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도시 가장자리의 어둠

Darkness on the Edge of Town
기타 용도는 마을 가장자리의 어둠(동음이의)을 참조하십시오.
도시 가장자리의 어둠
A young man with a white shirt and dark jacket standing against a flower wallpaper-covered wall.
스튜디오 앨범 by
브루스 스프링스틴
방출된1978년 6월 2일 (1978-06-02)
녹음된1977년 6월 ~ 1978년 3월
스튜디오애틀랜틱 레코드 플랜트 (뉴욕시)
장르.
길이42:29
라벨.컬럼비아 주
프로듀서
브루스 스프링스틴 연표
본 투 런
(1975)		 도시 가장자리의 어둠
(1978)		 더 리버
(1980)
브루스 스프링스틴과 E 스트리트 밴드 연표
본 투 런
(1975)		 도시 가장자리의 어둠
(1978)		 더 리버
(1980)
도시 언저리의 어둠에서 온 싱글즈
  1. "Prove It All Night"
    해제됨:1978년5월23일
  2. 배들랜즈
    해제됨:1978년7월
  3. 약속의 땅
    해제됨:1978년10월

《Darkness on the Edge of Town》은 1978년 6월 2일 컬럼비아 레코드에 의해 발매된 미국의 싱어송라이터 브루스 스프링스틴의 네 번째 스튜디오 음반입니다.이 음반은 1977년 6월부터 1978년 3월까지 뉴욕에서 E 스트리트 밴드와 함께 세션 중 스프링스틴과 그의 전 매니저 마이크 아펠 사이의 일련의 법적 분쟁 후 녹음되었습니다.스프링스틴과 존 랜도는 밴드 동료 스티븐 반 잔트의 도움을 받아 공동 프로듀싱을 맡았습니다.

스프링스틴은 존 스타인벡 소설, 존 포드 영화, 펑크 록, 컨트리 음악과 같이 다양한 소스로부터 영감을 얻었습니다.음악적으로, 이 앨범은 밴드 전체를 강조하는 더 순수한 하드 록 사운드를 위해 그것의 전임자인 Born to Run의 사운드 제작의 벽을 허물었습니다.다크니스에 대한 가사는 압도적인 역경에 맞서 싸우는 불운한 인물들에 초점을 맞추고 있습니다.스프링스틴의 이전 기록들과 비교했을 때, 등장인물들은 더 나이가 많고 노래들은 저지 쇼어 지역과 덜 연관되어 있습니다.스프링스틴의 표지 사진은 프랭크 스테팡코가 뉴저지 자택에서 찍은 것입니다.

본 투 런 이후 3년 만에 발매된 다크니스는 전작만큼 잘 팔리지는 못했지만 미국에서 5위에 올랐고, 싱글 앨범인 "Prove It All Night", "Badlands", "The Promise Land"는 소폭의 성적을 거두었습니다.스프링스틴은 그 당시까지 그의 가장 큰 투어였던 다크니스 투어에서 그 앨범을 홍보했습니다.다크니스가 나오자 음악과 퍼포먼스에 대한 평단의 호평이 쏟아졌지만 서정적인 내용에 대해서는 의견이 엇갈렸습니다.그것은 올해 최고의 앨범 순위를 매기는 여러 비평가 리스트에 올랐습니다.

이후 수십 년 동안 다크니스는 스프링스틴의 최고의 작품 중 하나이자 이후의 기록을 기대한 작품으로 찬사를 받았습니다.그 이후로 역사상 가장 위대한 앨범의 다양한 전문가 리스트에 올랐습니다.녹음 세션의 결과물은 다른 아티스트들에게 주어졌고, 스프링스틴의 다음 앨범 The River를 연기하거나 나중에 모음집으로 발매되었습니다.다크니스는 2010년에 재발행되었으며, 앨범 제작 과정을 상세히 기록한 다큐멘터리와 함께 발행되었습니다.

배경

Bruce Springsteen은 1975년 8월에 그의 세 번째 스튜디오 앨범인 Born to Run을 발표했는데, 이것은 그의 획기적인 앨범이었고, 그를 세계적인 명성으로 이끌었습니다.[1][2]이 음반의 성공에도 불구하고, 스프링스틴은 음악 평론가들과 언론인들이 이 음반이 인기를 얻을 만한 가치가 있는지, 아니면 스프링스틴이 그를 둘러싼 언론의 과대 선전의 가치가 있는지에 대해 의문을 제기했을 때 비판적인 반발의 대상이 되었습니다.[a][5][6][7]발매 이후 스프링스틴은 매니저 마이크 아펠과 의견 충돌을 빚었고, 아펠은 라이브 앨범으로 음반의 성공을 활용하고 싶어했고, 스프링스틴은 본 투 런의 공동 프로듀서 존 랜도와 함께 스튜디오로 복귀하기를 원했습니다.[8][9][10]

그의 음반 계약 조건이 불리하다는 것을 깨달은 스프링스틴은 1976년 7월 아펠을 그의 작품의 소유권으로 고소했습니다.결과적인 법적 절차로 인해 그는 거의 1년 동안 스튜디오에서 녹음을 할 수 없었고,[b] 그 기간 동안 그는 피아니스트 로이 비탄, 색소폰 연주자 클라렌스 클레몬스, 오르가니스트 대니 페데리치, 베이시스트 게리 탈렌트, 기타리스트 스티븐 반 잔트, 드러머 맥스 와인버그와 함께 미국과 유럽을 순회했습니다.스프링스틴은 도로와 뉴저지주 홈델에 있는 자신의 농장 집에서 새로운 자료를 썼고, 40곡에서 70곡 사이의 노래를 모았다고 합니다.[11][12]이 소송은 1977년 5월 28일에 합의에 이르렀고, 스프링스틴은 스프링스틴의 첫 세 장의 앨범으로부터 일시금과 로열티의 몫을 받은 아펠과의 계약을 사들였습니다.[c][9][11][13]

생산.

