli scrittori di genere emergenti o già affermati oggi sanno molto

bene come usare la lingua e fanno scelte molto definite.
C'è il recupero del gusto di raccontare storie, forse perché si è per-
sa l'oralità del racconto. La letteratura di genere è sempre basata su una sto-
ria, per cui ci deve essere una suspense iniziale, delle vicende intermedie,
un climax e una risoluzione finale, ed è per questo che secondo me sta vi-
vendo un momento di particolare fortuna. I suoi autori vengono di solito da
una formazione piuttosto articolata e vogliono, pur mantenendo questa
struttura, utilizzare un linguaggio nuovo, originale, un po' sperimentale.
(Avvenimenti, 15 gen 97)

Bruno Ventavoli

Ho fatto un grosso lavoro sul linguaggio, per riprodurre la lingua

inconsueta che tutti noi parliamo, determinata dai giornali, dalla tv, dalla
pubblicità, dal cinema, che continuamente assorbiamo come spugne; è allo
stesso tempo una lingua modificata per incisione, per intersezione con altri
linguaggi, come l'inglese, l'italiano sporco parlato dal marocchino e dalla
nigeriana. Questo linguaggio contaminato, fatto di mille stimoli che lo mo-
dificano continuamente, senza rendercene conto, lo parliamo anche noi.
C'è questo rimescolamento continuo delle parole, dei gerghi, che
secondo me è molto interessante. Mi sono divertito a giocare sulla lingua,
come se il linguaggio fosse una sorta di rete per raccogliere la modernità, la
civiltà moderna: gli stimoli televisivi, gli spot, gli oggetti del «tecnopattu-
me» che ci circonda e ci determina: dal fast food al videoregistratore. (Av-
venimenti, 10 lug 96)

188
Serena Vitale

Sono passata al computer con delle tragedie inenarrabili, mi tradi-

va, non sottostava al mio volere. Allora ne ho comprato uno deficiente, in-
somma uno di quelli che mi dicono quando sbaglio. Così riesco a fare la
prima stesura, poi stampo, infine correggo tutto a mano.
I primi sono proprio dei brogliacci coi quali tento di spiegare a me
stessa la strada da percorrere. Io non mi ritengo una scrittrice ma un essere
scrivente; stendo mille varianti: dalla verifica di tutte quelle che non mi fan-
no approdare a nulla io alla fine capisco e scelgo. E so che va bene solo
quando io mi sono posta come avvocato del diavolo contro me stessa. Solo
dopo aver attraversato mille no, può balenare un sì.
So poco sul processo dello scrivere, so che è un percorso morale
su cui si riconosce il giusto che emerge tra impossibili variabili che, a centi-
naia, ti urlano «no, non sono io, non sono io…» e ti obbligano a cercare la
verità, l'unica soluzione. Direi che la mia scrittura è quasi sonnambula, si
costruisce come in un sogno.
Ci sono grandi scrittrici come Virginia Woolf, Marina Cvetaeva,
ma sono scomode perché sono nostre contemporanee in questo difficile se-
colo. Non mi portano per le strade dell'immaginazione più totale. È la di-
stanza temporale che mi dà estremo diletto, calma e piacere. (Avvenimenti,
7 giu 95)

189
 PER UNA RIFORMA DELLA DIDATTICA DELL'ITALIANO

Relativamente a una riforma della didattica dell'italiano si potreb-

bero proporre i seguenti aspetti o piste di lavoro.
1. Dal latino all'italiano:
a) sviluppare lo studio dei post-classici latini (p.es. i vangeli o la letteratura
medievale) per anticipare meglio dal punto di vista sintattico e lessicale le
tendenze romanze;
b) illustrare punti nodali quali:
- latino classico e volgare
- formazione lingue romanze
- differenze tipologiche tra latino e italiano
- lineamenti di grammatica storica italiana
- formazione del lessico italiano: parole dotte e popolari; l'ordine delle pa-
role nelle due lingue; le famiglie di parole
- rapporti tra latino e greco in funzione dell'italiano
- influssi della lingua araba sul latino medievale e riscontro nell'italiano at-
tuale.
2. Produzione del testo scritto:
a) approfondire competenza ortografica, interpuntoria, morfosintattica, l'or-
dinamento del testo (cfr il testo di Eco, Come fare una tesi di laurea);
b) strategie testuali per migliorare coerenza e coesione, rapporto tra tema e
rema, ecc.;
c) verifiche mirate: fine del classico tema, sì alle riformulazioni-riscritture
di un testo secondo p.es. una lunghezza data (i giornalisti sanno prima di
scriverlo di quante parole dovrà essere il loro articolo: questo col word è
possibile); testi creativi vincolati a determinati requisiti o tecniche di scrit-
tura.
3. Dalla lingua alla letteratura e viceversa, sempre e in ogni caso:
saper approfittare dei nessi esistenti tra lingue (italiano, latino, greco, ro-
manze, idiomi locali) e letteratura italiana, sia al biennio che al triennio,
mostrando unitarietà-organicità dell'espressione comunicativa. La letteratu-
ra come spugna che assorbe espressioni linguistiche varie e mutevoli.
4. La lingua e la letteratura da apprendere è quella europea:
più che di letteratura italiana a fianco di altre letterature straniere, bisogne-
rebbe parlare di «una» letteratura europea espressa in varie lingue. Questo
significa che tra i docenti di lingua (italiana e straniera) i curricoli dovreb-
bero intersecarsi. Lingua e letteratura messe in rapporto con uno sviluppo

190
storico riguardante tutta l'Europa, dell'est e dell'ovest.
5. Niente storia della lingua senza la contestualizzazione della lin-
gua nella storia e soprattutto della letteratura nella storia:
non si può fare «letteratura» se prima non si fa «storia»; basta col crociane-
simo e con qualunque forma di idealismo o purismo che separa lo scritto
dal vissuto, l’idea dalla società di riferimento. Occorre recuperare la meto-
dologia gramsciana.
6. Recupero dei dialetti e idiomi locali messi a confronto con l'ita-
liano:
fondamentali restano i contributi di Pasolini, sul piano della critica, e su
quello della letteratura vera e propria occorre ripensare completamente Ver-
ga, Gadda, ecc. Non è significativo che in Romagna le migliori poesie siano
quelle dialettali?
7. Lingua e letteratura come parte della comunicazione sociale,
quindi studio olistico della lingua:
se non si abbinano allo studio della letteratura le scienze specifiche socio-
psico-linguistiche (vedi Chomsky), rischiamo di capire molto poco della
letteratura come fenomeno sociale e come tecnica espressiva particolare, in
cui l’ambiguità gioca un ruolo essenziale e il «non-detto» può avere un va-
lore pari al «detto».
8. Gli influssi contemporanei delle lingue straniere sull'italiano:
l'Associazione italiana di terminologia, fondata a Roma nel 1991, ha propo-
sto di istituire un osservatorio dei neologismi terminologici, per vedere qua-
li di essi meritano di finire in un dizionario della lingua italiana o comun-
que per trovare delle regole valide per tutti, condividendo i glossari termi-
nologici. assiterm91.org/it/.
9. Studiare i diversi modi dell'espressione linguistica (i codici di
stile) a seconda del mezzo usato (tv, radio, cinema, teatro, web...):
vedi p. es. il Codice di stile delle comunicazioni scritte ad uso delle
amministrazioni pubbliche, edito nel 1993 dal Dipartimento della Funzione
pubblica della Presidenza del Consiglio dei Ministri (riedito nel 1997, vedi
www.urp.it/Sezione.jsp?idSezione=152&idSezioneRif=39). Esiste tra l'al-
tro un Servizio di Italiano Scritto (SIS) offerto agli studenti, per le tesi,
presso l'università di Venezia, Firenze, Catania
(vedi lettere.unive.it/lettere/Guida99-00/p028_.htm).
10. Proposta dell'accademia della Crusca d’introdurre in tutte le
scuole un insegnamento istituzionale di lingua italiana non subordinato a
quella della letteratura.
(vedi www.accademiadellacrusca.it/Insegnareitaliano.shtml).
11. Rendere obbligatori all'Università esami come Storia della
lingua, Filologia italiana, Didattica dell'italiano e, se necessario, anche
Dialettologia italiana. Cose, queste, che in un certo senso potrebbero inte-

191
ressare tutte le facoltà.
12. Prendere contatti con ASLI: associazione per la storia della
lingua italiana (www.storiadellalinguaitaliana.it).
13. Risolvere la questione del rapporto scuola-università-forma-
zione:
italiano, letteratura, linguistica... sono discipline che dovrebbero essere in-
segnate da chi le ha veramente studiate come corso specifico di laurea e
non semplicemente perché ha inserito qualche esame nel suo curricolo di
studi. Senza poi considerare che l'Università non abilita ad alcun insegna-
mento, senza corsi o concorsi abilitanti. Praticamente ancora oggi per inse-
gnare italiano è sufficiente esserlo!
Le facoltà letterarie non solo non capiscono nulla di problemi sco-
lastici, ma danno anche poco spazio a discipline che invece sarebbero molto
importanti, come Storia della lingua italiana, Linguistica italiana, Gram-
matica italiana, Didattica dell'italiano.
Non riescono neppure a immaginare un rapporto tra letteratura ita-
liana e letteratura straniera (per fare quest'ultima bisogna iscriversi a una fa-
coltà di lingue) o tra letteratura e comunicazione (bisogna frequentare fa-
coltà di Scienze della comunicazione, come se la letteratura non facesse
parte della comunicazione sociale!).
Di conseguenza il docente di italiano ha una visione prettamente
«letteraria» della propria disciplina, cioè non conosce la lingua vera e pro-
pria nella varietà delle sue espressioni comunicative, artistiche... Non sa
nulla di psico- o sociolinguistica, di semiotica o semiologia, ecc. Se un in-
segnante vuol proporre ai propri studenti lo studio della sceneggiatura di un
film, anche da un punto di vista linguistico, lo fa a titolo personale, perché
ha un hobby da far valere.
Noi abbiamo fossilizzato i classici quando questi lo sono diventati
proprio per aver operato contro la classicità. La Commedia o i Promessi
sposi non furono forse delle opere di controtendenza?
«Classicità» è un termine metaforico: non sta tanto a indicare su-
premazia del passato sul presente (se fosse solo così andrebbe anche bene
perché non è detto che il presente debba per forza essere migliore del passa-
to), ma sta a indicare la mancanza di creatività o innovazione, di rapporto
col presente.
È vero, la letteratura italiana attuale è più superficiale di quella
«classica», però ci sono tanti altri aspetti interessanti da considerare:
1. una volta erano in pochi a leggere e a scrivere, oggi no
2. una volta ci si esprimeva con pochi strumenti, oggi no
3. una volta si concentrava il valore del pensiero in poche forme espressive,
oggi lo si diluisce in tante.
È davvero importante che un testo letterario debba offrire contenu-

192
ti profondi come un testo filosofico? Il fatto che in Italia la letteratura abbia
supplito alla mancanza di una profonda filosofia, va considerato come un
parametro della vera letteratura?
I docenti conoscono i generi letterari? Fino al punto di saperli ri-
produrre? Come mai allora i loro studenti non lo sanno fare? Dov’è la
«scrittura creativa» a scuola? Perché la si impara solo dopo aver smesso di
studiare?
Che senso ha tener alto il livello della classe semplicemente limi-
tandosi a far acquisire i classici? Come se l'imitazione pedissequa dei clas-
sici non fosse già stata messa in discussione da quel grande classico (per la
scuola italiana) che è il Manzoni!
Occorre tenere alto il livello della classe affrontando la lingua ita-
liana come parte della comunicazione sociale e includendo in questa tutti i
generi letterari, persino i generi non espressamente legati allo scrivere.
Quanti studenti sanno produrre una storia adatta per un film o per una rap-
presentazione teatrale o per una telenovela? Bisogna guardare in faccia i
propri ragazzi prima ancora di aprire i testi scolastici.
E bisogna chieder loro: «perché gli esseri umani hanno bisogno di
comunicare? Quali sono le modalità in cui oggi lo fanno? E voi in che
modo lo fate? Lo sapete che i vostri diari possono diventare opere di lette-
ratura? Basta che rispettino un requisito: dicano cose sentite, che fanno ve-
ramente parte della vostra vita. La forma viene dopo. Non ci credete? Qual
è secondo voi il diario più famoso del mondo? Sapete quanti anni aveva
Anna Frank quando lo scrisse?».
A volte i contenuti sono così intensi che una forma sgrammaticata
fa parte essa stessa di quei contenuti: ecco perché 1,2 milioni di persone
hanno comprato Io speriamo che me la cavo.

193
PROGETTO DI SCRITTURA CREATIVA «LA ROSA DEI VENTI»

È possibile utilizzare il linguaggio ipertestuale della rete per strut-

turare dei racconti che abbiano la caratteristica di svolgersi su percorsi al-
ternativi? Cioè è possibile mettere il lettore nella condizione di poter sce-
gliere, sulla base di un incipit dato (la premessa del racconto), un proprio
percorso di svolgimento della trama, che possa rispecchiare proprie inclina-
zioni, tendenze, stili di vita, opinioni filosofiche, concezioni di vita ecc.?
Se è possibile creare una mappa a più percorsi, questi devono esse-
re decisi a priori tra gli insegnanti che elaborano la storia e la sottopongono
successivamente agli studenti o addirittura ad altri insegnanti, oppure va
data la possibilità di costruirsi un proprio svolgimento della trama nel mo-
mento stesso in cui si operano delle scelte?
L'interattività va in qualche modo guidata o no? È più importante
dimostrare la fondatezza di certi percorsi, coi loro finali conseguenti, inevi-
tabili, oppure è meglio abituarsi all'idea che ogni percorso e quindi ogni fi-
nale è possibile?
Forse la risposta dipende dal target cui ci si rivolge oppure dall'o-
biettivo che ci si prefigge.
Scriveva il grande Rodari, 30 anni fa, nelle sue Tante storie per
giocare: «Ogni storia ha tre finali [che erano stati prodotti da un gruppo di
bambini]: il lettore può scegliere quello che lo convince di più. Può anche
scartarli tutti e tre e inventarsene uno per conto proprio. Se poi gli interessa-
no i finali preferiti dall'autore, guardi in fondo al libro, senza lasciarsi sug-
gestionare».
Si potrebbe partire da qui. Cioè si potrebbe discutere se sia meglio
puntare su un percorso precostituito in cui si possono scegliere delle varian-
ti che portano a finali più o meno diversi, oppure se, posta una breve pre-
messa, lasciare lo studente libero di scatenare la sua fantasia.
L'idea comunque è quella di portare il lettore a trovare un percorso
letterario che sia frutto di scelte progressive, la cui connotazione positiva o
negativa venga scoperta, nella sua interezza, solo alla fine, al momento del-
l'epilogo. Oppure semplicemente quella di mettere a confronto soluzioni di-
verse, senza tagli interpretativi di tipo valutativo.
Un po' come si fa nelle sceneggiature dei film, allorché si è incerti
su quale tipo di finale scegliere (ma la cosa è stata fatta anche coi libri-ga-
me).
La differenza, relativamente a questo progetto, sta negli strumenti

194
tipici del web, che permettono ipertestualità e interattività.
L'esempio che qui si può esaminare è molto banale, perché si è
conservato il racconto qua talis, sfruttando semplicemente le avversative.
Quanti più ma, però, tuttavia, senonché...vi sono, tante più pagine
si possono fare (qui sempre sulla base delle tre opzioni, che ovviamente
non sono obbligatorie).
Il racconto può essere deciso di comune accordo con altri inse-
gnanti, che possono proporre tutti gli svolgimenti che vogliono, coi finali
conseguenti, oppure, come già detto, si decide insieme solo l'inizio.
La scelta del genere letterario penso sia del tutto irrilevante: qui
siamo partiti da una fiaba inventata da noi, ma si poteva prendere spunto da
una fiaba esistente e riscriverla di sana pianta.
Si possono anche scegliere trame più realistiche o addirittura stori-
che, facendo ragionare lo studente con la tecnica dell'ipotetico «se» («se
fosse accaduto così», «se avesse deciso cosà» come sarebbe potuta andare a
finire?).
L'importante è andare oltre il semplice esercizio nozionistico basa-
to su test aperti o chiusi, ai quali spesso lo studente, preso dallo sconforto di
fronte a certi livelli di difficoltà, finisce col dare risposte casuali.
Qui l'ambizione è quella di vedere lo studente soffermarsi su ciò
che legge, prendere decisioni ponderate, vederlo convinto delle proprie
scelte e desideroso di cambiare rotta quando ha scelto un percorso sbagliato
(sempre che debba trovarne uno come Teseo nel labirinto). In tal senso, se
si riuscisse a costruire una classe virtuale, si potrebbe monitorare costante-
mente il lavoro, verificando i diversi contributi, mettendoli a confronto ecc.
Ovviamente se gli insegnanti preferiscono decidere a priori una
storia che si dirama in più direzioni, dando ad ogni percorso un significato
univoco e divergente rispetto agli altri, esisterà indubbiamente una certa
difficoltà nell'elaborazione del racconto e soprattutto nella stesura dell'in-
treccio, poiché non sarà possibile che ogni docente si limiti a proporre un
proprio percorso senza tener conto di quelli degli altri.
Se vogliamo offrire allo studente la possibilità di un ripensamento,
occorre che i percorsi si intersechino. Altrimenti si finisce col condannarlo
sino alla fine a scelte inevitabili.
Il carattere formativo di questo progetto di «scrittura creativa» sta
proprio nell'indurre lo studente a capire che di fronte a determinati problemi
occorre prendere delle decisioni (perché i problemi non si risolvono da
soli), che queste decisioni quasi sempre sono in alternativa tra loro (spesso
in maniera radicale ma più spesso in maniera poco evidente), che la scelta
delle decisioni peggiori non pregiudica sempre la possibilità di ripensamen-
ti o la necessità di una autocritica.
Quindi la valenza educativa è di tipo psicopedagogico, mentre

195
quella didattica sarà di tipo letterario-linguistico. Sarà gradito ovviamente
l'apporto di esperti antropologi, sociologi, teorici della comunicazione ecc.
I docenti dovranno discutere la scelta diciamo redazionale del pro-
getto, in quanto, considerando lo sperimentalismo in atto, forse sarebbe me-
glio costruire dei racconti il cui intreccio non sia troppo complicato e in cui
la morale di fondo (di un finale necessariamente migliore di altri) sia suffi-
cientemente chiara, in modo tale da poter creare delle varianti non astruse
ma strettamente attinenti al filo principale del discorso.
Non dimentichiamo che abbiamo a che fare con soggetti in via di
formazione, che potrebbero anche non sopportare ipotesi altamente contra-
stanti.
Oppure lasciamo che ogni gruppo si esprima come meglio crede,
sulla base della premessa data, e tutti si discuterà sui risultati ottenuti.
Un lavoro di questo genere, se usato con simulazioni realistiche,
potrebbe permettere un apprendimento graduale, progressivo, non necessa-
riamente lineare, e sarebbe sicuramente molto formativo, non tanto o non
solo perché interattivo quanto perché sostanzialmente autoformativo, cioè
lo studente apprenderebbe by doing; anzi, di più, con una conoscenza mini-
ma dell'html, lo studente potrebbe essere in grado di creare a sua volta per-
corsi analoghi per altri studenti.
Il realismo del percorso potrebbe persino autorizzarci a mettere un
punteggio finale in base alle scelte operate: p. es. per una risposta subito
esatta: 3 punti; una risposta esatta dopo due tentativi: 2 punti; una risposta
esatta dopo tre tentativi: 1 punto.
Questo però significa che tutti i docenti interessati al progetto de-
vono essere d'accordo nel tipo di attribuzione, ma escluderei l'idea di attri-
buire un punteggio a un esperimento di scrittura creativa.
Mi pare infine che un lavoro di questo genere potrebbe avere delle
ricadute molto interessanti anche nel campo della dispersione scolastica e
della multiculturalità, in quanto da un lato si potrebbe documentare effica-
cemente un disagio in atto (cioè coinvolgendo gli studenti nella scelta delle
trame e dei percorsi si potrebbe arrivare a comprendere il tipo di disagio
vissuto) e dall'altro si potrebbero mettere assieme, già al momento della
formulazione delle opzioni da scegliere, quelle proposte direttamente dagli
studenti appartenenti a culture diverse.
Secondo me il progetto potrebbe essere svolto, in questa prima
fase, insieme a maestre elementari o insegnanti di italiano delle medie o del
biennio delle superiori, ovviamente separando le scuole per ordine e grado
(però uno stesso racconto potrebbe essere proposto ad alunni di quinta ele-
mentare e a quelli di prima e seconda media, un altro ad alunni di terza me-
dia e alunni del biennio di un istituto superiore: sono cose da discutere).
Ho intitolato il progetto «Rosa dei venti» perché l'immagine si pre-

196
sta molto all'idea di una pluralità di percorsi e di direzioni, ma se si preferi-
sce «Il filo di Arianna» va bene lo stesso.
Le possibilità di lavoro potrebbero essere cinque:
1. smontare una fiaba ad ogni avversativa, proporre tre percorsi di cui due
errati e indurre a trovare quello giusto (eventualmente chiedere di elaborare
un finale diverso agli studenti),
2. partire da una premessa univoca e proseguire con tre trame/finali diversi
(che possono anche intersecarsi? non lo so),
3. proseguire il finale (3 esempi diversi) di una fiaba già data e conclusa,
4. rifare il finale completamente (3 esempi diversi), spezzando la fiaba al-
l'ultima avversativa,
5. confronto sinottico di tre fiabe aventi identico incipit (p.es. la principessa
in cerca di marito) e, come compito per gli studenti, svolgimento di una
quarta fiaba con finale diverso - questo favorisce la ricerca e il confronto
culturale delle tradizioni.
Un piccolo esempio realizzato con la prof.ssa Fabia Zanasi: I pre-
tendenti di Raggiolina
Ecco in sintesi lo scambio di mail per realizzarlo.
Avrei un'idea bizzarra per i tuoi raccontini fiabeschi: destrutturarli
per renderli interattivi, offrendo più percorsi (a scelta) con finali diversi e
con possibilità di abbinare il finale alla psicologia dell'utente.
Smontare per rimontare, sulla base di una mappa a più percorsi i
cui esiti devono apparire in alternativa.
E lasciare ovviamente la possibilità di una ulteriore conclusione, a
scelta questa volta dell'utente...
Insomma un finale come frutto di scelte progressive, la cui conno-
tazione positiva o negativa viene scoperta, nella sua interezza, solo alla
fine, quando tutto consummatum est.
Un po' come si fa nelle sceneggiature dei film, allorché si è incerti
sul tipo di finale (ma la cosa, come sai, è stata fatta anche da certi autori di
fiabe/favole e anche coi libri-game).
Però con queste diversità che vorrei porre:
1. no alle considerazioni extratestuali nella scelta del finale (opportunità di
tipo morale o vantaggio di tipo materiale), come spesso succede nella scelta
di un finale filmico;
2. sì a un finale come conseguenza di un percorso che può variare proprio
nel mentre lo si fa (quindi non tanto un racconto statico che alla fine offre
diverse opzioni conclusive, ma un racconto dinamico, che si dirama in più
direzioni sin dall'inizio e che comunque si conclude in ciò che preventiva-
mente è stato stabilito, poiché il senso di tutto ciò vuole essere didattico-pe-
dagogico e non di mero esercizio tecnico-intellettuale, come p.es. nei giochi
di ruolo).

