표준 중국어 음운론

이 글은 표준 중국어(표준 만다린어)의 음운론(음운계, 또는 보다 일반적인 용어로 발음)을 요약한 것이다.

표준 중국어(standard chinese)는 만다린어의 베이징 방언에 바탕을 두고 있다. 실제 생산은 화자마다 크게 다르며, 토속 품종의 요소를 도입하기 때문에(표준 품종을 생산하는 능력으로 텔레비전과 라디오 아나운서가 선택되기는 하지만). 음계의 요소들은 언어의 모음과 자음뿐만 아니라 각 음절에 적용되는 음색도 포함한다. 표준 중국어에는 약한 음절에 사용되는 중성 음색 외에 네 가지 주요 음색이 있다.

이 글은 국제음반문자(IPA)를 이용한 음역가치를 나타내는데, 주로 한문 필사용 피닌 계통과 일치한다는 점에 주목한다. 다른 시스템과의 대응은 Wade-Giles, Bopomofo (Zhuyin), Gwoyeu Romatzyh 등 관련 기사 및 중국어 로마자 표기 등을 참조한다.

자음

다음 표는 국제 음성 알파벳을 사용하여 표기된 표준 중국어 자음이다. 괄호 안에 표시된 소리는 별도의 음성으로 분석되지 않는 경우가 있다. 이에 대한 자세한 내용은 아래의 § Alvolo-palatal 시리즈를 참조하십시오. 이것들을 제외하고, 그리고 글라이드[j], [ɥ], [w]를 제외한다(아래 § 글라이드 참조), 19개의 자음 음소가 재고 목록에 있다.

발음과 발음이 같은 장소와 발음이 같은 쌍의 정지 또는 부착물 사이에서 1차적 구별은 음성 대 무성(프랑스어 또는 러시아어)이 아니라 흡수되지 않은 대 흡인(스코틀랜드 게일어 또는 아이슬란드어)이다. 그러나 무흡수 정지 및 부착물은 약한 음절로 음성을 낼 수 있다(아래 § 음절 감소 참조). 그러한 쌍들은 대부분 핀인 시스템에서 표현되는데, 일반적으로 로망스 언어에서 무성/음성 쌍(예: [p] 및 [b])을 나타내거나 게르만 언어에서 포티스/레니스 쌍(예: [pʰ] 및 [b]와 같은 초기 흡인 음성 쌍)을 나타낸다. 단, pinyin에서 그들은 흡인/비흡수 쌍을 나타낸다. 예를 들어 /p//와 /p/는 각각 p와 b로 표현된다.

개별 자음 소리에 대한 자세한 내용은 다음 표에 제시되어 있다.

모든 자음은 /ŋ/를 제외하고 음절의 초기 소리로 발생할 수 있다(이 음절에 0 초를 할당하지 않는 한, 아래 참조). 코다(rohotic coda)를 제외하고 음절 코다(최종) 위치에 나타날 수 있는 자음은 /n/와 / // ([m]은 빠른 말에서 labial soones의 /n/ 이전의 allonphone으로 발생할 수 있지만)뿐이다. 최종 /n/, /ŋ/는 완전한 구강 폐쇄 없이 발음할 수 있으며, 실제로 긴 비음모음으로 끝나는 음절이 된다.^{[1]: 72} 아래의 § 음절 감소를 참조하십시오.

덴티-팔극 및 역회전 시리즈

위의 첫 번째 표에서 치경(denti-alvolar)으로 나열된 자음은 치경(alveolar)으로, 때로는 치경(dental)으로 묘사되기도 한다. 결찰과 마찰은 특히 틀니로 묘사된다; 이것들은 일반적으로 아랫니에 혀가 있는 상태에서 발음된다.^{[1]: 27}

(폴란드어처럼) 복고성 자음은 사실 아편성이라기 보다는 비편성적이며, 따라서 일부 저자들은 진정으로 복고성이 없는 것으로 간주하고 있다; 그것들은 사후 치경이라고 더 정확하게 불릴 수도 있다.^[2][3] 베이징 출신이 아닌 일부 연사는 자국 방언의 역주행이 부족하여 틀니로 대체할 수도 있다.^{[1]: 26}

알베올로-팔탈리아 계열

알베올로-팔경 자음(피닌 j, q, x)은 [t͡t, tɕɕ,, ɕ]로 표준 발음한다. 일부 화자는 구개화 덴탈 [t͡sʲ], [t͡sʰ], [t͡sʰ]로 인식하고 있는데, 이는 공식적으로는 표준 이하의 것으로 간주되고 베이징 방언 특유의 특징으로 여겨지지만,^{[1]: 33} 특히 어린이와 여성에게 흔하다고 주장한다.^[4]

음운론적 분석에서, 높은 전면 모음 [i] 또는 [y] 중 하나를 따르지 않을 때, 알베올로-팔라탈은 구개체 글라이드([j] 또는 [ɥ]) 뒤에 오는 자음으로 구성된다고 가정하는 경우가 많다. 즉, 초기 ⟨지-⟩, ⟨치-⟩, xi시-⟩, ⟨주-⟩, ⟨qu-⟩, ⟨xu-⟩(모음 뒤에 받음)으로 피닌에 표현된 음절을 취하여 [tjj], [t͡ɥ], [ [tʰ], [tɕ], [ɥ], [ɥ], [ɥ]을 시작한다. 실제 발음은 [t͡], [t͡ʰ], [t͡ʷ], [t͡ʰʷ], [tʰʰʷ](또는 치과 변형을 사용하는 화자의 경우 [t͡s],], [t͡sʲ], [t͡], [t͡s],]에 가깝다. 이는 내분 글라이드가 선행 자음의 경구화 및/또는 근면화로 실현된다는 일반적인 관측(§ Gliides 참조)과 일치한다. (이미 경구개체의 경우 경구개체가 내재되어 있다.)

