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유리(장르)

Yuri (genre)
유리에서 영감을 받은 예술작품의 예.학교 급우들 사이의 친밀한 관계를 묘사한 작품들은 유리 장르에서 흔히 볼 수 있습니다.

유리( yuri百合, 일본어: ガールズラブ, 릴리)는 일본의 여성 캐릭터들 사이의 친밀한 관계에 초점을 맞춘 ガールズラブ의 한 장르입니다.레즈비언주의는 일반적으로 연관된 주제이지만, 이 장르는 본질적으로 낭만적이거나 성적이지 않은 여성들 사이의 감정적이고 영적인 관계를 묘사한 작품들도 포함합니다.유리는 애니메이션과 만화와 가장 흔하게 연관되어 있지만, 그 용어는 비디오 게임, 가벼운 소설, 그리고 문학을 묘사하기 위해 사용되기도 합니다.

유리와 관련된 주제들은 20세기 초 일본 레즈비언 소설, 특히 요시야 노부코의 글과 S급 장르의 문학에서 비롯되었습니다.여성 동성애를 묘사하는 만화는 1970년대 Year 24 그룹과 관련된 예술가들, 특히 야마기시 료코와 이케다 리요코의 작품에서 등장하기 시작했습니다.이 장르는 1990년대부터 더 큰 인기를 얻었는데, 2003년 유리 시마이 유리가 유리만을 전문으로 하는 첫 만화 잡지로 창간되었고, 2005년에는 후속 만화인 코믹 유리 히메를 창간하여 유리를 분리 출판 장르로 확립하고 유리 팬 문화를 창조하는 데에 기여했습니다.

장르로서 유리는 남성 호모에로틱 대응물인 야오이(여성 관객을 대상으로 판매)와 게이 만화(게이 남성 관객을 대상으로 판매)와는 달리 본질적으로 단일 성별 인구를 대상으로 하지 않습니다.유리는 여성 관객을 대상으로 하는 장르로 시작되었지만, 코믹 유리 히메의 남성을 대상으로 하는 자매 잡지 코믹 유리 히메 S의 만화처럼 남성 관객을 대상으로 하는 작품이 제작되었습니다.

용어 및 어원

유리

유리장르의 사실상의 상징인 하얀 백합.

유리(百合)라는 단어는 문자 그대로 "릴리(lily)"로 번역되며 비교적 흔한 일본 여성 이름입니다.백합은 일본 문학의 낭만주의 시대부터 여성의 아름다움과 순수함을 상징하기 위해 사용되어 왔으며, 유리 장르의 사실상의 상징입니다.[2]

1976년 동성애 남성 잡지 바라조쿠(薔薇族, 장미의 부족)의 편집장 이토 분가쿠(이토 분가쿠)는 유리조쿠의 방(百合族の部屋, 백합의 방)이라는 제목의 편지란에서 이 잡지의 여성 독자를 가리켜 유리조쿠(百合族, 백합의 부족)라는 용어를 사용했습니다.유리조쿠노헤야에 등장하는 여성들이 모두 레즈비언은 아니지만, 이 칼럼이 이런 맥락에서 유리라는 용어의 첫 번째 사례인지는 불분명하지만, 이후 유리와 레즈비언의 연관성이 생겨났습니다.[5]예를 들어, 남성과 남성의 로맨스 잡지인 앨런(Allan)은 1983년 7월부터 "레스비엔"의 개인 광고 칼럼으로 유리 츠신("릴리 커뮤니케이션")을 발행하기 시작했습니다.[6]

이 용어는 1990년대부터 레즈비언 포르노 만화, 특히 상징적인 백합꽃이 많이 등장하는 만화 잡지 레이디 코믹 미소토(1996-1999)를 통해 생겨났습니다.[6]유리라는 용어가 1990년대에 서양에서 사용되기 시작했을 때, 그것은 레즈비언 커플을 특징으로 하는 남성 독자들을 겨냥한 포르노 만화를 묘사하기 위해 거의 독점적으로 사용되었습니다.[4]시간이 지나면서, 이 용어는 여성들 사이의 친밀한 사랑, 섹스, 또는 감정적 관계를 묘사하는 포르노적인 의미에서 유래했습니다.[7]2000년대 중반 유리 만화 잡지 유리 시마이와 코믹 유리히메의 창간으로 동성 여성의 친밀감을 다룬 작품의 장르명으로 널리 인정받게 되었습니다.[6]2000년대 이후 서양의 유리어 사용이 확대되면서 일본어 사용에서 의미를 찾을 수 있게 되었습니다.[7]ALC 출판사와 세븐씨즈 엔터테인먼트와 같은 미국의 출판사들도 그들의 유리 만화 출판물들을 분류하기 위해 그 용어의 일본어 사용을 채택했습니다.[8][9]

한국과 중국에서 "릴리"는 일본어의 의미론적 차용어로 여성-여성 로맨스 미디어를 표현하는데, 한국에서는 백합(백합), 중국에서는 ǎ(百合)이라는 직역어를 사용합니다.

