갱스터랩

Gangsta rap
갱스터랩
스타일리시한 기원
문화적 기원
하위 장르
퓨전 장르
지펑크
지역적 장면
기타 토픽

갱스터 랩 또는 갱스터 랩은 처음에는 리얼리티 랩이라고 불렸던 힙합의 하위 장르로 도시 갱과 길거리 허슬러의 전형적인 문화와 가치를 전달합니다.[1][2][3] 1980년대 후반에 등장한 갱스터랩의 선구자로는 필라델피아의 스쿨리 D와 로스앤젤레스의 아이스-T가 있으며, 이후 캘리포니아에서 N.W와 같은 아티스트와 함께 확장되었습니다.A와 투팍 샤쿠르.[4] 1992년, 음반 제작자이자 래퍼인 닥터 드레, 래퍼 스눕 독, 그리고 그들의 지펑크 사운드를 통해 갱스터 랩은 주류의 인기로 확대되었습니다.

갱스터랩은 여성혐오, 난잡함, 물질주의뿐만 아니라 특히 폭행, 살인, 마약 거래와 같은 무질서한 행동과 광범위한 범죄를 조장한다는 혐의로 반복적으로 기소되었습니다.[5] 갱스터랩의 옹호자들은 그것을 예술적 묘사로 다양하게 묘사했지만 미국 집단의 실제 생활에 대한 문자 그대로의 지지는 아니라고 주장하거나 일부 가사가 사회적 억압이나 경찰의 잔혹성에 대한 분노를 표현하고 종종 위선과 인종적 편견에 대해 비평가들을 비난했습니다.[5][6] 그럼에도 불구하고, 갱스터 강간은 스파이크 리,[7] 목사 캘빈 버츠, 그리고 활동가 C를 포함한 일부 흑인 공인들에 의해 심지어 공격을 받았습니다. 델로레스 터커.

1985~1988: 초창기

스쿨리디와 아이스티

필라델피아 래퍼 스쿨리 D는 일반적으로 최초의 "갱스타 래퍼"로 간주되며,[8][9] 더 인기 있는 초기 갱스타 랩 원조인 Ice-T에 상당한 영향을 미쳤습니다.[10] Ice-T는 1958년 뉴저지 뉴어크에서 태어났습니다. 10대 때, 그는 로스앤젤레스로 이주하여 웨스트 코스트 힙합 씬에서 두각을 나타냈습니다. 1986년 Ice-T는 두 번째 갱스터 랩 곡으로 간주되는 "6 in the Morning'"을 발표했습니다. Ice-T는 1980년대 초부터 MC를 맡아왔지만, 스쿨리디의 자작곡 데뷔 앨범, 특히 "P.S.K"라는 곡의 영향을 받아 갱스터 랩 테마로 처음 눈을 돌렸습니다. 최초의 갱스터 랩 곡으로 평가되는 "What It Mean?"(1985).[11][10] 스쿨리디는 1989년에 "Am I Black Enough For You" 앨범을 냈습니다. ICE-T는 PROPES 매거진과의 인터뷰에서 다음과 같이 말했습니다.

실제로 내려간 내용의 정확한 연대순은 다음과 같습니다. 이 곡들을 따라 나온 첫 번째 음반은 Schoolly D의 "P.S.K"였습니다. 그리고 그 랩의 싱커페이션은 제가 "6 in the Morning"을 만들 때 사용했습니다. 목소리 전달은 똑같았습니다. ' ... P.S.K.가 녹색을 만들고 있다', '... 아침 6시, 경찰이 우리 집 문 앞에 있다'. 제가 그 기록을 들었을 때 'Oh shit!'하고 물고 물린다, 뭐라고 부르지만 그 기록을 팠습니다. 제 기록이 P.S.K처럼 들리지는 않았지만, 그와 함께 흘러가는 모습이 마음에 들었습니다. P.S.K는 Park Side Killers에 대해 이야기하고 있었지만, 그것은 매우 모호했습니다. 그게 유일한 차이점이었어요, 스쿨리가 했을 때는 "... 하나씩, 내가 그들을 기절시킬 거야"였어요. 그가 한 일은 그의 기록에 있는 갱단을 대표하는 것뿐입니다. 저는 그것을 가지고 "6 in the morning"으로 사람들을 때려눕히고 총에 관한 기록을 썼습니다. 제 싱글이 나오는 동시에 부기 다운 프로덕션은 갱스터 기반의 앨범인 크리미널 마인드로 히트를 쳤습니다. 메시지나 '꼭 배워야 한다'가 아니라 갱스터리즘에 대한 것이었습니다.[10]

2011년 Ice-T는 자서전에서 Schoolly D가 갱스터 랩에 대한 영감이었다고 반복했습니다.[12] Ice-T는 1980년대 남은 기간 동안 갱스타 앨범을 계속 발매했습니다: 1987년 라임 페이즈, 1988년 파워, 그리고 아이스버그/언론의 자유...1989년에 당신이 말하는 것을 보세요. Ice-T의 가사에도 강한 정치적 논평이 담겨 있었고, 종종 갱스타의 생활 방식을 미화하는 것과 승산 없는 상황이라고 비판하는 것 사이의 선을 그었습니다.

스쿨리 D의 작품은 Ice-T뿐만 아니라 Eazy-E와 N.W.A(Boyz-n-the-Hood라는 곡에서 가장 두드러짐), 비스티 보이즈(Boyz-n-the-Hood), 그리고 그들의 중요한 하드코어 힙합에서 영감을 받은 앨범 Licensed to Ill(1986)에 수록된 비스티 보이즈(Beastie Boys)에도 큰 영향을 미쳤습니다.[13]

부기 다운 프로덕션

부기 다운 프로덕션은 1986년 첫 싱글 "Say No Brother (Crack Attack Don't Do It)"를 발매했습니다. 이어 같은 해 '사우스 브롱크스/P is Free'와 '9mm Goes Bang'이 뒤를 이었습니다. 후자는 세 곡 중 갱스터를 주제로 한 곡으로, KRS-One은 크랙 딜러를 저격하고 자신의 포즈를 죽음으로 몰고 가는 것에 대해 자랑합니다.[14] 1987년에 Criminal Mind라는 앨범이 발매되었고, 커버에 총기를 장착한 최초의 랩 앨범이 되었습니다. 이 앨범이 발매된 직후 BDP의 DJ인 스콧 라록이 총에 맞아 사망했습니다. 그 후 BDP의 후속 기록은 부적절한 근거를 제거한 채 더욱 집중되었습니다.