기록이력

A black and white photograph of seven men standing in a hallway. One is kneeling in the center while three stand on his left and three on his right
앨범의 세션이 시작되기 몇 달 전인 1977년 2월, 스프링스틴(가운데, 무릎을 꿇은 채)과 E 스트리트 밴드.

스프링스틴은 법적 절차가 끝난 지 4일 후인 1977년 6월 1일 다음 앨범을 녹음하기 위해 랜도와 E 스트리트 밴드와 함께 뉴욕의 애틀랜틱 스튜디오에 들어갔습니다.[11][13]스프링스틴은 처음에 미리 쓰여진 자료에 집중하다가 그가 음악을 썼지만 가사는 쓰지 않은 미완성 작곡으로 관심을 돌렸습니다.[14]아틀란틱에서 녹음되거나 시도된 곡들 중 일부는 라이브 세트에서 사용되었다: "Rendezvous", "The Promise", "Frankie", "Don't Look Back", "Something in the Night", "Because the Night", "Racing in the Street", (스프링스틴이 엘비스 프레슬리를 위해 작곡한), "One Way Street"이라는 제목의 발라드,그리고 '너와 함께 하고 싶어'와 '아웃사이드 룩인'이라는 이름의 두 록커.[14][15][16]본 투 런의 세션들과는 달리, 완전한 밴드는 한 번에 곡들을 녹음했고, 스프링스틴이 곡들을 쓴 직후에 하나에서 다음 하나로 빠르게 이동했습니다.[17][18]

1977년 9월, 스프링스틴은 애틀랜틱의 소리와 환경에 좌절했고 대부분의 본 투 런이 녹음되었던 레코드 플랜트로 녹음을 옮겼습니다.[d]대부분의 세션 동안 병으로 고통받았던 와인버그는 스프링스틴이 음악가들에게 완벽함을 요구하는 동시에 거의 지시를 내리지 않고 "일이 흘러가게" 하고 "세부사항을 따지지" 않았다고 말한 것을 기억했습니다.[11][19]Van Zandt는 또한 편곡에 도움을 주었으며 [20]앨범에 대한 제작 지원 크레딧을 받았습니다.[17]9월과 11월 사이에 형성된 곡들은 "Don't Look Back", "Something in the Night", "Badlands", "Streets of Fire", "Prove It All Night", "Independence Day", 그리고 "약속의 땅"을 포함했습니다.[21]새 앨범의 제목은 Badlands로, Born to Run과 같이 8개의 트랙을 달리며, 목업 앨범 슬리브가 만들어졌습니다.[e][22]스프링스틴은 1977년에 발매되어 1978년에 재발매된 [23][24]동명의 빌 치녹 앨범과 혼동을 피하기 위해 이 타이틀을 폐기했다고 합니다.[25]

스프링스틴이 여전히 만족스럽지 못한 가운데, 세션은 11월과 12월까지 계속되었고, 밴드는 "Adam Raise a Cain"과 "Give the Girl"을 녹음했습니다.[22][26]발라드 "Let's Go Tonight"는 새로운 가사와 함께 "Factory"로 개작되었고, 불완전한 작곡 "Candy's Boy"와 "The Fast Song"으로 언급된 제목 없는 곡이 "Candy's Room"으로 합쳐졌습니다.[22]〈Darkness on the Edge of Town〉은 1978년 3월 세션의 후반부에 녹음되었고, 이후 스프링스틴은 밴드가 이 곡의 드럼 소리를 레코드 플랜트의 스튜디오 A에서 개조하는 동안 발견했다고 말했습니다.[27]대부분의 백 트랙을 최소한의 오버더빙으로 라이브로 녹음하려는 의도는 스튜디오의 카펫이 깔린 바닥 때문에 방해를 받았고, 이는 공명을 방해했습니다.[11]보도에 따르면, 이 세션들은 50곡에서 70곡 사이의 곡들을 생산했지만, 단지 32곡만 알려져 있습니다.[11]

9개월 후,[17] 1978년 1월에 녹음이 완료되었고, 오버더빙은 2월과 3월까지 연장되었습니다.[11]작가 Philippe Margotin과 Jean-Michel Guesdon에 따르면, 스프링스틴은 마지막 트랙 목록을 위한 노래를 고를 때 "각 노래는 가능한 한 효과적으로 메시지를 전달하기 위해 냉정하고 엄격해야 합니다."[11]라는 규칙이 있었습니다.현재 Darkness on the Edge of Town이라고 불리는 이 앨범을 위해 10개의 트랙을 선택한 그는 원하는 주제에 맞지 않고, 너무 싱겁거나, 너무 상업적이라고 느낀 곡들을 폐기했습니다.[11]그는 다른 아티스트들에게 몇 곡을 주었습니다: "Hearts of Stone"과 "Talk to Me"[28]를 Southside Johnny와 Asbury Jukes에게, "Because the Night"[13][29]를 패티 스미스에게, "Fire"를 로버트 고든에게,[f][11] "Rendezvous"를 그렉 킨에게, "Don't Look Back"을 Knack에게, 그리고 "This Little Girl"을 Gary U.S. Bonds에게.수록곡 〈Independence Day〉, 〈Drive All Night〉, 〈Sherry Darling〉, 〈Ramrod〉는 스프링스틴의 다음 앨범인 The River〉(1980년)로 연기되었고, 다른 곡들은 트랙스(1998년)와 더 프로미스(2010년)와 같은 편집본으로 정식 발매되기 전에 부트레그로 등장했습니다.[29][30][31]스프링스틴은 1978년 인터뷰에서 여분의 자료를 발표하기에는 "적절하지 않은 시기"라고 느꼈으며 앨범의 강도를 "희생"[32]하고 싶지도 않다고 말했습니다.

