O QUE MSICA?

Msica a arte de combinar bem os sons e o tempo, ou ritmo.

PROPRIEDADES ESSENCIAIS DO SOM

Um som tem quatro propriedades essenciais: 1. Durao: tempo que sustenta um som; 2. Altura: significa considerar o grave e o agudo do som; 3. Intensidade: o volume do som; 4. Timbre: refere-se aos sons produzidos pelos diferentes instrumentos musicais. Observao: qualquer som tem altura, intensidade e timbre, bom lembrar que somente um som musical tem as quatro propriedades essenciais.

ELEMENTOS ESSENCIAIS DA MSICA

- Melodia: a msica em si. As notas so executadas uma por uma, obedecendo a uma determinada escala; - Harmonia: o acompanhamento da melodia. As notas so executadas simultaneamente obedecendo a uma combinao de sons; - Compasso: a contagem de tempo da msica. Existem trs tipos de compasso: 1. Binrio possui dois tempos; 2. Ternrio possui trs tempos; 3. Quaternrio possui quatro tempos. - Ritmo: a pulsao da msica. Trabalha em conjunto com o compasso.

NOTAO MUSICAL
As notas musicais so sete: 1. DO 2. RE 4. FA 5. SOL

3. MI 6. LA e

7. SI.

O QUE PENTAGRAMA?
Pentagrama, tambm chamado de pauta, o conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais e eqidistantes, formando entre si quatro espaos.

Contam-se, de baixo para cima, os espaos e as linhas do pentagrama:

5. linha 4. linha 3. linha 2. linha 1. linha 4. 3. 2. 1. espao espao espao espao

As linhas e os espaos do pentagrama no so suficientes para escrever todas as notas que precisamos, ento acrescentamos linhas e espaos ao que chamamos: linhas e espaos suplementares (superiores e inferiores).

O QUE SO LINHAS E ESPAOS SUPLEMENTARES?

As linhas e os espaos do pentagrama no so suficientes para escrever todas as notas que precisamos, ento acrescentamos linhas e espaos ao que chamamos: linhas e espaos suplementares (superiores e inferiores).

Nota: a nota LA (grave) localiza-se na 2. linha suplementar inferior. Para escrever a nota precisamos antes desenhar a 1. e a segunda linha suplementar inferior, e s ento, depois disso escrevemos a nota na 2. linha suplementar inferior. _______________________________________________________________________

O QUE CLAVE?
Clave - o sinal escrito no incio do pentagrama. Serve para dar nome e altura s notas musicais. Existem trs tipos de clave:

LOCALIZAO DAS NOTAS NO TECLADO

O teclado possui teclas brancas e teclas pretas. Para localizar cada uma das notas, dividimos o teclado em dois grupos:

1. Grupo: 2 (duas) teclas pretas DO antes das 2 teclas pretas. RE entre as 2 teclas pretas. MI depois das 2 teclas pretas. 2. Grupo: 3 (trs) teclas pretas FA antes das 3 teclas pretas. SOL depois da nota FA. LA depois da nota SOL e antes da nota SI. SI depois das 3 teclas pretas.

____________________________________________________________

SMBOLOS DE ALTERAO
Alguns sinais so utilizados para modificar os sons das notas naturais. No teclado as notas naturais so representadas pelas teclas brancas. Os smbolos mais conhecidos so: (#) sustenido aumenta tom (b ) bemol diminui tom Os demais smbolos de alterao so: (i ) dobrado-sustenido aumenta 1 tom (bb ) dobrado-bemol diminui 1 tom E por fim: (f) bequadro anula a funo de qualquer smbolo de alterao musical.

Para entender a funo de cada um destes smbolos, precisamos tambm entender duas definies musicais: TOM a maior distncia entre dois sons consecutivos que o ouvido humano conseguir distinguir. SEMITOM - a menor distncia entre dois sons consecutivos que o ouvido humano conseguir distinguir.

