GUÍA DE EJERCICIO I

TEXTO 1 (preguntas 1 a 11)ix

1. “En el año 10-Conejo de la era mexicana, 1502 de la cristiana, Auitzotzin, emperador de México,
murió en Tenochtitlán, capital del Imperio. Nezahualpilli, que gobernaba la ciudad de Tezcuco,
situada al borde de la laguna en cuyo centro surgía la isla de Tenochtitlán, se trasladó a la
capital del monarca difunto para asistir a los funerales y tomar parte en la elección del nuevo
emperador. No podían las mujeres participar en tales ceremonias, de modo que, aunque sus dos
mujeres legítimas eran sobrinas del emperador difunto, no le acompañaron en su piadoso viaje
a Tenochtitlán. Nezahualpilli era el monarca más respetado del Imperio; dominaba el colegio
electoral, y por consejo suyo se eligió emperador a Moctezuma.
2. Cuando Nezahualpilli se embarcó de regreso para Tezcuco, en el mismo momento en que los
remeros de la canoa real herían el agua con el primer golpe del remo, se oyó un crujido seco,
saltó la pala de un remo, y el remero que la servía, perdiendo el equilibrio, dio con la nuca en
el compañero de atrás. Recobrada su estabilidad, la frágil embarcación se deslizó, suave y
ligera, sobre las aguas de la laguna; pero a medida que avanzaba, él rey se dio cuenta de que la
tripulación iba cabizbaja y abatida.
3. –Ya sé lo que estáis pensando– les dijo desde la popa, con tono paternal, casi afectuoso. –Ese
remo roto que por poco hace caer al agua a Cara-Larga y que os ha hecho perder el equilibrio a
todos, creéis que es de mal agüero. Cara-Larga nunca mereció su nombre más que ahora.
4. El remero del remo roto se llamaba Ixtlocoyu, que quiere decir ‘cara larga’, pero los marineros
no estaban para juegos de palabras. El rey aguardó un momento en silencio, y luego, como
suponía, Cara-Larga habló por todos:
5. –Uno de nosotros va a morir, o a uno de nosotros se le va a morir alguien.
6. –No sé por qué, ni sé qué tenga que ver con nuestra vida un remo roto para que pueda causar
tal desastre– replicó el rey.
7. –No había razón ninguna para que se rompiera– arguyó Cara-Larga alzando el mango roto; hay
bastante fondo donde se rompió y yo sé que no di en nada duro.
8. –Dame acá ese astil– mandó el rey, y con ojos escudriñadores se puso a observarlo, – ¿Veis? –
les preguntó, enseñándoles el corte, –aquí está la rotura de hoy, pero el mango estaba ya trizado
hace tiempo, sin que lo hubieseis observado. ¿No veis la diferencia de color, y el grano de la
madera? Parece mentira que seáis tan simples. Parecéis mercaderes de esos que tiemblan de
miedo cuando al ir de camino oyen las carcajadas del oactli salir del fondo del bosque, como si
no estuviéramos hartos de saber que el oactli es un pájaro que se ríe.
9. –Pues yo prefiero no oírle la risa– replicó el remero receloso, recobrando de manos del rey el
astil del remo, respaldado tácitamente por todos sus compañeros que, sobrecogidos de espanto,
siguieron remando en silencio, cabizbajos.”

1. LEGÍTIMAS

A) fieles
B) genuinas
C) evidentes
D) adulteradas
E) valoradas 51

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 2. ¿Cuál es el sentido del término HERÍAN en el fragmento anterior?

A) SURCABAN, pues los remeros cortaban el agua con el golpe del remo.
B) DAÑABAN, pues los remeros agredían al agua con la fuerza de sus brazadas.
C) TOCABAN, pues los remeros rozaban el agua con el extremo del remo.
D) DIBUJABAN, pues los remeros delineaban el agua con el movimiento del remo.
E) ATACABAN, pues los remeros violentaban la superficie del agua intensamente.