걸스러브

2000년대 일본 출판사들은 와세이이고(wasei-eigo) 구조의 '소녀의 사랑'(girls' love, ガールズラブ, 가루즈 라부)과 그 약칭 'GL'을 도입했는데, 이는 남성과 남성의 로맨스 장르인 소년의 사랑(BL)의 반의어일 가능성이 높습니다.이 용어는 일반적으로 유리와 동의어로 간주되지만 드물게는 2011년 이치진샤의 에로틱 유리 만화 앤솔로지 걸스 러브가 출판된 후 성적으로 노골적인 유리 미디어를 나타내는 데 사용됩니다.그러나 이러한 구분은 거의 이루어지지 않고 있으며, 유리와 '소녀의 사랑'은 거의 항상 혼용되고 있습니다.[13]

쇼조아이

1990년대 서양 팬들은 노골적인 섹스를 묘사하지 않는 유리 작품을 묘사하기 위해 쇼조아이(소녀사랑)라는 용어를 사용하기 시작했습니다.이 용어의 사용은 성적으로 노골적인 내용이 없는 야오이 작품을 묘사하기 위해 쇼넨아이(少年愛, "소년 사랑")라는 용어를 서양식으로 차용한 것을 모델로 한 것입니다.일본에서 쇼조아이라는 용어는 이러한 의미로 사용되지 않고 [4]대신 성인 남성과 소녀 사이의 유아적인 관계를 나타내며 롤 아이콘이라는 용어와 유사한 의미를 갖습니다.[14][15]

역사

1970년 이전 : S급 문학

S급 장르의 작품이 유리에게 큰 영향을 준 작가 요시야 노부코

여성 간의 사랑을 다룬 작품을 처음으로 만든 일본 작가로는 다이쇼와 쇼와 시대에 활동한 소설가 [16]요시야 노부코가 있습니다.[17]요시야는 20세기 초 S급 장르를 포함한 일본 레즈비언 문학의 선구자였습니다.[18]그녀의 작품들은 앞으로 몇 년 동안 유리 장르를 이끈 많은 아이디어와 트로피들을 대중화시켰습니다.[19]S반 이야기는 레즈비언 애착을 학교 졸업, 결혼, 혹은 죽음으로 인해 축소될 운명의 감정적으로 강렬하지만 플라톤적인 관계로 묘사합니다.[17]이 장르의 근원은 동성애가 이성애와 모성애로 이어지는 여성 발달의 일시적이고 정상적인 부분이라는 현대적인 믿음에 있습니다.[20]S급은 1930년대 일본의 소녀잡지를 통해 발전했지만 1937년 제2차 중일전쟁으로 인한 국가검열로 쇠퇴했습니다.[21]전후 쇼조 만화(소녀를 위한 만화)에서 소녀들 간의 동성애가 공통된 주제로 다시 부각되긴 했지만, S반은 남녀 로맨스에 초점을 맞춘 작품들을 선호하며 점차 인기가 떨어졌습니다.[22]

전통적으로, S반 이야기는 상급반과 하급반 사이의 강한 감정적 유대감에 초점을 두거나,[18] 드물게는 학생과 선생님 사이의 감정적 유대감에 초점을 둡니다.[23]사립 여학교는 여성들을 위한 목가적인 동성애적인 세계로 묘사되는 S반 이야기의 공통적인 환경입니다.이 장르의 작품들은 유리에서 재발할 주제인 그들의 주인공의 아름다움과 순수함에 크게 초점을 맞추고 있습니다.[24]비평가들은 S 클래스를 유리와 별개의 장르,[25] "원형 유리",[26] 유리의 구성 요소로 번갈아 생각해왔습니다.[25]