On the above analysis, the alveolo-palatals are in complementary distribution with the dentals [t͡s, t͡sʰ, s], with the velars [k, kʰ, x], and with the retroflexes [ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ], as none of these can occur before high front vowels or palatal glides, whereas the alveolo-palatals occur only before high front vowels or palatal glides. 따라서 언어학자들은 종종 [t͡, t͡ɕʰ, ]]를 독립적인 음운으로 분류하는 것이 아니라, 다른 세 개의 시리즈 중 하나의 알로폰으로 분류하는 것을 선호한다.^[5] 위에서 언급한 치과 변형의 존재는 일부에서 덴탈로 경구(alveolo-palatals)를 식별하는 것을 선호하지만, 세 가지 시리즈 중 하나와의 식별이 가능하다(빈 라임 /lime/가 /i/로 식별되지 않는 한, 이 경우 벨러가 유일한 후보가 된다(아래 참조). 예일 및 웨이드-자일스 시스템은 대부분 알로폴로-팔라탈인을 복고체의 올로폰으로 취급한다. 통용피닌은 대부분 틀니의 알로폰으로 취급하고, 본토 중국어 점자는 벨라의 알로폰으로 취급한다. 그러나 표준 피닌과 보포모포에서는 별도의 시퀀스로 표현된다.

알베올로-팔라탈은 높은 전면 모음과 글라이드 앞에 있는 틀니[t,s, tss,, s]와 벨라[k, k,, x]의 결합으로 역사적으로 생겨났다. 이전에는 현대의 [t͡ɕ(ʰ)i]의 어떤 예는 대신 [k(ʰ)i]이고, 다른 예는 [t͡s(ʰ)i]이었다. 이 변화는 지난 2, 3세기 동안 각기 다른 지역에서 다른 시기에 일어났다. 이것이 왜 유럽의 중국식 이름(특히 우편 로마자 표기법)에 현대 중국어에서 대정맥이 기대될 수 있는 kiki-hi, hihi-,, sisi-⟩이 포함되어 있는지를 설명해 준다. 베이징의 북경, 충칭의 충경, 푸젠성의 후쿠엔(c.f) 등이 그 예다. 홋키엔), 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 톈진 밍강 톈진 톈진 톈진 톈진 옌시앙 역순열과의 보완적 분포는 역순 자음 뒤에 내경 글라이드를 가진 음절이 내경 글라이드를 잃었을 때 일어났다.

제로 시작

ai와 같은 전체 음절은 표준 초성 자음이나 글라이드가 선행되지 않는 음절이며, 초기 음절은 null이거나 0이 된다고 한다. 이것은 자음 소리로 실현될 수 있다: 일부 비표준 품종에서 [ in]와 [ɦ]와 같이 [ɣ]은 가능성이다. 이러한 발단은 음소(발생의 부재)로도 취급할 수 있지만, 특수한 음소 또는 음소 /음소/의 한 예로서 간주할 것을 제안해^[who?] 왔다. 이와는 대조적으로, 약한 시작 없는 음절인 입자 啊 a의 경우, 이전 음절과 연결된다(아래 § 음절 감소에 설명된 바와 같이).^{[1]: 43}

강조된 모음 초기 한자 음절이 자음 최종 음절을 따를 때 자음은 모음과 직접 연결되지 않는다. 그 대신 제로시스트가 그 사이에 개입하는 것 같다. 棉袄;미안''o(" ("cottoncotton jacket")는 [mjnnʔau], [mjɛnɣau]가 된다. 그러나, 연결된 말투에서 이러한 출력 형식들 중 어느 것도 자연스럽지 않다. 그 대신 말을 함께 할 때 가장 자연스러운 발음은 [mjːːː]와 오히려 유사하며, 코막힘이나 제로시스트의 어떤 버전도 없고, 대신 모음의 코막힘이 발생한다.

글라이데스

글라이드 [j], [ɥ], [w]는 각각 영어의 y, 프랑스어 huit의 (h)u, 영어 we의 w와 같이 들린다.(베이징 화자는 [o]^{[1]: 25} 뒤에 오는 때를 제외하고는 초기 [w]를 labiodal[ʋ]로 대체하는 경우가 많다.) 글라이드는 일반적으로 독립적인 음소가 아닌 [i̯, y̯, u̯]의 자음 알로폰으로 분석된다. 이는 야오/아이오와 같은 시퀀스를 /iau/로 해석하는 데 모호함이 없고 */iu/와 같은 잠재적인 문제 시퀀스가 발생하지 않기 때문에 가능하다.

글라이드는 음절로 초기 위치에서 발생할 수 있다. 이것은 pinyin에서 yu, guan, yue, yu, yue, yu 등의 음절에 [ [], pinyin(ya, yi 등)의 초기 y로 쓴 다른 음절에 [j], pinyin(wa, wu 등)의 초기 w로 쓴 음절에 [w]와 함께 발생한다. 글라이드가 이어지면 그 글라이드를 전축으로 간주하는 모음으로 볼 때 글라이드는 음핵의 별도 실현이 아닌 경구(자동 삽입)로 간주할 수 있다. 따라서 [ji]로 발음되는 이음절은 단음절 /i/로 분석될 수 있으며, 이와 유사하게 음은 /in/로, yu는 /y/로, wu는 /u/^{[1]: 274ff} 로 분석될 수 있다. 같은 대화에서도 같은 화자로부터 둘 다 들을 수 있다.^{[1]: 274ff} 예를 들어, "1" 一; yī를 [ji] 또는 [i]로 들을 수 있다.