D o#

R e#

Fa#

Sol#

La#

As teclas pretas do teclado correspondem s notas sustenido e bemol, ou seja, as notas naturais escaladas em ordem ascendente passam pelas teclas pretas e estas chama-se sustenido pois esto aumentando meio tom;
R eb M ib Sol b La b Si b

Porm se forem escaladas em ordem descendentes passam a chamar-se de bemol, pois esto diminuindo meio tom. __________________________________________________

A CLAVE DE SOL E A DISTRIBUIO DAS NOTAS NO PENTAGRAMA

Importante: Existem notas de sons mdios, graves, agudos e agudssimos. Para decorar o lugar de cada uma das notas selecione as notas que ficam nas linhas e depois as que ficam nos espaos.

Exerccio1. Observando a localizao acima das notas de sons mdios ligue as colunas corretamente: Do Re Mi Fa Sol La Si 1. 2. 1. 3. 2. 1. 1. espao do pentagrama espao do pentagrama espao suplementar inferior linha do pentagrama linha do pentagrama linha do pentagrama linha suplementar inferior

Exerccio 2. Observando a localizao acima das notas de sons graves ligue as colunas corretamente: Re grave Mi grave Fa grave Sol grave La grave Si grave 2. 3. 4. 2. 3. 4. espao suplementar inferior espao suplementar inferior espao suplementar inferior linha suplementar inferior linha suplementar inferior linha suplementar inferior

Exerccio 3. Observando a localizao acima das notas de sons agudos ligue as colunas corretamente: Do agudo Re agudo Mi agudo Fa agudo Sol agudo La agudo Si agudo 2. 1. 4. 3. 1. 5. 4. espao suplementar superior espao suplementar superior espao do pentagrama espao do pentagrama linha suplementar superior linha do pentagrama linha do pentagrama

Devemos utilizar o nmero de at 4 linhas suplementares inferiores e linhas suplementares superiores. Observao: Para as notas de sons agudssimos utilizaremos duas setas acima do nome da nota.

Exerccio 4. Observando a localizao acima das notas de sons gravssimos ligue as colunas corretamente: Do agudssimo Re agudssimo Mi agudssimo Fa agudssimo Sol agudssimo 4. 3. 4. 3. 2. espao suplementar superior espao suplementar superior linha suplementar superior linha do pentagrama linha suplementar superior

Exerccio 5. Observe como escrita uma clave de sol passo a passo e nos pentagramas abaixo procure escrever vrias vezes a clave de sol completa (conforme no quinto quadro), at que voc consiga desenh-la bem bonitinha.

VAMOS REVISAR O QUE APRENDEMOS?

Complete o que falta: O QUE MSICA? _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________.

PROPRIEDADES ESSENCIAIS DO SOM Um som tem _________________________ propriedades essenciais: Durao: tempo que sustenta um som; Altura: significa considerar o ______________ e o agudo do som; __________________________________: o volume do som; Timbre: refere-se aos ________________________________ produzidos pelos diferentes instrumentos musicais. Existem vrios tipos de sons: 1. Rudos sons que duram _________________ tempo. Ex.: o tilintar de um telefone, __________________________________________, etc.; 2. Sons ________________________ sons de durao certa e definida. Ex.: o dedilhado das cordas do violo, a voz humana a cantar, etc.

ELEMENTOS ESSENCIAIS DA MSICA 1. Melodia: a msica em si. As notas so executadas uma por uma obedecendo a uma determinada ____________________________; 2. Harmonia: o ______________________________ da melodia. As notas so executadas _______________________________________ obedecendo a uma combinao de sons; 3. Compasso: a ___________________________ de tempo da msica. Existem ___________________ tipos de compasso: 1.) Binrio possui _______________ tempos; 2.) Ternrio possui ____________________ tempos; 3.) Quaternrio possui _________________________ tempos. 4. Ritmo: a ______________________________ da msica. Trabalha em conjunto com o ________________________________.

NOTAO MUSICAL As notas musicais so sete: _____, _____, _____, _____, _____, _____ e _____.