1970년대와 1980년대:암흑시대

1970년, 야시로 마사코는 두 소녀와 한 소년의 삼각관계에 초점을 맞춘 쇼조 만화 ī쿠레토 라부를 출판했습니다.여성 사이의 친밀한 관계를 묘사한 최초의 비클래스 S 만화로 알려진 슈쿠레토 라부는 일부 학자들에 의해 유리 장르의 첫 번째 작품으로 여겨집니다.[27]야시로와 ī쿠레토 라부는 상대적으로 잘 알려져 있지 않고 작품의 초점이 남녀 로맨스에 맞추어져 있기 때문에, 대부분의 비평가들은 1971년에 출판된 야마기시 료코의 시로이 헤야노 후타리를 최초의 유리 만화로 간주합니다.1970년대에는 트랜스젠더 캐릭터와 크로스드레싱을 통해 성별의 차이를 불분명하게 만드는 캐릭터를 다룬 쇼조 만화도 등장했는데,[31] 이는 여성들이 남성 역할을 하는 여성으로만 구성된 극단인 다카라즈카 가극단에 의해 부분적으로 영감을 받았습니다.[32]이러한 특징은 이케다 리요코(1972~1973)의 '베르사유의 장미'(1972~1973), '디어 브라더'(1975), '클라우딘'(1978) [33]등의 작품에서 가장 두드러집니다.[34]이 시기의 몇몇 쇼넨 작품들은 레즈비언 캐릭터들을 특징으로 했지만, 그것들은 전형적으로 팬서비스와 코믹 릴리프로 묘사되었습니다.[35]

유리만화는 1970년대부터 1990년대 초까지 약 12권이 출판되었으며, 대부분 1970년대에 출판되었습니다.[36]이 이야기들의 대부분은 비극이고, 이별이나 죽음으로 끝나는 운명적인 관계에 초점이 맞춰져 있습니다.[37]유리 시마이는 1970년대와 1980년대를 유리의 "암흑시대"[38]라고 일컬었습니다.이 시기에 존재하는 비극적인 서사에 대한 편향을 설명하기 위한 여러 이론들이 등장했습니다.작가이자 번역가인 프레데릭 L. 쇼트(Frederik L. Schodt)는 이 시기에 출판된 대부분의 쇼조 만화가 유리인지 아닌지에 관계없이 비극적이었다고 언급합니다.[37]가나가와 대학의 제임스 웰커(James Welker)는 이러한 내러티브는 등장인물과 더 나아가 작가가 자신의 레즈비언 감정과 욕망을 거부하는 "레즈비언 공황"의 한 형태를 나타낸다고 주장합니다.[37]베레나 마서는 S급의 쇠퇴가 여성들 사이의 친밀한 관계가 가능했던 유일한 맥락을 제거했다고 제안하는 반면,[39] 후지모토 유카리는 가부장적인 세력들이 이 이야기들에서 비극적인 결말에 책임이 있다고 제안합니다.[37]

1990년대 주류 인기

세일러문의 세일러 천왕성과 세일러 해왕성 복장을 한 코스프레인들

1990년대까지 만화의 비극적인 이야기 공식은 인기가 떨어졌습니다.[40]1992년 유리의 발전을 위해 두 개의 주요 작품이 발표되었습니다: 비극적인 결과와 틀에 박힌 역학으로부터 장르를 옮기기 시작한 와쿠니 아키사토의 Jukkai meano Jukkai (1992)와 [41]타케우치 나오코의 세일러문의 애니메이션 각색 (1991-1997).세일러 천왕성과 세일러 [7][33]넵튠의 커플에서 레즈비언 관계에 대한 "긍정적인" 묘사를 특징으로 하는 최초의 주류 만화 및 애니메이션 시리즈세일러문의 엄청난 인기는 이 시리즈가 애니메이션, 영화로 각색되고, 국제적으로 수출될 수 있게 해주었고, 쇼조와 유리 장르에 상당한 영향을 주었습니다.[42]천왕성과 해왕성은 동인지(팬코믹스와 유사한 자체 출판 만화)의 인기 소재가 되었고 유리 동인지 문화 발전에 기여했습니다.[43][44]

세일러문의 성공은 유리의 발전에 큰 영향을 끼쳤고, 1990년대 중반까지 여성들 사이의 친밀한 관계를 담은 애니메이션과 만화가 주류의 성공과 인기를 누렸습니다.[33]세일러문의 이쿠하라 쿠니히코 감독은 여성 동성애를 중심으로 한 쇼조 애니메이션 시리즈인 레볼루션 걸 우테나(1997-1999)를 제작했습니다.[45]이 시기에는 2010년까지 540만부가 인쇄된 콘노 오유키의 베스트셀러 라이트 노벨 시리즈 마리아사마가 미테루(1998-2004)를 통해 클래스 S 장르가 부활했습니다.[46][47][48]이 시기의 또 다른 저명한 작가로는 1990년대 초부터 활동한 나카야마 가호가 있으며, 여성들의 사랑 이야기를 다룬 작품들이 있습니다.[46]특히 레즈비언을 대상으로 한 최초의 일본 잡지들은 유리 만화를 주제로 한 섹션들이 다수 포함되어 있었고, 이 시기에 출현하기도 했습니다.[49]이 잡지들에 실린 이야기들은 고등학교 시절의 로맨스부터 레즈비언의 삶과 사랑에 이르기까지 다양하고 다양한 성적인 내용들을 다루고 있습니다.[49][50]

