빌 오클리
Bill Oakley빌 오클리 | |
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태어난 | 미국 메릴랜드 주 웨스트민스터 | ) 1966년 2월 27일
직업 | 텔레비전 작가 |
기간 | 1988-현재 |
장르. | 코미디 |
배우자 | 레이철 풀리도 |
아이들. | 3 |
윌리엄 로이드 오클리(William Lloyd Oakley, 1966년 2월 27일 출생)는 미국의 텔레비전 작가 겸 프로듀서로, 애니메이션 코미디 시리즈 《심슨즈》의 작품으로 알려져 있다.Oakley와 Josh Weinstein은 St.에서 가장 친한 친구가 되었고 글을 쓰는 파트너가 되었다. 알반스 스쿨; 오클리는 하버드 대학에 다녔고 하버드 램푼의 부총장을 지냈다.그는 버라이어티 쇼 선데이 베스트의 글쓰기를 포함한 몇몇 단기 미디어 프로젝트에 참여했지만, 그 후 오랫동안 실직 상태에 있었다.
오클리와 와인스타인은 결국 사인펠드의 스펙 대본을 썼고, 그 후 심슨 가족의 에피소드인 "Marge Gets a Job"을 썼다.그 후, 두 사람은 1992년에 영구적으로 이 쇼에 쓰도록 고용되었다.그들이 "$pringfield (또는 내가 어떻게 걱정을 멈추고 합법화된 도박을 사랑하는 법을 배웠는가)"와 같은 에피소드를 쓴 후, "Bart vs. 호주"와 "누가 번즈 씨를 쐈는가?" 두 사람은 이 쇼의 7, 8번째 시즌 동안 집행 프로듀서와 쇼 진행자로 임명되었다.이들은 심슨 가족을 중심으로 한 감정적인 에피소드를 비롯해 '호머의 적', '두 나쁜 이웃', '교장과 파퍼' 등 고상한 콘셉트의 에피소드 몇 편을 포함시키려 해 프라임타임 에미상 3관왕에 올랐다.
심슨 가족을 떠난 후, 오클리와 와인스타인은 미션 힐을 만들었다.그 쇼는 홍보 문제로 골머리를 앓았고, 신속하게 취소되었다.그들은 퓨처라마에서 컨설팅 제작자로 일했고 2003년에 멀렛을 만들었다.두 사람은 몇 명의 성공하지 못한 TV 파일럿을 썼으며, 2009년 시트 다운, 셧업에서 쇼런너 역할을 할 예정이었다.오클리는 계약 분쟁으로 프로젝트를 그만두었다.그 후 그는 와인스타인 없이 클리블랜드 쇼와 포틀랜드를 위해 글을 썼다.그는 또한 포틀랜드에서 공동 프로듀서 겸 작가로 활동하며 2013년 동료 작가들과 미국 작가조합상을 공유했다.2018년 오클리는 넷플릭스를 위한 맷 그로닝의 애니메이션 시리즈인 디센치먼트에서 웨인슈타인과 공동 프로듀서로 재회했다.오클리는 동료 작가 레이첼 풀리도와 결혼했다.
초년기
윌리엄 로이드 오클리는 1966년 2월 27일 메릴랜드 주 웨스트민스터에서 태어나 메릴랜드 주 유니언 브리지의 농장에서 자랐다.[1][2][3]그는 어릴 때부터 매드 매거진의 팬으로 코믹한 감성을 형성하는데 도움을 주었다.[2]그는 세인트루이스에 다녔다. 워싱턴 D.C.의 알반스 스쿨. 그곳에서 그는 8학년 때 조시 와인스타인과 절친한 친구가 되었다.두 사람은 1983년 학교 유머잡지 알바니아 안티크를 창간했다.[1][4]이것이 그들의 파트너십의 길이일 것이다; 두 사람은 종종 서로의 문장을 끝맺는다.[5]오클리는 이후 하버드 대학교에 다녔고, 그곳에서 하버드 램푼의 부총장을 역임했으며,[2] 1986년 유명한 USA 투데이 패러디 이슈를 다루었다.[6]그는 미국사를 공부한 후 1988년에 졸업했다.[1][7]
경력
오클리는 람푼에서 작사한 이전 하버드 졸업생들처럼 주요 코미디 시리즈에 취직하지 않았다. 데이비드 레터맨과 함께 토요일 밤 라이브와 늦은 밤과 같은 쇼의 수많은 스펙 대본을 썼음에도 불구하고, 그는 집으로 돌아갔다.[1][8]그 곳에서 그는 미국 지명 수배자 홍보 활동을 했다.[8]오클리와 와인스타인은 여가 시간에 Gross National Product와 같은 지역 코미디 그룹을 위해 글을 썼다.[1]1989년, 그들은 하!에 관한 게임 쇼에 글을 쓰기 위해 고용된 후 뉴욕으로 이주했고, 데니스 리어리가 출연하는 네트워크의 버라이어티 쇼에 글을 썼다.[8]두 사람은 내셔널 램푼과 스파이에도 글을 썼다.[4]Spy의 편집자는 NBC에 고용되어 버라이어티 쇼 선데이 베스트를 운영했으며, 1991년 오클리와 와인스타인을 그와 함께 로스앤젤레스로 데려갔다.3회 만에 방송이 취소되자 이들은 장기간 실직 상태였고, 오클리는 실업급여를 받으며 생활했다.[6][8]그는 나중에 미국 외무부에 지원하기를 고려했다.[1]
심슨 가족
"글쎄, 우린 꽤 헌신적이었나 봐.우리는 첫 주문의 심슨 얼간이였고 채용되기 전에 엄청난 팬이었다.그것은 기본적으로 1978년 SNL에 채용된 것과 맞먹는 것이었다.원래 직원 전체가 거기에 있었다.코난과 우리뿐이었어요우리는 1992-1997년 당시 그 쇼에 살고 숨쉬었다."
