O Impressionismo Literrio

Ao redigir A Relquia, Ea de Queirs deixa transparecer nas suas pginas iniciais aquilo que pode
ser a sntese do seu estilo. Assim, afirma que sobre a nudez forte da verdade o manto difano da
fantasia. Aqui, o escritor deixa transparecer a dualidade do seu estilo literrio: por um lado, a
descrio fiel da realidade observvel atravs do olhar incisivo do crtico; por outro lado, a fantasia
e a imaginao do escritor a colorir essa mesma descrio.
Deste modo, Ea mostra ter a noo que a arte no pode ser produzida sem sentimento ou
fantasia/imaginao. Se a arte for uma mera descrio da realidade, ser meramente um boletim
informativo ou um artigo cientfico. Assim, necessrio que o artista deixe transparecer a sua
subjectividade, a sua opinio pessoal, o seu ponto de vista.
Com Flaubert. Ea aprendeu a deixar transparecer as impresses que lhe ficavam da realidade que
descrevia. Considerava que no bastava apenas descrever pormenorizadamente aquilo que se
observava. Era necessria tambm deixar transparecer a impresso / o sentimento imediato que
resultava dessa observao. Sensvel ao meio que o rodeava, Ea no s o soube descrever
pormenorizadamente, como soube deixar transparecer a sua viso crtica sobre a sociedade de finais
do sculo XIX.
Assim, natural que muitas (seno todas) as marcas estilsticas queirosianas revelem mais do que a
realidade observvel: so antes o resultado de um olhar perspicaz e crtico do autor sobre a
sociedade que o rodeia.
As Personagens
Com os seus romances realistas, Ea, semelhana de Gil Vicente, pretendia fazer uma recriao da
sociedade portuguesa no intuito de a corrigir. Assim, para retratar com verdade os vcios e/ou
virtudes da sociedade portuguesa dos finais do sculo XIX, era-lhe necessrio observar as pessoas e
instituies da sua poca para retrat-las nas suas obras.
As personagens das obras do escritor so todas elas personagens-tipo. Isto quer dizer que nenhuma
delas existiu verdadeiramente - muito embora sejam o resultado do olhar observador do autor. No
intuito de representar uma classe ou instituio social, o escritor cria personagens que so a
representao dos vcios e virtudes mais comuns nos indivduos dessa mesma classe ou instituio
social.
Para Ea, todas as personagens so produto da sociedade em que vivem e da educao que
receberam. O autor via a sociedade portuguesa muito decadente, corrompendo os tipos que nela
germinavam, cresciam e viviam. O meio exercia nos indivduos uma influncia decisiva e, por isso,
esta a nica entidade que o romancista faz sentar no banco dos rus.
Assim, as personagens da obra queirosiana no so personagens individuais. Muito pelo contrrio,
so a representao de uma sociedade viciada e viciante, capaz de destruir at os mais ntegros, os
mais correctos. No entanto, temos que ter sempre presente que a viso do escritor que est
presente nas obras, o que pode ser sempre uma viso pessoal da realidade.
O Adjectivo e o Advrbio
Para expressar a sua viso crtica sobre sociedade dos finais do sculo XIX, Ea socorre-se da
expressividade dos adjectivos e dos advrbios de modo. Estes permitem-lhe transmitir ao leitor
a impresso daquilo que observa, para que a sua stira ganhe expressividade e objectividade.
