เฮกซามิเตอร์แด็กทิลิก

บทความนี้ต้องการการอ้างอิงเพิ่มเติมเพื่อการตรวจสอบโปรดช่วยปรับปรุงบทความนี้โดยเพิ่มการอ้างอิงจากแหล่งที่มาที่เชื่อถือได้เนื้อหาที่ไม่มีแหล่งที่มาอาจถูกโต้แย้งและลบออก ค้นหาแหล่งที่มา:  "Dactylic hexameter" – ข่าว  ·หนังสือพิมพ์  ·หนังสือ  ·นักวิชาการ  · JSTOR ( กุมภาพันธ์ 2021 ) ( เรียนรู้วิธีและเวลาในการลบข้อความนี้ )

แฮ็กซามิเตอร์แบบแดกทิลิก (เรียกอีกอย่างว่า แฮ็กซามิเตอร์แบบฮีโร่ และแฮ็กซามิเตอร์ของมหากาพย์) คือรูปแบบหนึ่งของแฮ็กซามิเตอร์หรือรูปแบบจังหวะที่ใช้บ่อยในบทกวีกรีกโบราณและละติน รูปแบบแฮ็กซามิเตอร์แบบแดกทิลิกมักจะเป็นดังนี้ (เขียนสำหรับพยางค์ยาว u สำหรับพยางค์สั้น และuuสำหรับตำแหน่งที่อาจเป็นพยางค์ยาวหรือสั้นสองพยางค์):

- – คุณ | – คุณ | – คุณ | – คุณ | – คุณ | -

ที่นี่ "|" (สัญลักษณ์ท่อ) ทำเครื่องหมายจุดเริ่มต้นของเท้าในแนวเส้น ดังนั้นจึงมีเท้าหกเท้า ซึ่งแต่ละเท้าจะเป็นแด็กทิล (– uu) หรือสปอนดี (– –) เท้าสี่เท้าแรกอาจเป็นแด็กทิล สปอนดี หรือแบบผสมก็ได้ เท้าที่ห้าอาจเป็นสปอนดีได้เช่นกัน แต่พบได้น้อย เนื่องจากส่วนใหญ่มักจะเป็นแด็กทิล เท้าสุดท้ายเป็นสปอนดี

ฮีกซาเมเตอร์นั้นมักถูกเชื่อมโยงกับบทกวี คลาสสิก ทั้งในภาษากรีกและละติน และด้วยเหตุ นี้จึงถือเป็นรูป แบบที่ยิ่งใหญ่ของบทกวีคลาสสิกตะวันตก ตัวอย่างการใช้ ฮีกซา เมเตอร์ ที่รู้จักกันดี ได้แก่อีเลียดและโอดิสซีของโฮ เมอร์ อาร์โกนอติกาของอพอ ลโลเนียสแห่งโรดส์เอเนียดของเวอร์จิล เม ทามอ ร์โฟ เซ ส ของโอ วิด ฟา ร์ซาเลีย ของลูคาน (มหากาพย์เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองของซีซาร์ ) อาร์โกน อติกา ของ วาเลริอุส ฟลัคคัสและธีเบดของสตาเชียส

อย่างไรก็ตามเฮกซามิเตอร์มีการใช้งานอย่างกว้างขวางนอกเหนือจากงานมหากาพย์ งานกรีกในเฮกซามิเตอร์ได้แก่Works and Days and Theogonyของ เฮเซี ย ด Idylls ของ ธีโอคริตัสและบทสวดของคัลลิมาคั ส งานที่มีชื่อเสียงในภาษาละตินได้แก่ De rerum naturaเชิงปรัชญาของลูเครเชีย ส Eclogues and Georgicsของเวอร์จิลหนังสือเล่มที่ 10 ของ คู่มือการเกษตรของ โคลูเมลลาตลอดจนบทกวีเสียดสีภาษาละตินของกวีลูซิเลียสโฮเรซเพ อ ร์เซียสและจูเวนัลเฮกซามิเตอร์ยังคงใช้ในยุคคริสต์ศาสนา เช่น ในCarmen paschale ของ เซดูลิอุส กวีชาวไอริชในศตวรรษที่ 5 และDe contemptu mundi ของ เบอร์นาร์ดแห่งคลูนีในศตวรรษที่ 12 เป็นต้น

กลอนหกส่วนยังเป็นส่วนหนึ่งของ บทกวี โศกนาฏกรรมในทั้งสองภาษา โดยกลอนคู่โศกนาฏกรรมเป็นกลอนหกส่วนแบบแดกทิลิกที่จับคู่กับ กลอนห้าส่วนแบบ แดกทิลิกรูปแบบของบทกวีนี้ใช้สำหรับบทกวีรักโดยPropertius , TibullusและOvidสำหรับจดหมายของ Ovid จากการเนรเทศ และสำหรับบทกวีสั้น ๆ มากมายของ Martial

บทกวีภาษากรีกและละตินโบราณประกอบด้วยพยางค์ยาวและสั้นที่จัดเรียงในรูปแบบต่างๆ ในภาษากรีก พยางค์ยาวคือσυλλαβὴ μακρά ( sullabḕ makrá ) และพยางค์สั้นคือσυλλαβὴ βραχεῖα ( sullabḕ brakheîa ) ^[1]ในภาษาละติน คำศัพท์คือsyllaba longaและsyllaba brevis [ ^2]กระบวนการตัดสินใจว่าพยางค์ใดยาวและพยางค์ใดสั้นเรียกว่าการสแกน

พยางค์จะยาวก็ต่อเมื่อมีสระยาวหรือสระประสม: Ae-nē-ās , au-rōพยางค์จะยาวเช่นกัน (ยกเว้นบางกรณี) หากมีสระสั้นตามด้วยพยัญชนะสองตัว แม้ว่าจะอยู่ในคำที่ต่างกัน: con - dunt , et ter rīs , tot vol -ve-reในกรณีนี้ พยางค์เช่นetจะยาวตามตำแหน่ง^[3]

อย่างไรก็ตาม มีข้อยกเว้นบางประการสำหรับกฎข้างต้น ตัวอย่างเช่นtr , cr , pr , grและpl (และพยัญชนะผสมอื่นๆ กับrหรือl ) สามารถนับเป็นพยัญชนะตัวเดียวได้ ดังนั้นคำว่าpatremจึงสามารถออกเสียงเป็นpa-tremโดยพยางค์แรกสั้น หรือpat-remโดยพยางค์แรกยาว^[4]นอกจากนี้ ตัวอักษรhยังถูกละเว้นในการสแกน ดังนั้นในวลีet horretพยางค์etจะยังคงสั้นquนับเป็นพยัญชนะตัวเดียว ดังนั้นในคำว่าaqua ซึ่งแปล ว่า "น้ำ" พยางค์แรกจะสั้น ไม่เหมือนกับacqua ในภาษา อิตาลี

ในคำบางคำ เช่นIuppiter , Iovem , iam , iussitและiēcit i เป็นพยัญชนะ ออกเสียงเหมือนy ในภาษาอังกฤษ ดังนั้นIup-pi-ter จึง มีสามพยางค์ และiē-cit ที่แปลว่า "เขาขว้าง" มีสองพยางค์ แต่ในI-ū-lusซึ่งเป็นชื่อของลูกชายของ Aeneas Iเป็นสระและประกอบเป็นพยางค์แยกกันTro-i-us ที่แปลว่า "Trojan" มีสามพยางค์ แต่Tro-iae ที่แปลว่า "of Troy" มีสองพยางค์

ในฉบับพิมพ์บางฉบับของข้อความภาษาละติน พยัญชนะvเขียนเป็นuซึ่งในกรณีนี้uมักจะเป็นพยัญชนะด้วย ซึ่งบางครั้งอาจทำให้เกิดความกำกวมได้ เช่น ในคำว่าuoluit (= vol-vit ) ซึ่งแปลว่า "เขากลิ้ง" uตัวที่สองเป็นพยัญชนะ แต่ในคำว่า uoluit (= vo-lu-it ) ซึ่งแปลว่า "เขาต้องการ" uตัวที่สองเป็นสระ