기타 초기 영향

뉴욕에 기반을 둔 Run-DMC와 LL Cool J는 응집력 있는 장르로 "갱스타 랩"이 설립되기 전에 시작되었지만 갱스타 랩의 형성에 영향을 미쳤으며 종종 초기 공격적인 하드코어 힙합 노래를 제작하고 갱스터 같은 길거리 옷을 입은 최초의 래퍼 중 한 명이었습니다. Long Island를 기반으로 한 중요한 그룹 Public Enemy는 공격적이고 정치적으로 충전된 가사를 특징으로 했는데, 이 가사는 아이스 큐브와 같은 갱스터 래퍼들에게 특히 강한 영향을 미쳤습니다. Eric B. & Rakim은 특히 1987년 Payed in Full 앨범에서 공격적이고 거리 지향적인 랩으로 갱스터 랩에 더욱 영향을 미쳤습니다.

힙합 그룹 비스티 보이즈는 또한 1986년 앨범 Licensed to Ill로 갱스터 랩 장르에 영향을 미쳤으며, 곡 "Slow Ride"에서 언급된 "갱스터"라고 일찍 언급했습니다. 1986년, 로스앤젤레스에 기반을 둔 그룹 C.I.A.(아이스큐브, K-Dee, Sir Jinx로 구성)는 'My Posse', 'Ill-Legal' 등의 곡을 비스티 보이즈의 트랙 위에 랩을 했으며, 비스티 보이즈의 영향력은 N.W에서 크게 볼 수 있습니다.A의 초기 앨범들.[15] 비스티 보이즈는 하드코어 펑크 밴드로 시작했지만 프로듀서 릭 루빈과 케이트 셸렌바흐의 탈퇴 이후 힙합 그룹이 되었습니다.[16] 롤링 스톤 매거진에 따르면 비스티 보이즈의 1986년 앨범 Licensed to Ill은 갱스터 랩 초석 자격을 얻기 위해 총, 마약 및 빈 성(폴 리비어의 위플볼 배트 포르노 배치 포함)에 대한 충분한 언급으로 가득 차 있습니다.[17]

1988-1997: 황금기

N.W.A.와 아이스 큐브

첫 번째 블록버스터 갱스터 랩 앨범은 N.W.였습니다.1988년에 개봉한 A's Straight Out Compton. Straight Out Compton은 웨스트 코스트 힙합을 중요한 장르로 확립했으며, 로스앤젤레스를 힙합의 오랜 수도인 뉴욕시의 합법적인 라이벌로 만들었습니다.[18] Straight Out Compton은 그들의 노래 "Fucktha Police"가 FBI 조감독인 Milt Ahlerich로부터 이 노래에 대한 사법 당국의 분노를 강하게 표현하는 편지를 받았을 때 힙합 가사에 대한 첫 번째 주요 논란을 일으켰습니다.[19][20] Ice-T, N.W.A 및 Ice Cube의 초기 솔로 활동의 영향으로 인해 갱스터랩은 대부분 서해안 현상으로 잘못 인식되는 경우가 많습니다. East Coast의 기여에도 불구하고 장르를 형성하는 데 있어 부기 다운 프로덕션과 같은 역할을 하며 필라델피아 래퍼 Schoolly D가 일반적으로 최초의 갱스터 래퍼로 간주됨에도 불구하고.

1990년대 초, 전 N.W.Ice Cube의 멤버는 하드코어하고 사회 정치적인 솔로 앨범으로 갱스터 랩에 더욱 영향을 미칠 것이며, 이 앨범은 갱스터 랩이 도심의 젊은이들에게 목소리를 낼 수 있는 정치적인 매체로서의 가능성을 시사했습니다. AmeriKKKa's Most Wanted (1990), Death Certificate (1991), Kill at Will EP (1991), The Predator (1992)를 포함한 Ice Cube의 초기 솔로 앨범과 EP는 모두 갱스터 랩의 발전에 크게 기여했습니다. N.W.A의 두 번째 앨범인 Efil4zaggin (1991)은 (아이스 큐브의 탈퇴 이후 발매된) 빌보드 팝 차트에서 1위에 오른 최초의 갱스터 랩 앨범으로 도약했습니다.

엔더블유는 차치하고.A와 Ice-T, Too Short (오클랜드 출신), Kid Frost와 South Gate를 기반으로 한 라틴계 그룹 사이프러스 힐은 갱스터 랩 노래와 테마로 웨스트 코스트 래퍼를 개척하고 있었습니다. Above the Law는 그들의 1990년 데뷔 앨범인 Livin' Like Hustlers로 갱스터 랩 운동에서도 중요한 역할을 했습니다.[21][22]

아이스티 솔로 활동

Ice-T는 그 장르의 중요한 앨범들 중 하나인 OG: Original Gangman을 1991년에 발표했습니다. 그것은 또한 1992년에 셀프 타이틀 앨범을 발매한 그의 새로운 스래시 메탈 그룹 바디 카운트의 노래를 포함했습니다. 특별한 논란은 그들의 노래 중 하나인 "Cop Killer"를 둘러싼 것이었습니다. 이 록 노래는 인종차별적이고 잔인한 경찰에게 복수하려는 경찰 목표의 관점에서 말하기 위한 것이었습니다. Ice-T의 록송은 조지 H 대통령으로부터 다양한 관찰자들과 함께 논란을 일으켰습니다.W 부시와 그의 부통령 댄 퀘일, 미국 전미 소총 협회, 전국의 경찰 단체들은 다양한 경찰 옹호 단체들에게.[23] 결국, 타임 워너 뮤직은 Ice-T의 곧 발매될 앨범 Home Invasion의 발매를 거부하고 Ice-T를 레이블에서 탈퇴시켰습니다. Ice-T는 저널리스트 척 필립스에게 이 노래에 대한 분노가 과잉반응이라고 주장했습니다. 그들은 간호사 살인범, 교사 살인범, 학생 살인범에 관한 영화를 만들었습니다. 아놀드 슈왈제네거는 터미네이터로서 수십 명의 경찰을 날려보냈습니다. 하지만 아무도 그것에 대해 불평하는 것을 듣지 못합니다." 같은 인터뷰에서 Ice-T는 필립스에게 "Cop Killer"에 대한 오해, (록송이 아닌) 랩송으로 잘못 분류된 것, 그리고 검열하려는 시도가 인종적 함축성을 가지고 있다고 제안했습니다. "대법원은 백인이 공공장소에서 십자가를 불태우는 것이 괜찮다고 합니다. 하지만 아무도 흑인이 경찰 살해범에 대한 기록을 쓰기를 원하지 않습니다."[23]

Ice-T의 다음 앨범인 Home Invasion은 논란으로 인해 연기되었고, 마침내 1993년에 발매되었습니다. 갱스터적인 요소가 포함되어 있지만, 지금까지 그의 가장 정치적인 앨범이었습니다. 홈 인베이전 앨범 커버 아트에 대한 검열을 제안한 후, 그는 워너 브라더스를 떠났습니다. 기록. Ice-T의 후속 발매는 단순한 갱스터 랩으로 돌아갔지만 그의 이전 발매만큼 인기가 없었습니다.

