음악 용어집

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이것은 인쇄된 악보, 음악 리뷰, 프로그램 노트에서 접하기 쉬운 음악 용어 목록이다.대부분의 용어는 많은 유럽 음악 협약의 이탈리아어 기원에 따라 이탈리아어(영어로 사용되는 이탈리아 음악 용어 참조)이다.때때로 이러한 구절의 특별한 음악적 의미는 원래 또는 현재의 이탈리아적 의미와 다르다.다른 용어의 대부분은 프랑스어와 독일어에서 따온 것으로, 각각 ""Fr.와 ""Ger.로 표시된다.

명시되지 않는 한, 용어들은 이탈리아어 또는 영어다.리스트는 결코 완성될 수 없다: 어떤 용어는 흔하고, 어떤 용어는 가끔만 사용되며, 새로운 용어는 때때로 만들어진다.일부 작곡가들은 여기에 열거된 표준 용어보다 그들 자신의 언어로 된 용어를 더 선호한다.

0–9

1′

"시플릿" 또는 한 발 기관 정지

I

일반적으로 가장 높은 음의 가장 얇은 현악기에 연주자가 그 구절을 연주해야 함을 나타내는 데 사용된다.

1+3⁄5′

티어스 오르간 정지

2′

2피트 – 파이프 기관 표시(Organ stop § 피치 및 길이 참조)

2+2⁄3′

12번째 간격의 파이프 오르간 정지

II

보통 오케스트라 현악기의 경우, 플레이어가 가장 높은 음의 가장 얇은 현악기, 즉 두 개의^nd 가장 높은 현악기에 인접한 현악기의 구절을 연주해야 함을 나타내기 위해 사용된다.

II

파이프 오르간에서 심벌 스톱

III

일반적으로 관현악기의 경우, 플레이어가 가장 낮은 음의 굵은 문자열(즉, 가장 높은^rd 문자열)보다 인접한 문자열(그러나 음이 더 높음)의 구절을 연주해야 함을 나타내기 위해 사용된다.

4′

4피트 – 8인치보다 1 옥타브 높은 파이프 오르간 순위

IV

보통 오케스트라 현악기의 경우, 플레이어가 가장 낮은 음의 굵은 현악기, 즉 4개의 가장^th 높은 현악기에서 그 구절을 연주해야 함을 나타내는 데 사용된다.

IV-VI

파이프 오르간에서 혼합 정지

8′

8피트 파이프 – 파이프 기관 표시

16′

16피트 파이프 – 8인치 미만에서 1 옥타브를 호출하는 파이프 기관 표시

32′

32피트 파이프 – 8인치 미만의 옥타브 2개를 부르는 파이프 기관 표시(sub-ft)라고도 함

64′

64피트 파이프 – 파이프 오르간 표시(몇 개의 기관만이 이렇게 깊은 피치를 가지고 있음)

A

a 또는 a()Fr.

에, to, by, for, in.

아 라()Fr.

...의 문체로.

배투타

일탈 후 정상 템포로 돌아가십시오.현악 부분에서는 권장되지 않음, battuto(qv)와의 혼동 가능성 때문에; 같은 것을 의미하는 템포를 사용한다.

베네 평정.

공연자에게 달려있다.

아카펠라

켜짐. "예배당에서와 같이"; 보컬 부분만, 악기 반주 없이

염소자리.

자유롭고 변덕스러운 템포 접근법

지불 기일(2)

듀엣으로 의도됨; 두 개의 목소리 또는 악기에 대한; 함께; 두 개의 악기는 하나의 악기에 대한 단독 통로 후에 함께 연주된다.

니엔테

아무것도 아닌 것으로, 완전히 사라져 가는 감소를 나타낸다.

피아체르

쾌락에 따라(예: 연주자가 리듬을 엄격하게 따를 필요는 없다(예: 카덴자)

프리마 경치

불이 켜졌다. "첫눈에"시력 판독(예: 사전 검토 없이 서면 표기법으로 재생 또는 노래함, 그림 참조)

템포

시간 내에(즉, 연주자는 가속도나 리타르단도 후와 같이 작품의 메인 템포로 돌아가야 한다); 템포 기우스토(엄격한 시간 내에) 또는 템포 디 메뉴토(미누에트의 속도로)와 같은 다른 용어와 함께 찾을 수도 있다.

ab()Ger.

꺼짐, 기관 정지 또는 뮤트

아바판도()Port.

목이 잘린, 말수가 적은

포기 또는 avec()Fr.

자유롭고, 구속받지 않고, 열정적인

압반도나타멘테, 콘 압반도노

자유자재로, 편안한 모드로

애버()Ger.

그렇지만

아크아레즈볼레

표현력과 애무

액셀러레이터(액셀).

가속, 점차 템포 증가

가속도

템포가 높아져

악센트를 붙이다

악센트, 강조

액센타토/치쿠아토

억양이 있음; 강조함

에세소

점화됨, 불타고 있음

접근하기 쉬운

듣기/이해하기 쉬운 음악

아치아카토

분해, 으스러짐; 화음의 음이 동시에 들리는 것이 아니라 아래에서 위로 울리는 소리

아치아카투라

으스러짐(즉, 후속으로 측정에서 아무런 가치도 차지하지 않는 노트에 대해 "파쇄"되는 매우 빠른 그레이스 노트)

묵파냐토

동행(즉, 솔리스트를 따르는 반주와 함께 임의로 속도를 높이거나 속도를 늦출 수 있음)

정밀 광자

정확성, 정확성.정확한 광자: 정밀하게

음향의

전기적 또는 전자적 수단에 반하여 악기에 의해 생산되는 음악과 관련됨

ad libitum(일반적으로 ad lib; 라틴어)

자유(즉, 실행 속도와 방법은 수행자에게 맡긴다.즉흥성을 의미하기도 한다.)

아다지에토

상당히 느리게(그러나 아다지오보다 빠르다)

아다지오

천천히

아다기시모

아주 아주 천천히

아파나토 아파노소

앵그리브드

압류 또는 압류.

(즉, 감정과 함께)

appettuoso, appettuosament 또는 imputuation()Fr.

영향(즉, 감정으로); con appetto 참조

아프레탄도

서두르며 계속 누른다.

민첩한

민첩하고 민첩함

아지타토

동요하는

알 또는 알라

(남성명사 앞에 ala, 여성명사 앞에 ala)의 방법으로.

알쿠나 리첸차

콘 알쿠나 리첸자에서 사용되는데, 그 당시 어느 정도 자유가 있는 (놀이)라는 뜻에서 루바토를 보라.

전갱이

절삭 시간(단위당 2박자 또는 이에 상당함)

알라 마르시아

행진 스타일로

알라 폴라카

폴로네이즈 스타일로 춤추기

알라간도

확장, 점진적으로 느려짐

알레그레토

약간 생동감 있고 적당히 빠른

알레그레토 활력

적당히 빠른 템포

알레그레자

명랑함, 즐거움

allegrissimo

매우 빠르지만, 프리스트보다 느리지만

알레그로

명랑하거나 활기차지만, 일반적으로 활기차고 빠른 것으로 해석됨

올오타바

"옥타브에서" 오타바를 보라.

alt(),Eng. alt 돔 또는 변경 지배성

재즈 피아니스트나 재즈 기타리스트와 같은 화음 연주 음악가들에게 적어도 하나(둘 다)가 바뀐 (흔히) 화음(화음)을 연주하도록 지시하는 재즈 용어 5/9.

알티시모

매우 높음; Altissimo에서도 보기

알토

높음; 종종 테너보다 높지만 소프라노보다 낮은 특정 범위의 목소리를 가리킨다.

알츠하이머 소르디니

뮤트를 올리거나 올리십시오(즉, 뮤트 제거).

암스테그()Ger.

다리에서(즉, 더 무겁고 강한 톤을 내는 다리 근처에서 활로 현악기를 연주하는 것); 설 폰티첼로를 참조한다.

부적격의

상냥하고 즐거운

야망의

최고 음과 최저 음 사이의 범위

아모레 또는 아모레(Sp./Port, 때때로 It)

사랑; 사기 아모레: 사랑으로, 상냥하게

아모로소

사랑하다

아나크루시스

첫 번째 전체 표시줄 앞에 있는 노트 또는 노트, 픽업

안다멘토

평균 길이 이상의 푸가 피사체를 가리킬 때 사용됨

안단테

걷는 속도로(즉, 적당한 속도로)

안단티노

안단테보다 약간 빠른 속도(그러나 일찍이 안단테보다 약간 느리다는 뜻으로 사용되기도 한다)

앙스트리히()Ger.

걱정스럽게

애니마

소울; con anima: 감정을 가지고

애니만도시

점진적으로 더 애니메이션화

애니마토

활기차고 활기차다.

대척적

합창의 반응으로 구성되는 재판 또는 기타 구성, 때로는 두 합창단 사이에 구성되는 합창곡, 다른 구성의 일부를 구성하는 이러한 성격의 통로, 시편이나 기타 소송곡의 반복적인 구절, 후렴구와 유사하다.^[1]

반혼의

가수나 기악가의 두 섹션이 차례로 섹션이나 음악을 교환하는 작곡 스타일. 일반적으로 연주자들은 홀이나 공연장의 다른 쪽에 있다.

apaié()Fr.

진정되었다

아파시오나토

열정적인

appoggiatura 또는 기울어진 음표

다음 전체 노트의 일부 노트 값을 차지하는 하나 이상의 그레이스 노트.

아코를 입히다

일부 현악기를 연주할 때 사용되는 활(즉, 피치카토와는 반대로 활로 연주하는 활); 일반적으로 피치카토 방향을 취소할 때 사용된다.