เส้นเฮกซามิเตอร์สามารถแบ่งได้เป็นหกฟุต (กรีก ἕξ hex = "หก") ในเฮกซามิเตอร์แดกทิลิกอย่างเคร่งครัด ฟุตแต่ละฟุตจะเป็นแดกทิล (พยางค์ยาวและสั้นสองพยางค์ นั่นคือ – uu) แต่ในจังหวะคลาสสิกนั้นสามารถใช้สปอนดี (พยางค์ยาวสองพยางค์ นั่นคือ – –) แทนที่แดกทิลได้ในตำแหน่งส่วนใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ฟุตสี่ตัวแรกสามารถเป็นแดกทิลหรือสปอนดีได้อย่างอิสระมากกว่าหรือน้อยกว่า ส่วนฟุตที่ห้ามักจะเป็นแดกทิล (ประมาณ 95% ของเส้นในโฮเมอร์)

ฟุตที่ 6 สามารถเติมด้วยทรอกฮี (พยางค์ยาวและสั้น) หรือสปอนดีก็ได้ ดังนั้น โดยทั่วไปแล้ว เส้นแด็กทิลิกจะถูกสแกนดังนี้:

- – คุณ | – คุณ | – คุณ | – คุณ | – คุณ | – x |

(ที่นี่ "–" = พยางค์ยาว , "u" = พยางค์สั้น, " uu " = พยางค์ยาวหนึ่งตัวหรือสองตัวสั้น และ "x" = พยางค์ ที่เป็น ancepsซึ่งอาจยาวหรือสั้นก็ได้)

ตัวอย่างในภาษาละตินคือบรรทัดแรกของAeneid ของเวอร์จิล :

วิกิซอร์สมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

เอเนียด (เล่ม 1)

อาร์มา วิรุมเก คาโน, โทรเอ กี ปรีมุส อับ โอรีส

"ข้าพเจ้าร้องเพลงเกี่ยวกับอาวุธ และเกี่ยวกับบุรุษผู้แรกที่มาจากชายฝั่งทรอย..."

โดยทั่วไปการสแกนจะทำเครื่องหมายดังนี้ โดยวางเครื่องหมายยาวและสั้นไว้เหนือสระกลางของแต่ละพยางค์:

– คุณ | – คุณ | - - – คุณ | -อาร์มาวี | เหล้ารัม que ca | no Troj | แจกี | ปรี มู สา | โบ รีส แด็กทิล | แด็กทิ ล | สปอนดี | สปอนดี | แด็กทิล | สปอนดี

(ช่องว่างหมายถึงการแบ่งพยางค์)

ในกลอนแด็กทิลิก พยางค์สั้น ๆ มักจะมาเป็นคู่ ดังนั้นคำเช่นmīlitēs ที่แปลว่า "ทหาร" หรือfacilius ที่แปลว่า "ได้ง่ายกว่า" จึงไม่สามารถใช้เป็นเฮกซะมิเตอร์ได้

ในภาษาละติน เมื่อคำลงท้ายด้วยสระหรือ -m และตามด้วยคำที่ขึ้นต้นด้วยสระ สระสุดท้ายมักจะถูกละเว้น (กล่าวคือ ถอนออกหรือออกเสียงอย่างรวดเร็วพอที่จะไม่ทำให้พยางค์ยาวขึ้น) ตัวอย่างเช่นIun(ō) aeternum; poss(e) Ītalia; Teucrōr(um) āvertere, iamqu(e) eademอีกครั้ง "h" จะถูกละเว้นและไม่ได้ป้องกันการละเว้น: monstr(um) (h) orrendum

ในภาษากรีก สระสั้นสามารถตัดออกได้อย่างอิสระ และการตัดออกจะแสดงด้วยเครื่องหมายอะพอสทรอฟี เช่น ในบรรทัดที่ 2 ของอีเลียด : ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε ( hḕ murí᾽ Akhaioîs álge᾽ éthēke ) "ซึ่งทำให้ชาว Achaeans ต้องทนทุกข์ทรมานนับไม่ถ้วน" อย่างไรก็ตาม สระยาวจะไม่ถูกตัดออก: Πηληϊά δεω Ἀχιλῆος ( Pēlēïá deō Akhilêos ) บางครั้งมีการเลียนแบบคุณลักษณะนี้ในภาษาละตินเพื่อสร้างเอฟเฟกต์พิเศษ เช่นfēmine ō u lulātu "ด้วยเสียงคร่ำครวญแบบผู้หญิง" ( Aen . 9.477) ^[5]

เมื่อตัดสระออก จะไม่นับในสแกนชัน ดังนั้น เพื่อจุดประสงค์ในการสแกนชันIu-n(o) ae-ter-num จึงมีสี่พยางค์

เกือบทุกเฮกซามิเตอร์จะมีการแบ่งคำที่เรียกว่าซีซูรา / s ɪ ˈ z j ʊ ə r ə /อยู่ตรงกลางของฟุตที่ 3 บางครั้ง (แต่ไม่เสมอไป) จะตรงกับการแบ่งความหมาย ในกรณีส่วนใหญ่ (85% ^[6]ของบรรทัดในเวอร์จิล) การแบ่งนี้มาหลังพยางค์แรกของฟุตที่ 3 เช่นca/noในตัวอย่างข้างต้น การแบ่งนี้เรียกว่าซีซูราที่หนักแน่นหรือเป็นชาย

เมื่อเท้าที่ 3 เป็นแด็กทิล ซีซูราอาจอยู่หลังพยางค์ที่สองของเท้าที่ 3 ซึ่งเรียกว่าซีซูราแบบอ่อนแอหรือแบบเพศหญิง ซีซูราพบได้บ่อยกว่าในภาษากรีกมากกว่าภาษาละติน^[7]ตัวอย่างเช่น บรรทัดแรกของโอดิสซี ของโฮเมอร์ :

ἄνδρα μοι / ἔννεπε, / μοῦσα , πο/λύτροπον, / ὃς μάлα / ποллὰ

ándra moi / énnepe, / moûsa , po/lútropon, / hòs mála / pollà

"บอกฉันหน่อยซิ มิวส์ เกี่ยวกับบุรุษผู้มีเล่ห์เหลี่ยมมากมายผู้ซึ่ง..."

ในภาษาละติน (แต่ไม่ใช่ภาษากรีก ตามที่ตัวอย่างข้างต้นแสดงไว้) เมื่อใดก็ตามที่มีการใช้ caesura ที่เป็นเพศหญิงในเท้าที่ 3 มักจะมาพร้อมกับ caesuras ที่เป็นเพศชายในเท้าที่ 2 และ 4 ด้วยเช่นกัน:

infan/dum, re/ gina , iu/bes reno/vare do/lorem ^[8]

“ท่านกำลังสั่งให้ฉันฟื้นความโศกเศร้าที่ไม่อาจกล่าวได้ขึ้นมาใหม่ โอ ราชินี”

บางครั้งอาจพบเส้นที่ไม่มีซีซูราเท้าที่ 3 ดังตัวอย่างต่อไปนี้ ในกรณีนี้ ซีซูราเท้าที่ 2 และ 4 ถือเป็นข้อบังคับ: ^[7]

inde to/ro pater / Aene/as sic / orsus ab / alto ^[9]

"จากนั้นจากที่นอนสูงของพ่อเอเนียสก็เริ่มทำดังต่อไปนี้"

กวีกรีกยุคแรกๆ ที่ใช้เฮกซามิเตอร์เป็นครั้งแรกในประเพณีปากเปล่า และตัวอย่างผลงานที่สมบูรณ์ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่คือ อีเลียดและโอดิสซีซึ่งมีอิทธิพลต่อผู้ประพันธ์มหากาพย์คลาสสิกในยุคหลังทั้งหมดที่ยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้ บทกวีมหากาพย์ยุคแรกๆ ก็มีดนตรีประกอบด้วย และการเปลี่ยนระดับเสียงที่เกี่ยวข้องกับภาษากรีกที่มีสำเนียงเฉพาะต้องเน้นที่ทำนอง แม้ว่ากลไกที่แน่นอนยังคงเป็นหัวข้อของการอภิปรายอยู่ก็ตาม^[10]

บรรทัดแรกของเรื่องอีเลียด ของโฮเมอร์ ให้ตัวอย่างดังนี้:

μῆνιν ἄειδε, θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιлῆος

เมนิน áeide, theá, Pēlēïádeō Akhilêos

“จงร้องเพลงเถิด เทพธิดา ความโกรธของอคิลลิส ลูกชายของเพลีอุส”

การแบ่งเส้นออกเป็นหน่วยเมตริกหรือฟุตสามารถสแกนได้ดังนี้:

μῆ-νιν ἄ / ει-δε, θε / ά, Πη / λη-ϊ-ά / δεω Ἀ-χι / γῆ-ος

mê-nin á / ei-de, the / á, Pē / lē-ï-á / deō A-khi / lê-os (- deōเป็นพยางค์เดียว)

