La Construccion de Conflicto

CONSTRUCCIÓN DE
CONFLICTO
LA PREMISA DE LA NARRATIVA FICCIONAL SONORA Y AUDIOVISUAL
(PROF. ARIEL CARRIZO)
CONSTRUIR EL CONFLICTO
Comenzamos a escribir la historia y volamos… pero adonde?

El conflicto narrativo y su construcción previa son uno de los elementos fundamentales de esa historia que querés
contar. Si no nos detenemos a pensarlo de antemano podríamos terminar con una historia vacía y poco atractiva. La construcción
del conflicto es imprescindible y es junto con la CARACTERIZACION DE LOS PERSONAJES lo mínimo que hay que
conocer antes de iniciar el viaje a la aventura de escribir.
•
El conflicto es la fricción que se produce por el choque de dos fuerzas: el deseo del personaje y la oposición, la fuerza
antagonista que le impide alcanzar su objetivo. Con mayor o menor complejidad todas nuestras historias deberían poder
equiparar y equilibrar a estas dos fuerzas sin que ninguna sobrepase a la otra hasta el momento ideal del clímax.
Así tendremos tensión en un permanente tire y afloja entre dos posiciones generando un resultado que no se resolverá hasta el
momento final.
TENSIÓN = ATENCIÓN
CONSTRUIR EL CONFLICTO
Toda historia necesita un conflicto. Este debe ser CLARO, EVIDENTE,

VEROSIMIL
Una historia sin conflicto es una serie de sucesos que no tiene fuerza emocional y que por
lo tanto no conectara con la audiencia/publico.
HEROES Vs OBSTACULOS
RESOLUCION
.
ELEMENTOS BÁSICOS DEL CONFLICTO
UN OBJETIVO
(QUE QUIERE, DESEA O DEBE)
El objetivo del PERSONAJE puede ser CONSCIENTE O INCONSCIENTE, e incluso puede
ir en contra de lo que realmente desea para sí mismo.
Este deseo inconsciente, si es contrario al objetivo, puede convertirse en la fuerza antagonista
interior.
Tener claro los objetivos de nuestro personaje nos ayuda a moverlo en su mundo de ficción.
LA NECESIDAD DE ALCANZAR ESE OBJETIVO

El objetivo del protagonista no puede ser algo escogido así nomas. Tiene que tener una importancia
real para el héroe y poner en juego algo que lo movilice y sea vital para el.
Debe movilizarlo y tener repercusión en el si no lo consigue.
Deberías preguntarte (teniendo el conflicto claro) que pasaría si no lograra alcanzar este objetivo?
El publico debe sufrir junto con el personaje, reír con el, dudar con el, divertirse con el, involucrándose
emocionalmente para construir el pacto ficcional entre tu historia y quienes la ven, leen o escuchan.
UNA FUERZA ANTAGONISTA EXTERNA

Hablamos de fuerzas y no de personajes pues los obstáculos en el camino del héroe
pueden darse de diferentes maneras: (naturaleza, personas, dioses, destino, entorno, etc).
Lo importante es que debe ocurrir fuera del personaje. (donde el no tenga control)
Para que la trama se mueva tienen que pasar cosas ahí fuera que hagan revolverse el
interior del personaje y le obliguen a evaluar sus acciones.
UNA FUERZA ANTAGONISTA INTERNA