글라이드는 또한 내적 위치, 즉 초기 자음 이후 주모음 이전에 발생할 수 있다. 여기서 그것들은 모음으로 pinyin으로 표현된다. 예를 들어, i in bii는 [j]를 나타내고, u in duan은 [w]를 나타낸다. 가능한 자음-글라이드 조합에는 몇 가지 제약이 있다: [w]는 labials(bo, po, mo, fo의 일부 스피커 제외), [j]는 reproflex 및 velars(또는 [f] 이후), [j]는 üe와 nüe에서만 그리고 alveol-palataltals(위 참조) 후에만 중간에서 발생한다. 사실의 자음 후 발음하지 않–는 원활한 음절의 시작에 있는 consonant-glide 조합 홑소리지만 자음의 구개음화[ʲ], 순음화[ʷ], 또는 둘 다[ᶣ]로 실현된다 연결되어 있다.[1]:28(초성의 같은 수정 거기서 그들은 높은 모음에 의해, altho 뒤 음절로 발생한다.uh 일반적으로 어떤 글라이드도 거기에 존재하는 것으로 간주되지 않는다. 따라서 자음은 일반적으로 /i/에 이어 /i/에 이어 [u], /u/에 이어 /y/에 이어 두 가지 모두 [ᶣ]가 될 때 구태화된다.

글라이드[j]와 [w]도 일부 음절에서 최종 요소로 발견된다. 이것들은 일반적으로 모음-글라이드 시퀀스보다는 쌍둥이로 분석된다. 예를 들어 음절 bai는 기초표현 /pai̯/가 할당된다.(핀에서는 일반적으로 두 번째 원소는 ⟨-i⟩ 또는 ⟨-u⟩으로 표기되지만 /au̯/는 ⟨-ao⟩으로 표기된다.)

음절 자음

pinyin으로 지, ci, si, zhi, chi, shi, ri로 표기된 음절은 모음 대신 음절 자음을 갖는 것으로 설명될 수 있다.

• [ɹ̩ ~ z̩], 지, ci, si([tsɹ̩ tsʰɹ̩ sɹ̩]) 단위의 소립자 음극 연속체;^[a]
• [ɻ̩ ~ ʐ̩], 비정형 역축음, zhi, chi, shi, ri([ʈʂɻ̩̩ ̩̩ ̩̩ ]] ]]])로 연속 발음을 한다.^[a]

또는, 핵은 음절 자음이 아닌 모음으로 설명될 수 있다.

• [ɨ]은 러시아어 ы과 유사하고 미국어의 "로즈"에 있는 모음으로, zi, ci, si, zhi, chi, shi, ri([tsɨ tsʰ sɨ s sɨɨ ʰʰ]] ]]]]] ]]]]] ]]]]]])로 표기한다.

음운학적으로 이 음절들은 그들 자신의 모음 음운인 ///를 갖는 것으로 분석될 수 있다. 단, § Alvolo-Palatal 계열이 결합되지 않은 상태로 방치되거나, 역행성 또는 치경 계열이 아닌 벨라와 결합되는 경우, 두 가지가 보완적 분포에 있기 때문에 (역사적으로 관련이 있는 음소 /i/)와 이것을 병합하는 것이 가능하다. (즉, [t͡i], [t͡sɨ], [tʈʂɨ] 모두 존재하지만 *[ki]와 *[k]]는 존재하지 않기 때문에 [i]~[]]와 [k]~[tɕ]를 동시에 병합하는 데 문제가 없다.)

또 다른 접근방법은 /ɨ/에 할당된 음절들을 (아래쪽) 빈 핵 슬롯("빈 라임", 중국어 ;;; ynn", 즉 모음 음절을 전혀 포함하지 않는 것으로 간주하는 것이다. 이것은 이들 음절에 대한 음절의 자음 설명과 더 일치한다. 이 경우, 때때로 음핵은 음소거에서 음성으로 이동하는 것으로 설명된다. 예: sī가 /sź̩/가 된다.

또한 약한 음절의 감소로 인해 음절 자음이 발생할 수 있다. 아래를 참조하십시오. 음절 비음도 특정 간음에서도 들린다; 그러한 단어의 발음은 [m], [n], [n], [hm], [hŋ]를 포함한다.

모음.

표준 중국어는 5개 또는 2개의 모음 음소를 가진 것으로 분석할 수 있다.^{[citation needed]} /i, u, y/(밑글라이드로도 분석할 수 있음)는 높은(닫힘) 모음이고, / //는 중간인 반면 /a/는 낮은(개방) 모음입니다.

각각의 모음의 정확한 실현은 그것의 음성 환경에 달려있다. 특히 모음 /ə/은 [e]와 [o](대부분의 경우 각각 pinyin e와 o에 대응) 두 개의 넓은 알로폰이 있다. 이러한 소리들은 상호보완적인 분포에 있기 때문에 하나의 기본적인 음성으로 취급될 수 있다. (어플렌드 카운트렉스샘플은 [ɔ], [ɛ], [jɔ], [lɔ]과 같은 특정 인터셉션에 의해 제공되지만, 이는 보통 정상적인 음소계 밖에서 작동하는 특수한 사례로 취급된다.)^[b]

모음의 올로폰(특히 음성 환경에서 발음되는 방법)의 필사본은 출처마다 다소 다르다. 개별 모음 알로폰에 대한 자세한 내용은 다음 표에 나와 있다(코다수치에서 발생하는 값은 제외).^[c]

일반적으로 개방형 음절의 모음(주모음을 따르는 코다가 없는 모음)은 길게 발음하는 반면, 다른 모음은 짧게 발음하는 것이 일반적이다. 이는 모든 모음이 짧은 약한 음절에는 적용되지 않는다.^{[1]: 42}

5모음 분석(피니인 기반)

다음 표는 산두안무와 옌허위린에 따른 전형적인 5모음 분석을 제공한다. 이 분석에서 고모음 /i, u, y/는 음소거성이 완전하며 코다스 /n, //와 함께 시퀀스를 형성할 수 있다.