아리아

보통 관현악 반주가 있는 한 목소리를 위한 자급자족 작품(관현악 감소를 사용하는 피아니스트가 제공할 수 있음)

아리타

짧은 아리아

아리오소

에어리, 또는 공기(선율)와 같은 것(즉 아리아 방식으로); 멜로디

아르모니오소

조화로운

아르페지오, 아르페지아토

하프와 같이 연주된다(즉, 화음의 음은 동시에 연주하는 대신에 차례로 빠르게 연주된다). 피아노의 음악에서 이것은 때때로 음을 달리 연주할 수 없는 광범한 화음을 연주하는 해결책이 되기도 한다. 아르페지오는 반주로 자주 사용된다. 또한 끊어진 화음을 참고하라.

아티큘라토

발음하다

아사이

많이, 아주 많이

assez()Fr.

그만해, 그만해.

아타카

공격하거나 부착한다. 직진한다(즉, 움직임의 끝에서 간격이나 정지 없이 다음 동작을 이전 동작에 부착하는 방향).종종 "아타카 수비토"로 사용되는데, 이는 "습격" 이동 전환(말 그대로 "갑자기 공격")을 의미한다.

아우스드루크()Ger.

표현

ausdrucksvoll 또는 mit ausdruck()Ger.

표현적으로, 표현으로

avec()Fr.

와 함께

B

B

독일어(B 플랫)(스웨덴어, 노르웨이어, 핀란드어, 아이슬란드어, 덴마크어, 크로아티아어, 에스토니아어 및 헝가리어도 포함)독일어의 H는 B가 자연스럽다.

발광성의

('춤출 수 있다'는 뜻의 이탈리아 발라빌레에서) 발레단에서 이 용어는 군단 de 발레단에 의해 공연되는 춤을 가리킨다.그랜드 발라빌레(Grand Valabile)라는 용어는 장편 작품에 등장하는 특정 장면의 거의 모든 참가자(주요 등장인물 포함)가 대규모 춤을 추는 경우에 쓰인다.

막대 또는 치수

시간 서명으로 표시된 다수의 박자가 포함된 음악 단위, 또한 그것을 감싸고 있는 세로 막대.

야만적인

야만적(벨라 바르토크가 알레그로 바르바로에서 사용하는 것으로 유명함)

바르토크피치카토

현악기 연주자에게 현악기를 연주하여 현악기를 핑거보드에서 떼어내서 현악기가 핑거보드 위에서 재빠르게 다시 찍도록 지시하는 용어.

저음의

표준 4가지 음성 범위(바스, 테너, 알토, 소프라노) 중 가장 낮은 음역, 음악 작곡에서 가장 낮은 멜로디 라인은 흔히 화음을 정의하고 지지하는 것으로 생각되며, 관현악 맥락에서 이 용어는 보통 이중 베이스(double bass)를 가리킨다.

바소 연속

연속 베이스(즉, 현악기(파이프 오르간, 하프시코드, 루트 등)에 의해 한 조각 전체에 걸쳐 연속적으로 연주되는 베이스 반주 파트로, 종종 베이스 악기로 조화 구조를 부여하며, 특히 바로크 시대에 사용되었다.

교대()Fr.

17세기에 전차나 모드와 같이 두 개의 인접한 음으로 구성된 장식을 가리킬 때 사용됨

바투토()Ital.

활로 현을 치려면(활을 친 현악기에)

빙글빙글 돌다

여러 개의 연속된 노트를 연결하는 데 사용되는 수평선 또는 대각선.

두들겨 패다

1. 음악의 뚜렷한 리듬
2. 율동적인 억양의 단 한 획

비버트 또는 비버터()Ger.

활기차고 활기차며 활기차다.

호전적인

전쟁적, 공격적(영어 동지는 "배마적")

벤 또는 득이 되다

예를 들어 벤마르카토("잘 표시된")에서

구부러지다

재즈 용어로는 음정을 설정하거나, 반보 아래로 미끄러져 내려가 원래의 음으로 돌아가거나, 원래의 음에서 반보 위로 미끄러져 올라가는 것을 말한다.

베슬루니그트()Ger.

가속된 템포에서 mit beschlunigter Geschwindigkeit와 같이 가속됨

베위트()Ger.

이동됨(속도 포함)

이진의

AB 두 섹션의 음악 형식:

새눈

연주자가 원하거나 지휘자의 신호를 따르도록 지시하는 페르마타의 은어

bis()Fr., It.

두 번(즉, 관련 조치 또는 항로를 반복)

비스비글리안도

속삭임(즉, 화음이나 음이 낮은 음량으로 빠르게 반복되는 하프에 대한 특별한 떨림 효과)

보카치우사

입을 다물고(때로는 B.C.라고 줄여 부르기도 한다)

브라부라

대담함, 콘 브라부라에서처럼 대담하고 과시적인 기술력

간결()Ger.

넓은

다리를 놓다

1. 구성의 두 섹션 또는 두 A 섹션 사이를 연결하는 과도 통로(예: A/B/A 양식).
2. 바이올린 계열의 일부 또는 기타/루트 현악기의 일부로서 현악기를 제자리에 고정시키고 그들의 진동을 기구의 공명체에게 전달한다.

광채를 발하다

눈부시게 반짝반짝 빛나고화려하고 활기찬 스타일로 놀아라.

브리오 또는 브리오소

Vigour; 보통 Conbrio에서: 기백이나 활기로

끊어진 화음

음이 한 번에 모두 재생되는 것이 아니라 다소 일관된 순서에 따라 재생되는 화음.그들은 각각 하나씩 따라갈 수도 있고, 또는 두 개의 음이 즉시 다른 두 개의 음을 따라갈 수도 있다. 예를 들면,반주 패턴으로 볼 수 있는 아르페지오도 참조하라; 알베르티 베이스도 참조하라.

무뚝뚝하게 굴다

퉁명스럽게, 갑자기

C

카발레타

아리아의 결론적이고, 빠르고, 관중을 열광시키는 부분

간수

분해능을 높이는 멜로디 또는 조화 구성

카덴자

주로 협주곡이나 이와 비슷한 작품에서 연주자의 기법을 보여주는 데 사용되는 독주 섹션으로, 때로는 상당히 긴 시간 동안 연주한다.

칼란도

떨어지거나 낮아짐(즉, 점점 느려지고 조용해짐, 리타르단도 감소와 함께)

칼마

진정해, 그러니 침착하게.또한 차마토 의미는 차분하고 느긋하다.

칼로리를 치다

따뜻하다; 그래서 con calore, 따뜻하다.

캠바이어

변경하려면(예: 새 계측기와 같은 변경 사항)

캠비아타

기본 음조를 위아래로 건너뛰어 따라가는 장식 음조, 보통 3분의 1의 음으로, 톤의 변화와 혼동하지 않도록 한 걸음씩 반대 방향으로 진행한다.

캐논 또는 카논()Ger.

다른 악기에 의해 시간 지연과 함께 반복되고 모방되고 빌드되어 레이어드 효과를 내는 테마; 파헬벨의 캐논을 보라.

칸타빌레 또는 칸탄도

노래 스타일로.기악곡에서는, 측정된 템포와 유연한 레가토로, 인간의 목소리가 음악을 표현하는 방식을 모방하는 연주 스타일이다.

칸틸레나

부드럽고 서정적인 문체로 된 성악 멜로디나 악기 구절

캔토

합창; 합창; 성가

캔투스 멘수라투스 또는 캔투스 조형물()Lat.

각각 "측정된 노래" 또는 "구성된 노래"를 의미한다.원래 중세 음악 이론가들에 의해 사용되었던 것으로 정확히 측정된 음을 가진 다성음 노래를 가리키며 칸투스 평면과 대조적으로 사용된다.캔투스 멘수라투스 또는 캔투스 피아투스의 후기는 캔투스 음악("뮤지컬곡")^[2][3]이다.

카포

1. 카포토(카포타스토의 줄임말: "넛") : 현악기(기타, 밴조 등)의 키 교환 장치

2. 머리(즉, 다 카포에서와 같이 시작)

염소자리

"해학적이고, 공상적이거나, 기괴한 구성으로, 흔히 현재의 스타일리시즘적인 규범에서 벗어난 특이한 특징이 있다."^[4]참고 항목: Capriccio(동음이의)

염소자리

변덕스럽고 예측할 수 없는 휘발성

카발레스코

기사도 (칼 닐슨의 바이올린 협주곡에 사용)

세데즈()Fr.

양보, 양보하다

세수라 또는 세수라()Lat.

끊어라, 멈추어라; (즉, 소리가 완전히 끊긴다) (때로는 외관상 "철도 궤도"라는 별명)

치서

닫힘(즉, 손으로 음소거됨) (경음기 또는 이와 유사한 악기의 경우, 여성적인 형태를 사용하는 보카 치사(Bocca Chiusa)도 참조)

코다

꼬리(즉, 움직임에 추가된 닫힘 부분)

코데타

작은 코다(coda)이지만, 일반적으로 전체 운동이 아닌 운동의 한 부분에 추가되는 구절에 적용된다.

콜 또는 콜라

(남성명사 앞에 컬, 여성명사 앞에 콜라), (다음 예시 참조)

콜 캔토

노래와 함께, cola voce를 보라.

콜 레그노

나무로: 활줄은 활의 막대기로 치거나(칼레그노 바투토) 줄을 가로질러 막대기를 당긴다(칼레그노 트라토).

콜 퍼그노

주먹으로(예: 주먹으로 피아노를 쾅)

콜로타바

쓰인 노트의 위 또는 아래에 옥타브 노트가 추가됨; col 8, c. 8va로 약칭됨

짝을 짓다

말 그대로 "부분과 함께"또 다른 (서면) 부분을 따라야 한다는 표시, 즉 선두 부분의 템포, 표현, 표현 및 가능한 루바토를 수용한다.성악에서는 콜라보스로도 표현된다.

