DOCUMENTO DE APOYO

COLEGIO EXPERIMENTAL AMAZONAS

Lic. Pablo S. Reinoso T.

DCIMO AO DE BSICA

LA ESTROFA
Los poetas combinan los versos formando estrofas, esto es, agrupaciones armoniosas de
estructura determinada que constan de dos o ms versos, ya de arte menor, ya de arte mayor y,
que generalmente se repiten varias veces a lo largo de un poema o fragmento. O bien
constituyendo series, es decir, largas tiradas de versos, sin divisin estrfica alguna.
La Academia de la Lengua define la estrofa del siguiente modo: Cada una de las partes
compuestas de un mismo nmero de versos y ordenadas de modo igual, de que constan algunas
composiciones poticas.
Las estrofas de una composicin en verso pudieran ser comparadas con los pargrafos de
una composicin en prosa. Se parecen en que las unas y los otros son partes constituyentes de
un todo.
ESTROFAS PARISLABAS E IMPARISLABAS
Dentro de una estrofa, pueden combinarse versos de la misma medida o de distinta medida. Si los
versos son de igual medida o especie la estrofa se llama parislaba. Si, por el contrario, se
combinan versos de diferente medida se llama imparislaba.
No s si me olvidars,
ni si es amor este miedo;
yo slo s que te vas,
yo slo s que me quedo.

a
b
a
b

El esquema de la estrofa es abab

Andrs Eloy Blanco

Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar y el movimiento.

a
B
a
b
B

El esquema de la estrofa es aBabB

Garcilaso de la Vega

Del propio modo, en cuanto se refiere a la rima, las estrofas pueden ser aconsonantadas (con
rima consonante) y asonantadas (con rima asonante). Si no tienen rima alguna, la estrofa es
de versos libres.
Nio
pedacito de cielo
desprendido del Universo
del amor
vocablo reverente
del diccionario de la vida
pgina en blanco del hogar.

Sonia Martnez Rosero

SIMBOLOGA EN LAS ESTROFAS

En las estrofas, a la derecha de los versos (en ocasiones a la izquierda) se encontrarn unas
letras que tienen los siguientes significados:

 Si son maysculas indican que son versos de arte mayor.

Si son minsculas indican que son versos de arte menor.
Los versos que carecen de rima (blancos o sueltos) se designan con x, X o
Corazn de palosanto,
rama de palo amarillo,
para qu me acariciaste
si me has de echar al olvido?

x
a
x
a

El esquema de la estrofa es xaxa o aa

Annimo

CLASES DE ESTROFAS
Hay distintas clases de estrofas. Tales clases resultan fundamentalmente de estos cuatro
elementos que concurren en toda agrupacin mtrica:
a)
b)
c)
d)

el nmero de versos;
su medida o especie;
orden de su colocacin;
rima que los enlaza.

ESTROFAS PARISLABAS DE RIMA CONSONANTE

Estrofa de dos versos
PAREADO, DSTICO O PAREJA
La estrofa ms pequea es el pareado. Consta de dos versos con rima generalmente consonante.
Puede ser de arte mayor (AA) o de arte menor (aa). En nuestra literatura rara vez aparecen como
forma estrfica independiente, sino como parte de otras agrupaciones ms complicadas.
Todos contra m, todos, y yo a contracorriente
con mi ideal, bebiendo las aguas de mi fuente.
La oreja es obra divina
de porcelana de China.

a
a

A
A

Alfonso Camn

Jos Mart

Muchas sentencias, refranes, y proverbios se expresan en pareado, para que se conserven en la

memoria de manera ms fcil.
Sentencia: Pobres o ricos, iguales
son ante Dios los mortales.

a
a

Refrn

a
a

: Quien a buen rbol se arrima,

buena sombra le cobija.
De msico, poeta y loco
Todos tenemos un poco.

Martnez de la Rosa

a
a

Estrofas de tres versos

TERCETO
Es una estrofa de origen italiano, fue creada por el gran poeta Dante Alighieri, quien la emple
para escribir la Divina Comedia. Consta de tres versos endecaslabos, que riman
consonantemente el primero con el tercero, y el segundo con el primero y tercero del
siguiente terceto, continuando encadenados en esa forma hasta terminar la composicin con
una estrofa de cuatro versos, de rima cruzada, llamada serventesio, para que no quede ninguno
libre. Su frmula es: ______________________________________________
Que aunque todas las aguas del olvido
bebiese yo, por imposible tengo
que me escapase, de tu lazo asido,

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donde la vida a ms dolor prevengo.