3. ESTABILIDAD

A) contrapeso
B) firmeza
C) seguridad
D) persistencia
E) equilibrio

4. ¿Qué función cumple el primer párrafo con respecto al resto del fragmento leído?

A) Es una introducción al tema que se desarrolla luego.

B) Entrega datos acerca de un hecho histórico, que no tiene relación con el tema desarrollado.
C) Constituye el marco histórico-temporal en que se desarrolla el relato.
D) Es una síntesis de los hechos que se narran a continuación.
E) Señala los acontecimientos más importantes que se produjeron durante el imperio mexicano.

5. De acuerdo con lo leído ¿cuál de las siguientes aseveraciones es FALSA?

A) Nezahualpilli propuso que se eligiera emperador a Moctezuma.

B) La risa de un pájaro disipó los temores de los remeros.
C) El remo roto fue un mal presagio para Cara-Larga.
D) Nezahualpilli comparó a su tripulación con simples mercaderes miedosos.
E) Las mujeres de Nezahualpilli tenían un parentesco cercano con el emperador difunto.

6. ¿Qué relación existe entre el párrafo segundo y los restantes del texto leído?
El párrafo segundo

A) es una introducción al tema que desarrollan los párrafos posteriores.

B) relata hechos acontecidos al comienzo del viaje; los otros narran aquéllos sucedidos durante la
navegación.
C) explica el motivo de la tristeza de los remeros; en los otros el rey trata de consolarlos.
D) describe el hecho que motivará el diálogo posterior.
E) se plantea una explicación supersticiosa a un hecho; en los siguientes, el rey da una explicación
52 objetiva.
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7. Según el texto, Nezahualpilli, dialogando con los remeros, mostró una actitud

A) analítica y objetiva, al intentar sacarlos de su error.

B) respetuosa hacia su primitiva manera de pensar.
C) ofensiva, al mostrarles su ignorancia.
D) autoritaria, al no permitirles contradecirlo.
E) desinteresada, al no dar importancia a sus temores.

8. Nezahualpilli dijo: “Cara-Larga nunca mereció su nombre más que ahora” porque

A) había hecho perder el equilibrio a todos.

B) había golpeado involuntariamente en la cabeza al de atrás.
C) se le había roto el remo, provocando una situación peligrosa.
D) predijo la muerte de alguien.
E) su semblante se entristeció notoriamente a causa del percance.

9. ¿Cuál de las siguientes opciones sintetiza mejor lo expuesto en el penúltimo párrafo?

El rey Nezahualpilli

A) pide el remo roto, lo examina cuidadosamente y les muestra la rotura reciente; luego los compara con
los mercaderes.
B) se enfada al comprobar que el remo estaba roto desde mucho tiempo antes y les hace presente que
no lo habían notado; después hace mención de otra superstición.
C) les hace observar a los remeros la rotura del mango del remo, los compara con los mercaderes y
menciona a un pájaro que se ríe.
D) al observar el remo, comprueba que éste estaba ya trizado, les señala las evidencias y los reconviene
por ser tan supersticiosos.
E) manda que le entreguen el remo para examinarlo; comprueba que tiene dos roturas, por lo cual increpa
a sus hombres acusándolos de simples, como mercaderes.

10. De la lectura del último párrafo se puede concluir que

A) los remeros se asustaron aún más, después de las explicaciones del rey.
B) la mención del oactli produjo verdadero espanto entre los remeros.
C) los remeros de la canoa real no confiaban en su rey.
D) el remero Ixtlocoyu recelaba de que el rey hubiera tomado el remo roto.
E) las explicaciones del rey no convencieron a los supersticiosos remeros.

11. ¿Cuál es el título más apropiado al texto leído?

A) Breve visión histórica del año 10-Conejo.