— Oakley on his and Weinstein's dedication to the show.[9]
작가로서
이들은 대리인을 바꾼 뒤 사인펠트 스펙 대본을 작성해 호평을 받았다.[1]그것을 좋아하는 사람들 중에는 심슨 가족의 쇼 진행자인 알 진과 마이크 레이스가 있었다.당시 스태프에는 빈자리가 없었지만, 코난 오브라이언의 아이디어를 바탕으로 오클리와 와인스타인이 '마르게 게스 어 잡(Marge Gets a Job)' 에피소드를 쓰기 위해 고용됐다.[8]그 에피소드는 시즌 4의 일부로 방송되었다.[8][10]그들의 사인펠트 대본과 심슨 가족 에피소드는 다이앤 잉글리쉬의 관심을 끌었고, 그들은 시트콤에 일자리를 제공받았다.그들이 이 직업을 받아들이기 전에, 그들은 제이 코겐과 월리스 울로다르스키가 심슨 가족을 떠난다는 말을 들었다. 그리고 그 쇼의 세 번째 시즌인 1992년에 영구적으로 집필진에 합류했다.[8][11]그들은 이야기 편집자로 시작했다.[12]이들은 처음에는 조용하고 '코미디 10인방'과 같은 방에 있다가 결국 자신 있게 농담을 던지기 시작했다.[8]그들은 컴퓨터에서 나란히 일하면서 대본을 함께 썼다.[8]스태프 작가로서 그들의 첫 회는 "사슬에 묶인 마지"로, 그들에게 주어진 기존의 생각이었다.대본의 초안은 오클리, 와인스타인 등이 진행한 교도소 여성에 대한 연구를 바탕으로 한 것으로, 현실적인 요소가 많이 교체된 에피소드의 최종본보다 '조금 더 현실적'으로 만들었다.[13]
시즌4가 끝난 후, 원래 스태프들은 대부분 쇼를 떠났다.데이비드 미르킨이 시즌 5의 쇼러너로 취임하기 전에, 오클리, 와인스타인, 오브라이언, 댄 맥그래스는 이 쇼에서 일하는 유일한 작가였고, 한 달 동안 이 시즌의 대부분의 에피소드를 계획했다.[11]오클리와 웨인스타인은 시즌 5의 여러 에피소드를 썼으며, "Treehouse of House of Horber IV,"[14] "$pringfield (Or, 내가 어떻게 걱정을 멈추고 합법화된 도박을 사랑하는 법을 배웠는가)"[15]의 "Trais at 5피트" 부분을 펜으로 썼다. 말리부 스테이시(Malibu Stacy)[16]는 이 프로그램의 100회 '스위트 시모어 스키너의 바다sss 노래'[17]와 '레이디 부비에의 연인'[18]이다.시즌 6에서는 워터게이트 스캔들에 대한 많은 에피소드를 바탕으로 "사이드쇼 밥 로버츠"를 썼는데, 그 중 큰 관심이 있었다.[19]그들은 또한 "Grampa vs"라고 썼다. '성적 부적절성'[20]과 '바트 vs. 호주"집필진은 심슨 가족이 외국을 여행하는 에피소드를 하고 싶어했는데, 호주의 모든 사람들이 유머 감각이 뛰어나고, 의도적으로 부정확한 에피소드를 '농담 받을 것'[21]이라고 생각해 호주를 선택했다.[22]이 에피소드는 다소 논쟁의 여지가 있는 것으로 판명되었다; 일부 호주 팬들은 이 에피소드가 그들의 나라를 조롱하는 것이라고 말했다.그것이 방송된 직후, 심슨스 직원들은 이 에피소드에 의해 모욕당한 호주인들로부터 백 통이 넘는 편지를 받았다.[23]이 커플은 시리즈 제작자 맷 그로닝이 처음 제안한 2부작 "누가 번즈 씨를 쐈는가?"를 썼다.[24]오클리와 와인스타인은 범인이 누구인지 결정하면서 바니 검블을 던졌는데, 그가 감옥에 갈 수 있는 인물이고 그것이 쇼의 역동성을 바꿀 수 있기 때문이다.[25]미르킨은 매기에게 그것이 더 재미있다고 느끼고 범인이 가족이 되기를 원했기 때문에 제안했다.[26]오클리와 와인스타인은 처음에는 매기를 범인으로 둔 것에 대해 확신이 없었고, 매기가 눈을 돌려 완전한 사고가 아닌 것처럼 보이게 하는 것으로 에피소드가 끝나기로 결정되었다.[27]
쇼러너로서
