'j

www.cimec.ro
Iea I puI
Nr. 6 (anol VI) lunie 1961
REVIST LUNAR* EDITAT
OE MINISTERUL NVTMNTULUI SI CULTURII
I OE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R *L
DECAPA DRAMATURGIEI ORIGINALE CONTEMPORANE
Premille Decadei 1
Imagini clin Deoad 4

MILIONAEII
Comdie In trel acte
de ION ISTRATI 14
25 DE ANI DE LA MOARTEA LUI GORKI
Valentin Silveslru
GORKI, CONTEMPORANUL 47
Taliana Nicolescu
GORKI PE SCENELE NOASTRE 50
TEATRU SI CONTEMPORANEITATE
Florin Tornea
A DOUA TINEREE A SCRISORII PIERDUTE" 57
PORTRETE I MRTLRII
At. Mirodan
MONI GHELERTER 70
CRONICA
Marele fluviu 1st adun apele" de Dan Trchil (Tcatrul pentru
Tineret i Copii); Ferestre deschise" de Paul Everac (Teatrul
de Stat din Sibiu); Ziaritii" de AI. Mirodan (Teatrul Secuiesc
de Stat din Tg. Mures) ; Antoniu i Cleopatra" de Shakespeare
(Teatrul C. I. Nottara"); Hamlet" de Shakespeare (Teatrul
de Stat din Timioi.ra) 73
lilt Rusu
PE MALUL DUNRII, PR1NTRE ARTITII AMATORI . . . Rf>
MER I DIANE
Radii Penciulescu
PR1N TEATRELE DE COPII I TINERET DIN MOSCOVA . . 89

Coperla I: Svellana Mizeri (Valia) i Eduard Marlevici (Serghei) tn

Povestcdin Irkutsk de A. Arbuzov ( Teatrul ,,V. Maiukovski" din Moscova)
Coperta IV: Artistul poponilui George Vraca (Poveslilorul) tn Prinulvaia
de A. Mihale (Teatrul C. I. Nottara")

REDACIA SI ADMINISTRAS
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucuretl - Tel. 1 4 . 3 6 . M ^
Abonamentele se fao prln factorll potall si of Ici f f o postale dln Intreaga tara
PREUL UKUI ABONAKEKT
15 tel pe trel lunl, 30 lel pe ase lunl, 60 lel pe un a n
www.cimec.ro
pjp.

DECADA
DRAMATURGIE)
ORIGINALE
CONTEMPORANE
ntre 11 i 21 mai a.c. a avut loc, in Capitale, Dcoda dra-
maturgiei originale contemporane, in cadrul creia teatre
din ntreaga ar au prezentat spectacole cu piese ale auto-
rilor notri contemporani.
La captul celor zece zile de spectacole teatrale, ju-
riul a acordat premii i meniuni celor mai merituoase
realizri.
n paginile ce urmeaz publicm imagini din spec-
tacolele premiate in Decad, ca i cronici pe marginea unor
realizri scenice nc neconsemnate in paginile revistei
noastre. Despre spectacolele Oameni care tac (Teatrul Na
tional I. L. Caragiale"), Prietena mea Pix (Teatrul de Co
mdie), Passacaglia (Teatrul Municipal) i Celebrul 702
(Teatrul de Stat din Galai), am publicat cronici detaliate,
in numerele 1, 3 i 5/1961.

PREMII COLECT1VE
PREMIUL I
Colectivului Teatrului de Stat din Sibiu, pentru realizarea spec
tacolului cu piesa Ferestre deschise de Paul Everac.
Colectivului Teatrului National I. L. Caragiale" Bucuresti, pen
tru realizarea spectacolului cu piesa Oameni care tac de Al. Voitin.
Colectivului Teatrului de Comdie din Bucuresti, pentru reali
zarea spectacolului cu piesa Prietena mea Pix de V. Em. Galan.
PREMIUL II
Colectivului Teatrului Municipal din Bucuresti, pentru realiza
rea spectacolului cu piesa Passacaglia de Titus Popovici.
Colectivului Teatrului Secuiesc din Tg. Mures, pentru realizarea
spectacolului cu piesa Ziaritii de Al. Mirodan.
PREMIUL III
Colectivului Teatrului de Stat din Galai, pentru realizarea spec
tacolului cu piesa Celebrul 702 de Al. Mirodan.

www.cimec.ro
PREMII INDIVIDUAL
PENTRU REGIE
. PREMIUL I
Dumitru Neleanu, pentru regia spectacolului cu piesa Marele flu-
viu i adun apele de Dan Trchil, la Teatrul pentru Tineret i Copii
din Bucureti.
Mihai Dimiu, pentru regia spectacolului cu piesa Ferestre des-
chise de Paul Everac, la Teatrul de Stat din Sibiu.
PREMIUL II
Radu Penciulescu, pentru regia spectacolului cu piesa Prietena
mea Pix de V. Em. Galan, la Teatrul de Comdie din Bucureti.
PREMIUL III
Gheorghe Harag, pentru regia spectacolului cu piesa Ziaritii de
Al. Mirodan la Teatrul Secuiesc din Tg. Mure.
Clin Florian, pentru regia spectacolului cu piesa ntoarcerea
de Mihai Beniuc la Teatrul National din Cluj.

PENTRU SCENOGRAFIE
PREMIUL II
Erwin Kuttler, pentru scenografia spectacolului cu piesa Feres
tre deschise de Paul Everac la Teatrul de Stat din Sibiu.
Paul Bortnovski, pentru scenografia spectacolului cu piesa
Marele fluviu i adun apele de Dan Trchil la Teatrul pentru Tine-
ret i Copii din Bucureti.
PREMIUL III
Tatiana Manolescu-Uleu, pentru scenografia spectacolului cu
piesa Uriaul din cmpie de Mihail Davidoglu la Teatrul de Stat din
Constanta.
Vasile Romart, pentru scenografia spectacolului cu piesa Oa
meni care tac de Al. Voitin la Teatrul de Stat din Botoani.
PENTRU INTERPRETARE
Juriul apreciaz realizrile artistice deosebite ale artitilor po-
porului:
Grigore Vasiliu Birlic, pentru realizarea rolului Zigu din spec-
tacolul Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din
Bucureti ;
George Vraca, pentru realizarea rolului Povestitorul din spec-
tacolul Primvara de la Teatrul C. Nottara" din Bucureti ;
Jules Cazaban, pentru realizarea rolului Profesorul din specta-
colul Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
De asemenea juriul apreciaz contribuia artitilor emeriti care
au participt la Decad.
Artitilor cu titluri nu li s-au acordat premii pentru interpretarea
individual n actuala Decad.
Juriul acord urmtoarele premii individuale pentru interpretare :
PREMIUL I
Tatiana Iekel, pentru realizarea rolului Caterina, din spectaco-
lul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i Copii
din Bucureti.
Lrnd Lohinszky, pentru realizarea rolului Cerchez din spec-
tacolul Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Vasilica Tastaman, penitru realizarea rolului Mihaela-Pix, din
spectacolul Prietena mea Pix de la Teatrul de Comdie din Bucureti.

2
www.cimec.ro

PREMIUL II
Aurel Munteanu, pentru realizarea rolului Casapu din specta
colul Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din
Bucureti.
Ion Ciprian, pentru realizarea rolului Milan din spectacolul
Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i Copii din
Bucureti.
Ileana Predeseu, pentru realizarea rolului Ada din spectacolul
Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
Emmerich Schffer, pentru realizarea rolului Vintil Gru din
spectacolul Explozie ntrziat de la Teatrul German de Stat din Ti-
mioara.
Gheorghe Ghiulescu, pentru realizarea rolului Andrei, in spec
tacolul Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
PREMIUL III
Nicolae Tomazoglu, pentru realizarea rolului Lutarul n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i
Copii din Bucureti.
Angela Costache, pentru realizarea rolului Schner Tereza in
spectacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
Ion Bessoiu, pentru realizarea rolului Stelic Fotea, in spec
tacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
tefan Iordnescu, pentru realizarea rolului Vlaicu in specta
colul Vlaicu i feciorii lui de la Teatrul de Stat din Baia Mare.
Iosif Gabor, pentru realizarea rolului Preotul n spectacolul
Celebrul 702 de la Teatrul de Stat din Oradea (Sectia maghiar)
Gina Patrichi, pentru realizarea rolului Miss Pope, in spectacolul
Celebrul 702 de la Teatrul de Stat din Galai.
Cornel Vulpe, pentru realizarea rolului Tudor Chiricu n spec
tacolul Ochiul albastru de la Teatrul Muncitoresc C.F.R. din Bucureti.
Virgil Costin, pentru realizarea rolului Tudor Chiricu n spec
tacolul Ochiul albastru de la Teatrul National din Iai.
Dan Nicolae, pentru realizarea rolului Lamine n spectacolul
Primvara de la Teatrul C. Nottara" din Bucureti.
MENIUNI
Constantin Stnescu, pentru realizarea rolului Freniu Teodor,
n spectacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
Istvn Ferenczi, pentru realizarea rolului Miu, n spectacolul
Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Laureniu Azimioar. pentru realizarea rolului Milan n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul de Stat din Timioara.
andor Cseke, pentru realizarea rolului Joe n spectacolul Ce
lebrul 702 de la Teatrul de Stat din Oradea (Sectia maghiar).
Ion Buleandr, pentru realizarea rolului Radu Dungeanu n
spectacolul Oraul fr istorie de la Teatrul de Stat din Bacu.
Ferencz Tamas, pentru realizarea rolului Tomovici n specta
colul Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Emil Liptac, pentru realizarea rolului Axinte din spectacolul
Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din Bucureti.
Nae Floca, pentru realizarea rolului Zigu din spectacolul Oa
meni care tac de la Teatrul de Stat din Botoani.
Ion Frianu, pentru realizarea rolului Coltun n spectacolul
ntoarcerea de la Teatrul National din Cluj.
Geta AngheJut, pentru realizarea rolului Caterina, n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul de Stat din Timisoara.
Boris Gavlichi, pentru realizarea rolului Tudor Tomescu n
spectacolul Anii negri de la Teatrul de Stat din Braov.
Juriul acord o mentiune spciale tov. Titi Constantinescu pentru
realizarea luminilor la spectacolul Marele fluviu i adun apele de la
Teatrul pentru Tineret i Copii.
www.cimec.ro
 IMAGIIMI DIM l>H/\l>/\
.FERESTRE DESCHISE" DE PAUL EVERAC
TEATRUL DE STAT DIN SIBIU
Premiul I pentru spectacol

www.cimec.ro
Angela Costache (Tereza Schoner),
premlul III pentru interpretare, si
Constantin Stnescu (Frenlu Teodor),
meniune pentru interpretare

www.cimec.ro
 : % ' % . #

Scen din actul II

OAMENI CARE TAC" DE AL. VOITIN

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
Premiul I pentru spectacol

l\l \<.l\l DIN DEi/\D/\

www.cimec.ro
 - '
' '

..
''"'' ^Jt>>4o*iA

poporului Gr. Vaslliu-Birllc

www.cimec.ro
>::,.:.,:,

www.cimec.ro
PRIETENA MEA PIX" DE V. EM. GALAN
TEATRUL DECOMEDIE BUCURETI
Premiul I pentru spectacol

Scen din actul

Radu Penciulescu, premiu"

11 pentru regie

IMAGIIMI DIIM D U \ l > \

www.cimec.ro
Sceiia din actul III

ZIARITII" DE AL. MIRODAN

TEATRUL SECUIESC DIN TG. MURES
Premiul II pentru spectacol

IMAGIIMI DIN DECAD

www.cimec.ro
 PASSACAGLIA"
DE TITUS POPOVICI
TEATRUL MUNICIPAL
Premiul II pentru spectacol

Sttnga : scen din actul I. Ilea-

na Predescu (Ada), premiul II
pentru interpretare, i artistui
poporului Jules Cazaban (Profe-
sorul)

Jos : Gheorghe Ghiulescu (An

drei), premiul II pentru inter
pretare.

?
De la stnga la dreapta :
Ferenczi 1st vn (Miu),
meniune pentru interpre
tare

Tams Ferenc (Tomovici),

menfiune pentru interpre UAf*
tare

Lohinszky I.or.iiui (Cer

cliez), premiul I pentru
interpretare

Harag Gyrgy, premiul

111 pentru regie

www.cimec.ro
 *- va

;/CELEBRUL 702" DE AL. MIRODAN

N. Tomazoglu, premiul III

pentru interpretarea rolului
Lutarul din piesa Marele
fluviu Ii adun apele"

Stnga : Teatrul de Stat din Ga-

lafl. Glna Patrichi (Miss Pope),
premiul III pentru interpretare

Sus : Teatrul de Stat din Oradea

sect i a maghiar Gabor
I os if (Preotul), premiul III
pentru interpretare

www.cimec.ro
MARELE FLUVIU I ADUNA APELE"
DE DAN TARCHILA
TEATRUL PENTRU TINERET I COPII BUCURETI

Emmerich Schffer, pre-

miul II pentru Intcrpre-
tarea rolului Vintll Gtr-
ii din Explozle inttr-
ziat" de Paul Everac
(Teatrul German de Stat
din Tlmioara)
D. D. Neleanu, pre- Paul Bortnovski, pre-
miul I pent regie miul II pentru sceno-
grafie

I!

tefan Iordnescu , pre-

miul III pentru Inter-
pretarea rolului titular
11 din Vlaicu i fecioril
lui" de Lucia Demetrius
(Teatrul de Stat din Baia
Mare)

Clin P. Florian, premiul

III pentru regia specta-
colului cu piesa Intoar-
cerea" de Mihai Beniuc
(Teatrul Nalonai din
Cluj)

www.cimec.ro
JUlLIONRII
Comdie n Irei acte (cinci tablouri)
de ION ISTRATI

Reprezentat pentru prima oar pe scena Teatrului National

I. L. Caragiale", n seara zilei de 2 mai 1961
www.cimec.ro
 Scen din spectacolul Teatrulul National I. L. Caraglale"

PERSONAJELE:
Vasile Ursu, preedintele gospodriei agricole colective ;
Ruxandra, soia lui ;
Mircea, fiul lor ;
Neculai Chiper, brigadier-ef la ferma ;
Sultana, soia lui ;
Natalia, fiica lor ;
Aurel Hoar, mputernicit raional al AGEVACOOP-ului ;
Damian Fgurel, instructor territorial de partid ;
Alecu Bordeianu, secretar al biroului organizaiei de partid ;
Dafina, secretara organizaiei U.T.M. ;
Costacne Vnturache, achizitor ;
Ilie Trtcu, operator cinematografic ;
Anton Butoi, contabil ;
Andrei Vasluianu, prim-secretar al comitetului raional de partid
Maria Adomnici, activiste a comitetului raional de partid ;
Filomela, fiica ei ;
Marghioala, cresctoare de psri ;
Floria, ngrijitoare la crescoria de porci ;
Veronica Mdtitiuc, inginer agronom ;
Mihai ului, cioban ;
Iordache Pelin, responsabil la vie ;
Toader Vlvoi, stupar ;
Dumitru Panicu, livadar ;
Vairvara Tarhon, mulgtoare ;
Ion Mosneguu, paznic ;
Gheorghe Marafoi, referent la sfatul popular comunal ;
Mihai Badea, activist al comitetului raional de partid.
Aciunea se petrece n zilele noastre, ntr-un sat complet colec-
tivizat din Moldova. www.cimec.ro
A C T U L
T A B L O U L 1
sn Creang".
Sediul gospodriei agricole colective Ion Cra O cas nou, care are n fa, zidit
din piatr, o mic teras cu balustrade i scri 1latrale, naintea creia se afl o banc de
lemn. Cu trotuare tnguste, pietruite cu bolovanini de rru, din fundalul pe care satul se proiectea^
cu case acoperite cu olane, tabl i i, vine ine si
i trece spre dreapta o osea ncted, strjuit
jn'ci i electrici. In unul din acetia, plasat mai n
de romi desfrunzii, precum i de stlpi telefon'ci
prim-plan, st agat plnia unul megafon, din care.can nc nainte de ridicarea cortinei, se aude
apta, cogiada Varvarei, iar mal n fund, o fntn.
cntecul popular moldovenesc Coasa". In dreapta,
E o amiaz blajin de sfrit de toamn.nn. D Din stnga, tbrcind cu anevoin un panou
ct o u, ns dus n aa fel s nu se poat iat vedea
vec ce scrie pe el, apare Iordache Pelin, un
btrn la aproape 60 de ani, cu plrie de pai pe cap, cu bru rou ncins peste cmaa alb
:ioare.
de tort, cu pantaloni de doc i bocanci n picioare.

VARVARA (o ranc ca la vreo 35 atunci se irosete, n/u ine. (Bea din

de ani, din ograda ei) : Ii-ra, cume- nou.)
t r e Pelin, d a r o a r e de ce n e ocolesti VARVARA : Dar, grade ceva a r e ?
casa si nu vii s trag o ulcic de PELIN : Are, a r e ! i-apoi, tria-i ter-
vin nou ? Doar nu eti oprit de ge tot mirosul cel ru.
dof tor ? VARVARA: Oare?!
PELIN : Care doftor, V a r v a r a ? Doar PELIN : Daa, un cofaiel-doua, i p e
vinu-i laptele btrnilor, chiar fel- u r m cat-i izul cu lumnarea, las'
ceria mi-o spus. dac-ai s-1 m a i afli \
(La megafon se aude glasul craini- VARVARA : M reped s-i m a i aduc
cului. care anun : Ateniune, a- una ?
teniune ! Gospodria agricole co- PELIN : Ca s-i afki tria, musai !
lectiv Ion Creang" din satul Li- (Varvara iese. Pelin se ridic de
nitea de Jos aduce din nou la cu- pe banc i ntoarce panoul cu faa,
notin tuturor membrilor ei c lsnd s se vada astfel scris mare,
snt rugai s-i ridice produsele cu creta, urmtoarele : Anun ! To-
ce li se cuvin, pn n ziua de 15 vari ! Cine nu-i ia produsele pn
curent. n caz contrar, celor ce nu la 15 curent, se aplic scderea
se vor conforma, li se vor aplica 10 la sut crale, iar la vin 15.
sczminte de 10 la sut la crale, Rog lichidare". Aaz cu cazn pa
15 la sut la vin, 10 la sut la varz noul n spatele bancii, cnd, din
i 10 la sut la cartofi". Dupa ce stnga, cu capul descoperit, intr a-
glasul crainicului nceteaz) Ai a u btut i d s treac Mihai ului,
zit, V a r v a r a ? un brbat ca la 45 de ani, pe care
Pelin il oprete.) Ei, b r e ului !
VARVARA : De auzit a m auzit, dar
u n d e am s mai pun i restul, nu ULUI : Ziua bun, mo Pelin. De ce
tiu. H a m b a r u l mi-i plin, beciul i t e mocoeti acolo ?
el, iari... ct despre poloboc, ochi. PELIN : Iaca, m necjesc cu nite
$i ce mai vin ! P r i m a nti ! M m u n c de ajitaie. N-am scris-o eu
duc s-i aduc o ulcic. (Iese.) a s a de grozav, d a r ce s-i f aci ?
(ului ndreapt 12 greeli orto-
PELIN (aezndu-se pe banc i of- grafice.) Te-ai gsit cu critca. Da'
tnd, n vreme ce melodia ncetea- ce, bre, eu s Creang, Sadoveanu ?
z) : Hei, vrednic mmlig se Tii ! Dar cu tine ce-i ? i-ai aninat
face i la noi n Moldova, i m u l t e mintea undeva, n vr-un cui acas,
ruri de sudoare m a i vars uneori de-ai pornit pe uli cu capul gol ?
omul pentru dnsa ! Dar i cnd a-
junge s-o strng bo \(i mn i s-o ULUI : Apoi, moule, asta-i : m duc
nting, aa-colea, n brnz ! pn-la biseric sni spun popii s
VARVARA (intr cu o ulcic n mi trag clopotul cel mare.
na) : Cinstete sntos, cumetre, i PELIN : li, talanga i religia ta de
ia-1 de bine. Cum i p a r e ? 'Mneata, colectivist ! Dar ce-i, b r e ?
ca rspunzabil cu via colectivei, te ULUI : Iaca, necazuri, moule : o m
pricepi ! rit soacr-mea, i pace !
PELIN (gust i strmb din nos) : Mde. PELIN : Cum, b r e ?
fa. Parc are un fel de iz, dar sa ULUI : Pi cum ! O m r i t de subit,
tii, cu vremea se mai roade. Mai i gta.
aies dac izul nu vine de la doag, PELIN : -tt-tt ! Dar cnd, bre, c

16
www.cimec.ro
 d o a r ieri diminea a m grit eu PELIN : Ce spui, vere, d e hututuiul
dnsa la buf et ? ! ista ?
ULUT : Iaca aa, bine. MONEGUU : N-are grune la cer-
PELIN : Nu m - n e b u n i ! d a c ! Cnd se ntmpl attea, cnd
ULUI : Dac-i spun eu ! azi lumea merge grozav nainte i
PELIN : i, cum, m rog ? Doar era cnd se nscocesc attea, el...
sntoas i nu p r e a avea ani. Era PELIN : Daaa ! Pi, nu mai d p a r t e
c a m u n cotigent eu b a b a mea, d e cnd au ieit penicilinurile ies-
Dumnezeu s-o ierte, ca i-aeeea tea, bre... materniturile, creurile.
avea o meli, i-i u m b l a , de Ei. mai moare lumea ca-nainte v r e -
parc-mpusca dintr-nsa, nu alta ! m e ? Nuo ! (Asezndu-se pe banc.)
TULUI : Apoi, ce m a i vorb lung ? MONEGUU : Aici ad dreptate. Atta
O btut, nainte de-amiaz, nite numai c, uneord, ca de pild la
fasole, pe u r m o mnoat o felie de noi la gaspodrie, prea se m -
m m l i g cald eu nite lapte dul- nnc o m eu om !
ce, o ciugulit vreo dou j u m r i . PELIN : Ei, de ! Te gndesti la Vasile
PELIN : A s a ! Ursu, presedintele nostru, i la Ne-
ULUI : I a r d u p aceea, stul cum culai Chiper, brigadierul-ef, aa-i ?
e r a i c a m trudit, o a t e m u t o MONEGUU (se aaz lng Pelin) :
scoar p e p a t lng sob, s-o cul- Da, nu-i dau nici mina, dom'le,
cat n b u n regul i... parc^ar fi plini d e ride cpreasc.
P E L I N : i-i? (Intr Varvara eu nc o ulcic.)
ULUI : i asta-i : o d o r m i t linitit VARVARA : Iaca, a m mai adus o
ca la u n ceas bun, poate mai bine, prob.
d a r cnd s se trezeasc, asta-i : s-o PELIN : Miulmesc ! (Trece ulcica lu*
sculat m o a r t ! Moneguu.) l a d-i i tu, vere, eu
P E L I N : -t-tt ! Auzi p a g u b ! Dac prerea.
nu-mi vine s m atc de ciud ! MONEGUU (dup ce bea) : Brr, vin
Pi, cum dracu' s moar, bre, aa d e doua urechi, nene. Tragi o d u -
dintr-o data, cnd e a avea a-mi da c, i culed, ia asa, capul pe-un u-
m i e 83 de lei ?! mr, i zici : Bun", mai arzi
ULUI : Apoi nu, c d e cei 83 d e lei cteva gturi i-i lasi urechea si pe
o spus deunzi. cellalt u m r : Foarte bun".
P E L I N : Ei, asa d a a ! B r a v a ! VARVARA : Mi l-o l u d a t d tovarul
(Intr grbit prin stnga, clcnd Fgurel. (Se aaz i ea pe banc,
mrunel i eu un b ncrligat n ntre cei doi, dar, gras cum e, abia
mn, Ion Moneguu, un moneag are loc.)
n iari i hain de dimie). MONEGUU : Stai, fa Varvar, ce
MONEGUU (fluiernd dup ului) : faci ? Si mad slbete i tu. i
ului, ului, stai, b r e ! Nu t e m a i cine-ai zis c l-o ludat ?
d u c e nicieri. Stai c s-o a n u l a t ! VARVARA : Instruotorul d e partid.
TULUI : Ce s-o anulat, mosule ? PELIN : Acela care st n gazd la
MONEGUU : S-o a n u l a t problema Chiper, nu ?
eu soacr-ta ! VARVARA : Chiar el.
PELIN : Ha ? MDNEGUTU : Iaca, nc nu-1 cunosc
MONEGUU : Da, mai Mihai, c-o c u m trebuie.
alergat m - t a la fsca aceea d e fel- PELIN : Nici eu.
cerd a lui T n a s e Frunz, care o VARVARA : Iha, i foc i para, c u -
venit n t r - u n suflet d ea tie metre. Abia o venit i l-o luat la
c u m o piscat-o c-o ijcie i... trei p e presedintele nostru.
TULUI (odat eu Pelin) : i, i ? PELIN : Da ! Dac presedintele ne m -
MOSNEGUU : Ce m a i tura-vura, trete din a v u t ?
nene ? Cum o-nepat-o, cum o i VARVARA : Pare de plocoane n-o fi
m r i t m o a r t e a din soacr-ta ; s-o auzit ?
sculat n pioioare i-o nvdet.
PELIN : Ai vzut comdie ? Eu cnd MONEGUU : n s e a m n c 4 tare,
spun, bre, c-ai s-auzi, ca mine-poi- bre, tare.
mine, c s-o iventat o drcie d e PELIN : Instructorul ? Pi, eu, vere,
main c a r e s ucid m o a r t e a d e cnd spun, degeaba s p u n ? Bre, u n
vie, ce, griesc prostii ?! harbuz nu-i m n e a r e ; o sut d e lei
TULUI : Da, da, culc-te d u m n e a t a pe nu-s parale. S-neleag cine poart
ndejdea asta, c-ai s trieti ct cum neagr.
stnea. (Iese prin stnga.) MONEGUU : Adic, Ursu ?

2 Teatrul nr. 6 17
www.cimec.ro
VARVARA : Ba o sunat la tilifon din neguu.) I-am zis-o... (Pelin i Mo-
pricina preedintelui chiar la raio- neguu intr n sediu, iar Varvara
nul de partid, i mare miirare dac n ograda ei.)
nu ne-om pomeni aici chiar cu vre- TRTCUT : Tovare preedinte, a
un secretar. (lntr prin areapia, venit la" !
fetches. Hie Trtcu, un tnr de URSU : i... cum i pare ?
vreo 20 de ani, cu mot n frunte, TRTCUT : E dat dracului... Are
fudul.) un papagal ! Pun gtul c-i bot n
TRTCUT : Norocul cel mare si... bot cu sfatul raional.
(le face semn s-o tearg) evacua- URSU : Crezi ?
rea ! TRTCUT : Dac nu mai am nici
VARVARA : Oleu, ia te uit la el, eu nas politic, apod...
curcanul. URSU (ofteaz) : Mde !
TRTCUT Att am zis : rupei MITITIUC : Dar de cine vorbiti ?
rndurile ! URSU (abtut) : D-un tovar.
PELIN : Vezi s nu-i musc eu vreo MITITIUC : Si, ce asa abtut astzi,
dou-trei scatoalce, s fug duhu- tovare Ursu ?
rile din tine, tu... sta... Ilie Tr- URSU : M-o pus naiba i-am mncat
tcu". nite porcrie de ardei umplui cu
TRTCUT : Fr metode tari i varz murat, i m rupe-n doua o
fr tu", c-o s ai contract cu ghi- srcie de seteee...
nionul. A picat cdneva de la raion, MITITIUC : Fleacuri, las'c tiu eu :
i-i de ru. Dac v gsete acdlea, cnd auzi c vine cineva, tremuri
parfumndu-v cu esen de stru- ca varga i ai da i cmaa de pe
guri, iese scandal i prelucrare, d o dumneata !
s fie jelanie. URSU : Dumneata, tovar, prea tii
PELIN : Eu cnd spun c aista o face multe !
pe prostul, dac n-o fi chiar prost- TRTCUT : Just !
ciocan, nu m-ai crezut. Poftim. URSU : Tu, d-i btaie i ai grij de
(Ctre Trtcu) Ascult tovare" ce-am vorbit.
Trtcut. Cu mine au mai ncer- TRTCUT : Pun flerul n func-
cat i alii s-o fac pe detepii, iune. (Iese prin dreapta.)
dar li s-au strepezit mestectoarele. MITITIUC : Si mie... mie n-aveti nimic
MONEGUU : Chiar asa. Ai un cap s-mi porunciti ?
n care snt nouzeci la sut ta URSU : Dumneata s-mi dai bun
ri te. pace, c mie i-aa-mi bzie capul.
TRTCUT : Ascult, btrine, nu MITITIUC : O fi din cauza nivelului
te pune-n bee cu mine, c eu las politic, tovare preedinte.
la o parte cultura i ... (Intr prin URSU : n orice caz, eu nu-rni sfrm
stnga, salut pe cei de fa, micu creierii buchisind ziare i brouri
cum e, tinr, inginera agronom din cel care vor s m-nvee pe
Veronica Mititiuc, pe care Trt- mine, ran get-beget, c ptlge-
cu o ntmpin curtenitor.) lele i gogoarii snt roii cnd se
MITITIUC : Bun ziua. coc.
TRTCUT : Tovar inginer Mi MITITIUC : Dar articolele din Scn-
titiuc, dai-mi voie s v srut m- teia" n legtur cu grija fa de
nuele. om sau de avutul obtesc, le-ai
MITITIUC : Iar mie, permiteti-mi s citit?
cred ca s ma exprim n lim- URSU : Le-ai studiat prea destul dum
bajul dumitale c, sau ai... cteva neata i brigadierul-ef Chiper.
atmosfere la cap, sau c te-am Le-ati subliniat cu creion rou i-ai
prins iari n flagrant delict de ri- mai i adugat pe margini, ca i
dicol ! (Din sediu, ort i cu mu- cnd ai fi mai destepti dect cei
tr acr, iese, nclat cu cisme ce le-au scris.
birgher, cu cum neagr pe cap, MITITIUC : i socoi c asta te scutes-
cu hain i cma, fr cravata la te pe dumneata s le citesti ?
gt, ursuz, Vasile Ursu.) URSU : Eu ?! Eu de ce s le mai ci-
URSU : Noroc, tovar inginer. (C- tesc ? Nici n-am cnd.
tre ceilali.) i voi ce-ateptai ? De MITITIUC : Tovarase presedinte !
ce nu v ducei s lichidai la so- URSU : D-mi pace, tovar inginer.
cotitor ? Dumneata, dac te-ai aiiat cu to-
PELIN : Iaca... Ateptrn i noi s ne varul Chiper, n-ai dect : ia zia-
mbii cu... ceva plocoane. (Lui Mo- rele, urc-te cu ele pe motocicleta,

18
www.cimec.ro
 du-te la cmp i vezi c grul, ca minut-dou, i abia atunci s fac
s creasc, are nevoie de ploaie, to- ha-ha". i-apoi, iar s chibzuiasc.
var, nu de articole de fond din DAFINA (ironic) : Ce vrei, dac nu-s
jumale. n stare de-atta chibzuiai nechib-
MITITIUC : O s le citim oamenilor. zuit ca dumneata ? !
URSU : Da, da, i nu uitai s le spu- URSU : Mie mi spui asta ? Dar cine
nei c, nainte de nsmnare, sa a fcut dintr-un sat srac i pric-
ung cartofM eu untur, ca s r- jit, o gospodxie mare ct un ocean,
sar porci mangalia. (Intr, rznd, i-a sltat-o frunta pe raion ? Tata
prin dreapta, Dafina, scrtera or- din groap ? Neeulai Chiper ? Voi ?
ganizaiei U.T.M., o fetican vioaie, Rspund de o colectiv eu peste trei
ngrijit mbrcat, eu bondi n- mii de hectare, strig, asud i alerg
florat i catrin roie.) toat ziua ca un buhai comunal, i
MITITIUC : Nu gseti c ai gura cam ce folos ? Tovara Dafina, secreta-
prea sprintem, tovare Ursu ? ra U.T.M.-ului, se uit la mine ca
URSU : Dar dumneata nu gseti c din pod, tovara Mititiuc scoate
eti prea... sufletul din mine cu tot cu oase ;
MITITIUC : Prea cum ? de la raion vine eful seciei agrare
URSU : i-am spus deschis, nc de i m pune s numr cte mii de
cnd ai fost repartizat aici. li fi gndaci gheboi am pe tanlaua nu-
dumneata eu carte, priceput, dar mrul patru, banca m strnge une-
esta cam puintic. la, acolo, o mn ori de gt cu creditul cel de apte
de femeie. Mie-mi trebuie aici un sute de mii i cu procentele. Cen-
zdrahon de barbt, nu o... pitulice... trocoopul m bombardeaz cu livr-
DAFINA : Dar ce-i, de nu v nele- rile de brnz, sfatul regional mi
ged, c doar nu s-o-ntHnit tusea i cere o cru de hrtii i situaii la
eu junghiul ? zi ; nevast-mea ip c n-am ati-
URSU : Ce s fie ? Fierbe sngele-n tudine pozitiv fa de gospodria
mine ca bulionul, i dnsa se o- personal i pretinde s-i iau de la
rte la mine i-mi comand s se- trg bluz i ciorapi de nylon ; la
mn ppuoi numai la -f(8. Mie ferma de psri a dat bolitea n
nu-mi trebuie barometru. Eu m-a- gini, oferii cer piese de schimb
ez jos pe brazd i dac simt cald la camioane ; Chiper m amenin
dedesubt, nsmnez. sta-i baro- cu procuratur a cnd mai fac i eu
metrul meu. cte o atenie, cte o cinste unuia
MITITIUC : i-i merge, ca ciubotelor sau altuia de care are nevoie gos-
din picioare. podria ! M rog, or fi avnd drep-
URSU : Dumneata s nu te legi de-n- tate, dar ce-s eu, s nu gresesc,
clrile mle, fiindc ai venit aici ce-s ministru ? ! Savant ?
la de-a gta i habar n-ai ce-a fost
la noi, eu ani n urm. Aici, na DAFINA: Geniu?!
inte de rzboi, nu existau n MITITIUC : Nu te vicri atta, tova-
tot satul dect patru perechi de re preedinte, c i-o mai trebui
ciubote. gura i alt data.
DAFINA : Ei na, si ce-i eu asta ? DAFINA : Si nu rcni de parc te-ar
URSU : i tu ce te uii aa mpung- fi mpuns careva cu suvacul !
re la mine, c n-ai de unde ti. Eu URSU : S-1 vd eu pe altul care s
cnd m-am nsurat, eram srac ca fie n locul meu preedinte peste
greierul. Cel puin, pe nevast-mea 715 familii, peste o colectiv care
am adus-o-n cas numai ntr-o bu- se menine frunta de trei ani,
leandr. Aa c nu te uita cruci fr s-i spintece ca mine gura de
la mine. 70 de ori pe zi, sau fr s suduie
DAFINA : Doar n-atepi s-i fac ochi uneori de toi sfinii din cer i de
dulci. toate icoanele de pe pmnt.
URSU : Tu f-i ochi dulci lui Mara- MITITIUC : Dac va fi nevoie, vom
foi, referentul de la sfat care, din gsi si un astfel de presedinte.
pricina nsucului tu, se foiete ca (Intr, purtnd un pulover alb i o
o zvrlug. i nu te mai zmbri fust de tergal, cu ciorapi de m-
atta. O secretar de U.T.M. ca tase i pantofi cu toc, Floria, o
tine, care vede just chestia eu mo- fat de vreo 2022 de ani.)
rala, n-are voie s rd dect o URSU : S-1 vd, c-1 mnnc ! Il n-
data : ha", sa chibzuiasc un ghit cu tot. cu bocanci i potcoave !

www.cimec.ro
 FLORIA : lieu, tovare prsdinte, drul livrrilor, nseamn c n-o l i -
dar ce, alt mncaxe d e pete nu-i vrat !
*nai suf ere ? URSU : sta t e scoate din pepeni. Hai
fySSU : Iac-te-o i p e asta. Educade, c vin ! {lse prin fund, urmat de
tovar secretar. Rodul muncii Mititiuc, Dafina i Floria, i intr
organizaiei voastre d e U.T.M. Mai- in sediu. Pe drum, venind din stin-
c-sa poart cma d e tort, de-i ga, apar inndu-se drgstos de mi
roade oldurile, iar dumneaei, o na, Natalia, fiica lui Chiper, care
singur data a fost la Bucureti, t r i - e cu o cldare, semn c se duce
mis d e noi la Expoziia sovietic la ap, i Mircea, feciorul lui Ursu,
i unde n-a clcat neam de neamul mbrcat n salopet.)
ei, i op, a i venit de-acolo cu MIRCEA : Of, Natali, Natali, dac
fusta asta crea-crea de 600 de ai ti tu ce nduf a m pe suflet, ai
lei, care zice c nu se boete, c sta i m-ai asculta.
benga tie din ce-i fcut NATALIA : Ineleg eu u n d e baa pon-
FLORITA : E o fust de tergal. tul ! Dup ce ai fost i te-ai dis-
URSU : C d e sac, acolo la m a t e r n i - t r a t l a bal la Avrmeni... eu h a r -
tatea de scroafe u n d e lucrezi buzoaica ceea a lui Nicolai, vii
nu era bun ? s-mi ndrugi...
FLORIA : Da, s m - a r a t e cu degetul MIRCEA : Of, eu p e t i n e te-as f jucat
toi crancii, nu ? i s le umble acolo, d a r tii bine c mmica,
leoarba zicnd c-s porcreas, i-s n u m a i cnd viseaz c sntem m-
plin de lip, d e r a p n i de zoaie ! preun, s a r e n sus d e o prjin !
DAFINA : Poart, Floria, sntoas ! NATALIA : Las-c te-oi domoli eu
i tergal, si relon, i ce vrei, n- de-ai s umbli d u p mine ca mie-
caltea s se atace de ciud si s luelul eel blnd.
plesneasc toate aele brfitoare i MIRCEA : S m o r eu dac asear,
toi cracaleii. cnd te-am uierat s ied la por-
MITITIUC : F a t a a muncdt, muncete, ti, nunmi btea inima ca la pi-
iar dac-i elegaint, t r e a b a ei ! igoiul cel prins n la ! (O cu-
URSU : Dar ce, i artist ? prinde.)
DAFINA : Dar Didina lui Caitarama NATALIA : As.tmpr-te, Mircea,
i artist ? d - m i drumul. Dac ne vede tata,
URSU : Dar ce, e a se pretinde cu Di iese o ceart, ce mai, n e j u -
dina ? puiete de piele pe amndoi.
FLORIA : Doar n-am s in bainii la (Chiper d buzna eu o nuia n mi
C.E.C. pn mi s-or rsucd ciola- na, iar Mircea se ferete.)
nele de btrnee. CHIPER : Asta-i Casa d e oultur, du-
URSU : Mai bine cumprai i creteai, duie ? Ai ? Joci teatru ? Facd r e -
sa ai de tiat la iarn, vreun petiii maita ?
junghi de purcel. MIRCEA : tii... j u c m m p r e u n o
FLORIA : Nu p u r t a grij : a m acas pies, tovare Chiper, i m - a r u -
trei, nu unul, i dac-i p u n azi la gat s copiez rolul p e curt !
cntar, cntresc tustrei... CHIPER : Tu ntinde-o ct 'nu-mi sare
MITITIUC : Mai m u l t dect tot ep- fna.
telul de la postul d e radio Buropa NATALIA : Ttic.
libra". CHIPER : Nici un ttic ! Dac te-oi
(Apare din sediu, slab i usciv, m a i p r i n d e cu cleampul sta de
contabilul Anton Butoi, un om ti- feoior al lui Ursu, scutur un snop
cit i domol.) de urzici pe fundul tu. Hai !
BUTOI : Tovare preedinite, tovare (O ia de mn i ies prin stnga, n
preedinte, telefonul f.f.f. urgent. vreme ce Mircea rmne descumpanit
URSU : Dar ce s-a m a i ntmplat ? locului i i aprinde abtut o igar,
BUTOI : Cu livrrile. Eu nu m - a m e s - lsndu-se astfel prins, fr s vrea,
tec ! de maic-sa Ruxandra, o femeie cor-
DAFINA (odat cu Floria) : Cu ce, cu polenta, care intr prin dreapta eu un
ce? ceaun n mn.)
MITITIUC : Doar a m livrt totul ! RUXANDRA: Bei tiutiun, v r a s zic?!
BUTOI : Da, dar livrrile, tovari, Fumezi, crpa-i-ar obrazul. Aa !
dac-s livrri, trebuie livrate, fiind- Te-ai inut iar dup pampuca cea
c o gospodrie colectiv care n - a r e nsprncenat a lui Chiper ? ! I a r
livrri i n u livreaz la s t a t n ca- umbli dup fusta ei ?!