SMBOLOS DE ALTERAO Alguns sinais so utilizados para ________________________os sons das notas naturais. No teclado as notas naturais so representadas pelas ________________________________ e as teclas pretas acomodam as notas alteradas. Os smbolos mais conhecidos so: (#) ___________________________ aumenta tom (b ) bemol ________________________ tom Os demais smbolos de alterao so: (i ) dobrado-sustenido aumenta __________________________. (bb ) ________________________________________ diminui 1 tom E por fim: (f) bequadro ______________________________ a funo de qualquer smbolo de alterao musical. Para entender a funo de cada um destes smbolos, precisamos tambm entender duas definies musicais: Tom - _____________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________. Semitom - _________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________. PENTAGRAMA: Para escrever msica utilizamos o pentagrama que o conjunto de ____________________ linhas e _____________________ espaos paralelos, horizontais e eqidistantes. As linhas e os espaos do pentagrama so contados de _______________________________ para cima.

LINHAS E ESPAOS SUPLEMENTARES: As linhas e os espaos do pentagrama no so suficientes para escrever todas as notas que precisamos, ento acrescentamos linhas e espaos ao que chamamos: linhas e espaos suplementares (____________________________ e inferiores). As linhas suplementares superiores, bem como os correspondentes espaos contam-se da 5. linha da pauta para _________________________. As linhas suplementares inferiores, bem como os correspondentes espaos contam-se da 1. linha da pauta para _________________________.

Para escrever os smbolos musicais dentro do pentagrama, devemos considerar a nota que desejamos alterar e assim, ao seu lado escrever a alterao. Mas importante perceber que a alterao deve ser escrita antes da nota a ser alterada e no mesmo lugar dela, ou seja, se a nota estiver escrita no 1. espao a alterao tambm ser escrita no 1. espao, se estiver na 1. linha, a alterao ser escrita tambm na 1. linha, etc. Escreva as alteraes pedidas nas notas abaixo:

GRANDES MSICOS BRASILEIROS

Biografia: Lus Gonzaga (Compositor, msico e cantor brasileiro) Nasceu em 13-12-1912, Exu (PE) Faleceu em 02-08-1989, Recife (PE). Lus Gonzaga do Nascimento, conhecido tambm como "O Rei do Baio", foi uma das mais completas e inventivas figuras da msica popular brasileira. Cantando acompanhado de sanfona, zabumba e tringulo, levou a alegria e a sexualidade das festas juninas e dos forrs-de-p-de-serra, bem como a pobreza, as tristezas e as injustias de sua rida terra, o serto nordestino, para o resto do pas, numa poca em que a maioria das pessoas desconhecia o baio, o xote e o xaxado. Admirado por grandes msicos, como Gilberto Gil e Caetano Veloso, o genial instrumentista e sofisticado inventor de melodia e harmonias, ganhou notoriedade com as antolgicas canes Baio (1946), Asa Branca (1947), Sirid (1948), Juazeiro (1948), Qui Nem Gil (1949) e Baio de Dois (1950). Nascido em Exu, interior de Pernambuco, filho do sanfoneiro seu Janurio, o melhor sanfoneiro do serto pernambucano, a quem tantas vezes homenageou, trabalhou na roa e animou os bailes da regio com sua sanfona. Partiu para o Sul do pas, em 1939, depois de ingressar no Exrcito e percorrer com o batalho terras paraibanas, mineiras (onde conheceu o famoso sanfoneiro Domingos Ambrsio, que lhe ensinou mais sobre msica) e paulistas. No Rio de Janeiro, deu baixa, disposto a ganhar a vida com a msica. Freqentou inicialmente os prostbulos da zona do Mangue, tocando valsas, tangos e polcas. Em 1941, foi contratado no programa de calouros de Ari Barroso, na Rdio Nacional, gravando, nos primeiros tempos, muita msica instrumental e tentando encontrar um novo caminho no linguajar rural, compondo toadas. Em parceria com Humberto Teixeira, fez o baio virar moda. Em 1946, a msica de ambos intitulada justamente Baio explodiu no mercado musical. A cano apresenta o gnero, com uma letra que um convite ao tambm novo ritmo de dana: "Eu vou mostrar pra vocs Como se dana o baio E quem quiser aprender favor prestar ateno Morena chegue pra c Bem junto ao meu corao Agora s seguir Pois eu vou danar o baio"

EXERCCIO: Notao Musical Escreva as notas pedidas no pentagrama abaixo.