197
 Non guardare la riuscita dell'impresa, guarda solo l'idea. L'esempio
in fondo è banale, perché ho conservato il racconto qua talis, sfruttando le
avversative. Più ne metti (di ma, però, tuttavia, senonché...) e più pagine
puoi fare con le tre opzioni. Anzi forse sarebbe bene che in ogni pagina il
testo non fosse troppo cospicuo. Pensa solo all'effetto di ottenere finali di-
versi a seconda delle soluzioni scelte! Pensa solo se il finale corrispondesse
al carattere (tendenze, inclinazioni, psicologia...) dello studente!
Qui si va oltre il semplice esercizio nozionistico basato su test
aperti o chiusi.
Ti rendi conto che una cosa del genere potrebbe essere utilizzata
anche per l'assunzione del personale, cioè da chi gestisce le risorse umane
in azienda? Basta solo usare simulazioni realistiche invece di una fiaba in-
ventata di sana pianta...
Non avresti neanche bisogno di chiedere raccomandazioni, curri-
culum vitae-formativo, attestati di idoneità, titoli...
Basterebbe vedere come si reagisce di fronte a situazioni critiche,
difficili, apparentemente impossibili, scegliendo fra 3-4-5 opzioni predefi-
nite (ma che in certi casi potrebbero essere anche 2 per far capire che le al-
ternative sono davvero poche!).
Sarebbe molto interessante mettere l'utente in condizioni tali per
cui a fronte di una scelta errata compiuta in un determinato momento, egli
ha comunque la possibilità, andando avanti nella scelta delle soluzioni, di
ritrovare il percorso migliore.
Naturalmente si dovrebbe anche mettere un punteggio finale in
base alle scelte operate: nel caso qui allegato, per una risposta subito esatta:
3 punti; una risposta esatta dopo due tentativi: 2 punti; una risposta esatta
dopo tre tentativi: 1 punto.
Il problema comunque non è sapere delle cose ma saperle trasfor-
mare per il web, e questa t'assicuro è tutt'altra cosa.
Il tuo ruolo potrebbe essere quello di interfacciare p.es. le maestre
elementari o le proff d'italiano delle medie, aiutandole a strutturare e de-
strutturare fiabe inventate da voi (adulti o coi bambini) o ricostruite da voi
sulla base di quelle già esistenti.
Il lavoro potrebbe essere linguistico, ma anche (lo vedi da te) psi-
cologico, solo che per ogni percorso (per i bambini forse ne bastano tre,
come nell'esempio che ti ho fatto) occorre inventarsi un idealtypus con sfu-
mature chiaramente diverse e questo è sicuramente impegnativo.
Non ti nascondo che un lavoro di questo genere potrebbe coinvol-
gere molte discipline, in quanto permette un apprendimento graduale, pro-
gressivo, interattivo, non necessariamente lineare, e formativo al massimo
grado perché autoformativo, cioè si apprende by doing e chi apprende (lo
stesso bambino) è addirittura in grado (con una conoscenza minima del-

198
l'html) di creare a sua volta percorsi analoghi per altri bambini.
Mi pare infine che un lavoro di questo genere potrebbe avere delle
ricadute molto interessanti anche nel campo della dispersione scolastica e
della multiculturalità, in quanto da un lato si potrebbe documentare effica-
cemente un disagio in atto (cioè dai percorsi scelti dai bambini si evince il
disagio vissuto e ci si può studiare sopra) e dall'altro si potrebbero mettere
assieme, già al momento della formulazione delle opzioni da scegliere, le
proposte fatte direttamente da alunni provenienti da culture diverse.
Ci sono anche dei risvolti metafisici che non ti ho detto nel giochi-
no che abbiamo fatto, ma che forse tu puoi aver intuito.
Supponiamo infatti di avere un racconto con una premessa descrit-
tiva A e tre svolgimenti diversi S1, S2, S3 (che naturalmente, sulla base del
n. delle avversative, diventeranno S11, S22, S33 ecc.), i quali a loro volta
porteranno a finali di tipo F1, F2 e F3.
Di questi tre intrecci la favolista Fabia decide che S1 debba essere
considerato migliore degli altri (perché più educativo, propositivo ecc.). S2
rappresenterebbe la via di mezzo e S3 l'esito meno opportuno (eviterei,
avendo a che fare con adolescenti, di mettere finali altamente drammatici
tra quelli più negativi: lo studente dovrà comunque avere la percezione che,
pur avendo fatto delle scelte sbagliate, nessuna lo mette in condizioni dispe-
rate).
Ora supponi che lo studente, invece di optare per S1, scelga S2.
Nell'ipertesto che ti ho spedito c'era una finestrina che impediva di andare
avanti, ma immagina che invece vi sia uno svolgimento vero e proprio. Lo
studente, andando avanti (S22, S333, ecc.) si accorgerà sempre più di esser-
si messo in condizioni difficili (anche sul piano etico). Sarà tentato dal tor-
nare indietro (nel nostro ipertesto avrai notato che ho messo una freccia per
poterlo fare).
La metafisica subentra proprio adesso: gli si nega la possibilità di
tornare indietro. Una volta fatta la scelta può solo andare avanti. Al massi-
mo può ritrovare il percorso che lo porterà al finale F1, facendo scelte più
ponderate.
Questo per insegnare l'importanza della decisione esistenziale, del-
la scelta di campo, che va meditata. Non si può tornare indietro come se
nulla fosse, come se non si fosse fatta alcuna scelta.
Tuttavia esiste sempre in qualche modo la possibilità di ritrovare la
«retta via».
Il limite di fondo di questo lavoro è che se si gioca sulle ipotesi
(cioè se si fa la storia coi «se») si rischia d'essere riduttivi (se i «se» sono
stabiliti a priori, in quanto la vita reale è sempre più maledettamente com-
plicata di qualunque teoria) e per evitare questo rischio si finisce col diven-
tare dispersivi (cercando di mettere quanti più «se» possibili: il che non ser-

199
ve ad aumentare il senso di democraticità della vita o di complessità dell'es-
sere umano).
Questo per dirti che bisogna costruire dei racconti il cui intreccio
non sia troppo complicato e in cui la morale di fondo del finale F1 sia suffi-
cientemente chiara, in modo tale da poter creare delle varianti non astruse
ma strettamente attinenti al filo principale del discorso.
Il fine è sempre quello pedagogico, tanto più che qui si ha a che
fare con soggetti in via di formazione, che non sopporterebbero ipotesi alta-
mente contrastanti. I ragazzi hanno bisogno di sicurezze. Il vantaggio del
giochino è che li invita a trovare da soli tali sicurezze.
Naturalmente bisogna sempre prevedere la possibilità che lo stu-
dente, alla fine del giochino, proponga un proprio finale, che il prof analiz-
zerà a parte, p. es. per un forum tra docenti o per una ricerca sociologica sui
giovani (mentalità, concezione di vita, senso morale ecc.).

200
 I PRETENDENTI DI RAGGIOLINA
(con la collaborazione della prof.ssa Fabia Zanasi)

Questa storia è accaduta nel 1200 o nel 2100? Se vuoi saperlo, non
hai che da scegliere tra le varie proposte, suggerite di volta in volta, per
continuare ad avventurarti nel racconto e, con la tua fantasia, potrai anche
inventare episodi inediti.
Ma adesso entra nel castello!
Nel castello scozzese di Queensweet vivevano un re, una regina e
una principessa.
La principessa si chiamava Raggiolina ed era bella, buona, intelli-
gente, dotata di eccezionale cultura: quando parlava incantava tutta la corte.
Molti erano stati i pretendenti che avevano cercato di sposarla, ma
nessuno c'era riuscito.
Il motivo era molto semplice...
Scegli la continuazione e scopri dove ti porta
1 - Una vecchia fata aveva segretamente predetto alla principessa
che una grande sciagura si sarebbe abbattuta sul regno del padre, appena lei
avesse concepito un figlio maschio, ecco perché la giovane non aveva fretta
di scegliere un pretendente e tergiversava, quando qualcuno la corteggiava.
Tuttavia c'era un modo per scongiurare la profezia...
Ma scommetto che prima vuoi sapere quale fosse la minacciata
sciagura...
2 - Coccolata in tutti i modi possibili, gratificata ogni volta che
parlava e soprattutto abituata a discutere con i migliori saggi del tempo, la
principessa aveva sviluppato un notevole spirito critico: riconosceva a col-
po d'occhio i difetti altrui, ma non accettava di esaminare se stessa con un
briciolo di obiettività.
Quando gli altri la consideravano una vanitosa, lei si rinchiudeva
nella sua stanza, diventava molto triste e pensava tra sé:...
3 - Essendosi dedicata fin dall'infanzia a uno studio assiduo, la
principessa aveva elaborato una sua personale teoria sul mondo, che le ave-
va ispirato un progetto grandioso; per realizzarlo, desiderava dunque essere
aiutata da un uomo in grado di condividere le sue ambizioni.
Vuoi sapere di che progetto si trattava?

Hai scelto la continuazione 1

La sciagura che si sarebbe abbattuta sul regno se Raggiolina si fosse sposa-
ta era questa:

201
 Le donne avrebbero smesso di ubbidire agli uomini e preteso di
avere sempre ragione.
Per scongiurare la profezia, Raggiolina aveva solo una possibilità.
Vediamo se indovini quella giusta:
1A - Rimanere zitella tutta la vita, convinta che il re e la regina l'a-
vrebbero capita.
1B - Rimanere zitella tutta la vita, dando un gran dispiacere al re e
alla regina.
1C - Trovare un uomo di animo gentile, disposto a vivere con lei
in stato di castità assoluta.
1D - Uccidere la vecchia fata!
1E - Non credere nella profezia.

Hai scelto la versione 1A

Raggiolina pensò che il bene del regno fosse più importante del
proprio e per questa ragione il re e la regina apprezzarono moltissimo la sua
decisione.
La storia tuttavia finì così...
Il «sacrificio» di Raggiolina, nei primi tempi, sembrò essere van-
taggioso per tutti. Il regno prosperò a lungo. Giungevano addirittura delega-
zioni dagli Stati stranieri, per chiedere consiglio alla principessa, che, nel
frattempo, era anche diventata esperta di economia.
Ma, per una strana alchimia, più Raggiolina acquisiva nuove cono-
scenze, più imbruttiva a vista d'occhio. Si trasformò in una creatura orribile.
Anche i genitori e i sudditi non riuscivano più a guardarla: un po' alla volta
assunse una fisionomia che racchiudeva gli aspetti di vari animali. Diventò
la vergogna del principato.
Fu rinchiusa in una torre e nessuno ha mai scoperto che fine abbia
fatto. Ma ancor oggi, chi per turismo ha occasione di fare un viaggio in
quelle parti della Scozia, dove un tempo sorgeva il castello di Raggiolina,
ha talvolta la ventura di incontrare una donna dai capelli fulvi come quelli
di una volpe, gli occhi chiari di un felino, la voce incantevole dell'usignolo
e la carnagione luminosa come un raggio di sole. Dicono che l'incontro pro-
duca uno smarrimento pari a quello di una grande sbornia!

Hai scelto la versione 1B

Raggiolina pensò che il bene del regno fosse più importante del
proprio, ma il re e la regina avrebbero voluto vederla sposa e vollero far di
tutto perché lo fosse.
Infatti...

202
 Il padre non aveva avuto dubbi fin dall'inizio: avere in casa una fi-
glia non sposata equivaleva a trasformare le mura domestiche in un inferno,
anche se le mura erano quelle di un castello!
Col passare degli anni (nemmeno tanti, per la verità!) Raggiolina
divenne astiosa: si mise a comandare a bacchetta su tutti quanti, infatti il
vero sovrano del regno divenne lei. Il povero padre, di fatto, fu come esau-
torato dei poteri regi, non ebbe più voce in capitolo.
Un po' alla volta, la mania di rimanere zitelle, per fare i fatti propri
e spadroneggiare in famiglia, si diffuse nel regno e, a quel punto, fu chiaro
il piano della presunta fata (in realtà, un essere malvagio assolutamente pri-
vo di poteri magici, ma che era riuscita nel suo intento): vendicarsi su tutti
gli uomini che, quando lei era giovane, l'avevano sempre presa in giro.
Se vuoi sapere come finisce questa storia...
La fine della storia 1B...
Cominciarono a stancarsi, i poveri uomini del regno di Raggiolina,
ma non osavano ribellarsi, completamente privi di potere decisionale come
erano: tanto possono fare le donne, appena si arrogano il diritto di decidere
con la propria testa!
I poveretti chiesero dunque aiuto a un feudatario, di nome Barba-
bifolca, che viveva in un castello poco lontano da quello di Raggiolina.
Il conte vestiva rozzamente e i suoi modi erano sbrigativi. Ma, da
uomo pratico quale era, capì subito la situazione e decise di intervenire, non
per altruismo, ma soltanto per evitare conseguenze peggiori: certe abitudini
sono contagiose... e se anche le donne del suo contado avessero deciso di
imitare le altre?
Detto fatto si presentò al castello di Raggiolina. Alla vista dei suoi
scadenti pannicelli, di quella barba incolta e della capigliatura da istrice, la
principessa scoppiò in una risata fragorosa. All'inizio la dispotica donna si
divertiva un mondo, ma, dopo un'ora, avrebbe desiderato veramente smette-
re di ridere: impossibile, perché un arcano potere glielo impediva. Dopo un
giorno i disturbi fisici cominciavano a non contarsi più. Anche rider troppo
può far male. Raggiolina, a malincuore, dovette accettare l'aiuto del feuda-
tario.
- Prometti di esaudire una mia richiesta se riuscirò a frenare la tua
risata?
Non potendo nemmeno parlare, Raggiolina annuì con il capo.
- Oggi stesso chiederò la mano a tuo padre e domani celebreremo
le nostre nozze.
Non finì nemmeno di pronunciare queste parole, che la risata della
principessa si tramutò in una smorfia di disgusto e di terrore. Da allora nes-
suno fu più capace di farle cambiare espressione. Raggiolina non era più
bella a vedersi, ma almeno smise di voler comandare. E questo dimostra,

203
senza ombra di dubbio, che con le donne bisogna usare metodi forti: al tem-
po di Raggiolina, come oggi!
Non sei d'accordo?
Se non sei d'accordo modifica l'ultima sequenza della fiaba («Non
finì nemmeno di pronunciare queste parole…») con la conclusione che ti
sembra più plausibile.

Hai scelto la versione 1C

Raggiolina riuscì a trovare l'uomo che cercava e che capì subito la

gravità del problema.
Per un certo tempo tutto filò liscio: i cittadini del regno pensavano
che gli sposi fossero felici.
Ma è difficile vivere in stanze separate...
Un bel giorno...
Raggiolina decise che era ora di amare il suo uomo come natura
comanda. D'altra parte era un uomo così sensibile, premuroso, sempre at-
tento a non dire la cosa sbagliata, rispettosissimo delle scelte della moglie.
Una perla, tutto sorrisi e benevolenza. Non c'era ragazza che non sognasse
un uomo così: era anche bellissimo, altissimo, muscolosissimo e dotato di
una voce sublime, quelle voci «bianche» che cantano tanto soavemente da
rapire l'anima. Dunque perché dar retta alle profezie di una fata pazza e in-
vidiosa?
Tuttavia, dopo i primi mesi di assoluta felicità, un po' alla volta co-
minciò a serpeggiare un senso d'insoddisfazione, dapprima lieve e poi sem-
pre più manifesto: Raggiolina s'annoiava moltissimo, sbadigliava, un vago
torpore s'impadronì delle sue membra. Giorno dopo giorno le ore del suo ri-
poso aumentavano, finché... finché non si svegliò più. Non che fosse morta,
soltanto non si destava: era bellissima a vedersi.
Invecchiarono tutti tranne lei, che continua anche oggi a dormire,
protetta dalle pagine dei suoi libri tanto amati.
Se vuoi sapere perché la storia sia finita così...
Che cosa era successo? (finale della versione 1C)
Per sapere tutta la verità, niente altro che la verità, bisogna indaga-
re sulle vicende che precedono la «nascita» di Raggiolina.
Il buon re Ferraguto, sovrano del bellissimo castello di Queen-
sweet, non riusciva ad avere figli dalla amatissima moglie Isolde. Che di-
sperazione per tutta la corte, ed anche i sudditi, anno dopo anno, non sape-
vano darsi pace. Ferraguto avrebbe dovuto sicuramente abdicare in favore
di un proprio nipote, signore di un castello limitrofo, un certo Barbabifol-
ca... e il nome la dice lunga sulle belle maniere di questo gentiluomo!
Passava il tempo e la disperazione cresceva, finché un bel giorno

204
arrivò alla corte un celebre inventore: Matteo de' Marchingegni. Fu proprio
questo bello spirito ad ideare una soluzione capace di riaggiustare, almeno
in apparenza, le cose. Creò una bambola, dotata di uno stupefacente mecca-
nismo, tanto da sembrare un essere in carne ed ossa. Le fattezze della neo-
nata, infatti, si svilupparono armonicamente come quelle di una creatura
viva, finché non divenne la meravigliosa principessa, chiamata appunto
Raggiolina, amata da tutti.
Quando fu grande, persino i genitori avevano scordato la natura
meccanica che la faceva muovere, parlare e addirittura ragionare in modo
così perfetto.
Raggiolina stessa ignorava d'essere un automa, perché provava
sentimenti del tutto simili a quelli delle altre donne. Anzi, fu proprio la pas-
sione eccessiva per il consorte ad inceppare il suo delicato meccanismo di
bambola. L'inventore era misteriosamente sparito (l'avevano forse ucciso
perché non rivelasse nulla?) e dunque il complicato congegno non poté es-
sere riaggiustato.
Non sembrava morta ed effettivamente non lo era: sembrava dor-
misse. A quel punto, intervenne la regina Isolde, grande conoscitrice di fia-
be: diffuse la diceria che la principessa era diventata un'altra bella addor-
mentata.
Se vuoi risvegliare Raggiolina, trova uno stratagemma per conti-
nuare la fiaba a modo tuo!

Hai scelto la versione 1D

Raggiolina era arrabbiatissima con la fata, era così arrabbiata che...

Non disse niente a nessuno. Giorno dopo giorno la sua loquace na-
tura si era infatti come spenta: la vitale ragazza di un tempo sembrava quasi
diventata opaca. «Quella fata è una specie di vampiro - pensava ossessiva-
mente tra sé - mi ha instillato questa grande paura di nuocere al regno di
mio padre, perché è invidiosa di me! Da quando ero bambina non ha fatto
altro che dirmi cosa dovevo o non dovevo fare, con il bel risultato che mi
sono divertita assai poco».
Pensiero dopo pensiero, la sua mente era diventata preda di una
autentica ossessione. Capì che non poteva fare altrimenti: doveva uccidere
la fata. Sì, ma in che modo? Come si uccidono le fate? Raggiolina era piena
di dubbi, a questo proposito. Fosse stata certa d'avere a che fare con un es-
sere in carne ed ossa, l'avrebbe potuta strangolare o pugnalare, o meglio av-
velenare, grazie alla gentile offerta di un bel cestello di funghi velenosi!
Decise di agire durante una notte di luna piena: notte ben scelta,
credeva, perché la fata durante ogni plenilunio soffriva terribilmente. Si
recò nel bosco, vicino allo stagno, dove si trovava la casetta di legno della

205
sua «nemica». Ma non fece in tempo ad entrare dalla porta, che fu catturata
dalla ragnatela di un insetto gigante. Cominciò a gridare, implorando la fata
d'aiutarla.
«Stupida ragazza - rispose la fata - a cosa ti serve tanta istruzione,
se non sai pensare con la tua testa?»
«Cosa intendi dire?» - domandò Raggiolina, sempre più terrorizza-
ta.
«Intendo dire che non hai capito la finalità nascosta nelle mie pa-
role: qualche volta, per diventare grandi, bisogna anche saper trasgredire,
valutare con il proprio buon senso ciò che è utile o meno per noi, ma mai si
può pensare di danneggiare qualcuno».
Detto questo la fata scomparve e Raggiolina comprese d'aver per-
duto la propria buona guida. Da quel momento in poi seppe che, per avere
risposte, doveva interrogare solo se stessa.
Forse questo finale non ti è piaciuto, forse l'avresti voluto più tru-
ce...
Raggiolina era arrabbiatissima con la fata, era così arrabbiata che...
(altro finale della versione 1D)
...decise di agire durante una notte di luna piena: notte ben scelta,
credeva, perché la fata durante ogni plenilunio soffriva terribilmente. Si
recò nel bosco, vicino allo stagno, dove si trovava la casetta di legno della
sua «nemica». Ma non fece in tempo a entrare dalla porta che fu catturata
dalla ragnatela di un insetto gigante.
Allora non le rimase che attendere: tutte le ragazze hanno paura
degli insetti e dei ragni, ma non Raggiolina.
Aspettò circa un'ora, senza fiatare, perché finse di essere svenuta.
Ed ecco arrivò un ragno d'aspetto assai singolare: la sua fisionomia assomi-
gliava stranamente a quella della fata. Infatti era la fata, in una delle sue
tante trasformazioni, fatte apposta per spaventare i paurosi.
Il ragno si calò sulle labbra di Raggiolina; a questo punto la princi-
pessa non ebbe alcuna esitazione: si mangiò la fata-ragno in un sol bocco-
ne.
Certo questo è un finale disgustoso, ma Raggiolina era preparata a
tutto, pur di difendere la sua preziosa libertà... anzi, pur di conquistare ogni
potere della fata.
Da quel giorno fu infatti portentosa, perché dotata di straordinari
poteri e non soffrì neppure di mal di pancia!
Lo so, come finale truce non è un granché: vediamo se tu sai fare
di meglio...

Hai scelto la versione 1E

206
 Raggiolina era troppo intelligente, per credere alle profezie e così
non diede retta alla fata.
Infatti...
In un libro di saggezza, Raggiolina scoprì che le previsioni sorti-
scono un singolare effetto: lo chiamano con lo strano nome di «placebo».
Funziona in questo modo: chi si lascia suggestionare da una previ-
sione, inconsciamente collabora per far sì che la previsione stessa si avveri.
Per questa ragione, è bene sottrarsi all'influenza degli oracoli e del-
le pratiche divinatorie, al fine di non cadere vittima di trappole dannose per
la libera e consapevole espressione della volontà.
Fu questa la decisione presa da Raggiolina! Hai fatto centro!!
Però, se tu prevedi ancora un'altra possibilità, non hai che da scri-
verla...

Hai scelto la continuazione 2

Erano tre i pensieri che faceva e tutti e tre la portarono alle mede-
sime conclusioni. Quali?
2A - «Forse vedo così bene i difetti degli altri perché anch'io ne
sono piena».
2B - «Possibile che nessuno accetti di essere criticato? In ogni os-
servazione è opportuno trovare l'elemento che aiuta a crescere».
2C - «Non posso diventare ipocrita e falsa, per essere gradita a tut-
ti: la mia natura è quella di dire apertamente ciò che penso».

Hai scelto la versione 2A

Raggiolina, quando non riusciva a farsi apprezzare per la sua gran-

de intelligenza, cadeva in profonda depressione e si tormentava nel chieder-
si dove avesse sbagliato.
Era così preoccupata che, ad un certo punto, si rinchiuse nella sua
stanza e non volle vedere più nessuno. Odiava il mondo intero.
Un bel giorno suonò alla porta un venditore ambulante. Voleva
venderle dei fazzoletti di seta pura, prodotti in Cina. Siccome piangeva
molto, pensò di acquistarli. Disse all'uomo di aspettare sull'uscio, mentre lei
sarebbe andata a prendere i soldi. Non l'avesse mai fatto. L'uomo, che non
era un venditore, ma un ladro, entrò subito nella casa, addormentò Raggio-
lina con una botta in testa e le portò via tutti i gioielli che aveva addosso.
Raggiolina infatti era sempre piena di gioielli. Molto tempo prima
aveva sparso la voce in città ch'erano tutti falsi, perché temeva glieli rubas-
sero. Ma qualcuno evidentemente non ci aveva creduto. Ancora una volta
insomma si era sbagliata...

207
 Solo quando cominciò a dare confidenza allo stalliere - uno dei po-
chi che riusciva a vederla con obiettività - improvvisamente capì...
Capì cosa?
Ecco cosa capì: che nella vita esistono valori ben più importanti,
che l'apparenza non è tutto, che bisogna farsi amare per quello che si è e
non per l'aspetto esteriore... Detto per inciso, il povero stalliere era il ragaz-
zo più bello del reame.
Dunque l'affascinante giovane trasformò completamente il modo
di vedere il mondo di Raggiolina: da una reggia alla stalla, la prospettiva
delle cose per lei si capovolse!
Il padre e la madre non la riconoscevano più e minacciarono di
cacciarla dal castello.
Quando dalle parole passarono ai fatti, quale pensi sia stata la scel-
ta operata da Raggiolina: abbandonò tutte le sue ricchezze per scegliere una
vita povera, ma allietata dall'amore? Oppure, persuasa dai genitori, che le
presentarono un baldo principe, rientrò nei «ranghi»?
Tu cosa ne pensi?

Hai scelto la versione 2B

Raggiolina era molto ingenua e pensava che gli altri fossero come
lei, sempre disposti a migliorarsi.
Proprio non riusciva a capire che la gente spesso vuole essere la-
sciata in pace.
Un bel giorno...
... andò a vedere una battuta di caccia alla volpe. Non le piaceva la
caccia, però nel castello si annoiava, perché, a forza di evidenziare i difetti
altrui, aveva perso molti amici.
Correva insieme agli altri col suo puledro nero, mentre i cani abba-
iavano tutt'attorno e l'eco dei corni si perdeva nella vallata. Oh come avreb-
be voluto avere un uomo tutto per sé, che le desse la caccia come un fox-
hound!
Mentre si crogiolava in questi romantici sogni, il puledro, accorto-
si di un ostacolo troppo difficile da superare (in realtà era un fifone da far
spavento), improvvisamente si fermò, facendo catapultare Raggiolina in
una pozza d'acqua stagnante, piena di rane e zanzare.
Cominciò a gridare aiuto, ma nessuno la sentì.
Solo dopo qualche ora, quand'ormai le stava prendendo un'incredi-
bile tristezza, sbucò fuori da un cespuglio un cacciatore il quale, dalla fac-
cia che aveva, non sembrava molto ben intenzionato.
Si chiamava Arnold e conosceva bene Raggiolina. Proprio a causa
di un suo comportamento irrispettoso, nei confronti della principessa, il re

208
l'aveva relegato nella foresta.
Per questo sembrava volesse fargliela pagare...
Infatti...

2B1 - La uccise!

Hai scelto la variante 2B1

No, in realtà non la uccise, ma minacciò di farlo, perché voleva ve-

dere come la principessa avrebbe reagito. E lei fece ciò che molte altre don-
ne, al suo posto, non avrebbero fatto: si gettò ai suoi piedi e promise di spo-
sarlo, qualora egli l'avesse risparmiata.
A questo punto ricostruisci tu l'evoluzione della vicenda.

2B2 - La offese tantissimo!

Hai scelto la variante 2B2

Le rinfacciò il suo comportamento altero e la finta generosità che

dimostrava nei confronti dei sudditi. Tuttavia, poiché era da sempre inva-
ghito di lei, con aggressività tentò di baciarla. Raggiolina inorridita, lo re-
spinse, affermando che piuttosto avrebbe preferito la morte...
A questo punto ricostruisci ciò che fece Arnold.

2B3 - La fissò con uno sguardo...

Hai scelto la variante 2B3

Arnold la guardò fissamente negli occhi, senza dire nulla. Raggio-

lina, benché avesse molta paura, si sforzò di reggere il suo sguardo. Questo
gioco di forza durò molto a lungo.
Le ore passavano e stava diventando buio. Raggiolina non riuscì a
resistere ulteriormente e scoppiò in un pianto che sembrò interminabile.
Finché Arnold parlò e le disse....
A questo punto ricostruisci tu le parole di Arnold e la risposta di
Raggiolina!

2B4 - Minacciò di frustarla!

Hai scelto la variante 2B4

Arnold l'aveva infatti trascinata fuori dal pantano. Tratta in salvo,

209
Raggiolina non si era dimostrata minimamente grata. Per questo l'uomo
aveva minacciato di frustarla e dalle minacce passò ai fatti, fustigandola di
santa ragione, perché la principessa...
Spiega tu quale comportamento di Raggiolina determinò la reazio-
ne furiosa di Arnold!