20
www.cimec.ro
MIRCEA : Mmic ! MONEGUU : Oho-ho ! l a s capei
RUXANDRA : N i d o mmic. Fata d u m n e a t a l i an de an, ca mine, cte
lui Chiper n-o a d u c n o r n cas ! trei sute cinzeci kile de gru, tot
S-i i n t r e bine n cap, biea (i attea de ppuoi, cte 15 kile de
arat ceaunul), c a l t c u m n e des- zahr, plus alte mruniuri, plus
prim eu mmliga. A m c u m p r a t parale n mn n fiecare lun, plus
ceaun nou i-am s m n n c din el ce mad a m eu pe lng cas, ce-ai
n u m a i eu i taic-tu, de o parte, zice ?
i a r tu n-ai dect s-i pui leafa de HOART : Cu alte cuvinte, rentier,
l a S.M.T. la btaie i s-i buct- unchesule ?
reasc mndra... MONEGUU : Ne-ne-ne ! De tia o
MIRCEA : Las, mmie, nu mai f fost boier Vulpe. Ei s milioner. Co-
scandal. lectivist-milioner !
RUXANDRA : Gura, i hai acas. HOART : Dar mi-ai spus c nu esti
MIRCEA : Eu o s viu eu tata. colectivist !
RUXANDRA : P e taic-tu las-1 n MONEGUU : Nu-s, dup pofta ini-
plata lui. E furios, dunre, had ! mii, c lia 80 de ani ci am, mi-au
(l nfac de mn i ies prin m a i slbit i mie blmlile i nu
dreapta, n vreme ce din sediu a- mai pot munci cot la cot cu alii.
pare Ion Moneguu, care numr MARGHIOALA : Dar s-a inscris n co-
nite bancnote, urmat de Marghioa- lectiv chiar de la-nceput, din 1950,
la, o ranc mai n etate, dar nc i-o lucrat ca paznic la ntia, cu
n putere.) trei sferturi procent.
MARGHIOALA : Ce-i pas ? Bani ai MONEGUU : Aa c dac a m lucrat,
ncasat, nimeni nu-i zice m c a r hr, merit acum s m hodinesc ? Merit f
sntos eti... Un trad i-o via, n- HOART : i-s muli milioneri" din
naule ! (Intr prin stnga, nclrat tia ca dumneata, aici ?
pe o motociclet, eu o damigean MONEGUU : Te-te-te ! Apoi om fi
i eu o serviet subsoar, Aurel peste 700 de familii.
Hoar, un orean n pufoaic i MARGHIOALA : Iar din cei ca n-
cu pantaloni bufani.) nau Ion, care-s mai n etate i
HOARA : U n d e e organizaia d e par- care dup statut capt ajutor, s n t
tid, uncheule ? peste 30.
MONEGUU : Cine ? HOART : Nu-i ru !
HOARA : Partidul, a m ntrebat. MONEGUU : Cum ru, dac-i bine ?
MONEGUU : D-apoi, u n d e nu-i, to- S primesti dumneata cte 54 de lei
v a r e ! Peste tot ! Dar d u m n e a t a la zi-munc i s ai facute 1.300'
cine eti ? de zile-munc, cum a r e la noi N i -
M A R G H I O A L A : Eti v-un ispector chifor Ispas cu ti ai lui...
ceva ? MARGHIOALA : Parc n u m a i el ?
HOARA : Nu, cu alte problme. Tri- MONEGUU : Socoteste : ce-i mai
mite, moule, p e careva dup ei, trebuie?
c snt grbit. HOART : Eu tot n u prioep ce fel d e
M A R G H I O A L A (apart) : Aista, sigur milionar esti d u m n e a t a !
i venit de la c e n t r a ! S vede dup MOSNEGUU : Ee, c n-oi fi vrnd
geaimandan l s umblu ou nailionul la techerea ?
MOSNEGUU (n ua sediului) : D, MARGHIOALA : lntreab-1 d u m n e a t a
bre, un tilifon dup tovaraul pre- pe socotitoral nostru, Butoi, i i - a
edinte i tovarul secretar, c-1 s p u n e l clar c cel vreo opt m i -
caut cineva de la c e n t r a ! Aa ! lioane venituri cte-s d e toate anul
Vra s zic, nu esti ispector ? ista, aie cui snt, dac nu aie noas-
HOART : Dar d u m n e a t a eti coleoti- tre?
vist? MOSNEGUU : Da' coala de a p t e
MONEGUU : Nuuu ! ani, dispensarul, grdinia, casa d e
HOART : Atunci, ce h r a m pori aici ? cultur, grajdurile, saivanurile, m a -
MOSNEGUU : Cum, c u m ?! gaziile i eelelalte acareturi, aie cui
snt ? Aistea cu ce s-au fcut ? Cu
HOART : Ce meserie ai, unchesule ? vnt ? Ca pe timpul lui A r n u t u ?
MOSNEGUU : Apoi eu, tovare, m-i HOART : Care A r n u t u ?
crede, nu m-i crede, eu s milio- MONEGUU : A r n u t u care era, cnd
ner ! ni ci nu visam eu s ajung milioner,
HOART : Ii a r d e de gluin ! Pi arenda pe moia boierului i care
ce, asta-i meserie ? venea la noi eu alegerile pentru ca-

21
www.cimec.ro
 mer i snat. Pairc-1 vd : strn- HOART : Esti mecher, nu ? (Intr
gea lumea p e toloac, lng bise- Alecu Bordeianu, secretarul birou-
ric, i ntreba : Ai pmnt, dom- lui organizaiei de partid.)
nu'Moneguu ?" N-am, cucoane, BORDEIANU : Aa... Tovarul Hoar-
nici un palmac n-am !" Tirece-J. pe ?!
list cu dou hectare". Mulumesc, HOART : n persoan, tovare Bor
coane". Dar boi ai, domnu'Mone- deianu.
guu ?" N-am nici boi, cucoane !" BORDEIANU : Dar ce, frate, a r d e
Trece-l i c-o pereche de boi". ceva ?
Mulumesc, coane". Dar bab ai, HOART : Arde, tovare, arde. Fiind-
moule ?" N-am cucoane". Trece-1 c d u m n e a t a , ca secretar al orga-
i c-o bab !". nizaiei de partid de-aici, trebuie
MARGHIOALA : Rs i batjocur era. s vezi problema n toat profun-
MONEGUU : Acu' s m vad cum zimea, fr ca eu s mai fiu obli-
m duc t r a p acas, sucesc butonul, gat s duc m u n c de l m u r i r e cu
d a u d r u m u l la radio, beau un ph- dumneata.
rel, dac poftesc. i-n afar de asta, CHIPER : Ia-o m a i p e viu, tovarse
mi cnt, nene, Fnic Luca i Ma HOART : Dumneata s taci. Statul
ria Tnase, pin' la miezul nopii ! democrat-popular m trimite aici s
s milioner ? Is ! v art c-n viaa economic a -
HOART : Lmurit, tovari, lmurit... rii cooperaia a r e o sarcin foarte
E limpede. (Moneguu i Mar- i m p o r t a n t n dezvoitarea schim-
ghioala ies prin stnga, iar prin bului de mrfuri ntre ora i sat.
dreapta intr Chiper, care se o- BORDEIANU : Astea snt lucruri pe
prete i d mina cu Hoar.) care le cunoatem eu toii.
CHIPER : Hai noroc, tovare Hoar ! HOART : Dar c voi ne facei greu-
HOARTA : Ura, efule ! ti, tii ? Aud ?
CHIPER : Cu ce ocazie p e la noi ? BORDEIANU : Tovare Hoar, s
HOART : Sarcin urgent. trecem la concret.
CHIPER : S-auzim. HOART : Nu ! Eu vreau, mai nti,
HOART : Uite, tovare Chiper. Eu s discutm principal. M rog,
cu d u m n e a t a a m mai lucrat pe li- contractrile i achiziiile nseamn
nie d e stat i acu' civa ani, cnd chezia bunei stri a ranului
erai presedinte la ntovrire i tii muncitor ?
c cu m i n e nu m e r g e ! Eu, cnd a m BORDEIANU : nseamn.
luat n m n o problem, la m i n e HOART : i i-i olar dumitale, t o -
n u se ncape, nu merge cu fofrlica. vare secretar, chestiunea c, dei
CHIPER : S nu mai dezgropm morii. volumul mrfurilor industriale care
tovare Hoar. se desfac la sate prin mine, coope-
HOART : Deci, iat d e ce a m venit raie, a crescut, totui eel al con-
azi la voi : trebuie livrate pn inli tractrilor i achiziiilor nu e La ni
n e cantitile trecute aici. (H arat velul posibilitilor de producie n
o adres.) sectorul agricol ?
CHIPER : Pi, de ce ? Noi a m livrt BORDEIANU : Noi, planul la contrac-
peste plan, n afar d e contract, 80 tri 1-am mplinit p r i n t r e cei dinti,
de tone de crale la achiziii. Avem iar la achiziii a m valorificat prin
acte la contabilitate. cooperaie cu m u l t peste ceea ce
HOART : Birocraie, efule. Burtolo- a fost stabilit la nceput.
gie. Ti-o spun n calitatea m e " de CHIPER : N u m a i c, ni s e p a r e c nu
mputernicit, d e delegat al AGEVA- ntotdeauna capacitatea voastr or-
COOP-ului, i fii a t e n t c-i vorbesc ganizatoric este la nlime.
la nivelul raional, ia seama. HOART : F r critic, c deviem. Eu
CHIPER : Vorbete d u m n e a t a cu pre- a m explicat destul de principial. i
edintele. dac teoretic i-am expus eu pro-
HOART : Cu el m-neleg eu, n-avea blemele, practic, dumneata, sat
team, ns dumitale ca briga- complet colectivizat, trebuie s-i a-
dier-ef ce eti i, pe deasupra. nalizezi adne autocritic, poziia de
ca m e m b r u n biroul organizaiei productor agricol fa de stat.
d e partid i m e m b r u n consiliul BORDEIANU : n fond, d u m n e a t a ce
gospodriei, i trasez sarcin n
mod foarte serios. vrei, tovare Hoar ?
CHIPER : Tovare Hoar, m i e sarcini HOART : Pi, vreau s tii c mai
nu-mi poaite trasa dect partidul. snt gospodrii colective care, fa

22
www.cimec.ro
 de mine, pn acum nu s-au achi- BORDEIANU : Numai c noua ni se
t a t de toate obligaiile. p a r e c nu aa stau lucrurile. Alta-i
BORDEIANU (surprins) : La noi n treaba, i i-o spunem ca s-o tii.
raion ? ! Care anuime ? Dac e vorba de interesul dumi-
HOARA : Care ? (Caut n serviet.) tale...
Pi... gospodria nainte", de al- CHIPER : ...noi... buzunarul, nu i-1
turi, din Pdureni, de exemplu ! umplem ! (Intr Ursu.)
CHIPER (ironie): Serios ?! URSU : Noroc, tovare mputernicit.
BORDEIANU : Noi i-am dat eu m p r u -
miut 8 tone d e smn d e gru se~ HOART : S-o lsm eu ploconeala.
lecionat. Tovare achizitor, rpta ordinul.
HOARA : Nu m intereseaz. Mie, VNTURACHE : De predat : 60 tone
tovare, eti obb'gat ca n zece zile rsrit, 25 tone gru, 22 porumb...
(scoate o hrtie din serviet), cnd HOART : 25, Vnturache. Dac eti
raionul a r e sarcina fa de rgi une scurt de creier i uii, noteaz, to-
s ndeplineasc planul, s-mi li- vare, c aa procdez i eu. (h n-
vrezi l a baza de recepie 60 tone tinde preedintelui hrtia, iar aces-
floarea soarelui, de soiul WNIIMK,
25 tone porumb-boabe, 25 tone ta o citete nedumerit.)
gru i 18 tone cartofi | BORDEIANU : Ai priceput, tovare
CHIPER : Aiurea ! (Intr, venind din preedinte ?
dreapta, achizitorul Costache Vin- URSU : Da, pricep, numai s fie legal.
turache, un ran ntre dou vrsta,
mustcios i grsun.) CHIPER (ironie) : Este, cum s nu fie,
VNTURACHE : S-a arenyat, tovare ca d e obicei. Nu, tovare Hoar ?
mputernicit ? URSU : Eu eu dumneata nu discut.
HOART : Eu, tovare Vnturache, Punct.
n - a m t i m p de pierdut. CHIPER : Ai s-mi dai d u m n e a t a so-
VNTURACHE : Dumneavoastr ?! la, coteal.
u n d e se alla ! pirt, nu alla ! pirt !
HOART : D u m n e a t a mi raportezi te- U R S U : D u m i t a l e ? ! Niciodat.
lefonic, mine la zece, dac s-a n- CHIPER : Om tri i om vedea !
ceput sau nu p r e d a r e a cantitilor URSU : Api nu-i de mirare. Ai ajuns
stabilit. s ai tot satul contra mea !
VNTURACHE: Sfnt, tovare Hoar! CHIPER : Api, dac faci mereu numai
HOART : Nici un sfnt. M-ai auzit dup c u m te taie capul...
pe m i n e pomenind d e sfini, m-ai
auzit vorbindu-i de Dumnezeu ? URSU: Eu?
Noi eu misticismul a m lichidat. CHIPER : Dar cine ? i tovarul
L-am dat dracului. Hoar att ateapt. Numai s ve-
VNTURACHE : De acord f Noi, tova- dem ce o s zic i consiliul.
ri, sntem naturali, azi natura-i HOART : Dar ce ? Iau ceva p e n t r u
la putere, iar eu miticismul am li- mine ? Pentru stat iau, tie i to-
chidat-o ! varul vice de la sfatul raional,
i secia agrar.
HOART : Deci, tovare Bordeianu, BORDEIANU: S dea dispozitii scrise!
dac nu se excuta dispoziia mea, HOAR : Noi, birocraia a m pus-o la
v blochez toate conturile din muzeu, tovare. Ct despre colec-
banc! tiva Inainte", e limpede oricui, nu
BORDEIANU : Dar, ce ceri dumneata e un dusman, ci o sor a voastr,
e ilegal, tovare. aa c trebuie s-o ajutai.
HOART : Eu atta a m avut d e spus : URSU : Dac e nevoie, om da, c eu
predai cantitile. n caz contrar, totdeauna a m dat. Om da.
rspundei eu capul \ HOART : Nu om da". Mie, mine, s
BORDEIANU : F r ameninri, tova- mi se raporteze de ndeplinire.
re Hoar. Noi n e vom interesa VNTURACHE : Ordin, tovare m
la raion i dac, n adevr, e ne- puternicit.
voie, vom livra.
CHIPER : Nici nu ncape ndoial. CHIPER : Tovare Hoar, cred c
Vom stabili n censiliu cantitile i ai auzit clar, dac ntr-adevr e
vom da. nevoie, d m ! Altfel ns, nici un
HOART : Pi ce, frate, eu a m spus bob ! Auzi ? Nici u n bob ! (Intr
altfel ? n sediu, mpreun eu Bordeianu.)

23
www.cimec.ro
URSU (apart) : S-a f cut, tovare. SULTANA- Te cred ! Ei, cu sntate !
Doar eu s preedinte. Eu m duc s-mi iau omul, c i-o
HOART : Fii atent, c dumneata rs- ajunge de azi diminea.
punzi. Dumneata eti organ execu- VLVOI: Ia-1, Sultan, c pe Chiper
tiv. Semneaz de luare de cuno- greu s-1 faci s stea pe acas !
tin, si, executarea. Hai... (Intr (Sultana intr n sediu. Vlvoi i
n sediu, urmat de Ursu i Vntu- Panicu i continua drumul, ieind
rache, n vreme ce prin dreapta a- prin fund. La megafon ncepe un
pare Sultana, soia lui Chiper, m- crmpei de srb. Din dreapta, cu
preun eu loader Vlvoi i Dumi- o tufnic n mina, intr instruc-
tru Panicu.) torul de partid, Damian Fgurel,
SULTANA (ctre ceilali) : Iraa, oare care dnd s se ndrepte spre
cine-a mai fi i-aista, de-i merge sediu e strigat de Natalia, care
gura ca o moric ? intr prin stnga cu un teanc de
ziare i o scrisoare n mna.)
VlLVOI : Deh, dac are burduf i*
subsuoar, o fi vreunul cu vreo NAT ALITA: Tovare, stai puin !
conferenie. FAGUREL: Uite c-am stat ! i chiar
PASNICU: Musai, nu 1-ai auzit cum cu plcere !
gria de sus ? NATALIA: Poftii ! (i d un plie.)
VLVOI: Mie-n sut c-i cu conferen- Un plie recomandat. L-a adus pos
ta acum un sfert de ceas, i fiindc
tie. v-am observt...
SULTANA: O fi ! FAGUREL: Dar cine eti mtlu
VlLVOI: Numai s nu fie ca cel care ai ochi att de ageri i observi
venit n var, de a strns U.T.M.- totul?
ul, la vreo sut i ceva de flci i NATALIA: Adevrat, nu ne cunoas-
fete, n sala de edine. tem personal, eu toate c stai la
PANICU: Care, bdie ? noi.
VlLVOI: Ei, na ! Ochelrosul cela care FAGUREL: Oo, am ghicit, eti fata
s-o ridicat la mas, o scos ca la
un metru cub de hrtie i-o prins tovarului Chiper !
a ceti i a ceti an ceas. Ba de NATALIA: Da, iar dumneavoastr,
fluturi, ba de trntori, ba de alto- noul instructor de partid, Fgurel.
iuri. de convaier... Iar cnd ai nos- FAGUREL: n cazul asta, nu mai e
tri au vzut c nu pricep o iot necesar s ne recomandm.
din toat psreasca lui, au prins NATALIA: Cred c nu.
a spla putina unul dup altul, FAGUREL (se aaz pe banc, invi-
ieind tiptil afar. tnd-o i pe ea s ia loc) : In orice
SULTANA: Da, mi-aduc aminte c-mi caz, eu i mulumesc c mi-ai adus
povestea fiic-mea, Natalia. Cic scrisoarea. (li ofer floarea.)
l de vorbea s-a trezit deodat cu NATALIA: D-o mata cui ai mai
Olga lui Lupacu. Asta, drcoas,
nainte de a o terge si ea i a lsa dat-o, tovare !
sala goal, i-o zis: Tovare con- FAGUREL: Nu vrei ? - bine; s tii
fereniar, poftim cheia de la club. c eu am cui s-o dau !
Cnd i isprvi de cetit, v rog NATALIA: Daa ? !
s nchidei ua i s punei cheia FAGUREL: Da. Nite ochi att de
n cui, pe sal." ageri ca ai matale cred c au
PANICU: Pi nu ? ! Vine uneori cte bgat de seam c plicul e totui
unul i vorbete, i spune, dar ce de la cineva" ! ?
folos c de conferentia lui, ppu- NATALIA: Nu m-am uitat.
oiul, iaca, nu ine seama, iar p- FAGUREL: i spun eu acu'. (Deschi-
mntul ca guma tot nu se-ntinde. de plicul.)
VLVOI: Eeee, dar ia s vie, colo la NATALIA (ridicndu-se): Atta lu-
mine-n stupria gospodriei, s-i cru neleg i eu ! (n fund apare
art eu lui fluturii i trntorii... Mircea, care e zrit de Natalia.)
SULTANA: Sau cum le dai albinelor Totui, a fi dorit s v ntreb dac
penicilma !... v simii bine la noi ?
PANICU: Ori la mine la livad, s FAGUREL: Deocamdat, foarte bine.
vad altoi !... (Natalia vrea sa piece.)

www.cimec.ro
NATALIA : S tii c m bucur M A R A F O I : Eu s eu naveta. George
foarte m u l t ! Martafoi, referent de sfat, eu slujba
F G U R E L : Dar, nu pleca. Vreau s aici i eu casa la ora, sa trii !
te-ntreb i eu ceva. Ia loc. FGUREL: De trait, las, e t r e a b a
NATALIA: Da ! (Se aaz lng el mea.
pe banc.) MARAFOI: Hei c sntei t a r e ! P r o -
F G U R E L : A vrea s tiu c u m m e r blema-i ns c v-ateapt tovar-
ge, dup p r e r e a dumitale, gospo- ul inginer-ef d e la sfatul raional,
dria colectiv ? jos, n fa, la farmacie. E cu Sko-
dia.
N A T A U A : Eeei, parc d u m n e a v o a s -
t r , cei d e la raion, nu tii totul ! ? F G U R E L : Pi, s u r c e pn-aici
Doar n u trim n pustiu ! ? De noi dac-i cu maina !
se tie ht, t a m a n i la Bucureti. M A R A F O I : Teoretic i cu maina,
FGUREL: Firete ! Ins eu voiam d a r practic e cu daradaica. A r e o
s te ntreb, aa... d e exemplu, p a n i nu poate veni. V-ateapt.
dac la d u m n e a v o a s t r aici, adu- S p u n e c-i ceva direct d e la raion.
n r i l e gnrale se in rgult, dac FGUREL: Bine, vin. (Dm sediu a-
se discuta... pare, mpreun cu Vnturache i
NATALIA: De ce s nu se discute ? Chiper, delegatul Aurel Hoar,
i nc c u m ! care vede scena; Nataliei) L a r e -
vedere. (Apare din nou Mircea.)
FGUREL: Ce fel de problme dis
cutt! ? NATALIA (artnd floarea): i...
NATALIA: Ei, ce fel ? De toate i FGUREL: Poftim, a m vrut s i-o
t e miri ce. dau de la bun nceput. (Iese mpreu-
nd eu Martafoi, prin stnga. Prin
F G U R E L : Atunci, tot e bine. dreapta iese Natalia, iar prin fund,
NAT A L I T A : Chiar bine-bine nu e, ctrnit, Mircea.)
pentru c oamenii notri cteodat, HOART: Dar cine era tipul la ?
s pe linie, nu-s p e linie, mai m-
puc i nite sfinte njurturi... VNTURACHE: Noul instructor de
F G U R E L : ...chiar i femeile ? partid.
NATALIA: Matale ce p a r r e ai ? HOART: Aha ! iiii... bujorul sta
Femeile snt gale eu brbaii, sau d e fat ?
nu? CHIPER: E fiiic-mea-n persoan.
FGUREL: S n t ! HOART: Aa... pi acum neleg eu
NATALIA: Vino o d a t a m echip la d e ce t e tii d u m n e a t a att d e bos
m i n e i-i auzi-o p e Catrina lui i m a tot amenini cu instructo-
r u l " dumitale !
P u n , o muiere, ia aa, ct fagul
i eu limba brumrie, i te-i con- VNTURACHE: Concret, st n gazd
vinge singur, tovare Fgurel, i chiar la tovarul Chiper.
teoretic, d a r m a i aies practic, c CHIPER: Si ce dac st ?
n privina a s t a u n a ca ea ntrece VNTURACHE: Tovare, nimic nu-i
n drepturi, nu u n brbat, ci pa- ntmpltor !
tru, pui n flanc. HOART: Lmurit, efule, lmurit.
F G U R E L : Serios ? Am plecat, i dac pn mine la
zece nu ncepei p r e d a r e a c a n t i t i -
N A T A L I T A : p r e a serios. (i ntinde lor, steagul d e frunta p e raion
mina; Fgurel se ridic i i-o ine nu-1 mai pupai, de-ai interveni
ntr-a lui, voind s-i mai spun voi, nu eu un Fgurel, ci eu o stu-
ceva, cnd, intrnd prin dreapta, prie-ntreag.
vine repede, gfind, Gheorghe Mar- VNTURACHE : Sfnt ! (Se corecteaz.)
afoi, referent la sfatul popular, Just!
care i surprinde astfel i care cli~ CHIPER: Dar u n d e crezi d u m n e a t a ,
pete din ochi, semn c-i are la tovarse, c t r i m ?
mn.) HOART: O s vedem noi unde. Deo-
MARAFOI: Pardon. Nu vreau s v camdat, att: livrai cantitile.
deranjez, tovare, da-i ceva e x t r a Ordin !
extra ! VNTURACHE: Izecutarea !
FGUREL: Dumneata cine eti ? CORTINA

25
www.cimec.ro
A C T U L I I
T A B L O U L 2
Sediul organizatjei de partid din Linitea de Jos. La birou se afl Bordeianu, secretarul orga-
nizatiei de partid, i n fat, pe un scaun, Damian Fgurel, care citete ultima pagina a unui
raport. In tind st Moneguu.

FGUREL (ctre Bordeianu) : E-n or- MARAFOI: Nu, dar ca mine, poi-
dine. Atta numai c prerea mea mine o s fii. Poftim, va rog.
ar fi ca de ultima problme s fie (Insinuant.) E a treia n sptmna
tras la rspundere, direct, tot to- asta. Pe celelalte doua a inut s
varul preedinte Ursu, cruia i vi le predea chiar, tovara Nata-
intr n mod firesc n atribuie... lia. Ce vrei, tinerte !
Nu crezi ? FGUREL: Mulumesc. Dar nu era
BORDEIANU: Ba da, nici nu mai n- necesar nici s-mi ii contabilita-
cape ndoial: trebuie scuturat cum tea" epistolar, nici s te oboseti
scuturi un praz de rn. Numai pn aici. Treceam eu pe la Sfat.
asa l putem ajuta sa se dezbare MARAFOI : Ce nu fac eu pentru
de toate metehnele n care a prins dumneavoastr ? V salut, s trii!
s intre n ultima vreme. Nu de (Iese.)
ailta, dar se in greelile de el ca FGUREL (deschiznd scrisoarea si
scaiul de coada oii. citind-o repede): Mama... tot mam
FGUREL: Numai, nu pricep cum un rmne: cum o d, cum o sucete,
om de ndejde ca el, eu activitate mereu o aduce din condei eu nsu-
frumoas, eu mrite incontestabile rtoarea.
n consolidarea gospodriei, a putut BORDEIANU: Pi are i dreptate, e
totui, la un moment dat, s-o ia timpul.
razna ? ! FGUREL: tiu eu ? nc nu m-am
BORDEIANU: E i vina fostului birou decis. A vrea mai nti s termin
de organizaie, de bun seam, ns coala medie. Mai am de fcut nc
principalul e c vrnd s comande un an la fr frecvent.
ca un vtaf de pe vremuri, Ursu BORDEIANU: Dar fata... fata ce zice ?
nostru a nceput, pe ici pe colo, FGUREL: Ce s zic ? E nc tnr,
s dispun dup bunul lui plac de cteodat poate cam naiv. Dei, ea
averea noastr obteasc, i trep- i mine ar zice da" la sfatul
tat... popular.
FGUREL: ...S-a rupt bineneles de BORDEIANU: Sigur, fetele se gr-
cei din consiliu... besc la mriti ca ursul la urdini.
BORDEIANU: Ba i-a luat-o-n cap FGUREL : Da, dar mai e i maic-
c-i mare milionar i nu mai as- sa... Maic-sa nc habar n-are c
cult de nimeni. noi... (Intr Butoi, Moneguu, Var-
FGUREL: Cu excepia celor de care vara, Floria, Dafina i ului.)
are nevoie, nu ? ! MONEGUU : Nu se poate. Tovar-
BORDEIANU: i crora, la o adic, ii au edin. Nu-i voie.
le mai unge i osiile la car, s nu TOI : Ba se poate. Trebuie s se
scrie. poat.
FGUREL: Clar, tovarse Bordeianu. BORDEIANU : Ce s-a ntmplat, to-
(Se ridie.) Da ! i cu asta, gata-i vari ?
pe ziua de azi. (Se aud btai n BUTOI : Tovari, eu care am calita-
usa.) tea de contabil, i ca gestionar, rs-
BORDEIANU: Intr ! pund de gestiune...
MARAFOI: V rog s m scuzai, VARVARA : Pzeste-i gestul, tovare
ns... Butoi, i nu m da laoparte ! To-
FGUREL: ns, ce ? vari, uite ce-i : dac statul nos
MARAFOI: Am o scrisoric" reco- tru democrat mai are nevoie i de
mandat, pentru tovarul de la alte bucate dect cel pe care le-am
regiune. livrt, noi dam cu drag inim.
BORDEIANU: Care tovar de la re PELIN : C noi, totdeauna cnd a fost
giune ? nevoie, am dat.
MARAFOI: Tovarul nostru Fgu- TULUI : C doar avem din belug.
rel. FLORIA : Dar s nu vie aa, cte un
FGUREL: Eu nu-s de la regiune. pezevenghi...

2G
www.cimec.ro
VARVARA : Cte un gur-bogat care FGUREL : Dar Hoar unde e ?
s ne arunce colb n ochi... FLORIA : tie-1 holera unde e i
DAFINA : i care s nu respecte le- unde-o face pe geambasul de cai
gea, fiindc doar noi, tie i re- verzi pe perei.
giunea de partid, planul la contrac- DAFINA : Unde e, unde nu e, cami-
tri 1-am mplinit cei dinti, la achi- oanele dumnealui snt venite i-s
ziii am valorificat i am ctigat trase la magazie cu un ef de ea-
mal mult dect anul trecut. lon care are aprobare la mn.
PELIN : Dar se poate una ca asta ? BUTOI : i care trebuie respectat,
ULUI : Niciodat, domnule, c doar pentru c eu, ca contabil, trebuie s
nu cooperaia l-o trimes aici, las' iau act de documentul scris de pre-
c tim noi. edintele nostru care-i momentan
FGUREL : Linitii-v, tovari ! la raion la o edin, dar care mi-o
BORDEIANU : i vorbii desluit, oa- dat ordin s eliberez.
meni buni ! FGUREL : Dar tovarul Chiper, un
FLORIA : Cu neputin, tovare in de e ?
structor, c aici nu-i, aa, un sat FLORIA : Unde s fie ? La magazii !
fr cni ! ULUI : i noi am venit aid la partid,
PELIN : Auzi, chiar la s vie ! s aflm unde e justul.
VARVARA : Hoar, tataie. BUTOI : Just, just, dar m-ai adus pe
ULUI (tare) : S se fleasc, s se sus.
strniceasc n faa efllor lui c-o BORDEIANU : Pe sus, pe jos, bine-au
fcut i o dres, c-i rzbttor, c-i fcut c a u venit aici
grozvit. FGUREL : Tovari, problema e Cla
BORDEIANU : Vorbii mai desluit, ra. Fii linitii si vedei-v de tre-
oameni buni, i calm. buri. Nu se va preda nimic aces-
DAFINA : Ce s mai facem atta s- tuia, pentru c nu-i cazul. Ct des-
mn de vorb i atta rsad de pre Hoar sta, n-avei team, a-
zbav ? Eu, ca secretar de U.T.M., vem noi grij s-1 punem la punct
ridic aici problema i susin c i s-i dm n vileag toate coc-
Hoar aista trage spuzapeturta lui. riile. Deocamdat, d-ta, tovare
VARVARA : Cnd e tiut c el um- Bordeianu, du-te cu oamenii la ma
bl otrocol, s-i cptueasc punga gazii i rezolv problema.
eu remize i prime de pe spinarea ULUI : Atunci, napoi la magazii,
noastr. oameni buni !
PELIN : Noi toi sntem mpotriva lui BUTOI (ieind) : Vleu, dar o s se
Hoar ! C i la gospodria colec- mnie tovarul preedinte.
tiv Inainte" tot asa a vrut s m-
brobodeasc lucrurile. DAFINA : Las' c 1-om judeca noi
MONEGUU : Umbl teleleu pe banii i pe tovarul presedinte.
statului i trncnete din gur de FLORIA : Of, dar-ar norocul s-i n-
ai zice c e deteptul pmntului, cap o data chica lui Hoar n
dar nu uit s piece napoi acas morica minilor mle, s-i fac p-
cu conia i cu damigeana plin. rul permanent cu nylon, de s m
DAFINA : Aa c noi toi sntem in minte cte zilioare o mai avea
contra lui Hoar. de zburdat pe pmnt.
TOI : i noi. i eu. i noi. FGUREL (ridic receptorul) : Vin i
BUTOI : Care noi, lele ? Care noi ? eu ndat, tovar Floria. Numai
Ce, eti un colectiv ? s dau un telefon. (Vorbete la te-
VARVARA : Tu s taci, butoi fr lefon.) Alo, alo, centrala ? Aici Da-
doage, c nu tii nimic. mian Fgurel. D-mi, te rog, raio-
BUTOI : Eu atta tiu : s contabil. nul de partid, tovar. Alo, da ?
FLORIA : N-ai mai fi s fii ! Naie Atunci, te rog, cum ai firul liber,
de om cheltuit la cap. cum m suni. (De-afar se aude un
BUTOI : Eu am aprobare scris de la pcnit de motociclet.)
preedinte. Negru pe alb. Fiindc MONEGUU : O venit o motoriz.
preedintele ca preedinte mi-o dat (Intr aferat Hoar, iar Moneguu
dezlegare scris s dau oantitile de iese).
livrri care se livreaz. HOARA : Uite, ce-i, efule. Dac d-ta
ULUI : Nu se mai livreaz nimic, ai uitat c trim n 1960 i c anar-
fr hrtie de la sfatul raional. hia capitaliste din producie a fost
DAFINA : Nimic. Nimic. Dar cartofii de mult data laoparte, te interesea-
s ca i ncreai n camioane. z direct. Eu ns...

27
www.cimec.ro
FGUREL : Dar ce s-a ntmplat, to- FGUREL (ironie) : Deci, pe ce baz
vare ? ai" venit dv. cu suplimentari de
HOART : Cine eti dumneata, n de- plan, acum, la ncheierea anului,
finitiv, tovare, de ndrzneti s la gospodria colectiv de aici, obli-
anulezi ordinele date de mine, or gnd-o s predea surplusuri de pro-
gan raional, aflat n exerciiul func- duse ? Hai, te rog, f un efort de
iunii ? memorie, dac nu cumva i lip-
FGUREL : O s m cunoti d-ta ! sete acest articol din inventar, i
Deocamdat, ia loc, c avem unele . rspunde !
problme de discutt. HOART : Pe baza faptului c n-
HOART : C de stat la taclale mi treaga noastr conomie de stat se
arde mie. Poate ai de gnd s inem conduce, afl d-ta, dac nu tii,
i o edin n doi ? dup un plan unie, rational. (Duce
FGUREL : Nicidecum ! Vreau doar mina la cap.) M i doare capul cu
s pun cteva ntrebri. d-ta.
HOART : Dumneata mie ? Eu snt FGUREL: Fr s ne enervm, to-
eel care am venit aici s ntreb vare Hoar | Ct despre cap, ce
i atept un rspuns. Vreau s tiu s-i fac ? Pe om ntotdeauna l
de ce s-a luat msura s se sigileze dor mai nti prile cel mai slabe.
i s se blocheze cantitile respec HOART : Pi, cum s nu m ner
tive pe care eu, ca organ raional... vez, tovare ? Dar ce, eu vin cu
FGUREL : Te-ai apucat s le iei sa- dispoziii din buzunar de la mine ?
mavolnic din ceea ce statutar re- FGUREL : Exact : din buzunar de
prezLnt veniturile gospodriei, pro- la dumneata !
duse ce se cuvin a fi mprite oa- HOART : Slujesc eu alt proprietate
menilor. Exact ! Asta e problema pe dect cea cooperatist ? Nu m n-
care vreau s-o discutm. cadrez n formaiunea social-econo-
HOART : Nu dumitale am s-i dau mic socialiste ?
eu socoteal. FGUREL : Prerea mea e c, cel pu-
FGUREL : Ba ai s-mi dai, i chiar in n cazul la care m refer, nu
acum. la loc ! ai procdt legal.
HOART : Uite-ce, tinere, pe mine s HOART : Tovare drag, iart-m,
nu m iei eu ultimatumuri, c e dar i dau un sfat tovresc : n
de ru. loc s te tii de goange i s-mi
FGUREL (autoritar) : Stai jos, am faci mie caragae, mai citete, frate,
spus. mai pune-te la punot cu ideologia.
HOART : Eu nu execut dect ordi FGUREL : Mda ! Aici cam ai drep-
nele superiorilor mei. tate : mie nu-mi crap capul, ca
FGUREL : O s m cunosti imediat dumitale, din pricina prea ridica-
i pe mine. (i arat delegaia.) tului nivel (subliniat) demagogic !
HOART : Mide, m rog | V stau la
dispoziie. V previn ns, s fii HOART : n orice caz, ai cuvntul
scurt, operativ i expeditiv, fiindc meu de cinste, o s vin mine-
la mine, timpul e bani. Time is poimine careva de sus, i o s te
money, cum spune francezul... Eu ia la ntrebri. i dac n-ai s
am un grafic de deplasri de la tii, de pild, c eu reprezint la
care nu ma pot abate nici eu doua scar raional contractrile i achi-
grade Caius... Calinus. ziiile i snt nu-i asa ? una
FGUREL : Celsius ! (Apart) stuia din prghiile economice principale,
i zboar prin scfrlie, cel puin o s dea cu dumneata de pmnt.
un stol de sticlei ! FGUREL : Nu-i permit s discui
HOAR : Celsius, da. Dar v-as ruga astfel cu mine. Nu de alta, dar te
s revenim la obiect. pot invita imediat s nchizi usa
FGUREL : Am s in seama. Pe ce pe dinafar. Cu toate c, recunosc,
baz ai venit... eu nu snt ca dumneata, o asemenea
HOART : Ai" venit... S fim, to- eminen cenuie, n-am un creier
tui, politicoi. aa beton-armat ca al dumitale.
FGUREL : Eu de cioturi procdurale, HOART : Uite ce, frate-meu, sntem
tovare Hoar, nu m prea m- amndoi activiti pe Unie de stat,
piedic. i nici de cei care dau eu pe Unie de partid, i trebuie s
mciuca n balt. colaborm frete, s ne ajutm
HOAR : Cu toate astea, s discu- n munc. Uneori, mde ! unii din-
tm, dac se poate, principial. tre noi o mai greete, o stlceste.

28
www.cimec.ro
FGUREL : O mai vopsete. FGUREL : Cunosc situaia ! Gospod-
HOART : Mai avem i unele dfi ria nainte" i-a ndeplinit planul
ciente. Asa e pe teren : nu merge ca i noi, numai c dumneata le-ai
chiar nur totul. A ridica un sin- cerut i lor, tot n mod samavol-
gur amendament. O mic observaie nic, din surplusuri. Asa c n-am
de esenie as face, i i-o spun asa, ce-i face altceva dect s-i urez
de la om la om. n mod respectuos cltorie... sprn-
FGUREL : neleg i-i foarte mulu- cenat !
mesc. Ce mai ? E clar c n dum- HOART : Dumneata nu vei fi avind
neata zace o asemenea... comoar ce-mi face, dar eu, cnd vd c
de altruism" nct... treaba nu se face, eu, nenicuie, m
HOART : M rog. Eu ns te ntreb sesizez din oficiu.
de ce ai tulburat spiritele din con- FGUREL : neleg eu n numele c-
ducerea gospodriei, care, la rn- rui... oficiu te sesizezi dumneata
dul lor, au agitt masa membrilor, (ironie), erifule ! n propriul dumi
lovind n prestigiul i autoritatea tale interes ! Si mai neleg c n
mea, boicotnd i subminnd astfel cazul de fa ai procdt abuziv.
ndeplinirea planului rneu raional ? HOART : La mine primeaz intere-
Asta e una la mn. A doua la sul general i, ca mputernicit, sus-
mn-ailalt e c, procednd astfel, tin c am dreptul i datoria s
anarhic... apr proprietatea cooperatist i s-o
FGUREL : Anarhic ai ncercat, ca de consolidez, dnd dovad de spirit
obicei, s procedezi dumneata, care, de iniiativ. Att !
sub masca AGEVACOOP-ului, um- FGUREL : i adio !
bli eu limba scoas de un cot dup HOAR : n rest, dac nu vrei s ai
remize, dup procente i dup de-a face eu mine, d ordin cedor
prime bneti ! de la gospodrie, s dea jos si-
HOART : Iar dumneata ai crt o giliul de la magazie.
bre n buna aprovizionare apopu- FGUREL : Asta nu, fiindc la ora
laiei muncitoare de la ora. n asta problema a i fost rezolvat
mod practic, ai dat peste cap o s aa cum trebuie !
rie de grafice la unele sortimente HOART : Glumesti, tovare ! (Intr
de marfuri. Bordeianu.)
FGUREL : Iar eu, ca s sfreti eu FGUREL : Cu dumneata nu glumesc !
liturghia asta eu brag a dumitale, Sportul sta l practic numai cu
vreau s te ntreb un singur lucru. oamenii inteligeni !
HOART: i mai multe. BORDEIANU : E n ordine, tovare
FGUREL: Gospodria Ion Creang" Fgurel, marfa a fost blocat.
i-a respectt integral contractele HOART : Tare a fi curios s-1 vd
ncheiate ? pe eel care a avut ourajul s ne-
HOART: Da, ns a realizat peste socoteasc dispozitia mea !
prevederile planului su general de BORDEIANU : Iat-m-s, tovare
producie i nsemnate surplusuri. Hoart !
FGUREL: Din care, cea mai mare FGUREL : i pentru c mi se pare
parte le-a dat la achiziii. c nc nu eti destul de lmurit,
ai s fii chemat s dai socoteal
HOAR: n cea mai mare parte da, pentru comportarea dumitale ile-
nu ns totul. gal, n faa raionului.
FGUREL: Nici n-ar fi fost just, HOART : Eu de ameninri nu m
fiindc potrivit statutului adu- sperii.
narea a aprobat din aceste sur FGUREL : Nu-i nici o amenintare.
plusuri sporirea rezervei de se- HOART : ...lucrez n chestiile agrare
mine i a fondului alimentar de de zece ani, flcule.
rezerv, a aprobat o seam de re- FGUREL : Btine, nu se prea cu-
tribuii suplimentare oamenilor; n noate.
fine, a procdt att de legal, nct HOART : Cine trebuie s m cu-
n-a rmas datoare la nimeni. i noasc, m cunoaste.
apoi, organele raionale nici n-au FGUREL (batjocoritor) : Da !! Ca pe
cerut ! un cal breaz !
HOART : Gospodria Ion Creang'% HOART : Pi da, fiindc n vreme
nu, dar altede, ca de pild gospo- ce unul ca dumneata fcea ochi i
dria colectiv nainte" din P- care, probabil, abia n ultimii ani
dureni... te-ai colit, cnd lucrurile s-au ae-

29
www.cimec.ro
 zat i snt limpezi pentru toat lu- HOART : Eti un trie-bru.
mea, eu luasem n piept sute de VNTURACHE : Sfnt. (Se corecteaz.)
situaii, ducnd n spate zeci de Just!
campanii. HOART : Halal achizitor !
FGUREL : Aa o fi \ Fr dumneata, VNTURACHE : Dac nu-i fir de pu-
e sigur c rnimea noastr mun- tere, nu-i i nu-i. (Intr Butoi.)
citoare o punea de mmlig! Este? BUTOI : Vi s-a raportat, tovare
HOART : Pi, e ! S te fi vzut pe Hoar, sau nc nu ?
dumneata n '47, cnd reaciunea VNTURACHE : Spune 'mneatale ce-i
avea nite coli ca nite fildei de i cum.
elef ant. Dar ce zic eu, de elef ant ? ! BUTOI : Eu, ce s-i spun, dac pre-
Coli de mamut, efule. la, aa de edintele nu-i preedinte cum tre-
mari ! buie s fie un preedinte, eu ca
FGUREL : Ct ai dumitale, maistre ! un contabil ce snt, s vreau s
BORDEIANU : Or mai fi ei i alii, contabilizez, n-am ce contabiliza la
tovare Hoar, care-i aduc a- ieire, c totul a intrat la loc n
minte cum a fost pe atunci. cont, fr mcar s fi ieit. (Intr
HOARA : La mine, ce-am spus, a Chiper i Natalia.)
fost, este i va fi sfnt ! Liter de FGUREL : Ei, ce se-aude, tovari ?
evanghelie ! HOART : O s vedem noi ce spune
FGUREL (ironie) : n vecii vecilor, i raionul !
amin ! FGUREL : Vom vedea ! Eti liber,
HOART : Fr liturghie, c aduce a tovare Hoar. Iar noi, tovari,
prohod. Eu, bdie, slav Domnului, ce-ar fi s mai mergem oleac i
pe unde am lucrat : la Aprozar la pe la casele noastre ? (Intr Mir-
Vatra Dornei, la Comcar la Flti- cea.)
ceni, la Plafar la Brlad, la Ipro- NATALIA : Chiar aa, c de mult a
coop-ul din Focani, la baza Com- trecut de-amiaz i v ateapt
raicoop din Tg. Ocna, la Vinalcool acas, tovare Fgurel, o buntate
la Hrlu, la TAPL Roman la frate- de colunai eu brnz de oi. Aa
meu, la Vaslui, la Craiova, la Hui, cum v plac dumneavoastr. Eu vi
la Dorohoi, la Vlcea, peste tot i-am fcut. (Mircea face ochii mari,
numai realizri 300%, pozitive ! Am e foarte surprins i du s ias.)
un dosar, ! FGUREL : Mulumesc, tovars Na-
BORDEIANU : Dee, dac ai supt la talita ! Ei, dar ce s-a ntmplat,
attea vaci eu lapte. tovare Mircea ?
HOART : Eu am tact. Am miestrie MIRCEA : Nimic. Vreau s tiu unde
cooperatist i m pricep s umblu duc cartofii.
la inima omului. BORDEIANU : Auzi ntrebare ! Unde
FGUREL : Da, da, vraite ! Am v- s-i duci, napoi de unde au fost
zut. Ne-am convins. luati ? !...
HOART : S tii dumneata c am. MIRCEA : Da, dar a rmas n pan
Intereseaz-te ce caracterizri am tractorul care trage remorca, drept
la dosar. Liter de rezoluie, efule. n faa porii la tovarul Chiper.
BORDEIANU : , bieel ! HOART (insinuant) : Trage-n curte
FGUREL : Numai c, de ast data, la dumnealui.
ai s cam bei lapte acru, dar acru CHIPER : Dar de ce n curtea mea ?
al naibii, zborit la culme, de-au HOART : Aa, ca s aib din ce
s i se ncrucieze ochii ! face fiica dumitale colunai tova-
HOART : Ce f aceee ? ! Dumneata esti rului Fgurel. (Mircea rmne stu
boboc n munca asta. Aa c nu te pfit.)
nfige. Ia-o mai domol eu mine, FGUREL : Pn aici, tovare Hoar.
fiindc n chestiile transformrii so NATALITA : C doar nu i-oi face
cialiste n agriculture la sate snt dumitale : nu de alta, dar rn tern
doctor c i-or sta n gt, or i-or cdea
FGUREL : Se poate ! Doctor de to- greu la stomah.
cat burei pe perei ! Numai c i CHIPER : Asa c, valea, tovare
s-o gsi leacul i dumitale. (Intr Scoar ! (Intr Moneguu.)
repede Vnturache.) BORDEIANU : Ai grij, moule ! (Iese
VNTURACHE : Tovare mputerni- cu Fgurel.)
cit, eu am vrut s izeeut ordinul HOART : Vnturache, vzui ? M-am
dumneavoastr, dar s m desfac lmurit. Aici e familiarism curat.
n apte dac-i posebil. VNTURACHE : Sfnx... ... just.

