Zielinsky Flusser

Vilem Flusser:BREVE INTRODUCCIÓN A SU FILOSOFÍA
SOBRE LOS MEDIOS DE MASAS.
SIEGFRIED ZIELINSKY
Vilém Flusser es un pensador que ha adquirido mucho significado para el estudio sobre el
vinculo entre la cultura y las tecnologías, particularmente las tecnologías de la
comunicación. Pero no fue ese el único campo en el que trabajaba. Su pensamiento es
sumamente rico y variado. Escribió y discutió sobre la historia cultural, la filosofía del
lenguaje y la religión, así como sobre la crítica cultural, el diseño, la arquitectura, la
economía política, y la ética. Pero después de Posthistoria (2) , que se publicó en 1983, su
filosofía sobre la fotografía y otros medios técnicos se convirtió en el punto central de su
obra y su difusión internacional. La mayoría de sus monografías entre 1983 y 1991
tocaban el tema central de la comunicación en las condiciones de las tecnologías
electrónicas avanzadas, incluidos los aparatos ya clásicos (cinema, vídeo), y el ordenador
digital.
I.Queremos plantearnos ahora un meta-nivel: ¿por qué se ha convertido

Flusser en un ser fascinante, sobre todo para los jóvenes académicos,
intelectuales, artistas y diseñadores del mundo entero? Intentaré dar una
respuesta dividida en tres aspectos:--Su enfoque teórico y metodológico de la
esfera de las tecnologías de la comunicación no estaba encerrada en límites
rígidos ni deterministas. No era apocalíptico, pero tampoco representaba un
utopismo ingenuo. Su pensamiento cabía en límites blandos, lo que equivale a
porosos, elásticos, pluriculturales. Conceptualizaba la complejidad de los
procesos culturales en términos de interdependencias fuertes, dialécticas en el
verdadero sentido de la palabra. En una de sus últimas entrevistas, concedida
al escritor alemán Florian Rötzer, lo formuló en una figura retórica típica:
“Estamos realmente generando nuestros instrumentos y a través de ellos,
estamos generando el mundo, pero también es cierto que esos instrumentos se
vuelcan para golpearnos y generarnos a nosotros”. (3)--Flusser planteaba
primordial y vehementemente una relación hacia el mundo que podría llamarse
experimental . Para él, los medios técnicos habían sido una acumulación, un
tesoro de posibilidades (o mejor aún, de potencialidades ), que debían
explorarse permanentemente, pues cada día eran novedosas. [ Sobre las
imágenes técnicas y la libertad] La mejor manera de describir su actitud general es
mediante la cita de una novela que Flusser admiraba. En el primer volumen de
su novela épica, The Man Without Qualities ( El hombre sin atributos ), Robert
Musil escribía al inicio de su capítulo 4:Para pasar exitosamente por puertas
abiertas, hay que respetar el hecho de que tienen marcos sólidos. Este
principio, que el viejo profesor siempre había respetado en su vida, no es más
que un requisito del sentido de la realidad. Pero si hay un sentido de la realidad
–y nadie duda de su justificación para existir– también debe haber algo que
podríamos llamar un sentido de la posibilidad. Todos los que lo tienen no dicen,
por ejemplo, ha sucedido esto o aquello, o sucederá, o debe suceder aquí; por
el contrario, inventan: esto o lo otro podría, debería, supuestamente ocurriría en
este caso. Si se les dice que algo es como es, piensan: bueno, también podría
ser de otra manera. De forma que el sentido de la posibilidad puede definirse
como la capacidad de concebir todo lo que podría haber, y no darle más
importancia a lo que es que a lo que no es. (4)--Estrechamente relacionado con
todo esto está su concepto histórico-filosófico, definitiva y profundamente
arraigado en su propia experiencia biográfica y la experiencia colectiva del
pueblo judío. En su autobiografía escribió: “ Zukunft ist ein sich-Verwirklichen,
Vergangenheit ein Unwirklich-Gewordensein ”.(5) (El futuro es la realización de
uno mismo, mientras que el pasado es haberse convertido en irreal.)
II.Para acercarme un poco más a la filosofía de Flusser sobre los medios, me

