Brandon LaBelle - Sample - 84362 - 1

AGENCIA SÓNICA:
El sonido y las formas incipientes de resistencia
Brandon LaBelle
LaBelle, Brandon
Agencia Sónica: el sonido y las formas incipientes de resisten-
cia / Brandon LaBelle. – Jaén Universidad, 2020. – (Artes y
humanidades. Estudios sonoros, 2)
192 p. ; 24 cm.
ISBN: 978-84-9159-367-6
1. Sonido – Filosofía.
I. Título. II Serie.
534.3
Esta obra ha superado la fase previa de evaluación externa realizada por pares mediante el
sistema de doble ciego
Colección: Artes y humanidades

Director: Pedro A. Galera Andreu
Serie: Estudios sonoros, 2
Coordinadora de la serie: M.ª Paz López-Peláez Casellas
Edición original: Sonic Agency: Sound and Emergent Forms of Resistance

© MIT Press - Brandon LaBelle
Traducción: Agencia Sónica: el sonido y las formas incipientes de resistencia
© Universidad de Jaén - Rubén Verdú
Primera edición, diciembre 2020
ISBN: 978-84-9159-367-6
Depósito Legal: J-948-2020
Edita
Editorial Universidad de Jaén
Vicerrectorado de Proyección de la Cultura y Deporte
Campus Las Lagunillas, Edificio Biblioteca
23071 Jaén (España)
Teléfono 953 212 355
web: editorial.ujaen.es
[email protected]
Diseño
José Miguel Blanco. www.blancowhite.net
Imprime
Gráficas «La Paz» de Torredonjimeno, S. L.
Impreso en España/Printed in Spain
«Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede
ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro
Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar, escanear o
hacer copias digitales de algún fragmento de esta obra».
Í N DI C E
Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1. Públicos inverosímiles: al filo de la aparición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2. Lo invisible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
3. Oír rumores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
4. Lo itinerante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
5 Lo débil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
6 Acústica pobre: la escucha desde abajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

«Lo que quieres oír no lo oyes porque, de lo clandestino y lo que
corre por ahí, solo se captan los ritmos y los tonos de un lenguaje que
nos pide una manera diferente de oír.»
Trinh T. Minh-ha, elsewhere, within here
AG R A D E C I M I E N TO S
E
l marco conceptual de Agencia sónica se estableció durante una beca
de investigación que me concedió el departamento de computación
del Goldsmiths College en 2016. Junto con el profesor Atau Tanaka
y los investigadores Adam Parkinson y Alessandro Altavilla, realicé una se-
rie de conferencias en las que se esbozaba la idea del «agente sónico». Esas
circunstancias me permitieron articular un conjunto de pensamientos y
materiales que me habían ido apareciendo durante algún tiempo y sobre
los que basé, en términos generales, el territorio conceptual de este trabajo.
Estoy sumamente agradecido por la oportunidad y el apoyo colegiado que
recibí del departamento. El capítulo 2 es el resultado de un artículo más
corto escrito para ReThinking Density: Art, Culture and Urban Practice, una
colección de textos publicados por la Academia de Bellas Artes de Viena.
Agradezco a los editores sus comentarios sobre esa primera versión. Lle-
vé también a cabo investigaciones adicionales para preparar las clases que
impartí como docente invitado en la Universidad de Tel Aviv en 2015. La
colaboración con la profesora adjunta Adi Louria-Hayon y sus estudiantes
me brindó la oportunidad de desarrollar los conceptos fundamentales que
relacionan sonido y subjetividad, así como lo que relaciona a estos con las
luchas sociales y políticas (marcadas por la inmediata realidad del conflicto
israelí-palestino). Quiero dar mis gracias de manera especial a Adi, al profe-
sor Edwin Seroussi y sus compañeros de la Universidad Hebrea y también a
Raja Shehadeh y a los poetas Mizrahi. Para concluir, a partir de 2010, varios
viajes a Chile han supuesto un número destacado de colaboraciones, sobre
todo con la comisaria Soledad García-Saavedra. Nuestro trabajo conjunto
me ha llevado, en varias ocasiones, a profundizar en los detalles de la histo-
12 Brandon LaBelle
ria cultural y política de ese país, que ha influido significativamente en mi