¹ ü는 j, q, x 뒤에 u로 표기된다(이러한 위치에서는 ⟨-u⟩ 음소가 결코 발생하지 않는다).

² uo는 b, p, m, f 뒤에 o로 쓰여진다.

2모음 분석(보포모포 기반)

일부 언어학자들은 (그들의 시스템에 기초적인 글라이드를 포함시키는 비용을 들여서) 모음 음소리의 수를 더 줄이는 것을 선호한다. 에드윈 G. 풀리블랭크(Edwin G. Pulleblank)는 기본적인 글라이드를 포함하지만 모음이 전혀 없는 시스템을 제안했다.^{[1]: 37} 보다 일반적인 것은 두 개의 모음을 가진 시스템이다. 예를 들어 하시모토 만타로 시스템에서는 ^[7]/ə, a/라는 두 개의 모음핵이 있을 뿐이며, 글라이드 /j, w, ɥ/가 앞에 있을 수 있고, coda /i, u, n, ŋ/가 뒤에 있을 수 있다. 글라이드, 모음, 코다의 다양한 조합은 아래 표와 같이 표면 발현이 다르다. 세 위치 중 어느 하나라도 비어 있을 수 있다. 즉, null meta-phoneme ∅에 의해 점유될 수 있다. 이 분석에서는 고모음[i, u, y]을 글라이드 + ∅으로 분석한다.

기타 노트

표준 중국어에서는 [a]와 [ []의 모음은 등성이 코다와 조화를 이룬다.^{[8][1]: 72–73} [a]의 경우 /i, n/보다 앞에 [a]]하고 /u, ŋ/보다 앞에 [a̠]을 백업한다. [ə]의 경우 /n/ 앞에 [ə̟], /ŋ/ 앞에 [ə̠]을 백업한다.

일부 중국어 원어민들은 1음이나 2음조로 각각 [wei̯], [jou̯], [wən]을 [ui], [iu], [un]으로 발음할 수 있다.^{[9]: 69}

코다자리 Rhotic coda

표준 중국어는 코다 /ɚ/로 끝나는 음절을 특징으로 한다. 중국어로 에르화(erhua)라고 알려진 이 특징은 베이징 방언의 특히 특징적이다; 다른 많은 방언들은 그것을 그렇게 많이 사용하지 않으며, 어떤 방언들은 전혀 사용하지 않는다.^{[1]: 195} 이는 두 가지 경우에 발생한다.

1. 적은 수의 독립 단어 또는 형태소가 [ɚ] 또는 [aɚ̯]로 발음되는데, 二 " " " " " " " " ", " " r " " " " " é é son son son son son son son son son son.
2. 다른 형태소에 접미사로 코타 코다를 추가하는 음절에서. 이 접미사는 historically [兒] ("아들")이라는 문자로 표현되는데, 이는 역사적으로 관련이 있음을 의미하며, pinyin에서는 r로 표현된다. 접미사는 음절의 마지막 소리와 결합되며, 그 결과 규칙적이면서도 복잡한 소리 변화가 일어난다(어화 아래 자세히 설명).

r 기말(r final)은 상대적으로 느슨한 혀로 발음되며, "역모음"으로 설명되어 왔다.^{[1]: 41}

코타 코다를 사용하지 않는 방언에서는 발음에 생략하거나, 어떤 경우에는 다른 단어를 선택할 수 있다. 예를 들어 베이징 这儿zer "여기"와 那儿nar "here"는 동의어인 这里zeli와 里 nnali로 대체될 수 있다.

음절

표준 중국어 음절은 전통적으로 "초기^T" 자음 C, "최종" 및 "톤 T"로 분석된 ^{[9]: 48} CGVX의 최대 형식을 가지고 있다.^[10] 결승은 글라이드[j, w, ɥ] 중 하나일 수 있는 "중간" G로 구성되며, 모음 V와 코다 X는 [n, ŋ, ɚ, i̯, u, u, u] 중 하나일 수 있다. 모음과 코다도 "rhyme"^{[9]: 16} 로 분류될 수 있으며, 때로는 "rime"이라는 철자가 붙기도 한다. C, G, X(및 일부 분석에서 V) 중 어느 하나라도 결석할 수 있다.

위의 계획 하에서 가능한 많은 조합은 실제로 발생하지 않는다. 실제 음절에는 35개의 최종 조합(중간+라임)만 있다(핀유인 결승 참조). 전체적으로 톤을 무시할 때는 400여 개의 음절, 톤을 포함할 때는 1300여 개의 음절밖에 없다. 이것은 영어와 같은 언어에서보다 훨씬 적은 수의 뚜렷한 음절이다. 중국 음절은 보통 단어 전체를 구성하거나 최소한 형태소를 구성하기 때문에 음절 재고량이 적으면 동음이의어가 많이 생긴다. 표준 중국어을 때라도 톤 무시된다 사실상 대부분의homophony 문제를 제거하여 하지만, 평균적인 단어 길이는 실제로 거의 정확히 2음절, 특히 문맥 계정에 찍은 사진이다.[11][12](여전히, 제한된 음성 재고 때문에, 중국어 중국어로 동음의 말장난이고 중요한 Chine에서 공통적이다.se culture.^[13][14])

모든 표준 중국어 음절 목록(음조 및 호동어 코다 제외)은 핀인 테이블 또는 주인 테이블을 참조하십시오.