소리와 믹싱

스프링스틴은 음반을 위해 그가 상상했던 정확한 사운드를 얻기 위해 고군분투했는데, 그는 그것이 그와 란다우의 프로듀서로서의 미숙함 때문이라고 인정했습니다.그는 2016년 자서전에서 "본 투 런과 마찬가지로 우리의 녹음 과정은 가장 기본적으로 수용 가능한 소리를 얻지 못하는 것처럼 보여 좌절되었습니다."[33]라고 썼습니다.란다우는 "매우 전문적이고 기술적으로 완벽한 사운드"를 원했지만, 반 잔트는 "더 많은 차고 밴드 톤 컬러"를 원했습니다.스프링스틴은 엔지니어 Jimmy Iovine에게 두 사람의 이상을 조합하는 것을 맡겼지만, Iovine과 보조 엔지니어 Thom Panunzio는 이 목표를 달성하는 데 어려움을 겪었습니다.이오빈은 기타 사운드를 얻기 위해 노력하는 것이 "불가능"하다는 것을 알았고, 파눈지오는 드럼을 녹음하기 가장 어렵다고 묘사했습니다.[11]

믹싱은 1978년 5월까지 연장되었는데, 특히 《약속의 땅》에 대한 것이었습니다.[34]몇 달간의 녹음 끝에 지쳐있던 아이오빈은 균형잡힌 믹스를 만들어낸 로스앤젤레스의 프로듀서이자 엔지니어인 척 플로트킨으로 대체되었습니다.[g]그 앨범은 로스엔젤레스에서 마이크 리스가 마스터 했습니다.[11]반 잔트는 최종 음반에 스프링스틴의 "최고의 그리고 가장 중요한 곡들"이 수록되어 있다고 말하면서 최종 믹스를 싫어했지만, "끔찍한 프로듀싱"에 시달렸습니다.[35]

음악과 가사

A close-up photograph of a man with a mustache
A photograph of a man smoking a pipe and wearing sunglasses, leaning against a mantle
존 스타인벡(왼쪽, 1939)의 소설과 존 포드(오른쪽, 1946)의 영화는 앨범을 쓸 때 스프링스틴에게 영향을 주었습니다.

앨범 수록곡을 쓸 때.Springsteen은 특히 역경에 직면한 개인에 초점을 맞춘 소설 작품에 영향을 받았습니다; 이것들은 John Steinbeck 소설 분노의 포도 (1939)와 East of Eden (1952) 그리고 John Ford와 Elia Kazan이 감독한 각각의 영화 각색; Ford's Searchers (1956)와 같은 서부극; 그리고 카운트의 노래들을 포함했습니다.ry/folk 아티스트 Hank Williams와 Woody Guthrie스프링스틴은 또한 떠오르는 영국 펑크 록 밴드인 섹스 피스톨스와 클래시 그리고 엘비스 코스텔로와 같은 뉴 웨이브 아티스트들에 주목했습니다.[h]스프링스틴은 Born to Run에 비해 "더 기우는" 그리고 "화나는" 소리를 원했습니다.[11]그는 그의 2003년 저서 "Songs"에서 "그 소리는 이 노래들이나 내가 지금 쓰고 있는 사람들에게 어울리지 않을 것입니다"[37]라고 설명했습니다.

그 결과로 탄생한 Darkness on the Edge of Town은 밴드 전체를 강조하고 전임자의 사운드 제작의 벽에서 멀어진 덜 상업적인 음반입니다.스프링스틴은 기타 솔로를 선호했고 10개의 트랙 중 3개에만 등장하는 클레몬스의 색소폰 솔로를 제한했습니다.[i]몇몇 곡들은 이전 음반들의 곡들보다 합창을 더 강조하는데, 특히 "배드랜드", "Prove It All Night", "The Promise Land"는 시적이라기 보다는 애국가적인 곡들입니다.스프링스틴의 보컬 스타일 또한 "Racing in the Street", "Factory", 그리고 "Darkness on the Edge of Town"과 같은 트랙에서 더 명상적이고 덜 열정적입니다.[36]리뷰어들은 오리지널 LP의 한 면에 있는 모든 곡이 두 면에 동일한 순서로 대응하는 트랙을 가지고 있다고 언급했습니다: "Badlands"와 "The Promise Land"는 미국과 인식된 희망에 관한 것이고, "Adam Raise a Cain"과 "Factory"는 부자 관계에 관한 것입니다.[20][39]

그 기록은 그 시대의 것이었습니다.우리는 70년대 후반의 불황을 겪었고, 펑크 음악이 막 나왔으며, 제가 아는 많은 사람들에게 힘든 시기를 보냈습니다.그래서 저는 훌륭한 바 밴드 음악이나 훌륭한 싱글 음악에서 벗어나 사람들의 삶의 경험을 말할 것 같은 음악으로 방향을 틀었습니다.[12]