B) Nezahualpilli: un sabio monarca.
C) El México de la época de Nezahualpilli.
D) Los viajes de Nezahualpilli.
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E) Supersticiones del antiguo pueblo mexicano.
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 TEXTO 2 (preguntas 12 a 15)x

1. “El gran tema de Don Quijote de la Mancha es la ficción, su razón de ser, y la manera como ella,
al infiltrarse en la vida la va modelando, transformando. Así, lo que parece a muchos lectores
modernos el tema «borgiano» por antonomasia (…) es, en verdad, un tema cervantino que,
siglos después, Borges resucitó, imprimiéndole su sello personal.
2. La ficción es tan asunto central de la novela porque el hidalgo manchego que es su protagonista
ha sido «desquiciado» -también en su locura hay que ver una alegoría o un símbolo antes que
un diagnóstico clínico- por las fantasías de los libros de caballerías y, creyendo que el mundo
es como lo describen las novelas de Amadises y Palmerines se lanza a él en busca de unas
aventuras que vivirá de manera paródica, provocando y padeciendo pequeñas catástrofes. Él
no saca de esas malas experiencias una lección de realismo. Con la inconmovible fe de los
fanáticos, atribuye a malvados encantadores que sus hazañas tornen siempre a desnaturalizarse
y convertirse en farsas. Al final, termina por salirse con la suya. La ficción va contaminando lo
vivido y la realidad se va gradualmente plegando a las excentricidades y fantasías de don Quijote
(…).
3. La modernidad del Quijote está en el espíritu rebelde, justiciero que lleva al personaje a asumir
como su responsabilidad personal cambiar el mundo para mejor, aun cuando tratando de ponerla
en práctica, se equivoque, se estrelle en contra obstáculos insalvables y sea golpeado, vejado
y convertido en objeto de irrisión. Pero también es una novela de actualidad porque Cervantes
para contar la gesta quijotesca, revolucionó las formas narrativas de su tiempo y sentó las bases
sobre las que nacería la novela moderna. Aunque no lo sepan, los novelistas contemporáneos que
juegan con la forma distorsionan el tiempo, barajan y enredan los puntos de vista y experimentan
con el lenguaje, son todos deudores del Quijote.
4. Tal vez el aspecto más innovador de la forma narrativa en el Quijote es la manera como Cervantes
encaró el problema del narrador, el problema básico que debe resolver todo aquel que se dispone
a escribir una novela: ¿quién va a contar la historia? La respuesta que Cervantes dio a esta
pregunta inauguró una sutileza y complejidad en el género que todavía sigue enriqueciendo a los
novelistas modernos y fue para su época lo que, para la nuestra, fueron el Ulises de Joyce, En
busca del tiempo perdido de Proust o, en el ámbito de la literatura hispanoamericana, Cien años
de soledad de García Márquez o Rayuela de Cortázar”.

M. Vargas Llosa, prólogo a la edición 2005 de Historia del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la
Mancha.

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12. ¿Cuál es el sentido del término INCONMOVIBLE en el fragmento anterior?

A) PERMANENTE, porque la fe de don Quijote es indestructible y centrada en lo real.

B) IMPASIBLE, porque la fe de don Quijote permite que no sufra en sus hazañas.
C) INALTERABLE, porque la fe de don Quijote no cambia, a pesar de las adversidades.
D) INTRANSABLE, porque la fe de don Quijote no se vende a la ilusión de lo real.
E) CONSTANTE, porque la fe de don Quijote está siempre luchando con la ficción.

13. ¿Qué elemento propio de la literatura es común a las novelas mencionadas por el emisor del fragmento
anterior con relación al Quijote?

A) El montaje.
B) La trama.
C) El tema.
D) Los personajes.
E) El narrador.

14. Según el emisor, ¿cuáles de las siguientes características de la novela contemporánea son herederas
de la obra de Cervantes?

I. La forma narrativa, las distorsiones cronológicas, el uso de varios puntos de vista, la experimentación
con el lenguaje, la participación del narrador en el relato.
II. El concepto de ficción literaria, el uso de las novelas de caballería, la parodia, el protagonista
enloquecido, las aventuras episódicas, las fantasías del personaje central.
III. La complejidad del género, la lectura como una alegoría, el símbolo de la locura, la enajenación de la
realidad, el sentido del humor, el desapego por el realismo.