오클리와 와인스타인은 7, 8시즌의 연출가 겸 쇼런너로 임명되었다.그들은 세 번째 시즌부터 이 쇼와 함께 해왔고, 이 쇼의 역동성을 많이 이해했기 때문에 부분적으로 선택되었다.[11]쇼러너는 쇼 제작의 모든 측면을 감독할 책임이 있다.각 에피소드는 제작하는 데 10개월이 걸리기 때문에, 쇼러너는 헤드라이터, 스토리보드 노트 작성, 성우, 애니메이터, 편집자, 작곡가 등의 역할로 "다양한 제작 단계의 많은 다양한 에피소드들을 동시에 봐야 한다"고 말했다.오클리와 와인스타인은 종종 두 개의 대본 재작성 방을 동시에 설치하여 스티브 톰킨스와 데이비드 코언과 같은 작가들에게 방 안의 리더십을 위임했다.[8]두 사람의 인수를 제안했던 미르킨은 오클리와 와인스타인이 편집과 사운드 믹싱 등 방송의 기술적 측면을 도우며 자문역량으로 방송에 남았다.[8]그들은 이 시리즈를 인수할 때 심슨 가족 5명에 더 초점을 맞추고 서로를 향한 감정과 감정을 탐구하는 많은 에피소드가 현실적이기를 바랐다.[28]그들은 트리하우스 오브 호러 에피소드, 사이드쇼 밥, 가렵고 스크래치에 관한 에피소드, 그리고 오클리가 주임 스키너와 샬머스 교육감 장면을 쓴 "스프링필드에 관한 22편의 단편영화"와 같은 "포맷벤딩"[29] 에피소드들을 제작하기를 원했다.오클리는 어느 날 오후에 그 장면을 썼고 완제품은 거의 정확히 초안과 닮았다.[30]이 장면은 이 쇼의 가장 위대한 순간들 중 하나로 자주 언급되고 있으며, 수십 년 후에는 널리 퍼진 인터넷 밈이 될 것이다.[31][32][30]2021년 포브스에 기고한 다니엘 디 플라시도는 이 장면이 "두 명의 사이드차커들 사이의 단 한 장면이 너무 기억에 남아서 팬들이 여전히 그것을 인용하고 있었고, 수십 년이 지난 후에도 그것이 인터넷에서 가장 오래 지속되는 밈 중 하나로 변질될 수 있을 정도로 순탄했던 이 쇼의 전성기를 그리워하게 하는 것"[33]이라고 말했다.오클리는 2021년에 자신이 쓴 것 중 가장 유명하고 자신이 가장 좋아하는 것 중 하나라고 믿었다고 말했다.[30]
그들은 "한 시즌에 '봉투를 밀어넣은' 최소 두 개의 에피소드를 목표로 했고, [] 에피소드가 무엇일 수 있는지에 대한 정의를 확대했다"고 말했다.[8]이것은 그들이 생산한 두 시즌 모두 고용한 스타일이었다.[34]시즌 8은 2차 등장인물에 초점을 맞추고 이혼과 같은 새로운 이슈를 탐구하는 여러 에피소드를 담았다.[34]이들이 선호하는 게스트 스타 선택은 독특하고 흥미로운 목소리를 가진 이들이었고, 게스트 스타 중 몇몇은 R과 같은 "특이한 목소리를 가진 늙은 회색 남성"이었다. 리 얼미, 도널드 서덜랜드, 커크 더글러스, 로렌스 티어니.[35]오클리는 시즌 3을 TV 역사상 가장 위대한 코미디 시즌으로 여겼으며,[2] 그래서 실제 감정과 상황을 담은 이야기와 일부 장외 에피소드들에 초점을 맞춰 자신이 운영하는 두 사람에게 시즌의 느낌을 재현하려고 시도했다.[8]시즌 3은 호머의 기본이었다.그것이 우리가 의식적으로 모델로 삼은 것이었다.우둔하고, 사랑스럽고, 열성적이며, 창의적으로 바보같고, 미국 아버지를 패러디한 - 비록 인정하게 증폭되었지만, 실제 감정들로 그려졌다.이것은 "마더 심슨", "아이코코클라스 리사", "디들리-덤-두들리" 그리고 다른 커플에서 예시되었다.현실성이 떨어지는 일부 에피소드, 즉 보통 스와츠벨더의 '맥주 남작'에서는 이 엄격함을 어느 정도의 위도로 다루곤 했다."[9]
그들의 가장 주목할 만한 에피소드 중 하나는 "개념적으로 봉투를 밀어넣기"를 위해 고안된 에피소드인 "호머의 적"이다.'호머의 적'에 대한 생각은 호머에게 적이 있어야 한다고 생각한 오클리가 먼저 구상한 것이다.이는 호머를 사랑하거나 싫어할 '현실세계' 동료의 개념으로 진화했다.작가들은 후자가 더 재미있는 결과를 가져올 것이라고 생각했기 때문에 후자를 선택했다.[36]그 결과는 평생 아무것도 보여줄 것이 없는 열심히 일해야 했고, 타고난 게으름과 무지함에도 불구하고 호머의 성공과 위로에 경악하고 방심하는 남자 프랭크 그라임스의 성격이었다.