Triste de aquel que por estrellas ama,
si no soy yo, porque a tus manos vengo!

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_____

Donde si espero de mis versos fama,

a ti lo debo, que t sola puedes
dar a mi frente de laurel la rama,
donde murieron, vencedora quedes.

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_____

Lope de Vega

TERCERILLA O TERCETILLO
Es la estrofa de tres versos de arte menor, generalmente octoslabos, tiene la misma rima del
terceto. Por lo general, la rima de la tercerilla se limita a los versos primero y tercero, quedando
libre el segundo, tcnica de los llamados tercetos sueltos sin el clsico encadenamiento-, que
inici el modernismo.
Tercerilla tradicional:

Harta de paja y cebada,

una mula de alquiler
sala de su posada,

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y tanto empez a correr,

que apenas el caminante
la poda detener.

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Toms de Iriarte

El que quiera conocer

en que consiste sufrir
que se le ocurra querer.

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A. Castro

Tercerilla modernista: Y con el bravo torero

el infante, el caballero
la mantilla y el pandero

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Rubn Daro

Estrofas de cuatro versos

CUARTETO
Es la combinacin de cuatro versos endecaslabos o de arte mayor, con rima consonante, en
esta forma: el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Su esquema es:
____________
3

Y espero, tristes horas infinitas,

un momento de vida que retarda.
Sbita llegas, trmula y gallarda,
entre nubes de encajes y cintitas.

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Guillermo de Almeida

SERVENTESIO
Son cuatro versos endecaslabos que riman alternadamente: el primero con el tercero y el
segundo con el cuarto. Su esquema es: ______________
Si la vida es amor, bendita sea!
Quiero ms vida para amar! Hoy siento
que no valen mil aos de la idea
lo que un minuto azul del sentimiento.

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_____

Delmira Agustini

CUADERNA VA O TETRSTROFO ALEJANDRINO MONORRIMO

Fue la estrofa caracterstica de la poesa culta medieval. En los siglos XII y XIV fue muy usada. Su
empleo era uno de los rasgos en que los poetas cultos del Mester de Clereca se distinguan de
los juglares, aficionados al verso irregular y a la rima asonante. Est formada por cuatro versos
alejandrinos monorrimos, esto es, que repiten la misma rima consonante. La repeticin de una
sola rima se hace montona y por esto ha cado casi completamente en desuso porque hoy
resulta una estrofa antiesttica, de importancia puramente histrica, en pugna con el gusto
moderno. Berceo hizo famosa esta estrofa. Su esquema es _______________
S como la paloma, limpio y mesurado;
s como el pavo real, lozano y sosegado;
s cuerdo, no iracundo ni triste ni enojado:
en esto debe esmerarse el que est enamorado.

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Arcipreste de Hita

REDONDILLA
Es un cuarteto de arte menor, por lo general octoslabo. Su esquema es _______________
Extrao humor tiene Juana,
si suspiro y digo Hoy!,
que cuando ms triste estoy,
ella responde Maana!.

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Annimo

CUARTETA
Es un serventesio de arte menor, por lo general octoslabo. Su esquema es
_______________
No s si me olvidars,
ni si es amor este miedo;
yo slo s que te vas,
yo slo s que me quedo.

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Andrs Eloy Blanco

Estrofas de cinco versos

QUINTETO
Es una estrofa de cinco versos de arte mayor, por lo general endecaslabos. Su rima es
consonante, al arbitrio del poeta, pero evitando que:
a) Concurran tres consonantes seguidas, esto es, no deben ir juntos ms de dos versos con la
misma rima.
b) Ningn verso quede libre.
c) La estrofa termine en pareado.
Era mi padre como el pan casero,
bueno y afable, sin doblez, querido;
y reparta, antiguo caballero,
la mitad de su capa al pordiosero,
la otra mitad para el amado nido.

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Ataliva Herrera

A dnde vamos? Tristes navegantes

dejamos, ah! El puerto de la cuna,
y persiguiendo amores y fortuna,
erramos por las olas inconstantes,
en noches sin estrellas y sin luna.

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Manuel G. Prada

QUINTILLA
Es en todo equivalente al quinteto, pero sus cinco versos son de arte menor, generalmente
octoslabos.
Puesto que amor es dolor,
y el dolor halla abogados
en tu tribunal, Seor,
perdname mis pecados,
que son pecados de amor.