전체 음절 및 약음절

음절은 꽉 찬(또는 강한) 음절과 약한 음절로 분류할 수 있다. 약한 음절은 대개 了 le과 같은 문법적 표식이나 일부 복합어의 두 번째 음절이다(다른 많은 화합물이 두 개 이상의 전체 음절로 구성되지만).

풀 음절은 4개의 주요 음색 중 하나와 어느 정도의 스트레스를 수반한다. 약한 음절은 억제되지 않고, 중립적인 음조를 갖는다. 전체 음절과 약한 음절의 대비가 뚜렷하다; 要事 야오시 "중요한 문제"와 钥匙 야오시 "키"와 같은 최소 쌍이 많거나, 大意 다야시 "본론"과 (같은 문자로) 각 경우에 두 번째 단어인 "무관심"이 있다. 어떤 언어학자들은 이 대조를 주로 스트레스 중 하나로 보는 반면, 다른 언어학자들은 그것을 어조의 하나로 여긴다. 자세한 내용은 아래 중립 톤 및 스트레스 아래에서 확인하십시오.

음절의 길이에도 차이가 있다. 전체 음절은 두 개의 모래("무거운")를 갖는 것으로 분석할 수 있는데, 코다가 없으면 모음 길이가 늘어난다. 그러나 약한 음절은 하나의 mora("빛")를 가지며 전체 음절보다 약 50% 짧게 발음된다.^{[1]: 88} 어떤 약한 음절도 보통 어떤 강한 음절과 같은 형태소(그리고 같은 문자로 쓰여짐)의 한 예가 될 것이다; 약한 형태는 종종 다음 절에서 자세히 설명한 것처럼 변형된 발음을 가질 것이다.

음절감소

어조, 길이, 스트레스의 차이 외에도 약한 음절은 특정한 다른 발음 변화(축소)의 영향을 받는다.^[15]

• 만약 약한 음절이 (피닌) b, d, g, z, j와 같이 자극받지 않은 산부인과에서 시작되면, 그 자음은 발음이 될 수 있다. 예를 들어 嘴巴 zuǐba("입")에서는 제2음절은 자극되지 않은 [p]가 아닌 [b] 소리로 시작할 가능성이 있다.
• 약한 음절의 모음은 종종 줄어들어 중심이 된다. 예를 들어 방금 언급한 zuǐba 단어에서 최종 모음은 schwa [ə]가 될 수 있다.
• 약한 음절의 코다(최종 자음 또는 비글라이드)는 종종 떨어진다(이것은 위에서 언급한 바와 같이 약한 음절의 짧은 단모라 성격과 연결되어 있다). 만약 떨어진 코다가 비음이었다면, 모음은 비음일 수도 있다.^{[1]: 88} 예를 들어, 袋 nnaiodai("머리")는 天天 dipthong이 아닌 단음 [ɛ]으로 끝날 수 있고, 春天 츄엔티안("봄")은 중앙집중식 비음모음 [əə]으로 끝날 수 있다.
• 일부의 경우 모음은 아예 떨어지기도 한다. 이것은 특히 높은 모음으로, 즉 비압축 음절이 마찰음이나 흡인된 자음으로 시작할 때 발생할 수 있다. 예를 들어, 豆腐 duufu("tofu")는 duu-f, 题题 wenti("질문")는 wen-t(남은 초기 자음은 음절 자음으로 발음한다)로 말할 수 있다. 같은 것이 낮은 음절("반/3")의 음절에서도 발생할 수 있다.^{[1]: 258} 모음(및 coda)은 비음 후에 떨어뜨릴 수도 있는데, 我们 wǒmen("우리")과 么么 shénme("무엇")와 같은 말로, wǒm과 shem이라고 말할 수 있다 – 이것들은 연결된 말투에서 다양한 상황에서 발생하는 두 음절을 하나로 합친 예들이다.

shénme → shem의 예도 동화를 포함하는데, 이는 빠른 말투로 축소되지 않은 음절에서도 들린다(예를 들면 广播 gungngngbo "방송"의 경우 gumbo에서). 동화의 특별한 경우는 문장-마지막 감탄사 입자 啊 a의 경우로, 약한 음절이며, 동화 형태에 따라 다른 문자를 가지고 있다.

톤즈

표준 중국어는 모든 종류의 중국어와 마찬가지로 톤이다. 이것은 자음과 모음 외에도 음절의 음절 윤곽을 사용하여 단어를 서로 구별하는 것을 의미한다. 많은 비원어 중국어 사용자들은 각 문자의 음색을 숙달하는 데 어려움을 겪지만, 어조에 의해서만 차이가 나는 언어의 방대한 수(즉, 어조에 관해서는 최소한의 쌍이다) 때문에 정확한 톤 발음이 지능을 위해 필수적이다. 통계적으로 음색은 표준 중국어에서는 모음만큼이나 중요하다.^[d][16]

톤 범주

다음 표에는 표준 중국어(또는 5번째)의 4가지 주요 음색과 함께 표시된다.

주요 4음조의 중국어 이름은 각각 阴平 [平 y] ypnping("어두운 레벨"), 阳平 [陽平] yngping("조도 레벨"), sh sh^[18][19] sh 또는 sh^[20]("상승"), q q("하차")이다. 설명으로, 그것들은 현대적인 음색보다는 이전의 중국 중간의 음색에 적용된다. 아래를 참조하라. 현대 표준 중국어 톤은 다음과 같이 생산된다.