[36]'호머의 적'은 작업환경에서 호머와 나란히 놓인 강렬한 작업윤리로 현실감 있는 캐릭터의 코믹 가능성을 탐구한다.이 에피소드에서 호머는 만인이자 미국 정신의 구현으로 그려지고, 어떤 장면에서는 그의 부정적인 특성과 어리석음이 두드러지게 부각된다.[36][37]이 에피소드가 끝날 무렵, 열심히 일하고 끈기 있는 "진짜 미국 영웅"[37]인 그라임스는 적수 역할로 밀려나게 된다. 시청자들은 호머가 승리한 것을 기뻐하기 위한 것이다.[37]오클리는 이 에피소드가 "하이퍼메타"라며 "우리가 좋아하지 않는 호머를 어느 정도 패러디하는 데 초점을 맞췄다.그것은 에피소드 중 하나로 설명되어야 할 것이다 – '호머가 잘못되었다'.비록 '호머의 적'에서 그는 실제로 그렇게 멍청하거나 철없지는 않다고 주장할 수 있다."[9]웨인슈타인은 "우리는 '만약 실제 삶이라면 정상인이 호머의 우주에 들어가 그를 상대해야 했을까?'라는 생각을 하는 에피소드를 하고 싶었다"고 말했다.나는 이 에피소드가 논쟁적이고 분열적이라는 것을 알지만, 나는 그저 그것을 좋아한다.현실적이고 다소 유머가 없는 인간이 호머를 상대해야 한다면 어떤 일이 벌어질지 정말 실감난다.결말에 대해 [NoHomers.net]에서 몇 가지 이야기가 있었다. 우리는 단지 (a) 정말 재미있고 충격적이기 때문에, (2) 우리는 '때로는 이길 수 없다'는 교훈을 좋아하기 때문에 그렇게 했다. - 프랭크 그라임즈 전체 에피소드는 좌절감에 대한 연구로, 따라서 호머는 마지막 웃음을 가지고 있고 (3) 우리는 실제로 호머 심슨이 되는 것이 정말 다일 수 있다는 것을 보여주고 싶었다.프랭크 그라임스가 슬프게 알게 된 것처럼,[8] nggerous and life threates."이 에피소드가 처음 방송되었을 때, 많은 팬들은 이 에피소드가 너무 어둡고, 재미없고, 호머가 지나치게 무례하게 묘사되었다고 느꼈다.[38]DVD 논평에서, 와인스타인은 이 에피소드를 그가 운영했던 시즌 중 가장 논란이 되는 에피소드 중 하나로 여긴다. 왜냐하면 이 에피소드는 많은 팬들이 얻지 못한 날카로운 관찰 유머를 포함하고 있기 때문이다.[36]웨인슈타인은 "세대 격차"에 대해 이야기한다. 이 에피소드는 원래 시청자들에 의해 만들어졌지만, 이후 이 쇼와 함께 자란 팬들 사이에서 인기 있는 에피소드가 되었다.[36]
다른 에피소드로는 호머가 조지 H. W. 부시 전 대통령을 만나는 것을 보는 '두 개의 나쁜 이웃'이 포함되었는데, 이 드라마는 1990년대 초 이 쇼의 부시와의 불화를 언급하였다.[39]웨인슈타인은 이 에피소드가 종종 오해를 받는다고 말했다.많은 관객들은 정치적 풍자를 기대했고, 작가들은 패러디를 정치적으로 유지하기 위해 특별한 노력을 기울였다.[40]오클리는 "정치적 공격이 아니라 인신공격"이라고 강조하면서, 부시 대통령의 정책을 비판하는 대신 이 에피소드는 그의 '코끼리'에 재미를 붙인다.오클리는 한 캐릭터가 호머와 나란히 붙어 있고 호머와 어울리지 않는다는 점에서 이 에피소드를 '호머의 적'의 동반작으로 묘사했다.[41]
오클리는 다른 쇼에서 흔히 볼 수 있는 것처럼 폭스 방송사 간부들의 간섭이 없어 쇼에 임하는 것이 거품 속에서 일하는 것과 비슷하다고 판단했다.[11]이것은 그들이 원하는 어떤 에피소드도 만들 수 있게 해주었다. "심슨가족의 위대한 점은 우리가 모든 것에서 벗어날 수 있었다는 것이다. 그래서 우리가 할 수 없는 어떤 정말 하고 싶은 에피소드도 없었다는 것이다.심지어 '두 나쁜 이웃들', '호머의 적'과 같은 말도 안 되는 고개념자들조차 방송할 수 있었던 것은 솔직히 우리를 막을 네트워크 간부들이 없었기 때문이다."[8]이것은 바로 네트워크의 한정된 입력 때 간부 직원들이 새로운 인물은 Simpsons과 관련해 사는 것을 소개할 것을 제안했다,"그 쇼에 활기를 불어넣다."