A) Solo I
B) Solo II
C) Solo I y II
D) Solo II y III
E) I, II y III

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 15. El texto de Mario Vargas Llosa presenta una perspectiva discursiva

I. objetiva, pues se limita a informar, evitando opiniones que manifiesten su posición frente a lo expuesto.
II. admirativa, porque rescata aspectos positivos tanto del personaje como del autor de la novela.
III. crítica, ya que enmarca su pensamiento en una reflexión, para influir en el receptor con sus ideas.

A) Solo I
B) Solo III
C) Solo I y II
D) Solo I y III
E) Solo II y III

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 TEXTO 3 (preguntas 16 a 21)xi

1. “Va con esta indefinible situación denominada subdesarrollo cierto tenaz desdén por todo lo
que signifique excelencia. A los pueblos atrapados en esa condición que casi parece sin salida,
les suena ese calificativo a clase alta, a privilegio de rico, a lujo de poderosos, a ostentación
vana de falsas superioridades. Con sentimiento se aferran, como un desafío, a su condición de
minusvalía y casi terminan por hacer de ella una orgullosa afirmación de identidad.
2. Es una formulación, casi siempre tácita pero profundamente negativa y casi suicida. La naturaleza
no hizo una especie distinta a los habitantes de los países subdesarrollados en comparación
con los ciudadanos de los países prósperos y poderosos. Las razones y explicaciones hay que
buscarlas en ciertas circunstancias históricas y mentales, ir al fondo de ellas si se quiere realmente
ir más allá de la aparatosa y estéril ayuda exterior y de los ineficaces planes de desarrollo. Acaso
la más poderosa raíz de esta mentalidad y las concepciones que ha formado inmemorialmente
la peculiaridad cultural, sea el encierro dentro de sí mismo y la tendencia a tomar por patrimonio
oral lo que no debería ser sino circunstancias superables de una situación.
3. Sin embargo, no hay ninguna fatalidad que impida a los pueblos llamados subdesarrollados
alcanzar los altos niveles de excelencia, llegar a ser tan eficaces y útiles individualmente como lo
han tenido que ser los protagonistas del adelanto y del crecimiento enriquecedor. La excelencia
no es un privilegio de las naciones prósperas, sino de un estado de ánimo que todos los hombres
pueden llegar a alcanzar. Se trata de llegar a comprender que todos los seres humanos, en todos
los quehaceres de la vida, pueden aspirar a alcanzar la excelencia.
4. Los pueblos llamados subdesarrollados han sido capaces de dar tan grandes figuras históricas
como los pueblos poderosos y, a veces, mayores, como es el caso de Bolívar, de Gandhi, de Ho
Chi Min, los premios Nobel latinoamericanos, o alcanzados por los numerosos científicos que por
necesidad han ido a dar sus frutos en los grandes centros de los países industrializados.
5. El problema no es de individualidades sino de formas colectivas de actuar y pensar. Los pueblos
que han tenido una actitud general y compartida de alcanzar la más alta realización posible, lo
han logrado en gran parte. Los hombres del Renacimiento, no sólo los grandes genios, sino los
ignorantes artesanos, labradores y gente ordinaria sintieron un llamado a superarse cada uno en
su tarea. Invocaron, de manera casi supersticiosa, a las grandes figuras de la antigüedad para
tomarlas como modelo y para tratar de igualarlas y aún de superarlas.
6. Entre las mayores necesidades de los pueblos subdesarrollados está la de hacer popular el ideal
de excelencia, en despertar el deseo y el orgullo de hacer más y de ser mejores y más capaces.
La historia pasada y presente lo revela de modo innegable.
7. Implantar una pedagogía del estímulo, de la exigencia, de la inconformidad con lo fácil, de la
activa voluntad de dar más por la vía del propio esfuerzo. Sería una revolución más profunda y
valedera que las que generalmente perturban su paz y de consecuencias más eficaces para salir
de la cárcel del subdesarrollo que, a veces es otro nombre de la cárcel de la autocomplacencia
y de la perezosa resignación”.