1. 퍼스트톤, 즉 고음(高音)은 꾸준히 높은 음으로, 말 대신 부르는 것처럼 만들어진다.(몇 음절에서는 첫 음을 전달할 때 모음의 품질이 변한다; 위의 모음표를 참조한다.)
2. 세컨드 톤, 즉 상승 톤, 또는 보다 구체적으로 높은 상승 톤은 중간에서 높은 음으로 상승하는 음이다(영어의 "뭐?!"처럼). 3음절로 된 표현에서 제1음절이 제1음절 또는 제2음절이고 제2음절이 약하지 않으면 중음절에 제2음절이 제1음으로 바뀔 수 있다.^[21]
3. 세 번째 톤, 낮음 또는 담금질 톤은 중저음에서 낮음으로 내려간다. 다른 톤들 사이에서는 단순히 낮을 수도 있다. 이 톤은 종종 낮은 하강 후에 음이 상승하는 것으로 증명된다. 그러나 상승이 포함된 제3음절은 다른 음절에 비해 상당히 길다. 제3음절은 분리해서 말하지 않을 때, 이 상승은 보통 문장 끝이나 정지 전에 나타나는 경우에만 들리고, 그 다음에 보통 스트로크에서만 들린다.에센스가 들어간 ^{[1]: 222} 단음료 상승이 없는 세 번째 톤을 반 세 번째 톤이라고 부르기도 한다. 또한 첫 번째 톤에서 두 번째 톤으로 변경하여 두 번째 연속 세 번째 톤을 피한다. 아래의 § 세 번째 톤 산디를 참조하십시오. 다른 음색과 달리 세 번째 음색은 숨소리나 중얼거림으로 발음된다.^{[1]: 213}
4. 네 번째 톤, 하강 톤, 즉 높은 하강 톤은 높은 톤에서 낮은 톤으로 급격히 떨어지는 것이 특징이다("Stop!"과 같이 커트 명령어로 들림). 또 다른 4음절로 이어지면, 그 하락은 높은 수준에서 중간 수준에 불과할 수도 있다.^[22]
5. 중립 톤 또는 다섯 번째 톤에 대해서는 다음 절을 참조하십시오.

피닌을 포함한 대부분의 로마자 체계는 모음에 (주인이 그렇듯이) 이음절로 음조를 나타내며, Wade-Giles와 같은 일부는 각 음절의 끝에 위첨자 숫자를 사용한다. 음색표와 숫자는 언어 교과서 이외에는 거의 사용되지 않는다: 특히, 그것들은 보통 공공 표지판, 회사 로고 등에 빠져 있다. 괘우 로마티지는 (일대일 서신은 없으나) 정상적인 알파벳 문자를 사용하여 음색을 나타내는 시스템의 드문 예다.

중립음

5음 또는 제로톤(중국어 轻声; qsh; qshsh, literal literal literalng, 문자 그대로의 의미: "light tone")이라고도 하며, 중립 톤은 때때로 톤의 부족이라고 생각되기도 한다. 일반적으로 강장음절보다 다소 짧은 약음절과 연관되어 있다. 음절의 음절은 앞의 음절의 음절에 의해 결정된다. 다음 표는 네 가지 주요 음조 뒤에 각각 표준 중국어에서 중성 음조가 발음되는 음조를 나타낸다.^[23] 사투리에 따라 상황이 다르며, 일부 지역, 특히 대만에서는 중립적인 어조가 비교적 드물다.

비록 약한 음절과 완전한 음절의 대비가 종종 구별되지만, 중립적인 음색은 완전한 음조로 설명되지 않는 경우가 많다; 몇몇 언어학자들은 그것이 앞의 음절에 있는 음절의 "발현"에서 비롯되었다고 느낀다. 이 아이디어는 매력적이다. 왜냐하면 그것이 없다면, 중립적인 톤은 비교적 복잡한 톤 산디 규칙을 이해해야 하기 때문이다. 실제로, 그것은 그것보다 앞에 있을 수 있는 4가지 톤에 각각 하나씩 4개의 할당을 해야 한다. 그러나 "확대" 이론은 특히 둘 이상의 중성 음절이 인접해 있는 순서에서 중성 음조의 특성을 불완전하게 나타낸다.^[24] 현대 표준 만다린어는 'tonless 최종 음절 변종'(重·次輕詞語)을 가진 단어의 두 번째 음절은 중립 톤이나 정상 톤으로 읽을 수 있다.^[25][26][27]

중한어와 현대어의 관계

중신들의 네 가지 어조는 현대 어조와 일대일 어조가 아니다. 다음 표는 현대 표준 중국어(표준 중국어)에 반영된 전통적인 어조의 발전을 보여준다. 각 톤의 발달은 음절의 초기 자음(v-에 의해 표에 표시됨), 음성 산부인과(v+) 또는 음소란트(s)인지에 따라 달라진다. (음성-음성의 구별은 현대 중국어 표준에서 사라졌다.)

톤산디

발음도 톤샌디의 규칙에 따라 맥락에 따라 달라진다. 그러한 변화들은 개별적인 톤에 대한 설명에서 위에 언급되었다. 그러나, 이러한 종류의 가장 두드러진 현상은 연속적인 제3음절 순서와 관련이 있다. 변덕스러운 어조를 가진 흔한 말들도 몇 개 있다.

3톤산디

세 번째 톤 산디의 주요 규칙은 다음과 같다.

• 세 번째 음절이 연속적으로 두 개 있을 때 두 번째 음절로 첫 번째 음절이 발음된다.

예를 들어, lǎoshǔ 老鼠("mouse")는 laoshǔ[lau̯˥uuuuu]로 발음하게 된다. 이전 음절에 나타나는 등고선(光高線)이 사실 정상적인 제2음향과 동일한지 조사되었다. 적어도 청각적 지각의 측면에서 그렇다는 결론이 내려졌다.^{[1]: 237}

세 번째 음이 연속으로 세 개 이상 있을 때는 세 번째 음의 산디에 따른 두 번째 음에 선행하는 세 번째 음이 산디 자체의 영향을 받을 수도 있고 아닐 수도 있기 때문에 상황은 더욱 복잡해진다. 결과는 단어 경계, 스트레스 및 변증법적 변동에 따라 달라질 수 있다. 3음절 세 번째 톤 조합에 대한 일반 규칙은 다음과 같이 공식화할 수 있다.