2000년대 : 출판과 팬문화 성장

동성애, 동성애, 여성 동성애에 초점을 맞춘 이야기의 확산에 직면하여, 일부 출판사들은 동인지 문화에서의 인기에 대응하여 유리를 중심으로 이 장르에 대한 선호되는 이름으로 연합하여, 이 장르 전용 만화 잡지를 만들어 유리 시장을 이용하려고 했습니다.[6]2003년, 유리 텐고쿠와 시마이 유리는 유리만을 위한 첫 번째 만화 잡지로 창간했습니다.[51]2005년 여성 독자 중심의 코믹 유리 히메와 2007년 남성 독자 중심의 코믹 유리 히메 S가 그 뒤를 이었습니다; 두 잡지는 2010년 코믹 유리 히메라는 제목으로 합병되었습니다.[52]

이 잡지들의 이야기들은 보이스풀(2004-2006)과 같은 강렬한 감정적인 연결에서부터 첫사랑 자매(2003-2008)[53]와 같은 성적으로 노골적인 여학생 로맨스, 그리고 파라다이스의 조건(2007)과 같은 성인 여성들 사이의 사랑에 대한 현실적인 이야기까지 다양한 주제를 다루었습니다.[54]이러한 주제들 중 일부는 이 시기의 남성을 대상으로 한 작품들에서도 볼 수 있는데,[55][56] 때로는 메카나 공상과학 소설 등 다른 주제들과 결합되기도 합니다.[57][58]칸나즈키 노 미코 (2004–2005), 블루 드롭 (2004–2008), 그리고 카시마시: 걸 미츠걸 (2004–2007)과 같은 시리즈가 그 예입니다.게다가 남성을 대상으로 하는 이야기는 모에와 비쇼조의 특징을 광범위하게 사용하는 경향이 있습니다.[59]

유리잡지의 발행은 예술가들이 여성 동성의 관계를 묘사하는 작품을 창작하는 데 영향을 미치는 '유리문화'를 조성하는 효과가 있었습니다.[30]게다가 이 잡지들의 기사들은 특정 작품들을 유리라고 소급하여 표기함으로써, "유리 장르의 역사적인 정전"을 발전시킴으로써, 장르의 역사에 기여했습니다.[60]구체적으로, 베레나 메이서(Verena Maser)는 2003년부터 2012년까지 유리 시마이, 코믹 유리히메, 코믹 유리히메 S의 이슈를 분석하면서 잡지에서 가장 많이 언급된 10개의 시리즈 중 8개가 출판 장르로서 유리가 2003년에 공식화되기 이전이라고 발표했습니다: 아푸로주-카사이(Apurozu-Kassai, 1981-1985), 사쿠라노 소노(Sakura no Sono, 1985-1986), 세일러 문(Sailer Moon, 1992-1996), C.아르드캡터 사쿠라(1996~2000), 혁명소녀 우테나(1997~1999), 마리아사마 미테루(1998~2012), 러브리스(2002~현재), 딸기 마시멜로(2002~[6]현재).

2010년대 ~ 현재 : 장르의 다양화

시리즈의 일부(on)
애니메이션과 만화
애니메
만화
인구집단
장르
사람
팬덤
일반적
icon 애니메이션·만화 포털

2010년대와 2020년대에도 여학생 로맨스가 인기를 끌었지만, 특히 Kase-san (2010–2017), Citrus (2012–2018), Bloom Into You (2015–2019), Whisper Me a Love Song (2019–현재) 등이 이 시기의 유리 작품들은 새로운 장르, 주제 및 주제를 포함하기 시작했습니다.[61]2010년대 중반 유리 작품은 공상과학, 이세카이 등의 장르로 확장되었고, 샤카이진 유리(社会人百合, "사회 구성원 유리")가 성인 여성과 관련된 이야기에 초점을 맞춘 하위 장르로 공식화되었습니다.픽시브(Pixiv), 트위터(Twitter), 쇼셋츠카니 나로(Shosetsuki Naro)와 같은 디지털 플랫폼의 성장은 전통적인 만화 잡지와 동인지 출판 밖에서 유리 작품의 창작과 광범위한 배포를 가능하게 했습니다: 외로움과 함께 나의 레즈비언 경험(2016)은 원래 웹 만화로 출판되었고 유리 판타지 작품인 Sexiled(2018-2019), Roll O.Ver and Die (2018년 ~ 현재), 나는 악녀와 사랑에 빠졌습니다 (2018년 ~ 현재).[61]공개적으로 레즈비언을 창조한 사람들의 유리 이야기 또한 더욱 두드러졌습니다. "고독함을 가진 나의 레즈비언 경험"과 같이 말이죠.[62]