30
www.cimec.ro
 (Hoar iese furios, urmat de Vn- i nu t e bga p e fir !... Sigur,
turache. O clip scena rmne goa- vorbesc, vorbesc cu raionul... Alo,
l. Sun telefonul.) tovarse vice ? Tovarul vice D-
MONEGUU : Alu ! Alu ! Cum ? nil ? Bun, tot eu la telefon. Ches-
Cum ? Da', noi, partidul. Cu cine ? tiunea-i delicat, d a r e clar. V
Aaa, cu tovarul Hoar. Moment, spun eu, e ceva pe linie de moral
s vd dac n-o plecat cu moto- proletar. Ce mai ?! Se a r e bine cu
riza. Moment. (De la fereastr.) To- fiica lui Chiper, tie tot satul. Pi,
vare Hoar ! Ei. bre. n-auzi ? ! dac st chiar la ei n gazd. Daa,
Ti c h e a m sfatul raion la tilifon. da, da, chiar va rog, tovare vice...
(Telefonului, de dparte.) Vine, vine Sesizai cazul i raionului de par
ndat ! tid, s tie i tovara Adomnici,
HOARA (revine n fug, lund po- d e la agrar... Da, asta-i cauza.
ziia de drepi i aplecndu-se ser Concret ?... V spun eu mai pe
vit, ca i cnd cel de la captul larg cnd vin ! n concluzie, des-
firului ar fi de fa) : Alo... a m compunere moral, tovare vice
onoarea s v salut, tovare vice... Dnil : fac amndoi... descompunere
Cum... o clip, v rog. (Lui Mos* moral... i mnnc colunai din
neguu) Moule, f-te c m caui brnza colectivei. V salut, v sa
pe-afar, hai, hai, trap ! (Mone- lut. (Aaz satisfcut receptorul n
guu iese, dar va trage cu urechea furc i, nainte de a iei, exclama
n tot timpul convorbirii.) Alo ! triumftor.) Scot eu brnza din voi
V ascult, tovare vice. Nu, n-am toi. Unu-i Hoar de la raion, se
rezolvat... De, m a i greete omul... ttlor ! (Lui Moneguu care re-
Numai cine nu muncete.. De ce intr amenintor, cu bul.) Ce
n-am rezolvat ? Instruotorul de faci aici ?... Om btrn...
partid mi face greuti... Nici un
ajutor, dimpotriv... Nu, nici orga- MONEGUU : V-am cutat pe-afar
nizaia d e partid... V povestesc eu i nu v-am gsit.
m a i p e larg ast-sear... Da, privete HOART : Bine, m - a m d u s !...
ngust problema... Nu, nu, altceva. MONEGUU : Du-te nvrtindu-te ca
(ip nervt la careva care se oaia capie i vino cnd te-oi chema
interpune pe fir.) Alo ! Care Todi- eu, hroaga dracului !
reti ?... Care m a r m e l a d ? Las-m,
tovarse. eu m a r m e l a d a dumitale CORTINA

T A B L O U L 3
A doua zi, n faa comitetului raional de partid.

FILOMELA (ieind din sediu i z~ data nu mai scapi. Ii s p u n e m i

rindu-l pe Fgurel care urc strada mamei taina noastr, i gta. De ce
ngndurat) : Damian ! taci ?
FGUREL (surprins) : Filomela ! FGUREL (preocupat de alte gnduri):
FILOMELA : l a te uit. De aceea nu Mda, sigur c da, numai c...
mi-ai r&puns la ultima recoman- FILOMELA : Numai c, ce ? Te-ai
dat. Ai i n u t s vii chiar tu. Asta rzgndit ?
zic i eu surpriz. FGUREL : Ei, asta-i !
FGUREL : i nu te bucuri ? FILOMELA : Am neles : nu m mai
FILOMELA : Ghici. iubesti.
FGUREL : tiu i eu ? FGUREL (drgstos) : Nu fi copil.
Atta ncredere ai tu n mine ?
FILOMELA : Rule tii tu foarte FILOMELA : Las, las, c tiu eu.
bine. A m impresia ns c mai de-
Ochii care nu se vd se uit.
grab tu eti eel c a r e nu t e prea
bucuri. FGUREL : N-ai dreptate.
FGUREL : De u n d e ai mai scos-o FILOMELA : Dovedete.
i p e asta ? FGUREL: Cum?
FILOMELA : Te trdeaz ochii. In FILOMELA : Nu tiu cum.
orice caz, nici nu-i nchipui ce fe- FGUREL (mngind-o) : Doar i-am
ricit snt c ai venit. De ast spus d e attea ori c mi-eti drag,

31
www.cimec.ro
 c iu la tine, c tot timpul eti n FILOMELA : Nu, nu, trebuie s apar.
gndul meu, c... O fi alturi. la loc.
FILOMELA : Vorbe... vorbe... FGUREL : Filomela, eu as avea pu-
FGUREL : Of... bine-a zis cine a zis : tin treab pn dincolo la agi-
fetele snt ca urzicile ; dac te tatie.
apropii de ele cu sfial, te n- FILOMELA : Ai sa te duci dup
ghimp. Dac ns le apuci curajos aceea. (Cu emfaz.) Of ! Ct tre
dintr-o data, le smulgi eu rdcin buie s ne luptm, noi femeile,
eu tot. pn ne njghebm un cmin.
FILOMELA : Mda ! Parc ardeii, pn FGUREL (glumind) : Pi, tu nu tii?
nu^i muti, tii dac snt iui sau Cstoria, dup un anume soi de
nu ? opinii, e ca o cetate : unii lupt s-o
FGUREL : Da ? Foftim ! (O srut.) cucereasc, s-o ocupe ; alii se cz-
FILOMELA : Damian !... Aici, in nesc, se zbat, s evadeze din ea.
strad !... FILOMELA (cochet) : Snt ceti i
FGUREL : Acum, m crezi ? cetti ! Dar de ce nu stai jos ?
FILOMELA : S mergem la mama. FGUREL (se uit la ceas) : Filomela,
(Intr amndoi n sediu. Pe un cu- eu totui trebuie s m duc s re-
loar a\ sediului, Mihai Badea, acti zolv nite problme pentru care am
vist ol raionului, sjrete o discu- fost chemat aici.
ie eu Ursu.) FILOMELA (surprins) : Cum, che
BADEA : L-ai luat pe nu" n brae, mat ? Va s zic, de asta ai venit ?
tovarse Ursu, i presimt c la mo- Nu pentru c...
dul sta de a discuta, n-o s ne-n- FGUREL (ntrerupnd-o) : Am s-i
elegem nici mine. explic. Revin ndat. (Iese.)
URSU : Eu, tovare Badea, aista-s ! FILOMELA (contrariat) : Ce s-o fi
La mine : ce-i n gu, i i-n c- ntmplat ?
pu. i eu nu greesc. MARIA (intrnd n birou) : Ai spus
BADEA : Vorbim dou limbi deose- c pleci acas. De ce te-ai ntors ?
bite. M rog, recunoti c acolo, la FILOMELA : Marna ! (Sun telefonul.)
Linitea de Jos, ca i n orice or MARIA (la telefon) : Alo, da, tovar-
ganism socialist, conducerea trebuie ul Dnil ?... Spunei, da, neleg,
s fie colectiv ? va s zic, dumneata pretinzi c
URSU : Colectiv-colectiv, dar rs- l cunoti pe Hoar sta ca pe un
punderea e unic. Att ! Dac-s pre- element ntreprinztor i plin de
edinte i semnez o hrtie, s se iniiativ... Da, neleg, garantezi...
respecte. Altfel... bine, bine. Att am vrut s tiu.
BADEA : Altfel, ce ? Mulumesc, tovare Dnil. Cine ?
URSU : Nici cu dumneata nu m-ne- Tovarul Fgurel ? Ce legtur
leg. Ma duc direct la tovarul sentimentale ? O s cercetez. Asta-i
prim-secretar, la tovarul secretar treaba noastr, nu a voastr, de la
doi... Cum, adic ? Hoar-i ru, eu sfat.
ru ; n schimb, tovarul Fgurel, FILOMELA (crezndu-se ironizat pen
care st la Chiper, i bun, dum- tru tinuita ei dragoste) : Nu e
nealor alcatuiesc un anume fel de adevrat. Nu-i ce crezi tu.
colectiv, dumnealor s buni, s foarte MARIA (nedumerit) : Filomela ! Cu
buni. Nu, eu am plecat i-am ter bine, tovare vice.
mint. M duc la tovarul prim. FILOMELA : Degeaba m privesti
BADEA : N-o s poi vorbi. cu el. aa... Am neles ironia... aluzia ta...
Acu' e ntr-o edin. S tii !
MARIA : Care ironie, care aluzie ?
URSU : Stau aici pn-or mntui-o. Nu FILOMELA : tii tu prea bine care.
m las eu cu una, cu doua. Numai c judeci lucrurile foarte
BADEA : Cum crezi ! (Intr n biroul la suprafa. Da, da.
su. Ursu iese prin stnga. Intr MARIA : Nu pricep o iot. Ce tot n-
Filomela cu Fagurel. Ursu trece drugi acolo, fato ?
morocnos pe lng cei doi, fr FILOMELA : Nimic. i eu care toemai
s le rspund, i iese. Filomela i hotrsem s stau azi cu tine de
Fgurel intr n biroul Mariei.) vorb !
FILOMELA : Dar unde o fi marna ? MARIA : Foarte bine, o s stm
Adineauri a fost aici. acas.
FGUREL: Poate c ar fi bine sa-i FILOMELA : S'gur, niciodat n-ai
spunem alt data. timp pentru mine.

32
www.cimec.ro
MARIA : Dar pricepe o data : a m FGUREL : Pi, cum ? ! A fost m a r e
itreab. Acum atept un activist de nevoie, m-a chemat la comitetul
partid. regional cnd nc e r a m utemist,
FILOMELA : i m rog, cine este m i - a t r a s a t sarcina sa m d u c n-
aceast personalitate", pe care t r e - tr-un sat i s mobilizez tineretul
buie s o atepi eu atta interes ? la construirea unui iaz, i... m-am
M A R I A : Unu... Jb'gurel. N-ai tu de dus !
unde-1 cunoate. (Filomela devine MARIA : i ? Ai construit iazul ?
curioas, dar nu pe deplin ncrez- FGUREL : Greu, dar s-a construit.
toare.) Cic, s-a ncurcat acolo pe MARIA : i pe u r m ?
unde-a fost trimis, eu una care... FGUREL : P e urm, ce s mai fie ?
FILOMELA : Cum ? Asta nu se poate! A m cutreierat d e colo-colo, c u m
M A R I A : Eei, nu se poate ? ! v-am spus, a m nsmnat porumb
FILOMELA : Va s zic, asta voia n ptrat, m - a m specializat n pole-
dumnealui s-mi explice. nizarea artificial, a m colindat eu
M A R I A (brusc) : Nu c u m v a mi-ai echipe volante d e rpart unelte
venit popc s intervii pentru el ? ! agricole, a m njghebat echipe a r -
FILOMELA (minind i aprndu-se) : tistice, n fine, iarovizare, chimi-
Nuu, vai d e m i n e ! zare, edine, preluorri, rapoarte,
M A R I A : Atunci ? bucurii, neeazuri, puin gastrit...
FILOMELA : A m zis i eu asa... pen MARIA : Interesant autobiografie !
t r u c.. nu pot s cred c cineva, FGUREL : E-o biografie obisnuit.
trimis undeva d e partid, s... MARIA : A m auzit ns c, n ultima
MARIA : Uite c se mai ntmpl ! vreme, te-ai cam lsat pe tnjeal
F I L O M E L A : Asta nu se poate, n u se i-ai uitat d e toate.
poate ! (Iese plngnd. n usa se n- FGUREL : n privina asta nu-s d e
tlnete eu Fgurel.) S-i fie r u - acord eu dumneata.
ine ! MARIA : Dar eu critica i, mai aies,
F G U R E L : Filomela ! (Intr n birou. eu autocritica, eti d e acord ?
Ctre Maria.) Bun ziua, tovar FGUREL : Fireste ! M-oi fi chemnd
Adomnici. eu Fgurel, nurae care pe unii i
M A R I A : Tovarsul Fgurel, da ? duce eu gndul la miere, ns
F G U R E L : Eu ! atunci cnd e cazul, primesc i cri-
MARIA : Poftete, ia loc ! tici, vreau-nu vreau, nghit c u m
F G U R E L : Mulumesc. se spune i cte-un hap-dou d e
M A R I A : l a spune. Cum merge eu chinin. E a m a r foc, ns recu-
munca ? nosc face bine.
F G U R E L : Cum s mearg ? Ar MARIA : i la Linitea de Jos, d u p
merge ea... prerea dumitale, dar privit n
M A R I A : Da. i, pe ct mi se pare, mod autocritic, cum se desfoar,
dac snt bine informat c eu n general, treaba ?
snt ceva mai noua aici, la agrar, FGUREL : Repet : nu ru, d a r n u
n raion la noi n-ai mai muncit. destul d e bine. E o gospodarie
F G U R E L : Ba da, ba da. A m lucrat mare, bogat, milionar, as zice
o vreme, ndat d u p ce a m fost chiar de frunte, ns eu multe po-
seos din producie, ca instructor al sibiliti i resurse locale care nc
comitetului U.T.M. p e linie d e p r o nu-s rational folosite.
paganda, iar de-atunci ncoace, m e - MARIA : Ndjduiesc c cunoti bine
reu la ar. situatia ?
MARIA : Cum vd, activist eu oare- FGUREL : Prea bine, nc nu. Snt
care vechime ? ! nou trimis acolo. Trebuie mai b i n e
F G U R E L : Oarecum ! organizat munca n interior. Cred
M A R I A : Ce nseamn oarecum" ? c e nevoie s se fac unele r e
FGUREL : Pi, dac dumneavoastr structured, poate chiar unele schim-
ai spus oarecare" referitor la v e bri organizatorice. In orice caz,
chime, a m zis i eu, oarecum", oamenii trebuie ajutai mai serios.
tovar Adomnici. MARIA : i dumneata cum i-ai aju-
MARIA : Mda... De origine esti d e la tat?
tara? FGUREL : Eu ?
F G U R E L : Nu, muncitor. De meserie: MARIA : Uite ce e, tovare Fgurel.
strungar. Am auzit c te-ai fi dedat la m e -
MARIA : i cum ai ajuns s lucrezi tode ciudate, c ai fi nceput s faci
n problema socializrii satului ? acolo anchete, s zdruncini, pare-se,

S Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
 autoritatea unor tovari eu munci pe cnd ? O s fie o petrecanie
de rspundere. Ni s-a spus c n-ai stranic !
sprijinit unele aciuni pe linie de MARIA : Da, eu tmblu.
stat. FGUREL : Tovarase prim-secretar,.
FGUREL : V referii la cazul v spun drept, snt complet zpcit.
Hoar? VASLUIANU : Aa-i dragostea asta
MARIA : i la el, desigux ! De ce nu ? prdalnica : dac apuc a se vr
FGUREL : V rog s m credei c, n inima omului, face o mulime
n cazul acesta, eu snt eel care de pozne.
am dreptate. Pun capul c... FGUREL : Dar snt nevinovat. O sa
MARIA : Mda ! nc ceva. Spune-mi, v convingei.
frate, colunaii eu brnz de oi i VASLUIANU : Cum, adic, nevino
plceau i nainte de a fi trimis vat" ?
la ar ? MARIA : Neag, dac am neles eu
FGUREL : Da, e una din mncrurile bine, unele aspecte. Incearc s-o
mle prefexate, da' de ce m n- scalde.
trebatf ? VASLUIANU: Pi, de ce? Doar nu
MARIA : Mi s-a spus c te-ai fi in- pretinde acum i zestre ?
stalat n casa unui colectivist i c MARIA : Despre asta, nici pomenealt
ai cultiva eu fiica acestuia relaii VASLUIANU : Atunci, care-i nene-
eu totul neprincipiale... legerea ?
FGUREL : Nu-i adevrat, tovar. FGUREL : Eu nu am nimic eu fata
MARIA : i, cel puin, ai de gnd s-o tovare prim-secretar.
iei n cstorie ? VASLUIANU : Cum nu ai, hoomane?
FGUREL : Nuuu ! Nici pomeneal, Dac nu m-nel, chiar eu te-am
nici prin gnd nu-mi trece. vzut eu ea la bra de vreo cteva
MARIA (ridicnd receptorul telefonuui ori ? !...
care sun) : Alo ! Da. Eu. tiu, la MARIA : Poftim : vra s zic, poveste
ora ase ! (Lui Fgurel) Bine, tova- veche ? !
re Fgurel. Zilele astea voi veni FGUREL : Asta-i altceva, tovar
la Linitea de Jos, s vd perso Adomnici. E ceva serios.
nal cum stau lucrurile. Bun ziua. VASLUIANU : S vrei s ai o nevast
(Intr Andrei Va&luianu, prim-secre ca Filomela noastr, nici nu poate
tar al comitetului raional, un brbat fi ceva neserios.
ca la 45 de ani, care exclama bucuros.) MARIA (uluit) : Pe cine s ia de ne
VASLUIANU : Felicitrile mle ! Ai vast ? Pe fata mea ?
i transat totul att de repede ? VASLUIANU: Pi cum? Nu tii n i
MARIA : Precum vedei, tovare mic, tovar Adomnici ?
prim-secretar. N-a prea recunoscut MARIA : Nici pomeneal.
c... VASLUIANU : Atunci, ce naiba ai
FGUREL : Vreau s v vorbesc, to- discutt aici ? Ce tot vorbeai d e
vare prim-secretar. nunt ?
VASLUIANU : Inutil, drgu. Mi-a MARIA : Eu m refeream la eu totul
spus totul fata. altceva. l chemasem aici pentru
MARIA : Ai vzut, tovare Fgurel ? eu totul alt problem. Nici prin
i mai neereai s-o scalzi !... gnd nu mi-a trecut... i nici nu-i
VASLUIANU : Aa-s tinerii tia, to- eu putin.
var Adomnici : i nchipuie c VASLUIANU : Ei, tovar Adomni-
ne pot duce pe noi de nas. ci... Copiii se cunosc de multior.
MARIA : Daa ! Pe fiica dumitaie o tiu de cnd'
VASLUIANU : Nu se prinde, drgu- era attica, iar de el, garantez eu.
tule! Soul dumitaie, tovar Adomni-
ci, 1-a cunoscut bine pe btrnul
FGUREL : Tovare prim-secretar, Fgurel. Am lucrat toi trei la de-
dai-mi voie s v spun cum a pou. Pcat c nu triesc s-i vad
fost. mari. Aa c garantez eu pentru el.
VASLUIANU : Acum e prea trziu : MARIA : Poate n-ar trebui s mai ga-
explicaiile nu-i mai au rostul. rantati, tovare prim-secretar, fi-
FGUREL : Totui, vreau s v po- indc ati auzit i singur : dumnea-
vestesc. lui, eu una e serios, iar eu alta e
VASLUIANU : Dac ai stat de vorb altceva".
eu tovara Adomnici, gata-i ! Cum VASLUIANU : Care alta ? Mai e ca-
a spus dnsa, aa rmne. i nunta, reva pe fir ?

34
www.cimec.ro
MARIA: Este. MIRCEA : Nu, tovare prim-secretar;
FGUREL : Nu este. De ce nu m eu nu-s tovarul instructor Fgu-
lsai s v lmuresc ? rel, s...
MARIA : Este una care-1 hrnete eu MARIA : S ce ?
colunai eu brnz de oi. MIRCEA : Ei, ce ? El, da. Le cam face
FGUREL: Calomnii, tovare prim- curte le fete, le cam trage clopo-
secretar, i bnuiesc eu din partea tele.
cui anume. Dar dumneavoastr, to- FGUREL : Glumete, tovare prim-
var Adomnici, ce-ai vorbit, secretar.
nainte de a intra eu, eu fiica dum- MIRCEA : Pn nu faci foc, nu iese
neavoastr, fiindc, aa netam- fum!
nesam, cnd a ieit afar din birou, MARIA : Va s zic, aa eu tovarul
m-a fcut neruinat ? nostru Fgurel?!
VASLUIANU: Pi de ce, drgu? MIRCEA : Cam aa umbl vorba !
FGUREL : Eu tiu ? n orice caz, MARIA : Dumneata, dac eti de la
dup plecarea ed, ndat ce am Linitea de Jos, probabil cunoti pe
ajuns aici n faa biroului tovar- una Natalia Chiper ?
ei Adomnici, dumneaei m-a luat MIRCEA (oftnd) : Cum s nu ? O cu
la zor, bazndu-se pe nite recla- nosc, i nc foarte bine.
maii fcute la adresa mea, proba MARIA : nseamn c trebuie s tii
bil de tovarul Hoar. dac ntre... Natalia i tovarul in
VASLUIANU: Cine? Care Hoar ? structor a fost sau n-a fost ceva ?
Acum vreo doi-trei ani am cu- MRCEA : Se zice c ar fi fost, to-
noscut i eu unul, cnd munceam var !
la raionul Tg. Neam. Un carierist MARIA : Ai vzut, tovare prim-
de nelecuit, care lucra n coope secretar ?
r a t e i care a fost dat afar. Nu FGUREL : Tovare Mircea, te rog
cumva s-o fi oploit n raion la s te exprimi d a r !
noi ? MIRCEA : Eu cred c nu de florile
FGUREL : Ala trebuie s fie, tova- mrului umbl vorba c a fost !
re prim-secretar. Susine c am (Intr Filomela i Natalia.)
purtri necorespunztoare. FILOMELA : Iertai-ne, n-am tiut
MARIA : Imorale. Se vorbete despre c sntei n edin.
o aventura eu fiica gazdei la care
locuiete dumnealui. VASLUIANU: Intr, Filomela. Intr !
VASLUIANU : E ceva concret, dove- MIRCEA : Hai odat, tovar Filo
dit, cercetat, tovar Adomnici ? mela, toat echipa de dansuri te
MARIA : Nu. S-a sesizat sfatul popu ateapt de un sfert de or jos n
lar, tovarul Dnil i cineva de main. O s ntrziem programul.
la Agevacoop. Puteai s te grbeti i dumneata,
VASLUIANU : Sesizat-sesizat, dar de tovar Chiper.
contrlt s-a contrlt ? MARIA : Nu cumva mata eti fiica
MARIA : Nu, acum snt n curs. tovarului Chiper ?
VASLUIANU : Intotdeauna trebuie s NATALIA: Ba da.
verificm, tovar Adomnici. FILOMELA : Spune. Natali, cum a
(Usa se deschide i apare Mircea.) fost. Spune tot ce mi-ai povestit.
MIRCEA : Bun ziua. O caut pe tova- MARIA : Poate i dumneata ai de
ra Adomnici. fcut vreo plngere mpotriva tova-
MARIA : Eu snt, tovarse. rsului Fgurel ?
MIRCEA : Nu dumneavoastr. O caut NATALIA : Drept s v spun, ar fi
pe tovarsa Filomela. Mi s-a spus una : vrea s se mute de la noi,
c o gsesc la camera 18. M iertai. pentru c s-au scornit i-au ieit fel
FGUREL : Stai. stai, tovare Mir de fel de vorbe.
cea. Intr. (Mircea l privete b- MARIA : Aha !
nuitor.) VASLUIANU : Descurc-te, bre tova-
VASLUIANU : De unde te cunosc eu re, c glum-glum, dar...
pe dumneata, tovare ? MARIA : Ce s se mai descurce ?
FGUREL : E mecanizator la noi n Nu vedei ? Dnsa reclama. (Arat
brigada permanente. E fiul pree- spre Mircea.) Dumnealui e martor...
dintelui i un utemist de ndejde. MIRCEA : Eu ? !
VASLUIANU : Aha ! i ce ai eu tova- MARIA : N-ai spus dumneata c ntre
rsa Filomela ? Nu cumva i faci ei doi a fost ceva ?
curte i dumneata ? NATALIA : Tu, Mircea ? !

35
www.cimec.ro
MIRCEA : Nu te supra, Natalia, d a r VASLUIANU : Ei, tovar Adomni-
dac s-o strnit zvonuri, nseamn ci, n-ar strica s mergi i s dez-
c ceva tot o fi fost ! bai problemele la faa locului. Noi
VASLUIANU : V rog, desluii-o nu avem voie, tovar Adomnici,
o dat : a fost. n-a fost, ce-a fost ? s ne pripim cnd caracterizm oa-
FILOMELA : Spune tu, Natalia. menii... (ctre Mircea) ...s ne plecm
NATALIA : A fost o intrig la m i j - urechea la toate brasoavele, tovare
loc, tovare prim-secretar, pus utemist Mircea. Ct despre milionarii
la cale d e clnul la d e Hoar. notri, au toate ansele s se gospo-
MARIA : Nu p r e a vd d e ce a r fi dreasc bine. Le lipsete ns o mai
f aeut-o ? bun organizare. Or, rolul decisiv
NATALIA : A vrut s se rzbune pe pentru aducerea la ndeplinire a
tovarul instructor, c 1-a mpie- hotrrilor partidului, l a r e munca
dicat s ne ia eu de la sine putere organizatoric concrete, pe teren.
din bucate i s se mpopooneze Asta-i problema principale. (De
astfel eu laude grozave, s fie bine afar s-aude claxonul unei maini.)
vzut de efii lui. Este, tovare FILOMELA : Aoleu ! Ne-am l u a t aci
mecanizator Mircea ? (Mircea las cu vorba...
capul n jos, ndrugnd un spit NATALIA : i toat echipa artistic
mda".) n e ateapt jos.
FGUREL : Este problema p e care a m FILOMELA : Am zburat ! Cu bine !
vrut s-o discut eu dumneavoastr, (Iese repede, urmat de Mircea.)
tovare prim-secretar. VASLUIANU : Succs, fetelor ! Si v e -
VASLUIANU : Mda ! Tovar Adom- dei s fii la nlime ! S trecem
nici, convoci la mine p e tovarii: la mine, tovare Fgurel. Nu uita
Ursu, Dnil, Chiper, Bordeianu i d e convocri, tovar Adomnici.
p e acest Hoar. Rmi i d u m - (Iese).
neata, tovarse Fgurel, i t e p r e - MARIA : Cum o s uit, tovare p r i m -
zini i dumneata, tovar Adom- secretar ? (La tele f on.) Alo ! Alo !
nici, s-a neles ? D-mi, te rog, Linitea de Jos.
M A R I A : Ineles, tovare prim-se
cretar. CORTINA

A C T U L III

T A B L O U L 4
Dup cteva zile. undeva n aer liber, Mircea nvrtete la manivela unui trior de selecionit
smn. Pelin mestec cu un bat ntr-un butoi cu solutie. Femeile cos saci. Ceilalti curt
tiulei etc.
Inainte de ridicarea cortinei, de pe scen se aude tumult de glasuri ntrtate i frnturi
viforoase de vorbe i rsete, astfel ca : ,,Nu, nu, nu, cum ? Nu pune soluie prea mult. Sigur I
Da, da ! Ce ? He-he ! Invrte mai noet ! Hopa ! Hopa ! Ssst 1", dup care cortina se ridic i-1
vom vedea pe Ursu, care, exasprt, eu falmele ridicate n aer, se scoal de pe un sac i se
apr de ceilalti, cernd n continuare cuvntul.

URSU : Mi, dar tiu c v merge FGUREL (mucnd dintr-un mar) :

gura mai stranic dect triorului Tovari, se poate s fie i puin
sta ! M rog, s-aude ? Un singur linite ? Eu cred c se poate.
cuvnt v-a mai spune, i a m ter NAT ALITA : Mircea, opreste selec-
mint. torul !
RUXANDRA (ridicndu-se de pe o
gleat, unde st i crpete nite CHIPER : Hai ! Zi, tovarse pree-
dinte, d-i drumul. S auzim !
saci) : Doar nu v-a presurat careva
chiper pe limb, oameni buni. URSU : Pentru unu' ca d-ta, n-am ce
Avei oleac de respect i mai s mai adaug alta.
tcei din gur, c dac om ine-o PELIN (nvrtind cu bul n butoi) :
a a nainte cu ho" i cu teo" Bre, bre, bre, ce smn d e oa
ne-o apuca a m i a z a - m a r e . meni ! I a r v ncierai ca cucoii ?
P E L I N (trnd un sac la gura trioru Acum, dac te-ai seulat n picioare,
lui) : Potolii-v, bre, c tiu c vorbete, tovare preedinte, nu
doar nu v-o pierit ruinea. sta ca o anten d e radio.

36
www.cimec.ro
URSU : Eu atta mai am de spus : toi, de parc am fi din satul
Ce-am putut, am fcut, am realizat Gigia.
i cred c se vede ! Am fost i URSU : Ai vzut-o pe Marghioala
snt popular eu toat lumea. cum face ocoluri i o ia pe dup
MARGHIOALA : Auzi : dumnealui i dealuri cnd vorbeste ? Totdeauna
poplar" ! Dar, eu cine ? Cu Fi- o ia razna.
limon, cu care-i vr de-al doilea FGUREL : Apoi, dac vorbii aa,
i cruia i d crua noastr pe halandala, tovari, eu plec !
mutete, s se plirnbe pe la nuni ? MARGHIOALA : Halandala vorbete
Cu finu-su, Pintilie, cruia i-e na ? tovarul presedinte, nu eu ! C eu
i cu toat puzderia de cumetri mult n-am cnd face zeam Iung.
pe care i are ? Dincolo, la ferma, mi stau ginile
nemncate, nebute, fac poate con
URSU : Dar ou tine ce fel de rube- cert ncfonic, sracele, ca s nu
denie snt, de i-am dat doua zile mai zic c acui mi se nclcesc
la rnd trei cotiugare, nu unu', de i mie maele de foame, iar tova-
i-ai adus lemn de cas ? Am m- rul preedinte tot bate doba aici
prumutat crua tuturor celor ce i pretinde c-i poplar.
aveau neaprat nevoie. FGUREL : Dar dumneata pretinzi c
CHIPER : Dar i celor care cumpr ai temeiuri cnd iei omul asa, la
fin de ppuoi de la ai notri... refec ?
i-apoi o vnd cu un prt de spe MARGHIOALA : Apoi, am temei. S
cula la trg. tii dumneata c dumnealui i dar-
URSU : Ei, tovare brigadier-ef, mai nic cu puiorii primvara i cu
trebuie s nehizi ochii cteodat. puicue toamna, luate de la mine,
Aa-i cnd trieti printre oameni : de la cresctorie, i fcute cadu
trebuie s ai obraz de piele, nu la fel de fel de draci de efulei cu
gard de nuiele, ca Marghioala care care are legturi, vntur averea
se tie c n-are jug la vorb. noastr i se crede poplar. Ba, rni
spune mie c am obraz de nuiele !
MARGHIOALA (croindu-i loc, spre TRTCUT (care intr cu un sac
Ursu) : Cum n-am, roi-i-ar obra- n spate) : De-ai avea i dumneata
zul dumitale, tovare preedinte, zece la sut obraz din ct are to-
nu mie. (Intr ului cu un sac n varul preedinte, i nc ar fi
spate.) pozitiv.
ULUI (oprind-o, nadins, s avan- MARGHIOALA : Tu s taci i nlem-
seze) : Stai, lele, c erai s m neste acolo, c i-oi stuchi acui
drmi de pe picioare cu uhalul vreo doua vorbe mai zmuncite...
ista cu tot. (O calc pe Varvara.) TRTCUT : Poftim : stuchi-zmun-
VARVARA : Vleu, cumetre ului, dar cit", vocabular foarte naintat !
ce boala nu te uii pe unde calci ? FLORIA (din alt col) : C tu, gro-
Mi-ai turtit degetele de la picioare. zvit vocabular ai, mi coteodac !
ULUI : N-ai dect s-i ii degetele NATALIA (ieind de dup trior) :
acas. (O calc i pe Marghioala.) Pleav, f, pleav, nu vocabular.
MARGHIOALA : Eiii, comdie, d'apoi Toat ziulica flituiete din gura
te fereti de Varvara i m calci aceea de mprumut. Atta are !
pe mine, cumetre ului ? PANICU : i grguni n cap !
DAFINA : De o mie de ori scoi mai
ULUI : Ce s-i fac, lele Marghioala ? uor guzganii din pivni de la
MARGHIOALA : S-mi plteti o cu- cooperativ, dect grgunii din
tie de vax, c iaca, toat m-ai capul tovarului Trtcu. Dar
tmnjit de glod pe papuci, cu i gsim noi i lui ac de cojoc.
bocancii ceia ai dumitale (rsete). PELIN : Eu cnd spun c aista n-are
BORDEIANU (ridicndu-se de pe un bostan, n-are dovleac, ci numai o
butoi rsturnat) : Bre, oameni buni! bostnic ct pumnul, eu griesc
Are s ne dee careva ca mine- fleacuri ?
poimine la ziar, pentru c ne-am MARGHIOALA : la, o trtcu acolo,
apucat cic de o treab i iese pe asta are.
dos. i o s rd tot raionul. Toat TARTACUA : Pe mine s nu m
regiunea o s ne arate cu degetul, luai asa, la sigur. i-n primul rnd,
c la noi, aici, la Linitea de Jos, una ca... lelea Marghioala.
cum scoate unul un cuvnt mai DAFINA : Poate tovara" Mar
poznit" pe poarta gurii, cum sar ghioala.

37
www.cimec.ro
TRTCUT : Ma rog, tovar, tov- CHIPER : Numai c nu le prea folo-
roaic, tot Marghioala e, ca acum seste !
o sut de ani. MONEGUU : Apoi, aici i baiul,
MARGHIOALA : Ba-s colectivist, i fiindc dac ntr-o moar nu torni
nc milioner, chiar de m cheam grune destule, se tocesc valurile
Marghioala. (Il strmb.) Na ! i fac numai colb i vuiet, iar pn
TRTCUT : O bab eu limba la urm se stric. Tot aa-i i eu
neagr. glagoria, eu mintea : n-o pui la
DAFINA : Tovare Trtcu, dar treab, nu bagi dox la cap, eu
aa, oleac de ruine nu ai ? timpul i se deart cpna i de
TRTCUT : Pardon : o bab... de ceea ce ai tiut odat, i prinde s
tip nou. rsune a gol.
MARGHIOALA : Trtcu de tip MARGHIOALA : Api, asta aa-i. C
veohi ce eti tu, eu smburi din eu cnd i cer talaj pentru aternut,
cei noi nuntru, dar seci aproape sau var pentru spoit, sau pnz de
toi. Dar nu te tiu eu ? li pori de pus la geamuri la cotee, cum scrie
colo-colo pota tovarului pree- la cri, dumnealui : nu i nu.
dinte, care, se tie aa-i, femei- URSU : Ei, nu, c-i fi vrnd s le fac
lor ? de unde la nceput era i sufragerii acu'. Gaina, de soi s
hamic i omenos, de o vreme n- fie ; n rest, de cnd i lumea,
coace, de cnd umbl numai eu doarme unde o apuc seara i tr-
camionul i poart cum neagr iete din ce scurm.
i cizme eu curele, croite din vi- MARGHIOALA : De asta m-ai repezit
elul eel chirol... eu doi dumnezei cnd i-am cerut
VARVARA : Da, da, eel pe care 1-a creolin, c m 'nbu mirosul de
dus la ORACA. gina ?
FLORIA : i care a pierit pe drum FLORIA : Asta-i adevrat. C nici
de dragul cizmelor tovarului Ursu. pe la mine pe la porci nu prea
(Rsete.) mai d.
ULUI : Iaca iese dedesubtul. (Intr VARVARA : li miroase, f, c doar
Mititiuc eu doua sticle de soluie, are nasul subire.
din care toarn n butoiul adus de MARGHIOALA (ironie) : Cum i i
Chiper, iar Moneguu, eu o g- obrazul!
leat.) URSU (rvoltt) : Eu, eu obraz i nas
MARGHIOALA : i pe deasupra tutu- subire ? Eu, fudul ? Asta-i de-a
ror dedesubturilor, tovari, eu dreptul neobrzare.
dac-i cer tovarului preedinte MARGHIOALA : De ! Atuncea-mi fac
vitarum" de cela, ori cum i mai otocritica. Recunosc, tovarul pre-
zicG f ? edinte nu are obrazul subire. Are
MITITIUC: Vitaurom! obraz gros !
MARGHIOALA : Aa, aa, penicilin RUXANDRA : Auzi acuzare ! Brbatu-
de-aceea, anume ca s-o dau eu meu i obraz gros !
raia la psri... MARGHIOALA : Da, i nu-i just ?
FLORIA : Ori la porci... RUXANDRA : S tii c nu !
VARVARA : Dar parc la viei, nu ? MARGHIOALA : Atunci, n-are obrazul
MARGHIOALA : Tovaru' preedinte gros. N-are obraz nici deloc !
n-aude, c el n-are ncredere n ce RUXANDRA : Dar cum o rabzi,
scrie la carte, fiindc el pune car- Vasile ?
tile pe oalele eu lapte prins. (Pelin URSU : Dar tu nu vezi, s-au pornit
adaug ap n butoi, supravegheat toate mpotriva mea. Asta-i coala
de Mititiuc.) lui Chiper !
URSU : tii ce ? Eu nu-s agronom Eu CHIPER : Poate, i a mea. Ce s-i
agronom am pe schema ! faci, noi nu legm cartea de gard !
MITITIUC : Azi, fiecare ran trebuie URSU : Eu fac agriculture. Att.
s devina un agronom, tovare FGUREL : Fr s ne colim nu se
Ursu, altfel, buruienile... se nghe- poate. Pn mbtrnim, tot avem
suie toate s mannee din strachina de nvtat, tovare Ursu !
ranului. TARTCU : Eu snt convins c
MONEGUU : Asta tie el, fiindc, tovarul Ursu are dreptate cnd
ce-i drept, preedintele nostru, tre nu d atenie preteniilor lelii
buie s recunoatem, ar avea el Marghioala.
bune pitre, bune valuri la moara MITITIUC : Ai putea s-i zici tova-
lui (indicnd capul). r" c nu i-or cdea galoanele.

38
www.cimec.ro
TRTACUT : Tovarei", m rog. FGUREL : Stai jos ! Gini care se
ns, v ntreb eu, din punct de ou de dou ori pe zi exista i-n
vedere tiinific, oare tovara" Uniunea Sovietic, i-n Islanda, i-n
acolo, la ginile ei, respecta tezele America, i...
economiei politice ? PELIN : Si la lelea Marghioala...
FLORIA : Dar tu cum crai, m, FGUREL : i... am termint eu d-ta.
doftor n tiine de tiet frunze la BUTOI : Eu, dac pot, pot spune ceva,
cni ? tovari ?
TRTACUT : Eu susin c nu, i FGUREL : Dar scurt, tovare Butoi !
bine face tovarul preedinte c BUTOI : Se aprob, se aprob.
n-o ia n seam. Fiindc, tovari BORDEIANU : Fr polologhie mult.
dragi, tiu precis c tovara" BUTOI (scond nite pagini scrise) :
Marghioala are acolo la ferma o Aici i i ur personal la mijloc,
srie de gini pe care le ine tovari.
ca^ntr-un fel de lagr. MITITIUC : ntre cine ?
MARGHIOALA : Ce ai tu eu ixpe- FLORIA (odat eu urmtorul) : Spu
rienele mle ? ne pe leau !
TRTCUT : Experiene ? Exploa- PASNICU : Care eu care ? S-auzim.
tare, scumpi tovari, dumneaei si- BUTOI : Eu, atta-i la mine. Treaba
leste ginile respective s fac, nu cucosului : am cntat ? Am cntat !
un singur ou, cum o lsat bunul Fac-se ziu cnd o vrea i-o pofti...
Dumnezeu, ci cte doua pe zi. BORDEIANU : Treci la concret.
MARGHIOALA : Ei, deocamdat m BUTOI : Concret, ce-i ? Dac-i ur
muncesc numai eu vreo zece gobai, personal, nu-i dragoste. Gospod-
dar poate am s le pun la regim ria ns e mare, tovari, fiindc
i pe celelalte. nu-i mic, i-i greu de condus,
PELIN : i o s se ou toate de doua fiindc nu-i uor s ai peste 3000
ori pe zi ? i o data noaptea ? de hectare, care nu-s 300.
TRTCUT : Exact, iubii tovari : PELIN : Hei, zi-i odat, gur bogat !
Exploatare, ca^n Belgia, ca-n Da- BUTOI : Ce a fost ns la nceput,
nemarca... i nu rdei, tovari, tovari ? (Bea repede o can eu
fiindc dup prerea mea i a ap.) La nceput...
altor filozofi... ULUI : Iii ! Pi, dac-o ncepe eu
MITITIUC : Ca i dumneata !... povetile...
TRTCUT : Perfect ! n Belgia sau FGUREL : Zu, tovarse Butoi, dac
Danemarca e explicabil situaia, ntr-adevr vrei s spui ceva, intr,
dar la noi, la gospodrie, unde te rog, n fondul chestiunii.
se tie nu avem gini private, a BUTOI : Am intrat, tovare instruc
asupri psrile care snt proprie- tor, i spun c la nceput nu era
tate socialist obteasc, e de ne- ca acum, cnd noi avem azi 420
admis. i dac noi nu analizm i bovine, din care 320 vaci eu pro-
lsm... ducie medie de 2111 litri lapte
FGUREL : Nu analizm i-l lsm de fiecare, 2830 oi, din care 1200
pe tovarul Trtcu s nu aib merinos, 584 porci...
habar de ceea ce se cheam m- CHIPER : Sari peste asta, tovarse !
rirea productivitii muncii. (Direct NATALIA : nvrtete selectorul cela,
lui Trtcu) Dae nu te vom s- Mircea ! D-i drurnul mai tare !
puni bine pentru sczutul d-tale MIRCEA : Gta la urm !
nivel politic i pentru toate cele BUTOI : Nu sar nimic ! Stai, stai,
lalte lipsuri, abia atunci ai s r- Mircea ! (Tare) Aa ! Vra s zic,
mi d-ta ca o ceap degerat. orz ! Orzul, dac-i planta graminee,
MITITIUC : i s nu ne mire dac ce-i ?
mine-poimine are s plvrgeasc PANICU : Termin-o, nene, eu orzul.
i mai i, susinnd, de pild (imi- BUTOI : Tovare preedinte, eu con-
tndu-l) s distrugem smna de tinui, ori ce fac ? M rog, tovari
porumb din Romnia, fiindc po- (reia filele i le ntoarce), naintm
rumbul, precum se tie, a fost adus napoi, ori ne napoiem nainte ?
la noi n ar din America acum CHIPER : Ce te tot nvri n jurul
cteva sute de ani ; n plus, e o cozii, tovare ? Eu vreau s tiu
planta cultivat i n feudalitate, aa. M rog, una i eu una fac
ornduire pe care noi am dep- dou. Preedintele...
it-o". Nu ? URSU : De la dumneata nu vreau
TRTACUT : Tovari... s-aud nimic !

:)<>
www.cimec.ro
BUTOI : De-acord, nu eti la cuvnt. scos anul ista de la vaca Micu-
URSU : Ceteste-le, tovarse, s se vad. nica, dup cum se tie, 4.100 litr
CHIPER : Nu mai ceti nimic. Noi nu de lapte. i cum altfel, dect eu
sntem venii ca s ascultam o porioar, eu tain bun dat eu
dare de seam. ceasul, dup grafic, nu cnd mi se
DAFINA : Asta o s-o auzim la adu- nzare mie, cnd mi aduc aminte,
narea general. ori cnd d domnul.
FGUREL : Tovari, ar fi bine s BUTOI : Natura, Varvar !
fini mai seriosi. S legm discu- VARVARA : Ce natur ? Eu, cnd se
iile noastre, ct se poate, de pro- crap natura de ziu, s la grajd.
blemele care ne frmnt. Dai Nu m-a rsti la vac pentru nimic
unele sugestii n legtur eu mbu- n lume, sau s-i fac vreo obser-
ntirea muncii, a produciei, ce vaie, ferit-a sfntul ! Pe urm', eu
trebuie fcut s mearg gospodria am deprins oleac vacile i ou
bine. Asta ne intereseaz n pri- freciile, eu refreciile...
mul rnd. MITITIUC : Cu rflexe, tovar Var-
RUXANDRA : Ei, pi dac-i vorba de vara. Rflexe condiionate.
edin, eu m duc acas, c i BUTOI : Sminteli !
aa am un cap ct o gleat. VARVARA : Ce sminteli ? ! Vaca, to-
BORDEIANU : Stai, lele Ruxandra, c vari, dup metoada" asta cu
nu-i vorba de nici o edin. Tova- frectiile...
rsul instructor vrea numai s cu- MITITIUC : Cu reflexele !
noasc i prerile noastre. VARVARA : Aa : dac-o mulgi cu
MIRCEA : Noi, utemitii, ne-am an- ceasul, dac nainte de a sta i freci
gajat ca, n 1961, pe baza sarci- oleac pulpa...
nilor trasate de Congresul al III-lea MITITIUC : Masaj, masaj !
al partidului, s cptm mai multe VARVARA : Ei, da, oleac alintat,.
produse i mai bune' n sectorul oleac dezmierdat, apoi face un
vegetal i zootehnic. Am i cifrele uger ct cimpoiul i sloboade lapte
pe care le-am stabilit mpreun i ca din ipot. Conditional sloboade
pe care am s le nfiez n adu- ca de la robinet !
narea gnrale. TRTCUT : Interesant ! Si totui
FLORIA : Noi ne-am sftuit i eu chestia cu mulsul i chestie mai
organizaia de partid. mult de nrav, i nu de experien.
DAFINA : Vrem s arm i s sem- VARVARA : Cheme-se cum s-o chema.
nm n aa fel, ca s dobndim Eu, cum v-am spus, am scos de
400 kg. de gru mai mult la la Micsunica 4.100 de litri i-am
hectar... primit de la colectiv, pentru dep-
CHIPER : Oameni buni, eu a vrea ire de plan, 1.800 lei. i d dumi-
s v spun ceva... tale prin bil, tovare Trtcu ?
TRTCUT : Stai, Flori, c mi-am
prins nasturele de la hain eu ar- FGUREL : i ce propui ?
amurile de la broboada asta a ta. VARVARA : Propun : n-avei dect s
Ce te tot fi, fa ? v luai la-ntrecere cu mine. Asta
FLORIA : S nu griesti buruienos o spun, i asta am s-o supin n
eu mine, tovarse Trtcu, c adunarea care vine. ncolo, sn-
acui... Spune, tovare Chiper. tate i pace, oameni buni, iar cui
CHIPER : Uite ce trebuie spus n nu-i place, n-are dect ! Gta, t o -
adunarea general : conveierul ver- vari ! Iaca, am mntuit, dar cine-a
de oare se cere organizat pentru mai vorbi de-acum nainte, s i s e
la var ? Trebuie ! strmbe gura. Are cuvntul tovar-
MITITIUC : Trebuie ! Suprafaa des- ul Trtcu.
tinat a fi semnat eu plante fu- TRTCUT : Poftii, tovari : ati-
rajere pentru nutre verde trebuie tudine dumnoas fa de un in-
triplat. telectual eu munc de rspundere.
CHIPER : Asta-i o problem. A doua, C eu aici snt operator cinemato-
porumb pentru siloz, asa nct s grafic, nu fleac.
avem asigurate zece tone pentru MIRCEA : Atitudini de astea ai dum-
o vac, trebuie cultivt eu rncar neata, tovare Trtcu. i-o spun
40 de hectare n plus ? aici, ca s se tie. Dumneata, cnd
VARVARA : Chiar aa : vorb mult, dai drumul la film, s nu bagi
srcia omului. Tovarul Chiper turaie mare la aparat, c nu mai
gndete sntos. Eu, tovari, am nelege omul nimica.