—Bruce Springsteen, 2010

마고틴과 게스던은 다크니스가 "원초적인 에너지와 록앤롤의 즉각성에 의해 주도된다"고 언급합니다.[11]작가 롭 커크패트릭(Rob Kirkpatrick)은 스프링스틴이 1970년대 하드 록을 위해 R&B를 떠났다고 말했습니다.[36]작가 마크 돌란(Marc Dolan)은 그의 2012년 저서 브루스 스프링스틴과 로큰롤의 약속(Bruce Springsteen and the Promise of Rock 'n' Roll)에서 이 음악은 스프링스틴의 두 번째 앨범인 The Wild, The Innocent & The Street Shuffle(1973)보다 "하얗다"고 말했지만, 스프링스틴은 "배드랜드"의 제임스 브라운과 "스트리트 오브 파이어"의 솔로몬 버크와 샘 무어와 같은 1960년대 흑인 노래 스타일을 불러 일으켰다고 말했습니다.[14]The Quietus의 Michael Hand는 이 앨범을 하트랜드 록이라고 표현했습니다.[40]

학자 케네스 워맥과 아일린 채프먼의 2019년 에세이에 따르면, 다크니스는 스프링스틴을 "해변과 보드워크에서 벗어나 미국 심장부의 정신으로 운전하는 것"을 보았습니다.[41]본 투 런보다 나이가 많고 성숙한 캐릭터를 포함한 다크니스의 노래들은 다양한 종교적 언급들 사이에서 노동, 계급과 계급의 분노, 아버지들과의 문제 있는 관계에 대한 이미지들을 특징으로 하며 [11][42]압도적인 역경에 맞서 싸우는 불운한 사람들에 초점을 맞추고 있습니다.스프링스틴의 이전 앨범들이 대부분 저지 쇼어 지역과 그 주변을 배경으로 한 반면, 다크니스의 대부분은 특정한 장소로 특징지어지지 않으며, 일반적인 미국의 풍경에서 유타 사막과 루이지애나 마을에 이르기까지 미국의 다른 지역들을 지칭합니다. 비록 "Something in the Night"와 "Racing in the Street"이 여전히 존재하지만,애즈버리 파크의 보드워크 서쪽에 있는 킹슬리와 오션 애비뉴에 의해 형성된 순환 고리인 "더 서킷" 주변에서 열립니다.[14][36]스프링스틴은 나중에 그의 2016년 자서전에서 이 음반을 "나의 사무라이 음반, 모두 전투를 위해 벗은 것"이라고 언급했습니다.[43]

사이드 원

이 앨범은 "Badlands"로 시작하는데, 이 곡의 가사는 억압에 맞서 성공하겠다는 결의를 반영하는 크고 주제적인 록 곡입니다.[23][44]이 가사는 "우리를 선하게 대하기 시작할 때까지" "배드랜드"를 통해 시간을 낭비하고 고통을 겪지 말라고 경고합니다.[36]자서전 '아담은 가인을 키웠다'는 성경의 언급을 통해 아버지의 죄를 아들이 대신 갚는 어려운 부자 관계를 묘사하고 있습니다.[26][36][44]음악적으로, 그것은 무거운 드럼 비트와 기타, 베이스, 피아노, 오르간이 동시에 연주하는 리프에 의해 구동되는 펑크의 영향을 받은 록 트랙입니다.[26]작가 피터 에임스 칼린은 그것을 "긴장되고 무거운 발의 블루스"라고 묘사합니다.[45]"Something in the Night"은 차 안에서 영혼을 찾는 것에 대한 어두운 가사가 있는 느린 속도의 노래입니다.[44][46]스프링스틴은 개인의 꿈이 중단되는 순간을 묘사하는 포스트-본 투 런(Born to Run) 관점을 주제적으로 제공하며,[45][47] 누군가가 "무엇인가"를 가지면 쉽게 빼앗길 수 있다는 것을 청취자에게 상기시킵니다.[36]

한이 앨범의 "음악적으로 가장 폭력적인 순간"이라고 묘사한 [40]〈Candy's Room〉[48]은 드럼이 이끄는 펑크의 영향을 받은 작품입니다.가사적으로 구혼자들이 타이틀 주체의 애정을 위해 절묘한 선물을 주고받는 판타지 곡입니다.[36][44]스프링스틴이 1970년대에 잠깐 사귀었던 아티스트 카론 비하리는 이 노래가 자신에 관한 것이라고 주장했습니다.[48]"Racing in the Street"은 우울한 느낌의 벗겨진 피아노 백이 있는 침울한 곡으로, 나머지 악기들이 곡의 흐름에 따라 합류합니다.[16][47]삶의 황량함을 떠나지 않을 한 남자가 자동차 경주에 대한 사랑을 망치는 이야기를 하면서,[44] 그 등장인물들은 2, 3년 후의 Born to Run의 "Thunder Road"의 등장인물들과 닮았습니다.작가 마크 돌란(Marc Dolan)은 이 곡의 주제들이 앨범에 필수적이라고 말하고, 마지막 구절은 성공하기 위한 개인주의적인 노력이 불충분하고 궁극적으로 실패로 이어질 수 있다고 말합니다.[49]

사이드 투

"The Promise Land"는 반 모리슨과 밥 딜런에서부터 비틀즈와 행크 윌리엄스에 이르기까지 영향력이 있는 컨트리 록 곡입니다.낙관적인 어조의 화자는 어떤 장애물이 앞에 놓여있든 자신의 신념을 지키고 "약속의 땅"을 위해 노력합니다.[34][47]스프링스틴은 이 노래가 "우리는 공동체와 우리가 왔던 곳을 어떻게 존중할까?"[11]라는 질문을 던진다고 말했습니다. "공장"은 직장 생활의 반복적인 측면에 대한 해설을 제공하며,[50] 그의 삶이 그의 직업에 의해 소비되지만, 그의 가족을 부양하기 위해 일하는 공장 노동자 아버지를 묘사합니다.[36]그의 아버지에 대한 부분적인 헌사에서,[50] 스프링스틴은 이 노래가 "우리는 우리의 형제자매들과 부모님들이 살았던 삶을 어떻게 기릴까?"[11]라는 질문을 던진다고 말했습니다. "팩토리"는 락과 컨트리에서 영향을 받은 발라드입니다.[45][50]