O adjectivo, em Ea de Queirs, de carcter ousadamente subjectivo. No pretende estabelecer
uma relao directa com o substantivo que qualifica, mas pretende sugerir relaes entre esse nome
e outros, excitando vivamente a imaginao. O adjectivo serve assim o carcter impressionista da
prosa queirosiana, uma vez que mostra ao leitor a impresso que as coisas produzem no escritor. -
Exemplos: "sob a luz suave e quente das velas" (Os Maias); "Avistei a ermidinha virginal dormindo
castamente sob os pltanos" (A Relquia)
tambm comum encontrarmos um substantivo com uma adjectivao dupla ou tripla. Pretende
com isto o escritor mostrar a dupla faceta da realidade que observa: por um lado, mostra o que v;
por outro, revela a impresso que lhe fica do que observa. Assim, neste uso duplo/triplo, pretende o
autor caracterizar a face objectiva e subjectiva que a realidade nos desperta. -Exemplos: "Apertando
a mo suada e amiga do Pimentinha" (A Cidade e as Serras); "Uma
gente fessima, encardida, molenga, reles, amarelada,acabrunhada!..." (Os Maias)
Ea deu-se tambm conta da sonoridade meldica do advrbio de modo terminado em mente e
trabalhou-o com conscincia. Mais do que caracterizar a aco/o verbo, o advrbio de modo incide
sobre o sujeito, mantendo as mesmas funes do adjectivo. Para tal, Ea inventou uma srie de
advrbios, fazendo-os derivar despreocupadamente do adjectivo, no intuito de estimular a
imaginao do leitor. -Exemplos: "O grande Dornan mamava majestosamente um imenso charuto."
(A Cidade e as Serras); "Tu j estiveste em Jerusalm, Alpedrinha? - perguntei eu
enfiando desconsoladamente as ceroulas." (A Relquia)
O Verbo
O verbo, semelhana do adjectivo e do advrbio, serve tambm a inteno impressionista do
autor. Para suscitar a imaginao do leitor e para fugir monotonia imposta pela utilizao de
verbos similares, Ea substituiu verbos vulgares por outros menos prprios, mas que expressam
mais amplamente a aco descrita pelo narrador. -Exemplos: "Ento Silvrio teve um brado de
terror" (A Cidade e as Serras); "Maurcio atirouum gesto desdenhoso e largo, que sacudia um
mundo" (A Cidade e as Serras).
Para alm disso, Ea quis tambm evitar a monotonia dos verbos declarativos (disse, replicou,
afirmou, observou, explicou, prosseguiu, respondeu, ...), comuns para introduzir a fala de uma
personagem. Por isso, natural a supresso dos mesmos por parte do escritor: a no utilizao dos
mesmos quebra a monotonia e d outra vivacidade e ritmo ao texto. -Exemplos: "E o diabo
corts: no era Maricocas, era Isis" (A Relquia); "Gonalo sorria do canto do div onde se
acomodara, entre uma pilha de camisas de cor e outra de ceroulas com monograma flamante: - E
ento, Andrezinho, tudo arranjado, hein?" (A Ilustre Casa de Ramires)
tambm comum a utilizao do pretrito imperfeito nas obras realistas, pois torna presentes as
aces realizadas no passado. Ao utilizar o pretrito perfeito ("Silvrio teve um brado de terror"), o
autor narra uma aco passada, concluda e acabada. No entanto, ao utilizar o imperfeito ("O
homem fazia tremer a espada no ar, todo ele tremia tambm" - A Relquia), o autor pretende trazer
os eventos narrados at ao tempo presente, para que o leitor possa tambm ele ser virtualmente
testemunha daquilo que o escritor se encontra a narrar.
A Frase e a Linguagem
Uma das preocupaes de Ea foi evitar as frases demasiado expositivas, fastidiosas e pouco
esclarecedoras dos romnticos. Fez, por isso, guerra aberta a toda a retrica (a arte de bem falar,
mas que, muita das vezes, confunde quem ouve ou l), que considerava intil e deturpadora da
realidade. Para tal, faz uso da ordem directa da frase, para que a realidade possa ser apresentada sem
artifcios ou alteraes, e empregou frases curtas para que os factos e as emoes apresentadas
fossem transmitidas objectivamente.
A pontuao, na prosa queirosiana, no pretende servir a lgica gramatical. Ea pe a pontuao ao
servio do ritmo da frase para, por exemplo, marcar pausas respiratrias, para revelar hesitaes ou
destacar elevaes de vozes.