Hai scelto la versione 2C

Raggiolina era un po' egocentrica, voleva farsi notare a tutti i costi

e non si rendeva conto che più esibiva la sua intelligenza e più gli altri la
detestavano.
Un giorno volle sfidare al tiro con l'arco i migliori arcieri del re-
gno. Era così sicura di vincere, che disse d'essere disposta a tirare la freccia
contro il bersaglio 20 passi più indietro di tutti gli altri concorrenti.
Naturalmente molti arcieri si sentirono offesi, anzi proprio tutti, al
punto che non volevano più partecipare alla gara. Ma siccome Raggiolina
era la principessa del regno e ogni suo desiderio doveva trasformarsi in
realtà, alla fine cedettero. Nessuno tuttavia avrebbe avuto intenzione di far-
la vincere.
Il bersaglio non era fisso, ma mobile: praticamente una mela attac-
cata a un filo di lana che penzolava da un ramo. Era stata scelta una giorna-
ta ventosa per rendere la gara più difficile.
Chi non la colpiva, veniva subito squalificato; gli altri invece do-
vevano, di volta in volta, centrare un frutto sempre più piccolo: un mandari-
no, un fico, una noce, una prugna secca, una ciliegia..., a seconda di quello
che offriva la stagione.
Raggiolina non sbagliava un colpo e alla fine erano rimasti in due.
Ormai da colpire non c'era rimasto più niente, se non lo stesso filo
che teneva appeso il frutto.
A questo punto l'arciere, che si chiamava Max, fece una proposta a
Raggiolina che la lasciò senza fiato e da allora lei smise di fare la superdon-
na.
Che proposta le fece?
La sfidò a competere con lui in una gara di altro genere.
Max sfidò Raggiolina ad una gara del silenzio, da disputarsi in un
luogo appartato, al riparo da occhi indiscreti e dunque senza testimoni.
In un primo tempo la principessa considerò la cosa addirittura pue-
rile: nulla di più facile impegnarsi in una gara del silenzio, giacché non era
richiesto alcuno sforzo fisico e neppure tanta astuzia! Così aveva supposto
Raggiolina, ma si sbagliava.
Salirono sulla vicina montagna di Whichwheeze, un luogo arcano,
che molti credevano dimora delle streghe, come del resto il nome stesso del

210
posto lasciava intendere.
Durante il giorno andò tutto bene; in precedenza Raggiolina non si
era mai avventurata sulla montagna e il panorama selvaggio la riempiva di
curiosità. Al tramonto fu però pervasa da uno strano timore: Max, senza
parlare, naturalmente, non smetteva mai di fissarla e, caso strano, non sbat-
teva mai le palpebre. I suoi occhi sembravano diventati magnetici. Nella
notte mandavano un bagliore fosforescente come quello dei felini. L'oscuri-
tà non lasciò intuire più nulla della fisionomia di Max ad eccezione delle
sue pupille sfavillanti.
Allora Raggiolina ebbe veramente paura e pensò ad una soluzione
per mettersi al sicuro; si era già messa a correre, quando due prodigiosi arti-
gli le ghermirono i capelli e a quel punto...
A quel punto accadde qualcosa di inaspettato che dovrai spiegare
proprio tu!

Hai scelto la continuazione 3

Ora devi scoprire quale progetto Raggiolina voleva realizzare.

3A - Inventare una macchina per compiere un viaggio con l'uomo
della sua vita alla ricerca di un altro pianeta abitato.
3B - Inventare una macchina capace di raccogliere una enorme
quantità di dati in pochissimo spazio, dimostrando così al suo uomo di quali
capacità era dotata.
3C - Inventare una macchina per produrre inesauribile energia e
diventare così ricchissima.

Hai scelto la versione 3A

Raggiolina era una ragazza molto romantica e aveva bisogno di un

uomo capace di avventure che le stimolassero la fantasia.
Si sposò con un ingegnere, che la aiutò a costruire una macchina
che viaggiava alla velocità della luce e con cui poterono ben presto appro-
dare sul pianeta Ares.
Qui però accadde qualcosa che modificò completamente il suo sta-
to d'animo...
Cosa pensi sia accaduto?

3A1 - Il pianeta era abitato da esseri intelligenti che attirarono l'at-

tenzione di Raggiolina.
3A2 - Il pianeta era inospitale: apparve improvvisamente una
creatura che assomigliava ad una gigantesca tartaruga.
3A3 - Appena approdati su Ares, la macchina scoppiò e, a tu per tu

211
con l'ingegnere, Raggiolina avvertì la sensazione di essere tremendamente
sola.

Hai scelto la variante 3A1

Intelligenti gli esseri del pianeta e bellissimi: soprattutto uno, Enid,

alto ben più di due metri e con una vistosissima antenna collocata proprio al
centro della fronte. Raggiolina si sentì immediatamente fremere, perché ca-
piva che quell'antenna aveva caratteristiche speciali. E infatti era così: si
trattava di una sorta di trasmettitore-ricevitore in grado di catturare i segnali
dello spazio e di rimandarli alla stazione di partenza, con la sintesi del codi-
ce informativo elaborato su Ares.
Era stata proprio l'antenna di Enid a richiamare dalla terra l'atten-
zione di Raggiolina: era Enid l'uomo predestinato alla principessa e l'inge-
gnere era stato solamente il tramite, per realizzare l'incontro.
Con la mentalità pragmatica che si ritrovava, non fu difficile all'in-
gegnere capire tutti i nuovi risvolti della situazione: il progresso tecnologi-
co di Ares gli apparve ben più interessante della moglie. La lasciò volentie-
ri ad Enid, che sembrava assai più abile di lui nel gestire un piano di ricerca
diversificato su vari fronti: dal mistero del cosmo a quello della donna.
Da quel giorno anche Raggiolina cominciò a sentirsi pienamente
soddisfatta della sua esistenza: la cosa più importante era aver trovato l'alie-
no, del quale con gioia apprezzava le meravigliose stranezze!

Hai scelto la variante 3A2

La tartaruga si diresse a gran velocità contro di loro. Non ebbero il

tempo di dire una parola che furono carpiti dalla bocca dell'animale. Capi-
rono di trovarsi all'interno di una stazione per la vivisezione degli esseri
provenienti da altri pianeti. Nel loro caso, gli abitanti di Ares avevano deci-
so di catturare i loro pensieri, per materializzarli.
A questo punto l'ingegnere ebbe un'idea fantastica.
- Non dovremo far altro che pensare al modo per distruggere gli
alieni - comunicò trionfante a Raggiolina - e la materializzazione del nostro
pensiero li annienterà tutti!
Ma qualcosa evidentemente non funzionò per il verso giusto, per-
ché la volontà distruttiva si ritorse contro di loro, riducendoli a due piccoli
mucchietti di insignificante cenere.

Hai scelto la variante 3A3

Senza speranza di ritorno, Raggiolina capì quanto le mancassero

212
anche i piccoli aspetti della vita quotidiana, che, quando abitava sulla terra,
l'avevano persino annoiata. Comprese di essere sempre stata una ragazza
incontentabile e capricciosa. Le mancavano cose come il burro e il latte, e
addirittura l'insalata. Pianse molto e si disperò, perché l'ingegnere sembrava
non darle nemmeno ascolto.
Il marito, infatti, cominciò subito a darsi da fare, per aggiustare la
macchina e ci sarebbe anche riuscito, se sotto i suoi piedi non si fosse aper-
ta una voragine che, in un batti baleno inghiottì la sfortunata coppia.

Hai scelto la versione 3B

Raggiolina era una ragazza incredibilmente dotata sul piano infor-

matico e voleva sposare un uomo che avesse la sua stessa passione e che
l'aiutasse a trovare il modo di mettere in un computer tutto il sapere del
mondo. Incontrò infatti Duca Capofino, uno scienziato dotato d'enorme ta-
lento, e non esitò a sposarlo. Subito dopo il matrimonio iniziarono a lavora-
re giorno e notte, senza stancarsi mai, dandosi i turni, per mesi e mesi...
Finché un bel giorno accadde qualcosa che mise in crisi tutto il
progetto.
Cosa pensi sia accaduto?
3B1 - Stremato dall'attività intensissima, Duca Capofino cominciò
a soffrire d'esaurimento nervoso.
3B2 - Raggiolina si accorse d'essere in dolce attesa e purtroppo co-
minciò ad accusare una serie di disturbi assai fastidiosi.
3B3 - Conte Testanera, uno scienziato rivale, con l'inganno riuscì a
trafugare il progetto dei due coniugi.

Hai scelto la variante 3B1

Si riunirono a consulto i maggiori luminari del regno e la diagnosi

fu univoca: l'eccesso di applicazione e soprattutto la sovraesposizione alle
micidiali radiazioni delle apparecchiature informatiche avevano causato ir-
reversibili danni alla materia grigia del povero Capofino.
A questo punto Raggiolina aveva due possibilità: rinunciare al pro-
getto o rinunciare al marito.
Al posto suo, tu cosa avresti fatto?

Hai scelto la variante 3B2

Non riusciva nemmeno a dormire bene la notte, perché, appena si

appisolava un po', era turbata da un sogno ricorrente. Sognava infatti di par-
torire un piccolo robot minaccioso e distruttivo.

213
 Qualcuno le consigliò di affidarsi alle cure omeopatiche, un altro
di sottoporsi a sedute di analisi, un altro ancora di praticare la meditazione.
Nessun rimedio funzionò, finché Raggiolina non comprese da sola
che quella gravidanza inaspettata era stata per lei un'esperienza sgradita.
Ma un bel giorno, quasi per caso, si mise ad osservare alcuni bambini che
giocavano nel parco del castello. Capì allora di essere molto fortunata e che
il suo bambino non le avrebbe affatto impedito di riprendere il piano di ri-
cerca.
Infatti, venti anni dopo, chi pensi abbia perfezionato la macchina
di Raggiolina e Capofino, divenendo uno degli uomini più ricchi del globo?
Naturalmente il loro figlio Billy!

Hai scelto la variante 3B3

Essendo dotato di maggiori mezzi economici, grazie ad un gruppo

di esperti, Testanera perfezionò la macchina, riuscendo a celarne i meccani-
smi essenziali, perché voleva detenere l'esclusiva mondiale del progetto.
Soltanto in apparenza decise di concedere alcune stazioni di ricer-
ca ad altri gestori, affinché recepissero ogni nuovo dato, frutto delle scoper-
te umane; il processo di conoscenza infatti si arricchiva giorno dopo giorno
ed era praticamente inesauribile.
Tastanera commercializzò persino delle versioni semplificate ed
economiche della macchina, affinché anche le persone meno dotate dal
punto di vista tecnico facessero lo stesso lavoro di archiviazione dei dati.
Oltretutto, avendo dotato ogni famiglia del regno della macchina stessa, con
l'ordine di lasciarla sempre accesa, Testanera era in grado di controllare tut-
te le mosse di ciascun essere vivente: dalla nascita alla morte.
Raggiolina e Capofino si disperarono, soprattutto perché compre-
sero le conseguenze negative scaturite dall'invenzione che era stata loro sot-
tratta. Tentarono anche di dar vita ad un movimento pacifista di dissidenti,
che purtroppo non ebbe seguito, giacché gli sfortunati coniugi morirono ac-
cidentalmente nel corso di uno scoppio che distrusse il castello ove viveva-
no.

214
 GIO-DIZIO
Dizionario del gergo giovanile

ANNI SCOLASTICI: 1996-97-98

DELL'ITC «R. SERRA» DELLA CITTÀ DI CESENA

M: Solo maschile; F: Solo femminile; D: Declinabile; I: Indeclinabile

Premessa

La storia di una lingua è anche storia dei gerghi che, adoperati nel-
la quotidianità, possono passare nella scrittura fino a entrare in certi generi
letterari (vedi p.es. le parole prese dal gergo giovanile: lecchino, tosto, im-
branato, sputtanare, sfiga, arrapare, pompato, gufare, ciospo...).
La parola «gergo» viene dall'antico italiano «gergone» (poi detta
anche baccaglio, amaro, giammuffa). In francese si dice jargon, ma anche
argot; in inglese è molto usata la parola slang, ma nei dizionari si trova an-
che la parola jargon (cant è il gergo della malavita); in spagnolo si dice jer-
ga (jerigonza, nel '700) e in portoghese girigonza.
I gerghi, di cui l'italiano è ricco quanto lo spagnolo e il francese,
sono linguaggi fortemente espressivi, fatti per comunicare oralmente. Essi
si elaborano nella precaria «arte dell'arrangiarsi», al pari dei proverbi popo-
lari e delle formule argute che produce la vita dei ceti marginali.
Generalmente i gerghi servono all'arricchimento dell'immagine fo-
nica che la lingua di cultura non sempre può soddisfare, ed anche per espri-
mere, in un codice a volte effimero, le trasformazioni e le contaminazioni
che la lingua predominante subisce nel tempo.
I gerghi sono sempre linguaggi speciali particolarmente marcati,
che hanno due principali ragioni d'esistere:
- dare un segnale della propria appartenenza solidale a un gruppo,
- non farsi capire facilmente da chi è estraneo al gruppo.
I gerghi più noti sono quello dei giovani, dei politici, dei militari e
soprattutto quello della malavita, che nasce appunto col preciso scopo di
garantire la segretezza delle comunicazioni (di qui il forte impiego delle
espressioni metaforiche: p.es. palo per «complice», cantare per «confessa-
re», dritta per «informazione giusta»…).
Il gergo malavitoso delle cosche mafiose, avendo come scopo
esclusivo quello della segretezza, è il più ermetico, compatto e stabile. In

215
questi ambienti la sola parola «uccidere» ha un'impressionante varietà di
espressioni: astutàri (spegnere), attumullàri (seppellire), 'ncasciàri (chiudere
nella cassa da morto), addummìsciri (addormentare), aggiuccàri (piegare),
asciucàri (asciugare)...
Al gergo della malavita sono poi attribuibili talune parole di varia
estrazione regionale: caramba (carabiniere), pula (polizia), buiosa (cella),
scapuzzador (assassino), ruffante (borsaiolo), casché (borseggio), cravattaro
(usuraio), berta (pistola), ecc.
Normalmente i termini gergali non malavitosi, quando escono dal-
l'ambito del gruppo in cui sono usati, tendono ad essere utilizzati solo a li-
vello scherzoso-familiare e per lo più vengono presto dimenticati e superati
da termini nuovi. Per loro stessa natura di linguaggi tipici di gruppi in con-
tinua evoluzione, questi gerghi sono per così dire generazionali e hanno una
diffusione per lo più circoscritta a un territorio abbastanza limitato.
È facile tuttavia che molti termini o espressioni gergali vengano
diffusi a livello nazionale dal cinema, dalle canzoni, dalle cronache giorna-
listiche, finendo così per entrare stabilmente nel lessico dell'italiano comu-
ne: p. es. pivello («giovane alle prime armi»), strizza («paura»), grana («de-
naro» o «seccatura»), frana («imbranato»)…
In Italia un primo linguaggio tipico dei giovani può essere fatto ri-
salire alla vita di caserma, allorché l'esperienza della coscrizione obbligato-
ria portava a socializzare molti giovani provenienti da tutte le Regioni. Pa-
role come «imbranato» o «pezzo grosso» vengono proprio da quell'ambien-
te.
Un altro filone storico dal quale hanno origine le varietà gergali
dei giovani italiani è quello del «parlare snob», tipico della borghesia mila-
nese degli anni '50.
Dagli anni '60 in poi la caratterizzazione gergale diventa sempre
più diffusa: proviene da ambiti politici (i sessantottini, gli indiani metropo-
litani, il movimento della pantera…), musicali (punk, metallari…) e ludici
(i paninari).
In Italia, dove sono presenti, più che altrove, fenomeni di letteratu-
ra gergale «sommersa», molto noto è stato negli anni '70 il gergo sessuale
del libro Porci con le ali (1976) di Marco Lombardo Radice e Lidia Ravera.
Conosciuto dai giovani è anche il film in gergo punk, La ragazza
di via Millelire (1981), di Gianni Serra e Tomaso Sherman.
Lo scopo è sempre quello di caricare di forza espressiva il linguag-
gio: per questo - come si può notare nel gergo dei nostri ragazzi - si ricorre
a metafore («pinguino» sta per «freddo»), suffissi («vescicone» sta per
«grasso»), vocaboli stranieri («trip» sta per «pasticca stupefacente»), dialet-
tismi («inzurlida» sta per «tonta»), termini settoriali («poser» sta per
«finto») ecc.

216
 Colloquiale, gergale, sboccato… il linguaggio giovanile è fatto di
parole sconosciute agli adulti o di parole note, ma usate con significati par-
ticolari. Parole che cambiano in fretta, ma che lasciano il segno e caratteriz-
zano intere generazioni.
Termini ed espressioni provengono direttamente dalla strada, dai
bar, dai pub, dai circoli, dalle discoteche, dai ritrovi pomeridiani e anche
dalla scuola; moltissime espressioni non sono che reminiscenze del dialetto
dei genitori o dei nonni. Inutile meravigliarsi delle mille elisioni e storpiatu-
re cui i giovani sottopongono la lingua italiana.
Tante espressioni provengono anche dagli spot pubblicitari, dai
film, dal gergo dei drogati, dai testi della musica rock, rap, ecc.: il tutto vie-
ne rimescolato senza pietà e il prodotto finale è una miscela che fa impalli-
dire i «puristi» della lingua italiana.

N.B. Le espressioni dialettali sono state scritte in maniera appros-

simativa, senza consultare un esperto della lingua romagnola. Inoltre là
dove si usa la parola «vedi» non si rimanda espressamente a un’altra parola
di cui si dà relativa definizione: semplicemente si indica un «alias», cioè
un’altra parola di significato equivalente. I tre glossari sono già stati pubbli-
cati dall'editore di Cesena «Il Ponte Vecchio» col titolo Gio/Dizio. Diziona-
rio del gergo giovanile nel 1998.

217
ABBASSARE. «Oh, abbassati!», espressione che si usa quando uno si van-
ta, si gasa (p.es. quando parla ad alta voce). Vedi anche «Non sborrare»,
«Camomillati», «Pollegiati», «Vola basso», «Fly down», «Stai cagato»,
«Anche meno», «Scavati due dita o la fossa» (cioè sotterrati). In dialetto:
«A t' sbas aglj eli», «Sbasa aglj eli» («Abbassa le ali»),«Sta bas», «Sta zò»,
«Sbasa la cresta».
ABBATTILA. (I) «Abbattila!», esclamazione perentoria per togliersi di tor-
no qualcuno. Dicesi anche «Emigra», «Còitla». Espressione dialettale equi-
valente: «Va a caghì (o «a scurzè») int e' rémal» cioè «Va a cagare nella
crusca», oppure «Va a vendere le susine», «Piantala!», «Dai un tai!» («Dac-
ci un taglio!»), «Va int e' fium» (annega nel fiume). Molto usato: «Va int e'
casein!»
ABBIOCCO. (I) «Che abbiocco!», «Sono abbioccato duro», espressioni
usate per indicare uno stato di torpore o di sonnolenza generale, come se si
«desse il collo». Vedi COLLASSARSI.
ADÒS. (I) «Cs' ét (o csa jét) adòs!», cioè «Cos’hai addosso?», espressione
usata quando si vede una persona molto agitata. Si dice anche «T'ci tarantu-
lè!» (in riferimento al morso da tarantola). L'espressione «A t' dagh adòs» si
usa per intimorire qualcuno.
ADDOSSO. (I) «Ti do addosso!», espressione che significa «Ti monto» o
«Ti zompo», ma anche «Ti meno».
AFFAMATO. (D) «Quanto sei affamato!», espressione usata per indicare
una persona che cerca assiduamente un partner. Vedi ALLUPATO, SBA-
VATO, IMPASTURATO.
AFFRONTARE. «Non si affronta», espressione che significa: «Non si
guarda da quanto è brutto», oppure «Non ci si scontra». In questo senso la
persona brutta «SPACCA I MURI». In dialetto si dice: «U n' s' po’ guardè
da quant l'è brót» («Non si può guardare da quanto è brutto»).
AIRBAG. (F) «Che airbag che hai!», espressione usata per indicare una ra-
gazza dal seno prosperoso. Si dice anche «Che davanzale!». Vedi BOCCE,
ZINNE, POPPE, PERE, CACIOTTE, CIOCCE, PARAURTI, BICILIN-
DRICA, LATTERIA.
ALCE. (I) «Puzzi come un alce», espressione che indica una persona molto
sudicia. In luogo di «alce» si possono usare altri animali: «porco», «capra»,
«caprone», «muflone», «mucca», «cammello». Si usa infatti dire: «Puzzi
come una capra dopo tre giorni al sole». Il termine «Alce» indica anche un
«ragazzo cornificato dalla morosa». «Vado via con l’alce» (oppure col
«cervo»). In tal senso si dice anche: «Il mio moroso è un cesto di lumache»

218
oppure «non passa più dalla porta».
ALITO. (I) «Hai un alito che stende un cavallo in corsa», oppure «Hai un
alito che stende le mosche», «Cos'hai mangiato, un bambino morto?», «Hai
mangiato la pelle del coniglio?», «Lasci la scia verde», sono tutte espressio-
ni che significano «Hai l’alito pesante».
ALLOCCO. (I) «Che allocco!», espressione usata per indicare una persona
che non arriva a comprendere un concetto elementare. Vedi INVURNÌ,
STUPID; SCEMO CHE CUZZA, SUMÀR.
AMIG. (I) «Amigh, amigh, amigh e caz», espressione usata per indicare un
falso amico (o «di plastica»). Vedi AMICO DI GOMMA.
ANDARE. Termine che indica, a seconda che venga detto una o due volte,
un bacio con la lingua oppure l’atto sessuale conclusivo del rapporto con
una ragazzo/a. Tipiche espressioni: «Ci sei andato/a?». «Sì». «Ma ci sei an-
dato/a andato/a?». Tra i maschi a volte si usa l'espressione: «L'hai rettifica-
ta?».
ANTENNA FRUSTAPOPOLO. (M) Tipica antenna delle automobili dei
«birri» o «gasati», alta da 3 a 5 metri. Vedi BIRRO, GERBALE.
ANTIPATICO. (D) «Ades a i sem propi tót. Ciudì al porti!», cioè «Adesso
ci siamo proprio tutti. Chiudete la porta!», espressione usata quando dalla
porta entra qualcuno che sta antipatico a un gruppo. In dialetto: «L'è arivè».
ANTONE. (I) Termine che significa «tonto». In dialetto l'espressione è:
«Sel, at coz?»
APPICCIARE. Termine che significa «accendere uno spinello». «Toh ap-
piccia, se no appiccio io», tipica espressione di chi accende uno spinello.
«Chi appiccia arriccia, chi arriccia spiccia», espressione usata per indicare
che chi accende lo spinello è chi l'ha fatto ed è quindi lui che lo paga. Si
dice anche: «Chi arriccia appiccia, chi appiccia ammazza», perché chi lo
prepara lo accende e chi lo accende lo spegne. Vedi RULLARE, ARRIC-
CIARE.
APRIRE. «Se mia mamma lo viene a sapere, mi apre» (o «mi apre in due»),
nel senso di «Mi sgrida». Espressione dialettale: «At squerch», cioè «Ti
scoperchio». Si usano anche altre espressioni: «Ti svango», «Ti sdereno»,
«Ti sventro», «Ti apro come un armadietto». Vedi COZZA, POVERAZZA.
ARDÒT. «Ta t' ci ardot?», cioè «Sei tornato?».
ARDÙS. «Ardùs cla roba a l'è», cioè «Raccogli quella roba lì».