แด็กทิล แด็กทิล สปอนดี แด็กทิล แด็กทิล สปอนดี

- – คุณ | – คุณ | - – คุณ | – คุณ | -

บรรทัดนี้ยังรวมถึง caesura ของผู้ชายหลังθεάซึ่งเป็นการตัดที่แยกบรรทัดออกเป็นสองส่วน โฮเมอร์ใช้ caesura ของเพศหญิงบ่อยกว่านักเขียนในยุคหลัง ตัวอย่างเกิดขึ้นในIliad 1.5:

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ' ἐτελείετο βουлή

“...และนกทุกตัว และแผนการของซูสก็สำเร็จ”

οἰ-ω / νοῖ-σί τε / πᾶ-σι, Δι / ὸς δ' ἐ-τε / γεί-ε-το / βου-λή,

oi-ō / noî-sí te / pâ-si, Di / òs d' e-te / leí-e-to / bou-lḗ,

- - – คุณ | – คุณคุณ | – คุณ | – คุณ | -

บทกวีเฮกซะมิเตอร์ของโฮเมอร์มีสัดส่วนของแด็กทิลมากกว่าบทกวีเฮกซะมิเตอร์ในยุคหลังๆ บทกวีเฮกซะมิเตอร์เหล่านี้ยังมีลักษณะเฉพาะคือการปฏิบัติตามหลักการของบทกวีที่ผ่อนปรนกว่าที่นักประพันธ์มหากาพย์ในยุคหลังๆ ยึดถืออยู่เกือบตลอดเวลา ตัวอย่างเช่น โฮเมอร์อนุญาตให้ใช้สปอนด์ฟุต (แม้ว่าจะไม่บ่อยนัก) ในขณะที่นักเขียนหลายคนในยุคหลังๆ ไม่อนุญาต

โฮเมอร์ยังได้เปลี่ยนแปลงรูปแบบของคำเพื่อให้เหมาะสมกับเฮกซามิเตอร์ โดยทั่วไปจะใช้ รูปแบบ ภาษาถิ่น : ปโตลิสเป็นรูปแบบมหากาพย์ที่ใช้แทนโพลิสของ แอตติก ตามที่จำเป็นสำหรับจังหวะ ชื่อเฉพาะบางครั้งใช้รูปแบบเพื่อให้เหมาะสมกับจังหวะ เช่นปูลูดามาสแทนที่จะเป็นโพลูดามาส ซึ่งใช้ระบบ เมตริก ไม่ได้

บางบรรทัดต้องมีความรู้เกี่ยวกับดิกัมมาสำหรับการสแกน เช่นIliad 1.108:

ἐσθλὸν δ' οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ' ἐτέлεσσας

esthlòn d' outé tí pō eîpas épos oút' etélessas

“ท่านยังไม่ได้พูดคำดีหรือทำให้สำเร็จเลย”

ἐσ-θλὸν / δ' οὐ-τέ τί / πω εἶ/πας ἔ-πος / οὔτ' ἐ-τέ / πεσ-σας

es-thlòn / d' ou-té tí / pō eî/pas é-pos / oút' e-té / les-sas

- - – คุณ | - – คุณ | – คุณ | -

คำว่าἔπος ( epos ) เดิมทีคือϝέπος ( wepos ) ในภาษาไอโอเนียน ดิกัมมาซึ่งหายไปในภายหลังได้ขยายพยางค์สุดท้ายของεἶπας ( eipas ) ก่อนหน้า และลบข้อบกพร่องที่เห็นได้ชัดในจังหวะ ดิกัมมายังช่วยรักษาช่องว่างที่ฟุตที่สามไว้ด้วย ตัวอย่างนี้แสดงให้เห็นถึงประเพณีปากเปล่าของมหากาพย์โฮเมอร์ที่เฟื่องฟูก่อนที่จะถูกเขียนขึ้นเมื่อใดสักแห่งในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล

กฎการแต่งบทเฮกซะมิเตอร์ที่เกิดขึ้นภายหลังส่วนใหญ่มีต้นกำเนิดมาจากวิธีการและแนวทางปฏิบัติของโฮเมอร์

จังหวะเฮกซามิเตอร์เข้ามาสู่ภาษาละตินโดยดัดแปลงมาจากภาษากรีกหลังจากที่การร้องเพลงมหากาพย์ได้จางหายไปนานแล้ว ดังนั้น คุณสมบัติของจังหวะจึงเรียนรู้จากกฎเกณฑ์เฉพาะเจาะจงมากกว่าที่จะเรียนรู้จากผลลัพธ์ตามธรรมชาติของการแสดงออกทางดนตรี นอกจากนี้ เนื่องจากภาษาละตินโดยทั่วไปมีพยางค์ยาวในสัดส่วนที่สูงกว่าภาษากรีก จึงโดยธรรมชาติแล้วเป็นภาษาที่มีลักษณะเฉพาะตัวมากกว่า ดังนั้น จังหวะเฮกซามิเตอร์ของภาษาละตินจึงมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง

ตัวอย่างแรกสุดของเฮกซามิเตอร์ในบทกวีละตินคือแอนนาเลสของเอนเนียส (ปัจจุบันสูญหายไปเกือบหมดแล้ว เหลือเพียงประมาณ 600 บรรทัด) ซึ่งใช้เป็นมาตรฐานสำหรับมหากาพย์ละตินในเวลาต่อมา โดยเขียนขึ้นในช่วงปลายชีวิตของเอนเนียสเมื่อประมาณ 172 ปีก่อนคริสตกาล เอนเนียสได้ทดลองใช้บทกวีประเภทต่างๆ เช่น บทกวีที่มีแด็กทิล 5 แถว

ตุม ทูบา / เทอริบี/ลี โซนี/ตู ทารา/ทันทารา / ดิซิท ^[11]

"จากนั้นเสียงแตรก็ดังสนั่นหวั่นไหวว่า ‘ทาราทันตาระ’ ”

หรือเส้นที่ประกอบด้วย spondee ทั้งหมด:

ออลลี่ / รีสปอน/ดิท เร็กซ์ / อัลบา/อี ลอน/กาย ^[12]

“กษัตริย์แห่งอัลบาลองกาทรงตอบเขา”

เส้นที่ไม่มีจุดสิ้นสุด: ^[13]

sparsis / hastis / longis / วิทยาเขต / splendet et / horret ^[14]

"ด้วยหอกยาวที่กระจัดกระจายมีประกายและขนแปรงเรียบๆ"

บรรทัดที่ลงท้ายด้วยคำพยางค์เดียวหรือคำที่มีมากกว่าสามพยางค์: ^[15]

unus ho/mo no/bis cunc/tando / restitu/it rem ^[16]

"ชายคนเดียวสามารถฟื้นฟูสถานการณ์ให้พวกเราได้ด้วยการล่าช้า"

nec m(i) au/rum pos/co nec /mi preti/um dede/ritis

ไม่ใช่ cau/ponan/tes bel/lum sed / bellige/rantes ^[17]

“ข้าพเจ้าไม่เรียกร้องทองคำเพื่อตนเอง และท่านก็ไม่ควรให้ราคาแก่ข้าพเจ้าด้วย

ไม่ใช่การซื้อขายสงคราม แต่กำลังทำสงคราม”

หรือแม้แต่บรรทัดที่เริ่มต้นด้วยพยางค์สั้นสองพยางค์: ^[18]

melanu/rum, tur/dum, meru/lamqu(e) um/bramque ma/rinam ^[19]

- อุ๊ย – | - –, อุ๊ย | - – คุณ | -

ปลาหางดำ ปลาหมอสีรุ้ง ปลาหมอสีนก และปลาเมเกร

อย่างไรก็ตาม คุณลักษณะเหล่านี้ส่วนใหญ่ถูกละทิ้งโดยนักเขียนรุ่นหลังหรือนำมาใช้เพียงบางครั้งบางคราวเพื่อสร้างเอฟเฟกต์พิเศษเท่านั้น

นักเขียนชาวสาธารณรัฐในยุคหลัง เช่นLucretius , Catullusและแม้แต่Cicero ก็ได้ เขียนบทประพันธ์ hexameter และในช่วงเวลานี้เองที่หลักการของ hexameter ในภาษาละตินได้รับการยอมรับอย่างมั่นคง และนักเขียนในยุคหลัง เช่นVirgil , Horace , Ovid , LucanและJuvenal ก็ปฏิบัติ ตาม บรรทัดเปิดของVirgil สำหรับ Aeneidเป็นตัวอย่างคลาสสิก:

อาร์มา วี/รุมเก กา/โน, Trō/iae quī/ พรีมุส อับ/ ōrīs

"ข้าพเจ้าร้องเพลงเกี่ยวกับอาวุธและชายผู้ที่มาจากชายฝั่งทรอยเป็นคนแรก..."

