La Palabra Como Imagen

La palabra como imagen
y la imagen como palabra

(Poesía y artes plásticas en la
poesía española contemporánea)
Luis Martínez-Falero.
Facultad de Filología, UCM.
Superestructura antropológica
y sistemas de signos.
Luz Aurora Pimentel: ‘iconotexto’.
Tristan Tzara / Joan Miró, Parler seul. París: Galerie
Maeght, 1948-1950.
Luz Aurora Pimentel: ‘écfrasis referencial’.
José Ángel Valente: “Paolo Ucello”, en Fragmentos de un libro futuro.
[Barcelona: Galaxia Gutenberg, 2000].
Luz Aurora Pimentel: ‘écfrasis referencial’.
Antoni Tàpies, “Escriptura sobre cos”.
José Ángel Valente, “Escriptura sobre cos” (Al dios del lugar.
[Barcelona: Tusquets, 1989).
Valente, José Ángel y Albert de Bois. Le halo du
feu. Trad. de Jacques Ancet. Genève: Editart-D.
Blanco, 1981.
Luz Aurora Pimentel: ‘écfrasis nocional’.
Aurora Luque: “Acuarela”, en Carpe mare.
Málaga: Miguel Gómez Ediciones, 1996.
Luz Aurora Pimentel: ‘écfrasis referencial genérica’.
Sempere, Eusebio. Transparencia del tiempo. Textos de Edmond Jabès
con traducción de José-Miguel Ullán y cinco serigrafías originales de
Eusebio Sempere. Valladolid: Ediciones Carmen Durango, 1977.
OU. L’Éphémère.
(Portada) (Texto: Perre Reverdy. Ilustración: AlbertoGiacometti)
Valente, José Ángel y Antoni Tàpies. El péndulo
inmóvil. Genève: Editart-D. Blanco, 1982.
Valente, José Ángel y Daniel Argimon. Objets de
la nuit. Genève: Editart-D. Blanco, 1983.
Gamoneda, Antonio y Antoni Tàpies. ¿Tú? Barcelona: Galería Toni
Tàpies, 1998.
[Froid de limites. Paris: Lettres Vives, 2000]
Ullán, José Miguel. La dictadura del jaikú (1993)
[en Ondulaciones. Poesía reunida (1968-2007). Barcelona:
Galaxia Gutenberg, 2008]
Ullán, José Miguel. Lámparas. Madrid: Círculo de
Bellas Artes, 2010.
Roger van der Weyden, “El descendimiento” (ca. 1443),
Museo Nacional del Prado (Madrid).
Salas, Ada. Descendimiento. Valencia, Pre-textos, 2018.
Miras la verdad de la muerte.
lo que pintó el maestro. Pintó Y no el lamento. El acto. El acto
la diagonal del rayo de morir
del dolor el acto
–pintó de sufrir
lo que fulmina–. que no son tan pasivos
Piensa en el cuerpo de como
la Magdalena pudiera parecer. Y no es
–cómo un martirio no es
se apoya sobre nada cómo un sacrificio –Cristo no
se vuelve sobre sí–. nos importa
Observa la columna de María él tenía un porqué–. Es. Con lo que es
–cómo se ha no puede hacerse
derribado–. Escucha nada. No podemos
en su caída el ruido hacer. Así pues no te empeñes en nada
de una rendición. que no sea
Es un ruido suave. morir serenamente. Luego: ada es una rima ada es
Repara en esas lágrimas un final. Cambia tu nombre vuelve
que son la transparencia. hasta el principio
Lo que pintó Van der Weiden vuelve
es a lo sin mancha.
Andreu, Blanca. La tierra transparente.
Madrid: Sial, 2002.
MARINA
A José Martínez-Ros
Te he visto, océano
te he galopado
a lomos de un violín
de madera pulida
de un potro alabeado
del color del cerezo
y eras, océano,
un prado
de hierba azul
en movimiento.
Como si fueras el propio olvido

te he visitado, océano
y he visto, en tus eternos campos de espuma

cereales azules y flores de silencio.
Andreu, Blanca. Los archivos griegos.
Sevilla: Fundación José Manuel Lara, 2010.
LEÓN DE SAL
A José Hierro Real
Cuando te vistes de seda gris
y finges ser un lago que balancea veleros
como una vieja dama que agita suavemente sus collares
me conmueves, océano, viejo gigante
de ojos de niño
te pareces al león de mi alma cuando la domestico
para que en vez de incendio encuentres gloria
te pareces al león de mi alma
cuando quiere ser ciervo
océano.
Janés, Clara. Fósiles. Málaga: a.d.a. libros,
2007.
Janés, Clara. “Homenaje al mar II”, en Vivir.
Madrid: Visor, 1983.
Eduardo Chillida, “Homenaje a la mar II” (1979).
Hondura en transparencia de armonía

superficie de vuelo
tersura eterna
instante
nervadura
de lo ajeno a contingencia
ala inmóvil de espacio enamorado
oh sosegado arrobo
deseado.
Janés, Clara. La indetenible quietud. En torno a
Eduardo Chillida. Madrid: Siruela, 1998.
Janés, Clara. Espacios translúcidos. Ávila:
Ayuntamiento, 2006.
Iglesias Serna, Amalia. Lázaro se sacude las
ortigas. Madrid: Abada, 2005.
AD PORTAS
Esquivamos las zarzas
La noche y sus jirones, con nuestros pies descalzos,
sus espejos cortados. náufragos en la perplejidad
Acampamos fuera de la ciudad amurallada, oscura de este instante,
buscamos en las sombras sus puentes levadizos. robinsones de una orilla sin tregua.
Aunque, quizás, después de todo, A veces nos refugiamos un
no queramos entrar momento
y demoramos nuestros pasos en los bordes, en la guarida del lenguaje,
Rodeamos sus escombros apenas para respirar
de vida en la bocanada de la luz en su
duermevela. vórtice.
Desde las afueras contemplamos sus ídolos No sabemos cruzar después de
recortables, todo
sus caballos de Troya, la puerta sin dintel,
y dobles alambradas, su laberinto de sangre.
tendidas a la altura de los años. Ni habitaremos
Contemplamos un zigurat en Babilonia
cómo ceden su tiempo a la ceniza, antes de que amanezca.
cómo se vierte su edad en la maleza.
Iglesias Serna, Amalia. Tótem espantapájaros.
Madrid: Abada, 2016.

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