"불의 거리"는 내면의 악마들을 물리치기 위해 모든 것을 버린 왕따의 초상화입니다.음악적으로, 이 느린 록 노래는 조용하고 시끄러운 부분이 특징입니다. 마고틴과 게스돈은 스프링스틴의 보컬 퍼포먼스에 대해 "강력한 강렬함"으로 "깨지기 직전"이라고 언급했습니다.[45][51]"Prove It All Night"은 결혼을 앞둔 커플을 따라갑니다.[52]그 노래의 내레이터는 그가 사랑하는 여자에게 그녀의 꿈을 제쳐두고 그들이 부부로서 직면하는 도전에 맞서기 위해 결단력을 사용한다고 말합니다.[36][47]이것은 강도가 높은 업 템포의 로커입니다.[53]마지막 트랙인 "Darkness on the Edge of Town"은 잃어버린 사랑, 고난, 배신이라는 앨범의 주제들의 통일을 나타냅니다.[44]화자는 홀로 서서 불행을 겪고 모든 것을 잃었지만 포기하지 않고 우뚝 섭니다.[27][47][54]스프링스틴은 나중에 "어둠이 끝날 때쯤이면 어른의 목소리를 찾을 수 있었다"고 말했습니다.[37]주로 피아노에 이끌려 다른 악기들이 곡의 흐름에 따라 합치는 것입니다.[27]

커버 아트워크

'타운 가장자리의 어둠' 표지 사진과 속소매 사진은 당시 알려지지 않은 사진작가 프랭크 스테판코가 뉴저지주 해든필드에 있는 그의 집 안에서 찍은 것입니다.[11]패티 스미스(Patti Smith)에 의해 스프링스틴에게 소개된 스테팡코([12]Stefanko)는 사진이 찍혔을 때 아직 앨범을 듣지 못했고 스프링스틴이 원하는 것에 대한 인식을 바탕으로 사진을 찍었습니다.[55]2018년 엔터테인먼트 위클리와의 인터뷰에서 스테팡코는 "내 앞에 서 있던 젊은이로서" 스프링스틴을 찍는 것이 자신의 컨셉이라고 말했습니다.[56]표지에서 스프링스틴은 손을 재킷 주머니에 넣고 꽃무늬 벽지로 덮인 침실에 서 있는 피곤한 남자로 보입니다.리뷰어들은 스프링스틴의 외모를 앨범의 노래와 주제의 신체적 표현으로 인정했습니다.[11][12][56]스프링스틴 자신은 "사진을 보고 '저 사람이 노래에 나오는 사람이다'라고 말했다"고 회상했습니다.저는 아직도 그 남자가 커버에 나오길 바랬습니다.프랭크는 당신의 모든 유명인사를 벗겨내고 당신의 본질을 남겼습니다.그것이 바로 그 기록에 대한 것이었습니다."[12]Stefanko는 커버가 발매와 이후 수십 년 동안 청취자들에게 반향을 불러일으킨 시대를 초월하는 감각을 묘사한다고 느꼈습니다.[56]뒷면 커버에는 10곡의 제목과 함께 재킷을 벗은 스프링스틴이 등장합니다.[11]그 포장은 안드레아 클라인이 디자인 했습니다.[32]

풀어주다

본 투 런 이후 3년 만에 도착한 [11][47]다크니스 오브 더 에잇 오브 타운은 1978년 6월 2일 카탈로그 번호 JC 35318과 [39]함께 출시되었습니다.[57]그 앨범의 발매는 롤링 스톤스 (썸 걸스), 밥 시거 (스트레인저 인 타운), 그리고 포린 (더블 비전)의 새 앨범과 동시에 이루어졌습니다.[24]컬럼비아 레코드는 스프링스틴의 요청에 따라 음반을 최소한으로 홍보했습니다;[11][58] 본 투 런의 언론 반발과 그의 작품에 대한 예술적 통제권을 얻은 스프링스틴은 처음에 다크니스에 대한 홍보를 전혀 하지 않기를 원했고, 결국 컬럼비아가 미국의 일부 지역에서 음반을 홍보할 수 있게 했습니다.[32]많은 기대를 받았음에도 불구하고, 이 앨범은 전작보다 덜 팔렸지만,[59] 여전히 미국 빌보드 탑 LP & 테이프 차트에서 5위에 올랐습니다.이 앨범은 167주 동안 차트에 머물렀으며, 3백만 장 이상이 팔렸습니다.[11][13]영국에서는 14위를 기록했습니다.[57]

대중 문화 학자인 Gillian G. Gaar에 따르면, 이 앨범의 싱글곡들은 중간 정도의 히트곡들이었습니다.[13]1978년 5월 23일 첫 번째 싱글 "Prove It All Night"이 발매되었고,[60] 미국 라디오 방송국에서 대대적으로 홍보하여 빌보드 핫 100에서 33위에 올랐습니다.[52] "Badlands"는 7월[61] 두 번째 싱글로 발매되어 42위에 올랐습니다.[j][13] "Streets of Fire"가 지원하는 "The Promise Land"는영국과 아일랜드에서 10월에[61] 발매되었고 차트에 실패했습니다.[34]음반의 상업적 성과가 감소함에 따라, 스프링스틴은 롤링 스톤의 데이브 마시와 함께 음반과 다가오는 투어에 대해 논의하는 인터뷰를 진행했고, 그는 또한 캠페인을 돕기 위해 랜도를 매니저로 고용했습니다.[24]7월 4일 스프링스틴이 직접 훼손한 LA 선셋 대로에 다크니스를 홍보하는 광고판이 의뢰됐습니다.[24]