Todo lo que afecte al personaje desde AFUERA, tendrá un impacto reflejo dentro de el.
Esto lo llevara a tener que EVOLUCIONAR para poder avanzar.
.ANTAGONISTA INTERNO O EXTERNO?
Ambos pueden convivir pero uno de ellos debe ser mas poderoso que el otro.
El afuera y el adentro estarán relacionados siempre, y es necesario definir bien tanto la fuerza antagonista
externa como la interna.
Serán ellas las que sean el catalizador que brinde fortaleza a la historia.
OBSTACULOS Y RIESGOS
Para crear esa fuerza antagonista debemos recurrir a formas de presentarla. Esto puede ser mediante personajes,
sentimientos, situaciones donde la fuerza opositora prevalezca.
Como un campo minado debemos que plantar a lo largo de la historia estos obstáculos que impidan al
protagonista alcanzar su objetivo y deba asumir riesgos de emprender una acción, por lo que SU DECISIÓN
NUNCA RESULTE FÁCIL.
Cada uno de estos obstáculos debe estar adecuadamente espaciados, para darle tiempo al publico de
anticipar una nueva caída.
Una tensión constante y una sucesión de tragedias al final dejan de emocionarnos.
.
LA EVOLUCION
El personaje no puede ser el mismo al comienzo que al final.
En el transcurso debería haber aprendido algo o al menos haber hecho el intento.
La incapacidad inicial del protagonista de resolver el conflicto es la que crea el
conflicto en primer lugar: si al principio hubiera contado con todo el conocimiento y la
habilidad necesarias, no tendríamos historia.
Es la evolución interna la que permite que sobrepase las circunstancias.
(o no, pero al menos se ha enfrentado a ellas).
CLAVES PARA EL VIAJE
Hay una norma que suele seguirse para conseguir que el interés del lector no decaiga: el
conflicto debe escalar cada vez más hasta que se resuelve en el clímax. Pero no
debe escalar ininterrumpidamente y sin pausa: espacia las crisis con momentos de
respiro: espacios para la recuperación, la reflexión y el desarrollo de personajes y
ambientación.
CLAVES PARA EL VIAJE
Paradójicamente, debemos permitir que la tensión decaiga para que no caiga en picado
El publico no puede estar en estado de tensión permanente.
• PUNTOS DE INFLEXION: (GIRO): el personaje y/o el publico descubre algo sobre
el conflicto o sobre sí mismos que ayuda a hacer avanzar la trama y da una
vuelta a la manera en que se aborda el conflicto.
Construir soluciones que no lo satisfagan completamente.
El personaje puede llegar a tener victorias pequeñas o grandes victorias contra la fuerza
antagonista, pero ninguna puede ser tan grande como para desequilibrar la balanza que genera
tensión entre ellos.
Para mantener la balanza en equilibrio el antagonista también puede tener pequeñas y grandes
victorias.
La incertidumbre es fundamental para mantener la atención.
El publico conoce lo que le damos. Podemos pensar desde su lugar para dosificar
adecuadamente la tensión hasta llegar al Clímax.
UNA MIRADA DESDE ARRIBA
Para poder entender y conocer nuestra historia debemos volar sobre ella e identificar sus
momentos.Ver la balanza de situaciones y acciones y encontrar esos momentos en los
cuales la historia cambia, evoluciona, se transforma. Solo desde esta perspectiva podremos
estructurar el relato de ficción.
Para que haya un conflicto se necesita deseo poderoso enfrentando a una fuerza
antagonista que lo ponga en jaque.
TIPOS DE CONFLICTOS
INTERNO
EXTERNO
DE FATALIDAD
SOCIAL
SUPERIOR
PREGUNTAS QUE NOS HAREMOS DURANTE EL DESARROLLO DE NUESTRO PERSONAJE
Y SU RELACIÓN CON LA HISTORIA
¿Cuál es el objetivo vital de mi personaje? ¿Es el mismo o diferente que su deseo

inconsciente?
¿Por qué tiene este objetivo o deseo? ¿A qué necesidad imperiosa responde?
¿Cuál es la fuerza antagonista? ¿Cuáles son los riesgos y desafíos que conlleva enfrentarse al
antagonista?
¿A qué obstáculos exteriores e interiores se enfrenta?
¿Dudara el publico de si saldrá victorioso? ¿Está la balanza equilibrada entre las dos fuerzas
en todo momento hasta llegar al clímax?
¿Evoluciona el personaje en su intento de vencer a la fuerza antagonista?

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Comenzamos a escribir la historia y volamos… pero adonde?

Toda historia necesita un conflicto. Este debe ser CLARO, EVIDENTE,

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UNA FUERZA ANTAGONISTA EXTERNA

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¿Cuál es el objetivo vital de mi personaje? ¿Es el mismo o diferente que su deseo

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