Clave

do

re

mi

sol

sol

mi

fa

fa

Clave

do

re

mi

sol

sol

fa

mi

Clave

do

do

re

mi

sol

Clave

sol

fa

mi

do

fa

Clave

mi

mi

re

re

mi

Clave

re

re

do

do

NUMERAO DOS DEDOS Na mo direita ou esquerda os dedos recebem a mesma numerao. Polegar dedo 1 Indicador dedo 2 Mdio dedo 3 Anular dedo 4 Mnimo dedo 5

CIFRAS
Antigamente as letras do alfabeto correspondiam s notas atuais, e ainda hoje prtica consagrada por cifrados em partituras, para os mais diversos instrumentos musicais na parte referente ao acompanhamento. Quem simplificou a notao musical foi GUIDO DAREZZO, considerado o pai da msica moderna. Para que os seus alunos memorizassem com facilidade, extraiu do Hino a So Joo, cano popular da poca, a primeira slaba das estrofes e assim formou o nome das notas musicais. TEXTO DO HINO A SO JOO UTqueant laxis REsonare fibris MIra gestorum FAmuli tuorum SOLve polluti LAbii reatum Sancte Ioannes A fim de que possam teus servos cantar em altas vozes admirveis feitos absolve o crime do lbio impuro, So Joo.

Quanto nota UT, sendo de difcil entoao, mudou-se para DO, graas iniciativa de Joo Batista DONI, que tomou a slaba inicial de seu nome (sc. XVIII). Transformao idntica ocorreu com o SI, quando no sculo XVII Lamais fundiu as primeiras letras do ltimo verso do Hino a So Joo (Sancte Ioannes).

Por ordem musical temos: C do D re E mi F fa G sol A la B si

Hoje em dia, as cifras so utilizadas normalmente para simplificar o nome dos acordes musicais, ou seja, para substituir a escrita da clave de fa. Ao escrever os acordes e seus diferentes modos atravs das cifras outros sinais e letras so adicionados: U Acordes maiores - vem representados apenas pela cifra que corresponde primeira nota que forma o acorde. Exemplo: C (l-se: do maior), D (l-se: re maior), etc. U Acordes menores - vem representados pela cifra que corresponde primeira nota que forma o acorde + a letra m minscula que indica a tera menor do acorde. Exemplo: Cm (l-se: do menor), Dm (l-se: re menor), etc. U Acordes com a stima maior - vem representados pela cifra que corresponde ao acorde maior ou menor + o nmero 7 com o sinal de mais sobrescrito. Exemplo: C7+ (l-se: do maior com a stima maior), Dm7+ (l-se: re menor com a stima maior), etc. U Acordes com a stima menor - vem representados pela cifra que corresponde ao acorde maior ou menor + o nmero 7. Exemplo: C7 (l-se: do maior com a stima menor), Dm7 (l-se: re menor com a stima menor), etc. U Acordes com a quarta agregada - vem representados pela cifra que corresponde primeira nota que forma o acorde + o nmero 4. Exemplo: C4 (l-se: do maior com a quarta agregada), F#4 (l-se: fa sustenido com a quarta agregada), etc. U Acordes diminutos - vem representados pela cifra que corresponde primeira nota que forma o acorde + um crculo sobrescrito indicando que o quinto grau diminuto. Exemplo: CO (l-se: do diminuto), F#O (l-se: fa sustenido diminuto), etc. No caso de dissonncias voc ter cifras mais diferentes das citadas acima. Observe a formao dos acordes abaixo: Cm7 b5 - l-se: do menor com a stima