스프링스틴과 E 스트리트 밴드는 1978년 5월 23일부터 1979년 1월 1일까지 진행된 다크니스 투어에 착수했습니다.[11]112번 이상의 콘서트에서 74개의 다른 곡들을 연주했습니다.세트리스트는 다크니스 세션의 여러 곡들로 구성되었는데, 그 중에는 아웃테이크인 "Fire", "Because the Night", 그리고 "The Fever"가 포함되어 있는데, 이 모든 곡들은 팬들이 가장 좋아하는 곡이 되었습니다.[63]그것은 또한 그 당시까지 그 예술가의 가장 큰 투어였습니다.그 밴드는 경기장을 매진시켰고 3시간 이상의 공연을 했습니다.[35][64]그 투어는 비평가들의 찬사를 받았습니다.돌란은 "록 역사상 가장 전설적인 투어 중 하나"라고 불렀고,[63] 얼티밋 클래식 록의 스태프는 이 투어가 스프링스틴과 E 스트리트 밴드를 "록앤롤에서 가장 신나는 라이브 공연 중 하나"로 확고히 했다고 말했습니다.[39]투어가 끝난 지 두 달 후, 스프링스틴의 다음 앨범 The River의 녹음이 시작되었습니다.[64]

중대수신

최초 리뷰

전문가 평점
최초 리뷰
심사점수
원천순위
필라델피아 인콰이어러[65]
레코드 미러[66]
롤링 스톤 레코드 가이드
(1979, 1sted.)		[67]
새로운 롤링 스톤 레코드 가이드 (1983, 2판)[68]
빌리지 보이스B+[69]

도시 가장자리의 어둠은 개봉에 대해 전반적으로 호평을 받았습니다.[35]저널리스트 에릭 알터먼(Eric Alterman)에 따르면, 본 투 런(Born to Run)[70]을 즐긴 비평가들도 다크니스(Darkness)를 좋아했지만, "열정적이거나 아마도 순진하지는 않을 것"이라고 말했습니다.몇몇 사람들은 긍정적인 관점과 부정적인 관점에서 두 기록 사이의 생산의 차이를 인식했습니다.[58][71][72][73]사운드 잡지의 피터 실버턴은 다크니스의 프로듀싱이 녹음에 너무 많은 시간이 걸리는 "악의 효과"를 보여주었다고 느꼈고, 일반적으로 다크니스가 본 투 런에 비해 열등한 노래와 "활력의 극히 일부"로 거의 발전하지 않았다고 느꼈습니다.[74]지그재그 잡지의 존 토블러는 이 음반이 "다른 시간과 다른 장소에 속한 것처럼 들린다"고 주장했습니다.[75]로스앤젤레스 타임즈의 로버트 힐번(Robert Hilburn)은 다크니스(Darkness)가 "본 투 런(Born to Run)의 활기찬 음악적 화려함과 열정적이고 희망을 주는 주제들을 더욱 강력한 프로듀싱 터치와 더 일관되고 탐색적인 곡 그룹과 혼합시킨다"[73]고 말했습니다.몇몇은 반복적인 청취로 앨범이 개선되었다고 믿었습니다.[71][76]

E 스트리트 밴드와 스프링스틴의 음악과 공연은 좋은 반응을 얻었습니다.몇몇은 이 연출이 스프링스틴의 목소리를 더 선명하게 빛나게 했다고 느꼈습니다.[k]보스턴 글로브의 어니 샌토수소는 이 작품이 스프링스틴의 "놀라울 정도로 가단한 목소리"를 드러냈고, 스프링스틴의 이전 음반보다 "더 넓은 음악적 범위와 차원"을 인정했으며, 그의 기타 작품을 칭찬했다고 말했습니다.[77]서정적인 내용에 대해서는 비평가들의 의견이 엇갈렸습니다.어떤 사람들은 이 노래들이 Born to Run에 나온 노래들만큼 너무 진지하고, 우울하며, 희망을 주지 않는다고 느꼈습니다.[l][78]다른 사람들은 이전의 기록으로부터 주제의 진화를 즐겼습니다.[79]힐번 씨는 다크니스가 전임자의 서정적인 주제를 취하고 있으며, 그 기록에서 제기된 "핵심적인 질문들에 대해 더 깊이 있고 생산적으로 제로인 상태"라고 말했습니다.[73]빌리지 보이스(The Village Voice)에서 로버트 크리스트가우(Robert Christgau)는 《배드랜드(Badlands)》, 《아담은 케인(Adam Raise a Cain)》, 《약속된 땅(Promised Land)》에 대한 서술과 등장인물에 대해 논평하고, "제한된 장르가 어떻게 성숙하고 완전한 철학적 통찰력을 조명할 수 있는지"를 보여주었다고 썼습니다.그는 〈Streets of Fire〉와 〈Something in the Night〉[69]라고 명명한 다른 곡들이 인상적이고 과장되었다고 간주하여 스프링스틴을 "중요한 마이너 아티스트 또는 매우 결함 있고 일관성이 없는 메이저 아티스트"라고 밝혔습니다.