[42]직원 대신에 이 단 한 차례의 주인공 로이를 삽입하는 그는, was,에 해명을 통해 에피소드"그 가려움&Scratchy &, Poochie 쇼" 만든 것을 거절했다 또는 그가 왜 w가족과 함께 사는 것,[43] 경영자의 제안에 대한 언급으로'심슨 가족'이 애니메이션 시리즈를 위해 제작된 에피소드 수에서 플린트스톤을 능가하는 시점을 장식한 이 에피소드는 BBC가 이 쇼에서 가장 기억에 남는 에피소드 10개 중 하나로 선정했다.[44]그들은 "작가들은 그들의 쇼에서 네트워크 간섭에 맞서 애니메이션과 철도 기술에 경의를 표하는 기회를 이용했다"[45]고 언급했다.네트워크 검열기의 침입은 제한되었다. 일반적인 절차는 에피소드의 대본을 검열관에게 보낸 다음, 대체해야 할 행의 목록과 함께 팩스로 보내서 제한된 문제를 야기하는 것이다. 이는 애니메이션 이후 코미디 목적으로 위반 행이 제거되거나 변경되는 경우가 많다.'호머의 공포증' 에피소드는 검열관의 반발을 샀다.그것의 대본은 거의 모든 행에 대한 두 페이지의 노트로 돌아왔다.검열관들은 동성애라는 단어의 사용, 즉 동성애에 대한 논의가 전혀 마음에 들지 않는다고 밝히고, "이번 회의 주제와 실체는 방송용으로 받아들일 수 없다"는 문단을 끝으로 폐막했다.검열관 문제는 결국 수포로 돌아갔다; 그 에피소드가 한국에서 애니메이션에서 돌아왔을 때, 당시 폭스 대통령은 막 해고되고 교체되었고 검열관도 교체되었다.새 검열관은 "방송 허용"이라는 한 줄만 되돌려 보냈다.[46]
쇼에서 나가기
오클리와 웨인슈타인은 시즌 8이 끝난 후 "쇼를 깨고 싶지 않다"고 말했다. "우리는 항상 우리가 이전에 했던 농담은 절대 하지 않을 것이라고 말했다."[1]그들은 그 쇼러너가 두 시즌 이상 머물러서는 안 된다고 생각했다.[11]오클리는 두 시즌(시즌 8, 시즌 7의 사후 제작을 하면서)을 한꺼번에 해야 한다는 압박감 때문에 시즌 8의 최소 2편이 이상적으로 다시 작성됐을 것이고, 시간이 충분했다면,[34] 마지막에 이르러서는 '물읽기'라고 했다.[2]이들은 시즌8 사후 제작 작업을 진행하면서 초기 집필 단계였던 시즌9의 제작자 컨설팅으로 인정받았다.[8]오클리는 이번 시즌의 "0~.0001%"에 기여했으며, 대본의 테이블 리딩에만 참석했다고 말했다.[8]
시즌 9의 일환으로 방영된 시즌 8부터 3편의 에피소드를 제작해 '뉴욕의 도시 vs. 호머 심슨,[47] "교장과 파퍼" 그리고 "심슨 리사".'원장과 파퍼'는 오랜 캐릭터 시모어 스키너가 실제 사기꾼이라는 갑작스러운 폭로로 부정적인 반응을 얻었다.예를 들어, 그의 책 플래닛 심슨에서 크리스 터너는 "교장과 파퍼"를 심슨 가족의 "골든 에이지"에서 "급작"을 표시한 방송으로 묘사하고 있는데, 심슨 가족은 이 쇼의 세 번째 시즌 중반에 시작되었다고 말한다.그는 이 에피소드를 "심슨 역사상 가장 약한 에피소드 중 하나"[48]라고 부른다.그런 만큼 오클리는 이 에피소드를 자신이 총괄 프로듀서로 재직하면서부터 가장 논란이 많은 에피소드로 꼽고 있다.그와 웨인스타인은 시청자들에게 '교장과 파퍼'를 '실험'으로 취급하라고 조언한다.그들은 부정적인 리셉션이 시청자들에게 이것이 그러한 에피소드라는 것이 바로 명백하지 않은 사실(예: "심슨 가족 스핀오프 쇼케이스"와 반대되는 것)에 기인한다고 추측한다.그들은 이 에피소드의 결말을 연속성을 재설정하기 위한 시도로 묘사하고 팬들이 스스로 이 에피소드를 고려할 수 있도록 한다.[49]"심슨 리사"는 이 쇼에 그들의 마지막 참여였다.이 듀오는 좋은 분위기로 끝내고 싶었다.와인스타인은 이 에피소드가 "심슨 가족의 유머, 깊이, 감정을 구현하기 위한 것"이라고 말했고, 그들은 그 결과에 만족했다.[50]
수상 및 비판적 반응