지펑크와 데스 로우 레코드

주요기사 : 지펑크

1992년 전 N.W.한 멤버인 Dr. Dre는 더 크로닉을 발표했는데, 이것은 명시적인 갱스터 랩이 MC Hammer, the Fresh Prince, 그리고 Tone Locc의 팝 지향적인 랩 스타일만큼 대중적인 상업적인 매력을 가질 수 있다는 것을 보여주었습니다. 이 음반은 웨스트 코스트 갱스터랩과 드레의 새로운 포스트 N.W.의 지배력을 확립했습니다.Death Row Records(Dr. Dre가 Marion "Suge" Knight와 함께 소유한)라는 레이블은 Dre의 앨범에서 유망한 새로운 데스 로우 래퍼들의 안정적인 모습을 보여주었습니다. 이 앨범은 또한 한동안 랩 차트를 장악했던 느리고 끌린 형태의 힙합인 지펑크의 하위 장르를 대중화시켰습니다.

P-Funk 밴드, 특히 Parliament와 Funkadelic을 광범위하게 샘플링한 G-Funk는 다층적이면서도 단순하고 쉽게 춤을 출 수 있었습니다. 총, 술, 마리화나로 삶의 문제를 극복할 수 있다는 가사의 단순한 메시지는 십대 관객들에게 사랑을 주었습니다. 싱글 "Nuthin' but a G' Thang"은 록 음악에 대한 네트워크의 역사적인 지향에도 불구하고 유머러스하고 하우스 파티에서 영향을 받은 비디오가 MTV의 주식이 되면서 크로스오버 히트를 쳤습니다.

또 다른 성공은 1992년 더 크로닉과 거의 같은 시기에 발매된 아이스 큐브의 프레데터 앨범이었습니다. 아이스 큐브가 데스 로우 아티스트가 아님에도 불구하고 히트 싱글 "잇 이즈 어 굿 데이(It Was a Good Day)"에 힘입어 500만 장 이상 판매되었으며 차트 1위에 올랐습니다. 이 장르의 가장 큰 크로스오버 스타 중 한 명은 Dre's protégé Snoopgy Dogg (Doggy style)로, 그들의 활기차고 파티 지향적인 주제는 "Gin and Juice" 클럽 노래와 전국 최고의 히트곡과 같은 노래를 만들었습니다. 1996년, 2Pac은 Death Row와 계약을 맺고 멀티 플래티넘 더블 앨범 All Eyz on Me를 발매했습니다. 얼마 지나지 않아, 그의 살인은 갱스터 랩을 전국적인 헤드라인에 올렸고, 그의 사후 '돈 킬루미나티'를 추진시켰습니다. 7Day Theory 앨범 ("Makaveli"라는 가명으로 발매)이 차트 상위권에 올랐습니다. 릴 1/2 데드는 갱스타 앨범을 발매했습니다. Warren G와 Nate Dogg는 G-funk의 최전선에 있는 다른 음악가들이었습니다. 성공적인 지펑크 영향을 받은 아티스트로는 Spice 1, MC Eiht 및 MC Ren이 있으며, 이들은 모두 Death Row와 연관되지 않았음에도 불구하고 빌보드 100 또는 소울 차트에서 괜찮은 위치에 올랐습니다. 레이 러브는 1995년 G 싱글 "Last Nite"를 발매했습니다.

Mafioso rap

마피오소랩(Mafioso rap)은 1980년대 후반 쿨지랩(Kool G Rap)이 설립한 하드코어 힙합 서브 장르입니다.[24] East Coast Mafioso rap은 부분적으로 West Coast G-funk rap의 상대였습니다. 마피오소랩은 유명한 폭도들과 마피오시를 언급하고, 공갈과 조직 범죄(특히 시칠리아 마피아, 이탈리아계 미국인 마피아, 아프리카계 미국인 조직 범죄, 라틴 아메리카인 조직 범죄 또는 마약 카르텔)를 언급하거나 마피아와 관련된 주제를 가지고 있는 것이 특징입니다. 상당한 양의 마피오소랩이 거리 수준의 조직 범죄에 초점을 맞춰 더 불쾌하고 거리 지향적이었지만, 다른 마피오소랩 아티스트들은 종종 값비싼 마약, 자동차, 샴페인과 같은 범죄 상사 및 고위급 폭도와 관련된 호화롭고 방임적이며 물질적이고 사치스러운 주제에 집중했습니다. 이 장르는 몇 년 동안 사그라들었지만, 1995년 우탕 클랜 멤버 백원이 비평가들의 극찬을 받은 솔로 앨범인 Only Builded 4 Cuban Linx를 발표하면서 다시 등장했습니다...[25] 그 해에 AZ에 의해 Door Die가 발매되었고, 하위 장르인 Kool G Rap에 의해 앨범 4,5,6이 발매되었습니다. 그의 앨범에는 MF 그림, 나스, 그리고 B-1을 포함한 다른 마피아 랩 아티스트들이 참여했습니다. 이 세 개의 앨범은 이 장르를 주류의 인지도로 끌어올렸고, 제이지, 노토리어스 비아이지, 나스와 같은 다른 이스트 코스트 아티스트들이 그들의 앨범인 리저블 디바웃, 라이프 애프터 데스, 그리고 그것은 쓰여진 것으로 같은 주제를 채택하도록 영감을 주었습니다.

이스트코스트 갱스터랩은 1990년대 후반까지 인기를 끌었고, 고스트페이스 킬라의 피쉬스케일, 제이지의 아메리칸 갱스터, 백원의 유일하게 만들어진 4 쿠바 링스와 같은 현대적인 마피아 랩 앨범들이 더 많이 있었습니다... 2부 Conjo, Mr Criminal, T.I., Rick Ross, Fabolous, Jadakiss, Jim Jones, 그리고 Cassidy와 같은 많은 래퍼들은 자기 중심적인 도시 범죄 생활 방식 또는 "허스트링"에 대한 가사로 인기를 유지했습니다. 2003년에 발매된 릴 킴의 마피오소 앨범 라 벨라 마피아는 플래티넘 인증을 받으며 상업적으로 성공했습니다.[26]

이스트코스트 하드코어 힙합과 이스트코스트-웨스트코스트의 불화

한편, 우탱클랜, 블랙문, 부트캠프클릭, 오닉스, 빅엘, 모브딥, 나스, 노토리어스 B.I.G, DMX, 록스 등 뉴욕 출신 래퍼들이 하드코어 힙합으로 알려진 더 껄끄러운 사운드를 개척했습니다. 1994년 나스와 노토리어스 비아이지는 각각 데뷔 앨범 Illmatic (4월 19일)과 Ready to Die (9월 13일)를 발표했고, 이것은 뉴욕시가 서해안으로부터 지배권을 되찾을 수 있는 길을 열어주었습니다. 1994년 인디펜던트지와의 인터뷰에서 우탕클랜의 GZA는 "갱스타랩"이라는 용어와 당시 그의 그룹의 음악과 힙합과의 연관성에 대해 언급했습니다.