개념 및 테마

여성간 친밀도

장르로서의 유리는 낭만적인 사랑, 격한 우정, 영적인 사랑, 라이벌 관계로 폭넓게 정의되는 범위인 여성들 사이의 친밀한 관계를 묘사합니다.[63]레즈비언은 유리와 일반적으로 연관된 주제이지만 유리 미디어의 모든 등장인물이 반드시 비이성애적인 것은 아닙니다. 웰커는 유리 등장인물이 레즈비언인지 여부에 대한 질문은 "매우 복잡한 문제"라고 말합니다.[64]유리 작품의 등장인물들은 종종 자신의 성적 지향을 명시적인 용어로 정의하지 않으며, 대신 이 문제는 독자들의 해석에 맡겨집니다.[65]

타카시마 리카 씨는 서양과 일본 팬들이 유리에 묘사된 친밀감의 수준에 대해 종종 다른 기대를 가지고 있으며, 이는 그녀가 그룹 간의 문화적 차이 때문이라고 지적했습니다.[66]그녀는 국제적인 인기를 누리는 유리 작품들이 노골적이고 "서로 어울리는 귀여운 소녀들"에 집중하는 경향이 있는 반면, 일본 팬들은 "선 사이를 읽고, 미묘한 단서를 알아차리고, 작은 실에서 의미의 풍부한 태피스트리를 짜내기 위해 그들 자신의 상상력을 사용하는 경향이 있다"고 언급합니다.[66]

장르 및 인구통계학적 배타성의 결여

유리는 1970년대 쇼조 만화의 등장 이후 역사적, 주제적으로 쇼조 만화와 연결되어 왔지만, 유리 작품은 쇼조(여자)뿐만 아니라 조세이(여자), 쇼넨(남자), 세이넨(남자) 등 모든 인구 집단에서 출판되었습니다.쇼조 유리 작품은 다카라즈카 가극단에서 영감을 받은 "소녀 왕자" 캐릭터를 우상화하는 공상적이고 동화에서 영감을 받은 이야기에 초점을 맞추는 경향이 있는 반면, 호세이 인구 통계학에서 유리 작품은 동성 여성 커플을 더 사실적인 정도로 묘사하는 경향이 있습니다.쇼넨과 시넨 만화는 반대로 "순진한 여학생"과 "예식적인 레즈비언" 사이의 관계를 묘사하기 위해 유리를 사용하는 경향이 있습니다.유리만을 위한 만화 잡지들은 특정한 인구 통계학에 부합하지 않는 경향이 있기 때문에 여학생들의 로맨스부터 성적으로 노골적인 내용까지 다양한 내용을 포함하고 있습니다.[67]

종종 일본에서 유리로 인식되고 분류되는 작품들은 국제적인 관객들에게 그렇게 여겨지지 않습니다.예를 들어, 서양에서는 세일러문이 유리 요소를 가진 마법 소녀 시리즈로 간주되는 반면, 일본에서는 유리 잡지에서 이 시리즈를 이 장르의 "기념비적인 작품"으로 간주합니다.[68]세일러문의 사례는 출판사나 창작자가 아닌 팬들이 작품이 유리인지 여부를 판단하는 방법을 더 잘 보여줍니다. 세일러문은 유리 만화나 애니메이션으로 생각된 것이 아니라 작품이 유리 팬들에 의해 해석되고 소비되는 방식에 기초하여 "유리 텍스트가 되었습니다.[69][63][67]

명목 성적 내용

밀크 모리나가의 키스, 한숨, 체리블라썸 핑크(2003~2012) 페이지.유리에서 성적인 내용은 여기에 묘사된 손을 잡고 키스하는 것보다 더 노골적인 경우는 거의 없습니다.

유리 작품은 일반적으로 그래픽 섹스 장면을 묘사하지 않습니다.성적 행위에 대한 노골적인 묘사가 흔한 야오이와 달리, 유리에서 성적 행위는 키스와 유방의 애무보다 더 노골적인 경우는 거의 없습니다.[30]오이타 대학의 카즈미 나가이케는 이러한 일반적인 성관계 회피가 유리에서 "여성의 성적 욕구가 없어지는 것을 의미하는 것이 아니라, 오히려 성관계의 부재가 "분명히 정신적인 여성과 여성의 유대에 부여된 중요성에서 비롯된다"고 주장합니다.[30]