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No quiero, no puedo verte

este instante de mi vida.
Ay! Que tu hielo me impida
cuando con ansia de muerte,
muerte, la muerte te pida.

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Ricardo Len

Miguel Hernndez

Dentro de una misma composicin potica pueden mezclarse distintos tipos de quintillas.

Estrofas de seis versos

SEXTETO O SEXTINA
La combinacin mtrica de seis versos de arte mayor, por lo general endecaslabos, recibe el
nombre de sexteto o sextina. Sus versos riman al arbitrio del poeta, con dos o tres
consonancias; con tal que no vayan tres versos seguidos con la misma rima.
Vuelvo los ojos a mi propia historia:
Sueo, ms sueos y ms sueos..., gloria,
ms gloria, odio..., un ruiseor huyendo...,
y asmbrame no ver en toda ella

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5

ni un rasgo, ni un esbozo, ni una huella

del dulce mal de que me estoy muriendo.

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A. E. Blanco

Libertad, libertad!, no eres aquella

Virgen, de blanca tnica ceida,
que vi en mis sueos pudibunda y bella.
No eres, no, la deidad esclarecida
que alumbra con su luz, como una estrella,
los oscuros abismos de la vida.

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Gaspar Nez de Arce

SEXTILLA
Es un sexteto de arte menor, generalmente octoslabos que pueden tener diferentes
combinaciones al arbitrio del poeta.
Olvidaste la vereda
que conduce a mi cabaa!...
Entre la oscura arboleda
de aquesta triste montaa,
ya tan solo mi alma huraa
a esperar la muerte queda...

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Mara Enriqueta

Oh Madre, fuente de amor,

hazme sentir tu dolor
para que llore contigo!
Y que por mis Cristo amado,
mi corazn abrasado
ms viva en l que conmigo.

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Lope de Vega

Estrofas de ocho versos

OCTAVA REAL
Esta hermosa combinacin castellana consta de ocho versos endecaslabos que riman
alternadamente del primero al sexto verso y terminan en un pareado. Su esquema
es____________________
Porque he llegado al lmite previsto
entre la luz y la alta sombra, quiero
el vino alegre con que me contristo
y la estrella fugaz en que me hiero,
y tenuemente presentir que existo
de la misma manera que me muero,
si me ha ataviado el sueo con su veste
y me ha venido la embriaguez celeste.

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Gonzalo Escudero

OCTAVA ITALIANA O AGUDA

Esta estrofa se construye tambin con ocho versos endecaslabos. Emplea tres consonantes y
dos versos libres o blancos; riman el segundo con el tercero; el cuarto con el octavo, que
siempre son agudos; el sexto con el sptimo; y, blancos o libres el primero y el quinto. Su
esquema es _____________________
6

Tu aliento es el aliento de las flores,

tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirar el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color
t prestas nueva vida y esperanza
a un corazn para el amor ya muerto
t creces de mi vida en el desierto
como crece en una pramo la flor.

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OCTAVILLA
Es la octava italiana, pero con versos de arte menor. Esta estrofa fue popularizada por los
poetas romnticos. Su esquema es _____________________
Solitaria cual la estrella
de la tarde, en su aislamiento
sufre la lluvia y el viento,
sufre el rayo abrasador;
pero siempre, entre las hojas,
sobre el campo en que vegeta,
lo que exhala la violeta
es la esencia del amor.

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Domingo Ramn Hernndez

Estrofa de diez versos

DCIMA O ESPINELA
Es una composicin estrfica de diez versos octoslabos. Sus versos riman as: el primero con
el cuarto y quinto; el segundo con el tercero; el sexto con el sptimo y dcimo; y, el octavo
con el noveno. Tambin ha sido llamada espinela, en honor al poeta y novelista espaol del
siglo XVII Vicente Espinel, quien dio a esta popular estrofa su actual y definitiva estructura. Su
esquema es _____________________
Cuentan de un sabio que un da
tan pobre y msero estaba,
que slo se sustentaba
de unas yerbas que coga:
Habr otro, entre s deca,
ms triste y pobre que yo?,
y cuando el rostro volvi,
hall la respuesta, viendo
que otro sabio iba cogiendo
las yerbas que l arroj.