목청을 돋우다

말 그대로 "목소리로"합창부나 관현악부에서는 성악부를 따라야 한다는 지시

칼라투라

색채화(즉, 성대의 정교한 장식 또는 그러한 정교함에 잘 어울리는 소프라노 목소리)

거구의

어마어마하다

프리마가 되다

이전과 같이, 일반적으로 이전 템포를 가리킨다.

소프라가 되다

위와 같이(즉, 이전 템포와 같이)

보통 시간

시간표명: 한 척당 4박자, 각 박자는 길이가 4분의 1음(크로쳇)이다. 이 시간표명은 종종 뮤지컬 스태프들에게 다음과 같이 쓰여진다.이 기호는 공통 시간의 약칭으로 C가 아니라 깨진 원이다; 한 번에 전체 원을 세 번 나타냈는데,

코모도

편안함(즉, 적당한 속도로); 알레그로 코모도, 템포 코모도 등.

콤파스

1. 동행, 동행 음악, 반주의 약칭

2. 악기 연주자들이 음악가의 멜로디와 즉흥적인 솔로를 지지하기 위해 사용했던 화음, 리듬, 부조화를 기술한다.

3.오스티나토

컴핑(상호)

1. 보충, 동반 조치.

속이다

포함, 매우 많은 음악적 방향(예: con allegreza, con allegreza, con armericity); (col 및 cola 참조)

콘 돌체자

돌체 참조

con sordina 또는 con sordine (con sordine)

벙어리로, 아니면 머트로.음악에서 (이탈리아어) con sordino, 또는 con sordini (plural)로 자주 보여진다.

협주곡

독주악기 및 관현악단 작곡

협주곡 그로소

솔로 악기 그룹(콘서트 또는 솔리)과 오케스트라(리피에노 또는 투티)의 작곡

결박하다

형용사는 분리운동(도약)보다는 단계별로 움직이는 멜로디 라인에 적용했다.

콘트랄토

최하위 여성 노래자랑형

대척론

대위점 참조

코퍼티

(커퍼토르) 덮개(즉, 드럼 위에, 천으로 음소거)

코다

끈. 피아노에서 그것은 해머가 하나 또는 세 개의 줄을 치는지 여부를 제어하는 소프트 페달을 사용하는 것을 말한다; 아래 una corda, tre corde를 참조하라.

수를 세다

박자를 쉽게 식별할 수 있도록 정기적으로 발생하는 일련의 소리

최고음도

성장; (즉, 점진적으로 더 크게) (대조 감소)

퀴브레

브라시. 프렌치 혼의 기법으로 거의 독점적으로 사용되어 강압적이고 거친 음색을 나타낸다.정지된 노트와 큰 소리로 모두 표시된 노트는 자동으로^[1] 커리큘럼이 된다.

커스터스

음악 스태프의 맨 끝에 있는 기호로서, 다음 줄의 첫 음을 위한 음을 앞으로 다가올 일에 대한 경고로 표시한다.커스토스는 손으로 쓴 르네상스와 활자를 맞춘 바로크 음악에서 흔히 사용되었다.

시간을 단축하다

미터기와 같다: 한 척당 반음(미니) 두 박자.보통 시간처럼 공지되고 실행됨()⁴
₄ 단, 비트 길이가 두 배인 경우는 제외한다.에 의해 표시됨.이것은 흔히 있는 시간의 상징을 문자 그대로 잘라낸 데서 비롯된다.따라서 컷타임의 4분의 1 음은 반 박자 길이에 불과하고, 척도는 두 박자밖에 없다.allive를 참조하십시오.

D

da capo

머리에서 (즉, 처음부터) (카포 참조)

달 세그노 (D.S.)

() 기호로

달 세그노 알라 코다 (D.S. 알라 코다)

기호에 따라 반복하고 코다 기호로 이동한 다음 코다 플레이를 한다.

Dal Segno al fine (D.S. al fine)

기표에서 끝까지(즉, 기표에서 지정한 음악으로 돌아와 작품의 끝까지 계속)

Dal Segno segno alla coda (D.S. alla coda)

D.S. alla coda와 동일하지만 이중 세그노가 있다.

Dal Segno segno al fine (D.S.S. al fine)

이중 기호에서 끝까지(즉, 이중 기호로 지정된 음악(D.S alla coda 참조)에 제자리에 복귀하여 작품의 끝까지 계속)

감속도

속도 저하, 감속, 가속도 반대(리타란도 또는 랄란탄도와 동일)

데시소

확고하다

데클라만도

엄숙하고, 표현적이고, 열정적이다.

데크레센도(데크레센도)

점차 볼륨 감소(감소도와 동일)

신세를 지다

라틴어에서 누락됨; 이 특정 작품이 여기에 나타나지 않음을 나타내기 위해 카탈로그 약어 뒤에 배치;^[5] 여러 작품을 언급할 때 복수형, 탈선형을 사용한다.

조미료

섬세하게

조미료

섬세한

데타체()Fr.

음을 별도로 재생하는 행위

데보토

경건하고 신앙심이 깊은

어둡고, 어둡다.

감소(즉, 부피가 점차 감소함) (데크레센도와 동일)

절제를 해제하다

결막운동(단계별)과 반대로 도약(2단 이상)에 의해 움직이는 멜로디에 적용된 형용사

di

중에서

불협화음속의

불협화음

divisi(div.)

분할됨(즉, 여러 음악가가 일반적으로 자기들끼리 필기한 동시 음의 연주를 나누는 것과 정확히 같은 음을 연주하는 부분), 그것은 현악기에 가장 자주 사용되는데, 현악기와 함께 다른 실행 수단이 종종 가능하기 때문이다(디비시로부터의 반환은 일치로 표시됨).

해요

색상으로 무한정 위로 미끄러지는 음을 가리키는 재즈 용어

돌체질하다

달콤함; 콘돌리자: 달콤함과 함께

돌시멘트

달콤하게

돌시시모

매우 달콤하다

돌렌테

슬프고 애처로운

돌로레

고통, 괴로움, 슬픔, 슬픔; 콘돌레: 슬픔과

돌로로소

슬프고 애처로운

도피오 영화

켜짐. 이중 동작, 즉 두 배 빠른 동작

더블 도트

노트 다음에 두 개의 점을 나란히 배치하여 값의 4분의 3을 연장해야 함을 나타냄

더블 스톱

굽은 현악기에서 두 음을 동시에 연주하는 기법

다운템포

느리거나, 무디거나, 템포가 줄어들거나, 그런 템포로 연주하거나 행해졌다.이것을 바탕으로 한 일렉트로닉 뮤직(다운템포)의 장르도 언급하기도 한다.

극본의

드라마틱

드론

구성 전체에 걸쳐 연속적으로 수행되는 베이스 노트 또는 코드

떨어뜨리다

색도상 아래쪽으로 무기한 피치로 미끄러지는 음을 가리키는 재즈 용어

듀올로

()Ital. 슬픔

덤프()Ger.

둔한

더()Ger.

major; 예를 들어 A-Dur(A major), B-Dur(Bmajor) 또는 H-Dur(B major)와 같은 키 서명에 사용(moll(minor) 참조)

역학 관계

음악 실행의 상대적 볼륨

E

e()Ital. 또는 ed (,Ital. 모음 전에 사용)

그리고

환경

이탈리아어 단어 "echo"는 음의 그룹이 대개 더 부드럽게, 그리고 아마도 다른 옥타브에서 반복되어 메아리 효과를 내는 효과다.

에갈()Fr.

같음

에일렌드()Ger.

서두르기

에인위그()Ger.

조금요.

젖먹이()Ger.

심플

엠포르테()Fr.

화끈하고 충동적이다.

animant()Fr.

매우 활기차다.

en cédant()Fr.

양보

…을 몹시 싫어하다.Fr.

눈에 띄게 멜로디를 돋보이게 하는 지시

메스()Fr.

이윽고

압박()Fr.으로

서두르는 중

말대꾸()Fr.를 하다.

속도 저하, 억제

새런티()Fr.

더욱 빨라짐

앙코르()Fr.

다시 한 번 (즉, 한 구절이나 작품을 한 번 더 공연해 달라는 요청), 목록에 없는 작품을 공연하기 위해 무대로 돌아온 연주자.

에너미코

활력 있고, 강하다.

엔파티코

암페어

에로이코

영웅적

에스판시보

배출, 감정표현이 과도함, 통통함

에스피란도

만료(즉, 소멸)

espressione.

표현: 예: con (gran, molta) espressione: (대단하고, 많이) 표현으로

에스프레시보, 에스프레시또는 espr.

(이탈리아어) 표현력

에스틴토

소멸, 소멸(즉 가능한 부드러움, 생명력 없음, 거의 들리지 않음)

esultazione

기뻐서

등()Fr.

그리고

에뛰드()Fr.

연습용 작문

etwas()Ger.

부사로써, 작고, 약간, 약간.

et was bewegter()Ger.

조금 앞으로 나아간다.

F

손쉬운

쉬운

넘어지다

확실한 음의 음이 다른 음의 음으로 아래로 미끄러지는 것을 설명하는 재즈 용어

가성으로

정상 음성 이상의 음성 기록부

환상적

어떤 엄격한 음악 형식에도 구애받지 않는 곡; 또한 환상적으로 사용될 수 있다: 상상력으로.

페얼리히()Ger.

엄숙하고 엄숙하다.

페르마타

정지(즉, 연주자나 지휘자의 재량에 따라 지속되는 휴식이나 음) (새의 눈이라고도 함); 제1악장이나 중간악장이나 구간의 끝에 있는 페르마타는 보통 적당히 길지만, 교향곡의 최종 페르마타는 음의 값보다 길어질 수 있으며, 일반적으로 그 pr의 2배이다.극적 효과를 얻기 위한 목적의 길이 또는 그 이상.

