뉴욕의 아르데코 건축

Art Deco architecture of New York City
Examples of Art Deco architecture from across the city. The buildings feature showy metal finishes, polychromatic terra cotta designs, and zigzagging brickwork.
왼쪽 위에서 시계 방향으로: 맨해튼 크라이슬러 빌딩의 첨탑; 브롱크스의 파크 플라자 아파트 상층부; 브루클린의 매디슨 가든 아파트 입구; 퀸스의 마린 에어 터미널 외부

아트 데코 건축은 1920년대와 1930년대 동안 뉴욕에서 번성했습니다. 이 양식은 많은 전통적인 건축 관습과 결별하고 플라스틱, 금속, 테라코타와 같은 수직성, 장식, 건축 재료로 특징지어졌습니다. Art Deco는 5개 자치구의 정부 건물, 상업 프로젝트 및 주거용 건물에서 볼 수 있습니다. 이 시기의 건축은 세계적인 장식 예술 트렌드, 기계화의 증가, 그리고 많은 건물들에서 후퇴적인 특징을 선호하는 뉴욕시의 1916년 구역 결정에 의해 영향을 받았습니다.

포효하는 20대의 활기찬 경제와 상업적 투기는 도시 전체의 건물 붐을 일으켰습니다. 아르데코의 크기와 정교함은 우뚝 솟은 고층 건물부터 적당한 중산층 주택과 도시 건물에 이르기까지 다양했습니다. 대공황이 끝나기 전에 화려하고 화려하게 장식된 마천루들이 맨하탄의 스카이라인을 지배하게 되었습니다. 불황과 변화하는 취향은 1930년대에 확산됨에 따라 스타일을 더 가라앉힌 애플리케이션으로 밀어 넣었고, 이는 외곽 자치구의 인프라 프로젝트와 현대 중산층 아파트가 선택하는 스타일이 되었습니다.

제2차 세계 대전 동안의 건설의 소강상태와 국제 양식의 상승은 이 도시의 새로운 아르데코의 종말로 이어졌습니다. 20세기 후반 도시의 침체기 동안 인기에서 떨어지고 무시로 고통을 받은 후, 도시의 아트 데코는 다시 평가되었습니다. 뉴욕에서 가장 귀중하고 눈에 띄는 마천루 중에는 아트 데코 엠파이어 스테이트와 크라이슬러 빌딩이 있습니다. 아트 데코 고층 건물은 수십 년 동안 도시 스카이라인의 핵심을 형성했고 현대 건축에 영향을 미쳤습니다. 이 건물들 중 많은 부분은 역사적인 보존법에 의해 보호되고 있는 반면, 다른 건물들은 새로운 개발이나 방치로 인해 손실되었습니다.

배경

Illustration on a postcard of a tall, white building, with two narrow towers rising straight up from a wider base.
Equitable Building의 규모는 도시의 Art Deco 건축에 영향을 미치는 구역법을 통과시키는 데 박차를 가했습니다.

American Art Deco는 유럽 예술, 특히 1925년 파리에서 열린 국제 현대 장식 산업 예술 전시회에서 대중화된 스타일의 모더니(Moderne)에 기원을 두고 있습니다(Exposition Internationale de arts decoratifs et dustines modernes). 미국이 공식적으로 참여하지 않은 가운데 뉴욕시 건축가 어윈 채닌을[1]: 55 비롯한 미국인들이 박람회장을 찾았고,[2]: 47 미국 정부도 대표단을 보냈습니다. 그들의 결과 보고서는 그 스타일을 미국에 전파하는 데 도움이 되었습니다.[3]: 6 다른 영향들은 독일 표현주의, 오스트리아 분리주의, 아르누보, 입체주의, 그리고 아프리카, 중앙 아메리카, 남아메리카 문화의 장식을 포함했습니다.[1]: 8–9 [4]: 4 미국의 아트 데코 건축은 지역 문화, 법, 취향에 영향을 받아 전국적으로 다른 형태를 취할 것입니다.[2]: 42

아트 데코는 뉴욕시가 빠르게 변모하고 있는 바로 그 순간에 스타일리시하게 되었습니다. 폭발적인 인구, 풍부한 경제 시간, 저렴한 신용, 느슨한 구역 설정이 결합되어 건물 붐을 촉진했습니다. 부동산 시장은 너무 광란적이어서 몇 년 동안 서 있던 건물들이 신축을 위해 정기적으로 철거되었습니다.[5]: 42 새롭고 더 큰 건물들은 오래된 부지에 있는 여러 개의 작은 구조물들을 대체했습니다. 1920년대 후반 뉴욕시의 사무실 공간은 92% 증가했습니다.[5]: 49–50

구역 규정은 건물 설계에 큰 영향을 미쳤습니다. 뉴욕시는 40층 규모의 Equitable Building과 같은 훨씬 더 큰 고층 건물의 확산으로 인해 미국 최초의 도시 전체의 구역 설정 규칙인 1916년 구역 설정 결의안을 통과시켰습니다.[6] 높은 건물들이 거리 수준에서 빛과 공기를 차단하는 것을 막기 위한 이 규정은 건물들이 거리의 폭과 구역에 따라 거리 수준에서 "뒤로 물러설" 것을 요구했습니다.[7] 건물이 솟아올라 부지의 25%를 차지하도록 다시 세운 후, 총 높이는 제한되지 않았습니다.[5]: 48 새로운 규제의 영향은 10년 후반까지 구체화되지 않았는데, 미국의 1차 세계대전 진입으로 인해 건설이 지연되었기 때문입니다.[7]

A monochromatic sketch in charcoal of a large massed building. It has no windows or ornamentation, but climbs dramatically with piers that set back as the building rises.
휴 페리스(Hugh Ferriss)의 삽화는 뉴욕시의 아트 데코 건물을 정의하기 위해 필요한 좌절 요건에 대한 접근 방식을 보여줍니다.

새로운 법전을 준수하기 위해 지어진 초기 건물들은 상상할 수 없을 정도로 그렇게 지어졌습니다. 미드타운의 Heckscher Building (1921년 완공)은 상승하면서 상자 더미처럼 균일하게 뒤로 물러났습니다. 그러나 이 법에 대한 더 많은 영감을 얻은 해석들이 뒤따랐습니다.[7] 그 결과 고층 건물에 주요한 영향을 준 것은 초기 고딕 또는 고전 건축과 구별되는 새로운 양식으로 간주되는 시카고의 트리뷴 타워를 위한 엘리엘 사리넨의 2위 디자인 출품작이었습니다.[2]: 7–8 또한 건축가이자 일러스트레이터인 휴 페리스(Hugh Ferriss)의 일련의 투기적인 건축 삽화들도 영향을 미쳤습니다.[4]: 4 [7][8] 페리스의 삽화는 건물을 단순한 상자가 아닌 조각적인 형태로 묘사했습니다. 건축가 탈보트 햄린(Talbot Hamlin)은 페리스의 작품을 "미국의 도시 건축을 악몽에서 해방시키기 위한 마법의 지팡이"라고 묘사했습니다. 더 이상 높은 건물은 분명히 마일 단위로 지어졌고 순서에 따라 잘려나가지 않았지만, 그것은 휴식과 동시에 휴식, 부축에 대한 부축으로 구성되었습니다. 시의 가능성이 들어섰습니다."[5]: 48–49

