ANALISIS TEORICO

TF: CASA GEHRY

ENTREGA: BR. RICARDO
DAVID ARCE CISNEROS
GRUPO: V067 FECHA: 20 DE
NOV. 2021
REVISA: ARQTA. ANA
AGUILAR
INTRODUCCIÓN

En 1920, Frank Gehry y su esposa compraron una casa ubicada en Santa Mónica, California,
específicamente haciendo esquina entre la 22nd Street y Washington Avenue, con la
finalidad de trasladarse a vivir en ese sitio junto con su familia.
Antes de su traslado, Gehry, no sabía todavía cómo iba a modificar la casa ya existente, pero
su solución fue atrevida para la década de los 70, se planteó el proyecto de la reforma de
su casa como un trabajo experimental con el que reflexionó sobre la manera de materializar
su pensamiento arquitectónico.
Entre los objetivos que este arquitecto se propone en su proyecto destaca la reflexión sobre
la belleza en arquitectura y su investigación para construirla, vinculándola a la realidad del
proyecto.
Uno de los procedimientos que empleó en la ampliación de su casa fue la utilización de la
estructura creativa y especulativa que caracteriza a la metáfora para transgredir los límites
convencionales de la belleza.
Siguiendo dicha estructura utilizó materiales baratos y vulgares de manera diferente a la
convencional, siendo éste, uno de los rasgos que hicieron que esta casa fuera diferente. Al
utilizar los materiales de una manera no convencional quería explorar las posibilidades
estéticas de estos materiales vulgares, en los que habitualmente se soslayaban las
cualidades estéticas. El uso metafórico de estos materiales fue una estrategia creativa
utilizada para definir la expresión de la belleza relativa a este proyecto, que implicó el
equilibrio del fragmento y la totalidad, lo bruto y refinado, lo nuevo y viejo, convirtiendo su
obra en un trabajo deconstructivista.
Esta construcción, lo llevó en el año 2012, a ganar un premio de parte del Instituto
Americano de Arquitectos, por su contribución a la historia del diseño y su importancia
permanente como referente arquitectónica durante más de dos décadas desde su
construcción. (Wikiarquitectura, s.f.)

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CIRCUNSTANCIAS ESPECÍFICAS

FACTORES SOCIALES

El arquitecto necesitaba trasladarse de su pequeño apartamento, debido a que su esposa

estaba embarazada y necesitaban un lugar más amplio, encontrando un bungalow de dos
pisos, el cual requería remodelación, sin embargo, Gehry decidió dejar intacto el interior de
la casa y construir alrededor de la misma las ampliaciones que necesitaba para instalarse
junto con su familia en su nuevo hogar.
En el sector se instauró la polémica debido a lo poco convencional de la construcción y el
uso de materiales baratos u ordinarios en una zona residencial de gente adinerada.

RECURSOS DISPONIBLES

ANÁLISIS DEL REPERTORIO

La rehabilitación que hace Gehry de esta casa situada en un barrio con tal cierre del
vecindario al mundo exterior me parece acertado e interesante, sobre todo cuando
construye una nueva casa alrededor de la existente, con el fin de crear una banda de un
solo piso de espacio en tres lados de la casa y usar el techo de ésta para crear un área
cubierta al aire libre. También esa forma de meter la luz en la casa mediante claraboyas
escultóricas, que, aunque sea un punto bastante atrevido consigue ese efecto de mostrar
al barrio lo que ocurre en el interior respetando una intimidad. Al igual que los lucernarios,
los materiales de la casa me parecen bastante atrevidos en relación con el barrio ya que
cuenta con unos materiales en bruto, que llaman la atención pero que a su vez pasa
desapercibida la casa por su integración en la parcela. (Gehry, 1993)

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CARACTERÍSTICAS GENERALES

UBICACIÓN DEL CONTEXTO

La casa de Gehry está ubicada en Santa Mónica, California, específicamente haciendo

esquina entre la 22nd Street y Washington Avenue, cerca de la playa, en un sitio privilegiado
por su ubicación y clima agradable, con una exposición frecuente al sol. En una zona
residencial para personas adineradas que construyeron mansiones en la zona, por lo que la
construcción del arquitecto, les resultó odiosa.