219
ARRAPARE. «Quel tipo m’arrapa un casino», espressione usata per indi-
care che qualcuno stimola sessualmente. Altre espressioni equivalenti:
«M’attizza», «M'acchiappa», «Mi tira», «M’ispira», «Mi prende», «Me gu-
sta», «Ce n’è».
ARRICCIARE. Termine che significa «preparare uno spinello». «Chi arric-
cia appiccia», espressione che significa: «Chi chiude la canna, la accende e
dà la prima fumata». Vedi APPICCIARE, RULLARE.
ARVNÙ. «Ste furmai l'è arvnù», cioè «Questo formaggio è scaduto» (in
dialetto: «è fraido»).
ASCELLA. (I) «T’ha ceduto l’ascella?», espressione che indica l’alone di
sudore che si vede (e si sente) nella camicia.
ASÉDA. (I) «T' ci fórt cme l’aséda», cioè «Sei forte come l’aceto». Espres-
sione per indicare una persona simpatica. Al posto di «aséda» in certe zone
si usa «aseida».
ASSO. (M) «Sei un asso!», espressione che indica un grande giocatore di
poker.
ATTIZZARE. Dicesi quando una persona attira in modo particolarmente
forte. Es.: «Quella ragazza m’attizza un casino» (vedi anche «Mi tira»).
BABALITY. (I) «T’han fatto la babality?», espressione tratta da un video-
gioco (Mortal Kombat) e usata quando gli amici hanno fatto ubriacare uno
di loro. Si usa anche FATALITY.
BABBUINO. (D) Termine usato per indicare una persona particolarmente
brutta. Vedi CIOSPO, ROSPO, CANCRO, SCORFANO, BAGAROZ,
AMEBA, CESSO, CANCARAZ, FORAZA.
BAGATTARE. «Son rimasto bagattato», espressione usata per indicare che
si è presa una fregatura o si è subìto un incidente di varia natura. «Bagatta-
re» indica anche una persona o una cosa messa male, rovinata, soprattutto
se si è ubriacata. In dialetto infatti si dice: «A so arvinè» («Mi sono rovina-
to»). In luogo di «Bagattato» (in dialetto «Bagatè») si usano molto anche i
termini: «Schiantato» (in dialetto «S-ciantè»), «Slambato» (in dialetto
«Slambè»), «Sgiossato» (in dialetto «Sjusè»), «Sagattato» (in dialetto «Sa-
gatè»).
BAGHÈN. (M) «Eau de baghèn», espressione usata quando una persona
puzza di sudore o si mette un profumo che all’altra non piace. Vedi anche
«Eau de SCUREZ», «Eau de CES», «Eau de FOGN», «Eau d'ASCEL»,
«EAU de CAGAREL». «T' ci mes cme e baghèn» («Sei messo come il ba-
ghino»), nel senso di essere disgraziato o «sfigato», nel vestirsi, nel modo

220
di fare.
BAGHINO. (M) Termine che indica una persona grossa che mangia molto
(vedi anche l'espressione «Sei sfondo»). Vedi VITELLOZZO, BOTTE,
BOTOLO, BOMBOLONE, CICCIOMERDA, PORCO, VERRO, OVINO,
LIPIDO, TROIA, BORELLA, BALENA, PATTUMIERA. Tipica espres-
sione dialettale: «T’ magn cmé ‘na troja», oppure «Mi sono mangiato l’om-
bra di un bosco». «Aeh! Mele ai baghini!», espressione usata quando un
giocatore di calcio, tirando il pallone, non inquadra assolutamente lo spec-
chio della porta.
BAIOC. (I) Termine usato per indicare i «soldi». «Chi ha i baioch, feighi e
sampagn. Chi in ha i baioch, pugnetti e gazosa», cioè «Chi ha i soldi, fighe
e champagne; chi non li ha, pugnette e gazzosa». Altra espressione: «A n'ò
un bóch da sbat' in cl'èt», cioè «Non uno un soldo da sbattere nell'altro».
BALCONE. (I) «Sei fuori come un balcone!», espressione usata per indica-
re una persona che non sa quello che dice o fa qualcosa di anormale (spesso
perché è ubriaco). In tal senso in luogo di «balcone» si usano anche «cop-
po», «culo». Col termine «balcone» s'intende anche il seno di una donna.
BALENA. (I) «Incula la balena!» o «In culo alla balena», espressioni usate
per dire «Buona fortuna!». Ad esse normalmente si risponde: «Speriamo
non caghi!». Si usa come espressione equivalente: «Fra le palle del riccio»,
e si risponde: «Speriamo che non chiuda».
BALI. (I) «Fora dal bali», cioè «Fuori dalle palle»; «Ta m' e' rót al pali» o
«Ta m' e' rót i cvajun», cioè «M'hai rotto le palle»: espressioni usate per to-
gliersi di torno qualcuno.
BAMBÒZ. «T' ci propri un bambòz!», espressione usata per indicare una
persona tonta, poco sveglia, che dice stupidaggini ed è facilmente influen-
zabile. Una variante è BUMBOZ. Vedi anche BOCCINO, LATTANTE,
POPPANTE, PATACA, SFIGHÌ, DEFICIENT.
BAROZZO. (I) «Mi sono divertito un barozzo!», espressione usata per in-
dicare un grande divertimento. Vedi anche BROZZO, SBROZZO, VAL-
LO, SVALLO, BORDELLO, TROIAIO, TOTALE, SAGATTO, CASINO,
PUTTANAIO, CIFRA, A MILLE, FRACCO, SACCO, TOT.
BASTARDO. (M) «Sei un bastardo», espressione usata per indicare uno
che ha fatto una «carognata». Tuttavia l'espressione «Che bastardo!», può
essere usata in maniera scherzosa o comunque non particolarmente offensi-
va.
BATEISUM. (I) «T'è pisì int e' batésum (o batéisum)», espressione per in-

221
dicare una persona molto fortunata. Vedi CULOSO, ROTTINCULO.
BATOISM. (I) «Tè batú in te batoism», cioè «Hai battuto la testa nel batte-
simo»: espressione usata per dare dello scemo a una persona.
BAVA. (I) «Fai la bava come le lumache» (o «come i cammelli»), espres-
sione riferita a una persona che, essendo innamorata di un’altra persona,
vorrebbe saltarle addosso. Si usa anche «Sbavi», «Non sbavare», «Non
schiumare» «Pulisciti», «Asciugati».
BAZA. (I) Termine usato per indicare un favore personale che si è ricevuto,
oppure un affare vantaggioso, un'occasione. Una variante è BAZZA. Vedi
BAZZONE, SGHETTO, BUS DE CUL, BOTTA DI CULO.
BAZZONE. (D) Termine con cui si indica una persona che riceve molti fa-
vori personali (BAZE o BAZZE).
BECCAMORTO. (M) Termine usato per indicare non solo il «becchino»
del cimitero, ma anche la persona «triste», «sfigata», oppure uno che ci pro-
va con tutte e non riesce mai a concludere nulla. A Cesena si usa anche il
numero «29».
BEFFA. (I) «Che beffa!», espressione usata quando una ragazza molto bel-
la va con un ragazzo molto brutto. Si usa dire anche «Che furto!», «Che
mafia!», «E mond u va a l'arversa», «E mond l'è guast».
BÈL. (I) «Ah, t' ci bèl!» espressione dialettale ironica per indicare una per-
sona brutta (una «faza da porc»). Si usa anche dire «Ah, t' ci un bel mata-
lon».
BENEFICENZA. (F) «Cosa fai, beneficenza?», espressione usata per indi-
care una ragazza che frequenta ragazzi orrendi o, più semplicemente, che
va con molti ragazzi. Altro modo di dire: «Fai una svendita?», «Fai caritati-
va?». Vedi TROIA, ZOCCOLA, FIGASMESSA.
BENZINA AGRICOLA. (I) Termine usato per indicare i superalcolici.
Vedi anche TEQUILA.
BIDONE. (I) «Che bidone m’hai dato!», espressione che indica il fatto d’a-
ver preso una fregatura abbastanza grande, come p.es. quando qualcuno
non rispetta l’appuntamento dato. Altre espressioni: «Che sòla!», «M’hai
dato il pacco!», «M'ha dato il due di picche». L'espressione di risposta:
«Copri la buca» sta appunto a significare che chi ha subìto il bidone non
deve prendersela. Vedi anche BUCA.
BIGÀT. (M) Termine che significa «avaro», «tirchio», «spilorcio». Vedi
RAGNO, RANZO, RANZGO, RABIGHINO, ACCATTONE, TASSO,

222
TARPANO, TACATO.
BIRRO. (M) «Sei un birro!», espressione usata per indicare una persona
che dà abbastanza nell’occhio (e che può anche provenire dall’entroterra).
Tipico look del «birro»: jeans attillati che arrivano alle caviglie, cintura con
medaglione di generosa dimensione del camperos o del charro, stivaletti da
texano a punta, camicia aperta con abbondante peluria in evidenza e mani-
che tirate su, canotta bianca, crocifisso sul petto o catenone d'oro, tanto pro-
fumo, capelli a zazzera e basettoni, occhiali da sole anche se piove, sigaret-
ta sull’orecchio, anellone al dito, cellulare, mazzone di chiavi. Spesso finge
di masticare la gomma. E ora il look della sua auto: finestrini abbassati con
musica a tutto volume, tendine, cerchioni in lega, spoiler, marmitta maggio-
rata, scritte adesive, coniglietti a ventosa in posizioni oscene nel retro, an-
tenna frustapopolo, minigonne nelle fiancate. Guida sempre col braccio
fuori; alla partenza la fumata di gomme è obbligatoria; in curva tira il freno
a mano. Il termine quindi è l’equivalente di «sfigato» o di «sborone». Vedi
anche TARRO, TAMARRO, TRUZZO, STRIPPATO, BÒRAZ o BIRAZ,
SBUROUN.
BOCCALE. (I) «Mi fai un boccale?», espressione usata per indicare il ses-
so orale. Tuttavia l'espressione «Mi fai un bel boccale» può anche voler
dire «Non mi fai paura» oppure «Non rompere». Vedi anche CIUCCIO,
RASPONE, POMPA FUNEBRE, SBOZLAM, GOLA PROFONDA, SU-
GONI, SOFFIONE, POMPILIO, BOCCACIUCCIO, CIUCCIASPUTO,
SOCCIASPUDA, INGUIADEZ.
BOCCALONE. (D) Termine usato per indicare una persona pettegola, che
non riesce a tenere un segreto, che non si fa mai gli affari suoi, che parla a
vanvera, che crede a tutto, che ci casca come niente. Varianti: BACCALA',
BECCALONE, BECCACINO, PAGANEL.
BOCCE. (F) «Che bocce!», espressione per indicare un seno prominente. Si
usa anche dire «Che davanzale!», «Che paraurti!», «Che Roberti che c'ha!».
Vedi AIRBAG, LATTERIA, PERE, POPPE, PUPPE, ZIZZE.
BOCCHINO. (I) «Quella radio è un gran bocchino!», cioè non funziona o
funziona male. Vedi BOCCALETTO. Il termine «bocchino» viene inteso
anche nel senso del sesso orale. Vedi BOCCALE, BOCCHINARA.
BOCCINO. (D) «Boccino stai basso!», espressione usata quando un ragaz-
zo vede un bambino che vuol fare il gradasso. Vedi anche BABBUINO.
Col termine «boccino» s’intende anche una persona di statura bassa. Vedi
NANEROTTOLO, MEZZOTRONCO, TAPPO, TAPPAROTTO, PUFFO,
SBORINO, BOCCIA. Tipiche le espressioni: «Alto una spanna», «Alto un
metro e un cazzo» (in dialetto «un caz e mez»), «Mezza sega» (con l'ag-

223
giunta «m'arrivi all'ombelico» o «all'ombelico del mondo»).
BOLGIA. (I) Stato emotivo per il quale qualsiasi azione è concessa; quando
si è o si fa un gran «casino», soprattutto in gruppo. Ma sta anche a signifi-
care un insieme eccessivo di persone: «Aspettiamo che passi tutta ‘sta bol-
gia»; in dialetto: «U j era un gran casein». Vedi anche BOLGIONE, BULI-
RONE, TROIAIO.
BOMBA. (I) «Che bomba!» o «Non sparare bombe!», espressioni usate
quando qualcuno dice una cosa inverosimile o evidentemente falsa. Vedi
CAVOLATA, CAZZATA, CAGATA, PUTTANATA, TROIATA,
STRONZATA, VACCATA. In dialetto si dice: «Csa sit in bomba?», cioè
«Sei in bomba», che vuol dire essere in uno stato di allegria totale, il più
delle volte «essere ubriaco». L’espressione «Ti scoppia una bomba» viene
usata in riferimento ai brufoli.
BOMBOLONE. (I) «Mi scoppia il bombolone!», espressione usata per in-
dicare uno stato emotivo di noia o di esasperazione. Espressioni equivalen-
ti: «Ti scoppia fisso», «Non ti passa più», «Non ti passa un attimo», «Sto
strippando», «Sto sclerando», «Non ci sto più dentro», «Non ti passa un
cazzo», «Che pugn…», «Che piva», «Che solfa».
BÒRAZ. (M) Sta per «sfigato». Vedi anche BIRRO, SBURINI CAMPA-
GNOLO.
BOTTA. (I) «Mi ci vorrebbe una botta di vita», espressione usata quando
qualcuno è particolarmente annoiato. L'espressione «Una botta e via» indi-
ca un rapporto sessuale fine a se stesso, senza storia.
BOTTO. (I) «Ho fatto il botto nell’interrogazione», espressione che indica
l’aver preso un brutto voto. Si usa anche «Ho toppato», «Ho scazzato». L'e-
spressione «Ha fatto il botto» si usa anche in riferimento alle boiate che
dice una persona.
BOYA. (I) «Hola boya!», esclamazione usata quando si verifica un fatto di-
vertente o incredibile.
BOZO. (M) «Sei un bozo!», espressione usata per indicare una persona
poco intelligente. Altre espressioni: «Cuzzi!», «Testa vuota», «Ignurent»,
«T'an capes un caz».
BRACCOBALDO. (M) Termine usato per indicare una persona poco capa-
ce, una mezza cartuccia o una mezza pugnetta. Vedi MEZZASEGA.
BRAGHIRA. (F) «Guarda che braghira, come se la tira!», espressione usata
per indicare una persona vanitosa, che si dà delle arie (che può essere anche
furba).

224
BRETTI. (I) «Va a fe al bretti» cioè «Va a fare delle berette», espressione
per togliersi di torno qualcuno. Espressioni equivalenti: «Emigra!», «Còi-
tla!», «Scapa da e caz» (o «Schèvat de' caz»), «Va in te casein» (quest'ulti-
ma è molto usata). Più volgare invece: «Va a fèt inculé». Meno usato, per-
ché più antico: «Va' int i fre» («Vai nei frati»). Si usa anche «Viaggia!».
Altra espressione dialettale: «Fat inculé da una cana spaca, voerda e sena
punta si zarmoi», cioè «Fatti inculare da una canna rotta, verde, senza punta
e coi germogli». L'espressione dialettale «U m' fa una bèla brèta» o «T'a m'
fé una bèla brèta», cioè «Mi fa una bella berretta» sta ad indicare un'indiffe-
renza totale.
BRODA. (I) «È finita la broda», espressione usata per indicare che la ben-
zina della macchina o del motore è finita.
BRUCIATO. (D) L'espressione «Sei bruciato» viene detta quando qualcuno
non connette, cioè non capisce nulla.
BRUTTO. (D) Tante sono le espressioni per indicare una persona fisica-
mente brutta. «È un cesso», «È un tafano», «È uno sgorbio», «È uno scorfa-
no», «È un cancro», «È un carciofo», «L'è un schiv», «È un culo», «È un
pugno in un occhio» (o anche «nei maroni»). «È uno strocco» significa
«molto brutto». Vedi anche CUDOLO, STLOUNC, CANCARAZ, FATTO
SCHIFO.
BUCA. (I) «Mi ha dato buca!», espressione usata per indicare che qualcuno
non è venuto all’appuntamento. Vedi BIDONE, BIDONATA.
BUCHEN. (I) «Ste buchen e' va les», cioè «Questa cosa (p.es. il telefono)
non funziona». «Buchen» è l'equivalente di «fregatura». Vedi CIAVEDA.
BUCO. (I) «Facciamo buco?», espressione usata per indicare che in un de-
terminato giorno non si ha intenzione di andare a scuola. Vedi FARE PUF-
FO o PUFFARE, FARE SEGA, TASANELLA, TAIÈ, CHIODO.
BUDRÌGO. (D) «Sei proprio un budrìgo!», espressione usata per indicare
una persona alquanto obesa e con bassi istinti sessuali. Oppure sta a indica-
re una persona brutta e volgare. Molto usato anche il termine BUDRIGO-
NE o BUTRIGONE. Vedi BAGHÈN. Espressione equivalente, al femmini-
le: «Fata burèla!». Vedi anche BORELLA.
BUGARÙN. (I) «Cs'èl, t'è i bugarùn int la testa?», cioè «Hai i bagarozzi
(scarafaggi) nella testa?», espressione usata per indicare una persona che fa
la scema. Tipica espressione dialettale: «Ta j è la testa pina ad sgantena»,
cioè «Hai la testa piena di segatura». Si usa anche «T' ci brót cme un buga-
rùn», cioè «Sei brutto come uno scarafaggio».

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BUGNO. (I) «Hai un terzo occhio», frase per indicare che in faccia si ha un
bugno. Vedi VULCANO, CRATERE, BUBBONE
BULETTA. (I) «T' ci in buletta», cioè «Sei nei guai», espressione che si-
gnifica «Stai rischiando» («anche perché sei già stato colto una volta in ca-
stagna»). Si dice anche in dialetto: «T' ci sora la schina de' buratèl», cioè
«Sei sulla schiena dell’anguilla» («stai scivolando»). Si dice anche «Sei tra
culo e coscia».
BULLO. (M) «Non fare il bullo», espressione che invita una persona a non
assumere atteggiamenti di superiorità. Si usa anche «Non fare il gallo».
Vedi GASATO, BIRRO, SBUROUN, ESALTATO.
BURINO. (D) Termine che indica un ragazzo esaltato, birro, ma lo si usa
prevalentemente in riferimento ai ragazzi romani. Vedi BORAZ, SBURO-
NE.
BUSONE. (D) Termine usato per indicare una persona molto fortunata. In
dialetto: «Rot in te cul» o «Culrott». Vedi BUSDECUL, SFONDO, CULO-
SO, ROTTINCULO, CUL AVERT.
CAGARE. «Mi cagate quando parlo?» o «Non mi caghi mezzo», espressio-
ni usate per chiedere attenzione. «Mi sono cagata in mano» è invece un’e-
spressione che indica uno stato d’animo spaventato. «Cagati!» e «Cagati in
mano!» sono espressioni che vengono usate per togliersi di torno qualcuno
o per fargli capire che non si crede alle sue «bombe». L’espressione «Mi fai
cagare!» equivale a «Mi fai schifo!».
CACCAGNA. (I) «T’arrivo una caccagna!», espressione che significa «Ti
do una sberla». Espressione dialettale equivalente: «A t' caz una scavieda»,
oppure «A t' caz un manarvers che at arvolt», cioè «Ti do un manrovescio
che ti rivolto». Vedi CAZOT.
CALARE. «Oh, cala!» espressione usata per dire a una persona di darsi una
calmata. Vedi ANCHE MENO, FLY DOWN, POLLEGGIATI, ABBASSA
LA CRESTA. Altre espressioni, come «Calo!» oppure «Ho calato!» vengo-
no dette da uno che prende pasticche in discoteca, con o senza alcol («cala-
re» sta per «ingoiare»).
CAMOMILLARSI. «Camomillati!», tipica espressione detta per dire a
qualcuno di calmarsi.
CANALE. (I) «Buttati nel canale», espressione usata per dire a qualcuno
che farebbe meglio a nascondersi.
CANE. (I) Cose fatte «alla cazzo di cane» o «alla boia del cane» o «alla
boia del bricco» o «a la boia de baghen», sono espressioni che indicano del-

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le cose fatte male.
CANNA. (I) Altro nome di «spinello». Vedi PENNA.
CANNATO. (D) «Sei cannato duro!», espressione che indica una persona
che fuma droga, spinelli… Si dice anche « È incannato duro», «Sei in bom-
ba!», «Sei fatto duro».
CANNONE. (I) «Mi sono fatto un cannone», espressione usata per indicare
che si è fumata una sigaretta con sostanze stupefacenti leggere e tabacco.
Vedi SPINELLO.
CANÙN. (I) «Cs' èl, ta t' ci fata un canùn?», cioè «Ti sei fatta un
cannone?», espressione usata quando si vede una persona molto agitata.
Vedi anche CANON.
CAPPELLA. (I) «Che cappella!», espressione usata per indicare una perso-
na che sbaglia in qualche cosa. Altra espressione: «Hai scazzato», oppure
«Hai detto una cazzata», «Hai cagato fuori dal vaso». «Stai sotto la cappel-
la» è espressione che viene detta a una persona più giovane o più inesperta
o meno importante, per esigere sottomissione.
CARAVAGGIO. (I) « È un Caravaggio» espressione che indica L.
100.000.
CARAMBA. (M) Diminutivo per «carabinieri». Vedi SBIRRI.
CARTA. (I) «Costa più di 50 carte», cioè costa più di L. 50.000. Una carta
equivale a mille lire.
CARTONE. (I) «Ti do un cartone», nel senso di «pugno» o di
«schiaffone». Un sinonimo di «cartone» è «mina». In dialetto si dice: «At
ariv un carton in faza».
CASÉIN. (I) «Va int e' caséin», espressione usata per togliersi di torno
qualcuno. Espressioni equivalenti: «Va int la cisa», «Va a Burdoncia»,
«Vai a vendere i ceci in piazza». Altre varianti di Caséin sono CASÈN,
CASOIN.
CASTELLO. (I) Quando un «cannato» fuma contemporaneamente due o
più spinelli attaccati l'un l'altro. Vedi BAFFO, CAPANNINA.
CAVRÒN. (M) «Fat cavròn!», espressione che indica una persona dai ca-
pelli folti e incolti. Vedi anche CAVRUNAZ, CAVRONES.
CAZÈDA. (I) «Ach cazèda!», espressione che indica una stupidaggine.
Vedi BOMBA, STRONZATA, PUTTANATA.

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CAZZEGGIARE. Termine che significa «Non fare niente».
CAZZO. (M) Sono tante le espressioni associate a questo termine, anche
dialettali. «T' a n' rompa e caz» o «Fatti i cazzi tuoi» significano «Non rom-
pere le scatole». «Caz fè?», significa «Cazzo fai?». «Testa di cazzo» è un
comune modo di insultare una persona; meno comune è «Fallocefalo». Ter-
mini equivalenti in uso: uccello, verga. P.es. «Hai un uccello come una cor-
da», per indicare l’impotenza. «Un caz ch' t' amaza», espressione usata
quando non si ha voglia di rispondere a un’altra persona. «Caz do you
want?» è un’espressione che si usa quando ci viene chiesto qualcosa in un
momento sbagliato. Vedi anche BISCOT, MEROLONE, NASO, PITONE,
NERCHIA, ASSO DI BASTONI, PISCIRILLO.
CAZZOBUBBOLO. (I) Termine che significa semplicemente «qualcosa» e
che si può usare in molti contesti. P.es. «Ho un cazzobubbolo nell’occhio».
Dicesi anche CAZZABUBBOLO.
CAZZONE. (M) «Sei un cazzone», cioè «Sei uno stupido, un invornito».
CAZZOTTO. (I) Termine che indica comunemente un pugno, ma viene
usato anche in questa espressione: «Ho preso un cazzotto di roba», che sta a
significare l'acquisto di una certa quantità di droga. Vedi BAZDA.
CBCR. (F) Acronimo usato per scaricare una «bambina» che promette
bene: «Cresci Bene Che Ripasso».
CEK. (I) «Cut vegna e cek (o aciak)», espressione dialettale che significa
«Che ti venga un colpo», in dialetto: «Ch' u t' vegna un colp» (o «un coip»).
Dicesi anche «Ch' u t' vegna un chèncar», cioè «Ti venga un cancro».
CESPO. (M) Termine usato per indicare una persona «sfigata». Vedi TAS-
SO, QUAGLIA.
CHÈNCAR. (I) «Fra e' chèncar e la pesta…», espressione usata quando si
deve scegliere tra due cose particolarmente brutte. «Ch' u t' vegna un mel
che un chèncar l’è e' tu cunfort», cioè «Ti venga un male che il cancro ti sia
di conforto»: è un’espressione molto forte per maledire qualcuno. Si usa an-
che «Ch' u t' vegna un chèncar int e' cul». «Chèncar» si usa anche per dire
«Brutto». Vedi CHÈNCARAZ.
CHEVRA. (I) «T' ci ignurent che’t cozz com una chevra», cioè «Sei un
ignorante e hai la testa dura come una capra».
CHIAVARE. «Che chiavata!», espressione usata per indicare che si è presa
una fregatura su qualunque cosa. Vedi anche INCULATA. «Te l’ho chiava-
to», qui il verbo significa «rubare». «Chiavare come dei ricci», qui invece
va inteso in senso sessuale. Vedi TROMBARE. Un verbo che viene appli-

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cato a tutti e tre i sensi è FOTTERE. Vedi anche ZOMPARE.
CIAVADOR. (M) «T' ci un ciavador!», espressione che indica un uomo
che fa molto sesso con molte donne, in particolare il «vitellone» che si dà
da fare, in riviera, durante la stagione estiva..
CIAVÈ. «I t'à ciavè», cioè «T’hanno fregato», o «U m'à ciavè», cioè «M’ha
fregato». Tipica espressione dialettale: «A tlo de in te cul». Vedi anche IN-
CULÈ. «Fat ciavè!» può invece voler dire «Togliti di mezzo!». L’espressio-
ne «T'è ciavè?» («Hai chiavato?») viene intesa in senso sessuale.
CIGNO. (I) Acronimo che significa «T' ci ignurent», cioè «Sei un ignoran-
te». Lo si usa nella seguente frase: «Ti saluto cigno». «Chi?». «T' ci ignu-
rent!».
CÌLUM. (I) Tubo di legno giamaicano per fumare marjuana. Vedi CA-
STELLO.
CINQUANTINO. (I) «Ho un cinquantino che ci aspetta», cioè «Ho 50.000
lire di fumo pronto per essere fumato con amici». Invece l'espressione «Mi
sono comprato un cinquantino» sta ad indicare l'acquisto di un motorino di
bassa cilindrata.
CIOCCO. (I) Spesso abbinato a «marocco», il termine viene usato per indi-
care una sostanza –simile all’hashish- che può essere presente negli spinel-
li. Il termine «marocco» sta a indicare che la sostanza non è di buona quali-
tà. Vedi anche PLASTICONE o RASCHIONE (usati appunto in senso
spregiativo).
CIOSPO. (D) «T' ci propi un ciosp», cioè «Sei un ciospo», espressione usa-
ta per offendere qualcuno, dandogli del «brutto». Vedi anche MOSTRO,
ROSPO. Però anche una vespa scassata è una ciospa.
CISA. (I) «T' ci cme e' chen int la cisa!», cioè «Sei come un cane in
chiesa»: espressione usata per indicare l’inadeguatezza di una persona in un
determinato ambiente. «Sei una gran cisa», cioè «Sei una chiesarola».
CIULARE. «M’hanno ciulato la bici», nel senso di «rubare» o «fregare
qualcuno». Vedi FOTTERE, INCULARE. «Ho ciulato una ragazza», nel
senso di fare l’amore. In certe zone il verbo «ciulare» viene usato per indi-
care una persona noiosa, che parla troppo.
CIVA. «A qué is civa», espressione dialettale che significa «Qui ci
fregano». Viceversa, l'espressione dialettale: «A qué us civa», indica l'atto
sessuale («Qui si chiava»).
COCCI. (I) «Cocci!», espressione usata quando qualsiasi oggetto cade per

229
terra, che si rompa o no.
COCCIAPELATA. (M) Termine usato per indicare una persona calva. In
dialetto: COCIAPLEDA. Vedi anche TESTA SECCA.
COCCOLONE. (I) «Ti venga un coccolone!», espressione usata per man-
dare un accidente a qualcuno. Si dice anche «Ch' u t' vegna un bigarat» (un
lombrico). Vedi anche COLPO, CANCRO. Il termine «coccolone» però
viene anche usato per indicare uno che ha la faccia da «tenerone».
COITLA. (I) «Coítla!», cioè «Coglitela!», esclamazione che significa «Vat-
tene!», detta in tono perentorio. Vedi anche TELA.
COLP. (I) «Ch' u t' vegna un colp» (spesso s'aggiunge «sec»), cioè «Ti ven-
ga un colpo!», espressione usata da una persona per mandare un accidente a
qualcuno che le ha giocato un brutto scherzo.
COPPO. (I) «Sei fuori come un coppo», espressione che indica una persona
molto allegra, a volte anche sotto l’effetto di droghe o alcol (schizzata, in
questo caso). L’equivalente più volgare è «Sei fuori come un culo». Quello
più simpatico è: «Sei fuori come un copertone!». Si usano anche espressio-
ni tipo: «Sei fuori come una cozza!», «Sei fuori come i sardoni!», «Sei fuo-
ri come un balcone!».
CORNACCHIA. (F) «Sei proprio una cornacchia!», espressione usata per
indicare una persona che ride in continuazione, senza fermarsi. Espressione
equivalente: «Sei sempre a bocca aperta». Il termine però viene usato anche
per indicare una persona brutta.
CÒT. (I) «Cs'èl, t' ci còt?», cioè «Cosa dici, vaneggi? Sei fuori?». Ma l’e-
spressione può essere usata anche in riferimento a una persona innamorata
oppure fisicamente molto stanca. «Eau de còt», espressione con cui si indi-
ca la puzza di un motore che si manda a una velocità eccessiva.
COZZA. (I) «Mi apre come una cozza», lo studente usa questa espressione
quando sotto interrogazione l’insegnante gli chiede tutto. «Ti apro come
una cozza», espressione usata quando si è arrabbiati. Questa espressione
però può essere usata anche per indicare l’atto sessuale (in tal caso una va-
riante di «cozza» è «pesca»). Il termine «cozza» viene però usato anche per
indicare una persona brutta. L’espressione «Sei una cozza» è un’offesa iro-
nica che si usa quando qualcuno sbaglia qualcosa di ovvio. L’espressione
«Sei fuori come una cozza!» viene detta per dare dell’ubriaco a qualcuno.
L'espressione dialettale «T'ci propi una cozza mórta» viene riferita a perso-
ne svogliate, indolenti, che non hanno voglia di fare nulla e che preferisco-
no rimanere in casa propria. Vedi LARVA.