도시 전역에 곧 올라간 아트 데코 마천루의 선구자는 레이먼드 후드의 아메리칸 라디에이터 빌딩(1924)과 같은 건물들로, 일반적인 양식으로는 신고딕 스타일이지만 아트 데코의 특징이 될 추상적인 장식이 특징입니다.[9] 또 다른 초기 과도기 건물은 181 Madison Avenue (1924–1925)에 있는 Madison Belmont Building으로, 위층에는 전통적인 장식과 정리가 있었고, 아래층에는 Art Deco 모티브가 결합되었습니다. 아트 데코 철공품은 1925년 파리 전시회의 입장문을 제공한 에드가 브란트에 의해 제공되었습니다.[3]: 1, 5–6 최초의 아르데코 마천루 중 하나는 1923년에서 1927년 사이에 지어졌고 랄프 토마스 워커에 의해 설계된 뉴욕 전화 회사 빌딩입니다. 그것의 음침한 색상과 장식은 도시 전체에서 곧 번성했던 양식을 완전히 보여주지는 못했지만, 그것의 덩어리와 수직성은 완전히 현대적이었고 확립된 건축 양식과 단절되었습니다.[10][11][4]: 34–5

공통요소

나중에 아르데코로 묘사될 건물들은 공통적인 요소들을 공유했습니다. 그 후퇴법은 창문 기둥과 장식된 스판들 사이에 길고 중단되지 않는 교각이 있는 조각상 건물들을 만드는 결과를 낳았습니다.[4]: 4 [12]: 70 이러한 선택은 건물의 높이를 강조하기 위해 이루어졌는데,[2]: 37 이는 도시 전역에 지어진 훨씬 더 짧은 건물에서도 모방된 선택이었습니다. 뉴욕의 건축가들은 고층 건물의 외부 금속을 더 쉽게 만드는 내식성 강철 합금인 니로스타뿐만 아니라 베이클라이트나 포미카 플라스틱과 같은 합성 물질을 포함한 새로운 재료를 사용하는 데 앞장섰습니다.[4]: 5 [2]: 68 스테인리스 스틸이 너무 비싸서 사용할 수 없었던 반면, 알루미늄의 가격 하락과 경량화로 인해 내외장용으로 일반적인 선택이 되었습니다.[13]: 26 다른 선호되는 재료는 다양한 색상의 테라코타, 석회암 및 유리 벽돌이었습니다.[4]: 5 [14]: 92–3 대리석, 목재, 벽돌, 청동 등 전통적인 건축 자재를 사용할 때도 충격과 즐거움을 주기 위해 새로운 방식으로 조합되었습니다.[14]: 92

Closeup of a portion of a building, with a multicolored relief decorated with a sunburst, mythological animals, and beehives, on a green background. Below the relief are long piers of windows and brick walls.
벌집, 벌, 그리핀, 태양[15]: 79 폭발을 보여주는 프랑스 건물의 위층 세부 사항

건축사학자 로즈마리 하그 블레터(Rosemarie Haag Bletter)는 아르데코의 가장 두드러진 요소를 "풍부한 장식"의 사용이라고 설명했습니다.[2]: 37 가장 역동적인 요소는 입구와 건물 상단에 예약되었으며, 여러 재료가 결합되어 눈부신 색상이나 풍부한 질감을 형성했습니다. 때때로 건물의 가시성을 높이기 위해 어두운 색의 재료를 바닥에 사용한 후 위쪽으로 갈수록 옅어지는 음영이 있었습니다.[2]: 37 [14]: 84 도시의 아트 데코 건물들은 또한 부조, 모자이크, 벽화, 그리고 다른 예술품들과 함께 안팎으로 풍부하게 임명되었습니다.[1]: 1–8 프랑스 빌딩의 산업 벌집, 록펠러 센터의 덕목 의인화, 또는 국제 잡지 빌딩의 산업과 예술을 묘사하는 인물과 같은 우화적인 묘사는 흔한 장식 요소였습니다.[1]: 47, 72 이 고층 건물의 출품작과 로비는 종종 커튼을 거는 것과 같은 액자와 함께 극장의 페인트 세트와 무대로부터 직접적인 영향을 받았습니다.[2]: 10 장식용 서리가 내리거나 에칭된 유리와 혼합된 정교한 철물입니다.[14]: 105

뉴욕의 아트 데코는 본질적으로 상업적 건축과 연결되었습니다. 풍부한 장식에 초점을 맞춘 이 제품은 "수용 가능한" 현대적 스타일을 원하는 상업적 고객들에게 어필했습니다. 이러한 개발자들은 최종 결과가 너무 충격적이지 않은 한 건축가들에게 스타일로 창작할 수 있는 권한을 부여했습니다.[2]: 40–43 건물들은 추가 공간의 비용이 그 공간의 상업적 가치와 동일한 높이까지 상승했습니다.[2]: 13 이 새로운 양식은 현대적으로 "수직 양식", "하늘 위의 양식", 또는 단순히 "현대적"이라고 불렸으며, 퇴보 건물의 특징적인 외관으로 인해 "웨딩 케이크" 건물로 불리게 되었습니다.[4]: vi, 4 [12]: 79 [16]: 164 건축가 엘리 자크 칸은 1926년에 그의 형제들이 그들의 건물들로 창조해 낸 새로운 양식에 대해 언급했습니다.

뉴욕의 특성상 뉴욕 스타일이라고 부르는 것이 훨씬 더 논리적일 것입니다. 장식은 죽은 나뭇잎, 스웨그, 황소의 머리와 목도리의 집합체보다 훨씬 더 귀중한 것이 됩니다. 명암의 놀이, 목소리와 견고함으로 표면을 풍요롭게 하는 수단이 됩니다. [오늘날의 장식 형태]는 고층 건물 자체의 부피와 단순함에 대응합니다.[4]: 27

Detail to a building clad in decorative, zig-zagging metal designs, with a single limestone pier rising up in the center of the image, featuring a scale model of the setback skyscraper.
건물의 기하학적 알루미늄 스판들과 석회암 모형이 특징인 파인 스트리트 70번지 입구