우리 음악은 갱스터랩이 아닙니다. 그런 건 없어요. 라벨은 우리가 말할 수 있는 것을 제한하기 위해 언론에 의해 만들어졌습니다. 우리는 진실을 잔인한 방식으로 전달할 뿐입니다. 젊은 흑인 남성이 표적입니다. 스눕(Doggy Dogg)은 4배나 플래티넘을 갔고 대통령보다 더 많은 돈을 벌었습니다. 그들은 그것을 좋아하지 않습니다. 그래서 당신은 "이것을 금지하라, 저것을 금지하라"는 말을 듣습니다. 우리는 사람들의 감정을 공격합니다. 사람들 속에서 속을 들여다보는 리얼 라이브쇼입니다. 내가 말했듯이, 강렬합니다.[27]

— GZA

데스 로우 레코드와 배드 보이 레코드 사이의 뒤이은 이스트 코스트-웨스트 코스트 힙합 경쟁이 데스 로우 레코드의 2Pac과 배드 보이 레코드의 노토리어스 B.I.G의 죽음을 가져왔다는 것이 널리 추측되고[by whom?] 있습니다. 살인 사건이 일어나기도 전에 데스 로우는 공동 설립자인 닥터 드레가 1996년 일찍 떠났기 때문에 풀리기 시작했고, 2Pac의 죽음의 여파로 레이블 소유주인 스게 나이트가 가석방 위반으로 징역형을 선고받았고, 스눕독을 포함한 나머지 아티스트 대부분이 떠나면서 데스 로우는 빠르게 가라앉기 시작했습니다. 닥터 드레는 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 "갱스터랩은 죽었다"고 주장했습니다. Puff Daddy's Bad Boy Entertainment가 West Coast 경쟁사보다 더 나은 성과를 거두었지만, 10년이 끝날 무렵 더 주류적인 사운드를 추구하는 것은 물론 애틀랜타와 뉴올리언스에 기반을 둔 레이블, 특히 Master P's No Limit의 인기 래퍼들의 도전으로 인해 결국 인기와 지지를 잃기 시작했습니다.

남부 및 중서부 갱스터랩

휴스턴은 1980년대 후반 게토 보이즈(히트 싱글 "Mind Playing On Me")가 들려준 폭력적이고 불안한 이야기들로 전국적인 무대에 처음 등장했고, 멤버 스카페이스는 1990년대 중반에 큰 솔로 성공을 거두었습니다. 투팍 샤쿠르와 악명 높은 B.I.G의 죽음과 그들을 둘러싼 언론의 관심 이후, 갱스터랩은 훨씬 더 큰 상업적 힘이 되었습니다. 그러나 대부분의 업계 주요 레이블은 혼란에 빠지거나 파산하거나 창의적으로 정체되어 있었고 새로운 위치의 랩 장면을 나타내는 새로운 레이블이 생겨났습니다.

뉴올리언스에 기반을 둔 마스터 P의 No Limit Records 레이블은 1990년대 후반에 Mystikal(Ghetto Fabulous, 1998)과 같은 일부 나중에 추가된 것을 제외하고는 비평가들의 성공이 매우 부족했지만 꽤 인기를 끌었습니다. 노 리미트는 마스터 P의 "게토 이즈 킬 미!"(1994)로 전국적인 인기를 얻기 시작했고, 실크 더 쇼커(Charge It 2 Da Game, 1998)와 C-Murder(Life or Death, 1998)로 큰 히트를 쳤습니다. No Limit은 Mia X, Mr. Serv-On, TRU 앨범도 발매했습니다. 또한 뉴올리언스에 기반을 둔 캐시 머니 레코드는 1990년대 후반 노 리미트와 같은 유사한 갱스터 랩 스타일로 시작하여 소년, B.G., 핫 보이즈와 함께 엄청난 상업적 성공을 거두었습니다.[28]

Three 6 Mafia와 Project Pat이 이끄는 Memphis 집단 Hypnotiz Minds는 갱스터들을 더 어두운 극단으로 데려갔습니다. 사내 프로듀서인 DJ Paul과 Jucy J가 이끄는 이 레이블은 맥빠지고 위협적인 비트와 타협할 수 없을 정도로 투박한 가사로 유명해졌습니다. 그러나 2000년대 중반에 이 그룹은 더 주류적인 인기를 얻기 시작했고, 결국 Three 6 Mafia가 Hustle & Flow의 "It's Hard Out a Pimp"라는 노래로 아카데미 상을 수상했습니다.

잘리고 망친 장르는 여전히 스타일과 가장 연관이 높은 텍사스 휴스턴에서 개발되었습니다. DJ Screw는 장르의 창작과 초기 실험에 기여한 것으로 인정받고 있습니다.[29] DJ Screw는 1990년대 초반에 느려진 음악의 믹스테이프를 만들기 시작했고, Twored Up Click을 시작했습니다. 이것은 사우스 휴스턴 지역의 MC들에게 중요한 출구를 제공했고, 윌리 D, 빅 모, 릴 플립, E.S.G., UGK, 릴 케케, 사우스 파크 멕시칸, 그리고 Z-Ro와 같은 지역 래퍼들이 지역적이고 때로는 전국적인 명성을 얻도록 도왔습니다.

나르코랩

나르코 랩은 멕시코 북동부와 텍사스 남부에서 등장한 초기 지하 갱스터 랩 장면과 유사한 음악 장면입니다. 라틴계 젊은이들 사이에서 인기 있는 서정적인 내용은 폭력적이며 마약 카르텔의 힘과 멕시코 마약 전쟁의 섬뜩함에 초점을 맞추고 있습니다. 현재 로스 제타스와 걸프 카르텔 간의 영역 다툼의 대상인 멕시코의 타마울리파스 도시 지역에서 나르코랩이 등장했습니다. 나르코 래퍼들은 폭도들의 삶과 카르텔의 지배하에 있는 도시들의 현실에 대해 노래합니다. 이 장르의 주요 플레이어 중 일부는 Canoy Blunt, DemenT 및 Big Los입니다.[30][31][32][33][34][35][36]

1997-2007: 블링게라/크렁크

1990년대 후반 이전에 갱스터랩은 엄청난 판매 장르였지만 팝 주류에서 벗어난 것으로 간주되어 팝 차트에 "완판"하지 않고 도심의 경험을 표현하는 데 전념했습니다. 하지만, 배드 보이 레코드의 부상은 투팍 샤쿠르와 노토리어스 B.I.G.의 살인으로 인해 발생한 언론의 관심에 뒤이어, 배드 보이의 수장인 숀 "퍼피" 콤즈의 1997년 앙상블 앨범인 "노 웨이 아웃"의 대규모 크로스오버 성공에 힘입어, 갱스터 랩의 주요 스타일 변화를 예고했습니다. 하드코어 랩)은 힙합의 새로운 하위 장르로 변화하여 상업적으로 훨씬 더 성공하고 대중적으로 받아들여졌습니다. Gangsta Boo, Gangsta Blac, Ghetto Twinz는 Gangsta rap 앨범을 발매했습니다.