페로체

흉포한

축제하다

경쾌하게 축하모드로

푸리그()Ger.

불타는

치열하게 하다

자랑스럽게

필 디 보스

"목소리" 아주 조용한 피아노시모

()Eng.을 채우다

연주자들에게 스칼라 구절을 즉흥적으로 연주하도록 지시하거나 서정적인 구절, 멜로디의 선 또는 두 섹션 사이의 짧은 시간을 "채우기"하도록 지시하는 재즈 또는 록 용어

미세한

끝, 종종 알 파인(끝까지)과 같은 문구로 표현된다.

피오리투라

작곡가에 의해 공증되거나 공연 중에 즉흥적으로 연주된 멜로디 라인의 화려한 장식

납작한

음의 음을 세미톤으로 낮춘 기호(♭)이다.이 용어는 또한 가수나 음악가가 억양이 너무 낮은 반음절의 8분의 1 또는 4분의 1 음을 연주하는 상황을 묘사하기 위해 형용사로도 사용될 수 있다.

플라우탄도

플룻라이크 모드, 특히 현악기가 핑거보드 위로 가볍고 빠른 활을 나타내기 위해 사용됨

벼락부자가 되다

미약, 저용량

살집이 있는

융통성^[6] 있는

초점 또는 후코소

불타는 (즉, 열정)

(f)

강함(즉, 크게 연주하거나 노래함)

Forte-property (fp)

강한 젠틀(즉, 큰 소리로, 즉시 부드러워짐, 역학 참조)

포르테피아노

초창기 피아노 연주회

fortissimo (ff)

매우 시끄럽다(피아니시모에서 노트 참조)

fortissimissimo (fff)

가능한 한 큰 소리로

포기하다

음악적 힘; con forza: 무력으로

포르잔도 (fz)

스포르잔도 참조

프레드도

차갑다. 따라서 우울하고 냉정하다.

프레스코화하다

신선한

프뢰흘리치()Ger.

활기차다, 즐겁다녀

푸가(),Fr. 푸가(라틴어 및 이탈리아어)

말 그대로 "비행"; 따라서 음악에서는 복잡하고 연대감이 높은 대척점 형태; 짧은 주제(주제)는 한 목소리(또는 부분)만으로, 그 다음에는 다른 목소리(또는 부분)로, 그리고 작품이 진행됨에 따라 모방과 특색 있는 전개로 소개된다.

우스꽝스러운

장례; 종종 마샤 푸네브레(장례 행진)로 보여지며, 위엄 있고 터덜터덜한 템포를 나타낸다.

푸오코

불; 콘푸코:불과 함께, 불타는 듯한 태도로

푸리아

퓨리

후리오소

격분한

G

G.P.

그랜드 페이스트, 제너럴 페이스트(Grand Pause, General Pause)는 연주자들에게 앙상블 전체가 일정하지 않은 길이를 가지고 있다는 것을 나타내며, 종종 큰 소리가 나는 구간에서 극적인 효과로 나타난다.

가우디오소

기꺼이

게메클리치()Ger.

느긋하게, 느긋한 걸음으로

보석 같은 검도

싱글리

고상한

젠틀한

게슈윈드()Ger.

빨리

geteilt()Ger.

divisi 참조

게트라겐()Ger.

엄숙하게, 위풍당당한 템포로

지오코소

장난기 있는

지오리오소

기꺼이

기우스토

엄격, 정확, 오른쪽(예: 엄격한 시간에 템포 기우스토)

글리산도

한 피치에서 다른 피치(진정한 글리산도)로 연속적인 슬라이딩 또는 한 멜로디 음표에서 다른 멜로디 음표(효과적인 글리산도)로 이동하면서 실행되는 부수적인 스케일.자세한 내용은 glissando를 참조하고, portamento를 비교하십시오.

그레이스 노트

화음이나 멜로디에는 필수적이지 않고 장식으로 추가되는 여분의 음이 있다.

그란디오소

웅장하고 엄숙하다.

묵직한

느리고 진지하다

grazioso (Fr. greatyuse or gracieusment)

우아한

게릴라

호전적인, 무술적인

미각의

(그것은. 맛있고, 상냥하다) 행복한 강조와 힘으로; 상냥한 태도로.

H

H

독일어로 B 자연어, 독일어로 B는 B 플랫을 의미한다.

하우프트심미()Ger.

주요 목소리, 주요 부분(즉, 일차적으로 중요한 대척선, 네벤스팀메 반대)

헤미올라(영어, 그리스어)

시간 서명이 암시하는 것 이외의 리듬이나 발음의 패턴의 부과; 특히, 3중 시간(예: )에서 듀플 패턴의 부과(예를 들어, 시간 서명이 예를 들면 , )인 것처럼.동기화를 참조하십시오.

에르보르트()Ger.

두드러기, 발음

기다려라, 페르마타를 보아라.

동음이의어

하나의 목소리(또는 멜로디 선)와 함께 부하 화음을 수반하는 음악적 텍스쳐, 형용사(동음이의)로도 사용된다.여러 개의 독립적인 목소리나 멜로디 라인이 동시에 연주되는 다성음악과 비교해 보라.

갈고리를 걸다

음악적 아이디어, 종종 짧은 리프, 구절 또는 구절은 대중음악에서 호소력 있는 노래를 만들고 "청중의 귀를 사로잡기" 위해 사용된다.

I

담그다()Ger.

항상

임페리오소

거침이 없고, 고압적이다.

임페투오소

충동적인

즉흥적인

즉흥적으로

즉흥적인

즉흥적으로 또는 즉흥적으로.

즉흥적으로 하다

순간의 자극으로, 즉흥적으로, 그리고 준비 없이 음악을 창조하는 것 (흔히 주어진 조화 체계나 화음 진행에 걸쳐서)

알토로

Treble 스태프 위로₅ 8진수 G to₆^[7] G

알티시모어로

alt 옥타브 위의 옥타브, G₆₇ ~ G

모도로

의 기교로, 의 스타일로

서 있는

악기의 벨을 청중들 쪽으로 향하지 않고 음악 스탠드로 향하도록 요구하는 브라스 플레이어를 일컫는 말이다. 따라서 소리를 중얼거리지만 음색을 벙어리로 바꾸지 않으면 음색을^[8] 바꿀 수 없을 것이다.

인칼잔도

점점 더 빨라지는 소리

innig()Ger.

친밀하고 진심이 담긴

고집스러운 말투

고집스럽게, 일부러.

암시

친밀한

도입부

피스의 오프닝 섹션

이라토

앵그리

-issimamente

가능한 한 ...라는 뜻의 접미사(예: 가능한 한 가볍다는 뜻)

-issimo

극단적으로 의미가 있는 접미사(예: fortissimo 또는 prestissimo)

izq. 또는 iz.(Spa.)

왼쪽(손), 이즈키에르다의 약칭

J

재즈 표준(또는 단순히 "표준")

재즈 레퍼토리에서 널리 연주되고 녹음되는 유명한 작곡이다.

제트 (Fr.제트)

점프; 선수가 활을 튕기거나 현에서 뛰어내리도록 지시하는 활 기술.

K

건반 연주자()Eng.

키보드로 어떤 악기를 연주하는 음악가.클래식 음악에서 이것은 피아노, 파이프 오르간, 하프시코드 등과 같은 악기를 가리킬 수 있다.재즈나 대중음악의 맥락에서 이것은 피아노, 전기 피아노, 신디사이저, 해몬드 오르간 등과 같은 악기를 가리킬 수 있다.

클랑파르벤멜로디()Ger.

"톤컬러 멜로디", 악기들 사이에 음치나 멜로디가 분포되어 음색이 다양하다.

크래프티그()Ger.

강하다

L

라크리모소 또는 라그리모소

눈물 (즉, 슬픈)

자유방임자 바이브러 (L.V.)Fr.

라시어 바이브레이어용 프랑스어("let vibrate vibrare.

한탄도

한탄하며, 애처롭게.

탄토소

한탄하며, 애처롭게.

랑삼()Ger.

천천히

라자민턴

광범위하게(즉 천천히) (라르고와 동일)

라르헤토

다소 느림; 애벌레만큼 느리지 않음

라그헤자

넓음, 넓음, 넓음, 넓음

라키시모

매우 느리다; 애벌레보다 느리다.

약탈하다

넓은(즉, 느린)

라시아레 수노나레

"Let ring"은 소리가 계속되게 한다는 뜻으로, 축축하게 하지 않는다; 하프나 기타 음악, 때때로 피아노나 타악기 음악에서 자주 사용된다.줄여서 "lasc. souon"이라고 하지

껑충껑충 뛰거나 건너뛰거나 하다

스텝이 아닌 큰 2단보다 큰 멜로디 간격.비약으로 움직이는 멜로디를 "disjunct"라고 한다.화려한 성악에서는 옥타브 도약도 드물지 않다.

레브축()Ger.

활발하고 활기차다.

레가토

결합(즉, 연결 방식으로 부드럽게) (동작도 참조)

레기드대로

예쁘고 우아하다

레기에리시모

매우 가볍고 섬세함

레기에로 또는 레기에르멘테

가볍거나 가벼운 것(레지아레자, "빛"을 포함한 이 단어의 다른 형태는 현대 이탈리아어로 i 없이 철자된다. 즉, 레게로, 레게리시모, 레게르멘테, 레게레자)

레이덴샤프트리치()Ger.

열정적으로 (더)

빌려준()Fr.

느리다

렌탄도

점진적 감속 및 부드러움

렌티시모

매우 느리다

렌즈콩

느리다

자유를 주다

자유롭게

자유의 몸이 되다

무료

실타래

흥겨운 리듬

이세소, 이세소 템포, 또는 로스테소 템포

동일한 템포, 시간 서명의 변경에도 불구하고 미터법 변조를 참조하십시오.