VALORES PAISAJÍSTICOS

La única vista de la casa son los

árboles que rodean el solar,
contando con una total
privacidad, ya que cierran
todos los huecos por encima de
la altura del ojo a excepción del
cerramiento que da al jardín.
No está rodeada de campos,
bosques, desiertos o praderas,
la casa de Gehry se asienta en
un pequeño lote, a pocas calles de una interminable avenida comercial, Wilshire Boulevard.
Sus vistas están llenas de multitud de casas que representan “el sueño americano».
Incluso el propio lote suburbano adquirido por Gehry ya estaba ocupado. Una construcción
de dos pisos color rosa con tejas, «una pequeña casa sin palabras y con encanto», como el
arquitecto la llamó, asomando su lindo techo abuhardillado en el horizonte de los verdes
suburbios. (Rizzoli, 1980).

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CARACTERÍSTICAS FÍSICO AMBIENTALES

El barrio se encuentra muy próximo al mar lo que hace que sea un barrio muy deseable
además de contar con una reputación de niveles más altos de la educación pública y
servicios públicos que la mayoría de las comunidades de Los Ángeles.

REQUERIMIENTOS ESPACIALES

AMBIENTES ARQUITECTÓNICOS

Una construcción de dos pisos color rosa

con tejas, «una pequeña casa sin palabras
y con encanto», como el arquitecto la
llamó, asomando su lindo techo
abuhardillado en el horizonte de los
verdes suburbios. En vez de derribarlo,
Gehry convirtió la antigua vivienda en la
base de su propio sueño. Cortó paredes,
derribó techos, y tejió los restos
desmembrados con un nuevo marco
arquitectónico: una concha industrial de
madera contrachapada, vidrio con
alambre, metal galvanizado y enrejado
metálico. El nuevo diseño planteado por
el arquitecto envuelve tres lados en la
planta baja de la antigua casa,
extendiendo la misma hacia la calle y
dejando el exterior casi intacto, apenas

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tocó las fachadas que fueron encerradas en cubos de vidrio, a excepción de la fachada
trasera que fue desmontada para abrirla al jardín trasero.

En el interior se realizaron una considerable cantidad de cambios en sus dos plantas. En

algunos lugares se ha despojado el recubrimiento de yeso para revelar el encuadre, la
exposición de las vigas y los postes de madera. Fue reformado de acuerdo con la otra parte,
mostrando los elementos antiguos y nuevos. Esto es especialmente evidente al caminar por
las habitaciones de la casa y pasar por las nuevas puertas colocadas por los Gehry y las
originales de la vivienda.

La entrada es apenas visible en medio de los ángulos salientes del exterior, que Gehry crea
a partir de madera, vidrio, aluminio y tela metálica. El vértice de la vieja casa se asoma desde
el interior de esta mezcla de materiales, dando la impresión de que la casa está
constantemente en construcción.
En la planta baja se ubicó la cocina, una sala de estar, dos dormitorios, un lavabo y el patio
trasero. En la planta primera el dormitorio principal, un segundo dormitorio, un vestidor,
un lavabo y una terraza.
Las claraboyas fueron pensadas como entidades separadas, cada una de ellas con su propia
identidad. Ninguna de las claraboyas se percibía como conectadas unas con otras, cualquier
relación entre ellas es fortuita y accidental. Nada es consistente. (Lama, 2006).

ASPECTOS ESTRUCTURALES

TIPOLOGÍA ESTRUCTURAL

La ampliación de su casa es uno de los proyectos en los que Gehry utilizó la estructura
creativa y especulativa que caracteriza a la metáfora para transgredir las reglas establecidas
e ir más allá. Entre los aspectos con los que trabajó en esta investigación destacó el uso
inesperado de materiales baratos y vulgares10, siendo este uno de los rasgos que hicieron
que esta casa fuera diferente. Con ello, Gehry quería explorar las posibilidades estéticas de
ciertos materiales utilitarios, funcionales, en los que habitualmente se soslayaban las
cualidades estéticas.