롤링 스톤에서 마쉬는 다크니스를 지미 헨드릭스의 아레 유 익스피리언스(1967), 반 모리슨의 아스트랄 위크스(1968), 후즈 후즈 넥스트(1971)와 같은 레코드와 같은 맥락에서 볼 수 있는 획기적인 로큰롤 레코드로 환영했습니다.마쉬는 노래의 주제가 스프링스틴을 둘러싼 과대 선전을 충족시켰다고 말했습니다.[80]NME에서 폴 람발리는 다크니스가 "스프링스틴을 대신하여 제기된 터무니없는 주장과 애초에 그러한 주장을 부추긴 웅장하고 서사적인 느낌을 지향하는 그의 경향 사이에 미세한 선을 긋고 있다"고 말했습니다.[58]힐번은 이 음반이 스프링스틴을 1970년대의 대표적인 록 인물로 확인시켜 엘비스 프레슬리와 롤링 스톤스의 규모와 맞먹는다고 주장했습니다.[73]

다크니스는 NME에서 1위를 차지한 것을 포함하여 1978년 최고의 앨범 목록에 여러 개 올랐습니다.[81] 그것은 레코드 미러와 롤링 스톤 모두에서 올 모드 콘스 바이 더 잼과 썸 걸스 바이 더 롤링 스톤스에 이어 2위를 차지했습니다.다크니스(Darkness)에 대해 후자의 잡지는 "스프링스틴은 로큰롤의 쾌감의 이면을 거침없는 정직함으로 자세히 묘사한 어둡고 자기 증명적인 기록을 가지고 네덜란드에서 돌아왔습니다."라고 썼습니다.[82][83]'사운드'에서는 '어둠'이 수시와 밴시의 '절규'와 '클래시의 ' 충분한 밧줄을 줘'에 이어 3위를 차지했습니다.[84]

회고적 리뷰 및 유산

전문가 평점
회고평
심사점수
원천순위
올뮤직[59]
아메리칸 송라이터[85]
시카고 트리뷴[86]
대중음악 백과사전[87]
뮤직하운드 록4.5/5[88]
Q[89]
롤링 스톤 앨범 가이드
(1992, 3판)		[90]
새로운 롤링 스톤 앨범 가이드
(2004년, 4차).		[91]

도시 가장자리의 어둠은 스프링스틴의 가장 훌륭한 작품 중 하나로 널리 여겨지고 있으며,[92][93][94] 어떤 이들은 이 작품을 그의 최고 작품으로 여깁니다.[44][95][96]평론가들은 다크니스를 스프링스틴의 이후 경력에 대한 전조로 인정했고, 향후 10년 동안 그의 작곡 기초를 형성했으며, 네브래스카(1982)와 톰 조드의 유령(1995)과 같은 노력을 예고했습니다.[35][39][59]어떤 이들은 이 앨범이 스프링스틴 자신과 그가 지지하는 모든 사람들의 매력을 모두 담고 있다고 말했습니다.[20][38]가디언지의 키스 캐머런은 이 음반이 "두 음반 모두의 기반으로 남아있다"고 주장했습니다.스프링스틴의 전설과 그가 계속 준수하고 있는 윤리적 규범."[12]

비평가들은 '어둠'을 다양한 청중들에게 말하는 시대를 초월한 고전이라고 불렀습니다.[11][44][97]Entertainment Weekly의 Sarah Sahim은 Darkness를 "약체에게 바치는" 앨범으로 묘사하며 생음악과 보편적인 삶의 경험에 대한 가혹한 세부사항의 결합을 칭찬했습니다. 그리고 Springsteen의 디스코그래피에서 Darkness를 "약체에게 바치는" 앨범으로 묘사했습니다.[56]클래식 록 역사의 브라이언 카체지언은 그 우수성이 "스프링스틴이 자신의 삶의 경험에 대해 그린 어두운 그림이 아니라 많은 노래에 울려 퍼지는 희망의 작은 희미한 빛에 있다"고 주장했습니다.[44]다른 비평가들은 스프링스틴의 성장하는 성숙함을 강조했고, 더 접근하기 쉬운 가사를 칭찬했습니다.[m]

어둠 때문에 엇갈린 평가가 나오고 있습니다.콜린 라킨과 게리 그래프와 같은 음악 작가들은 각각 이 앨범이 "대시적"이고 "범죄적으로 평평한" 프로듀싱을 했다고 비판했습니다.[87][88]커크패트릭은 자신의 최고 중 하나이지만 다크니스가 본 투 런과 비교되는 것은 물론 "Racing in the Street"과 같은 "가끔 느린 순간들"로 고통을 받는다고 주장합니다.[35]비평가 스티븐 하이든에게 이 음반은 "록 비평가 [란다우]가 디자인한 음반처럼 들리고, "일반적으로 우울증의 저류와 심각한 아빠 문제에 짓눌린" "시니컬한" 노래들로 고통을 받고 있습니다.그럼에도 불구하고, 그는 다크니스를 자신이 가장 좋아하는 스프링스틴 음반으로 명명했고, 그것은 "스프링스틴이 록 음악을 자극하는 것과 소형주의, 비참주의, 중미 스토리텔링을 병행한 최초의, 가장 좋은 예"입니다.[99]