ในภาษาละติน บรรทัดต่างๆ ถูกจัดเรียงเพื่อให้พยางค์ที่มีความยาวตามหน่วยเมตริก ซึ่งเกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้นของหน่วยฟุต มักจะหลีกเลี่ยงแรงกดดันตามธรรมชาติของคำ ในหน่วยฟุตก่อนหน้าของบรรทัด คาดว่าเมตรและแรงกดดันจะขัดแย้งกัน ในขณะที่ในหน่วยฟุตสุดท้ายสองหน่วย คาดว่าทั้งสองหน่วยจะตรงกัน เช่นในprímus ab/ órisข้างต้น การตรงกันของสำเนียงคำและเมตรในหน่วยฟุตสุดท้ายสองหน่วยสามารถทำได้โดยจำกัดคำสุดท้ายให้เหลือเพียงหนึ่งในสองหรือสามพยางค์^[20]

บรรทัดส่วนใหญ่ (ประมาณ 85% ในเวอร์จิล) มี caesura หรือการแบ่งคำหลังพยางค์แรกของเท้าที่ 3 เช่นca/nō ข้างต้น ซึ่งเรียกว่า caesura ที่มีเสียงหนักหรือเสียงหนักในภาษาละติน เนื่องจากมีการเน้นเสียงก่อนสุดท้ายในภาษาละติน จึงทำให้มั่นใจได้ว่าคำเน้นเสียงและจังหวะจะไม่ตรงกันที่เท้าที่ 3 แต่ในบรรทัดที่มี caesura ที่เป็นเพศหญิงหรือเสียงเบา เช่น ต่อไปนี้ จะต้องมีจังหวะและจังหวะตรงกันที่เท้าที่ 3 อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้: ^[21]

insequi/tur cla/ mórque vi/rum stri/dórque ru/déntum

“มีเสียงตะโกนของผู้คนและเสียงเชือกกระทบกัน”

เพื่อชดเชยสิ่งนี้ เมื่อใดก็ตามที่มีจังหวะซีซูราของเพศหญิงในเท้าที่ 3 ก็มักจะมีจังหวะซีซูราของเพศชายในเท้าที่ 2 และ 4 ด้วยเช่นกัน เพื่อให้แน่ใจว่าอย่างน้อยในเท้าเหล่านี้ สำเนียงคำและจังหวะจะไม่ตรงกัน

ในสมัยของออกัสตัสกวีอย่างเวอร์จิลปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ของจังหวะอย่างเคร่งครัดและใช้วิธีการพูดที่เน้นการใช้ภาษาอย่างสูง โดยมองหาผลลัพธ์ที่สามารถใช้ประโยชน์ได้ในการท่องบทกลอนอย่างชำนาญ ตัวอย่างเช่น บรรทัดต่อไปนี้จาก Aeneid ( 8.596) บรรยายถึงการเคลื่อนไหวและเสียงของม้าที่กำลังวิ่ง:

quadrupe/dante pu/trem soni/tū quatit/ ungula/ campum

"ด้วยเสียงสี่เท้า กีบเท้าสั่นสะเทือนพื้นราบที่พังทลาย"

บรรทัดนี้ประกอบด้วยแด็กทิลห้าตัวและสปอนดีปิดท้าย ซึ่งเป็นการจัดเรียงจังหวะที่ไม่ธรรมดาที่เลียนแบบการกระทำที่บรรยายไว้ ผลลัพธ์ที่แตกต่างกันพบได้ในบทที่ 8.452 ซึ่งเวอร์จิลบรรยายถึงวิธีที่ลูกชายช่างตีเหล็กของวัลแคนตีโล่ของอีเนียส สปอนดีห้าตัวและคำเน้นที่ตัดผ่านจังหวะของบทกลอนให้ความรู้สึกถึงความพยายามอย่างยิ่งใหญ่:

ill(ī) ใน/ter sē/sē mul/tā vī / bracchia / tollunt

"พวกเขายกแขนกันขึ้นทีละแขนด้วยแรงอันมหาศาล"

พบเอฟเฟกต์ที่แตกต่างกันเล็กน้อยในบรรทัดต่อไปนี้ (3.658) ซึ่งบรรยายถึงโพลีฟีมัส ยักษ์ตาเดียวที่น่าสะพรึงกลัว ซึ่งถูกยูลิสซิส ทำให้ตาบอด ในบรรทัดนี้มีสปอนดีอีกห้าตัว แต่ยังมีเอลิซิออนอีกสามตัว ซึ่งทำให้คำเน้นเสียงของคำทั้งหมด ยกเว้นอินเกนตรงกับจุดเริ่มต้นของเท้าแต่ละข้าง:

monstr(um) hor/rend(um), ใน/รูปแบบ(e), ใน/gens, cui / lumen a/demptum

"สัตว์ประหลาดตัวใหญ่ไร้รูปร่างที่น่าสะพรึงกลัว ซึ่งดวงตา (ที่ส่องสว่าง) ของมันถูกตัดออกไป"

ลำดับพยางค์ยาวๆ ในบางบรรทัดบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวช้าๆ ดังตัวอย่างต่อไปนี้ที่อีเนียสและซิบิล สหายของเขา (นักบวชหญิงของอพอลโล) กำลังเข้าสู่ความมืดมิดของโลกแห่งความตาย:

ibant / obscu/ri so/la sub / nocte ต่อ / umbram

“พวกเขากำลังเดินอยู่ในความมืดมิดใต้ราตรีอันเปล่าเปลี่ยวผ่านเงา”

ตัวอย่างต่อไปนี้ ( Aeneid 2.9) อธิบายว่า Aeneas ลังเลที่จะเริ่มบรรยาย เนื่องจากเลยเที่ยงคืนไปแล้ว การใช้ caesura ในรูปเพศหญิงหลังsuadentqueโดยไม่มี caesura ในรูปฟุตที่ 4 ตามมา ทำให้คำทั้งสี่ฟุตสุดท้ายมีสำเนียงคำที่จุดเริ่มต้น ซึ่งถือว่าผิดปกติ^[21]เอฟเฟกต์ซ้ำซากจำเจได้รับการเสริมความแข็งแกร่งด้วยการพ้องเสียงของdent ... dentและการผันเสียงอักษรของ S ... S:

... Et / iam nox / umida / caelo

แพรชิปี/ทัต, sua/déntque ca/déntia / sídera / sómnos.

“และแล้วคืนอันชื้นแฉะก็ตกลงมาจากท้องฟ้า

และบรรยากาศรอบข้างชวนให้หลับใหล"

แด็กทิลมีความเกี่ยวข้องกับการนอนหลับอีกครั้งในบรรทัดที่ไม่ธรรมดาต่อไปนี้ ซึ่งบรรยายถึงกิจกรรมของนักบวชหญิงที่กำลังให้อาหารงูวิเศษ ( Aen. 4.486) ในบรรทัดนี้มีแด็กทิล 5 ตัว และแต่ละตัวจะเน้นที่พยางค์แรก:

spárgens / úmida / mélla ดังนั้น/pórife/rúmque pa/páver

"โรยน้ำผึ้งชื้นและดอกป๊อปปี้ช่วยให้นอนหลับ"

ใช้เทคนิคที่แตกต่างกันในข้อ 1.105 เมื่อบรรยายถึงเรือในทะเลในช่วงที่มีพายุ ในที่นี้ เวอร์จิลวางคำพยางค์เดียวไว้ที่ท้ายบรรทัด ทำให้เกิดจังหวะที่สะดุดหูซึ่งสะท้อนถึงเสียงคลื่นลูกใหญ่ที่ซัดเข้าที่ด้านข้างของเรือ:

... และอีก

dat latus;/ insequi/tur cumu/lo แพร/ruptus a/quae mōns.