Para evitar a utilizao constante dos verbos declarativos (ver o verbo), Ea criou o estilo indirecto
livre, oestilo vivido. O processo consiste em utilizar no discurso indirecto a linguagem que a
personagem usaria em dilogo (no discurso directo). Deste modo, o texto ganha vivacidade e evita a
repetitiva utilizao de disse que, perguntou se, afirmou que, ..., criando a impresso de se ouvir
falar a personagem. - Exemplo: "Dize uma coisa, Alencar - perguntou Carlos baixo, parando e
tocando no brao do poeta - o Dmaso est no Lawrence? Nao que ele o tivesse visto. Verdade seja
que na vspera, apenas chegara, fora-se deitar fatigado; e nessa manh almoara s com dois
ingleses. O nico animal que avistara fora um lindo cozinho de luxo, ladrando no corredor..." (Os
Maias)
Em Ea de Queirs, a linguagem representativa no s da personalidade da personagem, mas
tambm da sua condio social. Por isso, natural que a diversidade de linguagens encontradas nas
suas obras sirvam as funes realista e naturalista que o autor quer conferir aos seus textos. Como
observador da sua sociedade, Ea teve de recriar nas suas obras as diferentes linguagens das
diferentes classes sociais da sua poca. Por isso, as suas obras tornam-se riqussimos esplios e
testemunhos da vida dos finais do sculo XIX.


Os Recursos Estilsticos
So diversos or recursos estilsticos que enriquecem a prosa queirosiana. No entanto, das diversas
figuras de estilo que imprimem prosa um estilo particularmente queirosiano, podemos destacar:
- a hipalage, que, ao atribuir uma qualidade de um nome a outro que lhe est relacionado, revela a
impresso imediata do escritor perante o que est a descrever. - Exemplos: "Fumando
um pensativo cigarro." De modo algum o cigarro pensativo, o que temos a impresso imediata
do escritor ao observar o fumador a pensar; "Um sempre um vago martelar preguioso" no
qualifica o martelar mas sim o trabalhador, que preguioso no seu ofcio.
- a sinestesia, que, ao apelar aos aos sentidos para nos descrever um determinado ambiente,
transporta-nos para esse mesmo ambiente, servindo no s para nos descrever com realismo o
cenrio envolvente mas tambm para nos tornar testemunhas desse mesmo cenrio. -Exemplo:
"Defronte do terrao os gernios vermelhos estavam j abertos (viso); as verduras dos arbustos,
muito tenras ainda, de uma delicadeza de renda, pareciam tremer ao menor sopro (viso), vinha por
vezes um vago cheiro de violetas, misturado aoperfume adocicado das flores do campo (olfacto);
o alto repuxo cantava (audio e viso)" (Os Maias).
- a adjetivao (dupla, tripla, ...- ver o adjectivo e o advrbio);
-a ironia, que, ao expressar o contrrio da realidade, serve no s para satirizar os vcios e males da
sociedade portuguesa, mas sobretudo para expor os contrastes e paradoxos que a caracterizavam. -
Exemplo: " entrada para o hipdromo, abertura escalavrada num muro de quintarola, o faetonte
teve de parar atrs dodog-cart do homem gordo - que no podia tambm avanar porque a porta
estava tomada pela caleche de praa, onde um dos sujeitos de flor ao peito berrava furiosamente
com um polcia. (...) Tudo isto est arranjado com decncia - murmurou Craft." (Os Maias)
- a aliterao, que, atravs da repetio de sons, pretende exprimir sensaes ou os sons da
realidade envolvente. -Exemplos: "Ento, abrasado, fui ouvindo todos os rumores ntimos de
um longo, lento, lnguidobanho" (A Relquia); "passos lentos, pesados, pisavam surdamente o
tapete" (Os Maias).