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En cuanto a la materialidad, el tejado se componía de tejas de asfalto verdes y tejas de
asbesto rosas cubriendo un cobertor. En el interior de la casa podíamos encontrar suelos
esculpidos con moqueta verde, puertas de madera de la década de 1920, suelos de roble y
el estudio se componía de contrachapados en las paredes.
Después de desmantelar el interior hasta las vigas y viguetas, Gehry envolvió el exterior con
lo que parece ser desechos y basura: madera contrachapada, metal corrugado, vidrio y tela
metálica. (Zardini).
Las ventanas se sitúan en la casa de maneras escultóricas. El cubo sobre la cocina parece
como si estuviera tratando de escapar de la construcción, el rincón de la ventana en el
comedor para dar la impresión
de estar cambiando en su eje.
En la cubierta, la azotea está
marcada por la presencia de
estas dos claraboyas
escultóricas. Por tanto,
podemos ver cómo Gehry se
centra en la interacción entre
ventanas, tragaluces y la
estructura existente.

SISTEMA CONSTRUCTIVO

ESTILO ARQUITECTÓNICO

En realidad, Gehry mantuvo la antigua casa estilo colonial holandés, aunque no de una
forma convencional, la nueva residencia fue construida alrededor de la antigua. Se hicieron
agujeros, se tiraron paredes y se volvieron a levantar y la tranquila y vieja casa se convirtió
en un fuerte grito de estilo contemporáneo entre las mansiones de los asombrados vecinos

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La experimentación del arquitecto con los nuevos materiales es muy notable, al igual que
el nuevo aspecto experimentado en un simple bungalow de dos pisos. La casa en Santa
Mónica no es una nueva casa construida por el arquitecto, sino una modificación de un
edificio existente, cambiando la forma, ampliando, añadiendo nuevos materiales y
cambiando totalmente el aspecto.
Aunque la casa conserva cierto sentido minimalista, el diseño está cargado de
expresionismo y la sensibilidad es libremente entendida como intuición artística de
accidente no resuelto. La paleta es anti-alta tecnología, “high tech”, a favor de una
presencia visual que es ordinaria y creada con “tecnología de bajo coste”, “cheap tech”.

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CONCLUSIONES
La rehabilitación que hace Gehry de esta casa situada en un barrio con tal cierre del
vecindario al mundo exterior me parece acertado e interesante, sobre todo cuando
construye una nueva casa alrededor de la existente, con el fin de crear una banda de un
solo piso de espacio en tres lados de la casa y usar el techo de ésta para crear un área
cubierta al aire libre. También esa forma de meter la luz en la casa mediante claraboyas
escultóricas, que, aunque sea un punto bastante atrevido consigue ese efecto de mostrar
al barrio lo que ocurre en el interior respetando una intimidad. Al igual que los lucernarios,
los materiales de la casa me parecen bastante atrevidos en relación con el barrio ya que
cuenta con unos materiales en bruto, que llaman la atención pero que a su vez pasa
desapercibida la casa por su integración en la parcela.

La residencia de Frank Gehry se encuentra entre la calle 22 y la avenida Washington, en uno

de los mejores barrios de Santa Mónica, California. La única vista de la casa son los árboles
que la rodean, ya que cierran todos los huecos visuales, a excepción de la ventana que da
al jardín. Compró una casa antigua de los 90 y decidió reformarla. El resultado fue
demasiado impactante para los vecinos. Comenzaron a asaltarlo por la calle para maldecirlo
y decirle lo que piensan sobre la casa. La nueva residencia fue construida alrededor de la
antigua. Se hicieron agujeros y se reconstruyeron las paredes. Así, la antigua y tranquila
casa se convirtió en una casa de estilo contemporáneo entre mansiones vecinas. Es muy
notable la experimentación del arquitecto con nuevos materiales. Los tragaluces se
diseñaron por separado, cada uno con su propia identidad. Ninguno se conectó entre sí,
cualquier relación entre ellos es accidental. Nada es consistente. Se utilizan materiales no
convencionales, como vallas con rejillas, vidrio con alambre interior, láminas de metal
corrugado, distintas formas de madera, acero corrugado, etc…

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BIBLIOGRAFIA

Gehry, F. O. (1993). GA Architect10. Tokio.

Lama, J. P. (2006). Gehry House. Santa Monica.
Rizzoli. (1980). American architecture now. Nueva York.
Wikiarquitectura. (s.f.). Obtenido de https://es.wikiarquitectura.com
/arquitecto/gehry-frank/
Zardini, M. (s.f.). Frank O. Gehry: American as context. Italia.

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