앞서, "Gin and Juice"와 같은 인기 갱스터 랩 노래들이 누렸던 다소 논란의 여지가 있는 크로스오버 성공은 1990년대 후반에 팝 차트에서 갱스터 랩이 널리 받아들여지는 주요 요소가 되는 자리를 내주었습니다. 1970년대와 1980년대의 유명한 소울과 팝 곡들의 R&B 스타일의 훅과 샘플들이 이 사운드의 주요 요소였습니다. 이 사운드는 숀 "퍼피" 콤스의 노토리어스 B.I.G. ("Mo Money, Mo Problems"), 메이즈 ("Feels So Good"), 그리고 제이 지 ("Can I Get A...2Pac의 노래(All Eyz On Me)에서 샘플링한 Nas ("Street Dreams"). 또한 Bad Boy와 비슷한 소리로 비슷한 수준의 성공을 거둔 것은 Master P와 뉴올리언스에 있는 그의 No Limit 레이블, 그리고 뉴올리언스 스타트업인 Cash Money 레이블이었습니다.[37] 세 명의 6 마피아, 릴 존, 핏불, 그리고 크라임몹이 "크렁큰" CD를 발매했습니다.

갱스터랩은 팝 차트에서 성공을 도운 "캐치"와 멜로디컬한 음악을 포함한 50 Cent의 영향력 있는 Get Rich or Die Tryin' 앨범에 의해 추진되어 2000년대 중반 주류에서 큰 인기를 끌었습니다.[38][39]

2007-2012: 카니예 대 50센트 전투, 주류 하락

2000년대 후반까지 얼터너티브 힙합은 부분적으로 갱스터랩의 상업적 생존력 저하로 인해 주류 내에서 자리를 확보했습니다. 업계 관측통들은 2007년 9월 11일에 출시된 카니예 웨스트의 그라데이션과 50센트의 커티스 사이의 판매 경쟁을 힙합의 전환점으로 보고 있습니다.[40] 카니예 웨스트(Kanye West)는 첫 주에만 거의 백만 장의 판매고를 올리며 혁신적인 랩 음악이 갱스터 랩만큼 상업적으로 가능할 수 있음을 증명했습니다.[41] 프린세스 키히는 "우리 문화의 가장 큰 변화"라며 드레이크와 같은 새로운 래퍼들의 소리로 이어졌다고 말했습니다.[42] 비록 그가 랩 앨범이 아닌 우울한 팝 앨범으로 디자인했지만, 웨스트가 이후 발표한 808s & Heartbreak은 힙합 음악에 상당한 영향을 미칠 것입니다. 앨범 전체에 대한 사랑, 외로움, 그리고 마음의 고통에 대해 노래하기로 한 그의 결정은 처음에는 음악 청중들에 의해 심하게 비판을 받았고 앨범이 실패할 것으로 예측되었지만, 이후 비평가들의 호평과 상업적 성공은 다른 주류 래퍼들이 그들의 음악에 더 큰 창조적인 위험을 감수하도록 장려했습니다.[43][44]

더 블루프린트 3를 발매하는 동안, 뉴욕의 랩 거물 Jay-Z는 다음 스튜디오 앨범이 실험적인 노력이 될 것이라고 밝혔습니다. "... 1위 앨범은 아닐 것입니다. 거기가 지금 제가 있는 곳입니다. 제가 만든 앨범 중에 가장 실험적인 앨범을 만들고 싶습니다."[45] 제이지는 카니예처럼 현대 힙합에 만족하지 않고, 그리즐리 베어와 같은 인디 록커들로부터 영감을 받고 있으며, 인디 록 운동이 힙합의 지속적인 진화에 중요한 역할을 할 것이라는 자신의 믿음을 주장했다고 설명했습니다.[46]

2012-현재: 드릴, 트랩, 치카노랩의 부상

추가 정보: 드릴 음악과 트랩 음악

2010년대에 중서부에서 드릴로 알려진 새로운 형태의 갱스터랩이 등장하여 릴 더크, 치프 키프, 릴 리스, 킹 본, 폴로 지, 지 허보 등의 래퍼들을 통해 인기를 얻었습니다. 웨스트 코스트 래퍼 빈스 스테이플스(Vince Staples)는 지펑크(G-funk)의 영향을 받은 신세대 래퍼 중 한 명입니다.[47] 빈스 스테이플스의 의식적인 랩 앨범 Summertime '06 (2015)은 "그의 어린 시절 동네에서 인종차별, 불공정, 폭력적인 낙오의 도전"을 반영합니다.[48] T.I, Rick Ross, Future, 그리고 Gucci Mane은 새로운 랩 스타일의 "trap" CD를 발표했습니다. Other Afroamerican and Chicano gangsta rappers who gained small success or big success include XXXTentacion, Kendrick Lamar, Ms Krazie,[49] Knight Owl,[50] Chino Grande, Lil Rob, Mr. Criminal,[51] Mr. Capone-E, Mr. Sancho,[52] ShooterGang Kony, Mozzy, YNW Melly, Pusha T, Nsanity,[53] Jeezy (Young Jeezy), YG, Nipsey Hussle, Migos, Freddie Gibbs, Meek Mill, A$AP Mob, 제이 록, 스컬보이 큐, 21 새비지, 코닥 블랙[54] 6ix9ine,[55] 블루페이스, NBA 영보이, NLE 초파, 팝 스모크, 영 돌프, 블락보이 JB

갱스터랩의 선구자들은 다른 형태의 대중문화에서도 성공을 거두었습니다. 2016년, N.W.A는 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었습니다.[56] 그들의 뒤를 이어 2017년 고 투팍 샤쿠르가 후보 자격을 취득한 첫 해에 첫 번째 솔로 힙합 액트로 헌액되었습니다.[57][58] 다른 로큰롤 명예의 전당 힙합 액트에는 2007년 그랜드마스터 플래시의 인덕션과 분노의 5인조가 있는데, 이들은 디스코에서 영감을 받은 파티에서 사회 변화에 영감을 준 거리 현실로 힙합의 소리를 확장한 선구자로 여겨집니다.[59][60] 2009년 Run-DMC의 로큰롤 명예의 전당 헌액은 2012년 비스티 보이즈의 헌액과 2013년 퍼블릭 에너미의 헌액에 이어 더 많은 힙합 헌액의 문을 열었습니다.[61][62][63]