랭킹

도시 가장자리의 어둠은 수많은 베스트 목록에 올랐습니다.피치포크의 마크 리처드슨은 이 음반이 "록의 클래식 음반과 어깨를 나란히 한다"고 생각합니다.[100]1987년, 폴 감바치니(Paul Gambaccini)의 "역대 최고의 로큰롤 앨범 100선"에서 록 비평가와 음악 방송인으로 구성된 심사위원단이 59위를 차지했습니다.[101]2003년 롤링 스톤의 역사상 가장 위대한 음반 500장 목록에서 150위에 올랐으며,[102] 2020년 개정판에서는 91위로 올라섰습니다.[103]2013년 NME에 의해 앨범은 비슷한 목록에서 109위를 차지했습니다.[104] 1970년대 최고의 앨범 70개를 집계한 2020년 목록에서 페이스트는 다크니스를 30위에 올렸습니다.[105]이 앨범은 또한 로버트 다이메리의 저서 "죽기 전에 반드시 들어야 할 앨범 1001"의 2018년 판에 포함되었습니다.[106]

재발급함세트

참고 항목:The Promise (브루스 스프링스틴 앨범)
전문가 평점
약속:마을 이야기의 변두리에 있는 어둠
심사점수
원천순위
가디언지[107]
피치포크9.5/10[100]
레코드 수집기[108]

1982년과 1990년에 재발매된 [109]Darkness on the Edge of Town은 2010년 11월 16일 확장 박스 세트로 재발매되었습니다.[31][110]6개의 디스크 세트에는 3개의 CD와 3개의 DVD 또는 블루레이 디스크가 포함되어 있습니다.여기에는 오리지널 앨범의 리마스터 버전과 'The Promise'라는 제목의 새 2CD 앨범이 포함되어 있으며, 이전에 발매되지 않은 다크니스 세션의 21개의 공연 실황 DVD와 2개의 라이브 공연 DVD, 그리고 'The Promise'라는 제목의 '메이킹 오브 더 프로미스' 다큐멘터리가 포함되어 있습니다. 마을 가장자리의 어둠 만들기.[110][111][112]이 다큐멘터리는 톰 짐니(Thom Zimny)가 감독을 맡았으며 녹음 세션에서 나온 아카이브 영상과 배리 리보(Barry Rebo)가 그 시대의 라이브 공연을 담고 있습니다.[111]

디럭스 박스 세트에는 80페이지의 나선형으로 묶인 스프링스틴의 원본 노트가 대체 가사, 노래 아이디어, 녹음 세부 사항 및 개인 노트를 포함하는 원본 녹음 세션을 기록하고 있습니다.[111][112]이 박스는 비평가들에게[97][107][111] 호평을 받았고 2012년 제54회 그래미 어워드에서 최우수 박서상 또는 특별 한정판 패키지 상을 수상했습니다.[113]

트랙리스트

모든 곡들은 브루스 스프링스틴에[114] 의해 쓰여졌습니다.

사이드 원
No.제목길이
1.배들랜즈4:01
2.아담은 케인을 키웠습니다4:32
3."Something in the Night"5:12
4.캔디의 방2:45
5."거리의 경주"6:52
사이드 투
No.제목길이
1.약속의 땅4:24
2."공장"2:17
3.불의 거리4:03
4."Prove It All Night"3:57
5."마을 가장자리의 어둠"4:28
총 길이:42:29

인사

명시된 경우를 [114]제외하고 라이너 노트에 따라.

E 스트리트 밴드

테크니컬

차트

인증

도시 가장자리의 어둠을 위한 판매 및
지역 인증 인증단위/판매
오스트레일리아(ARIA)[125] 플래티넘 70,000^
캐나다 (음악 캐나다)[126] 플래티넘 100,000^
프랑스. — 50,000[127]
독일. — 100,000[128]
이탈리아 — 100,000[129]
네덜란드 (NVPI)[130] 골드 50,000^
영국(BPI)[131] 골드 100,000^
미국 (RIAA)[132] 플래티넘 3배 3,000,000^

^ 선적량은 인증만을 기준으로 계산됩니다.

메모들

  1. ^ 1975년 10월 27일, 같은 주에 타임지와 뉴스위크지의 표지를 장식했습니다.[3]타임지의 기사는 스프링스틴을 예술가로 분석했고, 뉴스위크는 스프링스틴의 언론 보도에 초점을 맞췄습니다.[4]
  2. ^ 스프링스틴은 아펠의 승인을 받은 프로듀서 없이는 스튜디오에서 녹음을 할 수 없었습니다.[11]
  3. ^ 1983년, 아펠은 스프링스틴에게 그의 주식을 되팔았고, 스프링스틴에게 그의 음악에 대한 완전한 소유권을 주었습니다.[11]
  4. ^ 작가 Philippe Margotin과 Jean-Michel Guesdon은 "Something in the Night"을 제외한 모든 곡들이 레코드 공장에서 녹음되었다고 말합니다.[11]
  5. ^ 모크업 슬리브는 전면에 스프링스틴, 후면에 클레몬스가 그려져 있으며, 둘 다 검은색 의상을 입고 있습니다.[22]
  6. ^ 포인터 시스터즈는 1979년에 이 곡을 녹음했고, 이 곡은 미국에서 2위에 올랐습니다.[29]
  7. ^ 플로트킨은 후속 앨범들을 믹스하고 공동 프로듀싱하기 위해 돌아왔습니다.[11]
  8. ^ 여러 참조에 기인함:[11][12][13][36]
  9. ^ 여러 참조에 기인함:[14][18][26][38]
  10. ^ B면은 개봉 국가에 따라 '불의 거리', '밤의 어떤 것', '캔디의 방'이 선정됐습니다.[62]
  11. ^ 여러 참조에 기인함:[65][71][72][73]
  12. ^ 여러 참조에 기인함:[66][72][74][76]
  13. ^ 여러 참조에 기인함:[39][40][44][98]

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