크림슨 로즈 앤 캔디 걸

1970년대와 1980년대에 출판된 유리 이야기의 대부분은 비극이었고, 이별이나 죽음으로 끝나는 운명적인 관계에 초점을 맞췄습니다(위의 역사 참조).[37]메이지 대학의 만화 학자인 후지모토 유카리는 시로이 헤야노 후타리의 비극적인 줄거리가 그녀가 "크림슨 로즈와 캔디 걸"이라고 더빙하는 흔한 유리 이야기의 전형이 되었다고 언급합니다.이 이야기들은 밝은 머리와 순진한 성격을 가진 신체적으로 작은 캐릭터인 "캔디"를 묘사하고 있는데, 그는 일반적으로 키가 더 큰 "로즈"를 존경하고 길고 검은 머리와 심각한 태도를 가지고 있습니다.[37]등장인물들은 보통 각자의 가정 생활에서 비롯되는 공통된 불행으로 유대감을 형성합니다.[70]캔디와 로즈 사이의 애착은 루머나 심지어 협박의 대상이 되고, 캔디와 로즈는 그들의 관계가 로맨틱해졌다는 것을 인정하게 됩니다.이야기는 스캔들로부터 캔디를 보호하기 위해 로즈가 죽는 것으로 끝납니다.[37]유리의 비극적인 이야기 공식은 1990년대에 인기가 감소한 반면,[40] 장미와 캔디 원형은 현대 유리 이야기, 특히 Bloom Into You와 같은 센파이와 코하이 관계를 묘사하는 이야기에 계속 영향을 미치고 있습니다.[70]

타치네코

일본 레즈비언 문화에서는 레즈비언 관계의 참가자를 적극적인 참가자를 지정하는 타치야쿠( kabakuy, 가부키의 남자 배역인 타치야쿠)와 순종적인 참가자를 지정하는 네코(ネコ, 고양이)라고 부르기도 합니다.이 구분은 야오이의 셈족과 우크족 구분, 또는 더 넓은 레즈비언 문화의 부치족과 팜족 구분과 비교할 수 있습니다.[72]동시대 유리의 등장인물들은 이러한 이분법에 거의 부합하지 않지만,[30] 타치와 네코의 구분이 나타내는 능동적 파트너와 수동적 파트너의 역동성은 장르에서 재현됩니다.[72]

미디어

주요 기사:유리 작품 목록

일본에

1990년대 중반과 2000년대 초반, 지금은 없어진 잡지 아니세(1996–97, 2001–03)와 프리네(1995)를 포함한 일부 일본 레즈비언 라이프스타일 잡지는 만화 섹션을 포함하고 있었습니다.[49]에로틱 레즈비언 출판사인 카밀라는 레즈비언 만화의 선집 Girl's Only를 출간했습니다.[49][73]또한 여성 만화 잡지 Mist(1996-99)는 레즈비언에 대한 관심 주제를 다룬 섹션의 일부로 성적으로 노골적인 레즈비언 주제의 만화를 수록했습니다.[49]

유리로 독점 판매된 최초의 출판물은 2003년 6월부터 2004년 11월까지 분기별로 발행된 선 매거진의 만화 앤솔로지 잡지 유리 시마이(Yuri Shimai)였으며, 5호만 발행되고 종료되었습니다.[74]잡지의 폐간 이후, 2005년 7월에 이치진샤에 의해 만화 잡지의 부활로 코믹 유리 히메가 창간되었으며,[75] 유리 시마이에 연재되었던 작가들의 만화가 수록되었습니다.[76]전작과 마찬가지로 코믹 유리 히메도 분기별로 발행되었으나 2011년 1월부터 2016년 12월까지 홀수 달에 격월로 발매되었으며, 그 후 월간이 되었습니다.[76][77][78]코믹 유리 히메의 자매지인 코믹 유리 히메 S는 2007년 6월 이치진샤에 의해 분기별 발행물로 창간되었습니다.[79]시마이 유리나 코믹 유리히메와 달리 코믹 유리히메S는 남성 관객을 겨냥했습니다.[59]그러나 2010년 코믹 유리 히메와 합병.[80]이치진샤는 2008년 7월부터 코믹 유리히메 작품의 라이트 노벨과 원작 유리 소설을 쇼조 라이트 노벨 라인인 이치진샤 분코 아이리스로 출간했습니다.[81]

코믹 유리 히메가 시장 개척에 도움을 주자 유리 코이 걸스 러브 스토리 [ja], 메배,[82] 유리 드릴,[83] 유리 + 카노조,[84] 에클레어 등 여러 다른 유리 문집들이 출시되었습니다.[85]Houbunsha와 Shinshokan도 각각 자신의 유리잡지인 Tsubomi와 Hirari를 발행하였는데, Tsubomi는 2009년 2월부터 2012년 12월까지, [86][87]Hirari는 2010년 4월부터 2014년 7월까지 총 14호를 발행하였습니다.[88][89]성공적인 크라우드 펀딩 캠페인 이후, 크리에이터가 소유한 유리 앤솔로지 잡지 갈레트가 2017년에 창간되었습니다.[90][91]