비판과 토론

갱스터랩 가사의 명시적인 성격으로 인해 많은 논란이 되고 있습니다. 갱스터 강간과 폭력 행위 사이의 원인에 대한 논쟁도 있습니다. 캘리포니아 버클리에 있는 태평양 연구 평가 연구소의 예방 연구 센터의 연구는 랩과 힙합을 듣는 젊은이들이 술을 남용하고 폭력적인 행동을 할 가능성이 더 높다는 것을 발견했습니다.[64]

갱스터 강간을 비판하는 사람들은 그것이 범죄 행위를 미화하고 장려하며 적어도 부분적으로는 거리 갱단의 문제에 책임이 있을 수 있다고 주장합니다.[65] 이 견해는 종종 백인 보수주의자들의 견해로 고정되어 있지만, 흑인 사회의 구성원들, 특히 빌 코스비가 공유해 왔습니다.[66]

폭력배들을 지지하거나 적어도 폭력배들에 대해 덜 비판적인 사람들은 길거리에서 벌어지는 범죄는 대부분 가난에 대한 반작용이며 폭력배들은 하층민 생활의 현실을 반영한다고 주장합니다. 많은 사람들은 범죄를 폭력배에게 돌리는 것은 부당한 도덕적 공황상태의 한 형태라고 생각합니다. 예를 들어, 2011년 세계 개발 보고서는 대부분의 거리 폭력 조직원들이 가난과 실업이 그들을 범죄로 몰아넣은 원인이라고 주장하지만, 아무도 음악을 언급하지 않았다고 확인했습니다.[67] 아이스 큐브는 그의 노래 "Gangsta Rap Made Me Do It"에서 사회적 병폐에 대한 갱스터 랩에 대한 비난을 풍자한 것으로 유명합니다. 많은 갱스터 래퍼들은 자신들이 연극이나 영화에서 배우처럼 음악에서 "역할"을 하고 있다고 주장하고, 음악에서 행동을 장려하지 않습니다.[68]

게다가, 영국 학자 Ronald A.T. 주디는 갱스터랩이 자본이 더 이상 인간 노동에 의해 완전히 생산되지 않고 세계화된 상품 시스템에서 생산되는 정치 경제의 끝에서 흑인의 경험을 반영한다고 주장했습니다.[69] 이 경제에서 갱스터 강간은 "흑인이 되는 것"의 상품화 가능한 효과로 흑인을 이동시킵니다.[70] 즉 갱스터랩은 이 새로운 세계 경제 체제에서 갱스터랩이 "니가"라는 단어를 배치하는 데에 위치하는 흑의 경험을 "상품화의 힘에 대한 적응"으로 정의합니다.[71] 주디에게 니가(그리고 갱스터랩)는 현대 "사물의 영역"에서 흑인의 상태를 묘사하는 인식론적으로 진정한 범주가 됩니다.

그럼에도 불구하고, 갱스터 랩이 사회적 병폐에 책임이 없다고 주장하는 많은 사람들은 많은 갱스터 랩퍼들이 거리의 신뢰성을 위해 의도적으로 자신들의 범죄 과거를 과장하는 방식에 비판적입니다. 릭 로스와[72] 슬림 예수는[68] 이에 대해 많은 비판을 받았습니다.

힙합부 장관 콘래드 틸러드

1990년대와 2000년대 초, "힙합 장관"으로 알려진 콘래드 틸러드 이슬람 국가 장관은 그가 흑인들에게 비하적이고 위험하다고 인식하는 힙합 가사를 거침없이 비판했습니다.[73][74][75][76][77][78] 그는 그러한 가사가 "우리는 페니체이싱, 샴페인, 금니착용, 현대의 삼보스, 뾰루지, 그리고 선수들"을 암시한다고 말했습니다.[79] 그는 미국 흑인 사회를 타락했다고 묘사한 힙합 가사를 비판했습니다. 그는 갱스터랩에서 가사를 본받으려고 하면서 젊은 흑인 미국인들이 집단 감금, 폭력, 성 착취, 마약 범죄의 희생자가 되었다고 믿었습니다.[73]

1990년대에 그는 "의식적 힙합 행동주의"를 옹호하기 위해 "C.H.H.A.N.G.E." ("세계적 권한 이양에 필요한 의식적 힙합 행동주의")라는 단체를 시작했습니다.[80][81][82]

1996년 래퍼 투팍 샤쿠르의 드라이브바이 총격 살인 사건 이후, 틸러드는 힙합 음악의 폭력적인 주제에 반대하는 주장을 하고, 통합을 촉진하고, 샤쿠르의 삶을 축하하기 위해 "속죄의 날" 행사를 조직했습니다.[73] 그는 랩 그룹 A Tribe Called Quest, Chuck D with Public Enemy, Kool Herc, Afrika Bambaataa, 모델 Bethan Hardison, 배우 Malik Yoba, Bad Boy Records 사장 Sean Combs, 그리고 래퍼 Norious B.I.G를 초대했습니다. 참석자는 2,000명으로 추정됩니다.[73][83][84]

틸러드는 또한 알 샤프턴 목사와 다른 민권 지도자들을 비난하면서 래퍼 숀 콤스나 샤인 배로우를 비난하지 않는 것에 대해 그들을 "모발총"이라고 불렀습니다.[85] 그는 또한 그러한 접근 방식을 지지하는 기업인들을 비난했습니다. 그는 2001년 데프잼의 설립자 러셀 시몬스와 불화를 일으켜 랩 가사에 "니가"와 "빗치"와 같은 단어를 자주 사용하도록 허용하여 폭력을 선동했다고 비난했습니다.[86][79][87] 틸러드는 힙합에서 부정적인 이미지로 인식되는 것을 놓고 할렘에서 정상회담을 열었습니다. 데프 잼 레코딩스의 설립자 러셀 시몬스(Russell Simmons)는 대중들에게 "힙합 커뮤니티에 대한 개방적이고 공격적인 비평가들을 지지하지 말라"고 촉구하는 반대 정상회담을 조직했습니다.[74][88]