오클리는 심슨 가족에 대한 그의 작품으로 세 명의 에미상을 수상했고, 다른 프로듀서들과 그것들을 공유했다.[51]오클리 시절인 1997년 '호머의 공포증'이 우수 애니메이션 프로그램(프로그래밍 1시간 이하) 에미상을 수상했다.[51]전년도에는 「호러 6세의 나무집」이 수상작으로 출품되었다.스태프들은 3D 애니메이션 시퀀스 '호메르'가 더 유리했을 것이라고 생각했다.이 에피소드는 결국 핑키와 브레인에게 졌다.오클리는 이후 "마더 심슨"[52]과 같이 감정적으로 더 자극적인 줄거리가 있는 에피소드를 제출하지 않은 것에 대해 유감을 표했다.1996년, 시즌 7 동안, 이 쇼는 피바디 상을 받았다.[53]오클리는 1995년과 1998년에 각각 "리사의 결혼식"과 "티탄의 잔해"로 상을 공동 수상했다.[51][54][55]오클리와 와인스타인 자신은 이 쇼의 작곡가 알프 클로센과 함께 "누가 번즈 씨를 쐈을까? (2부)"[51]의 "세뇨르 번즈"를 썼다는 이유로 음악 및 가사 부문 우수 개인 업적 에미상 후보에 올랐다.
오클리와 와인스타인의 많은 에피소드들은 이 쇼의 최고 중 하나로 여겨진다.예를 들어, 2003년에 엔터테인먼트 위클리에는 그들이 제작한 6개의 에피소드("호머의 공포증", "셀마라고 불리는 물고기", "뉴욕의 도시 대 도시" 등이 포함되어 있다.호머 심슨, "스프링필드에 관한 22편의 단편 영화", "심슨 가족 스핀 오프 쇼케이스", "가렵고 스크래치, 푸치 쇼")와 그들이 이 쇼의 25개 최고 에피소드 중 하나로 쓴 한 편("누가 번즈 씨를 쐈나?")이다.[56]IGN의 로버트 캐닝은 시즌 8의 "You Only Move Twice" 에피소드가 "역대 최고의 심슨 에피소드일 것"이라고 말했다.내 책에서는 적어도 동점이다"라고 말하고 "마지와 모노레일"을 썼다.[57]A. O. Scott는 그들의 시대를 "스프링필드에 관한 22편의 단편 영화"와 "심슨스 스핀오프 쇼케이스"[58]로 자니 레퍼런스의 정점에 도달했다"고 설명했다.두 사람은 쇼의 팬들 사이에서 인기가 있으며,[9] 인터넷 초기에는 오클리가 alt.tv.simpsons와 같은 뉴스그룹에서 쇼의 팬 토의를 읽고 참여하였다.[2][11]이들은 2005년과 2006년 팬메시지 게시판 NoHomers.net에서 두 차례 질의응답에 참여했다.[8][34]
미션 힐 및 기타 작업
오클리와 웨인스타인이 심슨 가족을 떠난 후, 그들은 1997년에 '미션 힐'을 만들었는데, 이 쇼는 고관절이고 게으르며 24살의 만화가인 앤디 프렌치(Andy French)에 관한 것이고, 1999년 가을 데뷔를 위해 더 WB에 팔았다.[8][59]이들은 1998년 "고급하고 '심슨 스타일의 감수성을 지닌 젊은 성인들을 위한 애니메이션 시리즈"로 이 쇼를 선보였다.그들은 심슨 가족에게는 너무 성숙했던, 젊은이들에게 영향을 미치는 현실적인 문제들에 대한 쇼를 만드는 것을 목표로 삼았다.[1]이 방송사는 감명을 받아 처음에는 13회를 주문했는데, 첫 회가 완성되면 5회를 더 주문했다.[8]오클리는 "우리가 찾는 관객들은 세련되고, 높고 낮은 유머를 좋아하는, 애니메이션에 매우 능숙한 관객"이라고 설명했다.[하지만] 이 쇼는 확실히 많은 사람들이 이해하지 못하는 경우다.셋업, 셋업, 셋업, 펀치 라인이 아니에요.관찰 유머다.이상한 말투로, 배경이나 엽기적인 음향 효과로 들려주는 농담이야."[1]이 쇼는 '홍보'의 어려움에 시달렸고, 이는 처음부터 '시너싱'을 의미했다.1999년 4월 광고주들에게 연례 광고로 보내진 이 쇼의 2분짜리 잘못 편집된 홍보 비디오는 형편없이 받아들여졌다.오클리와 웨인슈타인은 상류층이 중요하지 않다는 것을 알게 되었다.[1]마찬가지로 제때에 끝난 에피소드가 없었기 때문에 기자들은 7월 방송사 스케줄 발표회에서 어떤 쇼도 볼 수 없었다.그 후 와인스타인은 워싱턴 포스트에 "7개월 동안 사람들이 이 쇼에 가졌던 유일한 인상은 끔찍해 보이는 2분짜리 테이프에 바탕을 둔 것이었다"고 말했다.6개의 주요 출판물이 보기도 전에 판을 쳤다고 말했다.