230
CRATERE. (I) «Hai un cratere vulcanico», espressione usata per indicare
un bugno, un brufolo, un bubbone. Dicesi anche VULCANO.
CRICCARE. «Cosa cricchi?», cioè «Cosa stai dicendo?»: espressione usata
quando si sente qualcuno che sragiona.
CRISTI. (I) «Mi vengano i cristi!», espressione usata al posto di una be-
stemmia.
CRUCCO. (D) Termine usato per indicare una persona di origine tedesca.
Crucco però, più in generale, vuol dire anche TESTONE, DÒIC.
CUCALOUN. (D) «T' ci propi un cucaloun!», cioè «Sei un credulone».
Vedi BECCACCINO, INVORNITO.
CTM. (I) Acronimo per «Cazzi Tuoi Mai». S’incontra anche la versione
KTM.
CULEZ. (I) Termine usato per indicare una persona che non capisce niente.
Quando una persona non ha capito un’espressione detta da un’altra e chiede
di ripetergliela, questa, per sfotterla, può dirle: «CULE».
CULO. (I) «Ha un culo che fa provincia», espressione usata per indicare un
grosso culo. In dialetto si dice: «T’a j e' un cul cumpagn a un gavagn», cioè
«Hai un culo come un gavagno», che è la cesta usata in campagna per la
raccolta della frutta. Per indicare i culi molto grossi si usano altre espressio-
ni: «Hai un culo come una balena, una vaca, una burela, una portaerei, un'a-
tomica, una massa nucleare». Altra espressione: «Hai gli occhi anche nel
culo», per indicare quando uno vede tutto. «Oggi mi tira il culo» (p.es. di
«andare a scuola»), è espressione che si usa per indicare qualcosa di sgrade-
vole. «Mi ride il culo», espressione che si usa quando si è contenti del fatto
che a qualcuno è successo qualcosa di spiacevole. «Hai un culo di marmo»,
espressione usata per indicare la perfezione estetica del posteriore. «Vai a
culi!» è un’espressione che invece viene usata per invitare qualcuno a
smammare (in dialetto: «Vat a fè dè int e' cul»). Per indicare una persona
fortunata si dice: «Ha un gran culo!». «Non sopporti un dito nel culo»,
espressione usata quando qualcuno non sta alla scherzo. «Sei una patacca
da culo», espressione usata quando ci si rivolge a una persona stupida, che
non si rende conto di quello che fa. Le espressioni «Sei un culo!» , «Faccia
da culo» («Faza da cul»), «T'è la faza ch' u m' pè un combar», cioè «Hai la
faccia grande come un cocomero», «L'è piò bel e mi cul dlà tu faza», cioè
«È più bello il mio culo della tua faccia», significano «Sei molto brutto!».
Si usa anche «Che culo!» per dire «Che fortuna!». Si dice anche «Fatta luna
che hai!» per indicare un bel sedere.
CULONE. (D) «Che culone che sei!», «Hai un culo grande come una

231
casa»: espressioni per indicare una persona fortunata. Vedi anche ROTTIN-
CULO, BUS DE CUL, CULROTT.
CUZZARE. «T' ci ignurent che t' cózz», «Sei ignorante che cuzzi!», espres-
sione usata per indicare una persona così stupida che non capisce niente.
DARE. «Non ne ho più da dare», espressione usata quando si è senza forze.
Si dice anche «Sono gelato», «Sono sfatto», «Non ne ho più da spendere».
In dialetto: «A so' propi còt».
DECA. (I) «Un deca» equivale a L. 10.000, cioè «dieci carte».
DEFI. (I) Abbreviativo di «deficiente». Tipiche espressioni che si dicono a
uno che fa il deficiente: «Hai sognato la trippa in umido?», oppure «Hai vi-
sto un film alla radio?», «Hai sbattuto la testa? ».
DRIN! (I) Interiezione che significa «Svegliati!» e si dice a uno quando non
capisce le cose al volo.
DUE. (I) «Due di picche», espressione usata quando una persona lascia
l’altra o non si presenta all’appuntamento. «È andata buca», «M'ha dato il
pacco», «È andata in bianco» sono espressioni equivalenti.
DU VOLTI. (I) Dicesi quando non si vuole far qualcosa che viene imposto
o per indicare una cosa che non è stata fatta. Ironicamente si dice anche «Di
corsa».
FACCIA. (I) «Mi scoppia la faccia», tipica espressione usata quando si è in
uno stato di abbiocco, o di panico o sotto l’effetto di droghe. Espressioni
equivalenti: «Mi sono avuta», «Non mi passa più», «Mi cede la faccia».
FALCON CREST. (I) «Sei Falcon Crest», espressione usata per indicare la
faccia d’una persona dal naso aquilino.
FARE. «Facciamo su». Espressione che usano coloro che avvolgono in una
cartina un po’ di tabacco e qualcosa di illegale. Vedi RULLARE.
FAZA. (I) «A t' spach la faza» significa «Ti spacco la faccia». «T’è una
faza ch’ l' a n schembia gnenca in benca», ovvero «Hai una faccia che non
si cambia neanche in banca», per dire «Sei bruttissimo/a». «T’è la faza che
su la j à un pess u s’afoga», cioè «Hai una faccia così brutta che se ce l’ha
un pesce s’affoga».
FAZAZA. (I) «T’è una fazaza!», espressione che significa «Faccia da culo»
o «Faccia tosta». In dialetto si dice: «T'è una faza cumpagna a e' mi cul».
FAZOUN. (I) «T' ci propi un fazoun!, espressione che significa «Sei pro-
prio sfacciato!» (in dialetto si usa SFAZÈ).

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FCT. (I) Acronimo per «Fatti i Cazzi Tuoi». Una variante è FCTP: «Fat i
Caz Tua Pipilocca».
FELICIONE. (D) «Hai la faccia da felicione», espressione usata per indica-
re una persona che ha un sorriso fin sopra le orecchie. Si usano anche altri
termini: FELIX, FELICIOTTO. Altra espressione: «Sembri la iena ridens».
FIGA. (F) Tipica espressione: «Figa di gomma», nel senso di «Ragazza
bella che se la tira», cioè si dà delle arie o non si concede. Viceversa, col
termine «Figa di legno» s’intende una ragazza brutta che se la tira (ma an-
che una che appena le parli s’arrabbia). «Figa di polistirolo» è una che se la
tira ma dopo un po’ si sbriciola. «Figasmessa» invece è una che è andata
con tutti. In luogo di «figa» si usa, nel gergo dialettale, «PISAIA»; meno
comune invece è BSEBSA. Vedi anche BERNARDA, BALUSA, PA-
GNOTTA, PICIOTTA, PISCIOTTA, SGNACCHERA, GNOCCA, PI-
CIUCCIA, CIPOLLA, CASTAGNA, PETUNIA, PATACCA, FARFAL-
LONA, TRIANGOLO. Il termine PASSERA sta ad indicare, più espressa-
mente, una «Bella figa»; questa, a sua volta, indica una «bella ragazza» o
un «ragazzo effeminato». Tra soggetti maschili l’espressione «Sei una figa»
può voler dire «Sei svogliato, non hai voglia di fare niente, oppure sei deli-
cato, sei noioso, sei una femminuccia, non sopporti il contatto fisico nello
sport».
FIGHETTO. (M) Termine riferito a un maschio che si dà delle arie (vanito-
so) e che si veste elegante.
FIGO. (D) «Fatto figo!», espressione usata per indicare un ragazzo molto
bello o molto carino. Vedi GNOCCO, SODO.
FISSO. (I) «Ho preso 5 (p.es. in un’interrogazione): fisso!», come se fosse
una cosa abituale. Ma il termine si usa anche per dire «Palese», «Chiaro»,
«Netto».
FLANELLA. (I) «Flanella-Flanella», espressione usata per indicare uno
stato d’animo svogliato. «T' ci pin ad flemma», espressione dialettale per
dire «Sei svogliato».
FLASH. (I) «Ma che flash ti sei fatto!», espressione che indica una persona
che dice cose strane, inverosimili. Tipiche frasi equivalenti: «Hai visto un
film alla radio?», «Hai visto i puffi?», «Che viaggi ti fai?», «Zavagli?».
L’espressione «Sei flash» significa «Sei veloce».
FLIPPATO. (D) «Sei flippato», espressione che significa «essere suonato»;
in senso più letterale l'espressione può riferirsi a chi assume sostanze tossi-
che ed è quindi «sballato» e ha «svarioni». Vedi anche INFOGNATO.

233
FOCHERINI. (M) Termine con cui si indicano i pompieri.
FOGNA. (I) «Sei una fogna!», espressione per indicare una persona mai sa-
zia di nulla o che beve molto. Si usa anche al posto di «fogna» la parola
«lavandino». Vedi anche SFONDO, LAVANDINO.
FONATO. (D) «Sei fonato», espressione che indica una persona coi capelli
molto spettinati, ma anche voluminosi, gonfi. «T' ci tót scavcié», espressio-
ne dialettale per dire «Sei tutto spettinato».
FOREVER. (I) Significa «Per sempre». Espressione usata in molte occasio-
ni. P.es. «Ho vinto la partita di basket». E si risponde: «Forever!».
FOTTERE. «Fottiti!», tipica espressione per togliersi di torno qualcuno.
Espressioni equivalenti: «Vai nel casino!», «Vai a quel paese!», «Va' a fan
culo», «Vai a fan bagno», «Va a morì ‘mazzato», «Viaggia!». In dialetto:
«Vat a fè inculè».
FRESCO. (D) «Ah, sei bello fresco!», espressione usata in riferimento a
una persona sconvolta dopo una serata di follie.
FUG. (I) «Dat fugh!», cioè «Datti fuoco!», espressione usata per indicare
qualcuno che ha detto delle boiate. Altra espressione: «Ma sparati!». Vedi
FUOCO.
FULMINATO. (D) Termine usato per indicare una persona fuori di testa.
Vedi anche LESO, INBARIAGOT, INVURNÌ, IMBUMBÌ.
FUMARE. «Sei fumato?», espressione usata per dire: «Ti sei fumato uno
spinello?». Se invece si sono fumati molti spinelli si dice: «Ho fumato
l’ombra di un bosco», oppure «Ti sei fumato l’impossibile?». Altra espres-
sione per indicare chi fuma spinelli: «Fuma bene, fuma sano, fuma sempre
pakistano».
FUMATO. (D) «Ma te sei fumato duro!», espressione usata per indicare
una persona che spesso fuma sostanze stupefacenti. Tuttavia l'espressione
«Hai fumato?» è usata anche quando uno dice delle stupidate: p.es. «Ti sei
fumato il cervello?», «Ti sei fumato anche la ruota di scorta?». In tal senso
si dice anche: «Hai bevuto?».
FUMO. (I) Termine che indica l’hashish. Vedi anche CIOCCO, MAROC-
CO, PAKISTANO.
FUOCO. (I) «Dammi il fuoco!», espressione usata per indicare l’accendino.
Si dice anche «Ce l'hai la miccia?». Vedi FUG.
FUORI. (I) «Ma sei fuori!», espressione usata quando si vede una persona

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ubriaca o sotto effetto di droghe, o semplicemente quando dice o fa cose
molto strane. Si dice anche «Sei fuori come un copertone».
GABANA. (I) Termine usato per indicare l’atto di coprire la testa di una
persona con un giubbotto e poi di percuoterla scherzosamente. Oppure an-
che buttarsi addosso a una persona in un angolino. Vedi anche CUARTA-
ZA (cioè copertaccia).
GABBARE. «M’hanno gabbato la borsa», espressione che indica un furto o
uno scippo subìto. Vedi CIULARE.
GABESTRO. (I) «Mi son fatto un gabestro», cioè uno spinello. Vedi anche
SPINO, SPINELLO, GIUNTO, JOINT, CANNONE, SPADINO, CANNA,
PETARDO.
GAGIAZ. (D) Termine usato per indicare una persona dai capelli rossi.
Vedi GAGIO.
GAGIO. (D) Termine che indica una persona dai capelli rossi. Le espres-
sioni nei suoi confronti sono spesso offensive: «Gagio malefico», «Gagio
malvagio», «Sfiga del gagio».
GAMBA GIGIA. (I) «Ti facciam la gamba gigia», espressione che indica la
volontà di picchiare qualcuno alle ginocchia. Vedi anche GAMBA RAMA-
TA.
GAMBI. (I) «A t' s-cent al gambi», espressione usata per indicare che si
vuol far del male fisico a qualcuno.
GANZ. (M) «L’è ganz» è un’espressione che in italiano significa «È gran-
de!», «È forte!» (non necessariamente perché lo sia davvero, ma solo per-
ché così appare). L'espressione «T'ci ganz» significa «Sei gagliardo».
GARNÈDA. (I) «Tra al tu gambi u i pasa un chen sa la garnèda in bóca!»,
cioè «Tra le tue gambe ci passa un cane con la scopa in bocca», per indicare
le gambe molto storte di una persona.
GAS. (I) «Vai con un filo di gas!», cioè «Vai sciolto»: espressione usata
per tranquillizzare qualcuno.
GASATO. (D) «Sei gasato a palla!», espressione che indica una persona
particolarmente allegra, esaltata, spesso grazie all’alcool, o che comunque
si dà molte arie.
GAT. (I) «T' ci cmè e gat pózal», cioè «Oggi sei cattivissimo».
GATI. (I) «Ò truvè dal gati da pitnè», cioè «Ho trovato delle gatte da petti-
nare». Espressione dialettale che significa «Ho trovato da fare con una ra-

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gazza».
GATTA. (I) «Sono andato in gatta», espressione usata per indicare uno sta-
to di ubriacatura da alcolici.
GATTO. (I) «Sei del gatto!», espressione usata per definire una persona
dall’aria stanca o anche si comporta in modo strano.
GEL. (I) Termine che indica una sostanza usata per i capelli. Quando una
persona se ne dà troppo, si dice: «T’ha leccato la vacca?», oppure «Appic-
cati!».
GEMELLI. (I) «Gemelli del destino» è un’espressione che si usa per indi-
care due persone dello stesso sesso che stanno sempre insieme.
GIAZ. (I) «U j è un giaz ch' i n' sta dret gnenca i pasarot», cioè «C’è un
freddo che non stanno dritti neppure i passerotti». Espressione che sta ad
indicare una giornata o una stagione molto fredda. Vedi VENT.
GIOCONDO. (D) Dicesi di persona tonta e credulona.
GIUNTO. (I) Termine usato tra amici in luoghi tranquilli. È l’equivalente
di «SPINELLO».
GNÉSCUL. (I) «Va a zarchè di gnéscul», cioè «Va a cercare i lombrichi».
Espressione usata per togliersi di torno qualcuno.
GNOCCA. (F) «Quella è una gran gnocca!», espressione usata per indicare
una bella ragazza. Vedi FIGONA, SODA.
GNOCCO. (M) Termine per indicare un ragazzo molto bello. Vedi anche
FIGO, BONAZZO, SODO.
GOBBO. (M) Sfigato che fa sempre figuracce e non conclude mai niente.
Frase tipica: «sei proprio un gobbo», da dire al gobbo dopo che ha fatto una
stupidata.
GOMMA. (I) «Amico di gomma», espressione usata per indicare un falso
amico, cioè uno che ti tradisce. Vedi anche FIGA DI GOMMA
GOOD. (I) Significa «Buono». È un’esclamazione di gioia usata nei mo-
menti in cui vengono dette cose piacevoli.
GRANCHIO. (I) «Alla granchio!», espressione usata quando una cosa è
considerata molto positiva («Alla grande!»). L'espressione «Hai preso un
granchio» è l'equivalente di «Hai preso una fregata».
GRANITO. (I) «Sei deficiente che tagli il granito», espressione che sta ad
indicare una persona molto incapace.

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GRAZIELLA. (I) «Ti piego come una graziella», espressione usata quando
si vuol far del male fisico a qualcuno.
GREZZO. (D) «Sei grezzo come il sabbione», «Sei grezzo come il
petrolio», «Sei fine come il ghiaione», «Sei fine come la carta vetrata»,
espressioni usate per indicare (anche in maniera ironica) quanto è rozza una
persona.
GUARDABILE. (I) Termine che indica una persona carina. Vedi PASSA-
BILE, CARUCCIA, SCOPABILE.
GUFARE. «Non gufare», «Sei un gufo», espressioni che significano «Non
portare sfortuna (o sfiga)». Altra espressione: «Sei l’uccello del malaugu-
rio».
IBERNARE. «Sto ibernando», espressione che si usa in classe, quando si
apre la finestra e si muore dal freddo, o quando fa freddo in generale. Si
dice anche «Ci sono i pinguini», «Mi si sta congelando l'uretra». In dialetto:
«U m' s'è giazè nenca al budeli».
IDRAULICO. (M) «Ti è morto l’idraulico?», espressione usata per indicare
che la persona ha i pantaloni troppo corti. Espressioni equivalenti: «Hai
l’acqua in casa?», «Hai lasciato i rubinetti aperti?», «Non tieni gamba?»
IGNURENT. (D) Termine che significa «ignorante», ma più spesso viene
usato, per accentuare l’ignoranza, il termine GNURENT. Vedi anche CI-
GNU o CIGNO, INBEZEL, IMBUMBÌ.
ILLUMINARE. «L’ho illuminato!», «Sei illuminato», «Ti caccio un lumi-
no», espressioni che indicano l’atto di mettere lo sputo in un dito e poi di ti-
rarlo addosso a una persona antipatica. Un ragazzo ILLUMINISMO è uno
che si fa notare, perché vuol sempre aver ragione lui.
IMBARLÈ. (D) Termine che significa «invornito». Tipica frase: «Cme t' ci
mes?». Vedi INGAMBÈ, INVURNÌ.
IMBOCCARSI. Termine che sta a significare l’atto di cadere per terra, in
avanti, eventualmente col motore. Espressione equivalente: «M’involo».
Vedi INVOLARSI, INFILARSI, INVULEDA, IMBUCHEDA, SCUZE-
DA.
IMBOSCARSI. «Mi sono imboscato con la mia ragazza». Espressione usa-
ta quando due si appartano, allontanandosi dal gruppo. Vuol dire anche
«nascondersi» o semplicemente «andare da qualche parte».
IMPALATO. (D) «Mi sono impalato», espressione usata quando si va a
sbattere contro qualcosa. Espressione equivalente: «Mi sono involato», «Ho

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avuto un incontro ravvicinato col muretto». Vedi STAMPATO, INFILA-
TO. Quando si dice «Ma involati!», s’intende augurare a qualcuno di cade-
re. Tuttavia «impalato» vuol dire anche «stare fermo».
IMPIOPPARE. Termine usato per indicare un incidente automobilistico
lungo la via (costeggiata da lunghe file di pioppi) che da Cesena porta a Pi-
narella. Vedi INFILARSI.
INCANTÈ. (D) Termine usato per indicare una persona svanita. Vedi anche
INSANSÈ, INVURNÌ, COC, BREC.
INCAPACE. (I) «T'a n' t' ci bon gnenca da ras-cè in tl’era», cioè «Non sei
capace neanche di togliere l’erba dall’aia». Espressione che indica una per-
sona totalmente inetta. Vedi INVURNÌ.
INCIUCIO. (I) «Basta con questo inciucio!», espressione usata quando due
persone hanno un rapporto di nascosto dagli altri. Vedi anche INTRAL-
LAZZO.
INCIURLITO. (D) «Sono inciurlito», espressione usata per indicare uno
stato di confusione mentale. «M'hai inciurlito», espressione che significa
«Mi parli troppo forte nelle orecchie». Vedi INTAVANATO, INVORNI-
TO, IMBUMBITO, INSANSÈ, TISTUNAZ, ZAMBLON.
INCROSTARE. «Mi si è incrostato», espressione usata per indicare una
persona molto fastidiosa, appiccicosa, che non si riesce ad allontanare.
«Scrostati!» infatti significa «Vattene!». Altra espressione: «Non rugare».
INFAMONE. (I) «Sei un infamone!», «Mi hai dato un infamone! (o «un'in-
famata»)», «Mi hai sputtanato!»: espressioni usate quando qualcuno fa la
spia. Vedi anche INFAME, CAZZARO.
INFIGHITO. (M) Termine usato per indicare un ragazzo innamorato, che
può anche vestirsi da «fighetto» e farsi più bello. Vedi SCUFFIATO, COT-
TO.
INFOGNATO. (D) Termine usato per dire a qualcuno «Sei nella merda»,
«Insisti per niente», «Ti sei infilato».
INSCEMUNITO. (D) «Sei inscemunito?», espressione usata per indicare a
una persona che non è normale. Vedi anche come varianti SCEMUNITO,
SCIMUNITO
INSTEC. (I) «Cs'èl, t'a t' ci instech?», cioè «Cos'è, ti sei insteccato?».
Espressione usata per indicare un incidente avvenuto col motore o con la
macchina. Vedi INFILATO.

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INTAVANARE. «Sei proprio intavanato!», espressione usata per indicare
una persona chiusa nelle sue idee, imbranata, ebete; in dialetto si usa dire:
«Póch sveg» («Poco sveglio»), SUSINON, MATALON, PATACON.
INTORTARE. Significa «Cercare di provarci con qualcuno», in senso ses-
suale. Vedi IMBROCCARE, LIMARE, PASTURARE. Caratteristica l’e-
spressione: «Butè la fasena», cioè «Buttare la fascina sul fuoco».
INTRIPPARE. «Sono intrippato duro», espressione che indica la massima
concentrazione su qualcosa.
INVALNATO. (M) Chi si masturba perché vorrebbe avere rapporti con una
ragazza e non ci riesce. Tuttavia in dialetto il termine INVALNÉ (D) sta a
significare una persona cattiva come un serpente.
INVEITLA. (I) «Va là inveitla da que, prema ch'a t'ariva du scarnazun»,
cioè «Togliti dai piedi prima che ti dia una botta nella testa». Espressione
usata per togliersi di torno qualcuno.
INZURLIDA. (I) «Fata inzurlida!», espressione che indica una persona ton-
ta, invornita. In dialetto si dice: «T’a m' è inzurlì», cioè «Mi hai stordito».
Vedi INCIURLITO.
LAPPA. (I) «Ho una lappa che non si spicca», nel senso di «gola arsa», che
quasi impedisce di parlare. Il termine quindi sta a indicare una scarsa sali-
vazione. È usato in contesti tossicomani. Vedi PASTONE.
LARVA. (I) Sta a indicare un ambiente noioso o un atteggiamento di tri-
stezza, ma anche una persona che non esce mai di casa o che è eccessiva-
mente studiosa, del tipo casa-scuola-chiesa: in tal senso è l’equivalente di
SECCHIONE, ATTACCAPEZZE, COZZA, COZZA MORTA.
LAVARE. «Non mi lavare», «Mi hai lavato», «Apri l'ombrello, altrimenti
mi lavi»: espressioni che si dicono a chi si vanta troppo e ha un modo di
fare eccessivo. Altri modi di dire: «Non gasarti», «Stai basso», «Sto affo-
gando». Vedi anche ANCHE MENO, FLY DOWN.
LECCARE. «Non leccare», espressione che significa «Non fare il
ruffiano». Altra espressione: «Hai la lingua piena di peli». Vedi LECCA-
CULO, LECCHINO, LECCAPIEDI.
LESO. (D) «Sei proprio leso», espressione che indica una persona tonta o
poco furba, oppure che fa finta di non arrivarci. È l’equivalente di «Ci sei
rimasto!»
LEZZO. (I) «La mia stanza fa lezzo», nel senso di sporcizia. «Mi fai lezzo»
significa «Mi fai schifo».

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LILOUN. (D) «T'ci un gran liloun!», espressione usata per dare del «tonto»
a qualcuno. Vedi LILLO, LILLONA, GIUGGIOLONE, CUCALONA, PE-
PILOKA o PIPILOKA (oca giuliva), INVORNITO.
LIMARE. «Sta limando quella ragazza», «Le attacca un gran sportina» (o
«brocca»), espressioni usate per indicare l’inizio di un rapporto con una
persona. Vedi anche PASTURARE, IMBROCCARE, INTORTARE.
LIMONARE. Significa «baciarsi con la lingua». Si usa anche «Mi spiccio-
ni», che significa «Ci provi spudoratamente». Vedi anche POMICIARE,
FIOCCARE, TUBARE, SLIMONARE.
LOM. (I) «T'è 'na sfiga ch'la fa lom», cioè «Hai una sfiga che fa luce».
Espressione usata per indicare una persona molto sfortunata. Tuttavia l'e-
spressione dialettale «T'fé lom», cioè «Fai luce», sta a indicare una persona
che porta vestiti dai colori molto vivaci.
LOSCO. (D) «Che motore losco!», espressione usata quando un motore è
stato truccato.
LURIDA. (F) Dicesi di persona sgradevole alla vista e particolarmente su-
dicia. Espressioni usate: «Bella figa ti consumi (o ti logori)». Vedi BAGA-
ZONZA, FIGASMESSA, FIGATORTA.
LUZOUS. (D) Termine che indica una persona sudicia. Vedi PUZZETTO-
NE, ALCE.
MAGNACCIO. (M) Termine usato per indicare lo sfruttatore delle prostitu-
te. Vedi anche PAPPA, PUTANIR.
MAGNÈ. «A m' so bèla magnè i cavalet de let» cioè «Mi sono mangiato i
piedi del letto». Espressione usata quando una persona le ha tentate tutte o
quando si rovina economicamente.
MAGRA. (I) «Che magra!», espressione usata per dire «Che figuraccia!» o
«Che figura di merda!». Ma significa anche «Non trovar del buono da
fare», cioè «Non avere neppure una ragazza».
MANETTA. (I) «Vado a manetta», espressione usata per indicare una forte
velocità, generalmente con un mezzo motorizzato, ma può essere anche nel
modo di parlare. Espressione usata a scuola: «M’hanno fatto il culo a ma-
netta», quando in un compito in classe si prende un brutto voto per aver stu-
diato poco. Più in generale l’espressione sta a significare: «Ho rischiato e ci
ho rimesso».
MANGANEL. (M) «U t' pis e' manganel?», cioè «Ti piace l'uccello?», fra-
se scherzosa, ma offensiva, che si può dire a una ragazza poco seria.