40
www.cimec.ro
MITITIUC : i s te zbai s-aduci URSU : Bag d e seam, biete, snt
filme ca lumea ! m e m b r u d e partid din 1947, i a r
FLORIA : Aha-ha, a h a - h a ! S ne-a- tu de-abia ai naintat dosarul, nici
duci i noua Hamletul", i filme candidat nc nu esti.
eu olohov... i Idiotul", detep- FGUREL : Tovare Ursu...
tule... MIRCEA : Snt utemist, tat.
MIRCEA : Avem i noi capete s p r i - RUXANDRA : Poi s fii. Pn la a
oepem i altceva n afar d e j u r - fi candidat d e partid, ohoho !
nale. MIRCEA : Linitete-te, tat, i as-
N A T A L I A : Sigur c da ! Mircea a r e cult-m.
dreptate ! URSU : Nici un tat" !
RUXANDRA (eu ironie) : Are-are, MIRCEA : Uite ce, tovare" tat. Ai
fiindc n u m a i d e cnd 1-ai m - vzut c u m s-a dus de-a berbeleacul
brobodit tu, a apucat s n u m mai Hoar al dumitale. d a r vd c
asculte. n-ai n v a t nimic din toat t r -
TRTCUT : Pi da. Influente ! enia asta.
URSU : Influena colii lui Chiper, da. URSU : Tu p e Hoar las-1. Omul
De-o bucat d e v r e m e a prins s n-a venit la noi s ne ia ceva eu
m judece chiar p e m i n e ! hapea. Ne d a bani, ne pltea.
F G U R E L : Dac o face fr p r t i - PANICU : S nu n e pomenim mine-
nire, nu trebuie s-i fie eu sup- poimine i a r eu Hoar c scoate
rare, tovare Ursu. capul ca bureii cei nebuni.
URSU : Doar n-oi sri n sus de... ULUI : Unul ca Hoar cade mai
bucurie. totdeauna n picioare, ca mta.
CHIPER : Poftim, auzii-1 ! FGUREL : Despre Hoar, tovari,
URSU : Dumneata s nu m sapi. s nu mai avei nici o grij. A
Att ! Ct despre Mircea, e feciorul fost pus bine eu botul pe labe.
meu... Zi-i Mircea, mai dparte.
RUXANDRA : i dac n u i-o ved MIRCEA : Ti-ai ridicat n cap p e
lungul nasului... - mai toi colectivitii care...
URSU : Scot eu fumurile dintr-nsu', URSU : Care ce ? n chestie de bani,
n-avei grij ! eu rspund. Eu s presedintele.
NATALIA : Nu te da, Mircea ! RUXANDRA : Aa c, taci, frn-
MIRCEA : Nu m dau, fiindc vreau gule !
s spun aici, n legtur eu cel MIRCEA : Mmic, tata dac o mai
vorbite pn acum despre tovarul ine aa, trebuie s lase locul
preedinte Ursu. altcuiva.
URSU (nervt) : Poftim ! URSU : Da, da : poate tovarului
FAGUREL : De tatl dumitale ? ! M Chiper, cruia vrei s-i iei fata,
rog, n - a m nimic mpotriv. Numai... s-i devii ginere.
Spune-i, eu dragoste, din toat ini- RUXANDRA : Neruinatule ! Ii fac
ma i... obiectiv ! eu pielea cimpoi. Las, las !
URSU : El, i... obiectiv ! De cnd, m MIRCEA : Nu mai poate m e r g e aa,
rog? m a m , pe tata nu-1 mai ine cu-
MIRCEA : De cnd snt de acord eu reaua, trebuie s-nelegi.
criticile ce i s-au adus. URSU (ieind eu Butoi dup el) : J u -
RUXANDRA : Ai mneat mselari, pesc eu apte rinduri d e curele d e
mai biete ? Dar cine te-a crescut, p e spinarea ta. Vorbesc eu eu t i n e
cine te-a h r n i t ? acas.
URSU : Bag de seam, Mircea. Nu MIRCEA : I a r eu vorbesc aici. T o -
t e lua i tu d u p capul lui Chiper. vari, tata trebuie scos...
MIRCEA : Mi se p a r e c nc ai fost CHIPER : Dar s nu scot eu u n t u l
prea puin criticat, tat. Asta-i ! din tine, tovare mecanizator.
DAFINA : Zi, Mircea ! C o cam uitat MIRCEA : Din mine ?
c l-o fcut ara gospodar d e frunte CHIPER : Nu te mira, Mircea. C eu,
i o srit din opinci n ciubote. cnd te-oi lua n p r i m i r e c u m tiu
MIRCEA : Oameni buni ! Tata s-a eu, la caz de trebuin, i merg
lsat pe tnjeal, s-a lsat influen- fulgii !
at, nu mai ascult pe cei din jur... NATALIA : Ttic !
URSU : M judeci tu pe m i n e ? CHIPER : Tac-i muzica ! N-ai auzit
RUXANDRA : P e taic-tu, neobrza- cum s-a mpintenat la taic-su ? !
tule ? Las' c tim noi cine i-a F r u m o s i ? Drept i ? Un om ca
mpuiat capul ! presedintele Ursu nu se judec aa.

41
www.cimec.ro
FGUREL : Spune, tovarse Chiper. CHIPER : Pi, ia s stm noi strmb
CHIPER : Iaca spun. Dar ce, prese- i s judecam drept ! Dm, izbim
dintele nostru mrita s fie festelit aa ntr-un om, eu ghiotura ? Aa
chiar aa ? ne nva partidul, tovare Mir-
DAFINA : Adevrat. Prea am srit cea ?
buluc pe dnsul. Tovarasul Chiper MIRCEA: tiu... ns...
are dreptate.
VARVARA : Asta aa-i. CHIPER : Las^ la naiba pe ns".
FLORIA : Just ! Auzi, sta s-mi fie mie ginere ! ?
PELIN : Nici aa, nu-i aa ? RUXANDRA : Aa-i trebuie, dac nu
RUXANDRA : Bravo ! i-ai tiat crrile de la nceput.
CHIPER : M rog, are i lipsuri ca
cel care s-au spus aici i pe care CHIPER : Pi, sta mai pune mine-
el e adevrat nu le prea poimine mna i pe un hahu i
recunoate. Dar are i caliti, m i bate ? !...
tovari, ori n-are ? RUXANDRA : A-ha ! Sc ! S triasc
PELIN : Gospodros ! Dumnezeu !
FLORIA : O ornduit echipele ! BORDEIANU : Pn la Dumnezeu, ia
NATALIA : Brigazile ! s isprvim noi eu munca noastr
ULUI : O pus ordine la stn ! voluntar. Nu, tovari ?
PELIN : La vie !
PANICU : La stupin ! FGUREL : Vorb mult... sau cum,
CHIPER : Pi, dac-i aa, dac de tovara Varvara ?
cnd e el preedinte, sntem gospo- VARVARA : Srcia omului !
drie frunta, milionar, oare nu FGUREL : Atunci, la treab ! Ct
e i meritul lui ? Cine s-a zbtut despre tovarul preedinte, n-am
dup materiale de construcie, cine eu team : are s4 judece adunarea
s-a zbtut pe la Bucureti dup general, cu vrf i ndesat ! Spor
aprobare pentiru camioane, cine la munc, tovari.
alearg zi i noapte ? (Fgurel i Bordeianu ies. Ceilali
RUXANDRA : Aici, ce-i al lui, e-al continua munca voluntar.)
lui ! CORTINA

T A B L O U L 5
Peste o sptmn, seara, pe o teras a Casei de cultur din Linitea de Jos, tn a crei
sal tocmai s-a termint programul artistic dat n cinstea nmnrH steagului de gospodrie frunta
pe raion i a premierii lui Chiper. La ridicarea cortinei, de undeva dinuntru, s-aud aplauze,
tnuzic i veselie. In carte, Pelin d cep la un butoi, tnconjurat de alti ctiva. Din cl'dire apare Ursu,
urmat de Ruxandra, care strig nspre partea opus.

RUXANDRA : Hei, nevestelor, fetelor, MARGHIOALA (trecnd) : S o iuit

Marghioal, Varvar, Dafin, ce v lumea !
tot mocii acolo ! Aducei odat VARVARA (acelai joc) : i s-o deli-
rciturile celea de coco i pldn- cit, f ! S-o subiet !
tele i prjoalele, fa, c-ateapt D AFIN A : Vleu, toat m-am fript !
mesenii ! (Intr Floria, urmat de TRTCUT (ctre Pelin) : Hei, b-
Trtcu.) Vezi, Flori, cat i tu trne, mai reziti, mai reziti pe
de ne d o mn de ajutor ! (Iese poziii ? N-ai nevoie de un adjunct
dup Ursu.) pe schema M.A.T.-ului ?
TRTCUT : Domnioar Floria, PELIN : Vezi s nu te fac acu eu mat
serviciile mle v stau la dispo- (artnd o stic) dintr-o singur
ziie. micare.
FLORIA : Apoi, eu fluturele sta la TRTCUT : Uite ce-i, monege,
gt, un ervet alb i mai lipsete las-te de sportul sta, c altfel
n mn i poi cere transferul la te provoc la lupte greco-romane.
bufetul Garii Botoaia ! (Iese rznd. PELIN (ieind cu sticlele) : S nu-i
Intr i tree prin scen, una dup buesc eu o trnt romneasc, s
alta, eu tvi eu mneare, eu couri ias duhurile din tine.
de pine i plcinte, Varvara, Mar- MITITIUC : Dar ce-i, tovare Trt-
ghioala i Dafina.) cu, fetele n-au cu cine juca, iar

42
www.cimec.ro
 diumneata f aci statistic astral ? MIRCEA : Eu, Natalia ? Ea m-a in
TRTCUT : Eu nu cunosc aceste vitt. Era damenvals i, n plus,
dansuri folclorice. prima m-ai invitt tu !
MITITIUC : Nici o grij, te-or nva NATALIA : Da, da, dansai eu mine,
le ! (Iese) ns...
TRTCUT (ieind prin partea opu- MIRCEA : Ins, ce ?
s, unei perechi de tineri ndr- NATALIA : Eh, brbaii... cteodat
gostii) : Ei voi, de colo, atenie la ed eu trupul ici, lng tine, dar
moral ! De asta nu plou. inima... la dracu' ! Hai ! (les.)
RUXANDRA (intrnd din direcia (Intr bosumflat Floria, urmat de
opus, mpreun eu Ursu) : Ai s Trtcu.)
faci aa cum i cnt eu. FLORIA (oprindu-se) : S tii : chiar-
URSU : Las-m, nevast, nu te-ames- chiar nu te sufr deloc.
teca n aie mle buclucuri. TRTCUT : Florio ! (Face o ple-
RUXANDRA : Ba ai s te duci la cciune.) V rog s-mi permitei !
dnsul drept i ai s-i spui : Tova- Cnd te vd, cnd te ascult, mi
re Chiper, n calitatea mea de crete inima ct un cantalup...
preedinte care am primit azi stea- FLORIA : i mintea i rmne ct o
gul de gospodrie fruntas pe perj.
rai on..." TRTCUT : Of, Floricel, Floricel !
URSU : Nu m duc nicieri. FLORIA : Ia nu m mai strni, c
RUXANDRA : Iaca, ucig4 toaca, eu iau foc !
i spui ca o femeie descuiat la TRTCUT : Dar, din punot de
cap, iar el... vedere...
URSU : Tu eti dintre muierile celea FLORIA : Ce punct ? Te-oi puncta
crora le crete mseaua de minte eu acui ntre ochi, de-ai s auzi
abia dup moarte. (Intr Mititiuc.) cnii n... Iai !
MITITIUC : Dar ce facei singurei TRTCUT : i, totui, domnioar,
aici ? dac ridic problema strict tiini-
RUXANDRA : Iaca, mai grim i noi fic, eti nc o proprietate parti-
discuii, ca s mai treac timpul cular a maic-tii. Or, noi ngr-
vremii. dim sectorul particular care nu
corespunde la sentimentele noastre.
URSU : Ba vrea s m duc la tova- (O apuc de bra, iar Floria i d
rul Chiper i... o palm, gest pe care-l surprinde
MITITIUC : Aha ! (l nfac amn- Filomela, care intr i se aaz n
dou.) Atunci, s mergem ! preajm pe o banc.)
URSU (mpotrivindu-se i pornind n FLORIA : Atentie la moral !
direcia opus) : Lsai-m s m FILOMELA : Avei o discuie n con-
mai rcoresc. Atta crm la minte tradictoriu ? (Trtcu iese fuga.)
am i eu. FLORIA : Dar cum, s puie mna pe
MITITIUC : Atunci, haide, tovar mine, drag Filomela, i s m
Ruxandra. (les.) pite ? (Apropiindu-se de Filomela.)
MIRCEA (intrnd eu Natalia, n vreme FILOMELA : Va s zic, 1-ai poenit ?
ce Ursu se ndeprteaz) : Nu, nu, FLORITA (rde): Altul n locul lui,
nu ! Nu cred, Natalio. dac avea cap i nu chileag, i-ar
NAT ALITA : Dac n-am auzit, n-am fi pstrat firea mcar oleac, fiind-
auzit. c doar n-avea s-i plesneasc
MIRCEA : Cum s nu auzi ? Doar inima numai din attica lucru...
te-am uierat clar, doar un minut- FILOMELA : Dar ai acionat, nu
dou s fi ieit i tu la poart ! glum ! (Intr Fgurel.)
NATALIA : Uite c n-am ieit. FLORIA : Ce s-i fac ? Eu, tii,
MIRCEA : Vreau s tiu : de ce ? lucrez la maternitatea de scroafe.
NAT ALITA : Iac aa ! Cum s ies, i cnd cte vreun porc ca aista
dac asear era lun plin i se nu-i la locul lui, l crpesc peste
vedea ca ziua ? bot la iueal. Ce vrei ? Deprin-
MIRCEA : Las asear ; iaca, acu' derea.
nu-i lun, nu-i lume, noi ce facem ? FGUREL : Deformaie profesional,
(O srut.) Haidem s dansm ! tovar Floria.
NATALIA : Bine, dar te poftesc : FILOMELA (tresare i se ridic) : Vai,
dac mai joci vreodat eu Didina ce m-am sperat !
lui Cataram, n-o mai tot corcoli FLORITA : Las, drag Filomela, c
atta, n-o tot cuprinde chiar aa ! i^a trece. (D s piece.)

43
www.cimec.ro
FGUREL : Nu stai puin eu noi ? VASLUIANU : Vorba tovarului F-
FLORIA : Nu, eram numai aa, n gurel : de ce aici, unde avei attea
trecere. -apoi, cltorului i st multiple posibiliti, nu armonizai
bine eu drumul. (Ieind.) M duc mai bine toate sectoarele de pro-
s-i mai ard un joc. ductie ?
FILOMELA (drgstoas) : Damian, CHIPER : Eu, dup mintea mea, judec
i^a plcut programui echipei noas- cam aa, tovare prim-secretar.
tre artistice ? Este o legtur ntre fne, nutre,
FGUREL : Da, Filomeia ! Tocmai ciread de vite, porci, gunoi, ogorr
asta voiam s-i spun. i iart-m i-aa mai dparte ?
c te-am fcut s m atepi un VASLUIANU : Sigur c da ! Lanul
pic aici. agro-zootehnic.
FILOMELA : Te-am asteptat eu graii CHIPER : Bun neles ! i trebuie ca
de mpciuire i seducie". porcul s calce dup vac ori
FGUREL : Eee, pi, dac-mi vor- dup oaie ?
beti eu cuvintele eroinei din pies, VASLUIANU : Sigur, i asta !
nseamn c nu m iubeti. CHIPER : Pe urm, vorba ceea : vita,
FILOMELA : Ai ghicit ! Nu ! (Rde.) dac vrei s-o alini, alint-o eu
FGUREL : De fapt, asta-i ceva mai hran bun, data la timp... Ce
general : cnd o femeie i spune mai ? ! Soiul i poiul !
azi nu"...
VASLUIANU : Soiul ? Nu prea snt de
FILOMELA : Mine va zice da", acord eu formula rasa, casa, niasa ?
cunosc povestea ! Mai degrab e vorba de mas,
FGUREL : E cumva inexact ? casa, rasa.
FILOMELA : Exacte e, dar e veche
i, ca s-o completm, mai trebuie CHIPER : neleg eu ns, de pild,
de sublimt c ntre acel nu" i de unde i cum s punem noi
acel da", mai exista i un poate", adptori automate la grajdul de
care face toat toat poezia. vaci ? Dv. doar tii c acolo...
FGUREL : i noi ? ! Nod cum stm ? FGUREL : Ar fi un motora la
Am depit cumva poezia, am tre- S.M.T. care st degeaba i-1 m-
cut la genul liric i-am dat n eel nnc rugina. De ce nu 1-am cum-
dramatic, sau cum ? pra noi ?
FILOMELA : Tovare Fgurel Damian VASLUIANU : Foarte bine.
de la fr frecven ! CHIPER : O s ne chibzuim.
FGUREL : Prezent ! VASLUIANU : Se poate confeciona o
staiune de pompe eu care s tra-
FILOMELA : Eu, ca simpl munci- gei apa din fntna din vale, ur-
toare ce snt, nu prea m descurc cnd-o ntr-un bazin.
eu teoriile literare, dar cred c ai
uitat de genul epic, care face bun DAFINA : Ca la grdina de legume,
cas i ou poezia i eu drama. da.
FGUREL : N-ai vrea s punem abs- VASLUIANU: Pi, vedei !
traciunile astea s stea niel la MITITIUC : Pe urm, ar mai fi de
naftalin i s trecem la concret ? procurt o toctoare de nutre.
(O srut.) DAFINA : nc o moar eu ciocnele.
FILOMELA : Uf, pupeiosule ! CHIPER : E drept. Ba, m mai bate
(Izbucnesc n hohote, nti ea, apoii gndul ca, n loc s scoatem bani
el, rznd de ex nii, poi intr ghea din banc pentru igl la
Vasluianu i Chiper, mpreun eu grajduri, s facem rost de-o pres
ceilali, care continua o discuie.) a noastr, s producem noi olane,
VASLUIANU : n afar de felicitri n cuptoare proprii.
pentru diploma de brigadier-ef VASLUIANU : Ai putea face i chir-
zootehnic, ce i-a acordat-o sfatul pici spre primvar !
regional, i pentru faptul c adu- DAFINA : Si eu banii astfel conomi
narea general te-a aies n postul sai, ce mai oi am cumpra, tova-
de vicepreedinte, ce a mai avea re Chiper !
eu de spus ? CHIPER : Da, oi din cel bucli,
FGUREL : De exemplu : (treburile albe i ngre, oi chipoase, oachee,
aici, la noi, s nu mai mearg bine cldite, bine legate. Parc le
dinspre planificare nspre realitate, i v"d berbecate la cap...
ci s-o ia de la realitate spre pla ULUI : C n-om mai cheltui no-
nificare. treul" eu corciturile celea care abia

44
www.cimec.ro
 i trie coada. (Intr Sultana i MARGHIOALA : S n e triasc gloata
se apropie i ea.) i bucata.
C H I P E R : P r e a m u l t e din astea nu ULUI : Ba chiar s trii, tovare
prea mai avem. prim-secretar, s nu uguii.
"TULUI : Snt destule nc, tovare VARVARA (ciocnesc toi): i s t r -
Chiper, i din cele babane, fr iasc i dumanii, s ne v a d fe-
dini n g u r ; hapsne, c a r e nu stau ricii, dac le d mna. (Intr cam
la muls ; aripree, care o iau or- eu chef Moneguu care cnt o
beste naintea crdului ; crnice, mlodie potrivit ad-hoc.)
c a r e o apuc razna. MONEGUU :
VARVARA : Ce vrei ? Oi d e felurite Foaie verde, trei alune,
soiuri, deprinse eu necazurile i Drag mi-i s triesc pe l u m e !
nevoile de-acas, u n d e au oreseut Jele mi-i c-am s mor mine !
nainte d e a le interloca" aici, la Om i straie putrezesc
grmad ! Doar ciolanele se-alghesc.
S U L T A N A : Oi individuale", tovarse MARIA : N-ai nceput-o c a m prea
prim. devreme, tovarse Moneguu ?
C H I P E R : Iaca i nevasta-mea ! MONEGUU : D-apoi, tot lucru-i
VASLUIANU : Va s zic, le-ai i bine s-1 faci la locul i la timpul
clasificat tiinific", tovar Chi lui.
per ? MARIA : Dar un cntec mai nou, mai
C H I P E R : Apoi, ea ou munca tiin- plin de elan, mai tineresc, nu tii ?
ific nu se prea mpac. MONEGUU : Iii, nici n-am apucat
S U L T A N A : Cum s m mpac, tova- a-1 m o r m i tot, i m-ai i luat la
re prim, dac dumnealui, ct o preducrat ? !
fost la coala d e zotenie, eu a m MARIA : Glumesc !
r m a s b r b a t la cas ; eu eu r n i -
tul la porci, la vaci. La colectiv MONEGUU : Dumneatali i fi glu-
iarsi, esal, mulge, alpteaz vieii mind, d a r iaca ast-primvar o
la gleat... venit la noi u n a asa tineric, mai
C H I P E R : Te lauzi, nevast ! tineric dect d u m n e a t a , i m-o
S U L T A N A : M laud, c a m 216 zile- fcut cu ou i cu oet fa cu
munc, n v r e m e ce dumneata, lumea : De ce lipsesti de la cursu-
omule, vii acas, t e trnteti pe p a t rile d e sear cu Miciurin ?"
i scoi cartea, chiorndu-m cu Mde u n d e fac eu tovric,
becul pln d u p miezul nopii. Ba, a m 80 d e ani, i ca mine-poimine,
i mai i free cmile i i le a m cinstea s studiez chiar per
zolesc cu leie. Apoi, m u n c tiin- sonal cu nsui Miciurin."
ific" i asta ? Frunz verde foi ca bobul,
Cine mbtrnete omul,
M A R I A : Mai iniiaz i d u m n e a t a , Numai scrbele i dorul...
tovar Chiper, la asemenea lu-
crri practice, i fata. (Apare Ursu.)
S U L T A N A : Natalia ? Ducei-v n- RUXANDRA : Hei, barbate, noi doi
u n t r u s-o vedei, i bzie s se a m a v u t o vorb.
mrite. (Intr Pelin c-o can de URSU : D-mi bun pace, femeie, c
vin i pahare.) tiu eu ce a m de fcut. (Ctre
PELIN : Tovare prim-secretar, eu a Chiper) Tovare Chiper, n cali-
avea u n plan cu dumneavoastr. tatea mea de preedinte care a m
VASLUIANU : S-auzim, Mo Pelin. primit azi steagul de gospodrie
PELIN : A m mai adus un galon de vin. frunta pe raion, te felicit pentru
MARGHIOALA : Pervi, tovare, ca- diploma i... iart-m, frate. Destul
litatea nti. l a luai i gustai i ne-am tot ciondnit. Recunosc. ai
din aista. i d u m n e a t a dreptate. De pild, n
problema cu Hoar, c a r e acu'
PELIN : Vin din eel ngrsat, tova- s-a dus, n sfrit, de-a berbeleacul.
re prim-secretar, st p e unghie Iart-m ! (i string mina i toi
ca mrgica, fuge pe gt ca nimica. aplaud.)
(H toarn.) la s v vd sntoel !
VASLUIANU : Noroc i spor ! F A G U R E L : Aa da, tovari, felici-
CHIPER : S t r i m cu toii pn la trile mle !
viaa morii. CHIPER : Deh, b r e Vasile, se mai
ULUI : Cine n-a vrea, nu-i /ina mea. ceart oamenii. i se mai critic.
PELIN : S t r i m i s-avem cuvinte MARIA : I a r dac va mai fi nevoie...
bune ! BORDEIANU : Nevoie a r e sa fie !

45
www.cimec.ro
VASLUIANU: Nu o s fie". Nevoie gheat. Ce s-i spun eu, colea, unui
este ntotdeauna... Acum ns, bo de copil ? S-o ncep toemai de
dai-mi voie s ridic un pahar i, la Adam i Eva ? S-i istorisesc
in numele comitetului raional de despre Carol Marx ori de Lenin ?
partid, s felicit clduros pe mem- I-am spus atunci : Fa, norocul i
brii gospodriei colective milionare Dorohoiul cui te-o fcuit cnd
Ion Creang" pentru frumoasele i auzi de Pemereu, apoi s tii
succese dobndite. V urez, tovari, tu c acela e Ft-Frumos din La-
noi i msemnate biruine pe drumul crinii !"
desvririi construciei noastre so Fiindc eu ce greesc eu chiar
cialiste. aa de tare, dac zic c-i zmislit,
TOI : Ura ! Ura ! Triasc milionarii ntr-nadevr, acum vreo 40 de ani
nostri ! (Ciocnesc eu toii i beau.) n urm1, din lupta, din suferina
MONEGUU : O idee, tovari. Stai, i din plnsoarea amar a noastr,
o idee ! a celor oropsii ? Nu ? Iaca, pentru
TOI : Lasnne, moule, ce vrei ? cine ridic eu acu' paharul ista i
MONEGUU : Ne-ne-ne ! Fiindc eu, zc : S triasc Ft-Frumos din
nti i nti, vreau s beau pentru Lacrimi ! S triasc Pemereu !
cine tiu eu. (D de duc paharul, iar ceilali
aplaud i strig : Ura" ! Apoi,
TOI : Pentru cine ? S auzim ! Moneguu prinde a juca i a n-
MONEGUU : Tovari, eu am de ndi iari cntecul) :
la o fat a mea, de la cea mai i iar verde, mur crud,
mic, Aglaia, o nepoic de aproape Muli mai au pe mine ciud !
cinci ani. Dumanii eu dumnia
VARVAKA: Da. Ogenia, o tiu. i noi eu gospodria !
MONEGUU: Stam de vorb ast-
var eu maic-sa i griam de Con- Dinuntru se aude orchestra care
gresul al III-lea, de viaa noastr izbucnete puternic, cntnd melodia
de ieri, de traiul nostru de azi, popular moldoveneasca Coasa", pe
de Pemereu ! Griam de vremea care am ascultat-o n actul I, trans
cnd aveam nite clcie crpate misa la difuzor, iar Moneguu des-
de-mi cntau greierii n ele, de chide cel dinti dansul, invvtnd-o eu
jalea i lacrima care o fost nainte, plecciuni pe Maria care, la nceput,
pe timpuri, griam, cnd, nepoat- se sfiete, dup care toi le urmeaz
mea, Ogenia, casc ochii mari i exemplul i pornesc astfel nsufleit
deodat m ntreab : Bunicule, jocul eu perechi, n vreme ce cade
ce e acela -Pemereu- ?" Eu am n- ncet

C O R T I N A
www.cimec.ro
HlliWimWWIlllljliMl
m
trecut un sfert de veac de cnd a ncetat s mai bat inima mare
a lui Maxim Gorki, dar romanele, piesele, poemele sale foc i azi
s bat mai puternic inimile a milioane de oameni, vpaia scrisu-
lui su dogorete pe cuprinsul nemsuratei sale patrii i pn n
cel mai netiute unghere aie planetei. Gorki a jost lgat de po-
porul su prin tot ce avea mai bun. El i-a nsuit imensa mo-
tenire cultural a umanitii, a venerat bogata creaie spiritual
a poporului rus i s-a mndrit ntotdeauna c aparine marelui su
popor. Cutreiernd Rusia n lung i n lat, nu n scopuri de documentare scriitori-
ceasc, ci mnat de vnturile nevoii, sau surghiunit de ar, totdeauna eu o arztoare
sete de cunoatere i o adnc iubire pentru oameni, Gorki a tiut s fie un preves-
titor al furtunii regeneratoare care se pregtea n adneuri. El a fost cel dinti
scriitor european care, n amurgul celui de-al nousprezecelea veac, a zrit lim-
pede culorile roii ale rsritului celui de-al douzecilea. Cel dinti muncitor revo-
luionar comunist din literatura mondial a fost crt de Gorki dupa cel mai
bune modle oferite de viaa revoluionar rus. Acest erou literar a btut ntia
oar nu la porile unei tipografii sau aie unei edituri, ci la intrarea principal
a unui teatru. El era mecanicul de locomotiv Nil, nscut n 1900, n piesa
Micii burghezi.

47
www.cimec.ro
 La vnceput, lucru nu mergea, scriitorul suferea, i blestema paginile, le
rupea, le nlocuia eu altele, le prsea, dar teatrul l atrgea nespus de mult,
trupa Teatrului de Art l solicita eu cea mai mare prietenie i el simea aproape
fizic nevoia de a se exprima ntr-un gen care i oferea posibilitatea s nfrunte
caractre tari, de oameni puternici, n ambiana frmntat de conflicte a prere-
voluiei. Chiar n clipa cnd luase hotrrea de a renuna definitiv, i spunea lui
Cehov : Totui, o drama tot o s scriu. Neaprat. Lucrul acesta este joarte inte-
resant ca disciplina, te nva s-i precupeeti cuvintele". Apoi, timp de aproape
patru decenii, Gorki a labort douzeci de piese de teatru, care au cunoscut i
cunosc o joarte mare popularitate. Aceasta e o dramaturgie revoluionar n care
analiza corosiv a burgheziei e nsoit de compasiune profund pentru oamenii
eu rdcinile rupte, de mhnire nengduitoare pentru intelectualii izolai i
stingheri ntre burghezie i popor, i de o ncredere fr margini n muncitorii
comuniti care i-au luat pe umeri sarcina de a schimba viaa. Aceasta e o dra
maturgie a adevrurilor limpezi, dar nu servite de-a gta de autor spectatorului,
ci cutate ntr-un efort chinuitor i sntos de creaie printr-un labirint de
ipoteze i ndoieli asupra fiecrui personaj i afirmate, la captul unei demon-
straii artistice, eu o mare for de convingere. Aceasta e o dramaturgie a gndirii
profunde exprimate n forme elevate, n cuvinte alse eu cea mai mare grij pen
tru a fi cel mai potrivite i, n acelai timp, cel mai puin banale ; aid se m-
bin constatarea aparent indiferent eu sarcasmul distrugtor, visarea tulbur-
toare eu simbolurile ndrznee, plastidtatea imaginii eu poezia replidi i sur-
priza situaiilor neateptate ; aid se mbin armonios subtilitatea psihologica a
investigaiei ideilor eu fermitatea conducerii aciunii spre deznodmnt pe cel
mai zigzagate ci. Gorki srie extrem de laconic i te invita tot timpul la medi-
taie. De multe ori, personajele par a nu avea legtur ntre ele, rostind parc
monologuri unul n prezena celuilalt. Dar fiecare vorbete fiindc se vrea ascultat
i urmat, i de aceea vorbete n chip natural, eu maxima expresivitate, aa cum,
n chip natural, unele flori au fost hrzite eu culorile i miresmele cel mai
atrgtoare. Undeva, n drumul conflictului, aceste aparente monologuri se unesc
ntr-un nod dramatic, strns la paroxism, apoi se desfac iar i iar se unesc, pn
cnd i gsesc dezlegarea definitive. Pe acest drum capt consisten caracterele,
conflictul se ncordeaz pe nesimite, ideea i face loc din ce n ce mai larg i se
impune, n final, puternic, luminoas, stenic, pentru c, despre orice ar scrie
i oricum ar scrie, Gorki i exprima credina n om i n viitor.
Piesele sale snt lecii vii pentru oamenii de teatru, iar sfaturile sale, date
dramaturgilor eu prietenie dar tios, exact, fr menajamente i fr ironii
inutile, eficient, eu valoare practic i bogat filon teoretic snt totdeauna ac-
tuale ; pentru c dramaturgul le formula din eel mai cuprinztor punct de ve-
dere : al realismului socialist. Din acest punct de vedere i eu cea mai mare rs-
pundere, pe foarte muli i-a sprijinit eu dragoste s ajung pe scen, pe toi i-a
ajutat hotrtor. V. Ivanov, L. Leonov i alii i datoresc primii lor pai spre tea
tru. Pe unii i-a sftuit s nu mai struie. Piesa dumitale i sria lui V. Starski
n 1935 mi se pare o lucrare nereuit, artificial, rece ; aceasta pentru c este
strbtut de indiferent, pe care ncerci s-o marchezi prin cuvinte dulcege, i
pentru c nu nelegi importana biruitoare a muncii colective". i n alt parte :
arta este n esena ex o lupt pentru sau contra ; nu exista art indiferent",
adevrata art nu se terne de nimic". Nu e oare acest ndemn, spre spirit mili
tant muncitoresc, pe deplin contemporan ? Rspunznd la o scrisoare a lui Afino-
ghenov, scriitorul pledeaz ca, n conflictul piesei, sa fie pui fa n fa doi
oameni, nu doua idei ; toemai aid se ridic problema relaiei ntre esen i
forma ; i nu este indiferent ce fel de oameni susin cel doua idei potrivnice :
este necesar ca ideea leninist s fie exprimat eu fora care i este caracteris-
tic, iar ideea duman s fie nfiat de asemenea eu for, doenirea puter-
nic sa reliefeze adevrul care e de partea noastr. i s-l reliefeze ntr-un mod
ct se poate de limpede. S dm teatrului cuvinte, gesturi, idei ct mai clare i
scria, de la Sorrento, Gorki lui A. N. Tihonov, n iarna lui 1932 , s-i acordm
un caracter ideologic artistic indiscutabl, care s exclud orice nedumerire a
spectatorului... Pornesc de la convingerea c n epoca noastr, n condiiile noastre
spcifie, teatrul trbuie s-i asume datoria profund pedagogic de promotor sincer,
persvrent i neobosit, al culturii n rndul maselor, de a trezi la ele emoii revo-
luionare, de clas. Teatrul, care, n trecut, a fost furnizorul unor spectacole mo
notone, de drame de familie, de conflicte individuale, trebuie sa dezvluie n

4H
www.cimec.ro
zilele noastre ct se poate de limpede motivele sociale ale acestor drame i
conflicte". Iat un ndemn spre complexitatea caracterelor i problemelor piesei
de teatru nu spre simplificare ; ctre dezvluirea complex a omului vzut
n relaiile sale sociale, din perspectiva contemporaneitii i nu spre dra-
parea vechilor drame de camera n falduri de culoare modern. Exigent eu
sine i exigent eu alii, Gorki se exprima deosebit de drastic fat de lucrrile
neisprvite, ori de cite ori descoperea comoditatea, neglijena, impostura. Drama
^ spunea cere micare, dinamism din partea eroilor, sentimente puternice,
frmntri intense, care se desfoar ntr-un ritm rapid, exprimare clar, con-
cis". Refuznd s dea aprobarea pentru reprezentarea unei adaptri dramatice
a trilogiei sale, Gorki explica prin pres direciei Teatrului Tnrului Spectator
<din Kiev : Snt n general mpotriva adaptrilor^, deoarece ele reduc cerintele
publicului fa de arta dramatic, iar printre scriitori dezvolt parazitismul i
lucrul de mntuial". Piesa dumitale e schematic i spunea lui T. Voloin
pentru c nu are aproape deloc caractre si de aceea este aa de dparte de rea-
litatea sovietic, ca i cnd ar fi fost scris n deceniul al noulea al veacului
al nousprezecelea". Dac m ntrebai i rspundea la o scrisoare lui P.
evov v spun c socotesc drama cea mai gra lucrare literar. Piesa cere
n primul rnd caractre pregnante, aici severitatea caracterului este realizabil
numai prin specificitatea limbajului fiecrui personaj... n pies doar totul se ba-
zeaz pe cuvinte.., iar aciunea evolueaz prin logica faptelor svrite de eroi...
Dar eroii, dei vorbesc, nu acioneaz. I-ai crt pe toi uniform, primitiv, necon-
vingtor. Pretutindeni vezi cum autorul mpinge personajele unul mpotriva altuia
i toemai n aceasta const greeala : c o face autorul, n-o fac personajele
insei... Nu e destul s declari n pies despre un om c e pop, chiabur, comso-
tnolist, membru de partid trebuie s-o demonstrezi..." M sufoc fr obscuri-
tatea prfuita a culiselor de teatru" i scrie un tnr lui Gorki. n afar de
faptul c v sufocai i se rspunde avei vreun ait stimulent, mai serios,
de a scrie piese ? Dac nu v ndeamn i altceva, cred c vei avea multe dezi-
luzii pe drumul pe care vi l-ai ales". Teatrul se spune n ait loc e o
treab foarte serioas, teatrul trebuie s-i neleag rolul de nvtor politic...
Realitatea noastr cere n mod imperios s grbim i s adncim n toate direc-
iile educaia cultural-revoluionar a maselor". Iar drama trebuie s fie riguros
i pe deplin dinamic, deoarece numai astfel poate provoca emoii reale att
de necesare n zilele noastre, cnd se cere un cuvnt combativ, nflcrat".
Piesele lui Maxim Gorki se reprezint la noi din primul deceniu al acestui
secol. Ele s-au jucat i pe marile scene mbriate eu cldur de marii notri
artiti realiti, dar prigonite de oficialitatea burghezo-moiereasc ; s-au repre-
zentat i de ctre trupe de muncitori-artiti amatori sau mici companii teatrale
progresiste, urmrite de poliie i aprate de spectatori. n primii ani de dupa
Eliberare, cuvntul fierbinte al lui Gorki a rsunat de pe scenele Teatrului Po-
porului n orae i sate. Piese de-ale sale au fost jucate n toate teatrele profesio-
niste i de sute i sute de echipe amatoare. In piese de Gorki au pit prima
oar n faa publicului, cutremura\i de emotie, tineri care absolveau coala nou
de teatru. Piesa Dumanii la Teatrul Poporului din Bucureti, Azilul de noapte,
Egor Bulciov i alii i Cei din urm la Teatrul National, Micii burghezi la Tea
trul Secuiesc din Tg. Mures, Vassa Jeleznova la Teatrul Municipal au constituit
succese nsemnate aie teatrului nostru. Dar dramaturgia gorkian nu a fost nc
explorat pe de-a-ntregul de artitii notri. Repertoriul teatrelor romneti s-ar
mai putea efectiv mbogti eu Barbarii, sau drama Copiai soarelui, Btrnul, sau
Oameni ciudai, sau Vilegiaturitii. Fr ndoial c ar fi primite eu mare interes
de spectatori acele piese scrise dupa revolufie, n care Gorki abordeaz curajos
problme politice i morale, spcifie perioadei de trecere de la capitalism la
socialism, de pld Dostigaev i alii i Somov i alii. Dramaturgul Gorki e
oricnd o prezent binevenit ntr-un teatru, piesele sale dau totdeauna prilej
actorilor s-i dezvolte miestria, regizorului s-i demonstreze maturitatea ideo-
logic i artistic n contemporaneitate, ele ofer publicului desftarea artistic
pe care i-o procura totdeauna bogtia de idei i calitatea literar-dramaturgic
elevat, gndul naripat i expresia fin.
S ne ntlnim ct mai des n teatre eu Maxim Gorki contemporanul nostru^
una din cel mai luminoase constante aie umanittii, scriitor de o glorie nemu-
ritoare ca revolutia socialiste, al crei fiu bun a fost.
Valentin SiJvestru
4 Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
GORKI
PE SCENELE
NOASTRE

Moment dln Azilul de noapte", pe scena Teatrulul Na

tional din Bucureti, n regia lui Paul Gusty. Spectacol
montt n stagiunea 19151916. In distribue : Aurel Ata-
nasescu, Al. Mlhalescu, Romald Bulflnsky, C. Radovici,
Gh. Storin, Ion Manu, Sonia Cluceru, Constanta Dnie-
triad, Petre I. Sturdza .a.

n n afirmarea gloriei europene i chiar mondiale a lui Maxim Gorki,

operelor sale dramatice i n primul rnd, piesei Azilul de noapte
le revine un roi de seam. Dup apariia n 1901 a monografiei
lui Melchior de Vogue, nchinate tnrului scriitor rus, aproape
concomitent eu publicarea primelor traduceri aie nuvelelor lui
Gorki n limba francez i german, publicul din strintate a
nceput s se intereseze din ce n ce mai mult de numele acestui
nou reprezentant al literaturii ruse, care venea s adauge o pagina
de strlucit art la cel nscrise de predecesorii i contemporanii si : Turgheniev,
Dostoievski, Tolstoi, Cehov. In aceast atmosfer de curiozitate nscnd a rsunai
eu att mai puternic succesul piesei Azilul de noapte, prezentate n 1903 la Berlin
de binecunoscutul teatru al lui Max Reinhardt. Aceast strlucit biruin sce-
nic a contribuit simitor la ntrirea prestigiului european al tnrului scriitor
i la impunerea sa n ochii cititorilor i ai spectatorilor.
Cam n aceeai vreme (19011902), numele lui Gorki a nceput s apar
i n paginile ziarelor i revistelor din Romnia. Cteva traduceri (Cntecul oi-

50
www.cimec.ro
mului, Makar Ciudra, Konovalov) i unele articole cu caracter informativ des-
coperiser n linii mari cititorului romn aspectele principale ale personalitii
literare a lui Maxim Gorki, care ns de-abia de-acum nainte trebuia cunoscuta
mai ndeaproape. La stimularea interesului cititorilor pentru creaia scriitorului
rus a contribut nendoielnic prezentarea n 1904 a piesei Azilul de noapte pe
scena ieean (premiera la 30 martie). Spectacolul desfurat cu mult succs a
dat un netgduit imbold popularizarii operelor lui Gorki n ara noastr. In
primul rind, prin posibilitile sale de comunicare direct i de influenare
nemijlocit a spectatorului, scena era un propagandist mai eficient, mai activ
dect tlmcirile, care se pierdeau sau se uitau n paginile diverselor periodice.
n al doilea rnd, nsui Azilul de noapte era un mesager viguros, strlucit, al
talentului gorkian, de natur a captiva interesul i simpatiile publicului pentrui
eel ce-i era tot mai des prezentat ca cel mai popular scriitor, nu numai n>
patria lui, cd n apusul ntreg" ', ca o noua celebritate literar2 aprut pe ori-
zontul senin al literaturii ruseti", ca poetul vieilor suferinde" , ca poetul pro-
letariatului", autor cu o reputaiune universal" 8 .
Piesa Azilul de noapte intra n repertoriul ieean nsoit de ecoul marilor
succese repurtate pe scenele celor mai de seam teatre europene, ceea ce desigur
era de natur a-i asigura dinainte, n parte mcar, curiozitatea binevoitoare a
spectatorilor. Dar totodat ea aprea ca unul dintre primii soli ai dramaturgiei
ruse, care pn la acea data cunoscuse destule victorii pe marile scene europene,
dar la noi n ar rmsese oarecum n afara repertoriului. De fapt, cu excepia
Furtunii lui A. N. Ostrovski, reprezentat cu puin timp nainte tot la Iasi, n
tara noastr nu se jucase pn atunci vreo alt oper dramatic rus autentic
i de prestigiu. (Revizorul general 1874 era, precum se tie, o localizare dupa
o traducere francez a lui Gogol, iar Crim i pedeaps 1898 era o drama-
tizare francez dup binecunoscutul roman al lui Dostoevski.)
Ceea ce era cu att mai regretabil i mai nefiresc, cu ct i presa de spe-
cialitate i oamenii de teatru erau atrai de reputaia i autoritatea repertoriului
clasic rus realist i de nalt inut artistic , iar n conditiile de dezvoltare
aie literaturii noastre dramatice n anii de la sfrsitul secolului al XIX-lea i n-
ceputul secolului al XX-lea, pilda acestuia nu putea fi dect rodnic pentru dra>-
maturgia romneasc.
Spectacolele cu Azilul de noapte n 1904, la Teatrul National din Iasi, au
impus piesa lui Gorki ca pe o creaie de seam a literaturii raliste, ca pe o
opera de factura original i cu un bogat coninut de idei. Subliniind c ne aflm
n faa unei lucrri dramatice, care d prilejul cel mai potrivit de a se vedea
ct i de mare i de nsemnat menirea adevratului teatru : s cuneze micri
sufleteti adnci, nltoare i hotrtoare de fpturi pentru propirea omenirii",
cronicarul Gazetei Moldovei" releva : asa-i de puternic drama lui Gorki, c
nu tiu s fi vzut vreo alt pies n care sugestia de realitate s fie asa de
puternic, nct vecinic s uii c eti n teatru i s ai iluzia c se desfoar
nainte-i pri din viaa unor oameni..." 4
Dar reprezentaiile Azilului de noapte nu au nsemnat numai o afirmare
scenic de incontestabil valoare, att n ce privete descoperirea talentului de
dramaturg al lui Maxim Gorki, ct i valorificarea bogatelor resurse artistce aie
unor interprei ca Vlad Cuzinski, Rdulescu Marius, Morun etc.
Piesa aceasta, strbtut, c a de altfel toate creaiile lui Maxim Gorki, de
protestul mpotriva rnduielilor lumii exploatatoare, care n Rusia a rsunat ade-
sea ca o chemare la lupt, nu a putut s nu aib i la noi n ar o rezonan
agitatoric. Dac documente i mrturii contemporane primelor reprezentatii cu
Azilul de noapte n Rusia, nainte de revolutia din 1905, amintesc de manifestaii,
actiuni de protest izbucnind din sala de spectacol, sub nrurirea piesei, acestor
fapte le putem aduga cazul att de interesant i de semnificativ petrecut la
Teatrul National din Iai.
In timpul spectacolului din 11/24 februarie 1905, un grup de tineri cu idei
naintate, din Cercul de studii sociale, nsufletiti de pilda de lupt a proletaria-
tului rus, de atitudinea protestatar a lui Gorki nsui, au transformat reprezen-

> Ascanio, Maxim Gorki, Revista Ilustrat". 1902, nr. 23, p. 254.
2
C. Steanu, Maxim Gorki, ,,Revista Modern". 1901, 15 iulie, p. 1.
3 Maxim Gorki, Facla", 1901, 16 noiembrie, p. 6.
* G. G. Ndejde, Azilul de noapte, Gazeta Moldovei*4, 1904, 5 apr.. p. 2.