gustaría centrar nuestra atención en un aspecto que destacó, de diferentes
formas, una y otra vez en sus conferencias y escritos: su antropología de las
técnicas culturales . En relación con las capacidades de la expresión cultural,
es posible hacer una diferenciación entre cinco pasos/saltos/épocas en la
historia cultural:
4 D-> orientación espacial/temporal en el mundo real de cosas/objetos en

movimiento
3 D-> arquitectura, escultura, monumentos, artefactos
2 D-> imagen ( Bild)
+ clásica, pictórica (imaginativa)
+ imagen técnica (teórica, conceptual)
1 D-> texto lineal, escritura con el código alfanumérico
0 D-> la dimensión-cero, números puros, algoritmos
Flusser conceptualizaba este desarrollo antropológico en una doble vertiente.

Lo veía sincrónicamente, pues consideraba que todas esas dimensiones
coexisten en la historia con distintas distribuciones de poder y eficacia. Y
edificó su antropología diacrónicamente, como un proceso de reducción, desde
la percepción de la complejidad de la realidad en cuatro dimensiones, hasta la
dimensión-cero del código binario. Pero en cada paso de su evolución, el ser
humano no solo perdió algo. Cada paso también significa nuevas capacidades
y cualidades. Esto resulta particularmente cierto en cuanto a la dimensión-cero,
en la que hace una clara diferenciación entre los conceptos apocalípticos, para
los que el cero es un punto teleológico en fuga. Para Flusser, esta dimensión-
cero es un pasaje a través del cual se edifica una relación o una actitud hacia el
mundo, y en el que se produce un cambio importante de los paradigmas: de la
subjetividad se pasa a la proyectividad. A Flusser le gustaba tomar términos
individuales en serio y con frecuencia los analizaba etimológicamente. A él, las
raíces de la proyección lo hacían retroceder al verbo latino proicere , que
significa tirar hacia afuera, hacia abajo o hacia adelante, lo que denota una
acción constructiva. Tiene también el significado de proyectar en el sentido de
modelar y modificar la forma de algo. Un proyector no es solo una máquina que
lanza imágenes, es también un planificador, un diseñador. En los inicios de la
era moderna, que fue una y otra vez una importante referencia implícita para
Flusser, estos matices connotativos se expresaron con gran fuerza en las
prácticas experimentales de los alquimistas. La etapa más elevada de la
transmutación desde una materia básica hasta el metal preciado y precioso,
brillante, se llamaba proiectio.
III.Los procesos de transformación que más le interesaban iban desde el