“(เรือ) เอียงข้างไปตามคลื่น ทันใดนั้นก็มีน้ำสูงชันเป็นภูเขาตามมา”

กวีชาวโรมันโฮเรซใช้กลวิธีคล้ายๆ กันเพื่อเน้นย้ำถึงอารมณ์ขันในบรรทัดที่มีชื่อเสียงนี้จากArs Poetica ของเขา (บรรทัดที่ 139):

Parturi/ent mon/tes, nas/cetur/ rīdicu/lus mūs

"ภูเขาจะทำงานหนัก แต่สิ่งที่จะเกิดมาเป็นเพียงหนูที่ไร้สาระ" ^[22]

โดยทั่วไปในภาษาละติน ฟุตที่ 5 ของเฮกซามิเตอร์คือแด็กทิล อย่างไรก็ตาม ในบทกวีหมายเลข 64 คาทูลลัสใช้สปอนดีเท้าที่ 5 หลายครั้ง ซึ่งทำให้บทกวีของเขามีกลิ่นอายของกรีก^[18]เช่นในบรรทัดนี้ที่บรรยายถึงหุบเขาเทมเป ที่มีป่าไม้ ทางตอนเหนือของกรีซ:

Tempe, / quae sil/vae cin/gunt super / impen /dentes,

“เทมเป้ซึ่งมีป่าล้อมรอบ แขวนอยู่เหนือมัน”

เวอร์จิลยังเลียนแบบการปฏิบัติแบบกรีกเป็นครั้งคราว เช่น ในบรรทัดแรกของ Eclogue ที่ 3 ของเขา:

dīc mihi, / ดาโมเอ/ทา, cu/ium pecus? // เมลี/โบเอะ?

“บอกข้ามาเถิด ดาโมเอตซ่า วัวเหล่านี้เป็นของใคร? มันเป็นของเมลิโบอัสหรือเปล่า?”

ตรงนี้มีช่องว่างในความหมายหลังจากแด็กทิลขนาด 4 ฟุต ซึ่งเป็นลักษณะที่เรียกว่าไดเอเรซิสแบบชนบท^[23]เนื่องจากมักใช้ใน บทกวี เกี่ยวกับทุ่งหญ้า ของกรีก ในความเป็นจริง เรื่องนี้พบได้ทั่วไปในโฮเมอร์ด้วย (เช่นเดียวกับในบรรทัดแรกของโอดีสซีที่อ้างถึงข้างต้น) แต่พบได้ยากในมหากาพย์ละติน^[24]

ลักษณะทางรูปแบบบางอย่างเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีหกบทแบบมหากาพย์โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เขียนโดยเวอร์จิล

อักษรเฮกซะมิเตอร์มักจะ ถูกใส่ เครื่องหมายวรรคตอนไว้ เสมอซึ่งความหมายจะวนซ้ำไปมาจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดหนึ่งโดยไม่มีเครื่องหมายวรรคตอนท้าย ซึ่งจะช่วยสร้างเรื่องราวมหากาพย์ที่ยาวและไหลลื่นได้ นอกจากนี้ ประโยคยังสามารถลงท้ายในตำแหน่งต่างๆ ในบรรทัดได้ เช่น หลังฟุตแรก^[25]ในกรณีนี้ มหากาพย์แบบคลาสสิกแตกต่างจากภาษาละตินยุคกลาง โดยมักจะแต่งบรรทัดแต่ละบรรทัดแยกกัน โดยมีการเว้นความหมายที่ตอนท้ายของแต่ละบรรทัด

บ่อยครั้งในบทกวีคำธรรมดาจะถูกแทนที่ด้วยคำบทกวี เช่นundaหรือlymphaแปลว่าน้ำaequoraแปลว่าทะเลpuppisแปลว่าเรือamnisแปลว่าแม่น้ำ และอื่นๆ คำภาษาละตินธรรมดาบางคำหลีกเลี่ยงการใช้ เช่นaudiunt, mīlitēs, hominibus, facilius, mulierēs, familiae, voluptātibusฯลฯ เพียงเพราะคำเหล่านี้ไม่สามารถใส่ลงในท่อนที่มีฐานสิบหกเมตรได้

เป็นเรื่องปกติในบทกวีที่คุณศัพท์จะถูกแยกออกจากคำนามอย่างชัดเจน และบ่อยครั้งที่คู่คำคุณศัพท์และคำนามคู่หนึ่งจะสลับกับอีกคู่หนึ่ง ลักษณะนี้เรียกว่า "การก้าวข้าม" ไฮเปอร์บาตันตัวอย่างเช่น บรรทัดเปิดของมหากาพย์สงครามกลางเมืองของลูคาน:

bella per Emathios – บวก quam Civilia – campos

“สงครามผ่านที่ราบ Emathian มากกว่าทางแพ่ง”

ตัวอย่างอีกประการหนึ่งคือตอนเปิดบทกวีในตำนานของโอวิดเรื่องMetamorphosesซึ่งคำว่าnovaแปลว่า "ใหม่" อยู่ในบรรทัดที่ต่างจากคำว่า corporaแปลว่า "ร่างกาย" ซึ่งในบทกวีนี้บรรยายไว้:

ในโนวา fert animus mutatas dicere formas / corpora (Ovid, Metamorphoses 1.1)

“จิตวิญญาณของฉันนำฉันไปสู่การบอกเล่าถึงรูปแบบที่เปลี่ยนเป็นร่างใหม่”

การจัดเรียงคำแบบหนึ่งที่ดูเหมือนจะได้รับความชื่นชมเป็นพิเศษก็คือgolden line ^[26]ซึ่งเป็นบรรทัดที่ประกอบด้วยคำคุณศัพท์สองคำ กริยาหนึ่งคำ และคำนามสองคำ โดยคำคุณศัพท์แรกสอดคล้องกับคำนามแรก เช่น:

barbara qu(e) horribili stridebat tibia cantu ^[27]

"และปี่ป่าเถื่อนก็ดังก้องด้วยดนตรีอันน่าสะพรึงกลัว"

Catullus เป็นคนแรกที่ใช้บรรทัดประเภทนี้ เช่นในตัวอย่างข้างต้น ผู้เขียนในภายหลังใช้บรรทัดประเภทนี้ไม่บ่อยนัก (1% ของบรรทัดในภาษาโอวิด) แต่ในภาษาละตินสีเงิน บรรทัดประเภทนี้ได้รับความนิยมเพิ่มมากขึ้น^[28]

โดยเฉพาะอย่างยิ่งเวอร์จิลใช้การผันเสียงพยัญชนะซ้ำกันบ่อยครั้ง แม้ว่าจะไม่ค่อยพบเห็นมากนักในโอวิด มักมีการผันเสียงพยัญชนะซ้ำกันมากกว่าหนึ่งตัวและไม่จำเป็นต้องอยู่ต้นคำ ตัวอย่างเช่น:

ที่ ReGina GRavi iamdudum sauCia Cura

VuLNus มี VeNis และ CaeCo Carpitur igni ^[29]

“แต่พระราชินีซึ่งบัดนี้ทรงมีบาดแผลจากความวิตกกังวลอย่างร้ายแรงมานาน

หล่อเลี้ยงบาดแผลในเส้นเลือดและถูกทรมานด้วยไฟที่มองไม่เห็น"

นอกจากนี้ในเวอร์จิล:

LoCa NoCTe TaCeNTia LaTe ^[30] "สถานที่เงียบและมีกลางคืนทุกที่"

iLLae Remis VaDa LiViDa Verunt ^[31] "พวกที่มีพายกวาดไปในที่ตื้นอันมืดมิด"

บางครั้งจะมีการทำซ้ำสระเดียวกัน:

m ē , m ē , adum qui f ē ci ใน m ē conv er tite f er rum ^[32]

"ข้าเอง ข้าเอง ผู้ทำสิ่งนี้ อยู่ที่นี่ จงหันดาบมาทางข้า!"

n e c fr e na r e mittit, / n e c r e tiN e re val e t , N e c N o mina N o vit equ oรัม ^[33]

“เขาไม่ยอมปล่อยสายบังเหียน แต่เขาไม่มีกำลังพอที่จะรั้งมันไว้ และเขาไม่รู้จักชื่อม้า”

อุปกรณ์ทางวาทศิลป์ เช่น อะนาโฟรา แอนตี้ธีสิส และคำถามเชิงวาทศิลป์ มักใช้ในบทกวีแบบมหากาพย์ Tricolon ก็ใช้ได้เช่นกัน:

haec omnis, quam cernis, inops inhumataque turba est;

portitor ille Charon; สวัสดี, quos vehit unda, sepulti. ^[34]