일본외

북미에서 레즈비언을 주제로 한 만화를 처음으로 발표한 회사는 유리콘의 출판사 ALC 출판사였습니다.[92]그들의 작품은 리카 타카시마의 리카테 간지!?(1995-1996)과 유리 만화 문집 유리 모노가타리(Yuri Monogatari)는 2003년에 출판되었습니다.[92]후자는 Akiko Morishima, Althea Keaton, Kristina Kolhi, Tomomi Nakasora, 그리고 Eriko Tadeno를 포함한 미국, 유럽, 그리고 일본 창작자들의 이야기를 모읍니다.[93][94]이 작품들은 판타지 이야기에서부터 커밍아웃이나 성적 지향과 같은 주제를 다루는 좀 더 사실적인 이야기들에 이르기까지 다양합니다.[94]

ALC 퍼블리싱 외에도, 로스앤젤레스에 기반을 둔 세븐 씨즈 엔터테인먼트는 카시마시: Girl Meets Girl (2004–2007)과 Strawberry Panic! (2003–2007)과 같은 잘 알려진 제목의 영어 버전과 함께 이 장르에서도 참여했습니다.[9]2006년 10월 24일, 세븐 씨즈는 딸기 패닉!과 같은 제목을 포함하는 유리 만화 전문 라인의 출시를 발표했습니다.더 라스트 유니폼(2004-2006),[9] 보이스풀(2004-2006), 첫사랑 자매(2003-2008) 등 코믹 유리 히메의 편집본.[53]2011년과 2013년 사이에 현재는 없어진 JManga는 디지털 구독 플랫폼에 여러 개의 유리 타이틀을 출시했으며 2013년 3월 13일 서비스를 종료했습니다.[95]2017년부터 Viz 미디어와 Yen Press가 유리 만화를 출판하기 시작했고 2018년에는 도쿄팝이 그 뒤를 이었습니다.[96][97][98]2019년에 유리 만화와 야오이 만화를 출판하는 것을 발표하였고, 디지털 만화는 유리도진 만화를 전문으로 하는 새로운 각인을 시작하였습니다.[99][100]

유리가 일본 밖에서 더 많은 인지도를 얻으면서, 몇몇 예술가들은 유리라고 이름 붙여진 독창적인 영어 만화를 만들기 시작했고 유리 요소와 하위 구성을 가지고 있습니다.영어로 된 유리 만화의 초기 예로는 2005년에서 2006년 사이에 출판된 Rivkah LaFille의 Steady Beat (2003)와 June Kim의 12 Days (2006)가 있습니다.또한 영어로 개발된 비주얼 노벨과 인디 게임들이 유리 게임으로 출시되었습니다.[101]이는 2015년부터 매년 진행되는 게임 잼인 유리게임잼이 그 역할을 해오고 있습니다.[102]

2010년대 중반까지 유리 비디오 게임 또한 공식적으로 영어로 번역되기 시작했습니다.2015년, 만화게이머는 영어 번역이 가능한 유리 게임의 첫 번째 라이선스인 꽃잎을 위한 키스를 출시할 것이라고 발표했습니다.만화게이머는 2016년에 Kindred Spirits on the Roof를 출판했는데, 이것은 스팀 스토어에서 검열되지 않은 최초의 성인 시각 소설 중 하나였습니다.[103]

분석.

인구통계학

유리는 여성을 대상으로 한 (쇼죠, 죠세이) 작품에서 유래된 반면, 이 장르는 시간이 지나면서 남성 관객을 대상으로 진화해 왔습니다.유리 팬덤의 인구구조를 분석하기 위한 다양한 연구들이 진행되어 왔습니다.[104]

퍼블리셔 스터디

독자들의 인구 통계를 연구한 최초의 잡지는 시마이 유리(2003년~2004년)로 여성의 비율을 거의 70%로 추산했으며, 그들 대다수는 이미 쇼조와 야오이 만화에 관심이 있는 10대 또는 30대 여성이었습니다.[105]2008년, 이치진샤는 두 잡지 코믹 유리 히메와 코믹 유리 히메 S의 인구통계학적 연구를 하였는데, 첫 번째는 여성을 대상으로 하였고, 두 번째는 남성을 대상으로 하였습니다.연구 결과 코믹 유리히메 독자층은 여성이 73%를 차지한 반면 코믹 유리히메S는 남성이 62%를 차지한 것으로 나타났습니다.그러나 출판사는 후자의 독자들도 첫 번째를 읽는 경향이 있었고, 이것이 2010년에 그들의 합병으로 이어졌다고 언급했습니다.[80]코믹 유리히메의 여성 연령은 20세 미만이 27%, 20~24세가 27%, 25~29세가 23%, 30세 이상이 23%를 차지했습니다.[105]2017년 현재 남녀 비율은 코믹 유리 히메 합병과 대부분 남성 독자층인 유리가 가져온 덕분에 약 6:4로 변화했다고 합니다.[106]