현대식 건물에 대한 수요는 더 절제되고 고전적인 디자인으로 알려진 건축 회사들조차 새로운 스타일을 채택할 정도였습니다. Cross & Cross의 주요 관행은 신중한 타운 하우스와 은행이었지만 1920년대 후반에 RCA Victor Building과 같은 현대식 고층 건물을 만들었습니다. 이 50층 고층 건물은 고딕 양식의 흔적을 스타일리시한 번개 모양으로 바꾸어 놓았습니다.[17] 현대적인 디자인으로 옮겨간 또 다른 보수적인 회사는 뉴욕의 가장 잘 알려진 아르데코 빌딩인 Walker & Gillette였습니다.[4]: 32 이미 건설되고 있는 건물들은 때때로 Art Deco business와 함께 추가되었습니다. Paramount Building (1926)에는 Art Deco 시계탑이 Boaux-Arts 기지에 추가되었습니다.[2]: 22B 이 건물들은 설립 및 신흥 회사를 위한 본사 또는 새 건물의 공간을 임대하여 돈을 끌어모으는 투기 프로젝트로 건설되었습니다. 투기 건물의 디자인은 주로 임대 가능한 공간을 극대화하는 것에 의해 주도된 반면, 기업 건물은 직접적인 재정적 이익을 위해 돈을 쓰는 것이 아니라 건축가 Timothy L. Pfluger가 "특별한 건축적 매력"이라고 부르는 것과 같은 회사 자체의 광고 역할을 했습니다.[18]: 162–163 그러나 이러한 기업 프로젝트에도 불구하고 소유자는 종종 중소기업에 공간을 빌려주고 부동산 투자로 취급합니다.[18]: 162–163 건물의 외관은 종종 그곳에서 진행된 비즈니스를 반영했습니다. RCA 빅터 빌딩의 웨이브 모티브는 라디오의 힘을 상징하고 크라이슬러 빌딩에는 자동차 회사를 대표하는 라디에이터와 허브 캡이 장식되어 있습니다.[4]: 5 맥그로힐 빌딩,[1]: 61 뉴요커 호텔, 데일리 뉴스 빌딩은 그들의 이름을 눈에 띄는 간판에 넣거나 정면에 박혀 있습니다. 건물의 실제 모양은 종종 거리 수준의 관찰자가 파악하기 어려웠기 때문에, 많은 고층 건물들은 그들의 지상 장식의 일부로 그들 자신의 축소판을 특징으로 했습니다.[19]: 37 [4]: 22 [20]

금융가와 맨해튼 시내는 아트 데코 하이라이즈의 확산으로 스카이라인이 빠르게 변화했습니다.[4]: 6 뉴욕 전화 회사 건물은 아즈텍 디자인에서 파생된 모티브로 장식되었고 로비에는 통신의 역사를 자세히 묘사한 프레스코 벽화가 있는 아치형 천장이 특징입니다.[1]: 111 시내에 있는 다른 주목할만한 아르데코 마천루로는 "커튼" 외부와 내부에 힐드레스 마이어가 제작한 모자이크로 설계된 어빙 트러스트 빌딩(1929-1931),[1]: 99–102 웨딩 케이크 형태와 붉은 화강암과 석회암 기반을 가진 120 월 스트리트(1929-1930),[21]: 71 그리고 시티 뱅크-파머스 트러스트 빌딩(1930-1931)이 있습니다. 거리를 내려다보는 정면을 따라 추상적인 머리와 운송 방법이 특징인 청동 문이 특징입니다.[1]: 106–109 제2차 세계 대전 전에 금융 지구에 지어진 마지막 마천루는 1932년에 완공된 70 파인 스트리트였습니다.[1]: 102 작은 부지의 수익성을 극대화하도록 설계된 2개의 로비 층을 서비스하는 독특한 복층 엘리베이터가 특징입니다.[4]: 21–22 [20]

이전 세기로 거슬러 올라가는 마천루가 이미 있고 사용 가능한 부지가 적었던 시내에 비해, 미드타운 맨하탄은 아트 데코가 인기를 끌면서 스카이라인을 막 개발하기 시작했습니다. 그랜드 센트럴 터미널(Grand Central Terminal )의 건설과 개발을 위한 새로운 부지를 여는 기차 선로의 지하화 이후 비즈니스 지구는 호황을 누렸습니다. 42번가는 미드타운의 주요 아트 데코(Art Deco) 도로가 되었고, 그 도시의 가장 유명한 마천루들 중 일부를 수용했습니다.[4]: 75 가장 초기의 건물 중 하나는 차닌 건설 회사의 본사인 차닌 빌딩(1927-1929)이었습니다. 외부에는 미니어처 고층 건물을 연상시키는 버팀목과 저층에는 추상적인 꽃 부조가 특징입니다. 내부 로비에는 도시의 경제적 기회를 찬양하는 청동 그릴이 포함되어 있습니다.[4]: 84–5

뉴욕의 건축가들은 세계에서 가장 높은 건물이라는 타이틀을 얻기 위해 치열한 경쟁을 벌였고, 몇몇의 아르데코 건물들은 그 타이틀을 얻기 위해 경쟁을 벌였습니다. 1930년 말까지 11개 이상의 건축 계획이 60층 이상을 가지고 있었고, 그 중에는 크라이슬러 빌딩과 엠파이어 스테이트 빌딩이 있었습니다.[22] 최고층 빌딩의 타이틀을 놓고 월스트리트 40번지와 경쟁을 벌이던 건축가 윌리엄 반 알렌은 크라이슬러 빌딩의 185피트(56m)짜리 철 첨탑을 건물 자체 내에 비밀리에 건설하여, 건물을 게양하고 하루 만에 자리를 잡으며 최고층 빌딩의 타이틀을 주장했습니다.[4]: 82 승리는 잠시 후, 전직 주지사이자 사업가인 알 스미스는 엠파이어 스테이트 빌딩에 대한 계획을 업데이트하고 [23]더 많은 이야기와 200피트의 첨탑을 추가했습니다.[24][25]

Nighttime shot of a tall skyscraper towering over smaller buildings. Most of the skyscraper is dark, with only a few floors being illuminated.
엠파이어 스테이트 빌딩은 1937년 도시 스카이라인 위에 탑을 쌓았습니다. 비어 있고 조명이 없는 바닥이 보입니다.[5]: 62

1929년 10월 월스트리트 대공황의 경제적 혼란을 촉발한 크라이슬러 빌딩의 첨탑은 불과 하루 전에 올랐습니다. 경제 대공황의 즉각적인 영향은 모든 종류의 건축물의 감소였습니다; 한 건축 회사는 1929년에 30층까지의 건축물에 대한 계획을 제출한 17개의 건축물에서 1930년에 단지 3개의 계획으로 바꾸었고, 가장 높은 것은 4층입니다.[26] 일부 기존 공사의 범위도 축소되었습니다. 메트로폴리탄 라이프 컴퍼니는 메트로폴리탄 라이프 노스 빌딩과 함께 가장 높은 건물의 타이틀을 잡으려고 했지만, 공사는 침체기 동안 중단되고 재개되지 않아 계획된 100층이 아닌 31층의 "엄청난 그루터기"로 남게 되었습니다.[4]: 56–7 경제공황이 심화되는 가운데 메트로폴리탄 오페라는 존 D가 자금을 대는 새로운 3블록 복합건물로 이전하려던 계획을 포기했습니다. 록펠러 주니어 록펠러는 록펠러 센터의 건설을 진행하기로 결정하고 3개의 다른 건축 회사를 고용했습니다. 건축가들은 동일한 재료로 덮인 여러 축에 배열된 건물에 대한 계획을 구상했습니다. 그 중심에는 30개의 록펠러 플라자가 있었습니다.[4]: 111–12 록페일러들은 그 공간을 그림, 부조, 조각 형태로 채우며 그 광장에만 15만 달러(물가상승률에 따라 조정된 262만 8천 달러)의 예술비를 책정했습니다.[1]: 16 장식적인 특징은 인류, 신화, 교육과 상업의 이야기에 중점을 둡니다.[1]: 18, 33