"ฝูงชนทั้งหมดที่ท่านเห็นเหล่านี้เป็นคนยากจนและไม่ได้ฝังศพ

คนข้ามฟากนั้นคือคาโรน ส่วนคนเหล่านี้ซึ่งคลื่นซัดมาคือคนที่ถูกฝังไว้”

บทกวีของโฮเมอร์ เวอร์จิล และโอวิด มักจะเล่าเรื่องด้วยคำพูดที่หลากหลาย ตัวอย่างที่รู้จักกันดี ได้แก่ คำพูดของราชินีดีโดที่สาปแช่งอีเนียสในหนังสือเล่มที่ 4 ของอีเนียสเสียงคร่ำครวญของนางไม้จูเทิร์นาเมื่อเธอไม่สามารถช่วยเทิร์นัส พี่ชายของเธอได้ในหนังสือเล่มที่ 12 ของอีเนียสและการทะเลาะวิวาทระหว่างเอแจ็กซ์และยูลิสซิสเรื่องแขนของอคิลลีสในหนังสือเล่มที่ 13 ของโอวิดเมทามอร์โฟเซส สุนทรพจน์บางบทเป็นเรื่องเล่าในตัวเอง เช่น เมื่ออีเนียสบอกราชินีดีโดเกี่ยวกับการล่มสลายของทรอยและการเดินทางของเขาไปยังแอฟริกาในหนังสือเล่มที่ 2 และ 3 ของอีเนียสรูปแบบการเขียนอื่นๆ ได้แก่ คำอธิบายที่ชัดเจน เช่น คำอธิบายของเวอร์จิลเกี่ยวกับเทพเจ้าคารอนในอีเนียสเล่มที่ 6 หรือคำอธิบายของโอวิดเกี่ยวกับเขาวงกตของเดดาลัสในหนังสือเล่มที่ 8 ของเมทามอร์โฟเซส การเปรียบเทียบ เช่น การเปรียบเทียบดวงวิญญาณของคนตายกับใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วงหรือกลุ่มนกอพยพของเวอร์จิลในAeneid 6 และรายชื่อ เช่น เมื่อโอวิดตั้งชื่อสุนัข 36 ตัวที่ฉีกแอ็กทีออนนายของมันออกเป็นชิ้น ๆ ในหนังสือเล่มที่ 3 ของ Metamorphoses

Raven ^[35]แบ่งรูปแบบต่างๆ ของ hexameter ในภาษาละตินคลาสสิกออกเป็นสามประเภท: ขั้นเริ่มต้น (Ennius), ประเภทที่พัฒนาเต็มที่ (Cicero, Catullus, Virgil และ Ovid โดย Lucretius อยู่ตรงกลางระหว่าง Ennius และ Cicero) และประเภทสนทนา โดยเฉพาะ Horace แต่ยังมี Persius และ Juvenal ในระดับหนึ่งด้วย ลักษณะเด่นอย่างหนึ่งที่ทำให้รูปแบบเหล่านี้โดดเด่นคือ การจบบรรทัดที่ไม่สม่ำเสมอ (ตัวอย่างเช่น คำที่มีพยางค์เดียว) ^[36]และรูปแบบสนทนาที่ไม่เป็นมหากาพย์ Horace เรียกรูปแบบเสียดสี ของเขา ว่า sermones ("การสนทนา") ลำดับคำและคำศัพท์เป็นไปตามที่คาดไว้ในร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่น การเปิดของเรื่องเสียดสีเล่มที่ 9 ของหนังสือเล่มที่ 1:

อิบัมมือขวา Via Sacra, sicut meus est mos,

nescio quid meditans nugarum, โทตุสในอิลลิส:

accurrit quidam notus mihi nomine แทนทัม:

arreptaque manu, 'quid agis, dulcissime rerum?'

“ข้าพเจ้าได้เดินไปตามทางศักดิ์สิทธิ์ตามธรรมเนียมของข้าพเจ้าโดยบังเอิญ

พิจารณาเรื่องเล็กน้อยๆ สักเรื่องหนึ่งจนจดจ่ออยู่กับเรื่องนั้น

จู่ๆ ก็มีบุคคลคนหนึ่งซึ่งฉันรู้จักเพียงชื่อเดียววิ่งเข้ามา

เขาจับมือฉันแล้วพูดว่า "คุณเป็นยังไงบ้าง ที่รัก"

นวัตกรรมของบทกวีของนักเขียนสมัยออกัสตัสได้รับการเลียนแบบอย่างระมัดระวังโดยผู้สืบทอดของพวกเขาในยุคเงินของวรรณกรรมละตินรูปแบบของบทกวีนั้นแทบจะไม่เปลี่ยนแปลงเลยในขณะที่คุณภาพของ hexameter ของกวีถูกตัดสินโดยเทียบกับมาตรฐานที่ตั้งไว้โดยเวอร์จิลและกวีสมัยออกัสตัสคนอื่นๆ ซึ่งเป็นการเคารพต่อแบบอย่างทางวรรณกรรมที่ครอบคลุมโดยคำภาษาละตินaemulātiō [ ^37]การเบี่ยงเบนโดยทั่วไปถือเป็นลักษณะเฉพาะหรือเครื่องหมายของรูปแบบส่วนบุคคลและไม่ได้รับการเลียนแบบโดยกวีรุ่นหลัง ตัวอย่างเช่น Juvenalชอบสร้างบทกวีที่วางช่องว่างความหมายระหว่างฟุตที่สี่และห้าเป็นครั้งคราว (แทนที่จะเป็นตำแหน่ง caesura ตามปกติ) แต่เทคนิคนี้ซึ่งเรียกว่า bucolic diaeresis ไม่ได้รับความนิยมจากกวีคนอื่น

ในช่วงปลายจักรวรรดิ นักเขียนได้ทดลองอีกครั้งโดยเพิ่มข้อจำกัดที่ไม่ธรรมดาลงในมาตรฐานเฮกซามิเตอร์ บทกวีโรพาลิก^[38]ของออโซเนียสเป็นตัวอย่างที่ดี นอกจากจะปฏิบัติตามรูปแบบมาตรฐานเฮกซามิเตอร์แล้ว คำแต่ละคำในบรรทัดจะยาวกว่าคำก่อนหน้าหนึ่งพยางค์ เช่น

Spès, deus, / aeter/nae stati/ōnis / concili/ātor,

สีคาส/ติส พรีชิ/บัส เวนิ/อาเลซ / อินวีกี/ลามุส,

hīs, pater, / ōrā/tis plā/cābili/s adtipu/lāre. ^[39]

“ข้าแต่พระเจ้า ผู้ทรงเป็นความหวังแห่งชีวิตนิรันดร์ ผู้ทรงประนีประนอม

ถ้าเราเฝ้าระวังด้วยการวิงวอนด้วยความบริสุทธิ์ใจ หวังการอภัยโทษ

โปรดเมตตาพวกเราและโปรดประทานพรการอธิษฐานเหล่านี้ด้วย”

นอกจากนี้ นักไวยากรณ์รุ่นหลังยังมีแนวโน้มที่จะวิเคราะห์บทกวีเฮกซะมิเตอร์ของเวอร์จิลและกวีรุ่นก่อนๆ อย่างละเอียดถี่ถ้วนอีกด้วย บทความเกี่ยวกับบทกวีของDiomedes Grammaticusถือเป็นตัวอย่างที่ดี เนื่องจากผลงานนี้จัดหมวดหมู่บทกวีเฮกซะมิเตอร์แบบแดกทิลิกในลักษณะที่ต่อมาได้รับการตีความ ภายใต้หัวข้อ เส้นแบ่งทองคำเมื่อพิจารณาแยกกัน แนวโน้มทั้งสองนี้แสดงให้เห็นว่ารูปแบบนี้กลายเป็นสิ่งประดิษฐ์ขึ้นอย่างมาก ซึ่งดูเหมือนเป็นปริศนาที่ต้องไขมากกว่าจะเป็นสื่อกลางในการแสดงออกทางบทกวีส่วนบุคคล

ในยุคกลาง นักเขียนบางคนได้นำรูปแบบจังหวะที่ผ่อนคลายมากขึ้นมาใช้ ตัวอย่างเช่นเบอร์นาร์ดแห่งคลูนี ในศตวรรษที่ 12 ได้ใช้รูปแบบจังหวะนี้ใน De Contemptu Mundi ของเขา แต่ละเลยขนบธรรมเนียมแบบคลาสสิกโดยเลือกใช้เอฟเฟกต์เน้นเสียงและสัมผัสที่คาดเดาได้ทั้งภายในและระหว่างบทกลอน เช่น

Hora no/vissima, / tempora / pessima / sunt: ​​วิจิ/เลมุส.