파칼립스 나우 논란

1992년 당시 미국 부통령 댄 퀘일은 자신이 폭력으로 이어졌다고 생각하는 랩 음악을 제작한 것에 대해 음반 산업을 맹비난했습니다. 퀘일은 타임 워너의 자회사인 인터스코프 레코드에 투팍 샤쿠르의 1991년 데뷔 앨범 2Pacalypse Now를 매장에서 철수할 것을 요청했습니다. 퀘일은 "이런 음반이 출판될 이유가 전혀 없습니다. 우리 사회에서 이 음반은 설 자리가 없습니다."라고 말했습니다. 퀘일의 동기는 텍사스 주 경찰관 빌 데이비슨이 차를 세운 후 로널드 레이 하워드가 쏜 총에 맞아 살해된 사건에 비추어 나왔습니다. 하워드는 테이프 데크에서 2Pacalypse Now의 노래가 흘러나오는 동안 훔친 차량을 운전하고 있었는데 경찰관에 의해 멈춰 섰습니다. 데이비드슨의 가족은 샤쿠르와 인터스코프 레코드를 상대로 민사 소송을 제기했는데, 이 음반의 폭력적인 가사가 "즉각적인 무법 행동"을 선동한다고 주장했습니다.[89] 지방 판사 존 D. 레이니는 샤쿠르와 음반회사들이 그 유통으로부터 발생하는 폭력을 합리적으로 예견할 수 없었을 때 그의 음악을 유통하는 것을 방지할 의무가 없었고, 그 음악을 "제품책임론에 따른 회수목적의 제품"으로 사용할 의도도 없었다고 주장했습니다. 레이니 판사는 수정헌법 제1조에 따라 음악이 보호받지 못한 연설이라는 데이비드슨 부부의 주장이 무관하다고 판결함으로써 소송을 마무리했습니다.

C. 델로레스 터커

C 같은 정치인들. 델로레스 터커(Delores Tucker)는 힙합 트랙에 등장하는 성적으로 노골적이고 여성 혐오적인 가사에 대한 우려를 언급했습니다. 터커는 힙합 노래에 사용된 노골적인 가사가 아프리카계 미국인 사회에 위협적이라고 주장했습니다. 한때 펜실베이니아 주 정부에서 아프리카계 미국인 여성 최고위직에 올랐던 터커는 1993년 랩 음악에 초점을 맞춰 "포르노그래픽 오물"이라고 이름을 붙이고 흑인 여성들에게 모욕적이고 비하적이라고 주장했습니다. 터커는 "당신은 당신에게 영향을 미치지 않고는 그 모든 언어와 오물을 들을 수 없습니다."라고 말했습니다. 터커는 또한 랩 음악의 가사가 담긴 전단지를 나눠주며 사람들에게 큰 소리로 읽을 것을 촉구했습니다. 그녀는 음악을 파는 가게들을 피켓팅하고 청원서를 제출했습니다. 그 후 그녀는 주주총회에서 랩 음악에 항의하기 위한 목적으로만 타임워너, 소니와 다른 회사들의 주식을 계속 사들였습니다. 1994년, NAACP가 '시적 정의'에서 맡은 역할에서 뛰어난 영화배우로 래퍼 투팍 샤쿠르(Tupac Shakur)를 이미지 상 중 하나로 지명했을 때 터커는 항의했습니다.

어떤 래퍼들은 그녀를 "마음이 좁다"고 불렀고, 어떤 래퍼들은 그들의 가사에서 그녀를 조롱했는데, 특히 샤쿠르는 그의 1996년 다이아몬드 인증 앨범 All Eyz On Me에서 그녀를 여러 번 언급했습니다. 샤쿠르는 트랙 "Wonda Why They They Call U Bitch"와 "How Do U Want It"에서 터커를 언급했는데, 여기서 샤쿠르는 "Delores Tucker"를 랩합니다. 당신은 나쁜 놈입니다./당신은 흑인을 도우려는 것이 아니라 형제를 파괴하는 것입니다." 터커는 샤쿠르의 유산을 상대로 두 곡 모두에서 언급된 내용에 대해 1천만 달러의 소송을 제기했습니다. 그녀의 소송에서, 그녀는 그 논평들이 비방적이고, 그녀의 감정적인 고통을 야기하고, 그녀의 개인적인 사생활을 침해했다고 주장했습니다. 이 사건은 결국 기각되었습니다. 이전에 제이지, 에미넴, 릴 킴, 게임, 릴 웨인이 터커의 장르 반대에 대해 비판한 적이 있기 때문에 샤쿠르는 그의 노래에서 그녀를 언급한 유일한 랩 아티스트가 아니었습니다.[90][91][92][93]

수정헌법 제1조 권리

갱스터랩은 가사가 폭력을 표현할 수 있고 진정한 위협으로 간주될 수 있기 때문에 미국 수정헌법 제1조에 따라 보호되는 연설인지에 대한 의문도 제기했습니다. 대법원은 엘로니스 대 판결을 내렸습니다. 미국(2015)은 랩 노래에서 위협적인 단어를 사용한 것에 대해 범죄의 의도인 mensrea가 누군가에게 유죄를 선고할 필요가 있다고 주장합니다.

주목할 만한 사례로, "Mayhem Mal"로 활동하는 래퍼 자말 녹스는 피츠버그에서 총기 및 마약 혐의로 체포된 직후 "F*** the Police"라는 갱스터 랩 곡을 썼습니다.[94] 이 노래의 가사에는 체포된 두 명의 경찰관의 이름이 구체적으로 적혀 있었고, "이 경찰들은 우리에게 도움이 되지 않기 때문에 죽이자"는 등 명백한 폭력적인 위협이 포함되어 있었습니다. 위협을 받은 것으로 생각한 장교 중 한 명이 이후 부대를 떠났습니다.

녹스는 벤치 재판에서 테러적 협박과 증인 협박 혐의로 유죄 판결을 받았고, 펜실베이니아 대법원은 노래 가사가 진정한 협박에 해당한다고 판단해 유죄를 확정했습니다.[94][95] 녹스는 이 사건을 심리하기 위해 미국 대법원에 탄원했고, 학계는 래퍼 킬러 마이크(Killer Mike), 챈스 더 래퍼(Chance the Rapper), 미크 밀(Meek Mill), 요 고티(Yo Gotti), 팻 조(Fat Joe) 및 21 세비지(21 Savage)와 함께 녹스의 노래는 정치적 진술로 봐야 하며 따라서 연설이 보호된다고 주장했습니다.[96] 대법원은 2019년 4월에 심사를 거부했습니다.[97][98][99]

국제적 영향

독일갱스타랩

주요 기사: 저먼 힙합

독일의 갱스타랩 운동은 90년대부터 시작되었으며, 2003-2004년 이후 독일 힙합의 성공적인 하위 장르가 되었습니다. 맥락적, 음악적으로 프랑스와 미국에 기반을 둔 갱스터 랩과 배틀 랩의 영향을 차용했습니다. 스트릿랩과 갱스터랩 사이에는 일정한 상관관계가 있지만, 갱스터랩은 스트릿랩과 부분적으로만 관련되어 있고 맥락적으로 다른 하위 장르와 거의 관련이 없기 때문에 파생 장르로 간주되지 않습니다.[100]