도시의 아트 데코

상업의

아르데코 고층 건물의 전성기는 대공황으로 사실상 끝이 났지만, 아르데코는 도시 전체에 무수히 많은 형태로 퍼져 나갔습니다.[4]: 7 Art Deco는 백화점, 뉴스 오피스, 그리고 운송 수단과 같은 그 기간 동안 증가했던 현대 상업적인 건물들의 확장된 범위에 인기 있는 스타일을 증명했습니다.[27][2][4]: 7 : 24 처음에는 부동산 시장이 빠르게 회복될 것이라는 믿음이 지배적이었습니다.[28] 경제 상황이 개선될 때까지 토지 소유자들을 설득하기 위해, 많은 사람들은 그들의 부지에 단층 또는 2층 건물인 "납세자"를 지었습니다. 임시 건물로 설계되었음에도 불구하고, 이 건물들 중 많은 부분은 이후 수십 년 동안 남아 있었습니다.[29] Art Deco 납세자 중 한 명은 1890년대부터 15층 건물을 대체한 코틀랜드 22번가에 있는 East River Savings Bank였습니다. 뉴욕 타임즈는 이 부지를 "뉴욕의 납세자에게 가장 가치 있는 뉴욕 부동산"이라고 이름 붙였습니다.[4]: 32 더 소박한 건물임에도 불구하고, 그 구조물은 연마된 돌독수리와 내부 대리석으로 지정되어 있으며, 한때 3,000 평방 피트(2802 m)의 동강 벽화가 특징이었습니다.[4]: 32 완성된 투기 건물들은 어려운 경제 상황에서 문제에 직면했습니다. 엠파이어 스테이트 빌딩은 세입자들보다 관광 명소로 더 많은 것을 받아들였고, 미드타운 전역의 사무실 건물들은 록펠러 센터의 적극적인 세입자들의 구애에 의해 압박을 받았습니다.[5]: 58

1930년대가 진행되면서 임대 시장이 개선되기 시작했고, 건설 속도도 빨라졌습니다.[30] 이 시기에 올라간 건물들은 더 보수적인 경향이 있었고, 아르데코의 회색, 더 소박한 버전이 있었습니다. Bletter는 이러한 변화가 기계화의 영향으로 인한 것이며, 이전 양식의 무성하고 다채로운 모습이 현재 "소름"하게 나타나고 있다고 암시합니다.[2]: 69–71 테라코타 장식은 차량 디자인의 영향을 받은 더 매끄럽고 둥근 표면과 금속 재질의 유선형으로 대체되었습니다.[2]: 69–71 아르데코 시대 내내, 벽돌은 일반적인 건물의 가장 흔한 건축 재료였지만, 심지어 이곳의 벽돌공들은 벽돌의 색이나 코스를 번갈아 가며 기하학적인 디자인을 만들었습니다.[14]: 115

아르데코는 당시 건설 중이던 영화관과 무대에 인기있는 선택이었는데, 아르데코 자체가 프리츠 랑의 메트로폴리스와 같은 독일 표현주의 작품을 포함한 영화에서 디자인에 영향을 미쳤다는 점을 고려할 때, 이는 제안된 선택이었습니다.[2]: 64–66 이 도시의 아트 데코 극장에는 실내를 비출 수 있는 프로시니엄을 포함한 정면이 포함된 건물 그대로의 은유의 명백한 예인 지그펠트 극장이 포함되어 있습니다.[2]: 19 포효하는 20대가 끝나면서, 큰 영화 궁전의 시대와 퀸즈의 어퍼 웨스트 사이드의 메트로 극장과 RKO 미드웨이 극장과 같은 작은 아르데코 극장들도 더 평범한 관객들을 위해 봉사했습니다.[4]: 164, 232

도시가 북쪽으로 발전하면서 맨해튼의 가장 명망 있는 백화점과 소매점들이 미드타운으로 옮겨갔습니다.[4]: 121 5번가를 따라 엠파이어 스테이트와 다른 아트 데코 건물의 부상은 이 거리가 부유한 거주지의 "백만장자의 마일"에서 중산층 상업 사업으로 변화한 것과 일치했습니다.[5]: 43–44 1940년에 지어진 727 5번가에 위치한 티파니 앤 코의 플래그십 스토어는 중앙 에어컨을 포함한 고급 편의 시설을 갖추도록 설계되었습니다.[1]: 37 외관은 대리석 및 석회암과 짝을 이루는 스테인리스 창틀을 특징으로 하며, 건물을 클래식 건축과 연결하기 위한 것입니다.[31]: 210 59번가에 있는 블루밍데일은 1930년에 도시 전체를 포함하도록 확장되었으며, 장식용 금속 그릴로 장식된 검은색과 금색의 전면이 특징입니다.[4]: 122–3 도시 전역에서 주목할 만한 추가적인 아트 데코 백화점으로는 브루클린 플랫부시의 시어스 로벅 & 컴퍼니 백화점과 퀸즈 자메이카의 몽고메리 워드 백화점이 있습니다.[32][4]: 237

이 도시의 다른 주요 아르데코 상업 건물에는 월도프 아스토리아를 포함한 많은 호텔이 포함되어 있습니다. 엠파이어 스테이트 빌딩의 자리를 마련하기 위해 그 이름의 원래 건물은 철거되었고, 새로운 건물은 전통적인 호텔이라기 보다는 고층 건물처럼 설계되어 거기서 영향을 받았습니다. 건축가 Schultz & Weaver는 쌍둥이 석회암 및 벽돌 타워를 설계했으며, 대통령을 위한 스위트룸과 그랜드 센트럴의 개인 철도 노선을 포함했습니다.[1]: 41 [4]: 109 아파트 호텔은 개인 주택을 유지하는 비용 없이 고급스러운 생활을 즐기는 방식으로 이 시기에 번성했습니다. 에섹스 하우스는 도시에서 가장 큰 아파트 호텔 중 하나를 건설할 당시였습니다. 금으로 된 냉동 분수 모티브와 주 출입구 위로 솟아 있는 꽃무늬가 특징입니다. 시내에서 더 떨어진 곳에 있는 칼라일 호텔은 두 개의 건물(하나는 아파트, 다른 하나는 호텔)을 결합하여 웨스트민스터 대성당의 영향을 받았습니다. 비록 현대적인 아르데코 터치가 있지만, 전면은 기하학적인 V와 식물 형태가 새겨진 베이지색 테라코타 줄무늬로 부서졌습니다.[4]: 130, 173–4

주거용

Overhead shot of a long, concrete train causeway. On either side are dirt roads and empty lots stretching to the horizon.
1920년 퀸즈 대로 아래로 새로운 고가의 플러싱 지하철 노선 보기: 지하철의 도착은 이 지역에 주택 건설 붐을 일으켰습니다.