Arturo Uslar Pietri, “La cárcel del subdesarrollo” (fragmento).

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 16. ¿Cuál es el sentido del término TENAZ en el fragmento anterior?

A) ROTUNDO, pues el desdén es definitivo e imposible de cambiar.

B) REITERADO, pues el desdén se repite en países subdesarrollados.
C) AFANOSO, pues el desdén es forzado por todo lo excelente.
D) INTENSO, pues el desdén es agudo y no termina con el subdesarrollo.
E) PERSISTENTE, pues el desdén es firme y constante en la situación de subdesarrollo.

17. ¿Cuál es el sentido del término MENTALIDAD en el fragmento anterior?

A) ACTITUD, porque el encierro en sí mismo origina una postura egoísta frente a la vida.
B) PREDISPOSICIÓN, porque el encierro en sí mismo es la raíz de cierta tendencia al subdesarrollo.
C) IDIOSINCRACIA, porque el encierro en sí mismo es la principal causa de las razones históricas y
mentales.
D) PERCEPCIÓN, porque el encierro en sí mismo surge de una apreciación equivocada de las cosas.
E) OPINIÓN, porque el encierro en sí mismo se basa en ideas propias de cada país.

18. ¿Cuál es la tesis fundamental que el emisor propone en el fragmento anterior?

A) La inexistencia de impedimentos para que los pueblos subdesarrollados dejen de serlo.

B) La prosperidad es un privilegio que los países desarrollados han arrebatado a las naciones pobres.
C) La condición de minusvalía de los países pobres es la base en que afirman su identidad.
D) Se debe implantar una educación basada en la exigencia y en el desarrollo de la voluntad y el esfuerzo.
E) La excelencia no es un problema de individualidades, como lo demuestran las figuras históricas de los
países pobres.

19. A partir de la lectura del párrafo cinco se infiere que

A) los pueblos subdesarrollados necesitan tomar como modelo al Renacimiento.

B) los pueblos deben eliminar la mentalidad supersticiosa para alcanzar la excelencia.
C) los países desarrollados superaron a los modelos en los que se inspiraron.
D) los países subdesarrollados, individualmente, han alcanzado la excelencia.
E) los hombres del Renacimiento buscaron colectivamente la excelencia.

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20. La finalidad comunicativa del emisor es

A) influir en las ideas del receptor, mediante una persuasión afectiva.

B) convencer al receptor razonadamente para que cambie de ideas y conductas.
C) contraponer sus argumentos con ideas generalizadas.
D) plantear argumentos de autoridad a fin de difundir una doctrina.
E) persuadir al receptor mediante la reiteración de eslóganes sobre la excelencia.

21. A partir de lo expresado en el fragmento se infiere que

A) la excelencia solo se logrará cuando los países ricos entreguen el apoyo necesario a los países
subdesarrollados.
B) la falta de excelencia de ciertas naciones ha sido provocada por determinadas circunstancias históricas.
C) la mala educación ha promovido la idea de que la excelencia es imposible de alcanzar en los países
pobres.
D) el logro de la excelencia implica una transformación colectiva de mentalidad y conducta.
E) las grandes figuras históricas de los países pobres no han contribuido al logro de la excelencia de sus
países.