그 조종사는 데시렛 뉴스와 같은 출판물들로부터 대체로 부정적인 평가를 받았고 버라이어티에서 긍정적인 평가를 받았다.[1]게다가, 이 쇼는 MTV 쇼와 친밀감 때문에 원래 계획되었던 The Downlowners라는 타이틀에서 바뀔 수 밖에 없었다.[1]이 모든 요소들이 합쳐져서 이 쇼는 거의 주목을 받지 못했고, WB는 단지 몇 개의 광고만을 방영했다.와인스타인은 "나는 왜 미국이 이 쇼에 대해 알지 못하는지 정확히 모르겠다"고 말했다.마치 틴피플이 가을 시사회장을 들고 나온 것 같은데, 우리는 그 안에 있지도 않다."[1]Mission Hill은 TV 스케줄이 이미 애니메이션으로 가득 차 있을 때 왔다; 그 응답의 일부는 그 장르에 달할 수 있다.[9]
이 쇼는 WB가 한 번도 방송한 적이 없는 금요일 저녁 8시에 오클리가 부적절하다고 느낀 시간을 방송하여 웨얀스 브라더스 앞에서 방송되었다.[1]제이미 폭스 쇼와 스티브 하비 쇼는 오클리가 "호환성이 없다"고 느꼈던 모든 쇼와 함께 한다.[8]평균 180만 평의 저조한 평과 시청률이 빠른 해제로 이어졌다.[9][59]오클리는 이 커플이 이 쇼를 제작하는 것에 대해 "매우 순진했다"고 결론지었고,[1] "주제적인 문제로 인해 충분히 많은 관객들에게 어필하지 못했을 것이기 때문에 어쨌든 케이블 방송에서는 더 나았을 것"[9]이라고 결론지었다.완성된 13개의 에피소드는 나중에 카툰 네트워크의 성인 수영 블록에서 방송되었고, 이 쇼는 전 세계적인 컬트 컬트들을 사로잡았다.Oakley와 Weinstein의 로비를 거쳐 WB는 결국 이 시리즈를 DVD로 발매했다.[4][8][59]
2001년부터 2002년까지 두 사람은 퓨처라마의 컨설팅 제작자로 활동했다.그들은 일주일에 이틀 반을 일하면서 농담을 하고 이야기를 도왔다.그들은 "That's Lobstance!"와 "Roswell That Ends Well"에서 가장 많이 일했다.[8]그들은 2003년에 UPN을 위해 멀렛을 제작했다.[60]오클리와 와인스타인은 여러 텔레비전 파일럿을 집필하고 제작했다.여기에는 CBS 드라마 '22회 생일, 비즈니스 클래스'가 포함되어 있으며, NBC에서는 두 명의 여행 판매원을 다룬 코미디 영화 '펑하우저스'가 있으며, ABC에서는 프랭크 오즈가 감독을 맡은 근친상간 가족에 대한 코미디와 Frank Oz가 감독을 맡은 '폭스를 위한 지배층'이 사회 그룹과 상관없이 모두 잘 지낸 한 고등학교 반에 관한 코미디 영화다.[8][61][62]그들은 두 편의 장편 영화 각본을 썼다.세안 윌리엄 스콧이 불운 유전자가 없는 남자로 출연할 예정이었던 <뉴라인 시네마 옵티미스트>와 디즈니를 위한 산타클로스 관련 코미디 <루프레히트>[63]가 주연을 맡았다.[64]
오클리는 와인스타인과 함께 2009년 폭스 텔레비전 시리즈인 시트 다운, 셧업에서 제작자로 활동할 예정이었다.[65]오클리는 스태프와 소니픽처스의 계약 분쟁으로 이 쇼에 참여하게 되었다.소니는 미국 작가조합의 완전한 조건에 따라 운영되는 계약을 거절했다.웨인슈타인은 계속해서 쇼에 임했다.[66]그의 그 이후의 두 가지 프로젝트는 와인스타인 없이 진행되어 왔다.2009년 말, NBC는 오클리의 시트콤에 "서킷 코트의 최연소 판사"[67]에 관한 파일럿을 의뢰했다.그는 2010년 클리블랜드 쇼 "바람과 함께 사라지다"의 에피소드를 썼다.[68]다른 프로젝트들 중에서, 오클리는 등장인물들이 모두 로봇인 라이브 액션 쇼를 계획했는데, 이것은 어린이 쇼인 요 가바 가바를 제작하는 같은 사람들에 의해 만들어질 것이다.[2]오클리는 두 번째 시즌에 스케치 코미디 쇼 포틀랜드를 위해 글을 쓰기 시작했다.그는 프레드 아미센, 캐리 브라운슈타인, 조나단 크리스엘과 매 회 공동 집필하면서 이 쇼의 세 번째 시즌부터 공동 프로듀서가 되었다.[69][70]그와 그의 동료 작가들은 2013년에 코미디/변수(토크 포함) 시리즈 집필에 있어 탁월한 업적으로 미국 작가조합상을 공동 수상했다.[71][72]오클리와 와인스타인은 다시 한 번 팀을 이뤄 CBS에서 원래 제작했던 실패한 파일럿인 22번의 생일을 브라보 조종사로 공동 집필하고 공동 집행자로 제작했다.그것은 2013년에 방송될 예정이었다.[73]오클리는 이후 맷 그로닝이 만든 시리즈 디센션의 공동 프로듀서로 일했다.[74]