역사

1990년대부터 활동한 갱스타랩의 선구자는 쿨 사바스와 아자드입니다. 장르 내에서, 그들은 믿을 수 없을 정도로 명백하고, 부서지고, 공격적인 텍스트를 구현했는데, 원래는 영어 텍스트 요소로부터 많은 영향을 받았습니다.[101] 세기의 전환 이후, 이러한 랩 스타일은 독일의 갱스터 랩의 대다수에 의해 구현되었으며, 따라서 독일 갱스터 랩의 접근 방식에 대해 매우 존경받는 형태입니다. 반면 사바스는 이러한 저속하고 노골적인 텍스트와 거리를 두었습니다.[102] 독일 갱스터랩의 창시자 중 한 명인 잘 알려지지 않은 래퍼이자 무술가인 샤넬은 사회적 르네상스 속에서 자라나는 것을 주제로 삼았습니다.[103] 독일 뢰델하임 하르트림 프로젝트의 음악을 닮은 다른 나라의 갱스타랩은 2000년대에 상업적으로 성공했습니다. 그러나 당시 독일에는 이 하위 장르에서 활동하는 래퍼가 거의 없었습니다. 베를린 언더그라운드 힙합 씬의 특정 아티스트가 이전에 대중화되었던 범죄 생활 방식을 통해 획득한 특정 어려움을 나타내는 가사로 자신을 확립할 수 있는 기회를 허용했습니다. 언더그라운드 씬에서 눈에 띄는 이름은 Bass Sultan Hengzt, Fler, MC Bogy 또는 MOK입니다. 독일에서 갱스타 랩의 또 다른 주목할만한 래퍼이자 선구자는 Azad입니다. 비록 그는 시골 프랑크푸르트 암 마인 출신이지만, 그는 이 하위 장르가 독일에서 인기를 얻게 된 큰 이유였습니다. 그의 서정적인 글에서 그는 프랑크푸르트 북서쪽 지역에 사는 경직되고 거친 생활 방식을 주제화했습니다.[104]

2003년 초부터 이 하위 장르의 상용화 과정이 시작되었습니다. 일반적인 생각과 달리 독일 갱스타랩이라는 변수는 실제 하위 장르 자체보다 먼저 인기를 얻었습니다. 베를린 출신으로 유명한 래퍼 시도가 갱과 마약, 폭력을 주제로 한 마스케 앨범을 발표했을 때 이 앨범은 장르 최초로 10만 장이 팔렸습니다. 그 앨범에 이어 시도는 10만장 이상의 판매고를 올린 Ich and Ichundmeine Maske라는 이름의 또 다른 두 장을 발표했고 그의 첫 번째 앨범의 성공을 강조했습니다.[105][106][107]

시도와 그의 앨범들의 성공에 이어, 부시도는 독일 갱스터 랩계에서 등장한 차세대 아티스트가 되었습니다. 그는 경력을 쌓았고, 당대 독일 갱스터랩의 가장 중요한 대표가 되었습니다. 두 아티스트가 모두 대표되는 레이블인 아그로 베를린(Aggro Berlin)은 이 랩 버전이 독일 힙합의 두 번째, 더 공격적인 진화라고 말했습니다.[108] 부시도의 앨범 Carlo Cokxx Nutten with Fler와 부시도의 데뷔 앨범 Vom Bordstein bis zur Skyline은 시도를 인기 있게 만든 주제를 직접 반영했지만 상대적으로 성공이 적었습니다.[109][110]

시도와 부시도의 지속적인 성공에 이어 메이저 레이블의 도움을 받아 대중들에게 인정받고자 노력하는 래퍼들의 물결이 찾아왔습니다. 결국 소니 BMG와 계약한 Massiv가 되었고, 그의 레이블에 의해 독일 50 센트가 되었습니다. 이 예술가는 50센트의 성공에 이르지 못했습니다.[111] 그 이후로 바바 사드(Baba Saad)나 콜레가(Kollegah)와 같은 아티스트들이 독일 차트에서 비교적 성공적인 것으로 자리매김했습니다. 최근에는 Farid Bang, Nate57, Majoe & Jasko, Haftbefel 등의 이름이 차트에 정기적으로 등장하고 있습니다.

로드랩

본문: 영국 힙합

로드 랩(Road rap)은 런던 남부에서 개척된 음악의 한 장르로, 주로 브릭스턴과 페컴에서 사용됩니다.[112][113] 이 장르는 PDC, SMS, SN1, North Star, MashTown, U.S.G와 같은 그룹과 긱스, K K Koke, Nines, Snickbo와 같은 아티스트에 의해 개척되었습니다.[114][115] 이 장르는 2000년대 중반 런던에서 그라임의 상업화에 대한 반발로 등장했습니다.[116] 이 장르는 2007년경 긱스의 부상과 함께 두각을 나타냈습니다.[115] 로드 랩은 일부 초기 그림 음악에서 발견되는 폭력과 영국 갱단 문화의 명시적인 묘사를 유지했으며 사운드 시스템이 그림, 덥스텝, 영국 차고, 정글, 레게 및 더빙의 음악에 영향을 미쳤다는 것보다 미국 갱단 랩과 더 유사한 음악 스타일과 결합했습니다.[117]

갱스는 이 장르에서 큰 역할을 했는데, 펙햄을 기반으로 한 펙햄 보이즈(SN1, PYG, OPB 등 다양한 세트)와 브릭스턴을 기반으로 한 GAS 갱스와 같은 갱스는 2000년대 로드 랩 씬에서 주목을 받았습니다.[82][118][112]

로드 랩 장면은 믹스테이프 릴리스와 유튜브 비디오를 중심으로 진행되며, 일부 인기 있는 연기는 주류에서 인정을 받고 있습니다.[116] 이 장르는 가사의 끊임없는 허무주의와 폭력성뿐만 아니라 많은 래퍼들이 징역형을 살고 있는 갱단과 총기 범죄와의 연관성으로 인해 비판을 받아왔습니다.[117][119][120] 그림과 관련하여 로드 랩은 긱스(Giggs)가 그가 투어를 금지한 음악으로 생계를 유지할 수 있는 기회를 거부하기 위해 나섰다고 주장하는 등 선제적인 치안 유지에 어려움을 겪고 있습니다.[121] 2011년 Stigs는 폭력을 조장할 수 있는 모든 것에 대해 랩을 하는 것을 금지하는 최초의 폭력단 금지 명령을 받았습니다.[122]

2010년대 초, 150, 67, 섹션보이즈와 같은 그룹들에 의해 밀려 영국에서 미국 장르의 드릴이 등장하기 시작했습니다.[123] UK 드릴이 로드 랩의 하위 장르로 언급된 것은 장르에 미친 영향 때문입니다.[124][125][126] 로드랩은 2010년대 중반에 등장한 프로윙에도 영향을 미쳤습니다.[127]

참고 항목

참고문헌

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