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 TEXTO 4 (preguntas 22 a 29)xii

1. “«Deseo informar al lector que a pesar de que este es un misterio, es un misterio sin un asesinato».
Así inicia María Luisa Bombal la introducción a House of Mist, la única novela que escribió en
inglés y que, a 60 años de ser publicada en Nueva York, permanece inédita en castellano.
2. House of Mist (Casa de Niebla) es una suerte de eslabón perdido o desconocido en la obra de
la mejor prosista chilena del siglo XX. Publicada por el sello Farrar, Straus and Giroux en 1947,
tuvo una buena recepción en Estados Unidos y los estudios Paramount compraron los derechos
para llevarla al cine. Pero extrañamente nunca ha sido traducida.
3. La historia de la novela es peculiar y surge del interés de María Luisa Bombal por editar sus
obras en el mercado anglosajón, luego de radicarse en EEUU en 1944. La brevedad de sus
relatos, y particularmente de La Última Niebla, llevó a los editores a exigirle que los convirtiera
«en novelas de, por lo menos, 200 páginas» como le contó a la profesora de literatura de la U.
de California-Irvine, Lucía Guerra-Cunningham.
4. Es así como de una novela que originalmente desarrollaría la trama de La Última Niebla surgió
un relato no sólo completamente distinto a su texto matriz, sino anómalo dentro de la obra de
la autora. Escrita en inglés con la ayuda de su marido, el banquero francés Raphaël de Saint-
Phalle, House of Mist es, según Bombal, una historia con reminiscencias de los cuentos de
Hans Christian Andersen. La historia de Helga, una joven nacida del affaire entre un miembro de
la clase alta chilena de principios del siglo pasado y una aristócrata danesa, es una narración que
a pesar de sus tintes melodramáticos, tuvo una respuesta mayoritariamente positiva en la crítica
estadounidense. Kirkuk Review la comparó con Rebecca, de Daphne Du Maurier, y The New
York Herald Tribune describió a la autora como una «dueña de un inglés singularmente sutil y
evocativo».
5. Fue así como el productor de Paramount Pictures, Hal B. Wallis –responsable, entre otros
largometrajes, de Casablanca– compró los derechos cinematográficos de la novela en 125 mil
dólares. A modo de comparación, en 1940 Paramount había adquirido los derechos de Por
Quién Doblan las Campanas, de Ernest Hemingway, en 136 mil dólares, hasta entonces el
precio más alto pagado en Hollywood por una obra literaria. No obstante, como muchos otros
proyectos la película nunca se filmó.
6. El misterio al que alude Bombal al comienzo de House of Mist se refiere a las interrogantes de
la trama. Helga se casa con Daniel, joven que acaba de enviudar tras un breve matrimonio con
Teresa, prima de la protagonista. Las circunstancias de la muerte de Teresa –ahogada en un lago,
en uno de los fundos del sur chileno donde transcurre la historia– son un enigma. Otra incógnita
es un supuesto romance de Helga con un amante, relación que terminaría siendo sólo un sueño.
El final feliz, con Helga y Daniel enamorados, es una de las principales anomalías respecto de la
obra de Bombal y una de las posibles concesiones de la autora para lograr aceptación en EEUU.
Como asegura un artículo publicado en Times en 1947, en convertir la supuesta infidelidad de
Helga en un sueño es un «ardid que por sí sólo vale casi 125 mil dólares» en un «Hollywood
plagado por la censura»”.

La Tercera Cultura, La novela desconocida de María Luisa Bombal, 09-06-07 (fragmento).

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22. INTERÉS

A) Ánimo
B) Impulso
C) Gusto
D) Esfuerzo
E) Anhelo

23. EDITAR

A) Exponer
B) Reproducir
C) Imprimir
D) Publicar
E) Divulgar

24. REMINISCENCIAS

A) Evocaciones
B) Replanteamientos
C) Recuerdos
D) Emulaciones
E) Añoranzas

“La historia de la novela es peculiar y surge del interés de María Luisa Bombal por editar sus obras
en el mercado anglosajón, luego de radicarse en EEUU en 1944. La brevedad de sus relatos, y
particularmente de La Última Niebla, llevó a los editores a exigirle que los convirtiera «en novelas
de, por lo menos, 200 páginas» como le contó a la profesora de literatura de la U. de California-Irvine,
Lucía Guerra-Cunningham”.

25. ¿A qué elementos textuales se refieren respectivamente los pronombres subrayados en el segmento
anterior?