Ecce mi/naciter / imminet / arbiter / ille su/premus.

Imminet / imminet / ut Mala / terminet, / aequa co/ronet,

Recta re/muneret, / anxia / liberet, / aethera / donet.

"นี่คือวันสุดท้ายซึ่งเป็นช่วงเวลาที่เลวร้ายที่สุด เราต้องเฝ้าระวังไว้"

ชมการมาถึงอันน่าคุกคามของผู้พิพากษาสูงสุด

พระองค์กำลังเสด็จมา พระองค์กำลังเสด็จมาเพื่อยุติความชั่ว เพื่อสวมมงกุฎแห่งการกระทำอันยุติธรรม

โปรดประทานรางวัลแก่สิ่งที่ถูกต้อง ปลดปล่อยเราจากความวิตกกังวล และมอบให้แก่สวรรค์”

ไม่ใช่ว่านักเขียนในยุคกลางทุกคนจะขัดแย้งกับมาตรฐานของเวอร์จิลมากนัก และด้วยการค้นพบวรรณกรรมคลาสสิกอีกครั้ง นักเขียนในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในเวลาต่อมาจึงยึดมั่นในขนบธรรมเนียมประเพณีมากขึ้น แต่ในขณะนั้นรูปแบบดังกล่าวได้กลายเป็นแบบฝึกหัดทางวิชาการไปแล้วตัวอย่างเช่นเพทราร์ค ทุ่มเทเวลาอย่างมากให้กับเรื่อง Africaซึ่งเป็นมหากาพย์เฮกซามิเตอร์แดกทิลิกเกี่ยวกับสคิปิโอ แอฟริกันัสซึ่งเขียนเสร็จในปี ค.ศ. 1341 แต่ผลงานนี้ไม่ได้รับการชื่นชมในสมัยของเขาและยังคงมีคนอ่านน้อยมากในปัจจุบัน โดยเริ่มต้นดังนี้: ^[40]

Et michi / conspicu/um meri/tis bel/loque tre/mendum,

Musa, vi/rum ผู้อ้างอิง/res, Ita/lis cui / fracta sub / armis

Nobilis / eter/num prius / attulit / แอฟริกา / nomen

“ฉันเองก็ด้วย^[41]โอ มิวส์ โปรดบอกเกี่ยวกับชายคนนั้น

เป็นที่ประจักษ์ถึงคุณความดีและน่าเกรงขามในยามสงคราม

ซึ่งแอฟริกาอันสูงศักดิ์ซึ่งถูกหักหลังโดยกองทัพอิตาลี

ได้ทรงประทานชื่ออันเป็นนิรันดร์ให้เป็นครั้งแรก”

ในทางตรงกันข้ามดันเต้ตัดสินใจเขียนมหากาพย์เรื่องDivine Comedyในภาษาอิตาลี ซึ่งเป็นการเลือกที่ท้าทายทางเลือกของมหากาพย์แบบดั้งเดิมที่ใช้กลอนหกหน้าแบบละติน และได้สร้างผลงานชิ้นเอกที่เป็นที่ชื่นชอบทั้งในอดีตและปัจจุบัน^[42]

ใน ช่วงยุค นีโอ-ละตินภาษาละตินถูกมองว่าเป็นเพียงสื่อกลางสำหรับการแสดงออกอย่างจริงจังและรอบรู้เท่านั้น ซึ่งเป็นมุมมองที่ทำให้บทกวีละตินมีพื้นที่น้อยมาก การเกิดขึ้นของภาษาละตินสมัยใหม่ในศตวรรษที่ 20 ได้ฟื้นฟูความเชื่อดั้งเดิมแบบคลาสสิกในหมู่นักละติน และจุดประกายความสนใจทั่วไป (แม้ว่าจะยังคงเป็นเชิงวิชาการ) เกี่ยวกับความงามของบทกวีละติน ปัจจุบัน กวีละตินสมัยใหม่ที่ใช้กลอนแดกทิลิกเฮกซามิเตอร์นั้นโดยทั่วไปจะซื่อสัตย์ต่อเวอร์จิลไม่แพ้กวีในยุคเงินของโรม

กวีหลายคนพยายามเขียนกลอนเฮกซะเมเตอร์แบบแดกทิลิกเป็นภาษาอังกฤษ แม้ว่าจะมีผลงานเพียงไม่กี่ชิ้นที่แต่งเป็นกลอนเฮกซะเมเตอร์ที่สามารถผ่านการทดสอบของเวลาได้ ผลงานส่วนใหญ่เน้นที่การเน้นเสียงมากกว่าเน้นปริมาณ ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดน่าจะเป็น " เอแวนเจลีน " ของลองเฟลโลว์ซึ่งมีบรรทัดแรกดังต่อไปนี้:

นี่คือป่าชั้นสูง ต้นสนที่ส่งเสียงพึมพำและต้นเฮมล็อค

มีเครามีตะไคร่ และสวมเสื้อผ้าสีเขียว ไม่ชัดเจนในยามพลบค่ำ

ยืนเหมือน / พวกดรูอิดแห่ง / ดินแดน พร้อมด้วย / เสียง / ที่เศร้าโศกและนับถือ / นับถือ ... "

กวีร่วมสมัยแอนนี่ ฟินช์เขียนบทประพันธ์มหากาพย์Among the Goddessesโดยใช้สำเนียงแดกทิลิกสี่จังหวะ ซึ่งเธออ้างว่าเป็นสำเนียงแดกทิลิกเฮกซามิเตอร์ที่มีความแม่นยำที่สุดในภาษาอังกฤษ^[43]กวีที่เขียนเฮกซามิเตอร์เชิงปริมาณเป็นภาษาอังกฤษ ได้แก่โรเบิร์ต บริดเจส และร็อดนีย์ เมอร์ริลล์ ซึ่งแปลบท กวีอีเลียดบางส่วนโดยเริ่มต้นดังนี้ (ดูลิงก์ภายนอกด้านล่าง):

"จงร้องเพลงเถิด เทพธิดา ความพิโรธของ A/chiles ลูกหลานของ Peleus

ความโกรธที่ทำลายล้าง ซึ่งนำพาความทุกข์ยากมาสู่ผู้คนอย่างนับไม่ถ้วน

ดวงวิญญาณอันทรงพลังมากมายถูกส่งไปที่ที่อยู่ของฮาเดส..."

แม้ว่ากฎจะดูเรียบง่าย แต่การใช้ hexameter แบบคลาสสิกในภาษาอังกฤษนั้นทำได้ยาก เนื่องจากภาษาอังกฤษเป็น ภาษาที่ มีการเน้นเสียงโดยจะเน้นเสียงสระและพยัญชนะระหว่างพยางค์ที่มีการเน้นเสียง ในขณะที่ hexameter จะใช้การเน้นเสียงตามจังหวะปกติ ภาษาที่มีคุณสมบัติดังกล่าว (กล่าวคือ ภาษาที่ไม่มีการเน้นเสียง) ได้แก่ ภาษากรีกโบราณ ภาษาละติน ภาษาลิทัวเนีย และภาษาฮังการี

กลอนเฮกซามิเตอร์แบบแดกทิลิกได้รับการพิสูจน์แล้วว่าประสบความสำเร็จมากกว่าในภาษาเยอรมันมากกว่าในภาษาสมัยใหม่ ส่วนใหญ่ มหากาพย์ Der Messiasของฟรีดริช ก็อตต์ลีบ คล็อปสต็อก ทำให้ กลอนเฮ กซามิเตอร์แบบแดกทิลิกเน้นเสียงเป็นที่นิยมในภาษาเยอรมันกวีชาวเยอรมันรุ่นหลังๆ ที่ใช้กลอนเฮกซามิเตอร์แบบนี้ ได้แก่เกอเธ่ (โดยเฉพาะใน ผลงาน Reineke Fuchs ของเขา ) และชิลเลอร์

ประโยคเปิดของReineke Fuchs ("Reynard the Fox") ของเกอเธ่ ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงปี ค.ศ. 1793–1794 มีดังนี้:

Pfingsten, das / liebliche / Fest, สงคราม ge/kommen; es / grünten und / blühten

เฟลด์ อุนด์ / วาลด์; auf / Hügeln und / Höhn, ใน / Büschen und / Hecken

Übten ein / fröhliches / โกหกตาย / neuer/munterten / Vögel;