61
www.cimec.ro
taia ntr-o manifestaie de simpatie pentru revoluia rus i pentru autorul Azi-
luiui de noapte, ntemniat atunci la fortreata din Petropavlovsk, protestnd m-
potriva mcelurilor i nelegiuirilor prin care arismul osndit la pieire, caut
s-i prelungeasc agonia..." 5 .
Aceast ntmplare a frnat, desigur, ntr-o bun msur, popularizarea
ulterioar a piesei Azilul de noapte. Cci a trebuit s treac un deceniu pn
cnd drama a fost pus n scen la Teatrul National din Bucureti. Ori de cte
ori se punea problema de a o scoate din portofoliu i a o juca, se ridicau mereu
temeri i obiecii c piesa nu va prinde la public. De fapt, aeeast motivare nu-i
avea temeinicia, ntruct reprezentaiile din 1904 dovediser tocmai contrariul.
i, de altfel, i succesul din 1915 a demonstrat limpede c publicul spectator nu
este refractar piesei. De aceea, asemenea temeri ne apar mai curnd a fi prtexte
pentru a masca adevratul motiv : Mca de efectul politic, agitatoric, al piesei,
innd seam, mai ales, de cel petrecute la Iai n 1905. i coi att mai mult eu
ct, ntre timp, n istoria romneasc se asternuse hotarul sngeros al lui 1907.
Amploarea rsunetului pe care 1-au avut reprezentaiile din 1915 a depit
pe cea a spectacolelor din 1904. La aceasta a contribuit desigur i realizarea
scenic de nalt calitate la care au conlucrat iscusina marelui regizor Paul Gusty
i arta unor actori ca G. Storin (Vaska Pepel), C. Radovici (Actorul), Petre Sturdza
(Luca), Agepsina Macri-Eftimiu (Natasa). Ana Luca etc. Un adevrat spectacol
de art" 6, interpretarea 8e desvrit" 7 , unul din cel mai remarcabile succese
aie primei noastre scene" se9 ntreceau n laude cronicile. Liviu Rebreanu nota :
Azilul de noapte face furori" , iar Victor Eftimiu dclara : Azilul de noapte
a fost o srbtoare artistic" 10.
Dar, a contribuit ntr-o bun masur i lupta de opinii ce s-a nscut n
jurul piesei lui Gorki, transformndu-se ntr-o discuie destul de ampl pe
marginea ei.
Pies de idei, opera eu caracter filozofic i, mai aies, oper scris de pe
poziii naintate de considerare a vieii sociale, Azilul de noapte era firesc s
determine confruntri de pozitii ideologice.
O prim pnoblem asupra creia s-au nscut preri contradictorii a fosit
cea a realismului i a valorii dramatice a piesei. In timp ce scriitori adepi
ai realismului, ca Victor Eftimiu, oonsiderau Azilul de noapte, o capodoper
a literaturdi dramatice" M i relevau veridiedtatea, originalitatea ei de construcie,
vigoarea tipurilor nfiate, un critic estetizant ca Eugen Lovinescu urmat
de publicaii conservatoare, ca Epoca" cuta s submineze prestigiul piesei, in-
vocnd structura ei nedramatic, absena actiunii, forta brutal" a realismului ei. 12
Interpretarea sensului i a semnificatiei dramei a strnit o polemic i mai
aprins. Presa burghez a cutat ntotdeauna, i n Rusia i n Apus, s prezinte
Azilul de noapte drept o pies plin de pitoresc, de un nou exotism : ntr-un fel,
un tablou interesant prin lumea aceasta necunoscut a fundulul societtii", pe
care o zugrvete. Adic, s treac sub toere mesajul social i protestatar al
dramei. De altfel, nu ntimpltor mai toft comentatorii de aceasta orientare pre-
zentau pe Luca drept personajul principal, purttorul semnificaiei fiiozofice a
dramei. Acelai lucru s-a ntimplat i la noi n tara. Inc dup premiera din
1904, ziarul Liberalul" din Iai 13 caracterizase drama lui Gorki drept o pies
psihologic i vzuse n Luca singura figura" care lumineaz toat ntunecimea
azilului, care aduce un aer mprospttor, o mblsmare sufleteasc"...
i aceleai afirmatii le vom gsi n paginile Epocii" sau aie altor publicatii
conservatoare i librale. Dimpotriv, presa eu simpatii dmocrate a relevt suflul
profund umanist al dramei i mesajul ei puternic protestatar, conturnd n felul
acesta semnificaia real a piesei Azilul de noapte. Astfel, Viata Romneasc"

6 Convorbiri sociale", 1916, 20 febr., pp. 110111.

6
Seara", 1915, 2 sept., p. 2.
7 Cortina", 1915, 7 sept. p. 5.
8 Aciunea", citt dup Rampa", 1915, 4 sept. p. 2.
9 L. Rebreanu, Cronica teatral, Ft-frumos", 1915, nr. 3. p. 12.
10 Victor Eftimiu. Insemnri, Rampa", 1915, 5 sert., p. 1.
'1 Victor Eftimiu, ibidem.
12 vezi E. Lovinescu Cronica dramatic, Flacra", 1915, 12 sept., pp. 515516.
13 Liberalul". 1904, 4 aprilie, p. 2.

52
www.cimec.ro
N. Bleanu (Baronul) n Azl-
lul de noapte" Teatrul Na
tional din Bucuretl

sublinia caracterul social i orientarea critic a dramei (..problema rului i a

nenorocirilor umane s-a nfiat lui Gorki drept consecin imediat i fatal a
nedreptei alctuiri sociale"), insistnd totodat asupra apelului la ,.ndurare pen-
tru oropsiii14 soartei"..., la comptimirea izvort din nelegere i din solidaritate
omeneasc" . Iar ziarul Romnia Muncitoare", ce se situa pe poziiile de lupt
ale proletariatului romn, scotea n eviden mai ales valoarea agitatoric a piesei.
Tralul mizerabil pe care-1 duc eroii lui Gorki n acest azil de noapte, nedrep-
tatea strigatoare pe care o zresc deodat, fac ca n sufletele lor s ncoleasc
uneori smna urei i a revolted"...15
Asemenea confruntar de opinii, n esen pe aceeai Unie de opoziie ntre
puncte de vedere progresiste i reactionare, surprindem la fiecare noua reluare
a piesei lui Maxim Gorki. Iar asemenea reluri nu au lipsit. In anii urmtori i
pn la 1944, drama a fost jucat de mai multe ori n Capitale, ca i n provincie.
Trebuie spus c pn la 23 August 1944, Azilul de noapte a fost singura
pies a lui Gorki care a figurt n repertoriul romnesc Despre alte creaii dra-
matice aie scriitorului (Midi burghezi, Vilegiaturitii, Copiii soarelui, Barbarii
etc.) apreau uneori tiri, scurte nsemnri, dar nici una dintre ele nu a fost

H Cronioa teatral. Viata Romneasc", 1915. ni. 7. 8. 9 pp. 263267.

'5 M. Bradu, Cronica teatral. Romnia Muncitoare", 1915. 4 oct. p. 2.

53
www.cimec.ro
Stnga : moment din Egor
Bulciov i altii" pe scena
Teatrului National din Bucu-
reti. G. Calboreanu (Bul
ciov) i Dina Cocea (Glati
ra). Regia : Moni Ghelerter

Mijloc : Marcela Rusu (Na

dia) i Irina Rchieanu-iri-
anu (Tatiana) n Dumanii"
Teat ru 1 National I. L.
Caragiale". Regia : Al. Fini

Dreapta : scen din Azilul

de noapte" Teatrul Munici
pal. Regia : Liviu Ciulei

jucat n acest rstimp. In anii dintre cel dou rzboaie mondiale, prezena lite-
raturii ruse i sovietice era mereu primejduit de politica reacionar a guver-
nelor burgheze. In conditii de urmrire i nbuire a tot ce era gndire i art
progresist, dramaturgia lui Gorki, nsufleit de spirit protestatar, nu avea anse
s ptrund pe scen. Excepia care se fcea eu Azilul de noapte se poate explica
i prin rsunetul mondial al acestei piese i prin fiaptul c burghezia cuta totui
s-i dea interpretri n conformitate eu interesele sale, s-i reduc rezonana
critic. Tocmai de aceea, ori de cte ori se punea din nou n scen Azilul de
noapte, punctul de vedere al opiniei publie progresiste venea s contrabalanseze,
s anihileze interpretrile tendentioase burgheze. Aa s-a petrecut eu prilejul
montrii piesei lui Gorki la Teatrul National din Cluj, 1921/1922 (regia lui Sic
Alexandrescu, eu Al. Ghibericon, Olimpia Brsan, Dem. Psatta, Neamu-Ottonel),
al relurii ei la Iai (stagiunea 1921/1922 i 1931/1932) i, mai aies, eu ocazia re-
prezentaiilor de la Bucureti n 1931/1932.
Pe scena Teatrului National din Capitale, Paul Gusty a reluat vechiul su
succs, repurtnd eu un ansamblu n bun parte modificat (Blteanu Pepel,
Finteteanu Baronul, G. Calboreanu Luca, G. Ciprian Actorul, Sorana
Topa etc.) o victorie nu mai puin strlucit dect n 1915. Ca i atunci, au aparut
voci n cronica dramatic ce au ncercat s desfiineze piesa ca oper literar,
sa conteste chiar succesul evident al spectacolului, doar c i-au mprosptat ca-
lomniile eu o tent antisovietic. Dar eu mai mult vigoare au rsunat elogiile
neprecupetite, admiraia pentru 16textul profund omenesc", pentru vigoarea unic"
eu care snt zugrvite tipurile . Spectacolul este un triumf al primei noastre

l 6 T. Teodorescu-Branite, Cronica teatral, Adevrul", 1931, 2 dec. p. 5.

54
www.cimec.ro
scene, al artitilor, n gnre, i al d-lui Paul Gusty. ndeosebi" 17 , scria zia-
rul Lupta".
Dispariia aproape eu desvrire a piesei lui Gorki din repertoriul romnesc
n anii ce urmeaz, ani de nsprire a reaciunii, dovedete limpede c burghezia
se temea de mesajul ei umanist i protestatar i prfra s nu dea prilejuri publi-
cului s mediteze la nedreptile sociale att de puternic zugrvite n pies.
Dezvoltarea noua a teatrului nostru n anii de dup 23 August 1944 a crt
premise i posibiliti noi, mai bogate, pentru afirmarea dramaturgiei gorkiene.
Bra firesc ca, n condiiile unei arte noi, legate de aspiraiile poporului, de
lupta lui pentru o lume mai bun, dramaturgia marelui scriitor realist-socialist s
trezeasc interesul deosebit al artitilor, al oamenilor de teatru, al colectivelor
dramatice. Interpretarea pieselor lui Gorki le ngduia apropierea de o lume de
idealuri i nzuine nalte, de eroi nsufleii de patos revoluionar i umanist,
le deschidea poarta spre ntelegerea adnc a artei realist-socialiste. De aceea,
pentru muli dintre actorii notri i pentru multe din colectivele noastre teatrale
deopotriv, profesioniste sau de amatori ntlnirea creatoare eu dramaturgia
lui Gorki a nsemnat o adevrat coal, care le-a nlesnit nsuirea unei concepii
noi asupra vieii, a artei i a misiunii artistului ntr-o lume noua. De aci, prezena
att de bogat, de susinut, a pieselor gorkiene n repertoriul teatrelor noastre
astzi att de numeroase. Am putea spune, fr team de a exagra, c numele
marelui dramaturg sovietic nu a fost ocolit de nici unul din teatrele de pe ntin-
sul rii noastre. Iar pentru unele dintre ele, cum ar fi cazul Teatrului Secuiesc
17 Lupta", 1931. 2 dec. p. 3.

5
www.cimec.ro
de la Tg. Mure, comuniunea spiritual i artistic eu opera lui Maxim Gorki a
fast ou adevrat izvorul succeselor i progreselor nregistrate pe drumul spre o>
art nou, realist-socialist.
Sub semnul dramaturgiei gorkiene i-au afirmat primele biruine scenice-
Studioul actorului de film C. Nottara" din Bucureti, Teatrul de Stat din
Oradea etc.
innd seam de interesul susinut pentru dramaturgia lui Gorki, era firesc
ca i explorarea acesteia s se fatca n chip mult mai substantial dect pn la
1944. Spectatorul romn de astzi nu-i mai rezum cunotinele la piesa Azilul
de noapte. El a avut prilejul i bucuria s descopere creaii ale dramaturgului
sovietic din perioada nceputurilor, de pild, Micii burghezi, i s urmareasca,
maturizarea talentului gorkian n piesele din ultima perioada a activitii scriito-
iului, ca Vassa Jeleznova, Egor Buliciov i alii. Publicul bucuretean a avut oca-
zia s vad reprezentndu-se o pies de importana Dumanilor, oper socotit,.
alturi de romanul Mama", a fi printre primele afirmari aie metodei realist-
socialiste n creaia lui Gorki. Att pe scenele din Capital, ct i pe cel dii*
provincie, s-a jucat n repetate rnduri zguduitoarea dram Cei din urm, zugr-
vind viaa ultimelor vlstare degenerate, descompuse, ale unei lumi ce piere.
Aceast arie larg de mbriare a creaiei gorkiene nu a nsemnat nicidecum
uitarea piesei Azilul de noapte, care a fost jucat n 1948 la Teatrul National din
Bucureti, n 1960 la Teatrul Municipal (regia Liviu Ciulei), a figurt n reper-
toriul Teatrelor Nationale din Iai, Cluj, al Teatrului de stat din Oradea etc.
Piesele lui Gorki au oferit celor mai de seam dintre artitii i regizorii
nos tri prilejul de a face creatii viguroase, profunde, de a realiza spectacole de
neuitat. Aproape toi marii nostri actori pot cita mcar un roi, o mare creaie-
ntr-o pies a lui Maxim Gorki. Am putea aminti, ntre multe altele, creaia
Luciei Sturdza Bulandra n Vassa Jeleznova, a Aurei Buzescu n Cei din urm,
a lui G. Calboreanu i a lui Birlic n Egor Buliciov i alii, a lui tefan Ciubotrasu
n Vassa Jeleznova etc. Un spectacol bazat ndeosebi pe cteva creaii individuale
aie marilor actori, i mai puin pe ansamblu a fost Azilul de noapte, n 1948,
la Teatrul National din Bucureti. La aceste reprezentaii, toat greutatea reali-
zrii scenice a dramei a fost suportat de trei actori, care s-au achitat n dhip
strlucit de misiunea lor i au atins momente de art adevrat : G. Storin
(Actorul), Bleanu (Baronul), Ion Manolescu (Satin).
i totui, orict de sustinut a fost prezena dramaturgiei gorkiene pe scena
noastr n anii de dup 23 August 1944, nu se poate spune c tezaurul ei a fost
epuizat i c spectatorul romn este complet edificat asupra tuturor modalittilor
i aspectelor talentului lui Maxim Gorki. Nu s^a reprezentat nc, i ar mrita
s fie fcut cunoscut publicului nostru, piesa Copiii soarelui, att de viguroas.
n optimismul ei i totodat plin de o subtil poezie. Nu am vzut nc pe scena
noastr o pies de nendoielnic actualitate, ca Somov i alii. i s-ar mai putea cita
i alte itluri de opre dramatice aie lui Gorki, care ar trebui popularizate (Bar-
barn, Btrinul etc.). Experiena cunoaterii i nsuirii creatoare a teatrului gor
kian, care s-a dovedit n decurs de atia ani rodnic pentru artitdi i regizorii,
notri, se cuvine continuat eu perseveren i entuziasm sporit.

www.cimec.ro
Tatiana Nicolescu
 TEATRU
CONTEMPORAIN EITATE

AVOUA
TINERETE
A
JCRKORli //

PIERWTE
Dorina Lazr (Zoe) l Vasilc
Gheorghu (Tiptescu)
PE MARGINEA SPECTACOLULUI
DE LA STUDIOUL INSTITUTULUI
DE TEATRU

red c spectaoolul O scrisoare pierdut la Studioul Instdlutului de

Art Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale" depete ca-
drele unei oarecare manifestri artistice a unei clase de studeni,
i cadrele unui rezultat pedagogic de care, pe bun dreptate, se
poate bucura maestrul acestor studeni, Ion Finteteanu. Dincolo
de realizrile interpreilor (unii dintre ei dovedind realmente fru-
moase perspective) i dincolo de unele aspecte de amnunt i de
ansamblu regizoral-scenografic (remarcabile i, de altfel, remarcate
la vreme n cronica de speoialitate), spectaoolul ni s-a artat pentru rezolvrile
noi, incercate ori sugerate, n problema vaiorificrii unei opre clasice c in-
tr vdit n sfera larg de preocupri, de cutri i experiene care fac particu-
laritatea de azi a creaiilor i inteniilor creatoare aie oamenilor nostri de teatru.
In majoritatea lor, artitii teatrelor noastre snt dornici s imprime realizri-
lor lor, artei noastre dramatice ca atare, o valoare transformatoare, corespunza-
toare epocii noastre. Si ni se pare c din acest esenial punct de vedere se cere
privit O scrisoare pierdut n felul cum se joac la Studioul Institutului : ca o
intenie de a realiza un pas spre o nou etap n valorificarea scenic a marelui
clasic al comediei noastre.

57
www.cimec.ro
 O scrisoare pierdut nu mai prezint astzi nimnui taine. Este o viguroas
demascare a sistemului de gndire, a eticii i practicii ornduirii burghezo-moie-
reti. Caracterul protestatar al comicului lui Caragiale este de asemenea, evi
dent pentru oricine total, lipsit de reticene i de ambiguitate. Cnd s-a ntm-
plat ca o echip de actori s-i joace, fr tire i fr vrere, comedia ca pe o co
mdie de circumstan (nchipuind personajele ei sub masca unor politicieni ai
zilei), autorul Scrisorii pierdute s-a mpotrivit eu vehemen unei atari interpretri.
Lucrrile mede", a spus dnsul, snt nu nite bufonerii menite s parodieze n
treact persoane reale, ci nite lucrri de art eu intenia de a nfia ntr-un mod
mai durabil chipuri idale". Asadar, chintesene umane odioase i rizibile tot-
odat reprezentative pentru o anumit epoc, pentru o anumit societate. Linia
ofensiv a criticii i comicului lui Caragiale este i ea clar. E a intuiete la stlpul
infamiei sistemul curt constitutional" de pe urma cruia huzureau, n care-i
fceau mendrele i pe care-1 reprezentau proti ariviti de tipul lui Farfuridi, ca-
nalii antajiste de tipul lui Caavencu, sinteze cepelege aie acestora, de tipul lui
Dandanache, i alii din acelai aluat. Dar ea vizeaz n plin ndemnul vodevi-
lesc al finalului : muzica ! muzica !" i necesitatea nlturrii acestor tipuri,
necesitatea dispariiei lor istorice. Firete, nu explicit. Comedia lui Caragiale se
desfoar ntre hotarele realismului critic. Orizonturile ei nu descoper ieiri, nu
ofer certitudini eliberatoare. Rsul ei e o pavz n faa odiosului ilar, o arma
de lichidare moral a acestuia, dar nluntrul sistemului" i n perspectiva unui
viitor incert (de domeniul nzuinelor aprige, dar numai al nzuinelor). Scrisul
lui Caragiale a nsoit ns, eu vigoarea lui nestins, certitudinile i lupta clasei
rruncitoare, care a dus, n zilele noastre, la nlturarea tipurilor i aezrii so
ciale nfierate de Caragiale.
De-a lungul acestei ndelungate i grle lupte, comedia s-a pstrat n actuali-
tate si a dinuit mereu proaspt i irezistibil n perspectiva protestului mereu jus-
tificat de realitile sociale date, n perspectiva necesitii, mereu resimite de omul
de rnd, ca aceste realiti s-i nceteze existena, s se schimbe. Era o perspectiva
de viitor, ntins peste ani i ani. nluntrul acestor ani, tiparul scenic, iniial, al
comediei (tiat de nsui Caragiale, i nu din ambiie deart aprat de dnsul ct
a fost n via, mpotriva degradrilor i rstlmacirilor) a fcut tradiie. Perfeciu-
nea liniilor formale aie tiparului nu s-a pierdut nici n condiiile care (n regimul
"teatrului burghez) au dus la ngroparea tradiiei prin eludarea caracterului ofensiv
al comediei, prin zgrdrea satirei pn la dimensiunile bnigne aie unui mrunt i
gratuit pretext comic. Asa fund, fora de oc a Scrisorii pierdute s^a putut totui
manifesta, chiar dac mai slab, i sub aceast zodie gra a carierei sale. Cu att
.mai viu i mai puternic a miscat ea spiritele spectatorilor, cnd acesti spectatori
n 1948, n plin procs revoluionar de nruire a ornduirii burghezo-moiereti i
de nceput al operei de construire a socialismului se aflau, pe plan istoric, deopo-
triv contemporani cu tipurile i moravurile din Scrisoarea pierdut i supravie-
uitori ai acestora. n acest moment, comedia revendica cu ndreptire reluarea
tradiiei restaurarea" tiparului scenic initial al comediei.
La aceast restaurare", Ion Fintesteanu a participt activ i cu recunoscut
strlucire, silindu-se laolalt cu ceilali interprei ai Teatrului National, strunii
de bagheta regizoral a lui Sic Alexandrescu, s se apropie ct mai mult de ceea
ce documentele vremii i amintirile regretatului N. Soreanu artau a fi fost n
fondul i n formele lui spectacolul vrut si pus de Caragiale nsui. Un spectacol
cu oameni (astfel cum i-a cunoscut, i-a vzut i nfiat" autorul ; cu adevrata
lor stare civil de membri ai oligarhiei sau ai aparatului acesteia") i nu o bufo-
nerie cu paiae (cum deczuse n anii de dup moartea lui Caragiale). Aadar, un
spectacol menit a restabili caracterul realist-critic al operei" i a reconstitui ct
mai fidel autenticul stil Caragiale al spectacolelor clasice, realizate sub conducerea
marelui dramaturg"*. Acest act de restaurare, de reconstitute a unui spectacol mon
tt n 1884, repunea, n toat valoarea lor, puternicul coninut antiburghez i anti-
moieresc i toat uriaa ncrctur portretistic i comic a satirei. In acelai
timp, el repara, cu respectul pe care revoluia noastr cultural l poart marilor
valori ale treeutului, nedreptatea pe care trecutul o fcuse i lui Caragiale i operei
lui. In acest act de restaurare i reparare, furitorii spectacolului au prezentat de

* Vezi : ,,Caiet de regie pentru O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale", ntoemit de Sic

-Alexandrescu i redactat n colaborare cu Radu Beligan, E.S.P.L.A., 1953, pag. 7.

58
www.cimec.ro
aceea O scrisoare pierdut din perspectiva ei protestatara, n graniele realismului
critic. i ca un strlucit spectacol realist-critic, a fost i continua s fie i astzi
preuit.
* **
Iat ns c perspectivele care au prezidat la scrierea i tradiia Scrisorii pier-
dute snt azi altele. Sistemul constitutional" luat de Caragiale n trbac i ars cu
fierul rou este la noi de domeniul trecutului. Iar tipurile reprezentative ale acestui
.sistem nsoesc la caracterul lor comic un caracter fantomatic. Perspectiva spectato-
rului fa de universul de idei i de relaii sociale existent n Scrisoarea pierdut a
ncetat de mult de aproape doua decenii s fie perspectiva unei ndrjiri lip-
site de alt putere dect aceea a osndirii prin rs. Este perspectiva omului care a
atins piscul, a cuceritorului care a nvins dumanul. Privind la Scrisoarea pierdut,
el priveste napoi, i rsul lui este rsul tonic al celui care s-a desprit de trecut.
Comicul realizat de Caragiale, punnd n contrast emfaza i pretenia personajelor
sale cu coninutul lor politic i uman, real comicul acesta de neegalat, sporete n
ochii spectatorului de astzi, care adaug la ilaritatea structurale a acestor perso
na] e, micimea lucrurilor vzute de dparte sau cu ochianul ntors.
Putem, n aceast perspectiva, s mai prezentm, pe tiparul restaurt", O scri
soare pierdut ? Nu cumva, oprindu-ne la acest tipar, limitm marea comdie a lui
Caragiale la dimensiunile unui document artistic ilustru, nespus de savuros, nes-
pus de instructiv dar document ? Dincolo de interesul documentar, de savoarea
ei comic, nealterat i nealterabil, nu ne ofer O scrisoare pierdut nimic n m-
sur s mite, n i pentru actualitatea noastr, pe spectatorii notri ? S ne mulu-
mim oare cu eventualitatea unui spectacol, n universul istoric, social i de idei
al cruia s ne plasm (uitnd ctigurile eseniale pe care contiina noastr le-a
dobndit n anii notri revoluionari) pentru a gusta numai valorile desfttoare ale
spectacolului ? Poziia spectatorului de azi fa de actul artistic a ncetat de mult
s fie una pur i pasiv hedonist. Emoia artistic se pretinde, contiinei contem-
porane, deschiztoare de noi perspective. Ea se pretinde productive, ca s in-
dicm, n nelesul eel mai constructiv, sensul forei i funciei transformatoare a
emoiei artistice. Dac este asa, nu putem oare mbogti tradiia Scrisorii, pentru a
gsi astfel n ea resurse n stare s contribuie la accelerarea procesului de trans-
f ormare ce se petrece n contiina noastr ?
La asemenea ntrebri ni se pare c ncearc s rspund spectacolul O scri
soare pierdut, pus de Ion Finteteanu la Institutul de Art Teatral. i strdania
regizorului de a afla si oferi rspuns acestor ntrebri este cu att mai vrednic
de salutat, cu ct, cum artam, el a participt la restaurarea" din 1948 i putea
deci s rmn prizonierul acestei restaurri".
***
Actualizarea Scrisorii pierdute s-a infiltrat mai de mult n preocuprile unor
creatori de teatru. Ca o ispit. i ca o problem. Soluiile s-au cutat ns, se pare,
mai mult pe tarmul nnoirilor aparente, al modernizrii" n spectacol a liniilor
formale aie pdesei. Asadar, soluii strine de fondul problemei, destinate firete
eecului si derutrii. Caragiale nu poate i nici nu se cere modernizat, cum
nu poate Hamlet i nu cere s fie mbrcat n sacou englezesc pentru a fi ac
tual. Cad, orict de modernizate, tipurile Scrisorii pierdute rmn, pentru noi, ti-
puri aie trecutului. Vremea i istoria n-au schimbat n ele dect vesmntul,
noflte manierele, poate psihologia. Esena lor social, chiar dac rafinat, rmne
ns aceeai : curat murdar".
A nfia n chip contemporan aceste figuri nseamn, de aceea, nu a le a-
propia de timpul, de lumea i gndirea noastr, ci dimpotriv a le pstra, n epoca,
n vemintele, n climatul social-moral n care le-a descoperit si fixt pentru eter-
nitate Caragiale ; aadar, a dlimita clar : ntre ieri i azi ; ntre ei i noi. Figurile
comice aie satirei vor fi, astfel, n perspectiva zilei de azi, i figuri de trist adu-
cere aminte. Marul cu mult brio", care salut victoria in alegeri a lui Danda-
nache, va rsuna, astfel, n urechile noastre, ca marsul de ngropciune al clasei
i al ornduirii pe care el i famiila lui de la patuzopt n camera" a reprezentat-o.
In esen, problema nftirii contemporane a Scrisorii pierdute este o pro
blme de luciditate, de stpnire a legilor istoriei, nu numai una de poziie critic
fa de lumea pe care o prezint piesa. Ceea ce teatrul contemporan (cdtete : rea-
TtATRU
59 CONtEMPOR^MIMIf
www.cimec.ro
list-socialist) numete comuniune a scened eu sala, trebuie s se realizeze n mani-
festarea deschis, combativ, din partea scenei, i n iscarea vie n sal a acestei
luciditi. In cazul nostru, ceea ce, din perspectiva treoutului, prea imuabil, irever-
sibil (n msur eel mult a fi tratat cu protestul ascuit al satirei comice), cat a
dobndi cu claritate, din perspectiva actual, caracterul legic al relativitii, al vre-
melniciei. Adevrul c lumea devine, c e transformabil, c se transforma, urmeaz
s ptrund ca o supraproblem, prin excelen actual, n substana comediei, s
rpeasc actului ei demascator prundiul ireversibilului, care struia altdat, oa-
recum amsar, la fundul lui. Aceste ntmplri, aceste idei, aceast etic, aceast
lume" au existt cndva ; noi am putut-o zdrobi, noi am zdrobit-o i nlocuit-o :
iat si sentimentul major, actual, care cat s stpneasc pe spectatorul de as-
tzi al Scrisorii pierdute.
Contiina calitii umane superioare, puternice, libre, deschise spre cucerirea
celor ma naintate si luminoase orizonturi aie cunoasterii, se cere ns a fi nu nu-
mai demonstrate, ilustrativ, spectatorului. Ea cere s-i fie i stimulat, dinamizat.
Cu alte cuvinte, ceea ce poate fi obmut prin contrastul izbitor dintre chipul moral
al spectatorului de azi i etica rimelor ou ifose ce populeaz i constituie umani-
tatea" Scrisorii pierdute, a trecutului, a vechiului, nu e ndestultor. A nfia pen-
tru omul de azi, n chip activ, sensul satirei lui Caragiale, a extinde acest sens
n problematica zilelor noastre nseamn a da noi proporii i o adres mai larg
cuprinztoare personajelor satirei i faptelor lor. Aa fel, nct precum nelep-
ciunea i fora de penetraie continua a proverbelor (i a multora din replicile co
mediei) ele s devina transmutabile unor situaii i comportamente, puine cte
se mai ntlnesc n zilele noastre. Dincolo de elementele concrete ale fabulei,
acest obiectiv poate fi descoperit n latenele ei generalizatoare, etice, filozofice.
i, ca atare, nu are dect a fi dtectt i dezvluit. n adevr, protestul lui Cara
giale, tintind istoricete mpotriva unei ornduiri sociale apuse, dac vizeaz ne-
mijlocit o lume dominnd ca o spum arogant suprafaa acelei societi, el poate
viza cu aceeai for (chiar dac nu de-a dreptul), n condiiile de azi, rmiele
morale ale acestei lumi, prizrite ca o drojdie, tnznd s mineze mersul nainte al
societii noastre. Linia i fora iniial protestatar a comicului lui Caragiale vor
ptrunde nealterate, i cu att mai mult, n problematica inexorabil nnoitoare i
constructoare a zilelor noastre. Cci protestul satirei caragialiene este, la urma
urmelor, n ceea ce afirm negnd, un elogiu adus noului, o chemare la lupt pentru
nou. Pe plan uman, o chemare la lupt pentru o calitate uman nou, superioar.
Nu as vrea s fie considerate cel spuse mai sus, mai mult dect vor s fie :
nite preri (bucuroase a se confrunta cu altele) ntr-o probleim ce ni se pare n-
semnat, n climatul de cutri n care se desfaoar micarea noastr teatral.
Roade ale acestor preri, strnite de spectacolul de la Institutul de Art Teatral,
vor fi de aceea i cele gndite n legtur cu expresia scenic pretins de imagi-
nea cu care se impune azi gndurilor noastre, Scrisoarea pierdut.
* *
Din unele soluii propuse (ori sugerate) de spectacolul lui Ion Fintesteanu re-
iese (chiar dac nu statornic) o prima preocupare de baz a regizorului, de a privi
trecutul Scrisoarea pierdut (fabula, culoarea, oamenii ei") din perspectiva
actualitii. Ceea ce nu nseamn doar perspectiva cantitativ a timpului ce ne des
parte de momentul comediei, ci i ceea ce este esenial din perspectiva cali-
tativ, a revoluiei i a clasei revolutionare care marcheaz net i iremediabil a-
ceast desparire. Apoi, o a doua preocupare de baz : de a aduce pe spectator la a-
ceast perspectiva. iDe a-1 face s-i dea seama c societatea i moravurile din
Scrisoarea pierdut nu numai c nu snt aie lui astzi. dar c n-au fost nici alt-
dat, vreodat, ale lui. Ambele preocupri tind s se releveze nu prin infiltrarea
imaginii dramatice (a anecdoticii, situaiilor i caracterelor) n contiina interprei-
lor i publicului ; cu alte cuvinte, nu prin risipirea aburului timpului istoric, nici,
mai aies, prin eludarea (chiar vremelnic i de dragul conveniei artistice) a dife-
renelor ideologice, sociale, umane, care nstrineaz de noi personajele Scrisorii i
care le fac n ochii notri deopotriv odioase i ridicole. Poziia critic adoptat
fa de aceste personaje i fa de aciunile i timpul lor nu e de ordinul arjei
traite"; ea duce necesar la nlocuirea intrrii clasice a intenpretului n pielea rolului,
iar din partea spectatorului, la ocolirea contopirii lui, pe calea emoiei, cu paniile
eroului. Spectatorul e chemat nu s se regseasc" n eroi. El e chemat, dimpotri-

60
www.cimec.ro
 Scen din actul I.

v, s ia cunotin de ceea ce l desparte de ei, s rd de ei, s se bucure c ei

nu mai snt. De iregsit, pstrndu-ne n cadrele conveniei teatrale, speatatorul
e chemat s se regseasc n interpret : n linia deschis i ofensiv critic _ a
jocului su. Interpretul, n cazul eroilor lui Caragiale, este ndemnat nu s-i
triasc", ci, eu cea mai elocvent dar treaz sinceritate, s-i denune oprobriului
nostru, prezentndu-ni-i n ceea ce au ei caracteristic, reprezentativ, pentru clasa,
timpul i grupul lor de interese ; mimnd, dar n fond relatnd i indicnd precis
atenei noastre, comentnd, cnd este cazul (i cnd scenic este eu putin), fap-
tele, Jatitudinile, gndurile lor.
n acest loc, al interpretrii, se pune ns eu ascuime problema (una din
marile dificulti ale nnoirii lui Caragiale) raporturilor dintre perspectiva tra-
diiei i perspectiva actualittii n montarea Scrisorii perdute.
Putem i cum ? pstra tradiia spectacolului lui Caragiale, cnd vrem
s realizm eu textul comediei lui un spectacol actual ? Perspectiva tradiiei i
perspectiva prezentului, simultan n jocul interpreilor : prima perspectiva
fabulei (o perspectiva construite, relatat, mimat, perspectiva rolului lng actor) ;
a doua perspectiva concluziilor (o perspectiva de subtexte, de comentarii adia-
cente, perspectiva actorului lng roi). Iat soluia la care, praictic, pare c a fost
condus Ion Fintasteanu. A$a se face c spectacolul studenilor n-a omis mai nimic
din ceea ce tradiia a ntiprit ca nealterabil n desfurarea aciunii i n sub-
linierea anumitor situaii-cheie. Chiar pe linia micrilor, gruprilor, atitudinilor,
accentelor, interpi'eii au respectt adesea indicaiile tradiiei. Numai c jocul lor
rEATMJ
(Il COIMTEMPORAMEITATE
www.cimec.ro
e treaz, nu covrsit de roi, nu una eu rolul. Actorii stpnesc rolul i-1 mnuiesc
ca pe un argument-mrturie ntr-o pledoarie. Ceea ce e trait la ei e pledoaria
(rechizitoriul), nu persona jul. Vorbesc, fireste, gndindu-m foarte mult la intenia
i ambiia regizorului i, mai puin, la realizrile interpreilor. Dei, ntr-un mo
ment de avntat micare, de uitare de sine", a interpreilor, Ion Finteteanu ne-a
fcut mrturisirea : i vezi ? In orice moment i poi ntrerupe din joc eu o ntre-
bare. Nu-i vor pierde firea, i vor rspunde calm i apoi i vor continua jocul
eu acelai brio". Am cutat s confrunt mrturisirea aceasta, preioas i edifica-
toare, eu realitile personal constatate. i efectiv, n bun msur, ceea ce mi
s-^a parut vrednic de reinut n evoluia scenic a tinerilor actori-studeni (dincolo
de ceea ce la unii dintre ei vorbeste despre lipsa de familiaritate eu scena) a fost
vdita lor strduin de a sublinia coninutul social i socdalmente anacronic i
ridicol al personajelor interpretate. Ne gndim bunoar la Dandanache, construit
de Marin Mjoraru, nu att din pelticie i ntrziere mintal, ci din pronunate stig
mate de degenerescen de clas ; nu att prost, ct simulnd tactic prostia ; nu att
uituc i distrat, ct circumspect. Ne gndim la Marian Hudac. al crui Trahanache,.
mai puin ramolit dect ni 1-a lsat tradiia, se impune ateniei noastre, prin apa-
rena bonomiei, ca stpn netulburat de machiavelcuri" al intereselor partidului
su, descoperindu-se n acelai timp un dibaci trgtor de sfori i trgtor pe
sfoar. Ignorarea deliberat a calitii sale de prieten" eu Tiptescu (de so n-
cornorat) cade pe al doilea plan (tras poate napoi de tradiie, dar poate i pentru
c aceast latur a rolului s^a parut interpretului c-1 stnjenete n relevarea
liniei lui majore, prin excelen social-politic). Am urmrit valorile geometric
studiate ale lui Gaavencu la Voicu Jorj i cel, dimpotriv, nscute i micate n
haos, marcate haotic, aie gesticii i agramatismului lui Farfuridi, la Constantin
Rschitor. n general, caracterul lucid-critic al jocului interpreilor ni s-a artat
prdominant. Unele inconseevente pe aceast linie ntresc, dup prerea noastr,
toemai prin neajunsurile ce nasc, inteniile i, desigur, formula nou ncercat de
Ion Fintesteanu de a sublinia epoca Scrisorii pierdute, eu caracterul ei socialmente
vetust, de a desprinde aceast epoc i lumea ei de epoca noastr, de a lega
n vederile critice aie protagonitilor, pe de o parte tradiia Scrisorii pierdute de
perspectivele nnoitoare aie actualitii, i pe de alt parte, de a uni, n aceste
vederi, scena (n ceea ce denun i comenteaz) eu sala.
De aoeea ne-a surprins ca o dare napod (pe acest plan al comuniunii cri
tice, a actorilor eu sala), recursul la procedeul prelungirii scenei n sala de spec-
tacol, toemai n momentele nodale aie comediei : n actul ntrunirii lectorale de
la primrie i n actul final al alaiului notabilitilor urbei, n fiaa casei lui Tra-
hanache. Ca realizare artistic, momentele snt remarcabile. Strbate prin ele
suflul caricatural al liniilor puternic comice aie lui Jiquidi. Preocuparea de a
individualiza eu pregnan elementele de figuratie, de a le intgra n problematica
satirei i de a-i spori astfel acesteia dimensiunile, este nu numai clar, dar, ceea
ce e important, mplinit. O seam de personaje ce plutesc mai mult n umbr
de-a lungul piesei capt aci carne i rezonaint, sporind linia demonstrativ, con-
temporan agitatoric a spectacolului. I^am recunoscut, de pild, n actul III, i i-am
putut urmri n atitudini i gesturi, de o savoare real, lipsit de ostentaia arjei
i a prim-planului, dar toemai prin modestia lor scenic, mai subliniat, pe Io-
nescu, pe Popescu, pe Popa Pripici, pe Tchi, Petcu, Zapisescu, toat gaca n
par". T^bloul actului III pctuiete ns, eu un efect duntor care nu poate fi
trecut eu vederea, prin punerea fa n fa a tribunei electorilor eu sala. Evident,
substana semidoct a oratorilor i a cuvntrilor lor se realizeaz eu claritate ;
deopotriv i calmul eu care Trahanache pregtete lovitura numirii candidaturii.
Dar n construcia actului care este prin excelen plastic-scenografic, un act
de stamp ilar a epocii linia critic n care tim c s-au lucrat interpretrile
se pierde. Asa cum se pierde unitatea, ce se vrea realizat pe baza viziunii critice
i a" perspectivei actuale, ntre scen i sal. In schimb, adugnd i extinderea
slii de ntrunire, de pe scen n sala de spectacol, se ncheag n chip neacceptabil
(desigur, fr vrere nici din partea regizorului, nici din partea interpreilor) o co-
muniune a alegtorilor de ieri eu publicul de azi.
S fie vinovate condiiile de spaiu ale scenei ? Sau, poate, s recunoatem
aici gndul regizorului de a marca, odat eu stingerea moravurilor i tipurilor
zugrvite n Scrisoarea pxerdut, i rmie ale lor n zilele noastre ? Am
saluta aceast eventualitate ; i oricum, vom reveni asupra d. Cci, ea ni se
pare preioas n descifrarea nu numai a formelor, dar i a combativitii pentru

62
www.cimec.ro
actualitate a spectacolului. Ne exprimm ns, aici, ndoiala eu privire la eficiena*
soluiei artistice adoptate. Deoarece, o sal de teatru publicul nu poate fi
privit dect global. Ca atare, ea reprezint azi, la noi, n principiul ei, un timp,
o etic, o societate care neag pe cel de ieri. A o comunia (i tocmai n tablourile-
pivot ale comediei) cu men tali tatea i apucturile eroilor" din Scrisoarea pierdut
este o contradicie n soluia scenic de ansamblu i derutant n rezultate. In per-
spectiva actualitii, Thtre de Poche, la Paris, poate folosi cu succs aceast.
formula. Nu numai din lips de figuraie", cum mrturisesc conductorii lui, dar
i pentru c, n Frana, moravurile lectorale (i etice dominante) nu se deosebesc-
prea mult de cel zugrvite de Caragiale. La noi ns, formula n cazul po-
menit i, n bun msur, n cazul marii veselii din ultimul act este inadver-
tent. i cu att mai pgubitoare, cu ct, privite ca realizare artistic n sine,
tablourile snt, cum remarcam, ntr-adevr valoroase.