1. 만약 첫 번째 단어가 두 음절이고 두 번째 단어가 한 음절이라면, 첫 번째 두 음절은 두 번째 음절이 된다. 예를 들어, bǎoguǎn hǎo 保好好("잘 돌보기 위해")는 발음을 bahoguan hoo[pau̯˧kwankwan관kwan官kwanxxx˦˦]로 한다.
2. 첫 번째 단어가 한 음절이고, 두 번째 단어가 두 음절이라면, 두 번째 음절은 두 번째 음절이 되지만, 첫 번째 음절은 세 번째 음절로 남아 있다. 예를 들어, lǎo bǎoguǎn 老保管("항상 돌보기")는 발음을 l bo bahogu [n[lau̯˨ppau˧kwan관kwan官kwan]으로 한다.

일부 언어학자들은 여러 가지 세 번째 음의 순서에 대해 보다 포괄적인 sandhi 규칙 체계를 제시했다. 예를 들어, 초기에는 리듬 피트(트루치; 아래 참조) 내에서 주기적으로 수정을 적용하고, 산디는 "두 개의 순환 가지 사이에 적용하지 않아도 된다"고 제안한다^{[1]: 248} .

특수 음절의 음절

특별한 규칙은 단어(또는 형태소) 不 bù("not")와 一 yī("one")에서 들리는 음색에 적용된다.

不 bù의 경우:

1. 不은 네 번째 음절 뒤에 두 번째 음절로 발음된다.

   예: 不是 (b++sh,, "없음")이 부쉬가 된다[pu˧ʂɻɻɻ̩]]]

2. 다른 경우에는 不을 네 번째 음으로 발음한다. 단, A-not-A 질문에서 단어 사이에 사용할 경우 어조가 중립이 될 수 있다(예: 是不是 shìbushì).

一 yī의 경우:

1. 一은 제4음절 뒤에 제2음절로 발음한다.

   예: 一定 (yī+dìng, "필수")가 yidìng[i˧˥tiŋ˥˩]가 된다.

2. 제1음절, 제2음절, 제3음절 이전에 一은 제4음절로 발음한다.

   예:一天 (yī+tián, "하루")는 y ytián[i˥tʰjɛn˥]이 되고, 一年 (yī+nián, "1년]은 yìnjnn˥이 되고, 一起+qǐ, "together"는 yìqǐ [i˥tɕiii]이 된다.

3. 최종일 때, 또는 다음절어(다음 단어의 첫 음에 관계 없이)의 끝에 올 때, 一은 첫 음조로 발음한다. 또한 서수(또는 1의 일부)로 사용할 때, 그리고 임의의 숫자로 바로 따라갈 때(또 다른 一을 포함한다. 따라서 一一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 compounds)와 그 합성물의 두 음절 모두 첫 음을 갖는다.
4. 一을 두 개의 축소된 단어 사이에 사용할 경우, 어조가 중립이 될 수 있다(예: 看一看 看 k kny kny kik àik àik ikik ikik ikik ikik ikik ikik ik (" k k ikik ikik k ("

숫자 q q ("("7")과 八 ba("8")는 때때로 一 yī와 비슷한 톤 행동을 나타내기도 하지만, 대부분의 현대 화자에 대해서는 항상 첫 음으로 발음된다.(이 모든 숫자와 不 bù은 역사적으로 루 톤이었고, 위에서 언급했듯이, 그 톤은 현대 중국어에서는 예측 가능한 반사성을 가지고 있지 않다; 이것은 변이 i의 변화를 설명할 수 있다.n tone on these words.)^{[1]: 228}

스트레스, 리듬, 억양

대조적인 스트레스는 쉽게 인식되지만(그리고 다른 언어와 거의 동일한 기능을 한다) 단어 내의 스트레스(단어 스트레스)는 중국어 사용자들에 의해 강하게 느껴지지 않는다. 중국어에서 스트레스에 대한 인식이 약한 이유 중 하나는 다른 많은 언어에서 스트레스의 신호 역할을 하는 언어의 기본 빈도의 변화가 주로 음색을 실현하기 위해 중국어로 사용되기 때문일 것이다. 그럼에도 불구하고, 스트레스와 피치 사이에는 여전히 연관성이 있다 – (특정 톤의) 피치 변화 범위는 더 많은 스트레스를 전달하는 음절에 더 큰 것으로 관찰되었다.^{[1]: 134, 231}

위에서 논의한 바와 같이 약한 음절은 중립적인 음조를 가지고 있으며 억제되지 않는다. 비록 이 특성이 대조적일 수 있지만, 일부 사람들에 의해 그 대조는 스트레스보다는 주로 톤의 하나로 해석된다. (일부 언어학자들은 중국어를 전체적으로 단어 스트레스가 부족한 것으로 분석한다.)^{[1]: 134}

풀 음절과 약한 음절 사이의 이러한 대조와는 별도로, 일부 언어학자들은 풀 음절들 사이의 스트레스 수준의 차이를 알아냈다. 일부 서술에서 다음절 단어 또는 복합어는^[g] 마지막 음절에 가장 강한 스트레스를 가지고 있으며, 그 다음으로 강한 것은 일반적으로 첫 음절에 가장 강한 스트레스를 받는다고 한다. 그러나 다른 이들은 명백한 최종 음절 강세가 단순히 구절의 마지막 음절의 자연적인 길이에 기인할 수 있으며, 고립이 아닌 문장 내에서 단어가 발음될 때 사라진다는 점에 주목하면서 이 분석을 거부한다. 산두안무는^{[1]: 136ff} 이런 견해를 가지며, 가장 강하게 강조되는 첫 음절이라고 결론짓는다. 그는 또한 중국인들이 트로이 목마를 만드는 경향에 주목한다. - 발은 스트레스 받은 음절에 이어 한 음절(또는 이 경우 더 많은 음절)이 뒤따른다. 이러한 관점에서, "최종-생성"의 효과가 고려되는 경우:

• 두 음절의 단어들(복음)에서 첫째 음절은 주강세가 있고, 둘째 음절은 스트레스가 부족하다.
• 3음절의 단어들(복음)에서 첫째 음절은 가장 강하게 스트레스를 받고, 둘째 음절은 스트레스가 부족하며, 셋째 음절은 스트레스가 부족하거나 이차적인 스트레스를 받을 수 있다.
• 4음절의 단어(복합어)에서 첫 음절은 가장 강하게 강조되고, 두 번째 음절은 스트레스가 부족하며, 세 번째 또는 네 번째 음절은 화합물의 통사 구조에 따라 스트레스가 부족하거나 이차적인 스트레스를 받을 수 있다.

여기서 스트레스 부족이라고 묘사되는 포지션은 풀 음절도 이러한 포지션에서 자주 발생하지만 약한(중립 음절) 음절이 발생할 수 있는 포지션이다.

중국 산문에서는 두 개의 트로이크로 더욱 세분화된, 번갈아 강조된 음절과 비압축된 음절로 구성된 4음절의 '프록소디컬어'를 채택하는 경향이 강하다. 이 구조는 특히 청규에서 흔히 '4자 템플릿'('四格)으로 알려져 있는데, 보통 길이가 4자인 고전적인 숙어다.^[28] 국어의 청규와 기타 관용구를 통계적으로 분석한 결과, 위·진 왕조(4세기 CE)에 의해 4음절의 운율적 고려가 중요했음을 알 수 있다.^[29]

트로이 목마 발에 대한 이러한 선호로 인해 발과 단어(모프메) 경계가 일치하지 않는 다음절 단어까지 생길 수 있다. 예를 들어 '체코슬로바키아'는 捷克/斯洛/伐克으로, '유고슬라비아'는 南斯/拉夫으로 각각 강조되는데, 형태소 경계는 捷/斯洛克克 '체코[o]/슬로바키아[ia]와 南/斯拉拉夫夫]로 되어 있다. 선호하는 스트레스 패턴은 또한 다양한 중국 방언의 톤 산디에 복합적인 영향을 미친다.^[30]

이러한 트로이컬 계량 구조에 대한 선호도 또한 복잡한 화합물 내에서 단어 순서 변동의 특정 현상과 특정 위치에서 단음절보다 단음절 단어를 사용하는 경향이 강한 이유로 인용된다.^{[1]: 145–194} 많은 중국 단음절은 사실상 동일한 의미를 가진 대체 불음절 형식을 가지고 있다 – 중국어 문법 § Word 편성을 참조하라.

음성 피치의 또 다른 기능은 억양을 전달하는 것이다. 중국어는 의심, 질의, 명령 등의 특정 의미를 표현하기 위해 입자를 자주 사용하므로 억양 사용의 필요성이 줄어든다. 그러나 어휘 톤과 상호작용하는 방법에 대한 분석은 다양하지만, 억양은 여전히 중국어(표준 영어와 유사한 의미 표현)로 존재한다. 어떤 언어학자들은 발음의 마지막 음절 끝에 추가적인 억양이 상승하거나 하락하는 것을 묘사하는 반면, 다른 언어학자들은 전체 발음의 음조가 원하는 억양적 의미에 따라 상승 또는 하강한다는 것을 발견했다.^{[1]: 234}

메모들

참조

인용구

인용된 작품

• Chao, Yuen Ren (1948). Mandarin Primer: an Intensive Course in Spoken Chinese. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-73288-9.
• Chao, Yuen Ren (1968). A Grammar of Spoken Chinese (2nd ed.). University of California Press. ISBN 978-0-520-00219-7.
• Duanmu, San (2000). The Phonology of Standard Chinese. Oxford: Oxford University Press.
• ——— (2007). The Phonology of Standard Chinese (2nd ed.). Oxford: Oxford University Press.
• Lin, Yen-Hwei (2007). The Sounds of Chinese. Cambridge: Cambridge University Press.
• Ladefoged, Peter; Wu, Zongji (1984). "Places of Articulation: An Investigation of Pekingese Fricatives". Journal of Phonetics. 12: 267–78. doi:10.1016/S0095-4470(19)30883-6.
• ———; Maddieson, Ian (1996). The Sounds of the World's Languages. Oxford: Blackwell.
• Lee, Wai-Sum; Zee, Eric (2003). "Standard Chinese (Beijing)" (PDF). Journal of the International Phonetic Association. 33 (1): 109–112. doi:10.1017/S0025100303001208.
• Norman, Jerry (1988). Chinese. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-29653-3.
• Zhu, Xiaonong; Wang, Caiyu (2015). "Tone". In Wang, William S.-Y.; Sun, Chaofen (eds.). The Oxford Handbook of Chinese Linguistics. Oxford University Press. pp. 503–515. ISBN 978-0-19-985633-6.
• 國立台灣師範大學, 國音教材編輯委員會 (2008). 國音學 (8th ed.). 正中书局. ISBN 978-9-570-91808-3.

외부 링크

• 위키미디어 커먼즈 중국어 발음과 관련된 매체
• 위키미디어 커먼즈 중국어 발음과 관련된 매체