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MANI. (I) «Mani di burro» (o «di ricotta» o «di merda») sono quelle che
fanno cadere tutto; «mani bucate» sono quelle dello spendaccione.
MARETTA. (I) «Oggi c’è un po’ di maretta», espressione usata quando tra
un gruppo di persone c’è un momento di crisi.
MARUCHÈN. (I) Termine usato come equivalente di «Meridionale», però
in italiano il termine «marocchino» è usato anche in riferimento alle perso-
ne di colore, specie di origine africana. Qui l'equivalente è VUCUMPRÀ.
L'equivalente di Maruchèn invece è TERÙN, TERUNÀZ.
MASSA. (I) «Ho perso la mia massa», espressione per indicare che si è
perso il marsupio.
MASTURBARSI. «Cinque contro uno», «Ci dai di polso» , «Manolesta»
sono espressioni che indicano la masturbazione maschile. Vedi SPEEDY-
PUGNETTA, PALMINA, RASPA, RUSPA, BIUDA. «Ti sgrilletti»,
espressione che indica la masturbazione femminile.
MATTALONA. (D) «Fatta mattalona!», espressione usata per indicare una
cicciona. Vedi BORELLA, TURINA, BUZZIGONA, BUDRIGONA. Tut-
tavia al maschile e in dialetto: «Fat matalon!», l'espressione viene riferita a
una persona stupida e ignorante. Vedi SANDRUNAZ.
MATUSA. (I) «Sei un matusa», espressione usata per indicare una persona
stupida.
MAZZA. (I) «Non capisco una mazza!» o «Non capisco una sega!»:
espressioni usate quando uno ammette di non capire assolutamente nulla di
qualcosa.
MAZZOCCONE. (I) «C'ho un mazzoccone di roba da studiare», nel senso
di «molte cose». Tuttavia l'espressione «Fatto mazzoccone» indica l'organo
genitale maschile.
MELONE. (I) «Sei fuori di melone», cioè «Sei fuori di testa». Espressione
usata per prendere in giro qualcuno. Vedi TISTON.
MENARE. «Me la meni» sta a significare «Ribattere sempre le stesse cose
che danno fastidio». Altra espressione: «Non me la menare», cioè «Lascia-
mi in pace».
MENO. (I) «Anche meno», espressione usata quando uno si esalta troppo.
Espressioni equivalente: «Non gasarti», «Abbassa la cresta», «Vola basso»,
«Che cazzo sborri?», «Sborra meno».
MEOS. (M) «Quanto sei meos!», espressione usata per definire una persona

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ridicola, nel comportamento, nel vestiario o nell’aspetto esteriore. Si usa
anche per indicare una persona omosessuale. Vedi FNOC, FEO.
MERDA. (I) «Che figura di merda!» o «Fata figuraza!»: espressioni per in-
dicare una situazione spiacevole, sconveniente, incresciosa. Altra espressio-
ne dialettale: «T' ci cativ cme la merda», cioè «Sei cattivo come la merda»,
per indicare una persona sgarbata o arrogante.
MERLO. (I) «Sei un merlo», espressione con cui s'intende una persona fa-
cilona. Vedi BECCACCIA.
MEROLONE. (M) Termine che indica l’organo sessuale maschile.
META. (M) «Meta!», espressione usata allo stadio quando un giocatore tira
il pallone completamente al di fuori dello specchio della porta. Altre espres-
sioni: «Prendi i piccioni!», «Aeh! Mele ai baghini», «Baracca destroyed».
MEZZOGIORNO. (M) «Sono a mezzogiorno», «Sono in canna», «Sono in
tiro», «Il cazzo a una ruota» sono tutte espressioni equivalenti che indicano
il pene in erezione.
MINCHIA. (M) Termine che indica l'organo sessuale maschile. «Non mi
cagar la minchia», «Non mi scassare le balle», «Getta il mazzo e non cagar-
mi il cazzo», «Non mi rompere»: espressioni usate per indicare che si vuole
essere lasciati in pace.
MITO. (D) «Sei un mito», espressione usata quando si considera «grande»
qualcuno. Vedi BOSSONE, SBORONE, CELEBRO, TAMUGNO, PO-
TENTE.
MOCCOLO. (I) «Quello regge il moccolo», cioè fa il terzo incomodo, nel
senso che quando un ragazzo o una ragazza sono in approccio, sta lì a guar-
darli (il «reggimoccolo»). Tuttavia per «Moccolo» s’intende anche il muco
nasale. Vedi MARGUSI. L’espressione «Tirare un moccolo» significa «be-
stemmiare».
MOZZARELLA. (I) Nel gergo della pallavolo, s'intende con questo termi-
ne una palla tirata male, lentamente.
MOZZO. (M) Termine che significa «fallato» o «sguigno».
MUDÈ. «Incua a m' so mudè», cioè «Oggi mi sono vestito bene».
MUNDEZZA. (I) «Trio mundezza: fena, schiv e debulezza» (cioè fame,
schifo e debolezza). Si usa anche il termine MUNNEZZA.
MUROIA. (I) «Tana muroia!», espressione che può essere usata al posto di
una bestemmia. «Tana» è il abbreviativo di «puttana»; «Muroia» è l’equi-

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valente di «emorroidi». Altro modo di evitare la bestemmia è quello di so-
stituire la parola «Dio» con «Zio».
NADA. (I) «Non tiendi nada de nada», espressione usata per indicare che
una persona non capisce assolutamente nulla. Si dice anche «Non capisce
una sega». Vedi anche GAMBAGAMBA.
NASSA. (I) Altro termine usato in luogo di «marsupio».
NCS. (F) Acronimo che significa «Non Ci Siamo», usato per indicare una
ragazza brutta.
NÈS. (I) «T'è un nès ch' l'è un mez chèl», cioè «Hai un naso che è mezzo
chilo» (molto grande, che «fa ombra»).
NON CE N’È. (I) Espressione che indica uno stato d’insofferenza psicolo-
gica: «Lui mi piace, ma non mi caga»; oppure di privazione materiale:
«Non ne ho più da spendere».
ORECCHIONE. (M) Termine che indica una persona omosessuale o gay.
Lo si usa quando una persona si tocca l’orecchio destro. Vedi GAIO, RIC-
CHIONE, FROCIO, FINOCCHIO, GAY.
ORELLO. (I) «Ti faccio l'orello», espressione che significa «Ti faccio il
culo»: viene usata nel senso di volersi togliere di torno qualcuno.
OU SÉ. (I) Espressione usata per dimostrare insofferenza verso qualcosa
poco gradita.
PACCO. (I) Organo sessuale maschile, ma molti attribuiscono il termine
anche a quello femminile. Un «pacco» però è anche una fregatura che si è
presa («Un pacco di roba»). Vedi INCULATA.
PACIUGA. (I) «Ho messo il piede nella paciuga», cioè in una pozzanghera
o nel fango. Si dice anche «Fatta paciuga!».
PADELLA. (I) «La padella la à scours mèl de' paról», cioè «La padella ha
parlato male del paiolo». Espressione che sta a indicare che una persona
dice male di un’altra pur avendo lo stesso difetto (magari in misura superio-
re). Altro modo di dire: «La róda rotta la dà sempar du zir», cioè «La ruota
rotta fa sempre due giri».
PAGANEL. (I) L'espressione dialettale «Te bichè cme un paganèl» sta a si-
gnificare «Hai beccato o hai abboccato o ci sei cascato come uno stupido».
PAGLIA. (I) «Dammi una paglia», espressione usata per indicare una siga-
retta legale. Vedi anche PAGLIONE.

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PALLA. (I) «Sei una palla al piede», espressione usata per indicare qualcu-
no, fisicamente vicino, che dà fastidio. Al posto di «palla» si usa anche
«piattola». «Che palle!» è l'espressione di chi è stufo di una determinata
persona o situazione.
PALO. (I) «L’ho pagato mezzo palo», espressione usata per indicare qual-
cosa che costa mezzo milione. Un palo è un milione.
PALOMA. (I) «Trio Paloma: dó imbarjighe e una in coma», espressione
che indica un trio particolarmente allegro (grazie soprattutto all’alcool).
PALOTTI. (I) «Parli nei palotti» (in dialetto si dice: «T'scorr in ti palot»), è
un’espressione che si usa in riferimento a una persona che quando parla non
si capisce, o perché balbetta o perché parla troppo velocemente o troppo
confusamente.
PARACAR. (I) «T' ci stupid cme un paracar» («Sei stupido come un para-
carro»), espressione che indica un testone ostinato.
PARANOIA. (I) «Sono in paranoia» o «Sono in para dura» significano «es-
sere molto stufo o molto stanco di qualcosa», essere «smaronati» o «scazza-
ti».
PARAOCCHI. (I) «Hai i paraocchi» o «Hai il salame davanti agli occhi»:
espressioni usate per indicare una persona ottusa.
PARGAIA. (M) «Andem a la pargaia avobi la pisaia», espressione che si-
gnifica «andare a donne».
PASSARE. «Non mi passa più» o «Non ci sto più dentro» o «Mi prende
male»: espressioni che significano «Non ce la faccio più».
PASTA. (I) «Dammi una pasta», espressione usata per chiedere una pastic-
ca drogata (anfetamina, ecstasy ecc.). Vedi PASTICCA, CHICCA, TRIP.
PASTICCATO. (D) Termine usato per indicare una persona che assume
grossi quantitativi di pasticche da discoteca (ecstasy ecc.). Si usa anche
«Impasticcato». Vedi INTRIPPATO.
PASTURARE. «Vado a pasturare», espressione che significa «imbroccare
ragazze». Si usa anche dire: «Cerco pane per i miei denti» o «Mi lavoro una
ragazza». Vedi anche INTORTARE, IMBROCCARE, LIMARE.
PATACA. (M) «Fat pataca!», cioè «Che patacca che sei!»: espressione che
indica una persona stupida, imbranata. «Se i pataca i fases al foi, te sares
sempra ma l'ombra», cioè «Se i patacca facessero le foglie, tu saresti sem-
pre all'ombra». Vedi INVURNì.

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PATACCA. (F) «Sì, la patacca!», espressione che indica l’organo sessuale
femminile. Vedi anche FIGA, BALUSA.
PECORINA. (I) «Ti metto a pecorina», espressione usata per indicare che
si vuole fregare qualcuno o, più letteralmente, che si vuole mettere qualcu-
no a 90 gradi. «Ti metto a 90» è espressione usata in senso metaforico, per
invitare qualcuno a smetterla. Si dice anche «Ti metto a P-Greco». Vedi an-
che PECORINGI.
PESCA. (I) «Va a mangiar le pesche!», espressione usata per togliersi di
torno qualcuno. Espressione dialettale equivalente: «Va' a magnè di cachi».
PESSOLO. (M) Termine usato per indicare un bel ragazzo, un gran ma-
schio. Si usa anche dire «Fatta botta!», «Che sesso!». Vedi FIGO.
PEZZA. (I) «Mi stai attaccando una pezza» o «Stacca la pezza», espressio-
ni usate per indicare una persona che non smette più di parlare, fa una pre-
dica e quindi annoia. È l’equivalente di «Non rompere le palle». Si usa an-
che la frase «Mi stai attaccando una brocca».
PIEGATO. (D) «Ieri eri proprio piegato!», espressione usata per indicare
una persona ubriaca fradicia, incapace di stare in piedi. Vedi BAGATTA-
TO, ROVINATO.
PIGURA. (I) «Va là pigura!», espressione usata per indicare una persona
che dice una boiata.
PINGUINO. (I) «Ho un pinguino sulla spalla» o «Ci sono i pinguini»,
«Chiudi quella finestra, stiamo pinguinando»: espressioni usate per indicare
che si ha freddo.
PIOVERE. «Ti piove in testa», espressione usata per indicare una persona
stupida. Un'altra espressione, con significato diverso, è «Fai piovere», cioè
«Sei stonato quando canti».
PISAIA. (F) Termine che indica l’organo sessuale femminile. Vedi anche
PESSA, che però può anche voler dire «Ragazza bella»: «Che pessa!».
Vedi anche FREGNA. Espressione dialettale: «Pida e parsot, pisàia par
tót».
PIUTOST. (I) «Piutost che gnent le mei piutost», cioè «Piuttosto che niente
è meglio piuttosto», nel senso che bisogna sapersi accontentare.
POLLEGGIATO. (D) «Polleggiati!», espressione usata per dire a qualcuno
di non agitarsi. «Sono polleggiata al massimo», cioè «Sono calmissima».
Vedi CAMOMILLATI, TRANQUI.

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POGARE. «Andiamo a pogare?», espressione usata in discoteca, con la
musica rock, quando si balla dandosi gomitate e spintoni, o, se si vuole, è
come un lasciarsi andare al suono della musica e farsi male.
PORCO. (M) «Boya de pork», cioè «brutto porco», è un tipico modo di
scrivere questa imprecazione, che però può anche riferirsi a cosa fatta male,
tirata via. Vedi MAIALE.
PORNARE. Girare in macchina a vuoto.
POSER. (I) Negli ambienti metallari questo termine sta a indicare una per-
sona «finta», che vuole apparire «diversa» da quella che è. Infatti l'espres-
sione «Sei un poser!», indica una persona che cerca di seguire una determi-
nata moda, senza però esserne capace. Vedi BIRRO.
POVERAZZA. (I) «Ti apro come una poverazza» (la vongola); in dialetto:
«A t' arves cme una puvraza». L’espressione significa «Ti frego» o, in sen-
so metaforico, «Ti faccio il culo». In certe zone si usa il termine «puraza».
PREDA. (I) «E fa tri pas su una preda», cioè «Fa tre passi su un mattone»:
espressione usata quando un giocatore di calcio si dimostra molto lento. Più
in generale il termine indica una persona sfaticata, che non ha voglia di far
nulla.
PREGNA. (F) «T'ci pregna» o «T'ci gonfia», espressioni usata per indicare
una donna incinta.
PREZZO. (I) «L’è e' tu prezi!», cioè «È il tuo prezzo!», nel senso di «Ti sta
bene, te lo meriti, è giusto così». Espressione usata quando capita una cosa
brutta giudicata giusta. In dialetto si dice: «La pèla ad pataca la s’ataca».
PUGNA. (I) «Che pugna!», espressione usata per indicare una situazione
opprimente. Si dice anche «Che sega!».
PUGNETTA. (I) «Va là che la ciucci la pugnetta!», espressione che indica
uno stato di sottomissione. In dialetto: «Di gagh, csa vut fèm ‘na
pugnetta?», espressione usata per togliersi di torno una persona molto assil-
lante. Vedi anche SEGA, PIPPA, PULLA, RASPONE, PUNGETTA, PU-
SGHETTA, ZAGANELLA.
PULA. (M) Termine che indica la polizia in divisa. Ma si usa anche il ter-
mine «Puffi», perché la divisa è di colore blu. In una gara coi motori, «Ti
do la pula» significa «Ti semino».
PULOTTI. (M) Termine con cui si indicano i poliziotti in borghese. Vedi
anche CELERINI, SBIRRI.

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PULP. (M) «È pulp», espressione che significa «È bello» o «È buono», ma
anche «C’è sangue e merda».
PUPAZZO. (D) «Sei un pupazzo», cioè «Non hai carattere». Vedi BAM-
BOZ o BUMBOZ, BAMBOCCIO, PUPAZ.
PUTTANA. (F) Termine che si usa quando qualcosa non serve più a niente.
Es.: «La colla è andata a puttana», cioè è finita. Vedi anche FOTTUTA. Si
dice anche «Figlio di pulla», per dire « figlio di puttana». Nel riminese si
usa dire «Putan tour», per indicare l’azione di andare a vedere le prostitute
sul lungomare. «T' ci propi una putena», espressione dispregiativa nei con-
fronti di una ragazza.
PUTTANAIO. (I) «Ho un puttanaio di cose da fare», nel senso di avere
molte cose da fare. Si dice anche «Ho un fumo di cose da fare». Vedi CA-
SINO, VALLO, SVALLO, BAROZZO, BORDELLO, CATASTA, SA-
GATTO, FUTTÌO, TROIAIO.
PUTTANIERE. (M) Termine con cui s’indica una persona di sesso maschi-
le che va con tutte.
PUZZARE. «Puzzi come un alce», espressione usata per indicare qualcuno
che non si lava. Espressioni equivalenti: «Hai ceduto», «Ti cede l'ascella»,
«Puzzi come un culo». Vedi ALCE, CAPRA, PECORA, MAIALE.
QUESTURINI. (M) Termine che indica i carabinieri. Vedi CARAMBA.
QUIZ. (I) «Testa di quiz», nel senso di «Testa di cavolo». Si usa anche dire
«Testone agricolo», per indicare una persona poco sveglia.
RABAZZATA. (I) Termine usato per indicare una cosa rubata o un privile-
gio ottenuto. Il RABAZZIERE infatti ha molte BAZE (o BAZZE).
RABIGHINO. (D) «Sei un gran rabighino!», espressione usata per indicare
una persona molto tirchia o molto risparmiosa. Vedi RAGNO, RAZGA,
RANZGO, TIRCHIONE. Tipica espressione dialettale: «Scapa 'd int i
strez, l'è Nadel nènca par te, brót rabighin de' caz», cioè «Non vestirti con
gli stracci, è Natale anche per te, brutto tirchio del cazzo».
RAGA. (I) Diminutivo di «ragazzi». Si usa per attirare l’attenzione su di sé.
Es.: «Raga andiamo al cinema?».
RANCOLATA. (I) «Ti do una rancolata!» o «Ti zompo», espressioni usate
quando si vuol far del male a qualcuno. Espressioni equivalenti: «Ti
brucio!», «Ti do fuoco!», «A ta maz!», «A t' dagh 'na scavjièda!», «A t'
spach la faza».

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RANDELLA. (I) «Quel motore va a randella», espressione che indica la
forte velocità di un motore durante una gara. Si usa anche dire «Va a spara-
ta», «Va a tutta randa».
RANDELLO. (I) «Ti do un randello di botte», espressione usata quando si
vuol far del male a qualcuno. Altra espressione: «Ti gonfio così tanto di
botte che quando ti svegli i vestiti che indossi sono passati di moda». Vedi
BROZZO, BAROZZO, CORCO, SAGATTO, FRACCO, CATAVERNA,
TOURNÈ.
RASGA. (I) «Dai, dai, rasga un po’ di caramelle», espressione che indica
l’atto di rubare qualcosa. Vedi RAGNÈ, CIULARE, CHIAVARE, AC-
CATTARE.
RAZGA. (I) «Sei proprio razga!», espressione per indicare una persona tir-
chia. Vedi RANZGA.
RAZZA. (I) «Sono cotto come una razza», espressione usata per indicare
uno stato di profonda stanchezza.
RDS. (I) Acronimo che significa «Ride da solo» (senza motivo).
REGAN. (I) «T' ci cmè un regàn», cioè «Sei cattivo come un rospo, un ra-
marro».
RESPIRARE. «Basta che respirino!», espressione usata da uno che si ac-
contenta in fatto di donne.
RIDERE. L’espressione «È messo da ridere» sta a indicare una persona ri-
dicola o «sfigata».
RIEMPIRE. «Ti riempio», espressione usata per minacciare di botte una
persona.
RIMANERE. «Ci sei rimasto?», espressione usata per indicare che una per-
sona appare poco normale o che non ragiona. Il più delle volte è detto in
tono scherzoso. Espressione equivalente: «Te sei leso». In dialetto: «U t'
amenca una zobia» («Ti manca un giovedì»). Vedi RIMASTONE.
RIMASTONE. (I) «Sei un rimastone!», espressione usata per indicare una
persona sfigata, tonta, che non ci arriva o che comunque dice cose strane.
Espressione equivalente: «Ci sei rimasto/a?», cioè «Hai sbattuto la testa?».
RINCO. (I) Acronimo per «Rincoglionito». Vedi anche RINCICIULLITO.
RIVOLTARE. «Ti rivolto come un calzetto», espressione usata per dire «Ti
concio per le feste».

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ROMPERE. «Smettila, m’hai rotto!», espressione usata quando si è stanchi
di qualcuno. Si dice anche «Non spaccare». In dialetto: «Ta m'è gounfi».
RUGARE. «Non rugare!», espressione usata quando qualcuno dà fastidio.
È l’equivalente di «Non rompere!», «Non stressare!».
RULLARE. «Fa so», espressione che indica l’atto di rullare uno spinello
con la cartina.
SACCO. (I) Un sacco equivale a mille lire.
SANDARE. «Andiamo a sandare?», espressione che intende il fumo di spi-
nelli. Vedi SPINO, GIUGGIOLONE.
SANGUISUGA. (M) Termine che indica un ragazzo assetato o affamato di
sesso, oppure che spilla soldi ai genitori o agli amici. Vedi APPICCICOSO,
TACAPEZZE, MEDUSA, VINAVIL, BOSTIC. Ma il termine è usato an-
che per indicare uno sfruttatore. Vedi MAGNACCIO, PUTTANONE, PA-
RASSITA.
SANO. (M) Termine usato per indicare un ragazzo bello, carino, tranquillo.
Vedi anche BONO, FIGO, GNOCCO.
SANTINA. (F) «Faccia da santina senza aureola», espressione usata per in-
dicare una ragazza che per i genitori sembra tutta «casa e chiesa» e che in-
vece, quando va in giro, è peggio delle altre. Vedi anche SUORA.
SARACCHIO. (I) Termine che significa «sputo con catarro». Vedi MA-
GHETTO.
SARPANTAZ. (I) «Cs’èl te magné incua, de' sarpantaz!» («Cos’hai man-
giato oggi, dei serpenti?»), espressione usata quando si constata uno stato di
alterazione, di cattiveria da parte di qualcuno. Al posto di «mangiare il sar-
pantaz» si usa anche «bere l’acido». Altra espressione equivalente: «T'è
magnè un rosp (o «de lioun»)?», «T'ci cativ cumpagna la pozza».
SARDONE. (M) «Sei tinco come un sardone», nel senso di essere ubriaco
fradicio. Ma il termine ha molti equivalenti: COTTO, PERSO, INVAGHI-
TO, INCANTATO, INCUCALITO, che indicano il ragazzo innamorato.
«T’è una testa che s'u l’avess un sardòn l’andreb a fè e' nid in muntagna»
(«Hai una testa che se l’avesse un sardone andrebbe a fare il nido in monta-
gna»), espressione per indicare una persona stupida. Vedi INVURNÌ.
SBAGHINARE. «Oggi ho sbaghinato troppo», espressione che indica un
mangiare eccessivo.
SBALLARE. «Sei sballato?», in riferimento a una persona ubriaca o droga-

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ta. Espressione equivalente: «Sei fuori duro». In dialetto: «Sa sit sbalè?».
Vedi STRIPPATO, ROVINATO, BRUCIATO, COTTO.
SBAVARE. «Non sbavare», espressione usata per indicare una persona che
s’incanta a guardarne un’altra, magari a bocca aperta. Altre espressioni: «Si
scivola», «Che sguillo!», «Fai la bava come le lumache».
SBF. (I) Acronimo che significa «Salvo Buon Fine»: è usato per indicare
una storia finita bene.
SBOCCARE. «Ho sboccato», espressione che significa «vomitare» ed è
usata particolarmente dopo una sbornia. Vedi SBOC-WOMAN (ragazza
che sbocca), SBOC-MACHINE (Auto con diverse persone che sboccano).
L’espressione «Mi fai sboccare» significa «Mi fai schifo».
SBOCCHINARE. «Sto sbocchinando con la radio», nel senso di «Cercare i
canali a caso». Il termine si usa, in senso lato, quando si smanetta, si traffi-
ca, si paciuga con qualcosa. L'espressione «Sbocchinare il motore» signifi-
ca «truccarlo». Vedi PACIARARE, FARE ZAPPING.
SBOCCIARE. «Ieri sera ho sbocciato», espressione che indica una condi-
zione di ubriachezza. Vedi anche TRINCARE, SPACCATO.
SBOLOGNARE. «Me la sono sbolognata», espressione che indica la soddi-
sfazione di aver scaricato a qualcuno la responsabilità di fare qualcosa.
Vedi SCARICABARILE.
SBORONE. (M) «Quello è un gran sborone», espressione che indica un ra-
gazzo simpatico, che va alla moda, ma, in senso negativo, l’espressione può
intendere anche uno che si dà peso, che «Fa lo sborone». Lo «sborone» ov-
viamente «se la tira». Vedi anche SBORRAMBO, BIRRO, BORAZ.
SBORRARE. Dicesi di chi si dà molte arie o si crede superiore. Tipica fra-
se: «Sborri tanto che ci hai lavato». Quando qualcuno «sborra» si risponde
«Anche meno!» o «Cala!» o «Vola basso» o «Stai cagato». Vedi VOLARE.
SBRAGATA. (D) Vedi SPATACCATA.
SBUDLEDA. (D) «T' ci propi sbudleda», espressione che si usa quando si
vede una persona messa in disordine (p.es. con la camicia fuori dei
calzoni). Vedi SGUMBIDA o SGUMBIEDA.
SBURCINO. (M) Termine usato per indicare un ragazzo carino.
SBURGITA. (F) «Mi sono sburgita», espressione che indica il bisogno di
liberarsi da inibizioni (specie mentre si balla in discoteca). In dialetto: «L'è
sburgida», espressione che indica una ragazza molto sveglia nei rapporti

250
con l'altro sesso.
SCAJA. (I) «T' ci ignurent cumpagna un sumar ad scaja», espressione usata
per indicare una persona molto rozza e ignorante. «Che scaia che hai!»,
espressione che significa «Come sei matta!» o «Come sei ridotta male!».
Altra espressione dialettale: «T' ci sioch chi coz». Si usa anche «Che sclero-
si che hai!».
SCAIFEZ. (I) «Che scaifez!», espressione che indica persone o cose giudi-
cate schifose.
SCANEGGIA. (I) «Come scaneggia quella vespa», nel senso che va molto
veloce. Si dice anche «Come viaggia!». Vedi SCHEGGIA.
SCANIA. (M) Termine che significa «camion». «Hai smontato uno
scania?» significa «Hai le mani sporche».
SCANOCCHIARE. «Dai, scanocchia!» (in dialetto «Scanocia»), espressio-
ne che significa «Datti una mossa», «Velocizzati», «Scheggiati». Vedi
SCANEGGIA.
SCANTON. (I) «Cs' èl, t’è de ad scanton?», cioè «Hai battuto la testa?»,
per indicare una persona che dice o fa cose strane. Vedi BOMBA.
SCAVIDARE. «A so' riuscida a scavidè quel che le», che in lingua italiana
significa «Sono riuscita a evitare quello lì» (o a evitare un'interrogazione).
SCAZZARE. «Hai scazzato», espressione usata per indicare a qualcuno che
ha sbagliato a fare o a dire una cosa. Altra espressione: «L’hai fatta fuori
dal vaso». Vedi SBAIÈ. Altra espressione: «Se s’incazza si scazza», cioè
«Se si arrabbia se la farà passare (prima o poi, in un modo o nell’altro)».
SCHERPA. (I) «Ta la vu’ la scherpa?», cioè «La vuoi una scarpa?», espres-
sione usata per togliersi di torno qualcuno. Espressioni equivalenti: «Caz un
manon», «Caz una bota», «At caz un chilz int e' cul» («Ti do un calcio nel
sedere»), «A t' caz una bota ch' a t’imbarbai» («Ti do una botta che ti con-
fondo» o «ti faccio vedere le stelle»), «A t' caz una toza ch' ut' parrà e' spa-
tas d'un treno», cioè «Ti do una botta nella testa che ti sembrerà uno spinto-
ne del treno».
SCHIOPPO. (I) «Dam un s-ciòp», cioè «Dammi uno schioppo», espressio-
ne che sta a significare «Dammi un tiro di sigaretta». L’espressione «Un
tiro di schioppo» significa che qualcosa è «poco distante».
SCHIV. (I) «Schiv ad òman», «Schiv ad dona», espressioni che significano
«Uno schifo d’uomo o di donna», per indicare una persona fisicamente
brutta.