로 스테소

동일하다. 발성법, 템포 등에 적용한다.

로코

[in] 장소, 즉 일반적으로 8va 또는 8vb 방향을 취소하는 데 사용되는 필치에서 음을 수행한다. 현악에서는 정상 재생 위치로 복귀하는 것을 나타내는 데에도 사용된다(바이올린 재생 참조).^[1]

긴 사투리

세게 치고 노트(>)의 전체 가치를 유지한다.

론타노

멀리, 멀리

루거브르

러그브리우스, 애절함

루미노소

발광

폐아

길다(페르마타에 종종 적용됨)

루산도, 루싱히에로

달래듯, 아첨하듯, 애무하듯.

M

엄마.

그렇지만

ma non tanto.

하지만 별로 많지 않다.

ma non tropo.

하지만 너무 많지는 않다.

마에스토소

장엄하고 위풍당당하다.

마조레

장조

마술을 부리다

마법

장엄하게

웅장한

주 드로이트()Fr.

[오른손으로 재생] (약어: MD 또는 m.d.)

메인 거슈()Fr.

[왼손으로 재생](약어: MG 또는 m.g)

말랭코니코

멜랑콜리우스

만칸도

죽어가다

마노 데스트라

[오른손으로 재생] (약어: MD 또는 m.d.)

마노 이즈키에르다()Spa.

[왼손으로 연주하다](마음: m.iz.)

마노시니스트라

[왼손으로 재생](약어: MS 또는 m.s)

마카티시모

억양이 많이 있는

마르카토, 마크

표시됨(즉, 억양을 사용하여 모든 음을 악센트처럼 실행)

마르시아

행진; alla marcia는 행진하는 방식을 의미한다.

마텔라토

망치질하다

마지알레

무술, 엄숙하고 사납다.

매직()Ger.

(때로는 "메식", "메식"으로 주기도 한다) 적당히

MD

mano destra 또는 main droite 참조

치수를 재다

또한 "bar": 시간 서명의 전체 주기를 포괄하는 음악 작품의 기간(예: 시간, 측정값은 4/4 음의 박자를 가진다)

메데시모 템포

시간의 변화에도 불구하고 동일한 템포

메들리

기존 작품의 일부분, 보통 3개씩으로 구성된 작품이 차례차례 연주되며, 때로는 겹치기도 했다.

멜라노콜리코

멜랑콜리우스

멜리스마

텍스트 음절의 음절(피치)을 노래하는 동안 변경하는 기법

메노

적게; 예를 들어 덜 적게, 덜 적게, meno mosso를 보라.

메사 디 보체

노래할 때, 통제된 붓기(즉, 긴 악보, 특히 바로크 음악이나 벨 칸토 시대)^[1]

메스토

비통함, 슬픈

미터 또는 미터

강박과 약박 박자의 리듬에 대한 음악 작품 패턴

광자 voce.

반음(즉, 볼륨이 가라앉거나 감속된)

메조

절반; 중간 정도의 큰 소리를 의미하는 메조 포르테(mf)와 같은 조합에 사용됨

메조 포르테 (mf)

반은 크게(즉, 적당히 크게)역학을 보라.

메조 피아노(mp)

반쯤 부드럽게(즉 적당히 부드럽다).역학을 보라.

메조오싱

보통 중간 C 이하의 A에서 중간 C보다 11번째 높은 F까지 범위가 확장되는 여성 가수.메조소프라노스는 일반적으로 소프라노보다 음색이 어두운 편이며, 이들의 음역은 소프라노와 콘트라노의 음역이다.

MG

메인 거슈 참조

미노레

마이너 키

미스터리오소

불가사의한

밋 탬퍼()Ger.

벙어리와 함께

엠엠

메트로놈 마킹.전에는 "멜젤 메트로놈"^[9]이었습니다.

이동성의

모바일, 변경 가능

온데라토

보통, 보통 템포와 관련된 다른 용어와 종종 결합된다. 예를 들어 알레그로 모데라토

모데레()Fr.

중간

수수한

수수한

변조

하나의 키(토닉 또는 톤 중심)에서 다른 키로 변경하는 행위 또는 프로세스.이것은 키 서명의 변경을 수반할 수도 있고 수반하지 않을 수도 있다.

몰()Ger.

minor; 예를 들어 a-Moll(A 마이너), b-Moll(BB 마이너) 또는 h-Moll(B 마이너)과 같은 키 서명에 사용; Dur(주요) 참조

몰토

매우

음탕한

음표의 바로 아래 또는 위 음과 음을 눈금에서 빠르게 번갈아 가며, 때로는 하단 음과 상단 음으로 더욱 구분한다."반전형 mordent"라는 용어는 보통 상부 mordent를 가리킨다.

morndo

죽어가는 것 (즉, 역학적으로, 어쩌면 템포에서도 죽어가는 것)

모소

이동, 이동, 이전 più 또는 meno와 함께 각각 더 빠르거나 느리게 사용

모토

동작, 보통 동작 또는 빠른 동작의 의미인 con moto로 보여진다.

동작

음악 작곡의 한 부분(연가나 협주곡 등)

MS

마노시니스트라 보기

먼터()Ger.

활기찬

무셋()Fr.

드론을 소재로 한 캐릭터의 춤이나 곡조, 원래 모세트가 연주하는 곡조.

무타 [in...]

[...]로 변경: 계측기를 변경하거나(예: 플룻을 피콜로로, F의 경적을 B의 경음기로), 튜닝(예: 기타 무타 6 in D)을 변경하라는 지침참고: muta는 이탈리아 동사 mutare(변하게 하기 위해)에서 왔으므로 con sordina 또는 con sordino를 사용하는 "mute"를 의미하지 않는다.^[1]

N

nach und nach()Ger.

말 그대로 점점 더 늘어나는 느낌으로 "더 많이"예: "나치 앤 나치 베레브터 앤 라이덴샤프트라이셔" (애니메이션과 열정이 증가함)

내란티

내레이팅

천연의

샤프 또는 플랫의 효과를 취소하는 기호(♮)

내추럴(nat)

자연적(즉, 콜 레그노, 술 맛, 술 폰티첼로, 또는 고조파에서 연주하는 것과 같은 특수 효과를 중단한다)

북시

화음이 없고, 화음이 연주되지 않으며, 함축된 화음이 없음을 나타내기 위해 음악 표기법의 화음 줄에 쓰여져 있다.

네벤스팀메()Ger.

2차 부품(즉, 항상 Hauptstimme과 동시에 발생하는 2차 대칭 부품)

nicht()Ger.

아니다

니엔테

"아무것도", 거의 들리지 않고, 죽어가며, 때로는 역동적인 n으로 표시되기도 한다.

노빌멘테()Ital.나 노빌멘티()Fr.나 노블멘티()

고상한 모습으로

귀족의 집

귀족

녹턴()Fr.

밤을 위해 쓴 작품

음표()Fr.

불평등한 음표; 주로 바로크 연주 관행으로, 같은 음으로 쓰여진 음표 쌍에 장단 리듬을 적용하는 것; 또한 스윙된 음표

노터노

녹턴을 참조하십시오.

오페라 넘버

"number"로 구성된 오페라(예: 아리아, 리커멘테이션과 혼합된)

O

오블리가토

구속됨, 구속됨

옥타브

주파수가 절반 또는 2배인 음악 피치와 다른 음악 피치 사이의 간격.12세미톤은 옥타브와 같으며, 첫 번째와 여덟 번째(Hence "oct"ave) 음은 큰 또는 작은 척도로 한다.

오네 답페르()Ger.

음소거 없이

오마조오

오마주, 축하

1인 1역(OVP)

각 음악 라인이나 합창 음악 파트에서 솔로 음성을 사용하는 연습.

보통 (순서)Ital. 또는 포지션 Fr.서디너리더리오

활로 현악에서는 설 폰티첼로, 술 시티코 또는 콜 레그노와 같은 확장된 기법을 중단하고 정상 연주로 돌아가라는 암시를 한다.내츄럴과 똑같아.

장기 3인조

재즈나 록에서, 해먼드 오르간 연주자와 다른 두 악기를 포함하는 세 명의 음악가 그룹은 종종 전기 기타 연주자와 드러머를 포함한다.

oppor or osia.

또는 (각주, 추가 작은 메모 또는 추가 직원이 표시된 통로를 수행하는 다른 방법을 제공)

오스티나토

완고하고 지속적인(즉, 전체 구성 또는 구성 부분 전체에 걸쳐 반복되는 짧은 음악 패턴)

오타바

옥타브(예: 오타바 바사: 옥타브 하부)

오베르튀르()Fr.

서곡을 참조하다

과음하는

자신이 연주되는 음악을 지배하는 보컬 스타일을 묘사할 때 사용하는 용어

서곡하다

오페라, 오라토리오 등의 서곡이나 서곡을 구성하는 관현악곡.

P

팔란도 또는 팔란테

점등. 말하기, 말하기와 마찬가지로 발음한다.

파르티투르()Ger.

관현악 전체 점수

정열적인

열정적인

목사님

목회적인 스타일로 평화롭고 소박하게

경구.

열정적이고, 감정적이야.관련 용어는 파테티크(Patheetique)로 차이코프스키의 6번 교향곡과 같은 정서적 초점을 맞춘 특정 작품에 기인하는 이름이다.

파우사

쉬다

페달 또는 페달

피아노 스코어에서 이것은 연주자에게 연주되는 음이나 화음을 유지하기 위해 댐퍼 페달을 밟도록 지시한다.선수에게 별표(*) 표시가 있는 페달을 놓도록 지시할 수 있다.장기 점수에서, 그것은 오르간 연주자에게 발과 함께 베이스 페달 보드에서 섹션을 수행해야 한다고 말한다.