A) María Luisa Bombal, relatos, María Luisa Bombal

B) La historia, relatos, María Luisa Bombal
C) Lucía Guerra-Cunningham, relatos, María Luisa Bombal
D) Editorial, derechos de la novela, María Luisa Bombal
E) La Última Niebla, relatos, Lucía Guerra-Cunningham

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 26. ¿Cuál es el misterio que se menciona en el párrafo uno?

A) La obra House of Mist inexplicablemente no ha sido traducida al castellano.

B) Se desconoce por qué la película basada en la novela nunca se filmó.
C) El relato House of Mist está extrañamente perdido en Estados Unidos.
D) El texto en inglés es inusual dentro de la obra de la autora.
E) La propia trama de la novela House of Mist.

27. ¿Cuál es la opción que resume adecuadamente el contenido del párrafo dos?

A) A pesar de haber sido publicada con éxito en Estados Unidos, House of Mist nunca fue editada en
español.
B) House of Mist nunca se tradujo al español, porque luego de ser publicada en 1947, la novela se perdió
en los estudios Paramount.
C) Dado el éxito de la novela, Paramount compró sus derechos y con eso se perdió la posibilidad de
traducirla.
D) El interés por la edición en español de House of Mist se perdió completamente por la dificultad de su
traducción.
E) La editorial Farrar, Straus and Giroux nunca se interesó por traducir la novela House of Mist al español.

28. ¿Cuál es la relación establecida en el fragmento entre House of Mist y Por Quién Doblan las
Campanas?

A) La empresa Paramount Pictures compró los derechos de ambas novelas.

B) La película sobre la novela de Hemingway tampoco se filmó.
C) El alto precio pagado por Paramount Pictures para ambas novelas.
D) Los derechos de ambas novelas fueron comprados en la década de los 40.
E) La película de House of Mist nunca se filmó en castellano.

29. El enunciado entre comillas en el párrafo uno es un(a)

A) ejemplo.
B) cita.
C) referencia.
D) opinión.
E) comentario.

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 TEXTO 5 (preguntas 30 a 31)xiii
A plena luz

7. Echando humo bajo su traje de hierro, atormentado por las picaduras y las llagas, Alvar Núñez
Cabeza de Vaca se baja del caballo y ve a Dios por primera vez.
8. Las mariposas gigantes aletean alrededor. Cabeza de Vaca se arrodilla ante las cataratas del
Iguazú. Los torrentes, estrepitosos, espumosos, se vuelcan desde el cielo para lavar la sangre
de todos los caídos y redimir a todos los desiertos, raudales que desatan vapores y arco iris y
arrancan selvas del fondo de la tierra seca: aguas que braman, eyaculación de Dios fecundando
la tierra, eterno primer día de la Creación.
9.. Para descubrir esta lluvia de Dios ha caminado Cabeza de Vaca la mitad del mundo y ha navegado
la otra mitad. Para conocerla ha sufrido naufragios y penares; para verla ha nacido con ojos en
la cara. Lo que le quede de vida será de regalo.

Eduardo Galeano, Memoria del fuego (fragmento).

30. ¿Cuál es el sentido del término ESTREPITOSOS en el fragmento anterior?

A) AMENAZADORES, pues los torrentes eran muy peligrosos debido a la espuma.

B) ABUNDANTES, pues los torrentes traían mucha agua espumosa.
C) IMPRESIONANTES, pues los torrentes eran sorprendentes por los vuelcos que daban.
D) ESTRUENDOSOS, pues los torrentes eran muy ruidosos al caer por las cataratas.
E) ENORMES, pues los torrentes eran grandes corrientes de agua.

31. Del tercer párrafo se concluye que, para el emisor, la llegada de Alvar Núñez Cabeza de Vaca a las
cataratas del Iguazú constituye

A) el hecho más trascendental de su vida.

B) el cumplimiento de todas sus expectativas materiales.
C) la finalización de un viaje después de muchas penurias.
D) el descubrimiento más importante de su vida.
E) la consideración de las cataratas como un lugar sagrado.

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