학술연구

Verena Maser는 2011년 9월에서 10월 사이에 일본 유리 팬덤 인구 통계에 대한 연구를 수행했습니다.주로 Yuri Komyu! 커뮤니티와 소셜 네트워크 Mixi를 지향하는 이 연구는 총 1,352개의 유효한 응답을 받았습니다.연구 결과 응답자의 52.4%가 여성이었고, 46.1%가 남성이었으며, 1.6%는 어느 성별과도 동일시하지 않았습니다.[107]참가자들의 섹슈얼리티 또한 요청되었으며, 두 가지로 구분되었습니다."heter 이성애자"와 "비heter 이성애자".그 결과 30%는 비이성애적 여성, 15.2%는 이성애적 여성, 4.7%는 비이성애적 남성, 39.5%는 이성애적 남성, 1.2%는 "기타"로 확인되었습니다.[107]연령에 대해서는 응답자의 69%가 16세에서 25세 사이였습니다.Maser의 연구는 유리 팬덤이 남성과 여성 사이에 다소 평등하게 분할되어 있다는 개념을 강화하고, 그 안에서 서로 다른 성을 강조했습니다.[108]

레즈비언과의 관계

의미적 관계

유리라는 용어가 서양에서 레즈비언과 동의어인 반면, 일본에서 유리와 레즈비언의 관계는 더 껄끄러워요.유리는 1970년대와 1980년대에 일본에서 레즈비언주의와 강한 관련이 있는 반면, 그 용어들 사이의 상관관계는 시간이 지나면서 약화되었습니다.[109]일본의 팬들, 언론인들 그리고 출판인들은 유리와 레즈비언이 공통적인 특징을 가진다는 것을 인식하지만, 그들은 구체적으로 그 용어들을 개념으로 분리할 수 있고, 코믹 유리히메의 편집자 나카무라 세이타로는 "일반적으로, [유리는] 육신적인 관계를 가진 [레즈비언]에 관한 것이 아닙니다"[109]라고 말했습니다. 일본의 레즈비언과 퀴어 잡지1990년대에 유리와 레즈비언의 결합을 종종 반대했는데, 이는 그것이 남성 중심의 포르노그래피와 이전의 연관성 때문일 수 있습니다.[109]

나가이케는 코믹 유리 히메에 실린 편지를 분석하면서 잡지의 많은 여성 독자들이 이성애자로 인식한다고 언급했습니다. 따라서 두 개념이 상호 배타적이지 않더라도 유리는 동성애보다는 동성애와 더 밀접하게 일치한다고 주장합니다.[30]메이서는 상반된 출처를 분석하고 "유리와 '레시안'/'동성애' 사이의 선은...흐리멍덩한"그녀는 자신의 자료에서 "레주비아어(lezbian)라는 용어는 많은 경우에 사용되지만, 정확히 무엇을 가리키는지는 거의 명확하지 않습니다."라고 언급합니다.[110]

사회정치적 관계

나가이케는 유리가 전쟁 전 일본의 모든 여학교에서 형성된 쇼조쿄도타이(소녀들의 공동체)의 부산물이라고 주장합니다.가부장제의 영향으로부터 고립된 청소년 소녀들은 동성애적 문화코드를 전파하고 공유하기 위해 S급 문학을 활용한 '쇼조 문화'를 창안했습니다.이 문화는 여성성과 독립성에 대한 여학생들의 태도를 알리는 데 중요한 역할을 했지만, 궁극적으로 일시적인 것이었습니다. 단성학교 환경을 떠나면서 여학생들은 결혼과 가족에 대한 가부장적인 기대의 대상이 되었습니다.[30]

전후 시대에 혼합성 교육이 보편화되고 동성애적 유대감을 보급하기 위한 수단으로 S급 문학이 쇠퇴하면서 여성들이 가부장제를 비판하고 저항하는 문학의 주요한 양태로 크로스드레싱과 야오이가 등장했습니다.[111][112]유리의 출현은 동성애를 구성요소로 하는 S급 동성애로의 회귀를 가능하게 했습니다.[30]그러므로 나가이케는 유리가 "여성의 정체성에 대한 정치적, 사회학적 해석"을 전복하는 것으로 보는 모니크 위티그와 같은 철학자들이 옹호하는 레즈비언의 정치적 비전에 부합하지 않는다고 주장합니다.유리는 강제적인 이성애를 타도하려는 아드리엔 리치의 "레시안 연속체"라는 비전에 더 가깝습니다.[30]

참고 항목

참고 항목: 카테고리:유리(장르)

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일반참고문헌