Cel remarcate n legtur cu principiul interpretrii se cuvin si se pot:
extinde asupra ntregii linii de desfurare a spectacolului. Publicul trebuie atras
nu n ce se ntmpl pe scen, ci n cum se ntmpl i n ce se explic din ce se
ntmpl. El trebuie s-i nsueasc argumentele spectacolului i s priveasc fa
bula (desigur desftndu-se ct mai copios), nu pentru ea nsi, ci ca pe un mijloc
de ptrundere a acestor argumente. De-a lungul spectacolului, spectatorul cat a
fi una cu linia lucid-critic a scenei (de la decor pn la interpret, figuraie, joe
de lumini i de sunet). i datoria celor ce furesc spectacolul i rspund de fora.
de transmisie a ideilor incorporate n el este ca spectatorul s nu fie furat de
fabul i de eroi, s nu devina n timpul i sa nu piece dup spectacol, com
plice cu el.
Din acest punct de vedere, aflat la temeiul inteniilor regizorale (i orientrii.
profesorale) aie lui Ion Finteteanu, ni s-a parut, din capul locului, cu totul eloc-
vent faptul c, nainte de a se declansa" propriu-zis aciunea, publicul este invitt
s mediteze nu fr o real nota de destindere anticipat la fabula i sensul
Scrisorii pierdute, la geniul i adresa comic ale lui Caragiale. n acest scop s-a
dat cortinei funcia unui prim i sintetic, dei mut, comentator. Pe schia care
nfieaz caricatural panorama capitalei judeului de munte, n care vor avea
lor ntmplrile din Scrisoarea pierdut, pictorii-scenografi Yvonne Vldu i Camil
Ossorovitz au marcat izbitor trei jaloane-cheie aie ntmplrii. Un jalon : expresia
curt murdar", expresia de raisonneur fr voie a lui Pristanda, ntins ca un.
dicton heraldic deasupra panoramei populaiei capitalei de jude. Mai jos, al
doilea jalon : pe un portativ muzical, literele-note ce compun, ca un refren sta-
pnind atmosfera, numele lui Dandanache. In sfrit, al treilea jalon : n lturi,.
curbat n liniile lui frnte, Ceteanul turmentat susinnd peisajul, precum leul
unui blazon, armele unei case ilustre. Este o punere n lumin a zilelor noastre",.
att de ascuns-ironic precizate de Caragiale ca moment al comediei : zilele noas
tre" epoca ornduirii burghezo-moiereti. Este, n acelai timp, o neechivoc des-
prire a noastr de epoca acestor zile. Un sput de lumin dup btaia de gong,,
dar nainte de ridicarea cortinei, urmrete apoi, nota cu nota (n sunetele unei
cntri lutreti, i aceasta trimind la epoc), numele lui Dandanache. Cortina
aceasta cade de tred ori dup fiecare act punetnd esenialul, preciznd epoca,
oamenii si ideologia lor, distanndu-ne (ca s folosim pentru toat claritatea,.
termenul) de ele. Fiecare cdere (i invitaie la reflectare) a cortinei readuce n
contiina privitorului, pe diferitele trepte aie conflictului, esena i sensul acestui
conflict al lumii i vremii care 1-au putut isca. Le readuce, sporite n pregnan
de datele aciunii, pentru ca, dup marele i veselul" final cu cntece, urale,
cioeniri de pahare i pupturi, cortina s cad pentru ultima oar, cu elocven.
De data aceasta, ea e rnenit s-1 rpeasc pe spectator din eventuala bun dis-
poziie n care 1-ar fi putut purta atmosfera scenic n care se petrece dulcea m-
pcare vodevilesc dintre prostie i ticloie : veselia aceasta a fost ; veselia aceasta
a fost a acelei lumi...
Este o chemare la realitatea zilelor noastre.
Realitatea zilelor noastre nu se reduce ns la satisfacia de a ne ti rupi
i deasupra realitilor imunde de ieri. O asemenea satisfacie ar slbi contiina
noastr n ceea ce i este, cu deosebire astzi, caracteristic : elanul spre mai
IEATRU
(',.] t U \ f l MPORAM 11*11
www.cimec.ro
dparte, spre continua nnoire. Asa fiind, putem oare privi astzi Scrisoarea pier-
dut numai din perspectiva depirii datelor ei istorice ? E ndestultor s actua-
lizezi comedia, distannd lumea ei de lumea noastr, s dezlegi, aadar, proble-
matica Scrisorii, numai deschiznd orizonturile care se artau nchise autorului
i ? Chestiunea ni se pare crucial. O lucrare dramatic se justific i-i vede
dinuind n timp valoarea, mai mult prin ntrebrile eu care agita, dect prin
rspunsurile eu care mpac i linitete contiinele. S-i fi istovit Scrisoarea
pierdut virulena, dei lumea pe care ne-o nfieaz i-a ncheiat veacul ?
S nu mai pun oare Scrisoarea pierdut nici o ntrebare, azi, lumii noastre ?
Am ncercat s artm c nu. Problematica istoric-politic a satirei caragialiene
da a fost dezlegat. Dar n plin dezlegare, aceast problematica se ex-
linde, ncorporndu-se e drept, mai greu sesizabil i mai puin organizat
n problematica celei mai stricte actualitti : n sfera de problme care prdvesc
construcia nou a contiinei noastre, afirmarea i educarea ei n spiritul uma-
nismului i eticii comuniste, mpotriva spiritului i eticii burgheze i mic-burgheze.
Nu nseamn ns, aceasta, a fora vulgarizator nelegerea satirei lui Caragiale ?
i, aa fiind, nu formulm regizorului o cerin practic de nemplinit ? Credem
c nu. Actualitatea a fost si este tratat n dramaturgie nu numai prin reflectarea
i imediat, ci i prin reflectarea ei mijlocita. Simbolul, alegoria, parabola au, n
aceast privin, funcii de mult statornicite i fora lor clarificatoare i edificatoare
s e arat adesea mai viguros pntrante dect actul i argumentul direct ilustrativ.
La o adic, socotind c adevrata opera de art reflecteaz nu prin cpii (de altfel,
mposibile la modul absolut), ci prin esene i sensuri, convenia simbolurilor (n
nelesul ei aluziv, larg cuprinztor) ne apare drept instrumentul dominant al argu-
mentaiei i generalizrilor artistice. S ncrcm atunci Scrisoarea pierdut con-
flictul ei, aciunea ei, eroii ei eu o pondre simbolic nou, peste aceea pe care
o poart ? Desigur, nu. Aa ceva ar fi forat, artificial, potrivnic, mai ales, respec-
tului eu care ntmpinm i tratm motenirea clasic. Atunci ? Nu ne-am gndit
i nu ne st nou n msur s dm dezlegare practic problemei. Ne gndim
ns c, ntr-o lectur actual a Scrisorii pierdute, realizm nu numai o detasare
istoric de societatea i moravurile ei, ci i o deplasare a centrului ei de greutate :
o deplasare de pe linia comediei de moravuri pe accentele comediei de caracter.
Moravurile Scrisorii (acea tripla ce lume !" a lui Tiptescu i acea soietate fr
prinip" a lui Trahanache) se configureaz astfel ca fundal, ca ambian, lsnd
s apar pe prim-plan, elementele care, conjugate ntre ele, au gnrt i consti-
tuit acele moravuri.
Vremelnicia ornduirii lui Trahanache i compania, disparitia ei se las de
monstrate pe cale documentar. Vetusteea ei apare ireparabil, confruntat eu
ziua i viaa de azi. Dar boarea vtmtoare a ideologiei acestei ornduiri se face
nc simit. E drept, ici i colo, n forme mai puin de epoc, dar nu mai puin
Hare i hidoase : n manifestari si trsturi de caracter nrudite prin esen i
izvorte din tipurile sociale aie Scrisorii pierdute. Disparitia lumii lui Trahanache
nu a dus automat, mecanic, i la disparitia elementelor ei constitutive. Tipurile
din Scrisoarea pierdut depaite pe plan istoric ramn arhetipuri (simboluri)
aie anumitor porniri i deprinderi, de care contiinta noastr este educat s se
dezbare. Apropiem astzi, apelativ, de Caavencu, lipsa de scrupule i carierismul
zgomotos i dubios, mascat de dmagogie. Numim brnzovenism i farfuridism,
oportunismul ascuns dup principi gunoase (dac e trdare, s-o tim i nod"),
laitatea tmp-agresiv (trebuie s ai curaj ca mine ! Trebuie s-o iscleti : o dm
anonim"), aflarea pretioas n treafo, dar nu mai puin tmp (ori s se revi-
zuiasc, primesc, dar s nu se schimbe nimica ; ori..."). Evocrn pe Dandanache
cnd ne e dat s ntlnim canalia drapat de prostie. Evocm pe Trahanache, cnd,
n duhul ntelepciunii i blndetei aparente, descoperim personificndu-se tergi-
versarea interesat, betele n roate, intrigria...
Prezenta, ici i colo, a acestor actuale deprinderi i trsturi de caracter s-ar
cere s-o resimt spectatorul n galeria de tipuri ale comediei lui Caragiale. i impul-
sul spre lichidarea lor din contiinta noastr i din preajma noastr ar trebui s-1 de-
tepte spectacolul. Am crezut c remarcm n spectacolul lui Ion Finteteanu aceast
preocupare. Atunci cnd am discutt solutia dup prerea noastr, derutant i
contradictorie a prelungirii aciunii scenice n masa gublicului. Dar, n an-
samblul lui, spectacolul urmrete mai mult latura distantrii noastre n timp de
lumea Scrisorii pierdute, dect latura distantrii de ea n principiul ei etic. De
sigur, aceste laturi coincid ; nu se pot ntelege una fr alta. Totui, una e latura

64
www.cimec.ro
moravurilor (care trimite in trecut i satisface), cealalt e latura caracterelor (i
acestea snt ntlnite nc n prezent i agita). Nu se poate face sesizabil,
pentru speetatord, distincia ? Sntem convini c da. Pentru c sntem convdni de
fora actual educativ a Scrisorii pierdute. Dup cum, n acelai timp, sntem
convini de dificultatea soluiei. Oricum, fr a ne hazarda ntr-un domeniu care
aparine creatorului de spectacole, sntem ispitii s vedem calea spre soluie
n nsei datele textului lui Caragiale. Snt n acest text, dac-1 citim pentru uzul
actualitii, posibiliti latente de alternare ntre ieri i azi, ntre aparene i
esen, posibiliti care pot proporiona convingtor pe coordonatele noastre chi-
purile Scrisorii. Caragiale a mprumutat unor personaje dou un fond cert
de umanitate, contrastant eu fondul total dezumanizat al reprezentanilor societii
burghezo-moiereti : unul, sub masca servilismului Pristanda ; cellalt, sub
masca indeciziei politice Cetteanul turmentat. In universul fr omenie in
care trdesc, ed joac din nevoie jocul lipsei de omenie. Lipsa de umanitate a
ptrunis n ed dinafar. Ea nu este ca la reprezentanii ornduirii o tar
organic. (Ba, Ceteanul turmentat se pstreaz, n toat amara lui fa rizibil,
ntr-o statornic i ingenu onestitate.) De aci, att la unul ct i la cellalt, dis-
poziia i disponibilitatea spre comentariul critic, spre rezonare, detasarea lor
adesea marcat de lumea ,,stimabililor" eu care se afl n relaii. Pe ei, istoria
nu-i condamna ntru totul. Nu ar pu tea interpreii acestor dou personaje
s comenteze deschis (nu eu aparteurile sau apropourile sfioase la care i
silea tiparul" vremii i al spectacolului clasic) i s arate rspicat, n spi-
ritul liber al contemporaneittii noastre, c tipurile din Scrisoarea pierdut snt,
n structura lor sufleteasc i ideologic, rdcinile i smna deprinderilor i
trsturilor de caracter pe care le abhorm ? Ne vine n minte Arlechin Mar
cello Moretti. Jocul lui, trecnd vizibil de la ieri la azi, apropia eu o volubilitate i
o for uimitoare de convingere, satira lui Goldoni, Slug la doi stpni, de actua-
Htate i fcea din ea o comdie actual...
Problema rmne deschis. Sntem ns siguri c dezlegare exista. Si ne
ntemeiem convingerea pe nsesi datele spectacolului O scrisoare pierdut, repre-
zentat la Institutul de Art Teatral I. L. Caragiale". Prin ce a intenionat i
prin cte a realizat (chiar eu umbrele, mad mult din considerente teoretice, sub-
liniate n rnidurile acestea), acest spectacol a deschis, n problema (rididat ac,
o poart. El se asaz fructuos pe drumul strduinelor menite s mbogteasc
cel mai frumoase tradiii ale artei noastre, prezentnd clasicismul realist-critic
n chip contemporan, tratndu-1 adic eu metoda realist-socialist. i nu este oare
acesta drumul spre a doua tineree a Scrisorii pierdute ?
Florin Tonua

Seen din actul III

5 Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
 c
73
z
m
C
m
>
i
TO
C

Z
>
>

o
<
Co

De la dreapta la stnga : A. Hanov (Ko-

novalov), I. Ohlupin (Ostaul) i A. Lu- HOTEL ASTORIA" de A. Stein
kianov (Tiulenev)
www.cimec.ro
 VIORI DE PRIMVAR" de A. Stein

De la stnga la dreapta :
Vera Orlova (Katia), L.
N. Sverdlin (Petricev),
Tatiana Karpova (Alev-
tina) i M. Strauh (ah-
matov)

Scen din actul I

www.cimec.ro
 B
S3

POVESTE DIN IRKUTSK" de A. Arbuzov

Scen din spectacol

PPf *>J S Bfe

H '' J u y f l & ffl ^ J il

LI
|

^B^* ^_*^* L B '

^JB
J^B
R^ Plifl
p n i u i Wirm-T
^ '':_ .,;.'t':--.
-
www.cimec.ro
 Sfl ^^^^^
WMWMMtgMWMMMHg! 4-- 1B*~

De la stnga la dreapta : A. Lazarev (Vik

tor), Svetlana Mizeri (Valla) l E. Mar-
evici (Serghei)

Scena din spectacol

www.cimec.ro
PORTRETE l MRTURII

MON
GHELERTER
n iarna anului 1940, pe o strad dosnic din Buoureti, trectorii
puteau zri, sear de sear, la ferestrele unei cldiri cu etaj (unde
la prnz funciona un fel de cantin), cteva umbre agitndu-se, ca
la teatru, cu niicri lente de d r a m a sau, mai ales, cu grave dar
crispate gesturi de tragdie.
Era, dac nu greim, o dup-amiaz tulbure de martie cnd, n
faa casei eu etaj, se opri cutnd intrarea, un brbat de vreo 35 de
ani, potrivit la statur, cu obrajii reci i ochii triti, de o calm i
ironic tristee. Brbatul se fcu nevzut n cas, sui treptele de lemn, scrinde, ce
duceau la etaj, ptrunse ntr-o sal lung i goai, rece si prost luminat, cu mese
de birt asezate pe de lturi, i se opri, n penumtxr, la intrare. In faa lui, pe un fel
de estrad, nite brbai i femei vorbeau gesticulnd i gesticulau vorbind.
Te iubesc uiera unul, drdind i frecndu-d minile nroite de ger.
i eu rspundea femeia, cu un straniu accent, srind de pe un oon
pe altul, pentru a-i nclzi picioarele.
Nu aa. nc o data. Mai interiordzat ! strig graseiat un al treilea...
i urniar cteva indicaii care-1 fcur pe brbatul din u s tresar...
Cnd repetiia" cci era acolo i atunci o repetiie de teatru se termina,
brbatul din u; iei la lumin, se aipropie de regizorul superagitat i-1 salut.
Domnule, a m vzut niulte spectacole de teatru i multe repetidi de tea
tru, d a r niciodat nu am ntlnit pe cineva care s lucreze un text aa cum l
lucrezi dumneata... Iart-m, am uitat s m prezint : mumele meu este Mihail
Sebastian...
V mulumesc bigui regizorul necunoscut. i-i spuse numele, iari
graseind : Moni Ghelerter.

A fost cea dinti ntlnire dntre autor i regizor. Pe urm, un timp, nu s-au
mai vzut.
Sebastian scria sub alt nume Steaua fr nume, din cauza legduirilor fasciste,
asistnd acum n spatele unei coloane la spectacol, ca un infractor.
Moni Ghelerter care, dupa ce urmase n tineree conservatorul de teatru
de la Iai cu profesori ca Mihai Codreanu, rtcise vreun deceniu prin avocatur,
gazetrie i dram punea abia la prul alb, pe o scen, Gemma de Margaret
Kennedy, nc o pies si, pe urm^ imediat d u p a 23 August, Potopul de Berger,
n adaptarea lui M. Sebastian. A fost a doua ntlnire dintre autor si regizor, dar
nu s-au vzut, nu s-au mai vzut.
Sebastian scria i studia i pregtea lecii pentru o universdtate muncitoreasc.
Moni Ghelerter se aruncase, ca atia activiti ai aniior acelora, pe marile scene ale
Bucuretiului revoluionar, adic l a organizarea primelor manifestri artistice ale
primului 1 Mai liber (1945), la primele njghebri de art de la Uniunea Patrioi-

www.cimec.ro
70
lor, la primele emisiuni radiofoniice despre Doftana, despre clasa muncitoare, des-
pre comuniti.
Apod, n timp ce Potopul se afla n turneu prin tara, Sebastian s-a stins din
via. Abia terminase Ultima ora. Atunci, Moni Ghelerter, angajat la National, a
ceruft direciei s i se ncredineze, pentru debutul pe prima scen a rii, pdesalui
Sebastian, Ultima ora. A fost ultima si cea mai autentic nilnire dintre ced doi
oameni de art.
Aadar, Ultima or a lui Sebastian a fost prima or a lui Moni Ghelerter.
Succesul a fost rsuntor. A urmat Unchiul Vania <poate dup opinia noastr
cea mai mare dintre creaiile lui Ghelerter). Pe urm, Nopile mniei de Salacrou i
foarte pura nscenare a lui Romo i Julieta eu Minai Popescu i Maria Botta. Du
pa aceea, Confruntarea de Tur d ednin, eu Costache Antoniu si decorul de Pe-
rahim, apoi Trei surori sa cte altele...

Critica dramatic i competent se va ocupa, sau nu se va ocupa, de analiza

creaiei direotorului de scen de la National, sistemaitic i pe puncte. Noi, mai pu-
tin critici i mai puin competeni, ne vom mrgini, de la galerie, s observm c-
teva linii aie portretului.
ntia Unie : spiritul partinic. Moni Ghelerter s-a nscut ca regizor i s-a dez-
voltat n acelai timp, n acelasi sens i n aceeasi structura eu noul teatru realist-
socialist ; de la Potopul, ntia manifestare dramatic antifascdst de dup Elibe-
rare, ia scena n aer liber de la 1 Mai, i de la scenariile radiofonice de agitaie,
pn la nceputurile dramei pe tema revolutied socialiste din ara noastr. Aici i
astfel se exprima n esen poziia militant a regizorului : prin aducerea pe sce
na a comunistilor i a luptelor purtate de acestia.
1950 : Ziua cea mare de Maria Banu, la National, adic primii rand auten-
tici i de azi, pe o scen romneasc. Fr naturailismele de cuviin" i fr idila
de cuviin". rani. Penitru a-d cunoaste, regizorul a umblat prin satele anului,
a asistat la nasterea unei gospodrii colective, a fost n comiuna care i^a servit
autoarei de sugestie ;
1952 : Vadul nou de Lucia Demetrius, la Municipal ; si
1954 : Oameni de azi tot de Lucia Demetrius, si tot din viaa satelor, i tot
despre procesul viu, dramatic, revoluionar, de transformare a agriculturii. Din
nou, documentare. i nc o data, rani autentici (si nc o data, Premiul de Stat,
prima oar acordndu-i-se clasa I, pentru Trei surori) ;
1955 : Citadela sfrmat de Horia Lovinescu, la National. Una din cel mai
valoroase piese originale de dup 23 August. i unul din cel mai realizate spec-
tacole de dup 23 August ;
1956 : Ziaritii, la National. Niciodat nu va reusi autorul piesei i al artico-
lului de fa s-i exprime recunotina pentru modul cum a lucrat" regizorul eu
textul, construind, din cuvinte i actori, un suflu si, mai aies, un spirit.
i mai dparte, n 1957 : Arborele gnalogie de Lucia Demetrius, i mai d
parte, Surorile Boga de Horia Lovinescu, pies nchinat celei de a 15-a aniver-
sri a Eliberrii.
** *
A doua Unie : distribuia. Referindu-ne la faimoasele distributii aie lui Moni
Ghelerter", ar trebui nu s consemnm, ci s polemizm eu reaua credint a unora
(e mai uor) i eu iprejudecata altora... (e mai greu). Totusi, va trebui cndva s
polemizm eu prejudecata. Ce zice prejudecata ? Prejudecata zice (ntre altele) c
succesul lui Ghelerter se bizuie, pn la urm, pe alegerea potrivit a interprei-
lor, urrnnd ca, odat alegerea fcut, regizorul s-i ia plria, s se duc
acasH, sau la cinema, sau n Delta eu O.N.T. Carpati, i s se ntoarc abia la
premier ntru culegerea aplauzelor. Prejudecata de mai sus este enorm.
Alegerea fericit a interpretilor nu este un lucru oarecare, este pur i sin>
plu esenta spectacolului. A alege interpretii ? se ntreaba Camil Petreseu n
teorie este extrem de uor. In practic, foarte arareori aptitudinile actorului coin-
cid eu nsuirile rolului. Actorul pasionat si cald e prea mie de statur, ar fi ri-
dicol lng actrita nalt, iar cel nalt e mldios ca un morcov. Actria de tempera
ment e si ab i rolul cere une belle femme", altminteri nu se poate realiza atmos-

;i
www.cimec.ro
fera. Actorul X ar juca mai bine partea ntii a rolului, care e mai exubrante, dar
partea a doua e melancolic si X nu mai merge. La care din aceste dou parti re-
nuni ? (...) Snt amuzante cListribuiile pe care cei dinafar de teatru le fac i nici-
odat publicul nu va bnui toat btaia de cap a unui regizor pn se fixeaz la o
srie de interprei." (Teze i antiteze pp. 3'6317).
A alege interprtai ? In teorie este extrc 1 de usor, n practic regizorul tre-
buie s fie un adnc i precis cunosctor de oameni i de via, un psiholog fr
erori. Emil Botta n Matei din Citadela sfrmat este un exemplu de corespondent
ntre roi si actor, ca i Marcela Rusu n Iina, sau oa Matei Gheorghiu n Petru,
ca s nu mai vorbim de Pintesteanu n btrnul Dragomirescu sau de Lucia Sturdza
Bulandra n Bunica. Dar Aura Buzescu i Eliza Petrchescu i Emanoil Petrut n
Cei din Dangaard ? Dar aici vorbesc eu oarecare competen Radu Beligan
n Ziaritii ? Meritul decisiv al alegerii revine lui Moni Ghelerter, care a intuit, ma
inte de btlie, ceea ce dup rzboi au vzut muli viteji.
A alege interpreii ? Dar, scria cineva, acum vreo ctiva and, mai n glum,
mai eu enervare, c tovarului Moni Ghelerter i trebuie pentru fixarea distribu-
iei mai mult vreme dect pentru repetitiile propriu-zise".
A alege interpretii ? Tu, Moni i spunea ntr-o zi marele su prieten Bl-
teanu cnd ai nevoie de un actor, alergi ca un cine bolnav, n cmp, s-i g-
seasc firul de iarb..."
***

A treia Unie : sensibilitatea. Omul acesta care a srit pe scen la rnaturi-

tate, din avocatur i secretariat de redactie, precum Gauguin n pictur, dintr-un
registru de contabil este fericitul d nefericitul posesor al unei sensibilitti rare.
Mo.' Ghelerter este de meserie sensibil. Citati cronicile spectacolelor puse de el
n scen, cuvintele cel mai des ntlnite vor face parte din categoria sensibilitii :
finec, gust, msur, nelegere psihologic, elegan. Atributele l definesc. Metoda
extragerii cuvintelor, mad bine zis a atributelor insistente, n ansamblul eronicdi
teatrale, este util : dac la analiza unui autor vei ntlni n timp i spatiu, obs
dant, ouvntui meteug, este limpede c n-avem de-a face eu oin artist ; dac ved
ntlni da o pies, iari obsdant, cuvntul interesant", este limpede c n-avem
de-a face eu o pies izbutiit, .a.m.d., pentru c orict de rutcioi am fi la a-
dresa cronicii teatrale n frnturi, ntregul ei spune mai ntotdeauna adevrul... Moni
Ghelerter este un sensibil. Stilul lui este valabil prin eredinta fa de substana
textului interprtt. Am spus odat, n cadrul unei anchete, i mi ngdui s re-
iau, c nnoirea spectacolului sau modernizarea" lui este o chestiune nu de struc
tura, ci de expresie. Trebuie, adic, s se dezvolte ceea ce s-a fcut pn acum (si
s-au realizat destule), ajungndu-se pretutindeni i n toate sectoarele spectacolului
la nivelul energiei atomice. M refer la decor, la muzic, la costume i lumin.
In ce priveste ns structura artei spectacolului, interpretarea textului dra
matic, regizorul nu poate s modifie structura si sensurdle textului ; nu are drep-
tul la o interpretare personal - ', nu-i poae subordona drama. Regizorul autentic
nu transforma textul n pretext, nu d rnai muit prt reflectorului dect frazed ;
muzicii dect dragostei din pies ; manetei expresive" de la pantalon dect con-
flictului violent. El nu se d n spectacol, ci d un spectacol.
Marele regizor este interpretul textului. Nu falsificatorul acestuia. Dac prefer
Simfonia a V-a de Beethoven n interpretarea lui Toscanini, este pentru c discul
mi ofer posibilitatea de a-1 auzi pe Beethoven, nu pe Toscanini. De aceea i snt
nereeunosctor dirijorului care transforma partitura ntr-un pretext pentru afirma-
rea personalittii" sale. La teatru vreau s-1 vd pe Hamlet, nu pe regizorul des-
tept. Nu m intereseaz prerile omului de teatru despre Hamlet, m intereseaz
prerile lui Hamlet despre omul de teatru. Regizorul trebuie s fie un supraactor
care, asemenea actorului, s se transpun pn la dizolvare n substanta textului
dramatic.
Regizorul de caktate este aparent att de impersonal pe ct e Tolstoi n roman,
invitndu-te s spui : dar asa... simiplu... a scrie i eu"... Dar aa... simplu... a re-
giza i eu : Spun i subliniez cuvntul aparent, deoarece aici nu e vorba de absenta
personalitii, ci de punerea ei n slujba piesei. Ar fi ceva n genul avocatului str-
lucit care-i ofer servieiile cauzei pe care o apr, sau al criticului literar care
(cnd nu face panseuri pe margi'nea") se strduiete a ntelege i reflecta exact
opera analizat, pstrndu-i, binenteles, atitudinea critic, combativ, personal"

72
www.cimec.ro
deed, n raport eu textul. Este, aadar, regia de teatru un act critic alctuit din
nelegere" i interpretare personal, sau, dac vrei, un fel de prietenie prin-
cipiada". Moni Ghelerter este un asemenea regizor.
De aceea, prezena sa e potrivit la piesele de interiorizare, unde problema
este s rzbai undeva prin sufletete personajelor (vezi Cei din Dangaard).
De aceea, prezena sa e potriviii la piesele de atmosfer, unde problema este
s insufli poezie din resursele taie, pe scen (vezi Trei surori).
De aceea, prezena sa e potrivit n piesele de spirit, de zmbet, de ironie,
unde problema este sa lumpli scena eu o nesfrit und de inteligen (vezi Se
bastian).

n ultimii ani, regizorul, credincios nceputurilor, a montt eu predilecie piese

contemporane : Caleaca de aur de Leonov, A treia, patetica de N. Pogodin ; n
stagiunea ce se ncheie acum, Celebrul 702, contribuind esenial nu numai la nate-
rea unui spectacol, dar, mai mult, la ntemeierea unui nou teatru, iar la Institut
Secunda 58, pies tnr, eu tdneri, despre tineri i nchinat, iari tnr, aniver-
srii a 40 de ani de la nfiioarea Partidului Comunist din Romnia. Aceasta mar-
cheaz contribuia nou a lui Ghelerter la ntruparea pe scen a ccntiinelor con
temporane.
E un fapt mai preios i, de aceea, mai complicat.
Ndjduim c regizorul va merge pn la capt pe drumul faptelor artistice
mai preioase i, de aceea, mai complicate.
Al. Mirodan

Qronica
TEATRUL PENTRU TIXERET SI COPII
MARELE FLUVIU I ADUN APELE" de Dan Trchil
Data premierei : 7 mai 1961. Rgla: D. D. Neleanu. Decoruri : Paul Bortnovski. Costume:
Ovidiu Bubulac. D i s t r i b u a : Tatiana Iekel ""aterina) ; Eugenia Eftimie (Marna) ; N. Neam(u-
Ottonel (Lixandru) ; Margareta Papagoga (iJirectoarea Azilului) ; Gabi Comnescu (Caterina.
mic) ; Radu Meicu (Milan, mic) ; Ion Ilie Ion (Patronul) ; Ion Ciprian (Milan) ; Cicerone lo-
nescu (Sergent I) ; Gheorghe Oprina (Sergent II) ; Vali Cios (Prima femeie de strad) ; Jana
Gorea (A doua femeie de strad) ; Florica Demion (A treia femeie de strad) ; Boris Ciornei
(Eliad) ; Titus Lapte i Ion Cosma (Oniga) ; Gheorghe Vrnceanu (Inspectorul de sigurant) ;
Stamate Popescu (Victor) ; Virgil Marsellos (Muncitorul tnr) : Marin Constantin (Muncitorul
btrn) j/'Silviu Stnculescu (Mihai) ; Aurora Eliad (Muncitoarea I) : Natalia Lefescu (Muncitoarea
a Il-a) ; Dinu Ianculescu (Directorul Doftanei) ; Dona Carozzi (Femeia gras) ; N. Niculescu-Stere
(Negustorul) ; Anghel Ion (Agentul) ; Ilie Frimu (Crciumarul) ; Andrei Codarcea (von Krisch) ;
Lipovan Constantin (Fritz oferul) ; Nicolae Tomazoglu (Lutarul) ; Mihai Dogaru (Sublocotenentul
rnit) ; Gheorghe Gm (AcaruI) ; Nicolae Ifrim (Turistul) ; Doina erban (Turista) ; Virgil Mar
sellos (Soldatul eu minele) ; Ion Cosma (eful grii) ; Marin Constantin (Mecanicul de locomoti-
v) ; Stroe Atanasiu (Ofierul german) ; Tudorel Popa (Profesorul) ; Arcadie Donos (Clugrul) ;
Ion Focneanu (Agentul din gar) ; Tatiana Popa (Detjnuta I) ; Natalia Lefescu (Deinuta a Il-a) ;
Leopoldina Blnu (Deinuta a III-a) ; Aurora Eliad (De(inuta a IV-a) ; Sina Neacu (Deti-
nuta a V-a) ; Luiza Marinescu (Gardiana) ; Jean Lorin (Directorul nchisorii) ; Miu Andreescu
(Functionarul) ; Marcel Gingule?cu (Judectorul).

Dramaturgia care-i propune s re- i spiritul revoluionar eroic caracte-

constituie n imagini artistice trecu- ristic acestui trecut, are un roi deose-
tul de lupt al partidului, atmosfera bit de important n formarea i edu-

73
www.cimec.ro
carea contiinei coimuniste a specta- de la rvolta spontan din anii copi-
torului. Faptele i actiunile comunisti- lriei i adoleseenei, trii n umilin-
ior au dtermint prefacerile adnci a i mizeria exploatrii, la saltul ca-
din viaa i noile noastre relaii socia litativ al nelegerii esenei nedrept-
le ; ele au contribuit nemijlocit la ilor sociale, la adeziunea contient
cristalizarea contiinei revoluionare la lupta partidului, sirnbolizeaz de
a maselor largi de oameni ai rnuncii ; fapt drumuil strbtut de ntregul
ecoul lor struie i azi eu neasemuit nostru popor muncitor care s-a ridi
for n tot ceea ce ne nconjoar. cat, sub condueerea partidului, de la
De la Arcul de triumf de Aurel Ba- robia capitaliste la eliberarea sa defi-
ranga, Anii negri de Aurel Baranga i nitiv, la cucerirea condiiei sale urna-
N. Moraru, la Surorile Boga de H. ne demne. Din fapteie eroinei, care
Lovinescu ; de la Dac vei fi ntrebat preia sarcinile soului ei arestat i n-
de Dorel Dorian i Explozie ntrziat chis la Doftana ; care participa la ac-
de Paul Everac, pn la Oameni care iunile de sabotare a frontului hitle-
tac de Al. Vodtin, Intoarcerea de Mi- rist i de pregtire a Eliberrii, care
hai Beniuc i Passacaglia de Titus Po- nfrunt eu euraj represaliile siguran-
povici, dramaturgia evocrii anilor de ei i ale justiiei burgheze, autorul
lupt eroic a partidului nscrie n ncearc s deslueasc i s transmit
procesul dezvoltrii dramaturgiei noas sensul dat ntregii viei umane de idei-
tre realist-socialiste, pagini de valoare. le i lupta partidului, s precizeze m-
Aceste lucrari au reuit s transmita reia idealului revoluionar al slujirii
ideea forei partidului, s prezinte ima- eu devotament, pn la capt, a elibe-
ginea vibrant a aciunilor mobiliza- rrii omului de asuprire i exploatare.
toare aie partidului, care, n condiiile Abordnd n prima sa lucrare dedi
aspre aie ilegalitii, n anii de crunt cate scenei profesioniste aceast tem
teroare fascist, a luminat contiinele majora, Dan Trchil a izbutit, prin
celor exploatai, le-a ridicat i le-a relatarea unor episoade dramatice care
condus eu pricepere i fermitate la definesc atitudini i aciuni eroice aie
lupta de eliberare naional i social, comunitilor, s transmita speetatoru-
la sfrmarea regimului antonescian, lui patosul acelor zile de lupt i al
apoi la instaurarea regimului demo- acelor figuri de eroi, s reaminteasc
crat^popular, la rnarea opera de con publicului o seam de cunotine le
struire a socialismului. gate de activitatea i influena comu-
Ceea ce a dtermint valoarea uno- nitilor n rndul maselor largi. Cali-
ra din aceste piese i, mai aies, ceea tatea piesei lui Dan Trchil rezid n
ce le d valabilitate n timp este spi- caracterul teatral prin care sugereaz
ritul de partid, pozitia militant de pe momentele cruciale care leag desti-
care au fost scrise, faptul c autorii nul Caterinei de destinul comunitilor
lor nu s-au muluimit eu simple nre- i n linii mari conseeinele ma
gistrri i nsiruiri de evenimente isto- jore aie ntlnirii ou partidul, decisive
rice, ci s-au strduit s relev pe ca- n evoluia tinerei femei. n memoria
lea conflictelor i aciunii dramatice spectatorilor struie, de pild, unda
semnificairle actuale aie acelor eveni delicat, dar hotrtoare, a ntlnirii
mente, faptul c autorii lor au folosit dintre Caterina i btrnul rneter E-
trecutul ca un argument n demon- iiad. n momentele de nclestare dra-
strarea unor adevruri prezente, ca matic, de confruntare a eroinei eu re-
factor mobilizator n rezolvarea unor prezentanii aparatului de represiune
problme actuale. burghezo-moieresc, se realizeaz i
Poemul dramatic Marele fluviu i ptrund n scen patosul i fennitatea
adun apele de Dan Trchil adaug eroic a lupttorilor comuniti. Fora
literaturii noastre dramatice eu tema- agitatoric i mobilizatoare a acestor
tic eroic, oteva noi aspecte eloc- momente imprima lucrrii valoare edi-
vente, desprinse din etapele luptei re- ficatoare, caracter mobilizator.
voluionare pe care poporul nostru a Pe lng nsusirile de carater eu
dus-o, sub ndrumarea partidului, pn care autorul a nzestrat eroina princi-
la Eliberare. Pe fundalul evenirnente- pal, am descoperit n lucrarea t ui Dan
lor istorice i al contradiciilor socia Trchil i virtuti n ceea ce privete
le existente n anii de gra ncercare constructia unor persona je episodice :
ai ilegalitii, autorul i-a propus s tnrul vnztor de ziare Milan, Lu-
nfieze formarea i clirea contiin- tarul, Clugrul (creionai eu preg-
ei revoluionare a unei tinere femei, nante amnunte de caracterizare a fi-
Caterina. Drumul eroinei, care evolueaz zionomiei lor sociale i psihologice).

74
www.cimec.ro
Tnrul autor dovedete de asemenea, scen trsturile definitorii ale comu-
deseori, capacitate n realizarea unor nitilor. nalta concepie despre via,
relaii convingtoare ntre persona je : despre viitorul patriei, al omenirii, ca-
cea dintre Milan-Caterina, mai ales, re-i anim pe comunisti, fora lor spi-
dezvluie sensibilitate i finee n ob- ritual, combativitatea nu au fost re-
servarea vieii i a reflectrii ei ar- levate dect n rnic msur pe calea
tistice. aciunii dramatice, ceea ce reduce mult
Din pcate, privit ia nivelul cerine- din fora ideologic a mesajului. Ceea
lor actuale ale spectatorilor, care a- ce tirbete din valoarea lucrrii este
teapt pe bun dreptate (din perspec- i reducerea majoritii reprezentani-
tiva realitilor de azi i prin prisma lor aparatului de opresiune, ai mainii
maturitii lor ideologice) o pies eroi- de stat burgheze, la simple apariii-
c, emoionant i patetic, n msur clieu, la enunuri dramatice, fr o
s dezvluie n acorduri majore semni- conturare a lor n caractre, n fizio-
ficaiile i mreia vremii pe care o nomii complexe, sociale i psihologice.
trim, rspunsul pe care-1 d tnrul Reflectarea prin scheme simplifica-
autor acestor cerine nu este pe deplin toare a unor episoade eseniale din bio-
satisfctor. Lucrarea lui Dan Trchil grafia eroinei (Caterina la stpn, la
este, nainte de toate, lipsit de un poliie, legtura de dragoste dintre ea
conflict central n jurul cruia s fie i Victor, complicaia eu Minai) ; unele
sudate episoadele care o compun, con momente de facil i inutil senzaional
flict care s asigure piesei unitate dra- (cum este episodul Caterinei n mijlo-
matic, iar momentelor de patos revo- cul femeilor de strad), ca i folosi-
luionar, consecven. Unitatea lucrrii rea frecvent a unor mijloace melo-
lui Dan Trchil se bazeaz pe co- dramatice, au contribuit la srcirea
mentariul autobiografic al Caterinei, de idei i expresie artistic a lucrrii.
pe prezenta permanente n scen a Dac se poate vorbi despre un spi
acestui personaj, care nareaz cea mai rit creator al teatrului n valorifica-
mare parte a ntmplrilor din viaa rea i mbogirea unui text dramatic
sa. Autorul apeleaz la acest compe- original, acest spirit 1-a dovedit, din
raj, nu numai pentru a lega nenu- plin, Teatrul pentru Tineret i Copii
mratele episoade ntre ele, dar i montnd piesa lui Dan Trchil, Ma-
pentru a povesti ceea ce ar fi fost in- rele fluviu i adun apele. Acest spec-
dicat de fapt s fie ilustrat n scen. tacol emoioneaz eu adevrat i mo-
Astfel, contribuia decisiv a celor doi bilizeaz publicul. El continua firul
lupttori comuniti, Oniga tatl i fiul, succesului i al bunului nceput, con
asupra evoluiei Caterinei este redat stitua de Prima ntlnire. Printre ca-
exclusiv prin intermediul comperaju- racteristicile acestui nou succs distin-
lui. Tot prin comperaj ne este relatt gem un punct de vedere regizoral
felul n care partidul mobiliza oame- ferm, ndrzne, contemporan : reliefa-
nii i realiza legtura eu masele. Un a- rea pregnant a ideilor spectacolului,
semenea moment ar fi putut, dac ar prin mijloace de sintez i sugestie,
fi fost redat printr-o aciune dramatic utilizarea n acest scop a unei sceno-
efectiv, s mbogeasc substantial grafii dominate de simplitate eloc-
coninutul iuorrii, puterea ei de gene- vent i a unei tehnici scenice pro-
ralizare. Faptul c autorul se rezum iecii, lumini, comentariu muzical i
uneori l a stricta nregistrare, n epi stereofonic artistic mnuite. Coloc-
soade eu caracter ilustrativ, a eveni- viul mut dintre Caterina i Victor la
mentelor istorice, la o simpl redare a Doftana, de pild, n care cei doi eroi
conflictului istoric i nu la o indivi- stau n plin lumin, iar gndurile lor
dualizare n drarn a acestuia, nde- snt exprimate prin intermediul mega-
prteaz piesa lui Dan Trchil de fonului, ilustreaz din plin aportul
sfera dramaturgiei care deschide pers creator al acestor mijloace tehnice.
pective mai bogate asupra vieii i Semnalm aportul nsemnat pe care
lumii, de la dezbaterea de idei n care 1-a adus n acest sens maestrul de lu
este atras astzi, n general, teatrul mini Titi Constantinescu. Regia iz-
nostru. buteste, pe de alt parte, i de data a-
Continutul i perspectivele luptei co- ceasta, eu mult eficien, s comu-
munitilor nu ating n ansamblul lu- nice n chip nemijlocit eu sala, s an-
crrii lui Dan Trchil greutatea cu- treneze pe spectatori la participarea n
venit, deoarece tipuri dintre cel aciune. Rolul comentatorului, cruia
mai reprezentative Oniga tatl ; i-a revenit de data aceasta, n mod
Victor, fiul su nu dezvluie n firesc, cea mai important parte din

75

www.cimec.ro
Cronica
aceast sarein, a fost ntregit mult de bar de metal de care atrn cteva
comentariul regizorului, care, n afara ghivece, la proieciile zidurilor Dofta-
mijloacelor tehnice despre care am nei i pn la silueta podului Grant,
vorbit, a tiut s ruchege i s mane- decorul lui Paul Bortnovski prezinta
vreze n chip sugestiv gruprile de n aceast privin un exemplu al de-
personaje potrivit dinamicii cerute de taliului sugestiv, realist, de atmosfer.
momentele drarnatiee i potrivit per- Spectacolul Teatrului pentru Tineret
spectivelor scenice necesare. i Copii dezvluie, i de data aceasta,
Meritul de baz al regizorului D. D. resursele artistice, gama bogat a mij
Neleanu st n realizarea unitii spec- loacelor de interpretare aie actorilor
tacolului, n evitarea melodrarnatismu- din acest colectiv. Tatiana Iekel rele
lui unor episoade, precurn i n adn- va n rolul Caterinei noi laturi aie ta-
cirea dramatic a unor momente, mai lentului ei. Actria dovedete nu nu-
declarative n text. Regizorul a fost mai cldur i sensibilitate n inter
preocupat i a izbutit s redea erois- pretare, dar i o temeinic tiin a co-
mul autentic ai personajlor centrale, municrii eu publicul. Rolul lupttoa-
evitnd grandilocvena i imprimnd rei comuniste a fost expresiv con
tonul sincer, convingtor. struit de interprta din drzenie i fer-
Sublinierea, eu rnult strlucire ar- mitate, for spiritual i demnitate.
tistic i eu putere emoional, a rno- Cu mult subtilitate actria a urcat" i
mentelor care ilustreaz fora i su- marcat treptele evoluiei personajului,
perioritatea moral a comunistilor, e- de la feticana netiutoare, la lupt-
roismul i credina lor n victorie, a- toarea comunist. Tatiana Iekel a do-
daug caracterului unitar al specta- bndit n spectacol prin suflul eroic
colului i o deosebit for agitatoric. i mobilizator pe care 1-a transmis
un ascendent artistic asupra tuturor
D. D. Neleanu a fcut ca aceste mo personajlor din jur.
mente s domine spectacolul, s-i im
prime un patos revoluionar sincer, Alturi de Tatiana Iekel, s-a iimpus n
convingtor. Relevm, ndeosebi, nunta spectacol creaia deosebit de vaioroas
Caterinei, intrarea ei n partid, plim- a lui Ion Ciprian n rolul tnrului vn-
barea deinutelor n curtea nchisorii, ztor de ziare, Milan. Actorul a n-
ca i scena judecii n care Caterina zestrat personajul cu tineree i exu
se transforma din acuzat n acuza- brante, cu inteligen i ironie, far-
tor, finalul n care masele de comu- mec, duioie i umor. Remarcabil a in
niti inund temnia. La sublinierea terprtt actorul momentul dramatic
expresivitii artistice a unora din a- al mortii lui Milan.
ceste momente Untrarea n partid, n roluri mai puin generoase, i-au
finalul) a contribut, eu folos, apelul la adus contribuia actorii Boris Ciornei
corul vorbit, artistic armonizat. (meterul Eliad), Stamate Popescu (Vic
Combativitatea spectacolului lui D. tor), Minai Dogaru (Sublocotenentul
D. Neleanu este sporit i de modul n rnit), Tudorel Popa (Profesorul), Gh.
care au fost reliefate momentele n Oprina (Sergentul II). Spectacolul este
care evolueaz personajele negative, punctat de oteva apariii episodice
folosite mai degrab ca elemente de deosebit de interesante i expresive :
sugestie, de simbol, dect ca persona N. Tomazogiu izbutete n rolul Luta-
je efective. Aezarea acestora, n majo- rului o adevrat creaie, exprirnnd cu
ritatea cazurilor, eu spatele la public, mult finee i subtilitate nuanele
luminarea lor parial, plasarea lor n tragicomice aie personajului, amestecul
umbr dovedesc ingeniozitate i fante- de team i curaj disperat ce caracte-
zie. Apariia celor trei comisari la rizeaz, n esen, acest roi. Remarcm
nunta Caterinei, scena judecii snt de asemenea, compoziiile lui Arcadie
deosebit de expresive n acest sens. Donos (Clugrul), Gh. Gm (Acarul
Un merit eu totul deosebit n reali Oaie), ce se disting prin vitalitate,
zarea spectacolului i revine, fr n- umor popular nuanat.
doial, i pictorului-scenograf Paul Regia spectacolului de la Teatrul
Bortnovski, care a dovedit o deose- pentru Tineret i Copii, eludnd, pe
bit miestrie n folosirea decorului ct a fost cu putin, slbiciunile i e-
laconic i sugestiv. De la decorul piv- videniind n schimb tot ceea ce are
niei de crcium, sugerat printr-o si- valoros textul lui Dan Trohil, l
luet de u, la captul a ctorva scri nscrie n rndul spectacolelor de cer-
din mijlocul scenei, eu siluetele bu- t utilitate n educaia comunist a
toaielor de o parte i de alta, la de tineretului.
corul grii, sugerat printr-o singur
www.cimec.ro
Valeria Ducea
TEATRUL DE ST AT DIN SIBIL

FERESTRE^DESCHISE" de Paul Everac

Data premierei : 23 octombrie 1960. Regia : Mihai Dimiu. Decoruri : Erwin Kuttler.
Costume : Maria Bodor. Distribuia : Nicolae Albani (Directorul) ; Romeo Mogo (Vladimir Calis-
trat) ; Zoe Stnescu (Rina) : Ovidiu Stoichi (Petre Urlea) ; Livia Baba (Vica) ; Lucian Da
vid (Ionel) ; Ion Drdea (Gavrila) ; Paul Lavric (Doctor Alex. Rdulescu-Firu) ; Ion Ghie
(Dinu Rdulescu) ; Dorina Stanca (Virginia Sdeanu) ; Eugen Nagy i Mircea Hndoreanu
(Claudiu Sdeanu) ; Nicu Niculescu (Sudrigean Axente) ; Angela Albani (Rozica) ; Const. St-
nescu (Freniu Teodor) ; Angela Costache (Schoner Tereza) ; Ion Bessoiu (Stelic Fotea) ; Se
bastian Papaiani (Coteu loan) ; Stelina Stoicovici (Marina) ; Dorel Banta (Inginer Turturic) ;
Paul Mocanu i Cornel Nicolescu (Inginer Stoian) ; Boris Strelciuc (loachim Boca) ; Teodor
Portrescu (rlea Traian) ; Francisk Kpvary (Marcus Pavel) ; Emilia Georgescu (Biro Gher-
ghina) ; Viorel Branea (Rchitan Vasile) ; Nicolae Rodeanu (Clientul) ; Stefan Erds (Mecanicul
de la turbine) ; Gizi Baras (O martor) ; Ligia B"ossie (O persoan din asisten la Tribunal) ;
Eugenia Barcan (Secretara) ; Emil Schneider (Dispecerul).