펜시에로소

생각에 잠겨, 명상적으로

퍼덴도시

죽어가는 것; 역동성의 감소, 어쩌면 템포에서도.

페산떼

무겁고 무거운

완두()Fr.

조금씩 조금씩.

페조

작문

피아체볼레

쾌적하고 쾌적하다.

빈정대는 말투

말 그대로 '건조'(Liszt의 La Lugubre Gondola 2번에서 사용)이다.

피앙게볼레

구슬픈

피아니시모(pp)

매우 부드럽게(즉, 피아노보다 더 부드러운 매우 부드러운 연주를 한다.이 협약은 연장될 수 있다; 더 많은 ps가 쓰여질수록 작곡가는 음악가가 연주하거나 노래하기를 원하기 때문에 pp(pianissimissimo)는 pp보다 더 부드러워질 것이다.한 조각의 역학은 같은 조각의 다른 역학과 비교하여 해석되어야 한다.예를 들어 pp는 매우 부드럽게 실행되어야 하지만 ppp가 pp보다 나중에 발견될 경우 pp는 ppp보다 훨씬 더 크게 표시되어야 한다.3 ps(ppp) 이상 또는 3 fs(fff) 이상은 흔치 않다.

피아노 (p)

부드럽게(즉, 부드럽게 연주하거나 노래함) (역학 참조)

피아노 연주곡

성악과 동일하며, 오페라, 칸타타 등의 성악 부분과 함께 피아노 배열을 한다.

피카르디 세 번째

피카르디 세 번째, 피카르디(Picardy cadence, ˈpɪkərdi ) 또는 프랑스어로 tierce picarde는 서양 고전음악에 사용되는 조화 장치다.음악 섹션의 끝부분에 모달(modal)이나 단조(minor key)에 강장제의 주요 화음을 사용하는 것을 말한다.

피에나

예를 들어, voce piena = "전체 음성"

피에토소

불쌍하고 애달픈

피아제

추가; 모소 참조

피우토스토

오히려 다소 (예: 알레그로 피우토스토 프리스트토)

피치카토

꼬집고, 뽑고(즉, 활로 연주하는 것과는 반대로 손가락으로 뽑고, 피치카토 지시를 취소하기 위해 삽입하는 아르코를 비교하고, 기타 음악에서는 피자의 소리를 흉내내면서, 다리에서 손바닥을 쉬게 하여 현을 음소거한다.(현악기)

터벅터벅 걷다

색도상 아래쪽으로 무기한 피치로 미끄러지는 음을 가리키는 재즈 용어

포체티노 또는 포치.

아주 조금; 작은 포코

포치시모 또는 포치스.

아주 조금; 포코보다 더 좋은

포코

약간, 포코 피오 알레그로(조금 더 빠른)에서처럼

포코 랄

점진적인 속도 저하

포코 아 포코

조금씩 조금씩.

시인

시적 담화

포이

그런 다음, 연속적으로 후속 지시사항을 표시한다; 예를 들어, 감소하는 poi subito fortissimo: 갑자기 더 부드러워지면 갑자기 매우 시끄러워진다.

폼포소

거드름 피우고 격식을 차리다.

폰티셀로 또는 술 폰티셀로(pont)

다리 위에서(즉, 현악놀이에 있어서, 절하거나 다리 근처에서 아주 가까이 당겨서, 근본을 희생하여 더 높은 고조파를 강조하는 특징적인 유리 같은 소리를 내는 지시); 술 시호의 반대.

포타멘토

운반(즉, 일반적으로, 1. 음에서 다른 음으로 피치에서 미끄러지며, 대개 최종 피치 바로 위 또는 아래에서 정지한 다음, 그 피치까지 빠르게 미끄러진다.만약 정지가 실행되지 않는다면, 그것은 기본적인 글리산도 이다; 또는 피아노 음악에서, 레가토와 스타카토 사이의 관절로, 포르타토와 같이)

포타토나 루레

운반됨(즉, 비 레가토(non-legato), 스타카토(stacacato)만큼 분리되지 않음) (포르타멘토와 동일)

포사토

해결됨

솥포리 또는 솥포리()Fr.

Potpourri (영어에서는 다른 의미로 쓰이는 것) (즉, ABCDEF...로 구성된 일종의 음악적 형식 등; 메들리 또는 때로는 판타지아와 동일)

벼랑끝

급전직하

전주곡, 프롤루드(Fr.Prélude), 프리루디오(It), 프롤루듐(Praeludium),Lat. 프롤루듐()Ger.

바로크 시대(1600년대/17세기)의 이후의 움직임에 대한 음악적 소개.낭만주의 시대(1700년대 중반/18세기)에 더 흔했던 그 자체로도 운동이 될 수 있다.

프리스트시모

매우 빠르게, 가능한 한 빨리

매우 빠르게

매우 빠르게

프리마 또는 프리모(남성형)

먼저

프리마돈나

오페라단 대표 여가수

프리마 볼타

첫 번째 예: 프리마 볼타 센자 수용소나멘토(반주 없이 처음)

Q

사분의 일의

4분의 1의 음악적 간격으로 구성된다. 4분의 1의 조화처럼

쿼터톤

반음절의 반음절; 일부 현대 미술 음악이나 실험 음악을 제외하고 대부분의 서양 음악 표기법에서는 사용되지 않는 음절.쿼터톤은 재즈나 블루스와 같은 서양의 대중음악 형태와 다양한 비서양 음악 문화에서 사용된다.

준(라틴어 및 이탈리아어)

거의 (예: 오페라에서 거의 리카티보, 또는 거의 판타지아인 준 유니타 판타지아)

5중창의

다섯번째의 음악적 간격으로 구성된다. 다섯번째의 조화처럼.

R

랄렌탄도 또는 랄란탄도

템포의 확대(종종 리타르단도와 구별할 수 없음); 점진적으로 느림

강간()Fr.

빠른

래피도

빠른

악당()Ger.

빠른

악귀()Spa.

(기타에) 손톱등으로 현악기를 연주하는 것; 여러 손가락의 손톱으로 현악기를 빠르게 부채질하는 것.

래비반도

퀵닝(라이트)"lavvivando Il tempo"에서와 같이 "lavvivando Il tempo"에서와 같이^[10], 이 작품에서 앞서 일어났던 더 빠른 템포로 되돌아간다.

재시타티보

리커멘티브(노래하는 것이 아니라 낭송하는 것으로, 말의 자연적인 변형을 모방하는 것)

종교의

종교적인

뉘우치다

갑자기

재생하다

구절 또는 구절의 반복, 원래의 주제로 돌아가기

레스테즈()Fr.

위치를 유지하십시오. 즉, 이동하지 마십시오(현악기).

리메뉴()Fr.

보류: 이탈리아 리테누토와 동일(아래 참조)

뤼놀로

우스꽝스럽고 코믹하다.

리프를 치다

반복적인 화음 진행 또는 후렴

리라사토

느긋하다

린포잔도(rf, rfz 또는 린프)

보강(즉, 강조); 때로는 갑작스런 크레센도처럼, 그러나 종종 하나의 음에 적용됨

리솔루토

결연한

리트의

리타르단도의 약칭,^[11] 리테누토^[12](리테누토)의 약칭이기도 하다.

리타르단도, 리타드, 리타드, 리타드.

감속, 감속, 가속도 반대

리테누토, 리텐, 리트.

갑자기 느리게, 느리게 (보통 리타르단도보다 더 많이 그러나 일시적으로 더 많이, 그리고 리타르단도와 달리 하나의 음에 적용될 수도 있다); 가속도와는 반대.

리티코

리드미컬

리트모

리듬(예: 리트모디 #박쥐트(battute)는 # 측정의 리듬을 의미한다)

리토르넬로

반복되는 구절

압연 화음

아르페지오 보기

론도

특정 섹션이 다른 섹션과 교차하여 반복적으로 반환되는 음악 형식: ABAACA는 전형적인 구조 또는 ABABAA이다.

룰레이드()Fr.

구르는 소리(즉, 꽃다운 성구)

루바토

도난, 도난(즉, 템포의 유연함), 표현 효과를 위해 음악 구절 내의 음에 적용

루히()Ger.

차분하고 평화로운

달리다

음계, 아르페지오 또는 기타 그러한 패턴을 형성하는 음계 내에서 긴밀하게 간격을 두고 상승 또는 하강하는 일련의 빠른 음계.참고: 채우기(음악) 및 멜리스마.

루비도

거칠다

S

살탄도

켜짐. "점프": 스타카토 아르페지오에서처럼 활을 튕긴다.

sanft()Ger.

부드럽게

산스 뉘앙스()Fr.

음영 없이, 미묘한 변화 없이

산스 프레스러()Fr.

서두르지 않고

산스 리구어()Fr.

엄격함 없이 자유롭게

사케나토

사슬이 없는 야생

셰르잔도, 셰르조소

장난스럽게

스크레조

가벼운 "재킹" 또는 장난기 많은 음악 형식, 원래 그리고 보통 빠른 트리플 미터에서, 종종 후기 고전주의 시대와 낭만주의 시대에, 교향곡, 소나타, 현악 사중주 등에서, 19세기에는 몇몇 셰르지가 피아노 등을 위한 독립적인 운동이었다.

슐레펜드, 슐레펜()Ger.

끌어서 끌기; 보통 nicht schleppen ("끌지 마"), 구스타프 말러의 점수에서 nicht eilen("빨리 하지 마")과 짝을 이룬다.

슐리히트()Ger.

소박하고 심플한

슈넬()Ger.

빠른

슈넬러()Ger.

빠른

슈머즐리히()Ger.

슬픔의

슈워()Ger.

무겁다

슈웅볼()Ger.

생동감 있고, 스윙하고, 대담하고, 씩씩하다.

광자.