1920년대의 상업적 호황과 함께 뉴욕은 주거 건설에 있어서 엄청난 증가를 경험했습니다. 그 10년 동안 미국에서 건설된 모든 신규 주택의 20%가 뉴욕에서 지어졌습니다.[18]: 254 [33]: 300–303 아파트 건축물은 1919년 39%의 건축물에서 1926년 77%로 성장했습니다.[18]: 254 아트 데코 시대는 뉴욕 사람들이 연립 주택과 연립 주택에서 아파트 건물(화장실이 따로 있는 단독 방)로 옮겨가는 것과 유사했습니다. 개발자들은 중산층을 겨냥해 아파트를 짓기 시작했습니다.[18]: 252–253 Urban Art Deco는 교외가 아닌 도시에 그들을 머물게 하고 세입자들에게 어필하는 방식이었습니다.[34]: 23 지하철의 성장은 새로운 아르데코 건축물 또한 견인했습니다. 개발업자들은 새로운 지하철 노선이 도달한 미개발 지역에 새로운 투기 주택을 지었고,[35] 뉴욕의 인구는 외부로 확산되었습니다.[18]: 204 자치구 전체에 걸쳐 이러한 새 아파트의 대다수는 6층에서 1위를 차지했는데, 7층 이상의 건물을 짓는 데는 더 비싼 방화 자재가 필요했기 때문입니다.[34]: 23 1930년대 주택 시장의 침체는 뉴딜러들로 하여금 도시의 일부가 망가진 부분을 갱신하거나 현재의 한계를 넘어서 확장하기 위해 비영리적이고 제한적인 주택에 집중하게 만들었습니다.[18]: 121–122 이러한 제한된 수익 주택 계획의 예는 자치구, 특히 퀸스의 서니사이드에서 볼 수 있습니다. 돈을 아끼기 위해, 중산층인 아트 데코는 고가의 조각된 돌 대신에 "주물돌"(콘크리트)을 사용하여, 디자인과 모양을 반복하기 위해 거푸집을 다시 사용했습니다.[19]: 24

맨하탄에서는 아트 데코 아파트가 자치구 전역에 생겨났습니다. 어퍼 이스트 사이드(Upper East Side)에서 레이먼드 후드(Raymond Hood)와 존 미드 하웰스(John Mead Howells)는 1927년 데일리 뉴스(Daily News)의 소유주에 의해 작은 아파트 건물을 짓도록 의뢰되었습니다. 10층은 기하학적인 디자인과 지그재그로 된 은색 창문 스판들이 특징이며, 새로운 현대 건축 양식의 선구적인 형태를 보여준 것으로 미국 건축 협회로부터 메달을 받았습니다.[4]: 171–2 유일하게 알려진 아르데코 타운하우스 중 하나는 은행가 리오넬로 페레라의 거주지로 이스트 80번가 근처에 지어졌습니다. 소박한 벽돌 정면은 다양한 패턴으로 나뉘며, 기하학적인 돌 밴드가 층을 구분하고 장식적인 금속 입구가 있습니다. 이 거주지는 나중에 아트 데코 수집가인 바브라 스트라이샌드가 소유하고 있어 가장 큰 작품이 되었습니다.[4]: 172–173

Shot of a large reservoir, with the tops of buildings peeking out over the trees in the distance.
센트럴파크 웨스트의 스카이라인, 쌍둥이 빌딩 엘도라도를 포함한 다수의 아트데코 건물들을 보여줍니다.

시내 전역에서, 아르데코 사무실 건물들과 도심의 마천루들로부터 영향을 받은 첫 번째 큰 아파트 건물들 중 일부는 자매 건물인 마제스틱 앤 더 센추리(The Majestic and The Century)였습니다.[36] 마곤 & 홀더가 에메리 로스와 함께 디자인한 엘도라도와 함께 이 쌍둥이 빌딩은 센트럴 파크 웨스트의 스카이라인을 변형시켰습니다.[4]: 139, 150 Roth는 일반적으로 그의 작품에서 모더니즘적인 디자인을 피했지만(같은 지역에 있는 The San Remo와 The Beresford는 이탈리아 스타일이었습니다), 그는 320 센트럴 파크 웨스트의 Ardsley를 포함하여 마을의 이 지역에 Ardeco 아파트를 더 많이 기부했습니다. 1930년대 말에 노르망디 (Roth again)와 10 웨스트 74번가 (H. Herbert Lilien)와 같은 더 합리적인 현대 디자인은 더 낮은 벽돌과 수평 속도선을 가지고 있었습니다.[4]: 146, 158 맨하탄 북부에 있는 워싱턴 하이츠는 가라앉은 거실, 케이스 창문, 엘리베이터와 같은 편의 시설을 갖춘 더 소박한 아트 데코 아파트로 가득 차 있습니다.[4]: 183–4

브루클린에서는 1920년대와 30년대에 아파트와 주택이 섬의 끝 모레인에서 남쪽 해안까지 이전에는 인구가 드물었던 땅을 채웠습니다.[33]: 303 아트 데코 아파트와 상업용 건물은 새로 생기거나 개발 중인 동네의 성격을 바꾸었습니다.[4]: 213 오션 애비뉴와 킹스 하이웨이의 연장선상에는 다양한 브루클린 건축가 네이비 & 카보빗이 1931년에 지은 832 오션 애비뉴와 같은 다수의 아트 데코 아파트 주택이 있습니다. 노란색 벽돌로 덮인 주석으로 덮인 교각은 수직성을 강조하고 맨해튼의 마천루를 연상시킵니다.[4]: 216–7 브라이튼 비치에서는 이 지역의 오래된 호텔과 경마장이 711 브라이튼 워터 코트(1934)를 포함한 아트 데코 아파트에 자리를 내주고 정글의 광란적인 색채의 테라코타와 기하학적 패턴으로 임명되었습니다.[4]: 224

Detail of the entrance of a six-floor apartment building built from light-colored brick, with curved edges and windows at the corners and a grey concrete entryway.
1937년에 지어진 그랜드 콩쿠르의 아르데코 아파트 건물

뉴욕에서 아트 데코 건물의 가장 밀집한 곳은 그랜드 콩코스를 따라 중심으로 한 브롱크스 서부에 있으며, 1935년에서 1941년 사이에 약 300개의 건물이 지어졌습니다.[37]: 60 [4]: 195 많은 건물들이 워싱턴 하이츠의 강 건너 아파트와 스타일과 건축가를 공유합니다.[4]: 181 콩쿠르를 따라 최초이자 가장 웅장한 아트 데코 아파트 중 하나는 1931년 완공된 파크 플라자 아파트였습니다. 공사 중 화재로 파손되기 전에 10층 높이로 지어질 예정인 최종 건물은 8층이며 밝은 다색 테라코타로 장식되어 있습니다. Park Plaza는 Horace Ginsbern & Associates의 첫 번째 브롱크스 데코 아파트로 자치구의 면모를 바꾸는 데 도움을 주었습니다.[38] 이 건물들은 기하학적 패턴과 색 벽돌의 데코 특징을 가지고 있으며, 타일로 바닥을 치고 금속으로 틀을 만들고 모자이크 천장으로 지붕을 덮은 간접적으로 불을 밝힌 공공 실내가 특징입니다. 개인적인 인테리어는 가라앉은 거실, 모서리에 둘러진 창문, 넉넉한 옷장 공간을 특징으로 합니다. 이 아파트의 내부와 외부는 유행에 민감한 "새로운 돈" 중산층의 관심을 끌기 위해 고안되었습니다.[18]: 261–263 [37]: 61–64 맨해튼의 유명한 건축가들이 종종 명문 학교에서 공부했던 것에 비해, 외곽 자치구의 아트 데코의 많은 건축가들은 유대인이었고, 지역 예술 학교에서 공부했고, 한 세대 동안 잊혀졌습니다.[37]: 64–66