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Caldern de la Barca

ESTUDIO ESPECIAL DEL SONETO

SONETO
Es la combinacin mtrica de catorce versos endecaslabos, distribuidos en dos cuartetos y
dos tercetos. El soneto debe encerrar un pensamiento potico completo. Este pensamiento suele
compendiarse, en el ltimo verso: la epifonema.

Epifonema. Exclamacin referida a lo que anteriormente se ha dicho, con lo cual se cierra o

concluye el pensamiento a que pertenece.
Estructura del soneto clsico
La rima de los cuartetos es slo con dos consonantes; esto es, se repite en el segundo
cuarteto la rima del primero. En los tercetos emplea tambin el soneto dos consonantes,
rimando sus versos alternadamente: primero, tercero y quinto, todos impares; segundo, cuarto
y sexto, todos pares. Sin embargo, los tercetos han gozado siempre de una mayor libertad,
variando esa rima y hasta empleando tres consonantes.
Esta forma estrfica de la literatura italiana fue introducida a la literatura espaola en el siglo XVI
por Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. La frmula o esquema del soneto es
______________________
Un soneto me manda hacer Violante,
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen, que es soneto,
burla, burlando van los tres delante.

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Yo pens que no hallara consonante,

y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

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Por el primer terceto voy entrando,

y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

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Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

que estoy los trece versos acabando;
contad si son catorce, y est hecho.

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Lope de Vega

SONETOS MODERNISTAS
A partir del modernismo, los poetas han alterado la estructura del soneto clsico, hacindolo ms
flexible. No slo en los tercetos en los que siempre existi cierta libertad-, sino tambin los
cuartetos, antes invariables. Por ejemplo:
Se ha variado la rima en el segundo cuarteto;
Se han convertido los cuartetos en serventesios;
Se ha sustituido el endecaslabo por el alejandrino y otros metros, etc.
Anoche vino a m, de terciopelo;
sangraba fuego de su herida abierta:
era su palidez de pobre muerta,
y sus nufragos ojos sin consuelo...

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Sobre su mustia frente descubierta

languideca un fnebre asfodelo,
y un perro aullaba en la amplitud de hielo
al doble cuerno de una luna incierta...

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Yaca el ndice en su labio fijo,

como por gracia de hechicero encanto;

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y luego que, movido por su llanto,

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quin era, al fin, la interrogu, me dijo:

- Ya ni siquiera me conoces, hijo;
si soy tu alma, que ha sufrido tanto...

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Julio Herrera y Reissig

SONETILLO
Es el soneto, cuando est formado por versos de arte menor, innovacin tambin introducida por
los poetas modernistas. El esquema es ______________________
Soneto pide Violante,
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nunca me vi en tal aprieto;
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son los versos del soneto
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catorce y van tres adelante.
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No pens hallar consonante,
tengo uno y medio cuarteto;
si llego al primer terceto
no habr cosa que me espante.

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Al primer terceto entrando

voy talvez con pie derecho,
puesto que fin le voy dando.

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Llegar al segundo y sospecho

que ya lo estoy acabando:
contad catorce, est hecho.

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Ricardo Carrasquilla

ESTROFAS IMPARISLABAS DE RIMA CONSONANTE

LA LIRA Y SUS CLASES
LA LIRA CLSICA
Es una estrofa compuesta de cinco versos, de los cuales son heptaslabos el primero, tercero y
cuarto, y endecaslabos el segundo y quinto. Riman 1 con 3, y 2 con 4 y 5. Su esquema
es _______________. Fue creada por Garcilaso de la Vega en su cancin A la flor de Gnido,
recibiendo su nombre de la palabra final del primer verso:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar y movimiento.

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La lira es una de las estrofas de mayor prestigio en nuestra literatura pues en ella escribieron
algunas de sus mejores composiciones Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len y San Juan de
la Cruz.

LIRAS IRREGULARES
Toda combinacin de versos endecaslabos y heptaslabos que no exceda los seis versos,
acostumbra llamarse lira irregular. Existen distintos tipos de liras irregulares, anotaremos
algunos:
Liras de cuatro versos
Seor, Seor, el cliz ya rebosa!
Piedad para tus hijos!
Los dardos de tu ira temerosa
mire el tirano, en sus entraas fijos!
Alas para dejar bajo, muy bajo,
la envidia, la ficcin;
alas para cernirme con la mente
do vuela el corazn.

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Joaqun Lorenzo Luaces

Enrique Jos Varona

Liras de cinco versos de estructura libre

Cun lento vas, arroyo cristalino,
con expresin sencilla,
rizando en tu camino
la verde alfombra de flotante lino,
que, blando, crece en tu espumosa orilla!