오클리는 2018년부터 미국 전역의 레스토랑에서 다양한 패스트푸드 품목에 대한 짧은 리뷰를 정기적으로 제작해 자신의 인스타그램 채널에 업로드하고 있다.[75]이것은 더 랩이 그를 "고든 램지 패스트푸드"라고 칭송하게 만들었다.[74]그는 매년 다양한 부문에서 그가 검토한 최고의 아이템이라고 생각하는 것을 인정하기 위해 매년 스팀지 어워드를 만들었다.[76]
사생활
Oakley와 그의 아내 Rachel J. Pulido는[77] 두 딸인 Mary와 Bitsy와 [4]James라는 아들이 있다.[78]그와 그의 가족은 오리건주 포틀랜드에 산다.[2]
풀리도(Pulido, 1967년 1월 26일생)는 하버드 램푼의 작가였던 하버드를 졸업했다.그녀는 심슨가족과 미션힐을 위해 글을 썼고 심슨가족 20년 역사상 유일한 히스패닉계 스태프 작가였다.[79]그녀는 멕시코의 유산이다.[80]풀리도는 '학급비밀'[81] 에피소드와 '스프링필드에 관한 22편의 단편영화' 범블비맨 코너를 집필했다.[78]
크레딧
- 오클리가 작사 또는 공동 작사로 인정받은 에피소드들이 열거되어 있다.
- 선데이 베스트(1991년) – 작가
- 심슨 가족(1992–1998) – 작가, 프로듀서, 스토리 편집자, 감독 프로듀서, 컨설팅 프로듀서, 집행 프로듀서, 쇼러너 (Josh Weinstein과의 모든 에피소드)
- "Marge Gets a Job" (1992년)
- "사슬에 묶인 망아지" (1993)
- "Treehouse of Horber IV" ("Terror at 5˚Feet" 부문) (1993)
- "$pringfield (또는 내가 어떻게 걱정을 멈추고 합법화된 도박을 사랑하는 법을 배웠는가)"(1993)
- "리사 vs. 말리부 스테이시"(1994)
- "스위트 세이모어 스키너의 바다스송"(1994)
- "부비에르 아가씨의 연인"(1994)
- "사이드쇼 밥 로버츠" (1994년)
- "그람파 vs. 성적 불충분"(1994)
- "바트 vs. 오스트레일리아"(1995년)
- "누가 번즈 씨를 쐈나?" (1부 2편)(1995년)
- "스프링필드에 관한 22편의 단편영화"(스킨너와 샬머스 장면)(1996)
- 미션 힐(1999–2002) – 크리에이터, 작가, 프로듀서, 조지 방 목소리
- "시범"
- Futureama(2001–2002) – 컨설팅 프로듀서
- 지배계층(2001) – 작성자
- 펑크하우스(2002) – 작가
- Mullets(2003) – 제작자, 총괄 프로듀서
- 22회 생일(2005년) – 작가
- 비즈니스 클래스(2007) – 작성자, 작성자
- 클리블랜드 쇼(2010-2012) – 작가
- "바람과 함께 사라지다"
- "아메리칸 프락스터"
- "All You Can Eat"(아셈 바트라와 함께한 이야기)
- 정규 쇼(2010) - 작성자
- "의자만 차리면 돼"
- "카페인 콘서트 티켓"
- "강비의 몸"
- 포틀랜드(2012-13) - 작가, 컨설팅 프로듀서
- 환멸 (2018–19) - 작가, 공동 프로듀서
- "드림랜드 폭포"
- "그녀 자신의 글에서"
- 충분히 닫기(2020) - 작성기
- "100% 스트레스 없는 날"
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외부 링크
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