manera de hacer y pensar. A Soledad, le agradezco mucho su amabilidad y
generosidad.
En general, me he sentido exhortado por la sorprendente variedad de
encuentros personales y colaboraciones que se han producido en los últimos
años y que considero sintomáticos de un movimiento cultural más extendi-
do que aboga por el diálogo y el trabajo colaborativo. Estar implicado en un
abanico de proyectos institucionales y también independientes, en el libre
intercambio de ideas entre artistas y pensadores, entre organizadores de co-
lectivos y activistas, y sus iniciativas, ha enriquecido mi propia práctica de
manera muy notable. Y puedo decir también que ha mejorado y multiplica-
do los principios morales y creativos con los que me inscribo como miembro
de todos esos colectivos hoy activos. A esos colectivos, y sobre todo a esos
que nunca se conocerán por su nombre, les doy mis más sentidas gracias.
1 . PÚ B L I C O S I N V E RO S Í M I L E S :
A L F I L O D E L A A PA R I C IÓ N
«Se sabe, cada vez más, que la expresión poética es la causa de todo
pensamiento revolucionario.»
Jean Genet, Carta a los intelectuales norteamericanos
L
a evolución del estudio sónico, como disciplina discursiva, cuestiona
lo que entendemos por «sonido» y, por ende, qué método usamos en
su escrutinio. Lo que persigo al incluir esta problemática es debatir
cómo el sonido y sus discursos participan de los conflictos contemporáneos.
En este contexto, no sólo quiero contribuir a profundizar en el pensamien-
to de una cultura sónica, sino también construir ese pensamiento dentro
de una realidad social y política, esas figuras y voces extraídas, negociadas,
que interfieren, a través de y con las que se conjugan significados e imagina-
rios sónicos. ¿El pensamiento sónico tiene la capacidad inherente de influir
en los conflictos contemporáneos? ¿Qué posición o táctica ética y agentiva
podemos extraer de la experiencia de escuchar y ser escuchado? ¿El conoci-
miento impulsado por las prácticas sonoras puede ayudarnos a entender las
condiciones presentes en cualquier crisis personal o política?
Estas preguntas sugieren la estructura con la que un estudio sónico pue-
de llegar a incorporar las urgencias de una vida contemporánea. Creo que
este análisis debe centrarse a considerar y reflexionar lo que el sonido hace,
cómo se comporta y actúa, lo que evoca, y la manera como la subjetividad y
14 Brandon LaBelle
las estructuras sociales canalizan apoyos o inquietudes por vía de la escucha.

En este sentido, me adhiero a aquello que Salomé Voegelin denomina «sen-
sibilidad sónica» y que teoriza para poder después elaborar, a partir de lo
oído y lo no, toda una serie de ideas y visiones críticas. Es así como construye
el concepto de la «invisible carencia de forma del sonido» y su capacidad de
transformar y reconducir la política de la visibilidad.1 En consecuencia, nos
propone que el sonido y la escucha actúen como una estructura dinámica
con la que se pueda poner en cuestión «la superficie del mundo visible»2.
Agencia Sónica pone énfasis especial en el aspecto social de aquello que
vivimos y producimos como sonido y escucha, pero también en cómo una
sensibilidad sónica mantendrá informada cualquier práctica emancipadora.
Se pueden indentificar un amplio abanico de posibilidades, desde el fluir
continuo a las puntuaciones del espectro audible. Para ser más específicos,
los flujos de dinamismo y resonancia que a menudo condicionan nuestras
relaciones con los otros y nuestro entorno, las formas con las que el habla
y las acciones forman parte de volúmenes y se sincopan en períodos de du-
ración siguiendo las intensidades del silencio y del ruido, producen la base
crítica desde la que nos será posible confrontar las vicisitudes del conflicto
político. Por eso, el discurso que intento articular está ligado a esas vivencias
y producciones que captan el potencial agentivo del sonido. Lo que intento
construir, en resumen, es un relato más ambicioso sobre cómo vivir la políti-
ca, pero ajustado a un concepto de sonido y escucha que destaca por ser un
medio relacional expansivo, dado al intercambio dialéctico, a un escenario
de reconocimiento y a los procesos afectivos implícitos en la construcción de
territorio, aunque también a encontrar vías de escape y nuevas estructuras
sociales más allá de las estrictamente verbales y visuales. Tonalidades y so-
noridades ambientales, los sonidos y las voces que nos rodean, accedemos a
una variedad de conocimientos y recursos que nos ayudan a superar las pre-
siones y las posibilidades que nos plantea la vida. El sonido, en este caso, se
usa como base estructural y guía especulativa para justificar cualquier pugna
política y social. Esto nos permite reflexionar sobre conflictos históricos es-
pecíficos, la paz, los movimientos sociales y también los no movimientos, las
VOEGELIN, Salomé, (2014): Sonic Possible Worlds: Hearing the Continuum of Sound.
1
Nueva York, Bloomsbury Academic, p. 3.

2
Ibid.

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El sonido y las formas incipientes de resistencia

Colección: Artes y humanidades

Edición original: Sonic Agency: Sound and Emergent Forms of Resistance

Impreso en España/Printed in Spain

1. Públicos inverosímiles: al filo de la aparición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

6 Acústica pobre: la escucha desde abajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

ria cultural y política de ese país, que ha influido significativamente en mi

las estructuras sociales canalizan apoyos o inquietudes por vía de la escucha.

Nueva York, Bloomsbury Academic, p. 3.

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