Prima oar, piesa lui Paul Everac, torului i traducerea ei n expresie

Ferestre deschise, a fost frumos va- scenic, datorat ntregului colectiv de
lorificat pe scena unui teatru bucu- interprei. Mihai Dimiu a redat viaa
retean de ctre regizorul Horea Po- oraului industrial nu ca un turist, ci
pescu. Din spectacolul de atunci re- ca un om care o cunoaste. De aceea,
ieea dificultatea aducerii pe scen a caietul su de regie nu e doar adno-
acestui text, dificultate izvort pe de taie tehnic, ci o tradueere n expre
o parte din multitudinea de fapte i sie regizoral a unor constatri vii,
observaii atasate problemei centrale ce-1 afecteaz vibrant. Regizorul tr-
urmrite de autor, iar pe de alt iete", alturi de eroii adui de Paul
parte, din nsui caracterul de repor- Everac, prin ferestrele ce le deschide
taj dramatic pe care-1 are textul : o succesiv n lumea coesului i oelului.
dinamic succesiune de episoade din- De comun acord eu pictorul-scenograf
tre cel mai diferite, legate prin firul Erwin Kuttler, el a dat cadrului sce
conflictului. Astfel, de-a lungul unei nic nu o simpl materializare de de-
singure piese apar aspecte de via, cor a respectivelor momente din pies,
conflicte i eroi, ce-i propun s re- ci, n primul rnd, caracterul panora
prezinte (mcar n parte) lurnea cet- mic, evocator nu numai al cadrului,
ii industriale a Hunedoarei, toate a- ci, mai aies, al noului de pe aceste
cestea prnd a se desfura n pro- locuri, pe fundalul crora apar, succe
priul lor fga, dar strns dependente siv, episoade de via ce i trag, toate
totui de tema piesei : redarea unui (pn la urm chiar i Rina, soia in-
moment important din viaa uzinei. ginerului Calistrat, este scoas din im-
pasul ei de via tot de ctre spiritul
Pe scena Teatrului de Stat din Si- optimist i nnoitor al acestei lumi),
biu, Ferestre deschise a fost pus n obrsia din climatul muncii creatoare
scen de regizorul Mihai Dimiu. Des- a constructorilor socialismului.
pre acest spectacol a nceput s se vor-
beasc nc de acum cteva luni, cnd Problema de baz a piesei este preo-
a fost prezentat la Braov, eu prile- cuparea colectivului uzinei de a rea-
jul unei ntlniri a teatrelor din re- liza coesul, ceea ce a nsemnat o mare
giune. cucerire a industriel noastre. Enuna-
Care snt, pe scurt, meritele mont- t astfel, problema ar putea prea ari-
rii sibiene ? Primul este tinereea, spi- d, dac n-am aduga pe data c, n
ritul nou, viu, optimist, ce se degaj tratarea piesei, ea devine o adevrat
din desfurarea spectacolului i tot- problema de viat, o problema de fie
odat, climatul de voie bun, att de care clip a tuturor celor angajai n
specific vieii noastre. De aceea, el procesul producerii coesului, fapt ce nu
capteaz pe spectator, care-i simte au- rmne un simplu dat de ordin tehnic,
tentieitatea, intr n atmosfera piesei ci o chestiune vital creia eroii pie
eu sentimentul c a ptruns n via, sei i nchin cunotinele lor, fa
dar n acelai timp i eu sentimentul de care i dovedesc abnegaia, erois-
unei tratri artistice a celor mai obi- mul lor n munc. Meteugul lui Paul
nuite i de fiecare zi, problme aie Everac st aci n surprinderea acelui
lui. Spectacolul te ine mereu curios fond uman, comun oamenilor notri,
i mereu gta s aplauzi pledoaria au- pe care i difereniaz ns prin

77
www.cimec.ro
ceea ce au ei mai personal, mai ca- rior, urmrind autenticitatea, veridi-
racterizant eu mijloace de expre- cul, fr a deveni ns banal, ci con-
sie puine, dar pregnante. De aceea, vingtor artistic.
majoritatea personajelor par complexe, Toate acestea au fost posibile n pri-
fr a fi compuse, ci autentice, veri- mul rnd datorit druirii cu care
dice. Dei puine, trsturile persona colectivul nsui a muncit la transpu-
jelor snt pu terni ce i, ceea ce este nerea scenic a acestei piese.
foarte important, nu le unilateralizea- Meritul principal al regiei este de
z, ci le difereniaz, pstrndu-le tot- a fi ridicat colectivul de interpreti la
odat i fondul lor comun. Stelic Fo- o vibraie unic, de a fi dat stil inter-
tea, de pild, dei surprins prin ceea pretativ unui colectiv n care mai exis
ce are el mai colort" n felul su ta, pe ici, pe colo, nclinaii spre ma-
de a se comporta, nu este totui ne- nierism, ctre formele pe care, n ge
les de spectator numai prin aceasta neral, cutm s le eliminm din arta
prism, ci, mai aies, prin fondul su noastr scenic. Odat realizat su-
real sufletesc, care se dezvluie n pro- dura colectivului, regizorul sibian a
cesul de munc n colectiv, prin cura- cutat s obin din partea interprei-
jul, abnegaia lui, lipsit de fanfaro lor adncirea problemelor personajelor,
nade (dei totul iprea c pledeaz la aflarea acelor posibiliti ale interpre-
el pentru aceasta). i are aci, fr n- ilor care s serveasc cel mai bine la
doial, meritul, i interpretul sibian al exprimarea eroilor piesei pe scen. Un
acestui personaj, Ion Bessoiu, care a alt merit al spectacolului este de a fi
avut nelegerea i msura personaj u- echilibrat valoarea rolurilor privite
lui, nelsndu-se tentt s fac din el din punct de vedere strict interpreta-
un roi de succs facil, ci pe acela al tiv, astfel nct nici chiar acele perso
unui adevrat om nou, care se dez- naj e nzestrate de autor cu o culoare
bar destul de lesne de unele apuc- mai puternic, redat n special prin-
turi uuratice (prezente, mai aies, n tr-o vorbire dialectal atrgtoare i
vocabularul su). lesne de exploatat n sine, s nu fie
Regia a cutat s creeze un plan de lipsite de for de caracterizare i, n
preocupare, care s fie permanent n acelasi timp, personajul s nu devina
mintea spectatorului, indiferent de solist, ci s rmn n canavaua des-
succesiunea episoadelor ; a cutat s fsurrii dramatice. Un examplu n a-
rein rezolvarea problemei centrale cest sens este realizarea actriei Ange-
a piesei, care i ntreine conflictul ei, la Costache (Tereza Schner). Toate
permanent n atenia spectatorului. Cu aceste fapte ridic valoarea interpre-
ajutorul scenografiei, care i ea impri trii colective i snt de natur s dea
ma, prin cadrul decorativ, problemati- o deosebita adneime i vibraie spec
ca mare a piesei, Minai Dimiu a redat tacolului sibian cu Feresire deschise.
episoadele acesteia cu naturalee i fi-
resc, fr teatralism, fr patos exte M. Al.

TEATRUL SECUIESC DE STAT DIN TRGU MURES

ZIARITII" de Al. Mirodan

Data premierei : 2 mai 1961. RegLa : Harag Gyrgy. Decoruri-costume : Hry Lajos.
Distribuia : Lohinszky Lrnd (Cerchez) ; Tams Ferenc (Tomovici) ; Sinka Kroly (Brndu) ;
Szamossy Kornlia (Marcela) ; Tth Tams (Toth) ; Tarr Lszl (Romeo) ; Gyarmati Istvn (Leu) ;
Ferenczi Istvn (Miu) ; Kiss Laszl (Guru) ; Mzes Erzsbet (Dorina) ; Magyari Gergely
(Viioru) ; Nagy Jzsef (JPietrosu) ; Varga Jzsef (Tipograful btrn) ; Nagy Imre (Tipograful
tnr) ; Bed Ferencz (Tipograful) ; Suba Endre (Corectorul) ; Tecsy Zsuzsa (Sevasta).

Cnd un text dramatic e scris cu elegan brbteasc a expresiei, pe

mn inspirat, dureaz. Ziaritii e un care nu le reamintim pentru a face
asemenea text. A impresionat prin o nou analiz a piesei, i nici pentru
prospeirne la premier, impresioneaz a-i aduce elogii, ci pentru a sublinia
i acum, dup patru ani Exista n c regizorul i actorii din Tg. Mures
Ziaritii o simplitate i o spontaneita- au avut n faa lor un text dramatic
te a dialogului i aciunii, un desen sigur, o punte de ncercare artistir
clar al conflictului i personajelor, o solid, trainic ntemeiat.

78
www.cimec.ro
 Dac timpul verific durabilitatea n jos de scopuri meschine, i, pnla
operei de art, nu mai puin adev- urm, penibil, n raport eu puritatea
rat e c i netezete, o lefuiete, mediului mpotriva cruia ncearc s
eliminnd prisosurile, rotunjind sub- acioneze. Nelinitea profund, de om
stana viabil, stabilind msura exac ncolit, n dezacord eu societatea, a
te a lucrurilor. Colectivui din Tg. personaj ului lui Tams a dtermint
Mure s-a folosit de avantajul trece- un semnificativ i necesar contrast eu
rii timpului n raport eu textul, i a calmul i senintatea personaj ului
limint pe bun dreptate ta crt de Lohinszky, omul care dim-
bloid din casa lui Pamfil, care spr- potriv exprima societatea i etica
gea n mod neavenit unitatea de stil ei. O zon apart n spectacol o for-
i de atmosfer (la urma urmei, i de meaz compoziiile. Relevm eu ntie-
problematic) a lucrrii. A rezultat tate mobilitatea i aplombul mereu
astfel o pstrare a unitii de loc, spre la obiect al lui Tarr Lszl n Ro
care nsi firea piesei lui Mirodan meo. E drept, rolul ofer o scar de
ducea eu eviden. Pe de alt parte, nuane comice variate, pe care inter-
artitii despre care vorbim au putut pretul poate urca i cobor n voie, eu
observa i greelile altor montri, fie sprinteneal. Dar, n acelai timp, tre-
n ce privete excesul de exubrante buie observt c Romeo e un tip spe
(Cluj) sau, dimpotriv, ncetineala gn- cific Capitalei noastre i, ca atare, ri-
dirii i micrii scenice (Bacu). Mai dic problme serioase oricrui inter
mult, ei au fost ateni i la dezjchili- pret de alt limb. Meritul lui Tarr
brul produs uneori n defavoarea ne- rezid toemai n asimilarea expresiv
lesului general de o distribue ne- a temperamentului i vioiciunii de gn-
omogen (Brila i Insitutul de Tea- dire aie lui Romo, ceea ce nu era
tru). Bazndu-se pe aceste eleinente chiar att de simplu. Savuros i eloc-
de experien i verificare, regizorul i vent, Gyarmati Istvn a reconstituit,
actorii s-au aternut la un drum, pe din replici i gesturi mecanice, un Biro-
care 1-am dfini att original, ct i crat eu majuscule adic prototipic
de tendin clasic. Original, n sen- n Leu. Mai rectilinie, cornpoziia
sul c n spectacol se fac simite noi lui Ferenczi Istvn (Miu) a fost str-
accente de coninut ; clasic", n sen- btut pe lng elemente exterioare
sul unei limpezimi i armonii, cr.re adecuate de cldur luntric i de
convin lucrrilor organic asimilate. semnele unei candori binevenite.
Subliniind fluena ritmului, com- Din restul distribuiei care a a-
punerea fireasc a momentelor, spon- vut n ntregirne o comportare de i-
taneitatea dialogului trsturi pre- nut aleas am mai nott, pentru
zente i n alte montri anterioare aie cel cteva prim-planuri nlesnite de
Ziaritilor, n special n cea de la respectivele roluri, pe Szamossy Kor-
Bucureti vom arta ceea ce aduc nelia (Marcela), Kiss Lszl (Guru),
nou diferitele personaje. n primul Sinka Kroly (Brndu).
rnd, Cerchez. Lohinszky Lrnd, in Am pstrat la urm spaiul cuve-
t e r p r e t s ediiei mureene, e att spi nit regiei. Amprent a specific activi-
ritual, ct i febril, dar adaug la a- tii regizorale a lui Harag Gyrgy a
cestea o linite, o stpnire de sine fuzionat expresiv eu nsei calitile
care conin i rein impulsurile unei substaniale ale autorului : poezia lup-
tensiuni luntrice permanente, mai tei i muncii cotidiene i zugrvirea
mult sugerate, de ghicit, dect expri de tipuri desprinse din estura a-
mate direct. Desigur, modul acesta de cestei poezii. n acest sens, se poate
a vedea i reda lucrurile se potrivete vorbi eu certitudine de o topire a re
eu mijloacele i temperamentul pro- giei n aciunea de fiecare moment' a
priu actorului. Acest mod ilustreaz spectacolului i de o contopire eu com
complexitatea caracterului lui Cer porta rea fiecrui personaj. Prin urma-
chez, spre definirea cruia se poate re, o regie prezent nu att prin orga-
ajunge pe mai multe ci. n interpre- nizarea montrii, ct prin viaa sce-
tarea rolului negativ Tomovici, Tams nic (nu lipsit de autenticitate i de
Ferenc s-a strduit mai aies s disi- prospeime) obinut n colaborare eu
muleze n limitele textului ade- interpreii.
vrata fa a redactorului-ef adjunct, Bineneles nu vrem, prin aceast
care-i face, pn la un moment dat, definire, s trecem sub tcere price-
jocul nedemn la ziarul Viaa tineretu- perea compoziional a regizorului,
lui". S-a strduit i a reuit, compu- tiina finalurilor de act, gruparea per-
nnd un caracter contradictoriu, tras sonajelor n tipografie, vibraia impri-

79

www.cimec.ro
Cronica.
mat scenei finale etc. Am scos ns noastr, din cadrul grafic al unei pa-
n relief predilecia fundamental a lui gini de titlu a Vieii tineretului". G-
Harag, unul din talentaii regizori ai sim, de asemenea, potrivit pentru uni-
generaiei tinere. Astfel, Ziaritii au tatea stilistic a imaginii scenoplastice,
avut, n aceast versiune maghiar, tratarea n aceeai cheie grajic, a
tinereea matur a autorului, regizori-
lor i actorilor. fundalului.
Decorul lui Hry Lajos s-a decupat
eu un bun efect plastic, dup prerea Florian Potra

TEATRUL C. I. NOTTARA"
ANTONIU SI CLEOPATRA" de Shakespeare
Data premire! : 13 martie L961. Regia : George Teodorescu. Decoruri : Ion Ipser. Costume :
Lidia Iovnescu. Distribuia : Ion Dichiseanu (Marc Antoniu) ; Cristea Avram i Dorin Moga
(Octavian Cezar) ; Gh. Cmpeanu (Lepidus) ; George Constantin (Sextus Pompeius) ; Dan Nicolae
(Enobarbus) ; George Buznea i G. urcanu (Filon-Scarus) ; V. Arnutu (Eros) ; Toni Zaharian
(Dercetas) ; Paul Nadolsky (Demetrius) ; Costel Zaharia (Mecenas) ; Theo Partisch (Agrippa) ; Petru
Popa (Dolabella) ; C. Niculescu (Proculeius) ; Maricel Laureniu (Tireus) ; Gh. Srbu (Gallus) ;
Nucu Punescu (Menas) ; Ion Radu (Menecrates) ; Costin Dodu (Varius) ; Iulian Marinescu (Tau-
rus) ; Ion Porsil (Canidius) ; Sergiu Dumitrescu (Alexas) ; Ion Dmian (Seleucus) ; Virgil Vasi-
Iescu (Mardian) ; Mircea Corbu (Eufronius) ; A. Ferrt (Un ghicitor) ; Nicolae Meicu (Un ran) ;
Gr. Anghel-Seceleanu (Soldatul lui Antoniu) ; Cornel Ferrt (Locotenent II) ; Dorin Moga (Loco-
tenent III) ; Cornel Elefterescu (Sentinela I) ; Lupu Vasile (Sentinela II) ; Const. Vintil (Senti-
nela III) ; Sabin Fgranu (Solul Cleopatrei) ; I. Igorov (Slujitor I) ; George Negoescu (Slujitor
II) ; Olga Tudorache i Marga Butuc (Cleopatra) ; Sanda Bncil i Vera Lazr (Octavia) ; Nelly
Cutava (Charmiona) ; Mariana Vincze (Iras). Ofiteri, soldati, soli, slujitori etc.

Tragedia, xoman Antoniu i Cleo persona je snt, prin tot comportamen-

patra, pus n scen la Teatrul C. tul, gndirea i aspiraiile lor, puternic
Nottara" de George Teodorescu, intere- rinascentiste. Intr-un cadru simplu,
seaz n primul rnd ca^_experiment. descrcat de orice element scenografic
Ce s-a exprimentt ? Nu vreo prezen- de prisos (Ion Ipser), s-a crt un loc
tare prescurtat (cum s-a ncereat al- de joc pus la dispozida actorului spre
tdat i n alte locuri), ci dimpotriv a-1 umple eu impresionanta factura a
s-a optt pentru textul integral i o- personajului pe care este chemat s-1
rdginal. Nu s-a fcut o distribuie eu ntruchipeze. Regia s-a subordonat sar-
fore actoriceti consacrate, n msur cinii pe care o artrn mai sus, s-a
s dea certitudinea unor complexe rea- pius eu totul n slujba textului, deci, a
lizri (aa cum o pretinde fiecareper- actorului. Iar actorii tineri i neobi-
sonaj din pies). S-au ncredinat, n nuii eu acest gen de teatru, neantre-
cea mai mare parte, tinerilor, roluri nai pentru astfel de masive solicitri
de serioas dif icultate i de virtuozitate. din partea unui text, mrita a fi discu
Aceasta, n dorina de a-i obinui eu tt! n parte (cci observaia pe care
problemele (att de numeroase si grle) am face-o este tocmai c speotacolul
aie marelui repertoriu clasic, urmrin- nu ajunge s realizeze deplin coeziunea
du-se frumoasa frazare cerut de a- de climat ntre interprei, ci se resimte
cesta, rostirea versului, inuta scenic, oarecum de pe urma unor tendine
respiraia larg a unor roluri, care solistice).
nainte de toate snt de rezisten.
Caractre puternice, dei din alc-
Aceast tragdie este poate cea mai tuiri diferite, Antoniu i Cezar res-
modern dintre tragediile lui Shakes pectiv Ion Dichiseanu i Cristea Avram
peare. Regizorul George Teodorescu a apar pe scen ca rezultat al unui
gndit-o desprins de eventualele ca- mare efort depus de ced doi actori spre
noane cerute de invocarea unor per a gsi resurse variate pentru a da ex-
sona je istorice (i bine a fcut c presie scenic attor cotituri sufleteti,
s^a desprins de ele i a condus pe gnduri i impulsiuni ce frmnt pe
interprei spre conturarea unor oa- cei doi eroi. Priviti sub prisma expe-
meni foarte compleci, frmntai de rimentului ce s-a urmait, este sigur
mari pasiuni i dorine), ntruct, dei c interpreii au ctigat eu ocazia
aparin prin fabul antichitii, aceste muncii lor la acest spectacol o bogat

80
www.cimec.ro
 nvtur pentru care le-ar fi trebuit cnd realizarea ei va avea note false.
poate ani i ani de teatru. Ion Dichi- Ca n cazul de fa. Cci, in adevr,
seanu are glas, inut, for. Va fi Olga Tudorache verificat n roluri
nvat desigur c, pentru a le folosi de m a r e prestan i vigoare d r a m a -
ct mai bine, acestea trebuie dublate tic i u m a n ncearc d e ast d a t
de ptrumderea, n toat plenitudinea, s mbine, fr roade, aceste d a r u r i
a elementelor d e vaa ale rolului, ale sale cu modalitatea unei feminiti
cptuind gestul cu sensul, fcnd din ostentative, plecnd de la falsa can-
tcere o prezen la fel de vie ca i doare la erpuiri de alcov, i realizea-
replica. Tnrul actor care este, rrii z astfel un personaj inconsistent in
pare, abia n al doilea a n de teatru al formula lui moral i inconsecvent in
su s-a. maturizat cu acest roi, a formula lui scenic. i aici, snt de
ctigat meteug actoricesc (ajutat de vin amndoi : regizor i actor. Ccd,
grija pe care a m simit-o prezent, a atunci cnd Lnterpretei i scap faptul
spiritului rector, a conductorului a- c n orice moment de dominaie
cestui teatru, artistul poporului George sau de slbiciune ea trebuie s aib
Vraca). Pe aceeai linie este i reali- maiestate, s nu uite c nu este o
zarea lui Cristea Avram n Cezar. El simpl femeie, ci regina Egiptului, un
a urmrit, cu srguin i devotament, om de stat care nfrunt alt om de
meandrele sufleteti ale eroului, in a- stat (chiar dac lupta atinge i cmpul
dncul lui, ciudat i mcinat de ambi- intimitilor), regizorul nu trebuia s
de, in afar de o prestan ce n- scape acest semnificativ amanunt. Olga
ghea, sobru i sever. El a reuit de- Tudorache este o actri^ care capteaz
seori s transmit spectatorului, cu
mijloacele simpbtii expresive, cloco- uor sala, i n acest privilegiu se as-
tul interior, prezent sub masca st- cunde i o primejdie : aceea de a lua
pnirii de sine i a luciditii, factura, lucrurile mai uor dect s-ar cuveni.
universul de gndire ale acestui per Am revzut spectacolul dup un oa-
sona j . El a realizat unele m o m e n t e de recare timp, nainte de a scrie despre
vibraie puternic (chiar dac lipsa el. M-.a bucurat s constat la inter
unui exereiiu vocal, lipsa dozrii efor- prta Cleopatrei mai mult pondre,
tului vocal s-au fcut pe alocuri r e - adncime i simplitate. P a r e c ac-
simite). tria sesizeaz ea nsi ceea ce este
Cel mai mari exigene le avem fa de prisos i ceea ce trebuie s adauge
de interprta Cleopatrei, Olga Tudora- nc. Este privilegiul talentului i al
che. Aceasta, pentru c ea este o ac- pasiunii cu care ea face, in general,
tri cu o mai m a r e experien de tea teatru. Ne-am bucura nespus ca, rev-
tru, cu o deosebit nzestrare i sim znd-o peste o alt trecere de timp,
al personajului. Nu-d vom contesta s descoperim n ea pe adevrata
niciodat calitile, nici chiar atunci Cleopatra.

Scen din spectacol

www.cimec.ro
 I

Cealalt interprta aOleopatrei, Mar- tiin a lui Marc Antoniu, fr s re-

ga Butuc, s-a strduit mai mult spre ueasc ns a ni-1 iprezenta n spec-
realizarea feminitii personajului, es- tacol ca pe nsui Mlarc Antoniu, pri-
tompnd personalitatea omului de stat vit n ipostaza trdrii. Dar pentru
din regina Egiptului. Am crezut mai actor, experiena ctigat eu acest
mult c farmecul ei fminin poate um- prilej este de asemenea preioas. Ca
bri luciditatea i voina lui Antoniu, i pentru George Constantin, n Pom-
dar n-am crezut deloc c, n momen- pei, privit ca un personaj eu haz i
tele de nfruntare, ea ar avea fora greutate.
s i se mpotriveasc prin viclesug i S-a depus munc pentru identifica-
abilitate. Cleopatra ar fi, asadar, o rea ct mai judicioas a ntregii lumi
mbinare ntre ceea ce xealizeaz am- a curii Cleopatrei, ca si a Romei. Dei
bele interprte, plus o mare prestan am fi dorit un ritm de desfurare
la care s-ar putea gndi amndou. mai adeevat tensiunii luntrice a tex-
George Cmpeanu n Lepidus a schi- tului, putem spune totui c spectaco-
at caricatural un om slab i lipsit lul realizeaz ceea ce i-a propus : s
de atitudine. Dan Nicolae (Enobarbus) propulseze tineri n roluri de mare
s-a strduit s fie cea de a doua con- rspundere.

TEATRUL DE STAT DIN TIMIOARA

HAMLET" de Shakespeare
Data premierei : 18 martie 1961. Directia de scen : Dan Nasta. Decoruri : Dan Nasta.
Costume: Virgil Miloia. Distribuas :yVasfle Cosma (Claudius, rege al,'Danemarcei) ; Elena Simio-
nescu, Coca Ionescu (Gertruda, regin a Danemarcei i marna lui Hamlet) ; Victor Popescu
(Polonius, ambelanul curii) ; Stelian Cremenciuc (Laertes, fiul su) ;). Gilda Marinescu (Ofelia,
fiica lui Polonius) ; tefan Mrii (Rosenkrantz) ; Radu Avram (Guildenstern) ; Sever Cmpeanu
(Voltimand) ; Virgil Lechineanu (Cornelius) ; Laureniu Azimioar (Osric) ; Ion Olaru (Un
gentilom) ; Dimitrie Mugur (Un preot) ; Gheorghe Ptru (Duhul tatlui lui Hamlet) ;yDan Nasta
(Hamlet, fiul fostului rege i nerotul lactualului rege) ; ^-Emmerich Schffer (Horaio) ; Victor
Odillo Cimbru (Marcellus) ; George Lungoci (Bernardo) ; Gheorghe Boiangiu (Francisco, soldat) :
George Ovidiu Crlea (Fortimbras, printul Norvegiei) ; Gheorghe Ptru (Actorul rege) ; Lulu
Popescu-Pop (Actorul regina) ; Radu Coriolan (Actorul Lucianus) ; Gheorghe Leahu (Intiul
gropar) ; Daniel Petrescu (Al doilea gropar).

Avem credina c spectacolul Ham lor operei. Acesta este dintru nceput
let, realizat de Dan Nasta pe scena principalul ei merit. Oricare ar putea
Teatrului de Stat din Timisoara, va fi parerile i obieciile formulate n
avea acel destul de rar, din p- legtur eu realizarea timiorean, toa-
cate privilgiai de a stnni discuii, te acestea vor putea fi fcute, credem,
de a prilejui utile nvminte, mai a- pornindu-se de la constatarea unanim
les atunci cnd va ajunge s ptrund recunoscut a culturii artistice i fi-
n rndurile largi de spectatori i oa- lozofice ce st la baza speotacolului. i
meni de iteatru. Oa unul dintre cei din- c este aa o dovedete faptul c, as-
ti care ne ocupm de aceast trans- cultnd textul de pe scen, se prefigu-
punere scenic indiferent de obiec- reaz clar spiritul n care a fost conce-
tiile ce vor fi fcute, i vor fi put opera i care este eel al Re-
fcute trebuie s spunem c naterii, eu toat bogia ei de gndire,
el iese din comun. Vorbind des- simplitate i vibraie.
pre noua nscenare a lui Hamlet Spectacolul lui Dan Nasta valorific
la Timisoara vom avea mereu n ve- piesa de pe poziia celor mai nain-
dere precedentele montri ncercatela tate cuceriri aie gndirii social-filozo-
noi n ultimii ani eu aceasta pies, fice si artistice de azi. Hamlet al su
caatnd a stabili dac ea nseamn un i devanseaz epoca, iar filozofia, poli-
pas mainte n gndirea acestei capo- tica i arta se nmnuncheaz armo-
dopere a literaturii dramatice univer- nios n spiritul su. Hamlet este un
sale. Desiguir, realizarea tiimiorean om de cultur (nu n zadar Shakes
cumuleaz experiena celorlalte mon- peare l-'a imagint ca discipol al ce-
tri de pn acum i duce mai dparte lebrei pe acea vreme academii de la
si mai n adneime cercetarea sensuri- Wittemberg, prima n lumea evului

www.cimec.ro
 m o d e m care a cutat s dea studiului subliniat prin profunzLmea meditaiei
caracter laie ; a r e o coneepie de&pre filozofice, prin antagondsmul ce se cre-
l u m e dovedind capacitatea de a ana- eaz ntre erou i lumea despotic pe
liza pe cea existent i de a ntreve- care el se pregateste s-o nfrunte. Este
dea posibilitatea alteia mai bune. La tragic momentul istoric (moment de
baza relatiilor d i n t r e oameni stau, n rscruce n evoluia omenirii), pentru
concepia lui, egalitatea, prietenia, res- c lumea i-a ieit din matc" i el
pectul reciproc (un argument n plus este chemat s-o repun la loc. Tragi-
pentru afirmarea caracterului profund cul n Hamlet nu trebuie s fie redat
progresist al operei si pe care regia (si bine a gndit aci regizorul) prin
de la Timioara 1-a situt n primul folosirea accentelor melopeice, ci prin
plan al spectacolului). sublinierea ideii de dezlnuire a ac-
Pentru a sluji o astfel de oper, r e - iunii, de lupt. M^sdune deosebit de
gizorul a fcut apel la tot ceea ce 1-ar gra, pe care Hamlet i-o asum nu
putea ajuta s r'ealizeze scenic trstu- fr constiina caracterului ei nespus
rile eroilor i climatul spiritual al a- de anevoios, eu att mai mult ou ct
cestei tragedii. (Afar d e o singur rzvrtirea lui (asa este ea privit de
trstur, care uneori nu este deplin regizor) nu este a unui simplu Indi
realizat : simplitatea, care de fapt vid, ci a unui om chemat s devina
este sinteza unui procs d e gndire ar- constructorul politic al rii sale
tistic complex, desvrit Cci n Hamlet, print al Danemarcei. Tragic
m s u r a i i n acele m o m e n t e n care este lupta ce se d n constiina ero-
a m simit suipralicitri, prisosuri de ului urmrit i ilustrat de mono
demonstraie, a m simit i o lips n loage i nicidecum, lupta pe care
adneirea sensurilor filozofice aie res- o va da eu despotul. Este tragic fap-
pectivelor momente.) tul c el se simte nc nepregtit pen
Un astfel de spectacol este ns ne- tru aceast sarcin istoric, dei are
obisnuit i dif icil. El cere o m a r e pre- contiina imperioasei ei urgente. i
gtire colectivului i u n deosebit efort toate aceste confruntri eu sine nsui,
de participare spectatorului. Este asa- care snt monoloagele, descriu, de fapt,
dar util ampla descriere, n progra- firul devenirii lui Hamlet, metamor-
mul de sal, a concepiei d u p a care foza lui de la individ la erou, de la
a fost montat aceasta pdes. Ideile ovial la aciune. Hamlet d lupta
regizoruliui snt indicate succint n pro n numele unui ideal al omului liber,
gram, s p r e a sluji drept cluz spec- care nu-i robul patimii", d lupta
! tatorului. Fr a face o ironie, trebuie n numele Renaterii i mpotriva lu-
s s p u n e m c, n unele momente cel mii feudale.
puin, este absolute nevoie d e aceast Regizorul a gsit ou cale s izoleze
cluz, fr d e care privitorii din sal procesul luntric al eroului de aciu-
nu s-ar putea descurca n tot ce se nea propriu-zis a piesei, sitund mo
ntmpla la curtea Danemarcei. Dan noloagele n afara cadrului obinuit,
Nasta a fost cluzit de gnduri intere- n afara aciunii, n faa unui p r e te
s a n t e i de mult fantezie. Iat dar ce cobora de fiecare data.
dintru bun nceput doi factori ce pot Orict am recunoaste acestei modali-
garanta izbnda. Iat acum i jaloa- ti virtui deosebite d e a p u n e n
nele tlmcirii scenice a aoestei capo- lumin ntr-*un mod a n u m e umele r e -
dopere shakespeareene. E nevoie s le plici ouprinznd esena operei, trebuie
menionm de la nceput pentru c, s primim eu rezerv rezultatul n
aa cum spectatorul a r e nevoie s par- spectacol, cci creeaz o ieire din cli
curg programul de sal spre a ne- matul piesei i artificializeaz nsi
lege mai bine spectacolul, tot aa ci- meditaia hamletian. Desfsurarea
titorul are nevoie de ele spre a n- scenic p a r e atunci ngreunat, fcind
elege mai lesne cronica. mai vidente ideea regizoral, d e c t p e
Piesa este, asadar, n concepia lui aceea a textului propriu-zis. Nu avem
Nasta : tragic pe plan individual, dar intenia s dm lecii d e regie, dar
profund optimist pe plan istoric. Fap- oredem c un singur sput de lumin
' tul acesta a scutit, credem, deznod- asupra eroului i o cufundare n bezn
mntul tragediei Hamlet de o anumit a restului curii ar fi slujit mai potri-
nota funebr, sumbr, redndu-i n vit scopului urmrit.
schimb un orizont luminos si ncrez- i acum, despre alegoria folosit n
tor nspre o, cndva, posibil ieire a spectacol prin statui i personaje ale-
omenirii la liman. Gestul tragic este gorice. Spune regizorul c Hamlet nu
redat eu pondre prin monoloage, este lupt numai eu un tiran, ci eu tirania,

www.cimec.ro
nu numai eu desfrnaii, ci eu vicul. matic, spre nobleea de gndire i
Strjuiesc, aadar, toate momentele pie- comportare ce se opune luimii brutale,
sei, fie materializrile alegorice sub despotismului.
forma de statui, demascnd societatea Il urmeaz ndeaproape, plmdit din
vremii, falsele virtui, scolastica etc..., acelai aluat, Horaio al lui Emmerich
fie personaje care, eu ajutorul mtii, Schaffer, un demn continuator al cau-
i demasc de fapt adevrata lor struc zei celui dinti, ou care are certe afi-
tura. niti. I-am simit umrul alturi de
E drept c nsui Shakespeare, ou Hamlet n tot oursul desfurrii sce-
ajutorul teatrului n teatru, al panto- nice. In timp ce Ofelia (Gilda Mari-
mimei i al scenete jucate de actori, nescu), atit de ginga i pur, dei
face uz de alegorie spre a demasca ntregind aceast trinitate spiritual,
Tiranul (si, prin el, tirania, despotis- aduce mai mult o sensibilitate liric,
mul, al crui exponent principal este prnd prea puin s reprezinte femeia
Claudius). Snt momente n special pe cale de emancipare, de desprindere
cel dintre rege i regin n care din conditia de inferioritate n care o
prezena unor statui sugestive mpli- punea societatea feudal.
nete funcii de cadru i snt binevenite. Dar restul ? Claudius (Vasile Cosma)
Alteori ns, n momentul vorbe, i Gertruda (Elena Simionescu) un
vorbe, vorbe", personajele ce vor s rege care trebuie s-i manifeste des-
demaste scolastica, dogmatismul, nu potismul, fora samavolniciei, prin tot
snt dparte de a sugera grotescul i ce face, i o regin capabil s se m-
chiar neverosimilul. Aci, am simit rite a doua zi dup moartea soului
supralicitarea acested modaliti alego ei" eu fratele acestuia oare nu tre
rice, caracterul ei superfluu. Nu cre- buie s se amplifie i s se diferen-
dem, n cazul de fai, c amplificarea ieze pe parcursul desfasurarii, pn n
uned sugestii a autoridui (care folosete clipa deznodmntului ? Poate c regi-
o singur data ntr-o lucrare o anume zorul, intrnd prea mult n haina per
modalitate i ea este pe deplin eficace) sona jului Hamlet, a cptat mai mult
ajut prea mult, ci mai degrab to- o optic global despre lumea opus
cete eficadtatea ei. (Dei recunoastem lui, dect pe aceea a unui ochi din-
inventivitatea i bunul gust eu care afar care trebuie s fie lucid spre
au fost realizate n sine mai toate re- a putea valorifica sensurile reale, toate,
prezentrile alegorice.) aie textului i tipologiei.
Exista n acest spectacol trei perso- Seena leciei de actorie este, n spec
naje care creeaz ntr-adevr o famille tacol, un adevrat moment de nalt
spiritual : Hamlet, Horatio i Ofelia. desftare artistic i de profund tl-
Aceast familie ar fi putut fi ntregit mcire a sensurilor ei. Grupul actori-
i de Bernardo i Marcello, dac res- lor, n frunte eu Gheorghe Ptru, se
peotivii interprei, George LAingoci i apropie vizibil de poezia teatrului vre
Victor Odillo Qmbru, ar fi cutat mai mii. lar Gh. Leahu i d Groparului,
profund sensul i structura celor doi eu relief, ntelepciunea i hazul popu
martori i prieteni ai si, cum le spune lar att de iubite de Shakespeare. Ar
Hamlet. Dan Nasta, ca interpret, a mai fi, poate, destule de spus n pri-
adus spectacolul la erou, la Horatio si vina spectacolului timisorean, pentru
Ofelia, a cror prezen domina toat c el este presrat ou intenii, idei,
desfurarea scenic, prin incontesta- fantezie, are la baza ltd o temeinic
bile mrite interpretative. Aa, de informaie i gndire artistic, are oul-
pild, Hamlet (Dan Nasta) anun pe tur. Credem c pe parcurs el se va
crturarul, gnditorul, poetul, omul li suda mai mult n diferitele lui com
ber al Renaterii. Hamlet al lui Dan partimente, va realiza armonia.
Nasta tinde spre structura filozofic a
celui ce 1-a plmdit n literatura dra- Mircea Alexandreseu
www.cimec.ro
 ndrgostit de brigad e i Neacu Ste
PE fan, veteranul" (dei a r e numai 21
de ani, e cel mai btrn" dintre m e m
brii ei). Face parte din brigada a IV-a
MALUL Munca cmpului" i activeaz n e c h i -
pa artistic de mai bine de cinci ani.
Aceast activitate nu 1-a mpiedicat s
DUNRII, fie frunta n munc. n 1960 a realizat
400 de zile-^munc, pentru care a pri-
mit, n afar de bani, 2.800 kg porumb
PRINTRE i 1.500 kg gru. Am stat d e vorb
i ou ali artiti amatori din gospod-
rie. Cu Florica i cu Dumitra, doua
ARTISTII codane care abia au trecut de 15 ani,
cu nvtoarea Dragu Ioana, direc-
toarea colii nr. 2, i cu alii. (Brigada
AMATRI n u m r 14 membri, din care 10 snt
colectiviti i 4 nvtori. Toi ute-
miti). Mi-au vorbit, fr s astepte
s-i descos prea mult, de speotacolele
pe care le-au dat, d e cei p e care d-au
ludat, de fierarul Dumitru Barbu pe
care 1-au criticat pentru c se inea
de fel de fel de ciubucuri p e acas i
nu-i prea ndeplinea sarcinile ce-i re-
NU MAI SlNT CIULINI PE BRGAN... veneau n cadrul gospodriei, de ngri-
jitorul de vaci Radu Cioroiu care, dac
O carte de vizit, eonfecionat din- astzi nu mai vine afumat la lucru i
tr-o scndur vopsit n galben, reco- nu mai las vitele gospodriei nees-
m a n d : comuna Insured, regiunea late i neadpate la vreme, datoreaz
Galati. Case frumoase, spoite n cu- acest lucru lor, membrilor brigzii,
lojri daschise, luminoase. Multe d i n e l e , care nu 1-au lsat n pace pn nu s-a
noU Numai n ultimii ani mi se ndreptat. Civa tineri, care nu fceau
pune< s-au ridicat, cu venitul reali- parte din brigada artistic j u c a u ah
zat la gospodrie, peste 260 de case la o masa vecin. Auzind numele po-
noi. Cocenii, ca i stuful, care despr- menite mai sus, unul din ei a prins
eau altdat casa de cer, a u disparut. s zmbeasc i mi-a reconstituit pen
Le-au luat looul igla roie c a mrul tru exemplificare (cu preul unei t u r e
copt i foile de tabl alb. Ziduri de pe care adversarul su, mai atent la
crrnid, trainice, s adposteasc i joc, i-a nfcat-o numaidect) cuple-
pe nepoii nepoilor. tele cu pricina care, odat lansate de
n sat snt patru gospodrii oolec- brigad, se vede c au fost preluate
tive, cinci coli, din care trei de apte i repetate d e nenumrate ori de toi
ani, cmin cultural cu o sal d e patru tovarii de munc ai celor satirizai.
sute de scaune, film ca la ora, n fie- Aflu c preedintele gospodriei, Ni-
care zi, bibliotec, patru coluri roii, colae S. Nicolae, e un m a r e iubitor d e
.a. La unul din aceste coluri roii, teatru. A jucat, d e altfel, n piesa
eel al gospodriei colective multimili- Bucuroi de oaspei i n alte cteva.
onare Grivia Roie", nfiinat n Are numai 29 de ani i conduce trebu-
1951, am ntlmit p e civa din membrii rile gospodriei din 1959. Cunoate,
brigzii artistice d e agitaie al crei cum e i firesc, toate cifrele i reali-
program l vzusem n ajun, pe scena zrile pe dinafar : 3.800 ha. teren,
Teatrului d e Stat din Brila, cu prile- 600 bovine, 2.700 ovine, fr mieii din
jul fazei rgionale a concursului echi- anul acesta, 108 ha. vii nobile, 6 auto-
pelor de amatori din acest an. Iat-i : camioane, 14 grajduri, 2 magazii de c
Antofi Gheorghe, un tnr c r u i a a b i a rale a 60 vagoane fiecare, 2 tractoare
i mijete m u s t a a A absolvit n 1959 etc., etc. As vrea ca dramaturgii nos-
coala d e apte ani i acum e ucenic tri s scrie mai multe piese legate de
la atelierul de tmplrie al gospodriei, ntarirea gospodariilor noastre colec
unde a r e ca maistru chiar pe tatl su. tive, piese care s contribuie la crea-
Gheorghe face parte din brigada a r - rea unei noi atitudini fa de munc,
tistic de la 14 ani i este unul din cei fa de avutul obstesc, piese care s
mai pasionai membri ai ei. La fel de vorbeasc despre noile relaii c a r e s - a u