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SCHIZZARE. «Dai, schizzati!», espressione con cui s’invita qualcuno a es-
sere più energico, a divertirsi.
SCIALA. (I) «Mi sciala», cioè «Mi stanca». Espressione usata per indicare
uno stato d’insofferenza.
SCIMMIA. (I) «Sei in scimmia», espressione che indica uno stato di altera-
zione.
SCIOC. (D) «T' ci sioch o tir i sès?», cioè, alla lettera, «Sei scemo o tiri i
sassi?». In italiano si usa dire: «Ci fai o ci sei?».
SCLERARE. «Stai sclerando», espressione che si usa per dire che una per-
sona sta dicendo o facendo cose strane. Altra espressione: «Sei fuori?», «Ci
sei rimasto?». Vedi SCHIZZARE, STRIPPARE.
SCOPPIARE. «Mi scoppia la faccia!», in dialetto: «U m' sciopa la testa»:
espressione usata per indicare che non ce la si fa più (in dialetto: «A n' gn'i
la faz piò»), specie in ambito scolastico. Come dire: «Sono fuso». In dialet-
to «A m' sò' rót i marun» o «e' caz».
SCROSTARSI. «Scrostati!», espressione usata per dire a qualcuno di allon-
tanarsi velocemente. Si dice anche «Non rugare!», «Eclissati!», «Viaggia!».
SCRICCARE. «Scricca fort!», cioè «Fatti valere!». Espressione usata per
incoraggiare qualcuno.
SCURS. (I) «Ach scurs!», ovvero «Che discorsi!», nel senso di «è palese, è
evidente, si sapeva, è scontato».
SDRENATO. (D) Termine che significa «stanco», «cotto». In dialetto: «A
so' strach amazè» (al posto di «amazè» si usano anche «sfinì» e «s-ciupè»).
Altra espressione: «A so strac cme chescan e marun», cioè «Sono talmente
stanco che mi cascano i maroni».
SECCHIONE. (D) Termine usato per indicare uno studente che a scuola va
molto bene. Vedi LARVA, RAGAZZO GALERA.
SEGA. (I) «Fammi una sega», espressione usata per rifiutare una qualunque
richiesta, come per dire «Non me ne frega niente». In dialetto si dice: «U m'
fà un bèl mangh!», cioè «Mi può fare qualunque cosa che non me ne frega
niente». L’espressione «Che sega!» è invece l’equivalente di «Che palle!».
L’espressione «Sei furbo come una sega» significa «Sei un imbecille», ma
si dice anche «Sei una mezza sega».
SEMO. (D) Altro modo di dire «Scemo».
SERENO. (D) «Stai sereno», espressione che invita alla calma, usata per

252
dire «Stai allegro». Si dice anche «Mi hai lavato», «Vola basso». Vedi
POLLEGGIARE, ANCHE MENO.
SESA. (I) Termine che significa «Lesa», «Rimasta», «Toccata», nel senso
di persona non del tutto normale. Vedi FUSA, IMBARIEGH.
SFANGARE. L'espressione «Non ti si sfanga» sta a significare «Non ti si
sopporta più», e quindi esprime uno stato d’insofferenza.
SFIGA. (I) Termine comunissimo che indica «sfortuna». Espressione dia-
lettale: «A j ò una sfiga che s’u m' chesca l’usel u m' rimbelza int e' cul»
(«Sono così sfigato che se mi casca l’uccello mi rimbalza nel culo»). «Se
c’è un palo nel deserto è tuo». Una sfiga molto grande è detta «Iellu
pigura». «Porti rogna» significa «portare sfortuna».
SFIGATO. (D) Termine che indica una persona sfortunata o fessa. Vedi
TAMARRO, RESETTATO.
SFIOMBARE. «E va che sfiomba!», espressione che indica una persona
che corre veloce, «a palla». In luogo di «sfiomba» si usa anche «sfrombla».
Altre espressioni: «Va che pela!» o «Va che schizza!». In dialetto: «E fa i
raz de fug», cioè «Fa scintille». Vedi MANETTA.
SFOTTERE. «Non sfottere!», espressione usata per indicare che non si
vuole essere presi in giro. Altra espressione: «Non prendere per il culo».
SGAFFA. (I) Dicesi di una cosa fatta male. «Chi se ne sgaffa!» è un’e-
spressione equivalente a «Chi se ne frega!». Il dente sgaffo è quello spezza-
to. Il braccio ingessato è «sgaffo».
SGARRARE. «M’hanno sgarrato il portafoglio», espressione che significa
«Rubare». Vedi anche CHIAVARE, SGAMARE. L’espressione «Hai sgar-
rato» significa «Hai sbagliato qualcosa completamente». Si dice anche «Hai
scapellato».
SGASARE. «Ti sgasi?» cioè «Datti una mossa»: espressioni usate per chie-
dere a una persona di fare una cosa velocemente. Ma molti usano l’espres-
sione per dire «Calmati!», «Anche meno».
SGHELLO.
SGOMMARE. «Sgomma!», cioè «Vai via!». Espressione usata per toglier-
si di torno qualcuno. Si dice anche «Viaggia!»
SGUEGNA. (F) «T'ci sguegna», espressione che significa «Sei mizza, flo-
scia», «Hai il culo cadente». Le espressioni stanno ad indicare una persona
priva di carattere.

253
SGUGIÒT. (I) «Dam un sgugiot», cioè «Dammene un po’». Si dice anche:
«Damn un bisinin». Espressione prevalentemente usata quando si chiede
qualcosa da mangiare.
SGUMBIDA. (D) «Pora sgumbjida!», espressione dialettale usata per indi-
care una ragazza trasandata, che veste male. Altre espressioni: «Póra
siòca». Vedi INCUCALITA, IMBARLEDA.
SGUMUGNOUS. (D) «T' ci sgumugnous», cioè «Sei permaloso»: espres-
sione usata in riferimento a persona schizzinosa, che tiene il broncio, che ha
il muso. Altra espressione: «T' ci sgudebla».
SIGNOUR. (I) «Se u l' sa e' signour u s' chega ados da e' rid» («Se lo sa il
signore si caga addosso dal ridere»), espressione usata quando uno dice una
cavolata molto grossa.
SKEITARE. Termine usato quando si usa lo skateboard.
SLAVÈ. (D) «Ci propi slavè», espressione dialettale che significa «Non sai
di niente», «Sei insipido o annacquato», ma anche «Sei sciupato».
SMAGARE. «Che smago!», espressione usata per indicare noia o nausea.
Vedi SMAGHÌ, SMAGHINO.
SMANDIBOLARE. Termine riferito a persona che sotto l’effetto di droghe
muove la mandibola in modo molto evidente e inconscio.
SMARONARE. «Ma quanto sono smaronata oggi!», espressione che indica
uno stato d’animo svogliato, stanco, depresso. Vedi anche SFATTO, ROT-
TO, STUFO, SMARONATO.
SMATARUGOLO. (I) «Ho fatto uno smatarugolo», nel senso di essere ca-
duto, ruzzolando. Vedi INVOLARE, SMATAREDA. Un equivalente di
«smatarugolo» è anche «randel».
SMURGARE. «Smurga (o smolga) e biscot», cioè «Inzuppa il biscotto»,
espressione usata per indicare l’atto sessuale.
SNOBORDARE. Andare con lo snowboard; termine usato in ambienti
sportivi.
SODA. (F) «Fatta soda», «È tutta soda», espressioni che i ragazzi usano
quando vedono una bella ragazza. «Ce l’ha sode» è un espressione che indi-
ca un bel seno. Vedi BONA, BONACCIONA, BONAZZA.
SORCA. (F) Termine per indicare una bella ragazza. In certe zone indica
invece una ragazza brutta. Vedi SODA.

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SORGH. (I) «In cla ca’ u j è una fèna ch' l'è andè via nènca i sorg», e cioè:
«In quella casa c’è una fame che sono scappati anche i topi», è un’espres-
sione che si dice quando una famiglia non è benestante.
SORGA. (I) Termine usato per indicare una persona fisicamente molto
brutta. Vedi anche PANTEGANA, TOPA, PUNGAZZA, RAGANA, CES-
SO, RACCHIA, CIOSPA, SCORFANA, CULO, CULO RIVOLTATO.
SPACALOC. (I) «Stasera a magnarem de' spacaloc», cioè «Stasera non
mangeremo niente».
SPACCABOLGIA. (I) Dicesi di persona che non è d’accordo con le propo-
ste degli altri e che fa cose diverse. Si usa anche SPEZZABOLGIA. Vedi
SPACCONE, SPEZZONE.
SPADA. (I) «Ti sei punto con la spada?», espressione usata quando uno si
fa in vena. Altro modo di dire: «Ti sei sparata una flebo?».
SPAGLIARE. «Vado a spagliare», espressione che indica una persona che
fuma sigarette normali.
SPALATO. (D) «Sei spalato», nel senso di simpatico, bravo, forte, ma an-
che esagerato.
SPANELLA. (I) «Andare a spanella», espressione usata quando si va per
tentativi, a caso.
SPANNOCCHIARE. «Spannocchiati!», che sta a significare «Togliti di
torno». Altra espressione: «Ma viaggia!».
SPANUCÈ. (I) Il termine significa «spannocchiare». «Cs’èl, t’at' spanoc?»,
cioè «Cosa fai, ti scaccoli?». Il riferimento al naso è ovvio. Altre espressio-
ni: «Fai le pulizie di Pasqua?» (o «di primavera»), «Pulisci il camino?»,
«Cos'hai una miniera?».
SPARARE. «Non sparare troppe cazzate» (sottinteso: nel giro di pochi mi-
nuti). BOMBARE.
SPATACCARE. «Sabato, mi son spataccato», espressione usata per indica-
re uno stato di forte divertimento.
SPAZIALE. (I) Termine usato per dire «bellissimo», ma anche «sei fuori».
Vedi anche MEGAGALATTICO, ER MEJO.
SPEZZONA. (D) «Sei una spezzona!», espressione usata per indicare una
ragazza che si isola dal gruppo, una asociale. Una però che può anche avere
idee diverse. Altra espressione: «Non snobbare». Vedi SPEZZABOLGIA.

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SPIGARE. «Ho spigato con quei ragazzi», espressione usata per indicare
una gara con macchine o motori. «Va a spigare» però significa anche «to-
gliti dai piedi».
SPINO. (I) Diminutivo di «spinello». Vedi CANNA, SPADINO, CANNO-
NE, GABESTRO, FREE JOINT, GIUNTURA.
SPLESSAT. (I) «Mo splessat!», espressione che significa «Seppellisciti per
la cavolata che hai detto», oppure «Vergognati!», «Eclissati!».
SPLÌ. (I) «Vat a splì!» cioè «Vatti a seppellire!», espressione usata per dire
a qualcuno di andarsene via, senza perdere tempo. Si dice anche «Va a ca-
ghè».
SPORTA. (I) «Fatti una sporta (o un sacco) di cazzi tuoi» o «Fatti una spor-
tina», nel senso di «Tienti alla larga da me».
SPUDÈ. «T' ci spudè a la tu surela», espressione usata per indicare due so-
relle che si somigliano molto. Al posto di «T' ci spudè» si usa anche «T' ci
cumpagn» o «T' ci pracis». Vedi SPIACCICATO.
SPURGARE. Termine che significa «smoccolare», nel senso di togliersi la
goccia che casca dal naso a causa del raffreddore. L’espressione «Ti sei
spurgata?» può essere usata in riferimento al ciclo mestruale o all'andare di
corpo.
SPUTO. (I) L'espressione «Sei uno sputo nell'oceano» viene detta quando
qualcuno non ha carattere e segue la massa.
SPUZZONE. (D) «Sei uno spuzzone», inteso nel senso di persona che non
sa mantenere i segreti e crede di sapere tutto di tutti. Vedi BUCALON.
STECCA. (I) «Alè stecca!», espressione usata (insieme a un gesto della
mano) per prendere in giro qualcuno. Si dice anche «Ci godo!», «È il tuo
prezzo!» (in dialetto: «L'è e' tu prezi!»).
STECCO. (I) «U n' s' cói un stec», cioè «Non si coglie uno stecco». Espres-
sione che significa «Non si combina niente». Si dice anche «Sei magro
come uno stecco».
STEIA. (I) «A s' sem bel’ardot cme i cunei int la steia», ovvero «Ci siamo
ridotti come i conigli nella stia». Espressione usata quando si è in troppi in
luoghi piccoli e affollati. Altra espressione: «A sem int un bus» cioè «Sia-
mo in un buco».
STESO. (D) «Sei steso da ridere», espressione che significa uno stato di ab-
bandono. L’equivalente è: «Sei messo come il porco», «Qui siam messi

256
come il porco nel paciugo».
STLOUNC. (I) «Bóta só un stlounc (o un schampon) in tla stufa (o in te ca-
men)», cioè «Butta un pezzo di legno nella stufa o nel camino»: espressione
usata per indicare che una persona è grezza, brutta.
STRIPPARE. «Stai strippando!», espressione usata per indicare una perso-
na che, essendo arrabbiata per qualcosa che le è successo, comincia a urlare
in maniera isterica. Vedi SCLERARE. «Sto strippando!» si usa invece per
indicare un proprio stato esagerato di eccitazione o di frustrazione.
STROCCO. (M) «Trovati uno strocco d'uomo», espressione con cui s'invita
una ragazza a cercarsi un partner qualunque.
STROIA. (F) «Sei una stroia», espressione che unisce due termini: «troia»
e «stronza».
SURFARE. Andare col surf; termine usato in ambienti sportivi.
SUSINO. (I) «T' ci int un susen che cói al nespli», cioè «Sei in un susino
che raccogli le nespole»: espressione usata quando qualcuno non capisce
niente di quello che sta facendo in quel momento. Vedi SVINARE.
SVACCARE. «Non ti svaccare», inteso nel senso di stendersi pesantemente
sul divano o su altre cose. Vedi STRAVACCARE.
SVAMPARE. «Che dolz i slè svampè» (si usa anche «slampè»), cioè «Quel
dolce l'hanno mangiato in un attimo».
SVARIONE. (I) «Hai gli svarioni», espressione usata quando una persona
dice una frase o una parola per un’altra. Vedi SVAMPITO, ZABAGLIO.
SVINARE. «Hai svinato», espressione usata per indicare a qualcuno che ha
detto una cosa senza senso. Vedi SCAZZARE.
TAGLIARE. «Ti taglio a fette», espressione di minaccia nei confronti di
una persona antipatica. «Taglia corto» significa invece «Smettila di
parlare», «Vieni al dunque».
TAMARRO. (D) Termine usato per indicare una persona rozza, grezza,
provinciale.
TAMUGNO. (D) Termine che significa «basso», «tarchiato».
TANARE. «M’ha tanato», cioè «M’ha scoperto». Espressione usata quando
i genitori s’accorgono che il figlio non è andato a scuola. Vedi ZIGARE.
TAPPO. (D) Termine che indica una persona bassa di statura. Espressioni
usate: «Mi arrivi all’ombelico», «Gli arriva all'ombelico del mondo», «Sei

257
un metro e un cazzo», «Sei un cazzo e una spanna», «Sei un cazzo e mez-
zo», «T' ci znin», «T' ci un taparot», «T' ci quant a du boch ad furmai».
Vedi TASCABILE.
TARATO. (D) Termine che significa BACATO.
TARDONE. (D) «Sei un tardone!», espressione che indica una persona tar-
da a capire. Col termine «TARDONA» s’intende una donna di 30-35 anni
ancora abbastanza bella e zitella. Vedi FIGASMESSA.
TAROCCATO. (D) Termine che sta a indicare un falso simile all’originale.
Vedi POSER, TAROCCO.
TASCABILE. (I) Termine usato per indicare una persona molto bassa di
statura o qualcosa di piccolo. Vedi TAPPO.
TECCA. (I) «Hai preso (o m’ha dato) una tecca!», espressione usata per in-
dicare che si è ricevuta una cattiveria o una fregatura. Chi compie la tecca è
«l’AMICO DI GOMMA» (vedi). Vedi anche PACCO.
TINCO. (D) «Sei tinco come una razza», espressione usata per indicare una
persona talmente ubriaca da non stare in piedi, oppure sta dritta col sedere
indietro. Altra espressione: «Sei tinco come un manico di scopa», «Sei tin-
co come una bietta». Vedi anche PIEGATO.
TIRARE. «Se la tira», espressione usata per indicare un/una ragazzo/a che
si dà delle arie e non si ferma a parlare con molte persone. Espressioni
equivalente: «Ci hai lavato», «Stiamo affogando», «Abbiamo bisogno del
salvagente», «Ci vuole l’ombrello». Vedi GASATO, VOLA, SBORONE.
TISTUNAZ. (D) «T' ci un tistunaz», espressione che significa «essere defi-
cienti». Vedi anche TISTON, ZUCON.
TOLI. (I) Termine che significa «deficiente», «tonto», «down».
TONIO. (I) «Sei proprio tonio!», cioè imbranato.
TONNO. (I) «Fatto tonno!», espressione che indica una persona poco sve-
glia. Vedi IMBUMBÌ.
TORELLO. (M) Termine usato per indicare un organo sessuale maschile di
notevoli dimensioni. Vedi PACCO, TORELLO, VIDEAL.
TRAVELLO. (M) Termine usato per indicare un transessuale. Vedi TRA-
VONE.
TRIC. (I) «Che tric!». Espressione usata in maniera equivalente a «Che
roba!», «Che schifo!», «Che strano!», «Che storia!».

258
TRIP. (I) «Ho mangiato un trip», «Ho calato un trip», sono espressioni che
indicano l'assunzione di stupefacenti. Il «trip» normalmente è la «pasticca».
TROIA. (F) Ragazza poco seria che sta con tutti i ragazzi. «T'ci cumpagna
ma la troia, un sbotta vi gnint»: dicesi di ragazza con una bella «carrozze-
ria». Si dice anche «T’a n' fè de' schèrt» («Non fai scarto»). Vedi TRU-
GLIA, TROTA, SGUALDRINA, BALDRACCA, SCIACQUETTA. Un’e-
spressione dialettale di maledizione che usa questo termine è: «Ch' u t' ve-
gna la troja in cà», cioè «Ti venga la troia in casa»; oppure «Ch' u t' aves
magnè la troja da znin», cioè «T'avesse mangiato la scrofa da piccolo».
TROMBARE. «Voglio trombare», espressione usata per indicare un rap-
porto sessuale. Vedi CHIAVARE, PUCCIARE, ZOMPARE.
TRUGLIA. (F) Termine con cui si indica una ragazza considerata poco se-
ria. Vedi TROIA.
TULIR. (I) «Ta j è ‘na testa come un tulir», nel senso di «Sei duro di testa».
«Tulir» è il tagliere della sfoglia fatta in casa. Altra espressione in uso:
«Alora t’cuz». Altra ancora: «T'è dó spali cumpagn e' tulir», per indicare
una persona molto robusta. Per indicare una persona poco intelligente si
dice anche: «T'è ‘na testa cu i s’amaca i pignul». Se al posto di «testa» si
usa «faza» s’intende dire che la persona non si vergogna di nulla, ha una
faccia tosta, oppure che è fisicamente brutta. Altra espressione dialettale:
«T' ci piata cmè un tulir», cioè «Sei piatta come un tagliere», per indicare
una ragazza con poco seno.
TURINA. (F) Termine usato per indicare una ragazza tornita, in carne. Al-
tre espressioni: «Ne hai tanta» (sottinteso la bellezza), «Sei bona», «Sei bo-
nazza», «Sei bella da ridere», «Sei figa».
TVTB. (I) Acronimo che significa «Ti Voglio Tanto Bene». Ma viene an-
che usato in senso negativo: «Ti Voglio Tanto Bruciare», oppure «Ti Ven-
gano Tanti Brufoli».
URINERI. (I) «Sposta cl’urineri», cioè «Sposta quella cosa che mi dà fasti-
dio». «T' ci propi un urineri», espressione che si dice quando si vuole offen-
dere qualcuno. Vedi STUPID o STOPPID.
USEL. (M) Termine dialettale che significa «uccello» e viene usato in rife-
rimento all'organo sessuale maschile. Espressione dialettale: «Ta j è un usel
cumpagna un badil» «Hai un uccello come un badile»).
VALLO. (I) «Mi piaci un vallo», nel senso di piacere molto, tanto. Vedi an-
che SVALLO, UN TOTALE, BAROZZO, BORDELLO, CASINO, CI-
FRA, FRACCO. Si dice anche «Sono un vallo giù», per indicare uno stato

259
di forte depressione.
VARGOGNA. (I) «È brutta da far vargogna», «Quella ragazza la fa schiv
lòz e vargogna», «Ho sudato come una puttana in chiesa», espressione che
significa «Ho sudato per la vergogna».
VASCA. (I) «Facciamoci una vasca», espressione che significa «Fare un
giro in centro».
VENA. (I) «Ma ti sei fatto in vena!», espressione usata quando qualcuno
dice molte cavolate e si pensa che sia sballato.
VENDERE. «Vai a vendere il culo in piazza», espressione usata per indica-
re che una persona ha tanta fortuna che potrebbe venderla.
VENT. (I) «U j è un vent che porta via i lum mi fanel», cioè «C’è un vento
che porta via la luce ai fanali». Si dice anche «E tira un vintaz (o vangiaz)»,
cioè «tira un vento molto forte».
VENTINOVE. (M) Termine usato per indicare il massimo della sfortuna.
Tipiche espressioni: «Sfiga di 29». E si risponde: «Tacchetto», nel senso
che ci si tocca il tacco per esonerarsi dalla sfiga. Vedi RIMASTONE,
GUFO, IETTATORE.
VESCICONE. (D) Dicesi di persona grassa, flaccida, goffa, impacciata.
Vedi CETRIOLONE.
VIAGGI. (I) «Che viaggi ti fai?» Espressione usata al plurale, per indicare
uno che dice delle sciocchezze. Si usa anche dire: «Cosa fumi?», «Cosa ti
sei calato?», «In che mondo sei?».
VOLARE. «Vola basso!», espressione usata per invitare alla moderazione
qualcuno. L’equivalente è «Non SBORARE» (vedi). Si usa anche «Fly
down», «Polleggiati».
VOLT. (I) «Cme t' ci volt!», espressione che significa: «Come sei messo!»,
che va intesa in senso negativo. In dialetto: «Cme t' ci ingambè?».
WOF. (I) Esclamazione di gioia, usata p.es. quando si prende un bel voto
nel compito in classe.
WOS. (I) Termine usato per complimentarsi di qualcosa. «Wos, che
bello!». Si dice anche «Ma vieni carogna!»
WOW. (I) «Wow, che bel gnocco!», esclamazione di gioia, alla vista di un
bel ragazzo.
ZABAGLIO. (I) Termine che significa «abbaglio», cioè «prendere lucciole

260
per lanterne».
ZAGANELLA. (M) «A ni faz ‘na zaganella», «Mi faccio una zaganella»,
espressione usata per indicare l’atto della masturbazione maschile. Vedi
PUGNETTA, SEGA, SOLITARIO, PERSONAL, FAIDATE, PIPPA, CIN-
QUE CONTRO UNO, EINE STIMULIEREN (in tedesco).
ZAVAGLIARE. «Stai zavagliando!», cioè «Stai dicendo delle stupidaggi-
ni!». Tuttavia l’espressione «U j è ciap un zavaj» sta ad indicare un malore
(un imprevisto, un accidente) che può portare un automobilista ad avere un
incidente stradale. Vedi SCIUPON.
ZDATO. (D) «T'ci propi zdè!», cioè «Sei un invornito!».
ZENGAN. (I) «T'ci un zéngan», espressione usata per indicare un ragazzo
sudicio. Vedi LUZOUS, SGUMBÌ, SALUV, ZONZ.
ZERO. (I) «Sei zero come la farina», espressione per indicare una persona
inetta, incapace.
ZIGARE. «Ti zigo», cioè «ti porto via qualcosa senza che tu neppure te ne
accorga». Vedi CIULARE, CHIAVARE, SGAIARE, GABBARE. Però
«T’hanno zigato» vuol dire anche che la persona che faceva qualcosa di na-
scosto è stata scoperta. In questo senso vedi TANATO.
ZOCCOLA. (F) «Sei una zoccola!», espressione offensiva ma scherzosa,
per indicare una ragazza poco seria o che comunque si mette in mostra.
Vedi VACCA, BATTONA, TROIA, SCROFA, BALDRACCA, BAGA-
SCIA, SCIACQUETTA.
ZONZA. (F) «Sei una zonza» è un’espressione usata per indicare una ra-
gazza di facili costumi, perché va con tutti, ed è quindi peggio della TRO-
IA.
ZOPPAS. (I) «Guarda c’è zoppas», espressione per indicare una persona
che zoppica.
ZUCON. (D) «T' ci un zucon», cioè «Sei un asino», cioè una «testa dura».
ZUNZLOUNA. (F) «T' ci ‘na zunzlouna», espressione che indica una ra-
gazza zonza, sporca, lurida, anche nel senso che va con molti ragazzi.
ZUZLON. (D) «T' ci un zuzlon», cioè «Sei un giuggiolone». Indica una
persona ingenua, incapace.