공공사업

제1차 세계 대전 이후, 특히 대공황 시기에 공공사업 지출의 속도가 증가했습니다.[19]: 38 시장 피오렐로 H. 라 과르디아는 경제 대공황을 도시를 재건할 기회로 보았고,[18]: 316–317 수많은 공공 사업 프로젝트를 주도했습니다. 그 도시는 구호를 제공하기 위해 설립된 Franklin Roosevelt의 New Deal Works Progress Administration 프로그램으로부터 많은 혜택을 받았습니다. 1935년과 1936년에는 시에서만 WPA 기금의 7분의 1을 받았습니다.[39] 이 돈은 브롱크스에 있는 크로토나 파크와 스태튼 아일랜드에 있는 톰킨스빌 풀장이 아트 데코와 함께 번창하면서 도시 전역의 공공 풀장 네트워크와 같은 프로젝트에 사용되었습니다.[40]

A large metal door is flanked with golden creatures and persons.
브루클린 공공도서관 중앙도서관 입구

아르데코의 영향은 이 시기 동안 뉴욕의 공공 사업의 많은 측면에 영향을 미쳤습니다; 1930년대 후반까지, 대부분의 아르데코 건물들은 상업적인 것이 아니라 지방 자치 단체의 사업이었습니다.[2]: 71 125 Worth Street c.(1932–1935)의 헬스 빌딩은 입구 주변에 금속 석쇠와 건강과 관련된 디자인을 가지고 있으며, 크라이슬러와 엠파이어 스테이트 빌딩을 위한 맞춤형 금속 세공을 생산한 독일의 장인 오스카 브루노 바흐가 디자인했습니다.[41] 다른 Art Deco 위생 건물로는 퀸즈의 Tallman Island 수질 오염 통제 공장과 이스트 할렘의 Manhattan Grit Chamber가 있습니다.[42][43][44] 이 시기의 아트 데코 도서관에는 브루클린 공공 도서관의 중앙 도서관이 있습니다. 1911년에 건설이 시작되었지만 1930년까지 여전히 미완성 상태였습니다. 그 도서관은 1935년에 새로운 건축가들을 고용하여 원래의 발자취를 취했지만, 현대적인 모습을 위해 그레코로만형 요소들을 폐기했습니다. 그 결과로 만들어진 정면은 드문드문 장식되어 있으며, 주요 장식은 금으로 된 이미지로 예술과 과학을 묘사하는 50피트(15m)의 주탑이며, 미국 문학의 인물들이 금으로 된 청동 부조로 둘러싸인 입구 문 옆에 있습니다.[4]: 221–2

아트 데코는 또한 도시의 교통 및 대중 교통 네트워크에서 대표됩니다. 독립 지하철 (IND) 노선에는 1920년대 후반부터 설계된 역이 있습니다. 도시의 지하철을 위한 수백 개의 정류장을 설계한 Squire J. Vickers는 워싱턴 하이츠의 181번가 역, 파크 슬로프의 4번가 역, 덤보의 요크 스트리트 역, 미드타운의 웨스트 53번가의 그런 IND 변전소와 같은 정류장을 위한 Art Decoedies를 설계했습니다.[4]: 117, 220 다른 주요 아트 데코 프로젝트로는 마린 에어 터미널이 남아있는 뉴욕 시립 공항과 [45]1937년에 개통되어 뉴저지와 맨해튼을 연결하는 링컨 터널의 환기 터널과 포털이 포함되었습니다.[46]

이 도시의 첫 번째 아트 데코 학교는 브롱크스에 있는 공립학교 98이었고, 이 학교는 이 도시에 별도의 중학교 프로그램을 설립하기 위해 지어진 첫 번째 새로운 학교 중 하나였습니다.[47] 공립학교 98은 어퍼 웨스트 사이드(Upper West Side)에 있는 조안 오브 아크(Joan of Arc) 고등학교(Joan of Arc)와 함께 했는데, 이 학교는 궁극적으로 뉴욕시를 위해 100개 이상의 학교를 설계한 뉴욕 교육위원회(New York Board)의 학교 건물 감독관 에릭 케번(Eric Kebbon)에 의해 설계된 첫 번째 건물 중 하나입니다. 고등학교는 2천 명의 학생들을 수용하기 위해 긴 벽돌 교각이 솟아 있는 전통적인 학교 건물이라기 보다는 고층 건물처럼 설계되었습니다. 3중 높이의 이 입구에는 학교의 이름과 잔 다르크 이야기에 나오는 상징들이 새겨져 있습니다.[4]: 162–3 다른 학교들로는 브롱크스에 있는 새뮤얼 곰퍼스 산업 고등학교와 퀸스에 있는 전 공립학교 48이 있습니다.[48][49]

종교적 구조

The view of a low-rising, setback gray building with a multi-story entrance decorated with geometric shapes.
그리스도의 네 번째 교회, 과학자, 지금은 워싱턴 하이츠의 히브리 성막

아트 데코 스타일의 종교적인 건물들은 뉴욕시에 거의 지어지지 않았습니다. 예술가 돈 블라크는 건축가들이 보수적인 신도들을 고려할 때 좀 더 전통적인 스타일에 얽매여 있다고 느꼈을지도 모른다고 썼습니다.[14]: 128 천국의 안식처와 성 교회. 루크 루터교회는 더 전통적인 신고딕적 요소에 아르데코적 요소를 가미한 반면,[50] 유대교 선진화 학회는 현대적 요소를 기하학적 형태가 아닌 전통적인 유대인의 모티브와 혼합하고 있으며, 어떤 이들은 그 결과를 "현대적 셈법"이라고 부릅니다.[4]: 149 그리스도의 네 번째 교회, 과학자 (현재 유대교 회당)는 전국 어디에서나 보기 드문 기독교 과학 아트 데코의 예이며,[4]: 185 레고 파크 유대교 회당은 아트 데코 유대교 회당의 후기 예를 제공합니다.[51] 다른 건물들은 모두 어퍼 이스트 사이드에 있는 트리니티 침례교회와 뉴욕의 템플 에마누엘이 있습니다.[14]: 110, 128

쇠퇴와 유산

참고 항목: 뉴욕의 역사적 보존상태

1932년에 열린 현대미술관 건축 전시회에서 뉴욕 시민들에게 인터내셔널 스타일을 소개했습니다.[5]: 77 아트 데코가 장식을 선호한 반면, 인터내셔널 스타일은 장식되지 않은 외관을 선호했습니다. Bletter는 인터내셔널 스타일을 "less is more"로, 아트 데코는 "the more"로 요약했습니다.[2]: 41–42, 71–73 통풍이 잘 되는 유리와 수평을 강조한 인터내셔널 스타일의 건물들은 [18]: 180 이제 현대적이고 흥미로운 반면, 아르데코는 구식으로 간주되어 대공황의 어려운 시기와 연결되었습니다.[4]: 7–8 국제 스타일과 모더니즘은 제2차 세계 대전 중과 후에 인기를 잃으면서 아트 데코를 대체했습니다;[5]: 77 [52] 많은 작은 상업 건물들이 새로운 취향에 맞게 개조되었습니다.[14]: 131