www.cimec.ro
stabilit i se stabilesc ntre oameni n ce i-am urat succs n munc si... un
cadrul gospodriei. A vrea s dau biat (i dorete de mult vreme a-
doar un singur exemplu care s-ar pu- ceasta, dar pn n prezent i-au venit
tea s para, la prima vedere, nensem- pe lume... patru fetie).
nat n ce privete schimbrile pecare In sala vechiului cmin cultural
le-au adus noile relaii de munc so fost salon pentru nuni, baluri i alte
cialiste n satul nostru de astzi. Me- petreceri apte fete i trei biei r
seriile de vcar sau cioban erau luate pta. E brigada artistic a colii pro-
nainte n derdere. Astzi, un ngri- fesionale agricole din comun, care
jitor de vite se bucur de aceeai pre- pregtete un montaj literar n cinstea
uire ca oricare ait rnembru al gos- aniversrii partiduilui. Foarte inimoi,
podriei, n afar de faptul c reali- ateni i receptivi la sugestiile care li
zeaz venituri de peste 2.000 lei lunar. se dau. Gesturile cam multe i nelalo-
Unul din acetia e mulgtorul frunta cul lor. Versurile le rostesc cu o em-
Alexandru Neacu din gospodria faz ce se cere nlturat. Am observt
noastr, care a fost premiat recent cu aceste neajunsuri la cei mai muli
un ceas, de raionul Brila". Ciobanii dintre artitii amatori, debutani. Pen
de azi nu mai snt nici analfabei, nici tru nlturarea lor i pentru ndruma-
nepricepui la vreo alt treab (opinie rea pe o Unie realist de interpretare,
care circula pe vremuri despre ei). i este necesar o mai atent preocupare
nu se limiteaz doar la a pzi mieii din partea metoditilor caselor de crea-
s nu-i fure lupul, i la a cnta din ie rgionale, precum i sprijinul tea-
fluier sau din bucium. Toi tiu carte, trelor de stat din regiune Mi s-a
muli din ei urmeaz cursuri de zoo- parut cu totul insuficient numarul de-
tehnie, iar unii snt chiar purttori plasrilor efectuaite n comunele din
ai insignei concursului Iubii cartea". raion de Teatrul de Stat din Brila.
(Asa cum mi-a relatt o tov ars re Prezentarea spectacolelor acestui tea-
dactor de la gazeta Viaa nou" din tru n fata locuitorilor de la sate poate
Galai, ciobanul gospodriei colective i trebuie s constituie, pe lng al
clin Gugeti, raionul Focsani, a cerut tele, i o lecie de interpretare pentru
s i se aduc la stn pe lng tainul artitii amatori. n afar de aceast
de alimente, i un tain de cri, indi- aciune, actorii teatrului ar putea s
cnd autori i titluri de cri anume). alctuiasc brigzi mobile, care s vi
Peste cteva minute vom intra n zi teze, periodic, cercurile dramatice din
comuna Movila Miresii. Numele comu- satele raionului i s dea ndrumri
nei e ilegat de o legend. Btrnii din preioase.
sait povestese c ntr-o iarn gra, cu Un scurt popas la bibliotec : 6.724
omtul ct carul, nite nuntai veneau de volume. 516 cititori de la 1 ianua-
dinspre Mbtotolea, o tarla nvecinat. rile 1961. Cu permisiunea biblioteca-
Dintr-o data s-au trezit fr mireas. rei, rsfoiesc cteva fie. Aflu pe a-
Ia-o de unde nu-i ! Se vede c a czut ceast cale c Plopeanu Nicolae, colec
din sanie i a fost troienit de z- tivist n vrst de 50 de ani, e preo-
pad. Alii pretind c nite mocani, cupat, ntr-o nsemnat msur, s-i
aciuai prin mprejurimi, le-ar fi inut ridice nivelul profesional. Iat cteva
dinadins calea nuntailor i le-au furat din crtile pe care le-a citit n ultima
mireasa. vreme :
Satul e mare, eu strzi largi i drep- Cum se pot obine peste 3.800 kg
te, trase parc cu sfoara. Librrie, far- lapte pe cap de vac furajat.
macie, magazin universal. In central Cultura florii-soarelui.
comuned, pe strada principal, civa Agricultura sovietic, agricultura
zidari termina o cas Oldire mare. cea mai naintat din lume.
Viitorul cmin cultural. Stau de vorb Cum este organizat un colhoz i
cu meterul zidar, colectivist la gos- cum triete un colhoznic ; (i pentru
podria Drum nou". A plecat de mie c vrea s fie la curent i cu proble-
din sat i a lucrat n diverse orae : mele cercetrii cosmosului)
la refacerea grii din Iai, la Pascani, Sateliii artificiali.
i n alte locuri. Nu de mult s-a ntors Pe Costache Mihai, n vrst de 73
n comun. A avut pentru ce : ntre de ani, colectivist i el, l intereseaz
timp, se nfiinase gospodria colec- ce spune marxim-leninismul despre re-
tiv. Trebuiau nlate adposturi pen ligie. Iar pe Croitoru Ecaterina, n
tru vite, pentru niasini, case de lo- vrst de 66 de ani, pensionar a
ouit pentru membrii gospodriei si G.A.C., o intereseaz totul. De la 1 ia-
multe altele. M-iam desprit, dup nuarie 1961 a citit nu mai puin de

www.cimec.ro
66 de cri. i pe Cobuc, si pe Tols bina cpitanului ? Da' de unde, aa a-
toi, i Pmnt deselenit", i pe Ana rat toate cabinele destinate membri-
tole France etc., etc Nu numai c ci- lor echipajului. Aparatura vasului, din-
tete, dar i nelege i reine totul i tre cel mai moderne. Trei magazii
po vestes te de-a fir-a-pr la toi ce a imense pentru mrfuri, eu mijloace
gsit mai interesant n crile pe de ncrcat i de descrcat proprii.
care le-a citit. In&talaie Radar. n cabina de co-
La napoiere ne oprirn pentru un mand, un dulap eu o mulime de ser-
ceas in Vladimiresti, o comun la 15 trase, n care vor fi puse drapelele
km de Brila. i aici am gasit un c- tuturor rilor prin apele crora va
min cultural n construcie. Directoa- trece vaporul : Turcia, Italia, India,
rea cminului cultural era plecat, eu Japonia, Brazilia... Marea Neagr, Me-
un delegat de la gospodrie, s cum- diterana, Oceanul Indian, Pacificul, A-
pere cortina pentru scena noului lca tlanticul, toate mrile i oceanele lu-
de culture. mii vor fi brzdate de vapoarele cons
truite pe acest antier al nostru. Pre-
ul de cost al vasului a fost micorat
OAMENI SI VAPOARE simitor faa de eel al primelor dou
vase lansate. Brigada artistic de agi-
Un uierat scurt de siren, i vapo- taie a antierului nu e strin de a-
rul se desprinde uor de cheiul Bri- cest fapt. Nu numai c muli din
lei. Cltori puini. M asez lng un membrii acestei brigzi au lucrat e-
marinar. De pe un ait vas. Acum, c- fectiv la constructia cargoului. Ea are
ltor ca i mine. E originar din Tulcea. meritul de a fi contribuit i n altfel
Mferinar de la 14 ani. Tatl su a la scderea preului de cost.
umblat de asemenea pe ape. mi vor-
beste printre altele de un scafandru
din Sulina care a mrit nu de mult.
A mrit de moarte bun, de btrnee. ZILE DE CONCURS
Trecuse de 86 de ani. A lucrat pn
mai anii trecui. Un munte de om. ...Formaii corale, unele din ele eu
nalt, lat n spete, eu minile ct nite peste 100 de oameni. Bchipe de dan-
lopei. Hainele trebuiau s i se fac suri. Tarafuri. Fanfare. Soliti vocali
numai de eomand. n urm eu civa sau instrumentale Brigzi artistice...
ani, un vas care s-a seufundat ntr-un Pe msur ce ne apropiem de sfri-
accident trebuia scos la suprafa. A- tul com,petitiei, oamenii, n loc s o-
dneimea la care se afla vasul trecea boseasc din pricina asteptrii i &-
de 25 m. A cobort un scafandru. S-a moiilor, snt mai exuberani, mai plini
ntors nainte de a ajunge la vas. A de vioiciune. Pe cei de la Cminul
cobort al doilea. Aceeai soart. A- cultural din Iveti, raionul Tecuci, nu-i
tunci a cobort moul. Era trecut de 80 ntrece nimeni n entuziasm. Vin sin-
de ani. N-a iesit de sub ap pn nu guri la cmin ne spune directoarea
a termint treaba, si nu a avut nimic cminului cultural, tovarsa Cau E-
de suferit de pe urma acestei isprvi. lena. Nu avem btaie de cap eu mo-
Dac v ducei la Sulina, ntrebai de bilizarea oamenilor. i tovarul Doro-
el m ndeamn marinarul ou care b, instructor de partid, i tovarul
am vorbit. Toat lumea 1-a cunoscut". tirbe Neagu, preedintele Sfatului, i
La antierul naval din Galai. Cte- preedintele gospodriei colective, tov.
va cifre din bilanul pe ultimii ani : doua Gheorghe Capri, ne ajut ntr-o n-
cargouri plecate n curs. Al treilea, semnat msur. Vin, asist la repeti-
Iasi", gta s ridice ancora. Alte doua, ii, ne ntreab de ce avem nevoie Nu
la cheiul de finisaj. Al aselea, Clu- ntmpltor, echipa noastr de teatru
jul", pe cala de lansare. Alte doua, s-a clasat anul trecut pe locul III, pe
n constructie. In afara nenumratelor ar, la Festivalul bienal de teatru de
motonave de tonaj mai mie i a altor amatori. i nu ntmpltor sntem che-
ambarcaiuni. Urc pe puntea cargou- mai peste tot, la toate inaugurrile de
lui Iasi" care, n ziua urmtoare, se gospodrii, de cmine culturale etc."
va sclda n apele srate ale Mrii Din brigada artistic fac parte patru
Ngre. Totul strlucete de curenie. familii de tineri. Printre ei se afl i
O ochiad prin geamul rotund al unei Suliman Ioana, care activeaz la c-
cabine mi dezvluie un interior con- minul cultural de zece ani, i soul ei,
fortabil, cochet mobilat. Pat, ifonier, Suliman Traian, de 11 ani artist ama-
scaune, msu de scris, radio. Ca- tor. Ambii fac parte i din cor, i

87
www.cimec.ro
din echipa de dansuri, i din brigad, ours de la Brila i Galai, la care am
i din echipa de teatru. Tot mipreun asistat.
lucreaz n gospodrie, la brigada Cel mai multe dintre brigzi au do-
grdinrie. vedit o nelegere deplin a rosturilor
Printre alte formaii, se prezint ,i i sarcinilor pe care le au : de a fi
cea de la ntreprinderea textil din legate nemijlocit de producie, de a
Gailati. Aflu c anul acesta s-au inscris ajuta la ndeplinirea planurilor ntre-
pentru a urnia clasa a VIII-a a liceu- prinderilor, de a contribui la ridicarea
lui serai 18 muncitori de la aceast calitii produselor, la reducerea pre-
ntreprindere. Puini ? Da, dar snt ul- ului de cost, de a oglindi aspecte le
timii 18. Restul snt sau n clasa a gate de viaa nou a satului (brig-
IX-a, sau a X-a, sau a Xl-a, sau ab- zile artistice de la caminele culturale
solveni ai liceului, sau elevi la colile steti), de a aduce date i fapte con
de maitri. crete din viaa unitilor de munc
din care fac parte. (Excepie a fcut
Brigada uzinei Cristea Nicolae" din brigada G.A.S. 30 Decembrie" din
Galai a intrat n scen trziu, dup Bujor al crei program a avut un ca-
miezul nopii. Textul brigzii asu- racter prea general).
pra cruia ar trebui s se mai struie Caracterul artistic al programelor
vorbete de realizrile muncitorilor multor brigzi e nc destul de firav.
din uzin ralevnd oa principal obiectiv Unele programe seamn eu nite dri
lupta pentru calitate. Interpreii, bine de seam. Atta doar c-s nsoite de o
ndrumati. Mult verv, rnult varie- mlodie. Alteori, o simpl niruire de
tate n micare, simplitate an rostirea date, cifre, nume potrivite n asa fel
versurilor. A fost una din cel niai ca s rimeze. Lipsa elementului artis
laine pregtite brigzi care s-au pr tic, emoional, n text i n interpreta
sentt la faza regional centrele re, care face ca spectatorul s nu par
Brila i Galai alturi de cea a ticipe afectiv la ceea ce se spune sau
antierului naval din Galai. se joac pe scen, va trebui s fie
Am remarcat de asemenea unele va- combtut pe viitor de Casa de creaie
lori de text i interpretare la brig- regional din Galai. Se cere o ndru-
zile I.G.O. i T.R.C.L. Brila, la cea mare mai metodic a celor care alc-
a Cminului cultural din comuna u- tuiesc textele. Snt necesare descope-
rirea i atragerea n colectivul de crea-
eti, raionul Furei, la cea a Cased ie al brigzilor, a muncitorilor i -
raionale de cultur din Tecuci, la cea ranilor talentai, eu fantezie, eu umor.
a Cminului cultural din Iveti, Galai, Brigada artistic de agitaie trebuie
.a. s devina eu adevrat artistic.
Cteva concluzii eu privire la brig-
zile artistice prezente la faza de con- Ilie Rusu

www.cimec.ro
 nsemnri de reg/zor teatrul i va srbtori 40 de ani de
activitate. Faptul c a fost nfiintat
n 1921, la numai ctiva ani dup
revoluie, reflect importana deose-
PRIN bit ce se acord in U.R.S.S. micului
spectator. Datorit grijii eu care a
fost ndrumat, datorit ajutorului mul
TEATRELE tilateral pe care 1-a primit din partea
statului sovietic, precum i datorit
entuziasmului coleotdvului, Teatrul
DE COPII Central de Copii este astzi nu numai
unul din cel mai importante, dar
i unul din cel mai bune teatre aie
SI TINERET Moscovei
Vznd cteva dintre spectacolele
teatrului i discutnd eu membrid co-
DIN lectivului, poi uor s-i dai seama
care este ideea directoare ce st la
baza activitii teatrului i pe care
MOSCOVA o simi vie n toate compartimentele
de munc, n toate manifestrile sale.
Micii spectator! frecventeaz teatrul
de la o vrst fraged : 56 ani pn
oeste nsemnri n- spre 1617 ani, adic n plin peri-
cearc sa fie primele oad de formare a personalittii lor.
dintr-o srie privind innd seam de aceasta, teatrul i
viaa teatral din propune : pe de o parte, s contribuie
Moscova i Leningrad. ct mai eficient la formarea unui bun
L e numesc nsemnri cetean, venind astfel n sprijinul
de regizor" pentru educatorilor din coal i din orga-
c a m u r m r i t munca nizuiile pioniereti, iar pe de ait
unor teatre eu ochiul regizorului, n- parte, urmrete formarea gustului
cercnd s descopr, dincolo de far- artistic, a dragostei pentru cultur
mecul umui spectacol, procesul de i art, formarea unui viitor spectator
creaie, ncadrarea spectacolului n cultivt i exigent. Iat deci c tea
repertoriul general a l teatrului res- trul merge alturi de coal eu
pectiv, modalitatea proprie de expri- care de altminteri are strnse leg-
m a r e a fiecrui colectiv teatral. Cer turi avnd un caracter pedagogic,
deci ngduin ciritorului pentru ca- adic propunndu-i s ofere micului
litatea literar a nsemnrilor mle, spectator reprezentri bine precizate
invitndu-1 s nu caute frumuseea asupra diferitelor aspecte aie vieii
metaforei sau strlucirea calambu- i moralei societtii sovietice, cutnd
rului, ci informaii privind expe- s nasc i s dezvolte n el calit-
riena teatrului sovietic, tendinele ile de baz ale unui destoinic cet-
sale actuale, drumul su de viitor ; ean.
informaii pe care le consider pre-
ioase i lmuritoare pentru o srie
de problme ce frmnt azi pe oa-
menii de teatru din t a r a noastr. CUM SE FACE UN REPERTORIU

I Una din primele i cede mai ditacile

problme care s-au pus n faa tn-
In centrul Moscovei, n piaa Sver- rului teatru pentru copii, a c u m 40
dlov", alturi d e Teatrul Mare, se de ani, a fost problema repertoriului.
afl teatrul celui mai mie spectator : Dramaturgia pentru copii i tineret
Teatrul Central de Copii. Anul acesta, lipsea cu desvrire. I n vederea

89
www.cimec.ro
crerii unor texte dramatice pentru piesa romneasc a lui Stoenescu i
copii, teatrul i-a propus atragerea Sava : Nota zero la purtare (care se
unor dramaturgi reputai i, n acelasi joac dj de trei ani) i multe altele.
timp, atragerea spre dramaturgie a Dramaturgia clasic rus i univer-
prozatorilor i poetilor care scriu sal e de asemenea prezent n re
despre viaa tineretului i copiilor. pertoriul teatrului prin : Prea mult
Primul pas a fost legarea scriitorilor minte stric de Griboiedov, Suflete
de viaa teatrului. Foarte muli dintre moarte de Gogol, Boris Godunov de
ei au devenift membri ai consiliului Pukin, Burghezul gentilom de
artistic, partcipnd la repetiii, la Molire etc. Aceste speetacole au ca
consftuirile teatrului, la discutile scop mbogirea culturii tnrului
eu spectatorii, eu pedagogii i profe- spectator eu maile valori clasice aie
sorii. n felul acesta, muli au n- dramaturgiei.
eles practic, prin contact direct eu Pentru viitor rni spunea ntr-o
micii spectatori, ct de importante discuie N. A. Morgunova, secretara
este problema dramaturgiei pentru literar a teatrului ne propunem
cei mici. Acum, teatrul are n jurul s montm cteva speetacole tiini-
su un grup de dramaturgi devotai, fico-fantastice. Primii pasi n aceast
dintre cei mai valoroi. Snt de direcie s-au i fcut. La cererea tea
amintit : Rozov, Mihalkov, Kuzneov, trului, poetul Valentin Berestov i
Marak etc. Teatrul a obinut suc- prozaitorul Iosif Dick au nceput s
cese i n munca de recrutare de noi scrie pentru noi doua piese despre
dramaturgi, pe care a dus-o printre zborul omului n Cosmos".
prozatori i poei. Astfel s-au nscut
prin colaborare direct eu teatrul
Prietenul meu Kolka, prima pies PENTRU CEI MICI, O ART MARE !
a prozatorului Alexandr Hmelik, i
prima pies a prozatoarei Nina Am vzut la acest teatru patru
Ivanter, Fotii copii. Munca teatrului speetacole : Ramaiana, Sombrero, Prie-
eu scriitorii a avut deci bune rezul- tenul meu Kolka i Fotii copii.
tate. Acum, n repertoriul permanent Primul lucru care m-a izbit a fost
snt nscrise peste 25 de titluri de marea bogie i diversitate de mij-
piese, n mare majoritate piese sovie- loace de expresie a actorilor. Se
tice contemporane. simte din prima clip ca o carac-
teristic principal a colectivului
Repertoriul teatrului cuprinde tred munca de perfectionare care se duce
grupe de piese, care se adreseaz res- n teatru zi de zi. Actorii teatrului
pectiv celor trei categorii de specta interpreteaz copii, oameni maturi,
tori : prescolarii, pionierii i tinerii animale, eroi ai teatrului clasic, cnt,
pn la 1617 ani. Pentru cei mai danseaz, excuta scene de panto
mici spectatori ai si, teatrul joac mime, scene de lupt, eu aeeeai uu-
n spcial basme, i cei mai populari rin, eu aceeai druire i miestrie
dramaturgi pentru acest public snt artistic. Lucrul acesta e de-a dreptul
Marsak i var. Nu snt neglijate uimitor.
nici basmele i nici legendele altor po- Spectaeolul Ramaiana are la baz
poare. Una din iniiativele valoroase textul poemului clasic indian, drama-
a fost aducerea pe scen a literaturii tizat i adaptt de N. R. Guseva. Re-
popoarelor de curnd eliberate de sub gizorul spectacolului, maestrul emerit
jugul colonial (India, Indonezia). al artei din R.S.F.S.R., Kolesaev, a
Pentru cea de a doua catgorie de urmrit transmiterea valorilor poetice
spectaitori, colarii din clasele mai ale textului prin mijloacele cel mai
mici, teatrul prezint Sombrero, Prie- simple, mai accesibile micului spec
tenul meu Kolka, Cravata roie etc., tator, fr s se ndeprteze ns de
n special piese nchinate vieii pio- modalitile tradiionale ale teatrului
nierilor. indian. n spectacol, micarea e stili-
Pentru a treia catgorie de specta zat pn la geometrism, scene de
tori, cei de 1517 ani, se prezint pantomim preced fiecare tablou, sce-
piese care vorbesc despre desvr- nele de lupt snt adevrate momente
irea tnrului sovietic, despre trecerea coregrafice ; totul ns, descrcat de
lui la o via independent. In simbolistica complicat a dansului
aceast catgorie intr piese ca In- clasic indian, rmne perfect inteli-
tr-un ceas bun, Btlie inegal, n gibil i accesibil. Important e faptul
cutarea bucuriei de Rozov, Te voi c toate aceste sarcini deosebit de
gsi de Uspenskaia i Oanin, ca i ddficile snt eu succs rezolvate de

90
www.cimec.ro
 aotorii teatrului. Din oonvorbirile atmosfera tinereasc i vioaie a pri-
avute cu civa dintre ei, am aflat mului tablou, ajungem n camera
c n tot timpul pregtirii specta pionierului". Procedeul se rpta pe
colului, actorii au lucrat zilnic ore tot parcursul spectacolului i aceste
ntregi eu un maestru de balet i c mici interrnedii excelnt executate
fieoare micare a fost ndelung cize- asigur continuitatea aciunii scenice.
lat. Rezultatul acestei munci mig- Dar inovaia regizoral a lui Efros
loase i pasionate a fost un spec- nu se oprete aici. Slujind ideea edu-
tacol echilibrat, perfect finisat i plin cativ a piesei, el nu se ferete s
de suflu poetic. La acest spectacol, opreasc n anumite momente aciunea
holul mare al teatrului era mpodobit scenic, lsnd n micare doar perso-
cu numeroase fotografii de sculpturi najele care n acea clip poart sarci-
i monumente indiene, fotografii dup nile cel mai importante. E de o mare
picturi murale i schie de personaje frumusee i putere de convingere
n micare (principalele atitudini aie finalul piesei, rezolvat pe aceast Unie
dansului clasic indian) ; de asemenea, a concentrrii ateniei spectatorului
un panou de fotografii prezenta vi- asupra aciunii principale, semnifi-
zita tovarului Hruciov n India. cative. Clasa e din nou n recreaie.
Toate acestea pregteau pe micul La un moment dat ns, toi se opresc,
spectator n vederea spectacolului, i devenind doar un fundal decorativ
n acelai timp, mbogindu-i euno- pentru cel doua personaje importante
tinele de cultur ntr-o forma atrac- care intr n scen : Kolka i instruc-
tiv, l introduceau n imediaita ac- torul de pionieri. Acetia se apropie
tualitate. n pauz, grupuri de copii ncet unul de altul ; instructorul i
cutau s recunoasc n fotografiile napoiaz lui Kolka cravata roie, pe
de pe perei, eroul prfrt, decorul care acesta o leag de gt cu doua
n care acesta a trait. n felul acesta, noduri, strns, de parc ar vrea s
teatrul oferea tnrului spectator nu n-o mai piard niciodat.
numai un spectacol, ci o sum de date Socot c, fr s cad n intelec-
preioase i atractiv prezentate despre tualism sau convenie gratuit, acest
cultura i arta indian. spectacol, prin rezolvrile lui, este
Despre Prietenul meu Kolka, unul unul dintre cel mai importante n
din cel mai bune spectacole care campania pe care teatrul o duce
se joac pe scenele Moscovei, s-a mai pentru formarea gustului artistic al
scris, aa c n-a vrea s m mai tnrului spectator.
opresc asupra valorilor morale aie n marea majoitate a spectacolelor
piesei, asupra coninutului ei edu- acestui teatru apar personaje-copii.
cativ. Socot ns c ar trebui subli- Pentru interpretarea lor, teatrul fo-
niat ncercarea ndrznea a tn- losete dou soluii : actrie cu bo-
rului i talentatului regizor A. B. gat experien scenic ce interpre-
Efros de a obinui pe tnrul spec teaz curent roluri de copii (joac
tator cu legile conveniei teatrale. n travesti) i copii foarte apropiai
Totul n spectacol (schimbrile de ca vrst de personajele pe care le
decor, de loc, de timp) se face la ve- interpreteaz. n acest scop, pentru
dere. Spectacolul ncepe n curtea unei a vita diletantismul i ntmplarea,
coli. Turnanta, pe care snt montate teatrul a nfinat o coal, aa-numitul
diferite aparate de gimnastic, se studio", n care suit primii copii cu
rotete ncet. La aceste aparate, ne- aptitudini pentru teatru, care au ter
micai, n atitudini caracteristice de mint clasa a X-a i care capt aici,
joc, stau elevii. n scen intr o feti timp de trei ani, cunotine temeinice
care se adreseaz de la ramp spec- de arta actorului, istoria teatrului i
tatorilor : Clasa a 6-a B e n re- istoria artelor, de la regizorii, actorii
creaie". n aceast clip, totul se i pedagogii teatrului. Din anul doi
nsufleete : elevii clasei a 6-a B se de studii, acesti copii capt roluri
joac. Se termina primul tablou. n spectacolele teatrului. n specta
Aceeai feti vine la ramp i colul Prietenul meu Kolka, toate ro-
anun : Recreaia s-a termint, lurile elevilor snt interpretate de
mergem n camera pionierului". Acum, elevii studioului. Rezultatul este mai
elevii din curte aduc, continundu-i mult dect bun. Aceast distribuie a
jocul, rznd i glumind, scaune, mici asigurat spectacolului o autenticitate
panouri, material didactic, pe care le i prospeime care sprijin efectiv
aaz pe scen, i iat c pe nesim- valorificarea ideilor piesei.
ite, fr s ieim nici o clip din

91
www.cimec.ro
TEATRUL CONTINUA COALA De curnd, teatrul a organizat vizio
narea i disoutarea spectacolului Po-
Teatrul nu se limiteaz ns la veste din Irkutsk cu membrii cercului
munca de creare a spectacolelor. El de teatru. De asemenea, la Casa Arti-
duce o foarte nsemnat parte a tilor se organizeaz periodic pentru
activitii sale n mijlocul spectato- membrii cercului, lecii de istoria tea
rilor, cu ajutorul a trei pedagogi an- trului, pictur, muzic.
gajai n acest scop. Paralel cu toate acestea, teatrul
n teatru exista deja tradiia orga- mai stabilete i o strns legtur
nizrii unui activ, format din cei mai cu educatorii : directori de coli, pro-
buni speotatori. Membrii actdvului sint
recrutai dintre elevii claselor VIIIX. fesori, prini. De doua ori pe an se
Scopul principal al teatrului n munca organizeaz ziua directorilor de coal,
sa cu activul nu este numai dezvol- a profesorilor i a prinilor. n aceste
tarea gustului pentru teatru, ci dez- zile teatrul se sftuieste cu acetia
voitarea personalitii copilului i a despre repertoriul trecut i despre
gustului su pentru frumos, pentru planurile sale de viitor.
art i cultur n general. Copiii se Il
ntlnesc n teatru de doua ori pe
sptmn i, sub conducerea peda- n ceea ce priveste Teatrul Comso-
gogilor, discuta despre teatru, dese- molului Leninist din Moscova, am s
neaz, scriu articole i chiar mici ncep prin a cita opinia primului re-
cronicd despre spectacolele pe care gizor al teatrului, B. N. Tolmazov,
le-au vzut. Uneori, impresiile micilor artist al poporului al R.S.F.S.R.,
spectatori snt de un real folos acto- despre specdficul teatrului de tineret.
rilor i regizorilor pentru mbunt- Spectatorii notri spunea Tol
sirea spectacolelor. Cnd teatrul pre- mazov snt tineri ntre 17 i 26 de
gtete o pies din dramaturgia unei ani. Asta spune de la neeput foarte
ri straine, activul se pregtete i mult. Este publicul cel mai entuziast
el citind despre ara respectiv, i cel mai dificil n acelai timp. E
despre literatura i oamenii ei. n vrsta marilor elanuri, a setei de cu-
alte cazuri, munca se poart i dup noatere, a marilor generoziti, dar
vizionarea unui spectacol. Ramaiana e totodat vrsta marilor ncpnri.
i-a impresionat mult pe micii specta Spectatorii nostri se intereseaz de
tori i ei s-au apucat cu seriozitate tot ce e lgat de via, de la dragoste
s citeasc literatur indian. Au i prietenie i pn la zborurile inter-
organizat chiar i o expoziie de de- planetare, dar ei au n toate aceste
sene cu subiecte din poemul indian. problme prerile lor proprii, admit
n activ lucreaz pn acum copii din s fie contrazii, dar nu admit s li
100 de coli din Moscova, i de re- se in lecii, s fie dsclii, s se
inut este faptul c ei au devenit pro- pun n coada fiecrei dezbateri un
paganditi ai teatrului printre colegii rezumat moralizator. Ei vor s trag
lor. Se remarc, de pe acum, c elevii singuri concluzia, s aib satisfacia
acestor 100 de coli snt spectatori c au descoperit-o i nu s le fie
mai buni dect cealali (asta datorit vrta pe gt. Dorim ca spectacolele
muncii membrilor activului). noastre s mulumeasc pe spectatori
n cadrul activului snt anumii i s-i ajute. Teatrul nostru va fi deci
copii care ndrgesc cu osebire pro- un teatru exclusiv contemporan i
blemele de teatru. Acetia formeaz un teatru de dezbatere, de proble-
un cere mai restrns cercul de matic contemporan, un teatru agi-
teatru care duce o activitate deo- tatoric, viu, eu tendina de a p-
sebit. n primul an se ocup de pro- trunde imediat n mijlocul spectato-
blemele teatrului pentru copii. Citesc rilor, de a nate poziii, reacii, p-
pdesele prezentate i discuta specta reri, i nu un teatru academizan,
colele (uneori mpreun cu ntreg doctoral, didactic".
colectivul de actori). Se discuta de
asemenea ideile, mesajele spectacolelor.
Una din temele lor preferate este TEATRUL, LABORATOR AL CREAJIEI
cum trebuie s fie un tnr sovietic", DRAMATICE
i discuiile snt pasionate, nu bazate
pe generaliti, ci pe exemple din Repertoriul Teatrului Comsomolului
viaa lor, din cri i spectacole. n Leninist este alctuit exclusiv dip
anul II i III ncep discuii despre piese contemporane. Marea majori-
spectacolele altor teatre din Moscova. tate o formeaz pissele originale (90%).

92

www.cimec.ro
Se joac i piese din dramaturgia Versiune scenic a Teatrului Com-
rilor de dmocratie popular, sau somolului Leninist".
piese occidentale contemporane.
Acum, repertoriul permanent al tea
trului cuprinde peste 15 piese, din LANSND IDEEA N PUBLIC...,
care citm : Famlia de Popov, Fraii
Erov de Kocetov, Tovari roman- Am vzut la acest teatru trei spec-
tici de Sobol, Vrst primejdioas tacole, ultimele premiere ale tea
de Nariniani, Ani de pribegie de trului : Vrst primejdioas de Nari
Arbuzov, Flori vii de Pogodin, piesa niani, Hamlet din apartamentul 13 de
maghiar Cu ochii legai de Istvan Veiler i Miarin, i Flori vii de
Feher etc. Dup cum se vede, teatrul Pogodin. Spectacolele abordeaz pro
blme de acut contemporaneitate. Ele
joac piese aie unor dramaturgi au fost tratate de regizorii teatrului
reputai, ca Pogodin i Arbuzov, dar n manire foarte deosebite. Astfel,
duce n acelai timp o mare cam- n Vrst primejdioas, regizorul Stein
'panie de descoperire de autori dra- satirizeaz, cu mijloacele vodevilului,
matici, de ncurajare a tinerilor dra manifestrile cosmopolite care apar
maturgi. Teatrul are dj un grup de n rndurile tineretului. Ritmul spec-
tineri dramaturgi cu care lucreaz tacolului este alert, caracterele dife-
i care i-au reprezentat aici primele reniate prin tonuri tari ; decorul
piese : Nariniani, Sobolev, Ustinov, montt pe o turnant ce se nvrtete
Veiler, Miarin etc. E de subliniat la vedere creeaz mereu locuri noi
faptul c teatrul nu are fa de dra de joc, punnd actorii n situaii
maturgi o poziie pasiv, nu ateapt mereu noi. Toate aces tea au ca re-
de la ei piesele, ci le cere, le co- zultat un spectaeol plin de vioiciune,
mand, oferind dramaturgilor temele. umor i farmec, n care ascuiul sa-
Aceasta este o practic fireasc a tirei este cu dibcie condus.
teatrului, ea rezult din sarcina pe Regizorul Remez trateaz cu totul
care i-a luat-o de a fi nu numai altfel spectacolul Hamlet din aparta
contemporan, dar i actual, de a re- mentul 13. Tema contactului adoles-
flecta problme de cea mai arztoare centului cu viaa, cu aspectele ei na-
.actualitate. Teatrul ajut pe drama intate i cu aspectele napoiate, cere
turgi s descopere temele actualitii gravitate, simplitate. Intr-un decor
chiar n mijlocul tineretului, al spec- unie, neutru, actorii evolueaz eco-
tatorilor. Desele deplasri ale tea nomisind la maximum micarea, cu-
trului n fabric!, uzine, colhozuri, tnd mereu expresia simpl, sobr,
turneele n ar, snt ntotdeauna n- lapidar. Scene de mare frumusee
soite de dramaturgi, care cu aceasta se compun n spectaeol prin asocierea,
ocazie cunosc problemele care-i inte- de pild, a unei proiecii cu o anu-
reseaz pe spectatori. Directorul tea mit replic sau cu o atitudine bine
trului sublinia ntr-o discuie c surprins a actorului.
piesele* Virst primejdioas i Hamlet Flori vii, pus n scen de primul
din apartamentul 13 piese care regizor al teatrului, Tolmazov, se ca-
dezbat problema lichidrii unor mani- racterizeaz prin adneirea amnun-
festri uuratice i cosmopolite din it a situaiilor scenice, prin urm-
rndul tineretului i, respectiv, lupta rirea atent, minutioas, a adev-
pentru o nalt moral comunist rului vieii. Tema formrii i des-
au fost scrise i puse n scen pentru vririi unei brigzi de munc co-
c, din discuiile purtate de teatru i nriuniste este privit de regizor ca o
dramaturgi cu spectatorii, a reieit dezbatere de problme de etic, de
necesitatea abordrii acestor terne. atitudine fa de munc.
Acum, teatrul proiecteaz un turneu Toate aceste trei spectacole, dei
n regiunea pmnturilor deselenite ; tratate n manire foarte deosebite,
turneul va fi nsoit de tnrul dra- au o trstur comun evident care
maturg Igor Sobolev. Fr ndoial le situeaz n cadrul aceluiai profil.
c n urma acestei cltorii se va Snt spectacole agitatorice, care se
nate o nou pies. Noile piese sovie- adreseaz direct publicului. Se joac
tice, scrise clin ndemnul i cu aju- foarte mult pe prosceniu i n sal,
torul teatrului pe cel mai importante iar la actori se simte deprinderea de
terne aie actualitii, snt marea mn- a lansa, a arunca" ideile direct pu
drie a teatrului. Toate aceste piese blicului. i publicul reacioneaz ad-
poart un subtitlu care consemneaz mirabil. Directorul teatrului ne-a
aportul teatrului la naterea lor : atras atenia cu mult satisfacie

93
www.cimec.ro
asupra reaciilor slii : Cnd specta- n cutarea spectatorului, prin uzine,
torii notri snt nfierbntai, cnd n faibrici, n colhozuri. Teatrul joac
discuta, cnd se pasioneaz de pro- n oluburile ntreprinderilor, dar mai
blemele ridicate de spectacole, con- mult dect att, joac fragmente din
siderm c ne-am ndeplinit sarcina" piese chiar la locul de munc, n ate-
spunea el. liere, n timpul pauzei de prnz. In fe-
Aceast aruinoare" a ideilor spec- lul acesta, colective ntregi au prile-
tacolfuhii n sal se realizeaz prin jul s cunoasc teatrul, s-1 a jute, s-1
jocul deschis, curat, lipsit de artificii, ndrgeasc. Scriam mai sus, i a vrea
al actorilor, prin lupta dus de n- s ntresc aici, c piesele Vrst pri-
tregul colectiv mpotriva academis- mejdioas i Hamlet din apartamentul
mului, meteugrismului, rutinei. 13 au fost, c a s spun asa, comanda-
te" autorilor de ctre spectatori.
Teatrul are acurn o list a prieteni-
SPECTATORII DETERMINA LINIA lor, list care se mrete mereu. Cu
aceti prieteni teatrul pstreaz o
DE ACTIVITATE A TEATRULUI strns legtur. De pild : toi prie-
tenii primesc prin pot la locul de
Inceputurile atragerii spectatorilor muinc afiele teatrului. Un grup de
n jurul teatrului au fost dificile. Pri- 1012 dintre prietenii cei mai apro-
mul pas a fost organizarea discuiilor piai <s nu se cread c e vorba de
dupa spectacole. Acest lucru ns nu critici, ziariti sau oameni de art, ci
s-a fcut la spectacole spciale, sr- de muncitori dm ntreprinderi) snt
btoreti, prezentate cu acest scop. Nu. invdtai s participe la toate etapele
Dup un spectacol obinuit, un actor de pregtire a unui spectacol : discu-
ieea la ramp i ruga spectatorii care ia din consiliul artistic, lectur, re-
au a le comunica impresii, s rmn petiii de micare, vizionare i, n sfr-
n sal. Nu ntotdeauna rmneau it, premiera. Acestea snt doar cteva
muli, i chiar din acetia numai o din mijloacele prin care se realizeaz
mic parte vorbeau deschis, sincer, legtura teatrului cu spectatorii si.
despre problematica piesei i calitile
sau defectele spectacolului. Acetia au Vorbind despre importana legtu-
fost totusi primii prieteni. De atunci rilor dintre teatru i spectatorii si,
ei s-au inmulit mereu i au devenit directorul teatrului, A. A. Kolevatov,
nu numai propagandist! ai teatrului n ne spune : Teatrul nostru nu-i poate
rndurile tovarilor lor de munc, dar duce munca n afara preocuprilor,
snt i cea mai eficace legtur pe dorinelor, problemelor spectatorilor
care teatrul o are cu masa spectatori inotri. Asa privind lucrurile, legturile
lor. Prin aceti prieteni teatrul ajunge pe care le avem cu spectatorii notri,
s cunoasc prerea spectatorilor, pre- nu numai c ne ajut, dar ne i d
ferinele lor. Dar teatrul nu s-a mulu- termina, ne traseaz linia principal
mit s-i apropie spectatorii odat ve- de aciune".
nii n sala de spectacol, el a pornit Radu Penciulescu

www.cimec.ro
SI EU AM FOST LA ESTRADA...
CUGETRI DE SPECTATORI

Pstrarea contramrcii la spectacol e recomandabil nu

numai pentru oontrolul biletelor, ci si pentru cei care a r
dori s-i noteze textul integral al revistei.

Din programul coregrafic numai costumele aveau ceva

plastic" (polivinilin).

Dup partea muzical. simt deseori manifestari aste-

nice : nu in minte ninc.
i

In ceea ce privete autorii, conducerea teatrului are

mn" bun, dar o siingur mn eu 5 degete" e suficient
pentru a-d numra pe acei care scriu invariabil n acest gen.
Snt multe fete timere n noul sipectacol !
Spui adevrul ?
Adevrul... gol, golu".

Cte picioare etalate n ultimul spectacol i, totui, ver-

surile chioapt !
Ce lips de diciune la dizeuri. Nu neleg nirnic
din ce cnt.
O fi o stratagem a textierilor...
Intre spectacolele d e estrad care se joac n grdini,
i decoruri exista o legtur logic : ambele au mult zar-
zavat".
Nicieri nu se practic mai freevent preluarea mo-
tenirii clasice" dect la Estrada (n ceea ce priveste glumele).
Termeni de specialitate :
Comdie muzical : poveste eu... cntec.
Concert-spectacol : orchestra se d in... spectacol.
Estrada pe terne locale : autor buourestean care srie
pentru un teatru imuzical din provincie o revist eu aspecte
locale. S-a documentt din ghidul orasului respectiv !

Al. P.

www.cimec.ro
!

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"

STAGIUNEA 19601961
In r e p e r t o r i u
SALA COMEDIA SALA STUDIO
O scrisoare pierdut de I. L. Ca- Npasta de I. L. Caragiale
ragiale Regia : Miron Niculescu
Regia: Sic Alexandrescu Parada de Victor Eftimiu
nvierea, dramatizare dupa Lev Regia : Mihai Berechet
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur Titanic Vais de Tudor Muatescu
Cuxa Vod de Mircea fefnescu Regia : Sic Alexandrescu
Regia : Sic Alexandrescu Bdranii de Carlo Goldoni
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov Regia : Sic Alexandrescu
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille Maria de Vasile Iosif
Regia: Mihai Berechet Regia: Moni Ghelerter
Regele Lear de W. Shakespeare Tartuffe de Molire
Regia : Sic Alexandrescu Regia: Ion Finteteanu
A treia, patetica de N. Pogodin
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. V-
nevski Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Vlad Mugur Regia : Sic Alexandrescu
Apus de soare de B. Delavrancea
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia : M. Zirra
Discipolul diavolului deG.B.Shaw Regia: Miron Niculescu
Regia: Al. Finti Judectorul din Zalameea
Cnd scapt luna de Horia Stancu de Calderon
Regia : Vlad Mugur Regia : Dinu Cernescu
Oameni care tac de Al. Voitin
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Regia : Mihai Berechet Regia : Al. Finti
Siciliana de Aurel Baranga
Regia : Sic Alexandrescu Milionarii de Ion Istrati
Regia: Lia Niculescu
Anna Karenina dupa L. Tolstoi
In p r e g t i r e :
Regia : Moni Ghelerter
Bolnavul nchipuit de Molire Regia": Sic Alexandrescu
Vlaicu Vod de Alexandru Davila Regia : Miron Niculescu
Macbeth de W. Shakespeare Regia : Mihai Berechet
Neamurile de Teofil Buecan Regia: Iamandi erban
A G E N I A DE B I L E T E : Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
*
I. P. 2, c. 2228 ^&&*
9*
www.cimec.ro
 MARI
ta

JHl,
Cetvt/uut.
www.cimec.ro
i>

www.cimec.ro