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Rafael Mara Mendive

Lira de seis versos

Re el prado y de flores,
sbito, en bella pompa se enriquece;
a sus tiernos olores
el aura en dulces besos se enardece;
y muestran, a porfa,
cielos, mares y tierra su alegra.

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Arjona

Cuando la combinacin de heptaslabos y endecaslabos pasan de seis versos, la estrofa es

una estancia o una silva.
ESTANCIA
Combina ilimitadamente versos endecaslabos y heptaslabos, con rima consonante al
arbitrio del poeta, sin admitir versos libres. Generalmente, adems, cada estancia dentro de
un mismo poema- presenta igual nmero de versos. As, por ejemplo, la gloga primera de
Garcilaso de la Vega est toda ella escrita en estancias de catorce versos.
Quin me dijera, Elisa, vida ma
cuando en aqueste valle al fresco viento
andbamos cogiendo tiernas flores,
que haba de ver con largo apartamiento
venir el triste y solitario da
que diese amargo fin a mis amores?
El cielo en mis dolores
carg la mano tanto,
que a sempiterno llanto

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y a triste soledad me ha condenado;

y lo que siento ms es verme atado
a la pesada vida y enojosa,
solo, desamparado,
ciego, sin lumbre en crcel tenebrosa.

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SILVA
La silva tiene la misma combinacin de la estancia, pero intercala versos libres. Es una
estrofa irregular, esto es, de un nmero indeterminado de versos. Son caractersticas peculiares
de la silva:
No presentar sus estrofas igual nmero de versos en la misma composicin, a diferencia
de la estancia.
Gozar de una mayor libertad en la rima que la estancia, dado que su caracterstica es tener
algunos versos libres.
Precisamente por esa mayor libertad que produce cierto bello desorden, tpico de la inspiracin
lrica- recibe esta combinacin estrfica el nombre de silva, que significa selva en latn. Alusin
por semejanza en la confusin o desorden, dada la estructura irregular de la silva.
El trueno horrendo que en fragor revienta
y sordo retumbando se dilata
por la inflamada esfera,
al Dios anuncia que en el cielo impera.
Y el rayo que en Junn rompe y ahuyenta
la hispana muchedumbre,
que ms feroz que nunca amenazaba
a sangre y fuego eterna servidumbre;
y el canto de victoria
que en ecos mil discurre ensordeciendo
el hondo valle y enriscada cumbre,
proclaman a Bolvar en la tierra
rbitro de la paz y de la guerra.

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Jos Joaqun de Olmedo

MODALIDADES DE PIE QUEBRADO

Coplas de pie quebrado
Las tradicionales coplas de pie quebrado son estrofas imparislabas de nmero limitado de
versos. Clsicas son las famosas Coplas de Jorge Manrique.
Cada estrofa consta de doce versos: ocho octoslabos y cuatro tetraslabos. La rima es
consonante: riman cada dos octoslabos alternadamente y los tetraslabos entre s, aunque
cambiando la rima en la segunda mitad de la estrofa.
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando
cmo se pasa la vida,
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el placer,

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cmo, despus de acordado,

da dolor;
cmo, a nuestro parecer,
cualquiera tiempo pasado
fue mejor.

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ESTROFAS DE VERSOS ASONANTADOS

COPLA
Todo canto popular en metros menores, con rima asonante en los versos pares y libres los
impares, formando estrofas de cuatro versos, recibe generalmente el nombre de copla.
Dentro de esta estructura, podemos distinguir tres tipos. Copla o cantar popular propiamente
dicho: cuando los cuatro versos son octoslabos. Endecha si los versos son heptaslabos o
hexaslabos, alternando algunas veces con los pentaslabos. Endecha real: cuando el ltimo
verso es endecaslabo.
COPLA PROPIAMENTE DICHA
Las pestaas de tus ojos
son ms negras que la mora,
y entre pestaa y pestaa
un lucerito se asoma.

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Annimo

ENDECHA HEXASLABA
La Seora Luna
se quiere casar
con un pajarito
de plata y coral.

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Juana de Ibarbourou

ENDECHA REAL
Al pie de tu sepulcro
te imploran como a padre,
con llanto de sus ojos,
borrando los regueros de tu sangre.

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Fco. Martnez de la Rosa

Alumn@: ______________________________________

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