최초의 국제적인 스타일로서의 아트 데코의 역할과 그 중요성은 수십 년 동안 대체로 잊혀졌습니다.[2]: 4 아트 데코는 1960년대까지 다시 재현되지 않았고 공식적으로 이름을 짓고 분류되었습니다.[4]: 7–8 1975년 서빈 로빈슨은 직접적인 양식적 영향의 기준에 의해 아르데코가 사실상 현대 건축물에 영향을 미치지는 않았지만, 뉴욕 그 자체의 성격에 미치는 영향에 의해 아르데코는 "고담의 이미지를 결정화하는 데 도움을 주었다"고 언급했습니다.[2]: 4 이 스타일은 데코 디자인 디테일이나 건축 자재를 사용하여 도시의 21세기 건축에 영감을 주었습니다.[53][54]

20세기 후반 뉴욕의 운세의 침체는 많은 아르데코 건물들의 손상과 손실을 야기시켰습니다.[37]: 61 더 작은 상업용 건물들과 극장들은 종종 완전히 소실되었지만, 1970년대까지 데코 고층 건물들은 여전히 온전한 로비를 가지고 있었습니다.[14]: 2 그랜드 콩코스에 있는 호레이스 긴즈베른의 누난 플라자 아파트는 고철을 팔기 위해 프레임에서 스카이라이트가 찢어지는 등 심각한 파손 피해를 입었습니다. 긴즈베른의 아들과 새 주인의 노력 덕분에 결국 1980년대에 복원되었습니다.[4]: 203 [55] Art Deco 물건들의 바람직함으로 인해 건물들은 장식이 벗겨지고 부분적으로 재판매되었습니다.[19]: 9

뉴욕시의 근대 역사 보존 운동은 1960년대 옛 펜 스테이션이 소실되면서 촉발되었으며, 이는 역사적 건물을 보호하기 위한 뉴욕시 랜드마크 보존 위원회의 권한 부여로 이어졌습니다.[56] Don Vlack은 1974년까지 Art Deco 건물이 랜드마크로 지정되지 않았다는 사실을 스타일에 대한 편견이 남아있는 사례로 여겼습니다.[14]: 2 보호를 받은 최초의 아르데코 건물 중 일부는 1978년 크라이슬러 빌딩과 채닌 빌딩입니다. 일부 건물주들은 RCA 빅토리 빌딩의 인테리어 랜드마크 지정을 놓고 싸웠고,[57] 라디오 시티 뮤직홀의 인테리어는 철거를 원하는 뮤직홀의 주인들과 다툰 끝에 랜드마크가 되었습니다. 랜드마크 위원회는 랜드마크 상태를 촉구하는 10만 명 이상의 서명을 받았습니다.[58][59]

일부 아트 데코 건물은 보호 대상이 되기 전에 철거되었습니다. 예를 들어, 도널드 트럼프는 1980년 5번가와 57번가에 있는 12층짜리 본윗 텔러 건물을 철거했고, 트럼프가 메트로폴리탄 미술관에 약속했던 석회암 부조는 그 대신 잭 해머에 걸려 파괴되었습니다.[60] South Street Seaport의 New Market Building과 같은 다른 Art Deco 손실은 랜드마크 구역으로 둘러싸여 있었지만 처음에 포함될 만큼 오래되지 않았으며 나중에 랜드마크 상태가 거부되었습니다.[61] 랜드마크 지위를 피하기 위해 토지 소유자는 때때로 건물을 철거하거나 외관을 훼손하기 위해 서두를 것입니다.[62] 건물의 내부와 외부가 별도로 랜드마크화되어 있다는 점을 감안하면, 랜드마크화된 건물이라도 2021년 보수 공사에서 독특한 유선형의 금속과 법랑 로비가 파괴된 맥그로힐 빌딩과 같이 독특한 데코 기능이 손실되는 것을 볼 수 있습니다.[63]

뉴욕시의 남은 데코의 보존을 지지할 [64]뿐만 아니라, 아트 데코 협회 (ADSNY)와 같은 단체들은 뉴욕의 건축물에 대한 강연과 투어를 합니다.[65] 뉴욕시 랜드마크 위원회의 베테랑 앤서니 W. 로빈스(Anthony W. Robins)는 아트 데코(Art Deco)의 흥망성쇠 이후 수십 년이 지난 후, 뉴욕에서 그 스타일은 "살아 남고 번창한다"고 썼습니다. 한때 위험했던 건물들은 도시의 역사적인 랜드마크가 되었고,[4]: 8 새로운 건물 프로젝트는 스타일의 영향을 받습니다.[66]

랜드마크 빌딩

아래는 뉴욕시 내의 도시 랜드마크인 아트 데코 건물의 일부 목록입니다. 단검(†)으로 표시된 물건들도 (또는 대안으로) 국가 사적지에 등재되어 있고, 이중 단검(‡)으로 표시된 것들은 내부가 랜드마크이며, 섹션 표지(§)로 표시된 것들은 국가 사적지입니다.

