La Ciencia General Del Arte

LA CIENCIA GENERAL DEL ARTE
OBJETIVISMO EL PSICOLOGISMO RIGIÓ EN LA ESTÉTICO. ESTÉTICA ALEMANA.DURANTE VARÍOS DECENIOS, CASI

EXCLUSIVAMENTE. SÓLO A PRINCIPIOS DEL SEGUNDO DECENIO DEL SIGLO XX COMENZÓ A DIBUJARSE CON CLAROS
PERFILES UNA NUEVA DÍRECCÍÓN, A LA QUE SE PODRÍA DAR, .CON DESSOÍR-EL NOMBRE DE OBJETIVISMO ESTÉTICO.
EL OBJETÍVÍSMO ESTÉTICO NO CONCENTRA SU ÍNTERÉS EN EL EXAMEN DE LA VIVENCIA ESTÉTICA NI EN LA
CREACÍON ARTÍSTÍCA, SINO EN EL OBJETO ESTÉTICO. SEGÚN EL CUAL SE HA DE OBSERVAR' LA OBRA DE ARTE
ATENDIENDO A SU ORIGEN Y A SU MODO DE COMBÍNARSE CON LA CONCIENCIA DEL ESPECTADOR O GOZADOR.
ESTUDIA LA SINFONÍA, LA BALADA, LA ESTATUA COMO UN HECHO OBJETIVO IGUALMENTE .ACCESÍBLE A NUMEROSOS
SUJETOS.
OBJETIVISMO ESTETICO
LA CIENCIA GENERAL DEL ARTE
LA ESTETICA SE EMPIEZA A INDEPENDIZAR LENTAMENTE EN UNA CIENCI GENERAL DEL

ARTE. HACE QUE LA ESTETICA PSICOLOGICA. ANALIZA EL PROCESO DE LA VIVENCIA Y
DE LA CREACION ESTETICA ROETTECKEN Y ELSTER QUERIAN PONER ALA PSICOLOGIA
AL SERVICIO DE LA CIENCIA

LOS ENSAYOS DE ROETTECKEN Y ELSTER, QUE PRETENDÍAN PONER LA PSICOLOGÍA AL

SERVICIO DE LA CIENCIA DEL FENÓMENO LITERARIO, NO FUERON MUY LEJOS. SOLO LA
TEORÍA DE LA PROYECCIÓN SENTIMENTAL DE LIPPS LOGRÓ INFLUIR EN LA ESTÉTICA DE LA
ARQUITECTURA Y LAS ARTES APLICADAS.
DENTRO DE LA ESTÉTICA DE LIPPS, NO ERA PSICOLÓGICO. A PESAR DE LAS EXPRESIONES
PSICOLÓGICAS QUE EMPLEA, LIPPS ESTUDIA LAS FUNCIONES VITALES PROYECTADAS SOBRE
LA OBRA DE ARTE COMO SI EN ELLA SE ENCONTRARAN OBJETIVAMENTE, Y HABLA DE LAS
FUERZAS DE UNA COLUMNA Y DE LA DILATACIÓN DE LAS LÍNEAS COMO SI FUERAN EN
REALIDAD HECHOS OBJETIVOS.
ESTA OBJETIVIDAD SE MANTIENE EN PRINCIPIO. CONTRA EL HISTORICISMO, QUE
CONFUNDÍA CIENCIA DEL ARTE E HISTORIA DEL ARTE, Y CONTRA EL ESTETICISMO
PSICOLÓGICO, PARA EL CUAL LA CIENCIA DEL ARTE SÓLO SIGNIFICABA INVESTIGACIÓN DE
LA OBRA ARTÍSTICA EN SU REALIDAD DE EXPERIENCIA ESTÉTICA.
la poesia
El análisis estructural del arte comenzó por la poesia, con d Laoconte de Lessing,
aunque ya en Aristó teles hay indicaciones sobre ese tema. Les- sing establece
como principio metódico que el desarrollo y los limites de cada arte se explican
por la naturaleza de los medios artisticos utilizados en las "imitaciones" propias
de ese arte.
desde el punto de vista de la ciencia del arte la estetica idealista del arte del
siglo XIX señala un progreso de relacion con lessing cuando dejo de ver en la
palabra un simple medio de representar el contenido estetico significativo
artes plasticas
en las artes Los intentos de penetrar las leyes plásticas. generales de
estructura se hicieron en las artes plásticas más tarde que en la poesia.
Los primeros análisis se han orientados y se presentan habitualmente
unidos a esta cuestión: hasta qué punto el artista altera en su obra la
naturaleza para provocar efectos estéticos.
Todo arte plástico es representación visual. De ahi que su fin sea
representar los objetos de manera:
que ofrezcan al espectador las formas más perfectas posibles. El aspecto
natural y ac- cidental de los objetos no presenta ninguna oportunidad
para esa perfecta captación de formas
.Ejemplos de artes plásticas: escultura, arquitectura, pintura, grabado,
Ejemplos de artes no plásticas: vídeo, música, literatura...
la musica
La moderna ciencia de la mú-sica ofrece un desarrollo enteramente distinto. En
ninguna otra rama de la Ciencia del arte se ofrece un divorcio tan marcado entre
las almenas del conocimiento de la estructura formal del objeto estético, y el
suelo de la teoria estética general.
La teoria de las formas musicales, la armonía, etc., han adquirido un grado de
transparencia que honra a sus origenes matemáticos.
las disputas relativas a la estética de la música está la siguiente cuestión: qué
papel toca al sentimiento en la composición de la obra musical. Ya la teoria de
la imitación esa vieja teoria que aún hoy permanece en pie habia tratado de
vencer las dificultades que le presentaba la comprensión de la música
considerando este arte como "imitación de sentimientos".
el porvenir de la ciencia del arte.
su ampliacion dentro del circulo de problemas de esta ciencia se
hallan los filoneslos filones más promisores de la estética.
contemporánea, de cuya exploración deben esperar también mucho
las ciencias históricas afines: historia de la literatura, de la música, de
las artes plásticas.
la estetica futura a de enprender una
reelaboracion de los temas principales de la
estética psicológica: la vivencia y la creación
artísticas Por la época en que surgió la
reelaboracion de la estetica
estética psicológica, dominaba en Psicologia
psicologica
general la orientación naturalista que, a
imitación de la Fisica y de la quimica.
descomponía la vida mental en elementos, asimilaba sus leyes a las del mun- do
fisico, etc.
el problema axiologico
todos estos fines particulares se desvanecen ante el problema fundamental de la

Estética, el problema del valor estético, que reclama con más urgencia que nunca
dio su solución. La estética preempirica concedia puesto tan destacado al punto
de vista axio- lógico, partiendo de sus conexiones sistemáticas y metafisicas, que
a la investigación empirica de los hechos particulares le tocó la parte más
mezquina.

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OBJETIVISMO EL PSICOLOGISMO RIGIÓ EN LA ESTÉTICO. ESTÉTICA ALEMANA.DURANTE VARÍOS DECENIOS, CASI

LA ESTETICA SE EMPIEZA A INDEPENDIZAR LENTAMENTE EN UNA CIENCI GENERAL DEL

LOS ENSAYOS DE ROETTECKEN Y ELSTER, QUE PRETENDÍAN PONER LA PSICOLOGÍA AL

todos estos fines particulares se desvanecen ante el problema fundamental de la

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