유연성과 민첩성(콘 시콜텍사스에서 사용)

스콜토

유창하고 민첩함

스코르다투라

문자열 계측기의 문자열에 사용된 변경 또는 대체 튜닝

전갈, 전갈

노트에서 노트로 글라이딩

secco (sec)()Fr.

건식(스파스 반주, 스타카토, 공명 없음); 바소 연속 반주로, 이는 종종 지속된 베이스 악기가 연주되지 않는 상태에서 현악기만이 연주된다는 것을 의미한다.

세그노

부호, 보통 달세그노(위 참조) "부호에서"로 표시된 지점까지의 복귀를 나타냄

지그재그로 하다

켜짐. "그 다음"; 중단 없이 다음 섹션으로 이동

세어()Ger.

매우

serhr ausdrucksvoll()Ger.

표현력이 매우 풍부함

세어 게트라겐()Ger.

매우 지속됨

반음절

(대부분의 서양 음악에서) 음의 가장 작은 음의 차이(예: F-F♯) (참고: 일부 현대 음악, 비 서양 음악, 블루스 및 재즈는 세미톤보다 작은 미세 음의 구획을 사용한다)

반배수의

심플

섬프레

항상

센티멘토

느낌, 감정

센티토

불이 켜졌다. "느낌"으로 표현했다.

센자

없는

미수라 센자

측정치 없음

센자 복제품

반복 없이: "첫 번째 경우에 반복되는 동작이, 다 카포에서 반복되지 않고 계속 재생되어야 할 때"^[13]

Senza Sordina 또는 Senza Sordine(센자 소르딘)

벙어리 없이.소르디나를 보라.

세리오소

진지하게

세레스()Fr.

점점 빨라지고 있다.

sforzando(sforzando 또는 sfz)

갑자기 강한 억양으로 점점 커진다.

흔들리다

한 음과 단음 세 번째 음 사이의 수 조를 설명하는 재즈 용어 또는, 황동 악기로 음과 다음 번 과장된 고조파 사이의 음을 설명하는 재즈 용어

예리한

음의 음을 세미톤에 의해 올리는 기호(♯); 이 용어는 가수나 음악가가 음이 다소 높은 음을 연주하는 상황을 형용사로도 사용할 수 있다.

짧은 악센트

음을 세게 짧게 쳐라 (^)

si()Fr.

고정도 용해에서는 시리즈 ut, re, mi, fa, sol, la, si의 일곱 번째 음. 또한 용해에서는 5번째 음인 솔에도 사용된다.

시실리아나

시칠리아 춤은 또는 미터로^[14] 춘다.

서명하다

세그노 참조

실렌지오

침묵(즉, 반향 없음)

유사하게 하다

유사(즉, 앞의 지시문을 무엇이었든 다음 구절에 계속 적용)

시파리오

커튼(스테이지)

슬랑시오

모멘텀, 콘 슬랑시오: 모멘텀 포함, 열정 포함

슬라간도 또는 슬렌탄도

넓어지거나 느려짐(즉, 점점 더 애벌레가 되거나 렌토가 되어감)

침을 질질 흘리다

서양의 음악 표기법(일반적으로 음표 위에 놓여진 곡선)의 기호로서, 그 음이 분리되지 않고 연주되어야 함(즉, 레가토 관절로 연주됨)

스모잔도(스모즈)

소화 또는 감쇠; 보통 역학적으로 감소하는 것으로 해석되며, 템포에서도 매우 자주 나타난다.

비오듯 말하다

부드러우면서 부드럽게

소간도

드림링

솔렌

엄숙한

솔로 또는 솔리(soli)

단독(즉, 단일 계측기 또는 음성으로 실행).지도 솔리는 한 명 이상의 연주자나 가수가 필요하다; 재즈 빅 밴드에서는 이것은 조화롭게 연주되는 전체 부분을 말한다.관현악 작품에서 솔리는 한 줄에 한 줄의 연주자만으로 나누어진 현악 부분을 가리킨다.

솔로 브레이크

리드 플레이어나 리듬 섹션 멤버에게 반주 없이 한두 가지 척도(때로는 "브레이크"라고 약칭)로 즉흥적인 솔로 카덴자를 연주하도록 지시하는 재즈 용어.솔로 파트는 플레이어가 픽업이나 리드인 라인을 수행할 때까지 리듬감 있게 자유자재로 연주되는 경우가 많은데 이때 밴드가 원래의 템포로 연주를 재개한다.

소모(masc), 소마(fem)

최고, 최대, Conn Somma passione: 최고의 열정을 가진

소나타

노래와는 반대로 연주된 곡

소나티나

작은 소나타

소나틴

소나티나 대신 일부 국가에서 사용되는 작은 소나타

소노레

소닉 (깊이 또는 울리는 소리)

소노로

풀사운드로

소프라

위; 피아노용 작곡에서 손을 교차하도록 지시(예: m.s. sopra: 왼손 오버; 반대편: 소토(아래)

소프라 우나 코르다 또는 술리스테사 코르다

하나의 문자열로 재생하려면

소프라노

표준 4가지 음성 범위 중 가장 높은 음역(베이스, 테너, 알토, 소프라노)

Sordina, Sordine (sordine)

음소거, 노트: 소르디나는 복수형 소르딘을 가진 이탈리아어지만, 소르디노와 소르디니의 형태는 음악에서 훨씬 더 일반적으로 사용된다.기구는 음조를 나무, 고무, 금속 또는 플라스틱 기기로 음소거할 수 있다(현악기의 경우 음소거(mute를 브릿지에 고정시키고, 놋쇠 기구의 경우 종에 음소거(guitar; French Horn), 또는 직물(carriet; timpani) 등).피아노 음악(베토벤의 달빛 소나타에서는 그렇지 않다)에서, 지속 페달이 댐퍼를 끈에서 들어올리기 때문에, 모든 음이 무한정 지속된다는 효과와 함께, 센자 소르디나(또는 어떤 변종)는 지속 페달을 밟지 않게 하는 것을 의미하기 위해 때때로 사용된다.

소르디노

소르디나를 보라.

분류를 하다

주요 가수의 오페라 첫 진출

소스피란도

한숨

검도(갈리시아)

보류, (알프레드 리드가 엘 카미노 레알에서 사용하지 않는 것임)

소스텐누토

지속, 연장

소토 voce.

언더톤으로 (즉, 조용히)

남방()Fr.

지속된

스피아나토

부드러우면서도 고른

스피카토

구분, 분리(즉, 현에 활을 튕겨서 바이올린과 기타 활을 연주하는 방법, 특징적인 스타카토 효과를 부여한다)

스핀토

점등. "밀었다"

스피로

정령, 사기정령: 정령, 정령으로

스피토소

활기찬

스타카토

각 노트를 간략하고 분리하는 것; 레가토의 반대.음악 표기법에서 음의 머리 밑이나 위에 작은 점이 있으면 스타카토로 표현해야 한다는 것을 나타낸다.

스탠자

노래의 한 구절

줄기를 치다

[노트] 헤드에 직접 연결된 수직선.

스텐탄도 또는 스텐타토(스텐).또는 스텐트)

각 음을 억제하고, 질질 끌며, 고단하고, 무겁고, 질질 끌며,

스토넬로

원래는 정말로 '개선된' 것이 지금은 '즉흥적인' 것으로 받아들여지고 있는데, 이탈리아의 '민속적인' 노래로, 푸치니가 그의 오페라를 예로 들 수 있다.

스트라스시난도 또는 스트라스시칸테

구절이 심하게 비뚤어진 방식으로 재생되어야 함을 나타냄; 어떤 맥락에서 그것은 흔들림과 유사한 리듬 동작을 나타낸다.

스트레피토소

시끄럽고 힘차다.

들것에 실린

좁고, 좁고(즉, 더 빨리 또는 앞으로 재촉하는); 또한, 피험자가 서로 다른 음성으로 거의 겹치는, 상대적인 질감이 더 밀도 높은 푸가의 한 구절; 확장적으로, 다른 구성에서 유사하게 모방적인 구절.

진부한 말투

점차 빨라짐(문학적으로, 조임, 축소) (즉, 템포의 전방 또는 가속, 즉 들것이 됨)

스트리스찬도

부드러운 슬러, 글리산도로 연주한다.

수아베()Sp.

부드러운

수비토

즉시(예: 연주자에게 효과로 갑자기 피아니시모로 떨어지도록 지시하는 subito pp), 종종 sub로 약칭된다.

부루퉁해지다

켜짐. (다리 위의) 설 폰티셀로, (손가락판 위의) 설 맛, (E 스트링의) 설 E 등.

Sul E

"E에"는 바이올린의 E 현악에서 한 구절을 연주해야 함을 나타낸다.또한, 현악기의 다른 현악기 중 하나에 연주되는 구절을 나타내는 설 A, 설 D, 설 G, 설 C도 볼 수 있다.

수오노 리얼

실제 소리: 주로 필기 피치가 음향 피치인 공칭 고조파에서 사용됨

sur la touche()Fr.

술테이토

동기부여

서브 디비전이나 업비트(예: 래그타임 음악)에 중점을 두고 다운비트 리듬의 규칙적인 흐름을 방해하거나 중단하는 행위.

T

타켓()Lat.