자치구 주소. 이름. 건설된 랜드마크 날짜 언급 레지스트리 ID
브롱크스 제롬 애비뉴 1005번길 파크 플라자 아파트 1929–1931 1981 [67]: 329 NYCL #1077
브롱크스 보스턴로1619번길 허먼 라이더 중학교 1929–1931 1990 [67]: 326–327 NYCL #1628
브롱크스 웨스트 168번가 105-149 누난프라자 아파트 1931 2010 [68] NYCL #2400
브롱크스 남부대로455번길 새뮤얼 곰퍼스 공업고등학교 1931–1932 2023 [48] NYCL #2666
브롱크스 서부로205번길 콩코스 야드 빌딩 1933 2006(NRHP) [69] NRHP #06000013
브롱크스 풀턴 애비뉴 1700번지 크로토나 플레이 센터 1934–1936 2007 [67]: 327 NYCL #2232
브루클린 그랜드 아미 플라자 중앙도서관 (브루클린 공립도서관) 1911–1940 1997 [67]: 258 NYCL #1963
브루클린 그린포인트 애비뉴 47–61 에버하르트 페이버 펜슬 팩토리 1923–1924 2007 [67]: 217–218 NYCL #2264 (역사지구)
브루클린 풀턴가 450번지 에이아이 남앤손 백화점 1924–25; 1928–29 2005 [67]: 239 NYCL #2170
브루클린 윌러비 스트리트 97–105 구 뉴욕 전화 회사 본사 1929–1930 2004 [67]: 238 NYCL #2144
브루클린 몬태규로185번길 국권보증회사 건물 1929–1930 2017 [70] NYCL #2587
브루클린 580 및 582–584 머틀 애비뉴 M. H. Renken 유제품 회사 사무실 건물과 기관실 건물 1932 2015 [71] NYCL #2519
브루클린 비벌리로2307번길 시어스 로벅 & 컴퍼니 백화점 1932–1940 2012 [32] NYCL #2469
브루클린 4200번길 노을공원 플레이센터 1936 2007 [67]: 252 NYCL #2242 (외관),
NYCL #2243 (인테리어)
맨하탄 웨스트 가 140번지 뉴욕 전화 회사 빌딩 1923–1927 1991년(NYC)
2009(NRHP) 		[72][11] NRHP #09000257,
NYCL #1745 (외관),
NYCL #1746 (인테리어)
맨하탄 렉싱턴 애비뉴 420번지 그레이바 빌딩 1925–1927 2016 [73] NYCL #2554
맨하탄 5번길 551번길 프레드 F. 프렌치 빌딩 1926–1927 1986년(NYC)
2004년 (NRHP) 		[67]: 105 NRHP #03001514,
NYCL #1415 (외관),
NYCL #1416 (외관)
맨하탄 파크 애비뉴 2번지 파크 애비뉴 2번지 1926–1928 2006 [67]: 84 NYCL #2186
맨하탄 동42길122번길 찬인빌딩 1927–1929 1978 [67]: 107–109 NYCL #993
맨하탄 매디슨 애비뉴 593-599 풀러 빌딩 1928–1929 1986년(NYC) [74] NYCL #1460 (외관)
NYCL #1461 (인테리어)
맨하탄 310-312 리버사이드 드라이브 마스터 빌딩 1928–1929 1989년 (NYC)
2016(NRHP) 		[67] NRHP #16000036, NYCL #1661
맨하탄 렉싱턴로511번길 호텔 렉싱턴 1928–1929 2016 [75] NYCL #2559
맨하탄 렉싱턴가 405번길 크라이슬러 빌딩 1928–1930 1978 [67]: 109 [76] NYCL #992
맨하탄 웨스트 14번가 120-130번지 구세군 국가 및 영토 본부 1929 2017 [77] NYCL #2565
맨하탄 웨스트 가 20번지 다운타운 애슬레틱 클럽 1929–1930 1999 [67]: 10 NYCL #2075
맨하탄 5번가 350번길 엠파이어 스테이트 빌딩 1929–1931 1981년 (NYC)
1986 (NHL) 		[67]: 81 [76] NYCL #2000
맨하탄 렉싱턴가 570번지 종합 전기 빌딩 1929–1931 1985년(NYC)
2004년 (NRHP) 		[67]: 119 NRHP #03001515,
NYCL #1412
맨하탄 센트럴파크 웨스트 300번지 엘도라도 아파트 1929–1931 1985 [78] NYCL #1521
맨하탄 공원애비뉴301번길 월도프 아스토리아 뉴욕 1929–1931 1993 / ‡2017 [67]: 118–119 NYCL #1812 (외관),
NYCL #2591 (인테리어)
맨하탄 326번길 롱 라인 빌딩 1911–1932 1990 [67]: 118–119 NYCL #1747 (외관),
NYCL #1748 (인테리어)
맨하탄 9번가 630번길 필름 센터 빌딩 1928–1929 1982년(NYC)
1984년 (NRHP) 		[79] NYCL #1220
맨하탄 허드슨 가 60번지 웨스턴 유니언 빌딩 1928–1930 1990 [67]: 118–119 NYCL #1749 (외관),
NYCL #1750 (인테리어)
맨하탄 동42로220번길 데일리 뉴스 빌딩 1928–1930 1981년 (NYC) [80] NYCL #1049
맨하탄 웨스트 61번가 33-43 켄트 자동주차장 1929–1930 1983년(NYC) [81] NYCL #1239
맨하탄 월스트리트 1번지 어빙 트러스트 빌딩 1929–1931 2001 [67]: 11–12 NYCL #2029
맨하탄 5번가 500-506번길 오백번길 1929–1931 2010 [82] NYCL #2427
맨하탄 이스트 브로드웨이 228번길 바이알리스토커 센터와 노인 가정 1929–1931 2013 [83] NYCL #2529
맨하탄 브로드웨이 2701–2714 Horn & Hardart Automat 카페테리아 건물 1930 2006 [67]: 151 NYCL #2192
맨하탄 서부42가330번길 맥그로힐 빌딩 1930–1931 1979년(NYC)
1989 (NHL) 		[67]: 88–89 NYCL #1050
맨하탄 센트럴파크 웨스트 115번지 마제스틱 1930–1931 1988 [84] NYCL #1518
맨하탄 1619년 브로드웨이 브릴 빌딩 1930–1931 2010 [85] NYCL #2387
맨하탄 86 트리니티 플레이스 뉴욕 연석거래소 1930–1931 1978(NHL)
2012(NYC) 		[86][76] NYCL #2515
맨하탄 5번길 608번길 골렛(스위스 센터) 빌딩 1930–1932 1992 [67]: 111 NYCL #1810 (외관),
NYCL #1811 (인테리어)
맨하탄 파인 스트리트 70번지 시티서비스 빌딩 1930–1932 2011 [87] NYCL #2411
맨하탄 센트럴파크 웨스트 25번지 더 센추리 1931 1985 [88] NYCL #1517
맨하탄 22 이스트 40번가 (매디슨 애비뉴 273–277) 275 매디슨 애비뉴 빌딩 1931 2009 [3] NYCL #2286
맨하탄 12606번길 라디오 시티 뮤직 홀 1932 1978 [67]: 114 NYCL #995
맨하탄 5~6번째 에이브스, 48~51번째 세인트 에이브스 사이 록펠러 센터 1932-1933 (RCA/GE 빌딩) 1985년(NYC)
1987(NHL) 		[67]: 111–114 [76] NYCL #1446
맨하탄 브로드웨이 2624-2626 미드타운 극장 1932–1933 1989 [67]: 150 NYCL #1710
맨하탄 5번가 2366번길 제369연대 무기고 1933 1985년(NYC)
1993년(NRHP) 		[67]: 207 NRHP #93001537, NYCL #1390
퀸즈 90-04 161번길 서퍽 명의 및 보증 회사 건물(구) 1929 2001 [67]: 314 NYCL #2088
퀸즈 자메이카 애비뉴 162-24번지 구 J. Kurtz & Sons 스토어 빌딩 1931 1981 [89] NYCL #1132
퀸즈 160번가 90-33 라 카시나 1933 1990(NRHP)
1996 (NYC) 		[67]: 312–314 NRHP #89002259,
NYCL #1940
퀸즈 24-02 19번가 24-36으로 아스토리아 파크 풀 앤 플레이 센터 1936 2006 [67]: 293 NYCL #2196
퀸즈 155-02 108번길 Public School 48 (현재 P75Q, The Robert E). 피어리스쿨) 1936 2020 [49] NYCL #2646
퀸즈 자메이카 애비뉴 146-21번지 자메이카 저축은행 (서핀 대로) 1938–1939 2010 [90] NYCL #2393
퀸즈 퀸즈 대로 107-55 리지우드 저축은행 (포레스트 힐스) 1939 2000 [67]: 314 NYCL #2066
퀸즈 라 과르디아 공항 (A 터미널) 마린 에어 터미널 1939–40 1980 [67]: 296 NYCL #1110
스태튼 아일랜드 승리대로6길 라이언스 풀 레크리에이션 센터 1934–1936 2008 [91] NYCL #2234
스태튼 아일랜드 168 뉴도프레인 레인 극장(실내) 1937–1938 1988 [67]: 382 NYCL #1696

참고 항목

참고문헌

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외부 링크