mundo objet(ivo) al código binario. Analicemos cuidadosamente sus
argumentos, a modo de ejemplo y paso a paso, planteados en la conferencia
sobre la crisis de la linealidad (6) que ofreció en el Museo de Bellas Artes de
Berna, Suiza, en marzo de 1988.1. Desde 4D/3D, del objeto (en movimiento) a
la imagen estática: “Se puede cazar un pony más eficazmente si primero se
realiza una imagen de dicho pony” (pintura rupestre). Generar una imagen de
algo es primordialmente un acto de creación a distancia. Hay que alejarse del
objeto, hay que apartarlo para poder verlo, pintarlo o dibujarlo. La imagen se
convierte en una orientación (un plan) para una actividad futura [ Handel n], y
recibe un status pragmático. Los pictogramas encadenados, lineales de la
escritura jeroglífica pueden interpretarse como un primer paso lógico hacia el
texto lineal (al perderse la confianza en las imágenes). Por otra parte, la
creación de una imagen es un proceso de generar el mundo, y más
precisamente un mundo de ilusión/ Schein . Como imagen, “el mundo ha
dejado de ser una oposición/resistencia contra la que chocamos, ahora se está
convirtiendo en una apariencia/fenómeno [ Erscheinung ] que observamos”. La
habilidad o capacidad que le corresponde es la de la imaginación/fantasía, una
fuerza para lograr que algo sea claro, evidente, vívido [ anschaulich ]. La
imagen se lanza desde adentro hacia el mundo exterior, convirtiéndose, así, en
un fenómeno de ex-istencia
.
2. Según la lógica de la modernidad, de las ciencias modernas, del arte
moderno, este paso no es suficiente para formular reglas claras/inequívocas
para la acción. Las imágenes dejan demasiado espacio abierto para la
interpretación. Constituyen principalmente una relación mágica con el mundo. “
Sie stellen sich vor die Gegenstände, anstatt sie vorzustellen.” [Se presentan
frente a los objetos en lugar de mostrárselos/presentárselos.]
De manera que, con la modernidad, nos movemos hacia un proceso de
transcodificación de la superficie en la línea con ayuda de signos fonéticos y su
organización en hileras de letras. Se originan y generan textos a través de la
crítica de las imágenes. Para Flusser, el texto y la linealidad son la misma cosa.
Con el alfabeto y su organización lineal como texto, “el mundo objetivo ya no se
percibe como el hecho/hechos de un caso, sino como un conjunto de procesos
lineales”. La crítica alfabética de las imágenes desemboca en algo que hemos
aprendido a llamar la conciencia histórica .
3. Con el salto científico o el paso hacia la técnica cultural del código binario
(desde 1 D a 0 D) ambos están cayendo en crisis: tanto el texto lineal, como
nuestra conciencia y el concepto de la historia. Flusser lo ve como un proceso
de puntualización, Zerbröselung /fractura, de atomización. “Mientras que las
letras están enrollando la superficie de la imagen en líneas, los números están
dividiendo esas superficies en puntos e intervalos.” Para él, la computación
como forma de pensar en números es un “pensamiento formal, totalmente
abstracto” (lo más lejos posible del mundo objetivo). “Para procesar un código
que consiste de puntos e intervalos se requiere un tipo de imaginación/fantasía
que no ha existido nunca antes: una imaginación para la programación” (una
imaginación capaz de programar). Para evitar malos entendidos, porque
Flusser hablaba siempre con mucho entusiasmo de este tipo de imaginación: él
mismo solo podía imaginar dentro de las formas tradicionales de la
imaginación; no fue capaz de programar (nada). Con este tipo de nueva
imaginación no conecta algo de forma automática, como un Nirvana
computerizado. Pero comprende sus argumentos explícitamente como una
yuxtaposición frente al pesimismo cultural ( Kulturpessimismus ). Plantea que,
al pasar por la dimensión-cero, perdemos mucho, perdemos casi todo lo que
resultaba tan valioso para nosotros en la tradición europea de la Ilustración, de
la conciencia crítica, casi todo con lo que nos identificamos. Pero
potencialmente, ganamos mucho –a lo mejor, hasta algo que todavía somos
incapaces de nombrar. En 1989, se dirige de la manera siguiente a los nietos y
nietas: Tras el teclado en que teclean hay un mundo de partículas. Y ese
mundo es el campo de posibilidades, que puede lograrse. Cada vez que se
toque una tecla, se puede imprimir una forma al caos absurdo de esta
coincidencia compuesta de ceros y de unos, se puede informar ... De este
caos surge una aventura tras otra, que aparece en la pantalla... a gran
velocidad, en permanente cambio, cambiable . Esto último es muy importante
para el concepto antropológico de Flusser. De repente se vuelve teleológico (y
su argumento es también muy lineal): con la imaginación de la programación
(nuevamente, als Einbildungskraft como modo especial de imaginación), “la
gente ha alcanzado la meta a la que aspiraba desde el principio: el código
digital es el método más perfecto para cambiar al mundo de la manera que uno
quiera (cazar ponis perfectamente)”. A lo que, algunas veces, hubiera
agregado: solo el mundo que se haya proyectado, por supuesto.
IV.Resulta demasiado fácil caracterizar como optimismo cultural la filosofía de
Flusser sobre los medios. Pero, al contrario de otros filósofos contemporáneos,
profundamente afectados por la violencia del contexto histórico, no era de
hecho un pesimista cultural. Después de la experiencia ontológica de
Auschwitz, nada podía ser peor para él. Después de ver lo que los seres
humanos eran capaces de hacer, Flusser creía en la posibilidad de que las
máquinas podrían hacerlo mejor, por lo menos no hacerlo peor. Su filosofía
sobre los medios, al igual que todo su pensamiento, está profundamente
arraigada en un concepto ético de la responsabilidad por los demás y en el
diálogo con los que no son idénticos a nosotros. Este concepto nos resulta
familiar a través de los escritos de otros filósofos judíos como Martin Buber o
Emanuel Levinas. Flusser amplió sus ideas sobre la responsabilidad al integrar
un concepto muy específico de la proximidad. “Cuanto más cercana una
persona –en el espacio, en el tiempo, en el asunto temático– mayor es mi
responsabilidad por él/ella y por mí mismo.” Flusser corre el riesgo y utiliza el
término religioso Nächstenliebe (amor por el prójimo) para nombrar esta
actitud. En una verdadera consecuencia paradójica y en una yuxtaposición
típica, estaba agregando una vibración adicional al prefijo en “tele-mática” o
“tele-comunicaciones”, interpretado generalmente en el sentido de crear una
distancia. La tele-mática, la combinación de comunicaciones electrónicas a
través de la distancia, las máquinas y los programas conectados, es para él
una posibilidad y una oportunidad de acercar más unos y otros –divorciados en
la realidad– al asumir la responsabilidad por el otro, aunque ese otro viva a
miles de kilómetros de distancia y en un contexto cultural completamente
distinto. Aunque para Flusser, una condición previa para la creación de esa
nueva proximidad con ayuda de instrumentos y sistemas técnicos signifique
que no haya una relación de ignorancia, sino una relación de competencia
mutua.
Martin Buber, I and Thou . 1923.
Vilém Flusser, Bodenlos . Eine philosophische Biographie . Mannheim:

Bollmann, 1992.
Vilém Flusser, Krise der Linearität . Berna, Benteli, 1999.
(A complete bibliography of Flussers writings in chronological order as well

as sorted by language can be found on http://flusser.khm.de )
Dietmar Kamper, Körper-Abstraktionen. Das anthropologische Viereck von

Raum, Fläche, Linie und Punkt.1 st International Flusser Lecture . Köln:
Buchhandlung Walther König, 1999.
Emanuel Levinas, Entre nous. Thinking-of-the-other . New York : Columbia

University Press, 1998.
Nils Röller und Silvia Wagnermaier (ed.), Absolute Flusser , Freiburg 2003.
Ludwig Wittgenstein, an annotated bibliography can be found at the Internet

Ency clopaedi a of Philosophy
http://www.utm.edu/research/iep/w/wittgens.htm
Siegfried Zielinski, Audiovisions. Cinema and television as entr'actes in

history . Amsterdam , Amsterdam University Press, 1999.

Zielinsky Flusser

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Zielinsky Flusser

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Zielinsky Flusser

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Vilem Flusser:BREVE INTRODUCCIÓN A SU FILOSOFÍA

SOBRE LOS MEDIOS DE MASAS.

I.Queremos plantearnos ahora un meta-nivel: ¿por qué se ha convertido

II.Para acercarme un poco más a la filosofía de Flusser sobre los medios, me

4 D-> orientación espacial/temporal en el mundo real de cosas/objetos en

3 D-> arquitectura, escultura, monumentos, artefactos

2 D-> imagen ( Bild)

+ clásica, pictórica (imaginativa)

+ imagen técnica (teórica, conceptual)

1 D-> texto lineal, escritura con el código alfanumérico

0 D-> la dimensión-cero, números puros, algoritmos

Flusser conceptualizaba este desarrollo antropológico en una doble vertiente.

III.Los procesos de transformación que más le interesaban iban desde el

Vilém Flusser, Bodenlos . Eine philosophische Biographie . Mannheim:

Vilém Flusser, Krise der Linearität . Berna, Benteli, 1999.

(A complete bibliography of Flussers writings in chronological order as well

Dietmar Kamper, Körper-Abstraktionen. Das anthropologische Viereck von

Emanuel Levinas, Entre nous. Thinking-of-the-other . New York : Columbia

Ludwig Wittgenstein, an annotated bibliography can be found at the Internet

Siegfried Zielinski, Audiovisions. Cinema and television as entr'actes in

También podría gustarte