켜짐. "그/그녀는 침묵을 지키고 있다": 놀지 않음

맛, 맛, 맛 또는 맛(맛)

핑거보드에서(즉, 현악기 연주에서, 활을 치거나 손가락판을 잡아당기라는 표시); 핑거보드 위에서 연주하는 것은 더 둔하고, 조화롭게 덜 풍부하고, 더 온화한 톤을 만들어 낸다.설 폰티셀로의 반대편이지

독주를 맛보다

'단일 키'; 일반적으로 하프시코드 연주자/조직자가 연주하는 것과 같은 RH 코드 없이, 필기한 노트만 재생해야 함을 나타내기 위해 바소 연속 부분에 사용

템포를 맞추다

시간(즉, 음악의 전체 속도)

템포 디 마르시아

3월 템포

템포 디 메조

벨칸토 시대 이탈리아 오페라에서 흔히 볼 수 있는 더블 아리아의 중간 부분, 특히 로시니, 벨리니, 도니제티와 그 동시대의 오페라와 베르디의 많은 초기 오페라에서도 찾아볼 수 있다.있을 때 템포 디 메조(di mezzo)는 일반적으로 1부의 느린 칸타빌레에서 2부의 카발레타(cabaletta)로 극의 전환을 신호하며, 이것은 캐릭터가 카발레타 피날레에서 반응하는 어떤 극적인 발표나 행동의 형태를 취할 수 있다.^[15]

템포 디발저

왈츠 템포

템포 기우스토

엄한 시간에

템포 프리모, 템포 우노 또는 템포 I(때로는 템포 I° 또는 템포 )

원래 속도 다시 시작

템포 루바토

"Stolen time"; 리듬을 표현하는 방법; 루바토를 보라.

열 시

테누토 보기

연대 또는 연대()Fr.

상냥하게

테네레자

부드러움

테너

표준 4가지 음성 범위 중 두 번째로 낮은 음역(바스, 테너, 알토, 소프라노)

테누토

유지(예: 평소보다 약간 긴 노트에 터치하지만 일반적으로 노트의 값을 변경하지 않음)

삼차원의

세 파트를 가지고 있다.특히 문자로 대표되는 부분이 있는 3부 음악 형식을 가리킨다: ABA

테시투라

가장 '최상의' 또는 가장 편안한 음역이며, 일반적으로 음악 한 곡 내에서 가장 두드러진/일반적인 음역 식별에 사용된다.

티어 드 피카르디()Fr.

세 번째 피카르디 보기

음색의

음성과 악기를 구분하는 음악적 음색

시간

재즈나 록 스코어에서는 루바토나 랄랑텐도 섹션 뒤에 연주자가 템포로 돌아가야 한다는 것을 나타내는 용어(이것은 템포라는 용어에 해당한다)가 있다.

을 멈추다

즉시

평온함

차분하고 평화로운

trattenuto (tratt)

리타르단도와 비슷한 톤으로 억제

tre corde(tc)

세 개의 문자열(즉, 피아노의 소프트 페달을 놓음) (una corda 참조)

트레몰로

흔드는 것.아래 1)과 2)에서 사용한 바와 같이, 노트 스템에 걸쳐 강한 대각선 막대(또는 막대) 또는 노트 세트를 위한 분리된 막대(또는 막대)로 표기된다.

1. 동일한 노트의 빠른 반복, 측정 또는 측정되지 않은 반복.현악기 연주자들은 팔이 긴장된 상태에서 활을 빠르게 움직여서 활과 함께 떨림을 한다.
2. 두 개 이상의 음표 사이의 빠른, 측정되거나 측정되지 않은 교대, 보통 한 단계 이상 떨어져 있다.오래된 이론 텍스트에서 이 형식을 "트릴-트레몰로(till-tremolo)"라고도 한다(조 참조).
3. 부피의 신속하고 반복적인 변경(전자 계측기와 동일)
4. vibrato: 부정확한 사용법, 왜냐하면 vibrato는 피치의 반복이나 부피의 변화보다는 실제로 지속적인 피치의 약간의 굴절이기 때문이다(vibrato 참조).

트레실로()Sp.

쿠바와 다른 라틴아메리카 음악에 나오는 뒤풀풀의 리듬 세포

수레바퀴 돌다

조화롭게 인접한 두 음 사이의 빠른, 일반적으로 측정되지 않은 교대(예: 세미톤 또는 전체 음의 간격)더 넓은 간격을 이용한 유사한 교대법을 트레몰로라고 한다.

트리플t(수평 브래킷과 '3'으로 표시)

비트를 세분화하는 데 사용되는 2개의 위치에 있는 3개의 음.

트리스테를 쓰다

슬프고, 슬프다.

트론코, 트론카

끊어짐, 잘림

트루포

너무 많음; 보통 적당히 또는 알레그로 [ma] non tropo(빠르지만 너무 빠르지 않음)와 같이 다른 용어와 결합할 때 너무 많지는 않음으로 보여진다.

방향을 틀다

주음 위와 아래에 있는 다중음표 장식. 반전될 수도 있다.그루페토라고도 한다.

투티

모두; 대체로 오케스트라나 모든 목소리가 동시에 들어올 때 관현악이나 합창 악보에 사용되며, 한 악기가 더 진보된 형태를 연주하기 위해 분리된 후, 두 악기가 모두 같은 악기를 공유하는 바로크 시대의 음악에서도 볼 수 있다. 두 악기는 모두 투티로 표시된 지점에서 다시 함께 연주한다.또한 ripieno를 참조하십시오.

U

un, una 또는 uno.

다음 항목에 예시된 하나 또는 "a"(확정되지 않은 기사)

un poco or un peu()Fr.

조금요.

코르다

하나의 현(즉, 피아노 음악에서, 부드러운 페달을 밟는 것)이 음량을 변화시키고 감소시킨다.현대 피아노의 대부분의 음에 대해, 이것은 해머가 세 개가 아닌 두 개의 현을 치는 결과를 낳는다.그것의 상대인 tre corde(3줄)는 반대다: 소프트 페달을 놓아야 한다.

유니세오 (unis)

일치하여(즉, 한 그룹의 여러 플레이어는 그들끼리 동시 음을 나누는 것이 아니라, 쓰여진 부분 내에서 정확히 같은 음을 연주해야 한다); 종종 divisi에서 돌아오는 것을 표시하기 위해 사용된다.

업템포

빠르고, 생기 있고, 증가된 템포, 또는 그러한 템포에서 연주되거나 행해진 것;^[16] 또한 빠른 속도의 전자 음악 스타일을 위한 우산 용어로 사용된다.

ut()Fr.

고정도 용해에서 ut, re, mi, fa, sol, la, si 시리즈 첫 번째 노트

V

부랑()Lat.

불이 켜졌다. "뒤틀림":^[17] 모트의 다섯 번째 부분, 아마도 특정한 범위가 없었기 때문에 그렇게 이름이 붙었을 것이다.

흡혈귀

즉흥 반주, 보통 다음 음악 구절 전에 반복되는 패턴.신호할 때까지 뱀파이어를 봐컴핑 및 컴핑(재즈)을 참조하십시오.

큐까지 흡혈귀

밴드 리더나 지휘자가 다음 섹션으로 이동하도록 지시할 때까지 리듬 섹션 멤버들에게 짧은 오스티나토 통로, 리프 또는 "그루브"를 반복하고 변화시키도록 지시하는 재즈, 퓨전, 음악 극장 용어

바리아조니

변형, con variazioni: 변형/변경 포함

벨로체

빠른

벨로시타

속도; con velocita: 속도 포함

벨로시모

가능한 한 빨리, 보통 카덴자 같은 통로나 달리기에 적용

경유로

멀리, 밖으로, 꺼짐, 소르디나 또는 소르디나를 통해: '음소거 꺼짐'

비브라토

진동(즉, 표현 수단으로 사용되는 음의 피치에서 다소 빠르게 반복되는 약간의 변화).흔히 트레몰로와 혼동되는데, 이는 음의 부피에 있어서 비슷한 변동을 가리키거나, 한 음의 빠른 반복을 가리킨다.

vif()Fr.

활기찬

비올론첼로

첼로

거장

(수능 또는 형용사) 뛰어난 능력, 기술 또는 예술성을 가지고 공연하는 것

vite()Fr.

빠른

비토리오소

승리자

활기를 띠다

생동감 넘치는 업템포

비비시모

매우 활기차다.

활기를 띠게 하다

활기차게

광장의

생동감, 발랄함

체내의

활기차고 강렬함

성악 또는 피아노 연주곡

오페라의 음악 점수, 오케스트라(오라토리오나 칸타타 등)가 있는 성악 또는 합창 작곡으로, 성악 부분은 모두 작사되어 있으나 반주는 2개의 스테아브로 축소되어 피아노 연주를 위해 각색된다.

방귀를 뀌다

음성

볼란테

플라잉

volti subito (V.S.)

즉시 돌린다(즉, 페이지를 빨리 돌린다).이 표시는 프린터에 의해 추가되기도 하지만, 다음 페이지로 빨리 돌아가라는 것을 상기시키기 위해 연필로 된 오케스트라 단원들에 의해 더 일반적으로 표시된다.

W

웨이히()Ger.

얌전하고, 부드럽게

wenig()Ger.

조금, 별로 많지 않다.

와니거()Ger.

덜

월로()Pol.

느슨하고, 천천히.

Z

젤체이트()Ger.

비트

zart()Ger.

연한

자르트헤이트()Ger.

부드러움

제르틀리히()Ger.

상냥하게

자이첸()Ger.

기호, 마크

Zeitmaß 또는 Zeitmass()Ger.

시간 측정(즉, 템포)

느티나무, 느티나무, 느티나무

열성, 열성, 열성적으로

지헨()Ger.

끄집어내다

지엠라이치()Ger.

공정하고, 공정하고, 오히려

지턴드()Ger.

떨림(즉, 트레몰란도)

저거른트()Ger.

망설이며 지연(즉, 랄렌탄도)

주룩할텐()Ger.

보류하다

참고 항목

• 재즈와 대중음악 용어집
• 스헨커어 해석 용어집
• 음악 기호 목록

참조

외부 링크

• 고전 음악 용어
• 음악 용어 사전 정의
• 음악 사전, Dolmetch 온라인
• Cole, Richard; Schwartz, Ed (October 22, 2012). "Virginia Tech Multimedia Music Dictionary". Virginia Tech Department of Music. Archived from the original on October 22, 2014.