261
 GERGO DA BAR PER IL GIOCO DELLE BOCCE

G.A.B.S. SETTECROCIARI

ITC «R. Serra», Cesena

ACCHITO (in dialetto, ACHITO, ACHITA): Dicesi di tiro di apertura del

gioco del biliardo. In coppia, lo effettua il puntatore, a meno che non sia
talmente scarso da costringere il bocciatore ad effettuarlo. [non è chiara la
differenza tra puntatore e bocciatore]
ACCOSTO: Tipica espressione da fighetto per definire l’andare a punto.
ALL’ARROVESCIO (in dialetto, D’ARVERS o AL’ARVERSA): Dicesi
di quando una palla non si prende proprio nel modo voluto (eufemismo).
ALLARGARE o SLARGARE: Dicesi quando ci sono molte palle ravvici-
nate e non è facile prendere il punto: ecco perché si allarga il gioco, tirando
con più forza.
AMICO: Dicesi, ironicamente, di giocatore che, il più delle volte, si fa bat-
tere (perché più scarso). Tipica l’espressione contraria: «Lui non è molto
mio amico».
AMMAZZARE AL PUNTO: Dicesi di quando un giocatore decide di voler
recuperare una partita apparentemente perduta, stringendo al massimo al
punto. Tipica l’espressione: «M’hai rotto, adesso t’ammazzo al punto!»
ANDARE A PUNTO: Cercare di andare vicino al pallino con la propria
palla. Si dice, in dialetto: «A vag a e punt!», oppure si ordina al compagno:
«Va a e punt, va là!». Se non si va al punto, si tira il calcio, oppure si va a
rimessa. Vedi BOLLARE.
ANDARE FUORI: Dicesi di quando si vince. I giocatori più scarsi fanno
fatica ad andarci, soprattutto di bocciata, perché trema il braccio.
ANDARE NELL’EBI: Tipica espressione che indica precisamente l’andare
a «bere», di solito con un tiro di seconda. Si dice infatti: «Sono (o sei) nel-
l’ebi!».
ANDARE VIA CON DUE PALLE: Dicesi di quando si usano due palle per
prendere il punto (di cui una normalmente viene buttata via).

262
ARBITRO!: Esclamazione tipica di quando si chiama l’arbitro, perché è in
dubbio di chi sia il punto. Durante il campionato, più semplicemente si
dice: «Ci dai un’occhiata?» oppure «Puoi farcene?».
ARRIVA QUANDO GIOCHI BENE: Classica espressione di quando si
stanno per fare dei punti di seconda, ma si rimane corti, perché il tiro non è
stato eseguito con la forza necessaria per fare punti.
AT SCENT: Tipica espressione di battaglia prima dell’inizio della partita
(sta a significare «Ti rompo le ossa»).
AVER DEL CANE: Espressione di origine poco chiara, usata in riferimen-
to a un giocatore che gioca bene (lima) al punto. Si dice appunto: «Te hai
del cane!»
AVERE IL VALORE: Dicesi di quando si avvicinano molto bene le palle
al pallino.
AVERE LA COLONIA: Dicesi di quando si ha un gruppo di palle vicine e
il pallino, il più delle volte per caso, si avvicina a questa colonia.
AVERE UN SERPENTE IN TASCA: Rara espressione, che sta ad indicare
un modo di giocare particolarmente ispirato. Si possono avere in tasca altri
animali, come lucertole, bisce o altri rettili ovviamente sempre in modo fi-
gurato.
BASTA PRENDERE: Tipica espressione di quando basta prendere per fare
i punti. P. es. quando due palle sono attaccate e guardano verso i birilli: in
tal caso basta toccarle e si realizzano dei punti.
BERE o BEVUTA (in dialetto, BEI o BUDA): Dicesi così il «nemico n. 1»
dei giocatori di biliardo. Consiste nel mandare nel castello (cinque birilli)
una delle proprie palle; quando la bevuta è copiosa si dice che «ci si è bevu-
ta anche la casa». Classica espressione di terrore: «A vag a be!» [non è
chiara l’espressione «copiosa bevuta» né perché è «nemico»]
BOCCIA: Sono vari modi di chiamare la palla del biliardo. Vedi PALLA,
BIGLIA.
BOCCIARE PER ANDARE FUORI: Dicesi di quando si può vincere la
partita bocciando. Alcuni ritengono che i veri giocatori si riconoscono in
questo momento.
BOCCIATORE. Termine che indica uno dei due componenti della coppia:
appunto quello che boccia e che tiene normalmente la prima palla. Vedi
PUNTATORE.

263
BOLLARE (in dialetto BULÈ): Dicesi di quando si mette la propria palla
vicino al pallino. Tipica espressione: «A iò bulè», detta molte volta con
sentimento di liberazione. Viceversa, quando si perde nettamente, l’espres-
sione è: «A nò bulè».
BONA DA FRÈZ: Dicesi di palla che all’inizio sembra buona, poi si rivela
da niente. Si dice infatti: «La è bòna!» e il compagno: «Eh, bòna da frez!»
BOTA ZO! (BOTA GIÒ): Urlo di entusiasmo del pubblico anziano dopo
una bocciata che pulisce tutto. Vedi SPAZZINO.
BRAVO!: Espressione falsissima e ipocrita che si dice a fine partita all’av-
versario che ha vinto, stringendogli la mano. Se per caso egli ha vinto di se-
ghetto, il minimo che si potrebbe fare è dirgli «sghettaro di merda» piutto-
sto che «bravo».
BROCCA: Dicesi di puntino bianco posto oltre la riga di metà del biliardo,
dove si mette il pallino per bocciarlo, oppure quando questo è uscito dal bi-
liardo.
BRUCIATA: Dicesi di palla che viene eliminata perché tirata male (p.es.
quando abbatte dei birilli prima d'aver toccato una qualsiasi sponda). I più
fighetti dicono «fumata».
BUONA!: Dicesi di palla quando è sopra la linea mediana, oppure di palla
quando è data bene.
BUONO!: Dicesi quando si ammette che il pallino è sopra la linea mediana.
BUSA!: Termine caduto in disuso coi biliardi nuovi, senza buche.
CAGNA: Dicesi di palla data al millimetro, incagnata, al punto che il palli-
no da lì non scappa. Si dice infatti: «Adesso ti metto una cagna».
CALCIO: Dicesi di un tiro che, coi biliardi nuovi, vale doppio. Si può effet-
tuare di braccio («Ad braz»), oppure di striscio («Ad stres»). Occorre colpi-
re prima la sponda corta in alto, poi la palla avversaria o il pallino; i birilli
abbattuti valgono punti doppi.
CANDELA: Tipico tiro per giocatori senza troppi fronzoli. Una variante è
l’espressione CANDELA STERZATA, che non è dritta ma storta.
CANE DA PAGLIAIO: Dicesi di giocatore da poco, che ha appena dato
una pallaccia. Di regola il giocatore dice: «Sono proprio un cane» e l’avver-
sario aggiunge: «Da pagliaio!»
CAPRA: Neologismo che sta a indicare un tiro eseguito facendo saltare la
palla. Infatti si dice PALLA CAPRA.

264
CASACCIO (in dialetto, CASÀZ): Dicesi di tiro fatto perdendo la palla.
Alcuni giocatori scarsi lo utilizzano parecchio.
CESPO: Neologismo. Dicesi di quando uno cerca di fare un tiro difficile e
non gli riesce. Se poi il giocatore che sbaglia ha anche una folta chiama, è
facile dirgli: «Du vèt cespo?».
CICCOTTO o CRICCO (in dialetto, CICÒT): Dicesi di bocciata del futuro.
La effettuano i più bravi e rende molti punti. «Cicòt de caz» è l’espressione
di disappunto di un avversario quando gli è stato fatto un 10 di ciccotto. Si
dice anche, in maniera più educata: «E fa sempra dis».
DENTRO!: Tipica espressione di quando si va a «bere» con un tiro che va
dentro. Si può anche dire: «Dentro che fuori piove!», per prendere l’avver-
sario che ha «bevuto» ancora più in giro. Vedi BERE.
DUE DITA DI FORZA IN PIÙ: Dicesi di palla data con un po' di forza in
più del necessario. Infatti si dice: «Vieni con due dita di forza in più», an-
che se molti preferiscono sostituire le parole «due dita» con «un pelo».
EFFETTO: Modo un po’ da fighetti di andare a punto. Spesso viene usato
in situazioni di emergenza. Consiste nell'imprimere un effetto particolare
alla palla che, prima di arrivare a destinazione, sbatte in tre o più sponde.
ENTRARE: Espressione equivoca che, nel gioco del biliardo, sta a signifi-
care «Tirar bene un calcio». A volte si può «entrare troppo» o «entrare
poco».
ESSERE SOTTO TIRO. Dicesi di quando s’è tirata una palla che involon-
tariamente permette all’avversario di fare dei punti di seconda. Si dice an-
che SOTTO SCOPA.
FAI AZZERARE? Dicesi di quando si sta per iniziare la partita in un biliar-
do dove hanno appena finito di giocare altri.
FARCI DARE UN’OCCHIATA o FARCI DARE (in dialetto, AI FASEM
DE UN’UCEDA o UNE VARGOGNA FEIAN DE): Dicesi di punto dub-
bio, che però il più delle volte è ... degli altri. Se si pensa infatti che sia pro-
prio, si dice: «A me un pe bienc (o ros)». I più decisi (e sboroni) dicono
semplicemente: «Ros (o bienc)!», senza neanche guardarci.
FENOMENO! MOSTRO! MACCHINA!: Tipiche espressioni di esultanza
riferite al giocatore.
FILOTTO: Tipica espressione indicante i tre birilli centrali del castello. Fa
filotto chi di bocciata li abbatte tutti e tre. «Non ho fatto un filotto!» è l’e-
spressione di chi si rammarica di aver perso una partita per non aver fatto

265
punti di bocciata. Quando si gioca a goriziana e si abbatte il filotto si usa la
parola «filottone». GIOCARE A SPANELLA: Dicesi di quando non si ha
voglia e allora si gioca da cani. Si dice anche GIOCARE ALLA PANUCE-
LA.
GRASSO: Dicesi a un giocatore quando è in procinto di vincere una partita
molto contesa. Una delle cose più insopportabili è appunto quella di morire
grassi. Tipica l’espressione: «Oscia come ti sei ingrassato!».
GROSSA! Dicesi di palla stretta. Si dice infatti: «Grossa ammazzata!» op-
pure «Grossa un mese!». Vedi STRETTA.
IMBARCO o IMBARCARSI: Dicesi di quando si rischia un tiro e si va a
«bere» di brutto. In dialetto si dice: «Am imberc Dio». Vedi BERE.
IMPALLARSI: Dicesi quando si tocca una palla che non c’entrava niente.
Tipica espressione: «Am impàl, porca puttana».
INCAGNARE: Dicesi quando si stringe il punto e il pallino da lì non scap-
pa più. Per l'avversario diventa molto difficile bollare. Vedi AVER DEL
CANE.
LARGA: Dicesi in riferimento a una traiettoria della palla. Si dice, in dia-
letto: «La è lerga amazeda», quando è molto larga.
LECCA!: Dicesi di quando s’invita una palla a toccare appena un’altra pal-
la, per meglio posizionarsi sul tappeto.
LENTO o SCORREVOLE: Dicesi in riferimento alle caratteristiche del bi-
liardo.
MAI CORTO!: Dicesi a un compagno (se «prima», è un invito; se «dopo»,
è un insulto) che deve dare una palla non corta.
MANO. Inizia con la bocciata e finisce con la bollata. In dialetto si dice
«Deda». Vedi BOCCIARE e BOLLARE.
MAZZOLATORE o MAZZUOLATORE: Neologismo. Sta a indicare un
giocatore che della bocciata il suo punto forte. Proviene da altri termini:
Spazzino, spazzolare, mazzolare.
METTERE GLI OTTO: Dicesi di quando si mettono quattro palle vicino al
pallino (i punti sono otto). Tipica l’espressione: «Fare otto punti di colore»,
oppure «Tirare agli otto di colore».
MEZZA FORZA: Espressione che sta a indicare un calcio tirato non molto
forte, possibilmente per bollare.

266
MEZZO!: Dicesi di quando il pallino passa tra i birilli senza buttarli giù o
quando una palla passa tra le altre senza toccarle. Nei biliardi con le buche
il primo caso era molto frequente, oggi una rarità.
NON DA MATTO: Dicesi quando il bocciatore deve arrivare deciso ma
non troppo, quando si accosta o si allarga.
NON HAI FATTO POCO!: Dicesi di quando non si prende il punto che era
stretto, ma almeno s’è allargato un po’ il gioco.
PALLA DA DUE: Dicesi di palla discreta data al punto, che probabilmente
richiederà il dispendio di due palle da parte dell'avversario.
PALLA DA QUATTRO: Dicesi di palla imbollabile. Per l'avversario non
c'è speranza di prendere il punto.
PALLA DA TRE: Dicesi di palla ottima al punto, che probabilmente richie-
derà il dispendio di tre palle da parte dell'avversario.
PALLINO o BOCCINO: Sono due modi di indicare la palla più piccola, di
colore blu.
PASSARE: Dicesi di quando si vince una batteria in un torneo.
PENNELLARE: Dicesi in riferimento a uno che gioca da dio. I più anziani
dicono che il giocatore ha il pennello in mano.
POLLO o POLLETTO: Dicesi di giocatore ritenuto da poco, che però vuo-
le battersi e che normalmente perde.
PRENDERE ANCHE LE MOSCHE: Dicesi di quando si eseguono bene
tutti i tiri.
PROVINCIALI: Sono il sogno di ogni squadra. Una frase classica d’inizio
stagione è: «Speriamo d’andare ai provinciali».
PULIRE: Dicesi di quando non si lascia in piedi neppure un birillo, in boc-
ciata o in un tiro di calcio.
PUNIRE: Dicesi di quando si fa un 10 o un 12 dopo che uno ti ha appena
regalato, per errore, la bocciata.
PUNTATORE. Termine che indica uno dei due componenti della coppia,
quello che ha in pugno il controllo del gioco e della stessa coppia: è lui che
deve bollare. Vedi BOCCIATORE.
PUNTI! PUNTI!: Espressione di chi boccia e ha bisogno di segnare perché
è indietro rispetto all'avversario.

267
PUNTO E BATTUTA: Espressione che indica l’intenzione di non rischiare
tiri strani, ma di concentrarsi, appunto, su punto e battuta. Si dice infatti:
«Adesso t’ammazzo a punto e battuta». Vedi BOLLARE e BOCCIARE.
RADDRIZZARE: Dicesi di quando una partita già persa viene resa più
emozionante con un gran recupero, lasciando di stucco l'avversario. Vedi
INDRIZZARE, TIRAR SU.
RALLENTA!: Tipica espressione di esortazione a giocare un po’ peggio,
altrimenti la partita finisce in poche mani.
RAZZA: Classico tiro di seconda (cioè di calcio) a due sponde. Il più delle
volte i somari lo sbagliano.
RESTARE SUL BILIARDO: Dicesi di quando si sta per andare via di testa
e invece la partita non è ancora persa.
RIMESSA: Classico tiro da patacca, fatto di una bocciata con pallino il più
delle volte alto (rispetto alla posizione ottimale di tiro), al fine di perdere
apposta la palla di vantaggio.
RIMPALLO: Dicesi di quando si va a sbattere con la propria palla contro il
pallino o contro un’altra palla, e questa rimane lì, attaccata alla sponda, sen-
za aver prodotto dei cambiamenti. L'effetto sonoro corrispondente è TO-
TÒC.
RUBARE: Verbo molto diffuso tra i giocatori di biliardo. Tipica espressio-
ne di quando s’invita l’avversario a non esagerare in seghetti: «Non mi ru-
bare!»
SBOCCO: Dicesi di quando si gioca nei biliardi con le buche e la palla toc-
cava la parete della buca prendendo uno strano effetto. Si usava anche il
termine «labbro» o «labbrone».
SCAIARE: Dicesi di quando si colpisce di bocciata una minima porzione di
pallino e quindi non si ottiene il tiro voluto.
SCIMMIA (in dialetto, SEMMIA): Dicesi di palla data per allargare e che
invece non prende da nessuna parte. Sinonimo di scimmia è seppia.
SCRICCARE: Dicesi di quando si gioca a punto molto bene. Vedi STRIN-
GERE, LIMARE.
SCUDETTO: È il miraggio di ogni giocatore. Ci sono in giro degli strapaz-
zoni che ne indossano anche troppi: forse li hanno trovati per terra. Vedi
STRAPAZZONI.
SECONDA (in dialetto, SGONDA o SGUNDÀZA): Dicesi di palla che,

268
prima di impallarsi, deve toccare la sponda corta in alto. Vedi CALCIO.
SEDICIONE: Neologismo che indica quando si vanno a «bere» o a fare 16
punti con un tiro, ovviamente di seconda.
SEGHETTO o SGHETTO o SGHETTACCIO (in dialetto, SGHITAZ): Di-
cesi di colpo azzardato e riuscito, che porta punti; se non riesce li può far
perdere. Vedi BOLLARE.
SFACCIO: Classico tipo di bocciata o di striscino. Rendeva di più nei bi-
liardi di una volta. Oggi il termine è caduto in disuso.
SGHETTARO: Colui che eccede in seghetti. Vedi SGHETTAIOLO, SE-
GHETTARO.
SIVELLA: Dicesi di palla data con violenza o rabbia. Vedi SILURO, MIS-
SILE, MISSILATA.
SOMARO (in dialetto, SUMÀR): Dicesi di giocatore scadente (vedi anche
CANE DA PAGLIAIO).
SPACCASPONDE (in dialetto, SCENTASPONDI): Dicesi di uno che ha
una forte bocciata o, più in generale, di uno che non fa del gioco di fino la
propria ragione di vita.
SPAZZINO!: Urlo di entusiasmo del pubblico giovane dopo una bocciata
che abbatte tutti e cinque i birilli, totalizzando 12 punti.
STILA! Dicesi di palla larga. Si dice infatti: «Stila ammazzata!» oppure
«Stila un mese». Vedi LARGA.
STRACCIARE: Questi verbi indicano la fiducia in se stessi e la sicurezza
di vincere. Una volta, quando non c’erano i segnapunti elettrici, si diceva:
«Non ti faccio girare la stecca». Oggi si dice appunto: «Ti straccio» (in dia-
letto, «At straz»), oppure «Ti rompo» (in dialetto, «At romp»), oppure «Ti
spacco» (in dialetto, «At spac»), oppure «Ti faccio fare 20 punti» (in dialet-
to, «At faz fe vent punt»). Vedi ROMPERE, SPACCARE.
STRAMBUGLIONE: Neologismo che indica una bocciata mal riuscita (ti-
pica dei giocatori da poco), che fa girare il pallino per il biliardo in maniera
incontrollata.
STRAPAZZONE: Giocatore non molto fine nel modo di giocare. È una
delle specie più pericolose, perché il più delle volte è anche un ladro, nel
senso che realizza dei punti con dei tiri fortunati, che neppure lui si aspetta-
va.
STRETTA: Dicesi in riferimento a una traiettoria della palla. Si dice, in

269
dialetto: «La è streta un meis!», quando è molto stretta.
STRINGERE: Dicesi di palla stretta. Quando si è appena data una palla lar-
ga, normalmente si dice, in dialetto: «Strenz puren, strenz!».
STRISCINO: Dicesi di tiro di calcio o di prima fatto a fine mano, quando si
ha già il punto in mano.
STRUSCIARE UNA PALLA: Dicesi di quando uno butta via una palla, ti-
randola a casaccio
TIRARLE TUTTE: Dicesi quando non si fa più un gioco regolare e si ini-
zia a forzare il ritmo della mano. Vedi PUNTO E BATTUTA.
TORNA!: Tipica espressione con cui un giocatore che ha appena fatto una
bocciata sbagliata (oppure sta per bersi anche la casa), invita la palla a tor-
nare indietro.
VASCA: Dicesi di biliardo che ha problemi di convergenze (allarga o strin-
ge troppo). Tipica espressione dialettale: «E strènz trop» oppure, al contra-
rio, «Que un strènz par gnint». Se si riscontrano entrambi i problemi, l’e-
spressione è: «Bilierd de caz».
VENDERE: Insieme a bere è il verbo meno gradito ai giocatori di biliardo.
Consiste nel regalare, per errore, la bollata all’avversario con l’ultima palla.
Tipica l’espressione: «Aiò vandù, porca troia!». A volte la bocciata che se-
gue una venduta è un 10 e un 12, tant'è che il detto dice: «Punto regalato,
dieci assicurato».
VIETATO FUMARE: Scritta che campeggia in tutte le sale da biliardo, ma
che nessuno rispetta. Quando si vuol far rispettare il divieto si dice, in dia-
letto: «A que uns foma!», e quello slarga due occhi così e poi va fuori con
la coda tra le gambe.

270
 GERGO DEL CIRCOLO IPPICO «DUE PONTI»

SALA DI CESENATICO

BALLARE. «È un cavallo che balla il twist (o la samba)», espressione usa-

ta per indicare un cavallo che per noia si ciondola con la testa a destra e a
sinistra, come un pendolo.
BECCA. «È un cavallo che becca», espressione con cui s’indica un cavallo
che ha il vizio di mordere.
CARROZZA. «Ho fatto una carrozza!», espressione usata per indicare che
durante la parabola del salto di un ostacolo, il fantino è rimasto squilibrato,
cioè troppo indietro rispetto al cavallo.
CAZZEGGIARE. «Ho voglia di cazzeggiare», espressione usata quando si
vuol fare un giro col cavallo senza una meta precisa.
CESSO. «Sembri seduto sul cesso», espressione usata quando in groppa al
cavallo si assume una posizione rilassata.
COTTO. «È un cavallo cotto», espressione con cui si indica un cavallo
molto stanco, probabilmente per malattia.
DOWN. «È un cavallo down», espressione usata per indicare un cavallo
poco sveglio.
LAVANDAIA. «Fai lavandaia!», espressione usata per indicare un movi-
mento esagerato con le braccia, per seguire la testa del cavallo, che quando
cammina viene dondolata avanti e indietro.
LEGNA. «Sto preparando la legna per l’inverno», espressione usata in una
corsa ad ostacoli, quando il cavallo non riesce a superarli e li abbatte.
MARONI. «Vado a spaccarmi i maroni», espressione che significa «Far
rompere il fiato al cavallo».
MOTORE. «Tieni acceso il motore», espressione usata dall’istruttore quan-
do chiede al principiante di far muovere il cavallo con movimenti non svo-
gliati.
PREGHIERE. «Stai pregando in chiesa», espressione usata dall’istruttore
quando il principiante sta a cavallo con le spalle ingobbite.

271
STALLINO. «È un cavallo stallino», cioè è un cavallo castrato col compor-
tamento di uno stallone.
STRONCO. «Quel cavallo è stronco!», nel senso che zoppica in maniera
vistosa.
TECCA. «Dagli una tecca!», espressione che si riferisce al movimento che
fa il cavallo alzando di scatto entrambi i posteriori, come per calciare.
TRAVE. «Sembri una trave», espressione usata quando una persona ha dei
movimenti macchinosi e rigidi.
TUFFARSI. «Ti sei tuffata!», espressione usata dall’istruttore per spiegare
al principiante che durante il salto di un ostacolo ci si è squilibrati troppo in
avanti rispetto al cavallo.

272
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scrittura/10211929

275
276
 INDICE

Premessa 5

I - LA GRAMMATICA

Le 12 regole del bon ton linguistico 11

L'ambiguità come valore nella comunicazione 18
Contro le frasi di senso compiuto 23
Ha senso una grammatica contestualizzata? 26
Lingua orale e scritta: soltanto due modi diversi di comunicare? 32
Grammatica sintattica o semantica? 36
Principale e subordinata: un legame tecnico? 43
Principale e subordinata: quale gerarchia? 45
La forma attiva e passiva 48
Le affermazioni positive e negative 50
Contro l'uso della regola del partitivo 52
Contro l'uso del superlativo assoluto 55
Contro l'uso del genere transitivo e intransitivo 57
Quali congiunzioni davvero conclusive? 61
Il soggetto e il suo predicato 63
Predicato verbale e nominale 67
Attributo e apposizione 73
D'agente o di causa efficiente? 75
Il complemento di limitazione 77
I complementi di tempo 79
Il complemento predicativo 82
Complementi di specificazione, di denominazione e partitivo 84
Complemento di compagnia o unione 87
Il periodo ipotetico 89
L'aggettivo qualificativo 94
Le funzioni del verbo 97
Le figure retoriche 100

Appendice
Particolarità della lingua italiana 111

277
 II - LA SCRITTURA

Segni e comunicazione 115

La questione della lingua italiana 134
Scrittori e scritture 167
Per una riforma della didattica dell'italiano 190
Progetto di Scrittura creativa: La Rosa dei Venti 194
Gio-Dizio. Dizionario del gergo giovanile 215
Gergo da bar – G.A.B.S. Arci Settecrociari, Cesena 262
Gergo del Circolo ippico «Due Ponti», Cesenatico 271
Bibliografia 273

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