Jede / Wiese / sproßte von / Blumen in / duftenden / Gründen,

Festlich / ไฮเทอร์ / glänzte der / Himmel und / farbig die / Erde

เทศกาลเพนเทคอสต์อันแสนงดงามได้มาถึงแล้ว ทั้งทุ่งนาและป่าไม้

ขึ้นเขียวขจีและออกดอก บนเนินเขาและสันเขา บนพุ่มไม้และรั้วต้นไม้

นกที่ได้รับกำลังใจใหม่ก็ฝึกร้องเพลงอย่างสนุกสนาน

ทุ่งหญ้าทุกแห่งเต็มไปด้วยดอกไม้ในดินที่มีกลิ่นหอม

ท้องฟ้าส่องสว่างอย่างรื่นเริง และโลกก็มีสีสัน

ฌอง-อองตวน เดอ เบฟ (ค.ศ. 1532–1589) เขียนบทกวีที่ควบคุมด้วยปริมาณตามแบบจำลองกรีก-โรมัน ซึ่งเป็นระบบที่ต่อมาเรียกว่าvers mesurésหรือvers mesurés à l'antiqueซึ่งภาษาฝรั่งเศสในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอนุญาตให้ทำได้ เพื่อจุดประสงค์นี้ เขาจึงประดิษฐ์อักษรพิเศษขึ้นมา ในผลงานเช่นÉtrénes de poézie Franzoęze an vęrs mezurés (ค.ศ. 1574) ^[44]หรือChansonnettesเขาใช้เฮกซามิเตอร์แบบแดกทิลิกและมิเตอร์อื่นๆ ในลักษณะเชิงปริมาณ

ตัวอย่างหนึ่งของบทกลอนโศกนาฏกรรมของเขามีดังนี้ ออกเสียง -e ท้ายของคำว่าvienne , autreและrespecteและคำว่าilออกเสียงเป็น /i/:

Vienne le / beau Nar/cis, qui ja/mais n'aima / autre si/non soi,

Et qu'il re/garde te/s yeux, // Et, qu'il se / garde d'ai/mer. ^[45]

- – คุณ | - – คุณ | - – คุณ | -

- – คุณ | – คุณ | - – คุณ | – คุณ | -

“ขอให้นาร์ซิสซัสผู้หล่อเหลามาเถิด เขาไม่เคยรักใครนอกจากตัวเอง

และให้เขามองตาคุณ และให้เขาพยายามไม่รักคุณ”

ความพยายามสมัยใหม่ในการสร้างเสียงเฮกซามิเตอร์แด็กทิลิกในภาษาฝรั่งเศสคือผลงานของ André Markowicz (1985) ซึ่งแปลบทกวี 63 ของ Catullus อีกครั้ง เสียง -e และ -es ท้ายสุดของpères , perfideและdésertesจะถูกเปล่งออกมา:

C'est ain/si que tu / m'as arra/chée aux au/tels de mes / แปร์

เทฉัน lais/ser, per/fide Thé/sée, sur ces / rives dé/sertes ... ^[46]

- - – คุณ | – คุณ | – คุณ | – คุณ | -

- – คุณ | - – คุณ | – คุณ | – คุณ | -

“เพราะเหตุนี้หรือท่านจึงได้ลักพาตัวข้าพเจ้ามาจากแท่นบูชาของบรรพบุรุษของข้าพเจ้า

ที่จะทอดทิ้งข้า ผู้ทรยศ ทีซีอัส ไว้ที่ชายฝั่งที่รกร้างแห่งนี้หรือ?”

ภาษาฮังการีเหมาะเป็นอย่างยิ่งสำหรับการเขียนบทกวีแบบเฮกซะมิเตอร์ (และบทกวีรูปแบบอื่นๆ ที่เน้นการวัดปริมาณเป็นหลัก ) ^[47]ภาษาฮังการีถูกนำมาใช้ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1541 โดยได้รับการแนะนำโดยนักไวยากรณ์ชื่อจานอส ซิลเวสเตอร์^[48 ]

แม้แต่เฮกซามิเตอร์ก็อาจเกิดขึ้นเองได้ ตัวอย่างเช่น นักเรียนอาจช่วยตัวเองให้จำบทกวีไม่ได้โดยพูดประโยคต่อไปนี้ ซึ่งเฮกซามิเตอร์ในภาษาฮังการี:

อิท เอลา/กัดตาม, / สาญอส / เนม จุต เอ/เซมเบ อา / ทอบบี.

"ฉันติดอยู่ที่นี่ น่าเสียดาย ส่วนที่เหลือไม่ผุดขึ้นมาในหัวฉันอีกแล้ว"

Sándor Weöresได้รวมข้อความป้ายชื่อธรรมดาๆ ไว้ในบทกวีบทหนึ่งของเขา (คราวนี้เป็นกลอนห้าจังหวะ ): ^[49]

Tóth Gyula / bádogos / és // vízveze/ték-szere/lő.

"Gyula Tóth ช่างดีบุกและช่างประปา"

ฉลากบนแท่งช็อกโกแลตเขียนไว้ดังนี้ ซึ่งเป็นเฮกซามิเตอร์อีกอันหนึ่ง ซึ่งกวีดาเนียล วาร์โรสังเกตเห็น: ^[50]

Tejcsoko/ládé / sárgaba/rack- és / kekszdara/bokkal

"ช็อกโกแลตนมผสมแอปริคอตและบิสกิต"

เนื่องจากคุณลักษณะนี้ เฮกซามิเตอร์จึงถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในบทกวีที่แปล (กรีกและโรมัน) และในบทกวีฮังการีต้นฉบับจนถึงศตวรรษที่ 20 (เช่น โดยMiklós Radnóti ) ^[51]

The Seasons ( Metai ) โดย Kristijonas Donelaitisเป็น บทกวี ลิทัวเนีย ที่มีชื่อเสียง ในเชิงปริมาณ dactylic hexameters เนื่องจากลักษณะของบทกวีลิทัวเนีย มากกว่าครึ่งหนึ่งของบรรทัดในบทกวีจึงเป็นแบบ spondaic อย่างสมบูรณ์ ยกเว้น dactyl ที่บังคับในฟุตที่ห้า

• จังหวะเฮกซะมิเตอร์แบบละติน
• โพรโซดี (กรีก)
• เสียงอ่านอักษร (ภาษาละติน)
• เครื่องวัดความตลกโรมัน
• ทรอเคอิค เซปเทนาริอุส
• ย่อในยาว
• แอนเซปส์
• ลูกหนู
• ความละเอียด (เมตร)

• Bassett, SE (1905). "Notes on the Bucolic Diaeresis". Transactions and Proceedings of the American Philological Association Vol. 36 (1905), หน้า 111–124
• Butcher, WGD (1914). "The Caesvra in Virgil, and Its Bearing on the Authenticity of the Pseudo-Vergiliana". The Classical Quarterlyเล่ม 8 ฉบับที่ 2 หน้า 123–131
• Heikkinen, S. (2015). จาก Persius ถึง Wilkinson: The Golden Line Revisited . Arctos 49, หน้า 57–77
• Raven, DS (1962). Greek Metre: An Introduction (Routledge)
• Raven, DS (1965). เมตริกละติน: บทนำ (Routledge)
• เวสต์, เอ็มแอล (1987). บทนำสู่เมตริกกรีก . อ็อกซ์ฟอร์ด: Clarendon Press

• การแนะนำเฮกซามิเตอร์แด็กทิลิกสำหรับบทกลอนละติน
• การอ่าน dactylic hexameter โดยเฉพาะ Homer
• บทสวดบทกวี Iliad 23.62-107 ของ Homer (ในภาษากรีก) โดยStanley Lombardo
• การอ่านปากเปล่าเรื่อง Aeneid ของ Virgil โดยRobert Sonkowskyจากมหาวิทยาลัยมินนิโซตา
• เครื่องมือออนไลน์สำหรับการวิเคราะห์เฮกซะมิเตอร์ของกรีก มหาวิทยาลัยวิลนีอุส
• บทช่วยสอนด้านภาพและเสียงสำหรับ Vergil's Hexameter โดย Dale Grote จาก UNC Charlotte
• Hexameter.co ฝึกสแกนเส้น dactylic hexameter จากนักเขียนภาษาละตินหลากหลาย
• ร็อดนีย์ เมอร์ริลกำลังอ่านคำแปลบทกวีเรื่องอีเลียดของโฮเมอร์เป็นภาษาอังกฤษในรูปแบบกลอนหกบท